Les Ménines - รูปภาพ Diego Velázquez 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน
#1 - เมนินาส

100 อันดับแรก - บาโรก

บาโรก 100 ภาพวาดชื่อดังที่แสงสร้างโรงละคร

Velazquez, Rembrandt, Caravaggio, Vermeer, Rubens และเพื่อนๆ ของพวกเขา: ภาพวาดที่รู้ทางเข้าอันน่าทึ่ง Chiaroscuro และม่านที่ตกลงมาในเวลาที่เหมาะสม

บาโรกชอบฉากที่มาถึงด้วยแสงการเคลื่อนไหวและการปรากฏตัวที่ดี ที่นี่แม้แต่เทียนก็ดูเหมือนจะได้เรียนละคร

100ผลงานที่จัดประเภท
31ศิลปินเป็นตัวแทน
1600แสงเปลี่ยนบทบาท
1 ม่านพร้อมที่จะลุกขึ้นเสมอ
ส่องสว่างChiaroscuro ไม่ได้แสดงทุกอย่าง: มันเลือกสิ่งที่ควรโจมตีอย่างแน่นอน
ย้ายร่างกาย ผ้าม่าน และเส้นทแยงมุมทําให้ดวงตามีเหตุผลที่ดีเยี่ยมที่จะไม่นั่งนิ่ง
รวบรวมผิวหนัง โลหะ ผลไม้ และกํามะหยี่ทําให้สิ่งศักดิ์สิทธิ์จับต้องได้เหมือนโต๊ะที่จัดไว้อย่างดี
การแสดงละครเฟรมกลายเป็นฉากที่แต่ละท่าทางมาถึงก่อนความเงียบหนึ่งวินาที

แสงเข้ามาโดยไม่กระทบ

เมื่อการวาดภาพสอนการละคร

บาโรกเกิดในยุโรปที่ภาพต้องโน้มน้าวใจเคลื่อนไหวประหลาดใจและบางครั้งเกือบจะคว้าผู้ชมด้วยแขนเสื้อ ภาพวาดกลายเป็นทางกายภาพมากขึ้นละครมากขึ้นตรงมากขึ้น เส้นทแยงมุมเคลื่อนไหวท่าทางเปิดจ้องมองจับผ้าหมุน เราอยู่ไกลจากฉากที่โพสท่าเบา ๆ สําหรับลูกหลาน: ภาพวาดต้องการให้เราเข้าไปและมันก็ได้จุดประกายสปอตไลท์แล้ว

บาโรกไม่ได้เข้าไปในห้องอย่างสุขุมรอบคอบ เขาเปิดม่าน วางแนวทแยงไว้ตรงกลาง และขอให้แสงเข้ามา ด้วยความสามารถที่ยอดเยี่ยมและความเขินอายเพียงเล็กน้อย
สลับไปที่รูปภาพ

การจําแนกประเภทในภาพ

I
ผลงานชิ้นเอกที่กําหนดโทนเสียง

เวลาซเกซ, แรมแบรนดท์, คาราวัจโจ, เวอร์เมียร์ และรูเบนส์ได้ติดตั้งภาพที่กลายมาเป็นประตูสู่ยุคบาโรกอันยิ่งใหญ่

Les Ménines - รูปภาพ Diego Velázquez 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #1
ดิเอโก้ เวลาซเกซ

เมนินาส

ใน "Les Ménines" Diego Velázquez จัดระเบียบลวดลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "Les Ménines" โดย Diego Velázquez องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "Les Ménines" ของ Diego Velázquez องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นมวล

ค้นพบ →
The Night Watch - แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์ #2
แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์

การเฝ้ายามกลางคืน

อ้างอิงศิลปิน1606-1669วันที่1642รูปแบบ363 x 437 ซม

ใน "The Night Watch" แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์ เริ่มต้นจากวัตถุที่ระบุอย่างชัดเจน จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบนราบ สําหรับ "The Night Watch" โดย Rembrandt van Rijn องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: อันดับแรกคือแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "The Night Watch" โดย Rembrandt van Rijn แสงทําหน้าที่เป็นข้อมูลอ้างอิงหลัก: มันเปลี่ยนเรื่องธรรมดาให้เป็นประสบการณ์ของระยะเวลา ราวกับว่าภาพวาดเก็บเวลาที่แน่นอนไว้ในกระเป๋า ใน "The Night Watch" โดย Rembrandt van Rijn แสงทําหน้าที่เป็นจุดอ้างอิงหลัก: มันเปลี่ยนประสบการณ์ของกระเป๋าให้เป็น

ค้นพบ →
อาชีพของนักบุญแมทธิว - ภาพคาราวัจโจ 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #3
คาราวัจโจ

อาชีพของนักบุญแมทธิว

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610วันที่1609คอลเลคชั่นโบสถ์แซ็ง-หลุยส์-เด-ฟร็องแซรูปแบบ340 x 322 ซม

