คล็อด โมเนต์ · เลออาฟวร์ · 1845 -1874
โมเนต์ในเลออาฟวร์: ท่าเรือที่อิมเพรสชั่นนิสม์พบชื่อ
ก่อนหน้า Giverny มีปากแม่น้ํา: นักเขียนการ์ตูนวัยรุ่น บทเรียนของ Eugène Boudin ชายหาดของ Sainte-Adresse และดวงอาทิตย์สีส้มที่วางอยู่บนหมอกอุตสาหกรรม
เลออาฟวร์ไม่ได้เป็นเพียงฉากในอาชีพของโมเนต์ เมืองนี้สอนให้เขามองท้องฟ้า กระแสน้ํา เรือ และผลกระทบที่หลบหนี - จนกระทั่ง พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น, ทาสีในปี พ.ศ.2415 และจัดแสดงที่ปารีสในปี พ.ศ.2417
เลออาฟวร์ในความคิดเดียว
หมอกไม่ได้ลบล้างโลก แต่เผยให้เห็นแสงสว่าง
Claude Monet อายุห้าขวบเมื่อครอบครัวของเขาตั้งรกรากที่เลออาฟวร์ในปี 1845 เขาเติบโตขึ้นมาระหว่างเมืองการค้าหน้าผาของชายฝั่ง Alabaster สระน้ําชายหาดและปากแม่น้ําแซน ดินแดนนี้เสนอเรื่องที่ไม่มั่นคงให้เขาในช่วงต้นมาก: ทะเลรุกคืบและถอยกลับใบเรือขยับเส้นลมเปลี่ยนเมฆและความชื้นละลายระยะทาง
วัยรุ่นเริ่มเป็นที่รู้จักครั้งแรกผ่านภาพล้อเลียนที่ขายในพ่อค้าสี การพบปะกับ Eugène Boudin เปลี่ยนขนาดของการจ้องมองของเขา Boudin พาเขาออกไปข้างนอกเพื่อวาดภาพและสอนสูตรอาหารให้น้อยกว่าวินัย: สังเกตผลกระทบที่แท้จริงของอากาศที่มีต่อสี โมเนต์จะรับรู้ในภายหลังถึงหนี้ของเขาที่มีต่อชายที่โบดแลร์เกี่ยวข้องกับ "ความงามทางอุตุนิยมวิทยา"
การฝึกอบรมนี้อธิบายว่าทําไมท่าเรือที่ทันสมัยไม่รบกวนโมเนต์ เครนปล่องไฟเสากระโดงเรือลากจูงและเงาของท่าเรือไม่ได้ตรงกันข้ามกับธรรมชาติ: พวกเขากลายเป็นสัญญาณที่สามารถวัดบรรยากาศใน พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น, อุตสาหกรรมมีอยู่, แต่แสงจัดโครงสร้างลําดับชั้นทั้งหมดใหม่
ไทม์ไลน์ที่บันทึกไว้
จากนักเขียนการ์ตูนเลออาฟวร์สู่จิตรกรแห่งความประทับใจ
การเดินทางไม่ได้เป็นจังหวะแยกของอัจฉริยะในปี 1872 มันถูกสร้างขึ้นกว่าเกือบสิบห้าปีโดยการกลับมาอย่างต่อเนื่องไปยังชายฝั่งและท่าเรือ
วัยเด็ก
ครอบครัวตั้งรกรากอยู่ในเลออาฟวร์ โมเนต์เติบโตขึ้นมาในภูมิประเทศทางทะเล การค้า และอุตุนิยมวิทยา
บูแดง
เขาได้พบกับ Eugène Boudin วาดภาพร่วมกับเขากลางแจ้งและจัดแสดงภูมิทัศน์ของ Rouelles
ผลตอบแทน
หลังจากเดินทางไปปารีส โมเนต์ก็กลับไปทํางานในเลออาฟวร์และแซงต์-อาเดรส ใกล้ครอบครัวของเขา
ท่าเรือในตอนเช้า
จากโรงแรมแอดมิรัลตี เขาวาดภาพทิวทัศน์ที่จะกลายเป็น พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น.