ใน "อาชีพของนักบุญแมทธิว" คาราวัจโจทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา ๆ มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน สําหรับ "อาชีพของนักบุญแมทธิว" ของคาราวัจโจ องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "อาชีพของนักบุญแมทธิว" ของคาราวัจโจ ภาพวาดนี้ให้การอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: ครั้งแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "อาชีพของนักบุญแมทธิว" ของคาราวัจโจ ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: ลวดลายที่ชัดเจน จากนั้นนําแสง

ค้นพบ →
เด็กหญิงกับต่างหูมุก - ภาพ Johannes Vermeer 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #4
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

เด็กหญิงถือต่างหูมุก

วันที่1665คอลเลคชั่นมอริตชูอิสรูปแบบ44.5 x 39 ซม

สําหรับ "หญิงสาวกับต่างหูมุก": สร้างขึ้นราวปี ค.ศ.1665 หญิงสาวกับต่างหูมุกไม่ใช่ภาพเหมือนอย่างเป็นทางการแต่เป็นบุคคลแฟนตาซี สําหรับ "หญิงสาวกับต่างหูมุก" เวอร์ชันนี้: เวอร์เมียร์เน้นทุกอย่างในแสงโดยอ้าปากค้างครึ่งหนึ่งและไข่มุกนี้ซึ่งทําหน้าที่นักร้องได้ดีมาก เกี่ยวกับ "หญิงสาวกับต่างหูมุก" ความแข็งแกร่งของภาพอยู่ที่ความสามารถในการคงความชัดเจนในขณะที่ยังคงความลึก; นี่เป็นภาพวาดประเภทที่ดูเรียบง่ายจนกว่าคุณจะเริ่มมองมันจริงๆ

ค้นพบ →
The Elevation of the Cross - ภาพปีเตอร์ พอล รูเบนส์ 1 ภาพ ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #5
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

การยกระดับของไม้กางเขน

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640วันที่1609รูปแบบ460x640ซม

ใน "The Elevation of the Cross" ปีเตอร์พอลรูเบนส์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "The Elevation of the Cross" โดย Peter Paul Rubens ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Elevation of the Cross" โดย Peter Paul Rubens ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Elevation of the Cross" โดย Peter Paul Rubens ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: ธนาคารของมัน, cross

ค้นพบ →
จูดิธตัดศีรษะโฮโลเฟอร์เนส - ภาพอาร์เทมิเซีย เจนติเลสกี 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #6
อาร์เทมิเซีย เจนติเลสกี

จูดิธตัดศีรษะโฮโลเฟอร์เนส

ใน "Judith Beheading Holofernes" Artemisia Gentileschi จัดระเบียบบรรทัดฐานโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "Judith Beheading Holofernes" โดย Artemisia Gentileschi องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "จูดิธตัดหัวโฮโลเฟอร์เนส" โดยอาร์เทมิเซีย เจนติเลสกี องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "จูดิธตัดหัวโฮโลเฟอร์เนส" จากนั้นเป็นขั้นตอนแรก

ค้นพบ →
บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของหมอทูลป์ - ภาพแรมแบรนดท์ 1 สําเนากระดานที่วาดด้วยมือ #7
แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์

บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของหมอทูลป์

อ้างอิงศิลปิน1606-1669วันที่1632คอลเลคชั่นมอริตชุยส์, กรุงเฮกรูปแบบ169.5 x 216.5 ซม

ใน "บทเรียนกายวิภาคของหมอทูลป์" แรมแบรนดท์ฟานไรจ์นให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "บทเรียนกายวิภาคของหมอทูลป์" โดยแรมแบรนดท์ฟานไรจ์นในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "บทเรียนกายวิภาคของหมอทูลป์" โดยแรมแบรนดท์ฟานไรจ์นในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไปใน "กายวิภาคศาสตร์นับ" เพื่อความสงบหรือส่องแสง แต่การยึดถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Rembrandt van Rijn จัดระเบียบลุค

ค้นพบ →
The Supper at Emmaus - ภาพคาราวัจโจ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #8
คาราวัจโจ

อาหารเย็นที่ Emmaus

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610

ใน "The Supper at Emmaus" คาราวัจโจให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด ใน "The Supper at Emmaus" ของคาราวัจโจความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่อง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ เราสามารถชอบ "The Supper at Emmaus" สําหรับความสงบหรือความแวววาวของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่คาราวัจโจจัดรูปลักษณ์

ค้นพบ →
The Milkmaid - ภาพ Johannes Vermeer ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #9
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

สาวใช้นม

ใน "สาวใช้นม" โยฮันเนสเวอร์เมียร์ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "La Laitière" โดย Johannes Vermeer ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "La Laitière" โดย Johannes Vermeer เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
The Descent from the Cross - ภาพปีเตอร์ พอล รูเบนส์ 1 ภาพ ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #10
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

การสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจรูปแบบ49 x 52 ซม

ใน "การสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน" ปีเตอร์พอลรูเบนส์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง สําหรับ "การสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์องค์ประกอบจะอ่านในขั้นตอน: แรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "การสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ชื่อเรื่องแล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางานของมัน "การสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําของมันโดยตรง "

ค้นพบ →
ชัยชนะของแบคคัส - รูปภาพ Diego Velazquez 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #11
ดิเอโก้ เวลาซเกซ

ชัยชนะของแบคคัส

ใน "ชัยชนะของแบคคัส" ดิเอโก Velázquez ให้จ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้งหมด ความสนใจของ "ชัยชนะของแบคคัส" ในดิเอโก Velázquez อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
แมดเดอลีนในแสงกลางคืน - ภาพ Georges de La Tour 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #12
จอร์จ เดอ ลา ตูร์

แมดเดอลีนในยามค่ําคืน

วันที่1642คอลเลคชั่นแผนกจิตรกรรมของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์รูปแบบ128 x 94 ซม

ใน "La Madeleine à la nuit" Georges de La Tour ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้งภาพ สําหรับ "La Madeleine à la nuit" โดย Georges de La Tour องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "La Madeleine à la nuit" โดย Georges de La Tour องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "La Madeleine à la nuit" โดย Georges de La Tour ขั้นตอนแรกสามารถอ่านได้ในมวล"

ค้นพบ →
The Cheaters - ภาพคาราวัจโจ 1 ภาพที่วาดด้วยมือ #13
คาราวัจโจ

พวกขี้โกง

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610

ใน "คนขี้โกง" คาราวัจโจเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "คนขี้โกง" ของคาราวัจโจความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "The Cheaters" ของคาราวัจโจภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "The Cheaters" ของคาราวัจโจภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ในสายตาของ Cheaggio

ค้นพบ →
มุมมองของเดลฟต์ - ภาพของโยฮันเนส เวอร์เมียร์ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #14
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

วิวเดลฟท์

ใน "Vue de Delft" โยฮันเนสเวอร์เมียร์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "Vue de Delft" โดย Johannes Vermeer ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Vue de Delft" โดย Johannes Vermeer ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ใน "Vue de Delft" โดย Johannes Vermeer ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่สนใจ

ค้นพบ →
ภาพการพลีชีพของนักบุญฟิลิป - Jusepe de Ribera 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #15
โฮเซ่ เด ริเบรา

มรณสักขีของนักบุญฟิลิป

ใน "การพลีชีพของนักบุญฟิลิป" โฮเซ่เดอริเบราเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "การพลีชีพของนักบุญฟิลิป" โดยโฮเซ่เดอริเบราภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้นมันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "การพลีชีพของนักบุญฟิลิป" โดยโฮเซ่เดอริเบราเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
แซงต์เซราปิออน - ฟรานซิสโก เด ซูร์บารัน #16
ฟรานซิสโก เดอ ซูร์บารัน

นักบุญเซราปิออน

ใน "นักบุญเซราปิออน" ฟรานซิสโกเดอซูร์บารันสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "นักบุญเซราปิออน" โดยฟรานซิสโกเดอซูร์บารันภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถรัก "นักบุญเซราปิออน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ฟรานซิสโกเดอซูร์บารันจัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
การยอมจํานนของ Bréda - Diego Velázquez ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #17
ดิเอโก้ เวลาซเกซ

การยอมจํานนของเบรดา

ใน "การยอมจํานนของเบรดา" ดิเอโก เวลาซเกซเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางเป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "การยอมจํานนของเบรดา" โดยดิเอโก เวลาซเกซ ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "การยอมจํานนของเบรดา" โดยดิเอโก เวลาซเกซภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง การจัดกรอบและวัสดุจากนั้นให้บุคลิกภาพของตัวเอง ความสนใจของ "การยอมจํานนของเบรดา" โดยดิเอโก เวลาซเกซ เรื่องที่วาดได้หลีกเลี่ยงการวางกรอบวัสดุของตัวเอง

ค้นพบ →
การสังหารหมู่ผู้บริสุทธิ์ - ภาพที่ 1 ของ Peter Paul Rubens ทําซ้ําภาพวาดด้วยมือ #18
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

การสังหารหมู่ผู้บริสุทธิ์

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640คอลเลคชั่นหอศิลป์ออนแทรีโอรูปแบบ142 x 182 ซม

ใน "การสังหารหมู่ของผู้บริสุทธิ์" ปีเตอร์พอลรูเบนส์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "การสังหารหมู่ของผู้บริสุทธิ์" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "การสังหารหมู่ของผู้บริสุทธิ์" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "การสังหารหมู่ของผู้บริสุทธิ์" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วอ่านมวลชน