ชื่อ
ภาพวาดนี้นําเสนอในนิทรรศการที่ Boulevard des Capucines โดยเป็นแรงบันดาลใจให้กับคําว่า "อิมเพรสชั่นนิสต์"
อาจารย์คนแรก
Eugène Boudin สอนให้เขาวาดภาพอากาศ
ออกจากการประชุมเชิงปฏิบัติการ
Boudin เป็นผู้สังเกตการณ์ที่หลงใหลในชายหาดนอร์มังดีปากแม่น้ําและเมฆอยู่แล้วเมื่อเขาได้พบกับ Monet หนุ่ม เขาทํางานในรูปแบบเล็ก ๆ ที่ง่ายต่อการขนส่งบันทึกการเปลี่ยนแปลงบนท้องฟ้าและสร้างทิวทัศน์ท้องทะเลของเขาในมวลอย่างรวดเร็ว แทนที่จะประดิษฐ์ฉากที่เสร็จสมบูรณ์ในเวิร์กช็อปเขาเริ่มต้นด้วยประสบการณ์จากภายนอก
สําหรับโมเนต์บทเรียนนั้นเด็ดขาด การวาดภาพบนแม่ลายนั้นคุณต้องเลือกอย่างรวดเร็ว: สถานะของท้องฟ้าใดทิศทางของแสงความสัมพันธ์ของสีใด ภาพวาดไม่สามารถอธิบายทุกสิ่งได้ มันจะต้องควบแน่นความรู้สึกทางแสงที่สอดคล้องกันก่อนที่สภาพอากาศจะเปลี่ยนแปลง
Johan Barthold Jongkind จิตรกรอีกคนจากชายฝั่งนอร์มังดีทําให้วัฒนธรรมภูมิทัศน์สมัยใหม่นี้สมบูรณ์ Boudin และ Jongkind ไม่ใช่คํานําที่เรียบง่ายสําหรับอิมเพรสชั่นนิสม์: สีน้ําการศึกษาและทิวทัศน์ท้องทะเลของพวกเขาแสดงให้เห็นแล้วว่าบรรยากาศสามารถกลายเป็นหัวข้อที่แท้จริงได้อย่างไร
การวิเคราะห์ด้วยภาพ
องค์ประกอบหกประการยึดติดกัน พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น
ผืนผ้าใบดูเหมือนสรุปเพราะมันสละจบการศึกษาทางวิชาการ อย่างไรก็ตามแต่ละองค์ประกอบควบคุมความลึกอุณหภูมิหรือจังหวะของการจ้องมอง
123456
ดวงอาทิตย์
จานสีส้มที่มีขนาดเล็กแต่อิ่มตัวจะกลายเป็นจุดที่มีความเข้มข้นมากที่สุด
หมอก
สีเทาอมฟ้าเขียวทําให้ท้องฟ้าและน้ํามารวมกัน รูปทรงที่ห่างไกลจะสูญเสียความคมชัด
ปล่องไฟ
ท่าเรืออุตสาหกรรมยังคงสามารถระบุได้ด้วยแนวดิ่งสองสามแห่งที่จมอยู่ในชั้นบรรยากาศ
เรือ
เงาสีเข้มให้ขนาดและนําสายตาไปยังศูนย์กลาง
ภาพสะท้อน
กุญแจสีส้มที่หักก็เพียงพอที่จะเชื่อมต่อดาวกับพื้นผิวที่เคลื่อนที่ของสระน้ํา
กุญแจ
แนวนอนบนน้ําในแนวตั้งมากขึ้นในระยะไกลทําให้วัสดุที่แตกต่างกันมีกลิ่น
ภาพวาดนี้ตัดกันดวงอาทิตย์กับหมอกน้อยกว่าที่แสดงให้เห็นว่าสีอบอุ่นสามารถจัดระเบียบโลกอันหนาวเย็นได้อย่างไร
ทิวทัศน์หันหน้าไปทางทิศตะวันออกเฉียงใต้จาก Grand Quai; พิพิธภัณฑ์ Marmottan Monet จัดแสดงสถานที่นี้ในตอนเช้าตรู่ระหว่างการเข้าพักประมาณเดือนพฤศจิกายน พ.ศ.2415ภูมิศาสตร์ของโมเนต์
เลออาฟวร์ไม่ใช่ประเด็น แต่เป็นเครือข่ายของแรงจูงใจ
จากท่าเรือภายในประเทศไปยังชายหาดของ Sainte-Adresse โมเนต์ปรับเปลี่ยนระยะทาง การวางแนว และเวลา แนวชายฝั่งเดียวกันจึงผลิตภาพวาดที่แตกต่างกันมาก
| สถานที่หรือเหตุผล | ระยะเวลา | สิ่งที่โมเนต์สังเกต | เครื่องหมายการทํางาน |