ค้นพบ →
เครื่องเล่นลูท - ภาพคาราวัจโจ 1 ทําซ้ําโดย Alpha Reproduction #19
คาราวัจโจ

เครื่องเล่นพิณ

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610

ใน "ผู้เล่นลูท" คาราวัจโจเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; สีจะปรับอุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "ผู้เล่นลูท" ของคาราวัจโจ ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ผู้เล่นลูท" ของคาราวัจโจ งานนี้มีค่าน้อยกว่าสําหรับลวดลายที่แม่นยํามากกว่าแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับหลักสูตร "ผู้เล่นลูท" ของคาราวัจโจ งานนี้ดีสําหรับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน เพิ่ม: ไม่มีตัวตน

ค้นพบ →
ภาพเหมือนของสมเด็จพระสันตะปาปาอินโนเซนต์ที่ 10 - ดิเอโก เวลาซเกซ #20
ดิเอโก้ เวลาซเกซ

ภาพเหมือนของสมเด็จพระสันตะปาปาอินโนเซนต์ที่ 10

ใน "ภาพเหมือนของสมเด็จพระสันตะปาปาอินโนเซนต์ X" ดิเอโกเวลัซเกซสร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก ใน "ภาพเหมือนของสมเด็จพระสันตะปาปาอินโนเซนต์ X" โดยดิเอโกเวลัซเกซร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของสมเด็จพระสันตะปาปาอินโนเซนต์ X" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ดิเอโกเวลัซเกซจัดรูปลักษณ์

ค้นพบ →
The Young Beggar - Bartolomé Esteban Murillo ภาพ 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #21
บาร์โตโลเม เอสเตบัน มูริลโล

ขอทานหนุ่ม

ใน "ขอทานหนุ่ม" บาร์โตโลเมเอสเตบันมูริลโลใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก ใน "ขอทานหนุ่ม" โดยบาร์โตโลเมเอสเตบันมูริลโลภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง, กรอบและวัสดุแล้วให้บุคลิกภาพของตัวเอง ความสนใจของ "ขอทานหนุ่ม" ในบาร์โตโลเมเอสเตบันมูริลโลแล้วให้บุคลิกภาพของตัวเอง ความสนใจของ "ขอทานหนุ่ม" ในบาร์โตโลเมเอสเตบันมูริลโลเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรคัดลอก

ค้นพบ →
The Laughing Horseman - Frans Hals ภาพที่ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #22
ฟรานส์ ฮัลส์

ไรเดอร์หัวเราะ

ใน "The Laughing Horseman" Frans Hals แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "The Laughing Horseman" โดย Frans Hals ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป เราสามารถรัก "The Laughing Horseman" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Frans Hals จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
The Cheater with the Ace of Diamonds - ภาพ Georges de La Tour 2 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #23
จอร์จ เดอ ลา ตูร์

คนขี้โกงกับเอซแห่งเพชร

วันที่1635คอลเลคชั่นแผนกจิตรกรรมของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์รูปแบบ106 x 146 ซม

ใน "คนโกงกับเอซของเพชร" จอร์จเดอลาทัวร์ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; ช่องว่างนับมากที่สุดเท่าที่ตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ ใน "คนโกงกับเอซของเพชร" โดย Georges de La Tour ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน เราสามารถชอบ "คนโกงกับเอซของเพชร" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Georges de La Tour จัดระเบียบจ้องมอง

ค้นพบ →
การกลับมาของบุตรสุรุ่ยสุร่าย - ภาพแรมแบรนดท์ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #24
แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์

การกลับมาของบุตรสุรุ่ยสุร่าย

อ้างอิงศิลปิน1606-1669วันที่ประมาณปี 1660-1665คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์อาศรม, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กรูปแบบ262 x 206 ซม

ใน "การกลับมาของบุตรสุรุ่ยสุร่าย" แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์ หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "การกลับมาของบุตรสุรุ่ยสุร่าย" โดยแรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์ การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การกลับมาของบุตรสุรุ่ยสุร่าย" โดยแรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์ ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "การกลับมาของการอ่านสุรุ่ยสุร่าย"

ค้นพบ →
The Fortune Teller - ภาพคาราวัจโจ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #25
คาราวัจโจ

หมอดู

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610

ใน "หมอดู" คาราวัจโจสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก สําหรับ "หมอดู" ของคาราวัจโจ ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป เราสามารถรัก "หมอดู" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่คาราวัจโจจัดรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ครั้งที่สอง
ละครศักดิ์สิทธิ์และพลังทางโลก

มรณสักขี การกลับใจใหม่ ราชสํานัก และตํานานแสดงให้เห็นว่าภาพวาดจัดระเบียบอารมณ์และอํานาจอย่างไร

การขึ้นฝั่งของ Marie de Medici ในมาร์เซย์ - ภาพ Pierre Paul Rubens 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #26
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

การขึ้นฝั่งของ Marie de Medici ในเมืองมาร์เซย์

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640

ใน "การลงจอดของมารีเดอเมดิชิในมาร์เซย์" ปิแอร์พอลรูเบนส์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "การลงจอดของมารีเดอเมดิชิในมาร์เซย์" โดยปิแอร์พอลรูเบนส์ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "การลงจอดของมารีเดอเมดิชิในมาร์เซย์" โดยปิแอร์พอลรูเบนส์ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่สามารถเปลี่ยนได้ความเจ็บป่วยที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไปของปิแอร์แลนด์คือความสนใจของ "The Medicine Land"

ค้นพบ →
ความตายของพระแม่มารี - ภาพคาราวัจโจ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #27
คาราวัจโจ

การสิ้นพระชนม์ของพระแม่มารี

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610

ใน "ความตายของพระแม่มารี" คาราวัจโจยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ความตายของพระแม่มารี" ของคาราวัจโจ องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ความตายของพระแม่มารี" ของคาราวัจโจ งานนี้มีค่าเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ความตายของพระแม่มารี" ของคาราวัจโจ งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อระบุตัวตนของกล่อง: พระแม่มารีเพิ่ม

ค้นพบ →
การฟื้นคืนชีพของลาซารัส - ภาพแรมแบรนดท์ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #28
แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์

การฟื้นคืนชีพของลาซารัส

อ้างอิงศิลปิน1606-1669วันที่1630คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะลอสแอนเจลีสเคาน์ตี้

ใน "การฟื้นคืนชีพของลาซารัส" แรมแบรนดท์ฟานไรจ์นเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "การฟื้นคืนชีพของลาซารัส" โดยแรมแบรนดท์ฟานไรจ์นองค์ประกอบสามารถอ่านได้ในขั้นตอน: แรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "การฟื้นคืนชีพของลาซารัส" โดยแรมแบรนดท์ฟานไรจ์นองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: แรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "การฟื้นคืนชีพของลาซารัสแล้ว" โดย Remandt อ่านชื่อเรื่อง

ค้นพบ →
ไดแอนและเพื่อนๆ ของเธอ - โยฮันเนส เวอร์เมียร์ ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #29
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

ไดแอนและเพื่อนๆ ของเธอ

ใน "ไดแอนและสหายของเธอ" โยฮันเนสเวอร์เมียร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน ใน "ไดแอนและสหายของเธอ" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์เรื่องในตํานานหรือศาสนาให้กรอบการเล่าเรื่องที่ชัดเจน: โยฮันเนสเวอร์เมียร์ย้ายเรื่องราวไปข้างหน้าโดยไม่ปิดกั้นภาพวาด เราสามารถรัก "ไดแอนและสหายของเธอ" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โยฮันเนสเวอร์เมียร์จัดรูปลักษณ์

ค้นพบ →
คนเลี้ยงแกะแห่งอาร์คาเดีย - ภาพ Nicolas Poussin 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #30
นิโคลัส ปูสซิน

คนเลี้ยงแกะแห่งอาร์คาเดีย

ใน "Les Bergers d'Arcadie" Nicolas Poussin นําเรื่องไปทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก; ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ความสนใจของ "Les Bergers d'Arcadie" โดย Nicolas Poussin อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
การปฏิสนธินิรมลของพระภิกษุ - Bartolomé Esteban Murillo #31
บาร์โตโลเม เอสเตบัน มูริลโล

การปฏิสนธินิรมลของพระภิกษุ

ใน "ปฏิสนธินิรมลของพระ" บาร์โตโลเม เอสเตบัน มูริลโลสร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที สีจึงปรับอุณหภูมิของทั้ง "ปฏิสนธินิรมลของพระ" โดยบาร์โตโลเม เอสเตบัน มูริลโล ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ปฏิสนธินิรมลของพระ" โดยบาร์โตโลเม เอสเตบัน มูริลโล ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยชื่อเพราะมีหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ปฏิสนธินิรมลของพระ" โดยบาร์โตโลมิโลมิเนีย ภาพวาด ความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Bartolomé Esteban Murillo จัดลุค

ค้นพบ →
ภาพ Saint Casilda - Francisco de Zurbaran ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #32
ฟรานซิสโก เดอ ซูร์บารัน

นักบุญคาซิลดา

ใน "นักบุญคาซิลดา" ฟรานซิสโกเดอซูร์บารันเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางเป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "นักบุญคาซิลดา" โดยฟรานซิสโกเดอซูร์บารันในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "นักบุญคาซิลดา" โดยฟรานซิสโกเดอซูร์บารันชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "นักบุญคาซิลดา" โดยฟรานซิสโกเดอซูร์บารันชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้ว