|---|---|---|---|
| รูเอลส์ | 2401 | ภูมิทัศน์ใกล้กับเลออาฟวร์ ทาสีกลางแจ้งตาม Boudin | ดูใน Rouelles,เป็นที่รู้จักครั้งแรกจัดแสดงผลงาน |
| แซงต์-แอดเดรส | ทศวรรษที่ 1860 | สวน ระเบียง การแข่งเรือ ทะเลเปิด และการเข้าสังคมริมทะเล | ระเบียงในแซงต์-อาเดรส, 1867 |
| แกรนด์คีย์ | พ.ศ.2415 | ท่าเรือด้านนอก ล็อค เครน ปล่องไฟ เสากระโดง และเรือในช่วงรุ่งสาง | พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น. |
| อินเนอร์พอร์ต | พ.ศ.2415 - 2417 | บ่อน้ํา การจราจร ควัน และผลกระทบในเวลากลางคืนหรือสภาพอากาศเลวร้าย | ท่าเรือเลออาฟวร์ เอฟเฟกต์ยามค่ําคืน. |
| ชายฝั่งอลาบาสเตอร์ | ผลตอบแทนที่ตามมา | หน้าผา ซุ้มโค้ง คลื่น และแสงที่เปลี่ยนแปลงของเอเทรทัท | ลา มานน์-ปอร์เต, เอเตรตาต์. |
ภูมิทัศน์ที่ทันสมัย
เครนและปล่องไฟเข้าสู่การวาดภาพ
ความจริงทางอุตสาหกรรมที่ไม่มีการเล่าเรื่องที่กล้าหาญ
ในมุมมองปี 1872 โมเนต์ไม่ได้เฉลิมฉลองอํานาจทางเศรษฐกิจของท่าเรืออย่างชัดเจนและไม่ได้ประณามมัน เขายอมรับสัญญาณของเวลาของเขาเป็นข้อมูลภาพ ปล่องไฟกลายเป็นแนวดิ่งมืดเครนออกแบบเชิงมุมควันการเปลี่ยนแปลงระหว่างอาคารและท้องฟ้า
ความเป็นกลางที่ชัดเจนนี้เป็นสมัยใหม่ การวาดภาพประวัติศาสตร์จําเป็นต้องมีการกระทําและตัวละครที่สามารถระบุตัวตนได้ภูมิทัศน์แบบดั้งเดิมมักนิยมธรรมชาติที่เป็นระเบียบ ในทางตรงกันข้ามโมเนต์เลือกช่วงเวลาที่ซ้ําซากซึ่งเป็นเช้าที่ชื้นซึ่งกิจกรรมยังไม่ก่อให้เกิดทุกรูปแบบ
มุมมองบรรยากาศบางส่วนแทนที่มุมมองทางเรขาคณิต ยิ่งวัตถุเคลื่อนออกไปมากเท่าไรก็ยิ่งแบ่งปันสีของอากาศมากขึ้นเท่านั้น มวลของพื้นหลังจึงมีอยู่เป็นองศาของการมองเห็น การจ้องมองจะสร้างพอร์ตขึ้นใหม่ตามเบาะแส
กลับไปที่เกิดเหตุวันนี้
เมืองและด้านหน้าท่าเรือมีการเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้ง การแสวงหาการจับคู่ภาพถ่ายที่สมบูรณ์แบบกับผืนผ้าใบจะทําให้เข้าใจผิด มุมมองทางประวัติศาสตร์ตั้งอยู่ใกล้กับ Grand Quai ซึ่งเป็นท่าเรือ Southampton Quay ในปัจจุบันจากโรงแรม Admiralty เธอมองไปที่ท่าเรือด้านนอกและสิ่งอํานวยความสะดวกต่างๆ
การเยี่ยมชมที่มีประโยชน์ประกอบด้วยการค้นหาปล่องไฟแต่ละปล่องไฟน้อยกว่าการสังเกตเงื่อนไข: แสงยามเช้าแบบตะวันออกความชื้นการสัญจรทางเรือภาพต่อเนื่องและการสะท้อนที่กระจัดกระจาย MuMa เติมเต็มประสบการณ์นี้ด้วยคอลเลกชันภาพวาดสมัยใหม่มากมายโดยเฉพาะอย่างยิ่งโดย Boudin
ที่ Sainte-Adresse แสงจะเปิดออกสู่ทะเลและมุมมองได้รับความชัดเจน ในสระน้ํา ตรงกันข้าม ควัน น้ํา และโครงสร้างทางเทคนิคทวีคูณหน้าจอ โมเนต์ปรับงานเขียนของเขาให้เข้ากับระบบการมองเห็นเหล่านี้