ค้นพบ →
La Raie - Jean Siméon Chardin ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #33
ฌอง ซีมอง ชาร์แดง

เดอะเรย์

ใน "La Raie" Jean Siméon Chardin แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าเรื่องหลัก ใน "La Raie" โดย Jean Siméon Chardin ภาพวาดนี้นําไปสู่การจําแนกประเภทเรื่องที่แตกต่างกันด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย เราสามารถชอบ "La Raie" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Jean Siméon Chardin จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
The Lacemaker - ภาพ Johannes Vermeer 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #34
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

ช่างทําลูกไม้

ใน "The Lacemaker" โยฮันเนสเวอร์เมียร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "The Lacemaker" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "The Lacemaker" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "The Lacemaker" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งรักษา "The Visual Vemaker" จึงทําให้ "The Vermaker visual เป็นจริง

ค้นพบ →
Les Fileuses - รูปภาพ Diego Velázquez 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #35
ดิเอโก้ เวลาซเกซ

เดอะ สปินเนอร์ส

ใน "Les Fileuses" Diego Velázquez ทําให้ลวดลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "Les Fileuses" โดย Diego Velázquez องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นมวลของ Diego Velázque จะอ่าน "ของ Diego Veláz"

ค้นพบ →
The Fortune Teller - ภาพ Georges de La Tour 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #36
จอร์จ เดอ ลา ตูร์

หมอดู

ใน "หมอดู" Georges de La Tour จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "หมอดู" โดย Georges de La Tour องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "หมอดู" โดย Georges de La Tour ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละคร "หมอดู" โดย Georges de La Tour ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงสว่างและความสมดุลทั่วไป Forteller ได้รับสิ่งนี้

ค้นพบ →
บัทเชบาในอ่างอาบน้ําถือจดหมายของดาวิด - ภาพแรมแบรนดท์ 2 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #37
แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์

บัทเชบาในอ่างอาบน้ําถือจดหมายของดาวิด

อ้างอิงศิลปิน1606-1669วันที่1654คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ปารีสรูปแบบ142 x 142 ซม

ใน "Bathsheba in the Bath Holding David's Letter" แรมแบรนดท์ฟานไรจ์นให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "Bathsheba in the Bath Holding David's Letter" โดย Rembrandt van Rijn ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป เราสามารถชอบ "Bathsheba in the Bath Holding David's Letter" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Rembrandt van Rijn จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
การแปลงนักบุญพอล - ภาพคาราวัจโจ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #38
คาราวัจโจ

การกลับใจใหม่ของนักบุญเปาโล

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610

ใน "การแปลงของนักบุญพอล" คาราวัจโจหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "การแปลงของนักบุญพอล" ของคาราวัจโจตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การแปลงของนักบุญพอล" ของคาราวัจโจที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; มักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละครใน "การแปลงของนักบุญพอล" ของคาราวัจโจที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นจึงเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป

ค้นพบ →
ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 1 ขณะตามล่า - ภาพอองตวน ฟาน ไดค์ ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #39
อองตวน ฟาน ไดค์

ภาพเหมือนของชาร์ลส์ที่ 1 กําลังล่าสัตว์

ใน "ภาพเหมือนของชาร์ลส์ฉันล่าสัตว์" อองตวนฟานไดค์เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของชาร์ลส์ฉันล่าสัตว์" โดย Antoine van Dyck ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนที่จะชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของชาร์ลส์ฉันล่าสัตว์" โดย Antoine van Dyck, รูปนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของชาร์ลส์ฉันล่าสัตว์" โดย Antoine van Dyck รูปนี้นําการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: เส้นธนาคารชาร์ลส์โปรไฟล์หรือภาพวาดที่ตรงกันข้าม

ค้นพบ →
นักดาราศาสตร์ - ภาพโยฮันเนส เวอร์เมียร์ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #40
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

นักดาราศาสตร์

ใน "นักดาราศาสตร์" โยฮันเนสเวอร์เมียร์เปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักเป็นประสบการณ์การจ้องมอง; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "นักดาราศาสตร์" ของโยฮันเนสเวอร์เมียร์ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "นักดาราศาสตร์" ของโยฮันเนสเวอร์เมียร์จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
พระหรรษทานทั้งสาม - ภาพปีเตอร์ พอล รูเบนส์ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #41
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

พระหรรษทานทั้งสาม

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ปราโด กรุงมาดริดรูปแบบ220 x 182 ซม

ใน "สามพระคุณ" ปีเตอร์พอลรูเบนส์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ ใน "สามพระคุณ" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ชื่อเรื่องอยู่แล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ความสนใจของ "สามพระคุณ" ในปีเตอร์พอลรูเบนส์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรคัดลอก

ค้นพบ →
นักบุญฟรานซิสในการทําสมาธิ - ภาพ Francisco de Zurbaran 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #42
ฟรานซิสโก เดอ ซูร์บารัน

นักบุญฟรานซิสในการทําสมาธิ

ใน "นักบุญฟรานซิสในการทําสมาธิ" ฟรานซิสโกเดอซูร์บารันเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "นักบุญฟรานซิสในการทําสมาธิ" โดย Francisco de Zurbaran องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "นักบุญฟรานซิสในการทําสมาธิ" โดย Francisco de Zurbaran องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "นักบุญฟรานซิสในการทําสมาธิ" โดย Francisco de Zurbaran องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วให้ข้อความของ Francisco painting the mass

ค้นพบ →
การพลีชีพของนักบุญบาร์โธโลมิว - ภาพ Jusepe de Ribera 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #43
โฮเซ่ เด ริเบรา

มรณสักขีของนักบุญบาร์โธโลมิว

ใน "การพลีชีพของนักบุญบาร์เธเลมี" โฮเซ่เดอริเบราแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "การพลีชีพของนักบุญบาร์เธเลมี" โดยโฮเซ่เดอริเบราในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "การพลีชีพของนักบุญบาร์เธเลมี" โดย José de Ribera ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทํากํากับจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ใน "การพลีชีพของนักบุญโจเซธ"

ค้นพบ →
เวลาขจัดความจริงออกจากการโจมตีของความอิจฉาและความบาดหมาง - Nicolas Poussin #44
นิโคลัส ปูสซิน

เวลาขจัดความจริงออกจากการโจมตีของความอิจฉาและความไม่ลงรอยกัน

ใน "เวลาลบความจริงจากการโจมตีของความอิจฉาและความบาดหมาง" นิโคลัสปูสซินเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "เวลาลบความจริงจากการโจมตีของความอิจฉาและความบาดหมาง" โดยนิโคลัสปูสซินตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "เวลาลบความจริงออกจากการโจมตีของความอิจฉาและความบาดหมาง" โดยนิโคลัสปูสซินตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "เวลาลบความจริงออกจากการโจมตีของความอิจฉาและความบาดหมาง" โดยการโจมตีด้วยตา นิโคลัสพอสซินพบว่า เวลาขจัดความจริงออกจากการโจมตีของความอิจฉาและความบาดหมาง" โดย Nicolas Poussin นําอารมณ์ของเขาเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้แต่ไม่ได้มาเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
ความตายของเจอร์มานิคัส - ภาพนิโคลัส ปูสซิน 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #45
นิโคลัส ปูสซิน

การตายของเจอร์มานิคัส

วันที่1627คอลเลคชั่นสถาบันศิลปะมินนิแอโพลิสรูปแบบ148 x 198.1 ซม

ใน "ความตายของเจอร์มานิคัส" นิโคลัส ปูสซินยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป การจ้องมองวนเวียนอยู่ระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "ความตายของเจอร์มานิคัส" โดยนิโคลัส ปูสซิน องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ความตายของเจอร์มานิคัส" โดยนิโคลัส ปูสซิน ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ความตายของเจอร์มานิคัส" โดยนิโคลัส ปูสซิน ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์ในตอนนั้น: ประการแรก

ค้นพบ →
เด็กหญิงพร้อมแก้วไวน์ - ภาพของ Johannes Vermeer 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #46
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

หญิงสาวกับแก้วไวน์

ใน "หญิงสาวกับแก้วไวน์" โยฮันเนสเวอร์เมียร์ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าเพียงแค่ป้าย; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "หญิงสาวกับแก้วไวน์" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์องค์ประกอบจะอ่านในขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "หญิงสาวกับแก้วไวน์" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์ร่างจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "หญิงสาวกับแก้วไวน์" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์ร่างนําอีกประเภทของการปรากฏตัว: ท่าทางแล้วเครื่องแต่งกายแล้วใบหน้าหรือท่าทางของมนุษย์ให้

ค้นพบ →
ชัยชนะของเดวิด - ภาพ Nicolas Poussin 1 การทําซ้ําภาพวาดโดยช่างฝีมือ #47
นิโคลัส ปูสซิน

ชัยชนะของดาวิด

ใน "ชัยชนะของเดวิด" นิโคลัส ปูสซินเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก สําหรับ "ชัยชนะของเดวิด" โดย Nicolas Poussin ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ชัยชนะของเดวิด" โดย Nicolas Poussin งานนี้คุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับการเดินทาง ใน "ชัยชนะของเดวิด" โดย Nicolas Poussin งานนี้มีคุณค่าพอๆ กับลวดลายที่แม่นยําในการเติมเต็มบรรยากาศของมัน เช่นเดียวกับแสงสว่างของมัน

ค้นพบ →
The Foot-bot - การสร้างภาพ Jusepe de Ribera 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #48
โฮเซ่ เด ริเบรา