ปารีส 15 เมษายน พ.ศ.2417
ภาพวาดจากเลออาฟวร์ให้ชื่อการเคลื่อนไหวอย่างไร
ในปี ค.ศ.1874 โมเนต์ได้จัดแสดงร่วมกับจิตรกร ประติมากร และช่างแกะสลักของ Société Anonyme des Artistes ในสตูดิโอเดิมของช่างภาพนาดาร์ 35 boulevard des Capucines นิทรรศการนี้รวบรวมผลงานกว่าหนึ่งร้อยห้าสิบชิ้นของศิลปินสามสิบห้าคน ได้แก่ Boudin, Cézanne, Degas, Pissarro, Renoir และ Sisley
นักข่าว Louis Leroy ตีพิมพ์ใน ชาริวารี บทสนทนาเสียดสีที่สร้างขึ้นรอบนิทรรศการ ชื่อเรื่อง พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น ให้เขาด้วยคําว่า "อิมเพรสชั่นนิสต์" ป้ายกํากับกําลังเยาะเย้ย แต่จบลงด้วยการกําหนดกลุ่มและวิธีการใหม่ในการสนับสนุนการรับรู้เอฟเฟกต์แสงและรูปแบบที่มองเห็นได้
ภาพวาดเพียงอย่างเดียวไม่ได้สรุปอิมเพรสชันนิสม์ทั้งหมด เดก้ามักจะทํางานในร่ม Cézanne สร้างรูปแบบที่แตกต่างกันและ Boudin เป็นของคนรุ่นก่อน แต่ผืนผ้าใบควบแน่นปัญหาทั่วไป: ภาพวาดไม่จําเป็นต้องซ่อนกระบวนการเพื่อสร้างประสบการณ์ที่สมบูรณ์
วิธีการอ่าน
สี่ท่าทางที่จะมองโมเนต์โดยไม่ลดฉากให้ "เบลอ"
ถอยไป
จากระยะไกล กุญแจที่แยกจากกันจะมารวมกัน: เรือ ภาพสะท้อน และท่าเรือสามารถอ่านได้ทันที
เข้าใกล้มากขึ้น
ฉากกลายเป็นสสารอีกครั้ง ดูว่าสัมผัสสามารถเป็นสีน้ําและแสงในเวลาเดียวกัน
แยกสีส้ม
เปรียบเทียบดวงอาทิตย์กับเงาสะท้อนของมันจากนั้นกับสีเทาเย็น ความอิ่มตัวทําให้เกิดความเงางามมากกว่าสีขาว
ทําตามแผน
เรือ น้ํา เสากระโดงเรือ และปล่องไฟมีความลึกไม่ต่อเนื่องที่หมอกเชื่อมต่อกัน
ขยายการจ้องมองของคุณ
เลือกการจําลอง Monet ที่เชื่อมโยงกับเลออาฟวร์
การทําสําเนาที่วาดด้วยมือควรรักษาอัตราส่วนอุณหภูมิการหายใจสีเทาและทิศทางที่สําคัญ รูปแบบแสงห้องและระยะการหดตัวสสารได้มากเท่ากับเรื่อง
งานก่อตั้งพิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น
หมอกเย็น แสงอาทิตย์สีส้ม และความสมดุลน้อยที่สุด
บรรยากาศกลางคืนท่าเรือเลออาฟวร์ เอฟเฟกต์ยามค่ําคืน
ความกลมกลืนอย่างลึกซึ้งสําหรับห้องที่สงบ
ภูมิทัศน์ท่าเรือGrand Quai ในเลออาฟวร์
แกนสถาปัตยกรรมที่เคลื่อนไหวด้วยแสง
กองทัพเรือเรืองแสงเรือประมง
ฉากที่ใหญ่กว่าที่ท้องฟ้าพาไป
เมืองและน้ําลุ่มน้ําการค้า
ภาพสะท้อน ด้านหน้า และจังหวะของสระน้ํา
ชายฝั่งนอร์มังดีลา มานน์-ปอร์เต, เอเตรตาต์
หน้าผาอันยิ่งใหญ่ที่บรรยากาศจับภาพได้
แหล่งที่มาของสถาบัน
เกณฑ์มาตรฐานที่ตรวจสอบได้เพื่อแยกแยะข้อเท็จจริงและการตีความ
ชีวประวัติของเลออาฟวร์ ที่ตั้งของมุมมองและบทบาทของนิทรรศการในปี พ.ศ.2417 ดูทรัพยากร.
วันที่ ขนาด ที่มา และคําอธิบายทิวทัศน์จากโรงแรมแอดมิรัลตี ดูคําแนะนํา.
เส้นทาง Boudin -Monet และสถานที่สําคัญในนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ครั้งแรก ตามเส้นทาง.
บทบาทของบูดินและจงคินด์ในการวาดภาพบรรยากาศ อ่านไฟล์.
คําถามที่พบบ่อย
โมเนต์ในเลออาฟวร์ในแปดคําตอบ
1 ทําไมเลออาฟวร์จึงมีความสําคัญต่อโคล้ด โมเนต์?
โมเนต์เติบโตขึ้นมาที่นั่นตั้งแต่ปี 1845 พบกับ Eugène Boudin เรียนรู้กิจกรรมกลางแจ้งและสํารวจทะเลชายหาดสระน้ําและท่าเรือที่ทันสมัยเป็นเวลาหลายปี ดินแดนแห่งนี้ฝึกความสนใจต่อการเปลี่ยนแปลงของบรรยากาศ
2 โมเนต์ทาสีที่ไหน พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น ?
ทิวทัศน์นี้วาดจากโรงแรม Admiralty บน Grand Quai ซึ่งปัจจุบันคือท่าเรือ Southampton Quay มุ่งหน้าสู่ท่าเรือด้านนอกของเลออาฟวร์
3 ในปีใด พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น มันถูกทาสีหรือเปล่า?
ประกาศจากพิพิธภัณฑ์ Marmottan Monet ถือครองปี 1872 โมเนต์ลงวันที่ภาพวาด "72"; โดยทั่วไปการเข้าพักจะอยู่ที่ประมาณเดือนพฤศจิกายนของปีนี้
4 วันนี้อยู่ที่ไหน พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น ?
ผลงานถูกเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์มาร์มอตตัน โมเนต์ ในกรุงปารีส ได้รับการบริจาคให้กับพิพิธภัณฑ์ในปี ค.ศ.1940 และมีสินค้าคงคลังหมายเลข 4014
5 ภาพวาดตอนพระอาทิตย์ขึ้นจริงหรือ?
ใช่การวิจัยเกี่ยวกับการวางแนวของมุมมองและคําแนะนําของพิพิธภัณฑ์วางฉากไว้ตั้งแต่เช้าตรู่ ดวงอาทิตย์ต่ําการสะท้อนและกิจกรรมที่ยังคงกระจายของท่าเรือไปในทิศทางเดียวกัน
6 ทําไมขบวนการนี้ถึงถูกเรียกว่า "อิมเพรสชันนิสม์"?
ระหว่างนิทรรศการปี 1874 นักวิจารณ์ Louis Leroy ได้เปลี่ยนชื่อภาพวาดในบทความเสียดสีและใช้คําว่า "อิมเพรสชั่นนิสต์" จากนั้นคําที่ล้อเลียนในตอนแรกก็ถูกนํามาใช้เพื่อกําหนดกลุ่ม
7 ยูจีน บูแดง เล่นบทอะไรกับโมเน่ต์?
Boudin สนับสนุนให้เขาทิ้งภาพล้อเลียนสําหรับภูมิทัศน์และทํางานนอกสถานที่โดยตรง เขาให้ความสนใจกับท้องฟ้าการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของแสงและผลกระทบของอากาศ
8 การสืบพันธุ์ใดที่จะเลือกสําหรับการตกแต่งภายใน?
พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น เหมาะสําหรับบรรยากาศที่สงบและสดใส; มุมมองกลางคืนของท่าเรือลึก; นาวิกโยธินและ Étretat นําความกว้างมากขึ้น ให้แสงด้านข้างนุ่มนวลโดยไม่มีแสงแดดส่องโดยตรงบนผืนผ้าใบ
0 ความคิดเห็น