เท้าบอท

ใน "The Foot-bot" José de Ribera นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "Le Pied-bot" โดย José de Ribera ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "Le Pied-bot" โดย José de Ribera ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภทด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "Le Pied-bot" โดย José de Ribera ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภทด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย "Lebot"

ค้นพบ →
ดาวศุกร์ในกระจกของเธอ - ภาพ Diego Velazquez 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #49
ดิเอโก้ เวลาซเกซ

ดาวศุกร์ในกระจกของเธอ

ใน "วีนัสในกระจกของเขา" ดิเอโก Velázquez เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักเป็นประสบการณ์การจ้องมอง; อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "วีนัสในกระจกของเขา" โดย Diego Velázquez ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "วีนัสในกระจกของเขา" โดย Diego Velázquez ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "วีนัสในกระจกของเขา" โดย Diego Velázquez ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์ Veláen บรรยากาศ: ตาที่ชัดเจน

ค้นพบ →
นักภูมิศาสตร์ - ภาพ Johannes Vermeer 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #50
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

นักภูมิศาสตร์

ใน "นักภูมิศาสตร์" โยฮันเนสเวอร์เมียร์ยังคงช่วงเวลาที่การวาดภาพขยายระยะเวลา; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "นักภูมิศาสตร์" ของโยฮันเนสเวอร์เมียร์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "นักภูมิศาสตร์" ของโยฮันเนสเวอร์เมียร์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นย้ายไปที่แสงและความสมดุลทั่วไป; บ่อยครั้งภาพวาดได้รับตัวละคร "นักภูมิศาสตร์" โยฮันเนสได้รับ

ค้นพบ →
สาม
เวิร์คช็อป การตกแต่งภายใน และวัสดุ

ภาพบุคคล ฉากในบ้าน และหุ่นนิ่งพิสูจน์ให้เห็นว่าการแสดงสามารถใส่ลงในตัวอักษร แก้ว หรือแสงตะวันได้

ภาพเหมือนตนเองที่มีวงกลมสองวง - การสร้างภาพ Rembrandt 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #51
แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์

ภาพเหมือนตนเองที่มีวงกลมสองวง

อ้างอิงศิลปิน1606-1669วันที่ประมาณปี ค.ศ.1665-1669คอลเลคชั่นเคนวูดเฮาส์, ลอนดอนรูปแบบ114.3 x 94 ซม

ใน "ภาพเหมือนตนเองที่มีสองวงกลม" แรมแบรนดท์ฟานไรจ์นทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองที่มีสองวงกลม" โดยแรมแบรนดท์ฟานไรจ์นองค์ประกอบจะถูกอ่านในขั้นตอนแรกแม่ลายแล้วมวลแล้วทางเดินของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "ภาพเหมือนตนเองที่มีสองวงกลม" โดยแรมแบรนดท์ฟานไรจ์นมันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามรูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นแรงโน้มถ่วง ใน "ภาพเหมือนตนเองที่มีสองวงกลม" วางโดย Rembrand

ค้นพบ →
เที่ยวบินสู่อียิปต์ - Adam Elsheimer ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดโดยช่างฝีมือ #52
อดัม เอลไชเมอร์

เที่ยวบินสู่อียิปต์

ใน "เที่ยวบินสู่อียิปต์" อดัมเอลไชเมอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบนราบ สําหรับ "เที่ยวบินสู่อียิปต์" ของอดัมเอลไชเมอร์ ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "เที่ยวบินสู่อียิปต์" ของอดัมเอลไชเมอร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "เที่ยวบินสู่อียิปต์" ของอดัมเอลไชเมอร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านมีรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีทํา

ค้นพบ →
การอัสสัมชัญของพระแม่มารี - ภาพกุยโด เรนี ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #53
กุยโด เรนี่

การสันนิษฐานของพระแม่มารี

ใน "อัสสัมชัญของพระแม่มารี" กุยโดเรนียังคงรักษาช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "อัสสัมชัญของพระแม่มารี" โดยกุยโดเรนีความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "อัสสัมชัญของพระแม่มารี" โดยกุยโดเรนีความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "อัสสัมชัญของพระแม่มารี" โดยกุยโดเรนีความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่อง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดของเวอร์จิน "Renrip ของ Virgin" ส่วนที่เหลือ

ค้นพบ →
The Tiger Hunt - รูปภาพของ Peter Paul Rubens 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #54
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

การล่าเสือ

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แรนส์รูปแบบ253 x 319 ซม

ใน "ล่าเสือ" ปีเตอร์พอลรูเบนส์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ล่าเสือ" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์องค์ประกอบจะถูกอ่านในขั้นตอนแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "ล่าเสือ" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องแล้วเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครของมัน ใน "ล่าเสือ" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องแล้วเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ภาพวาดได้รับตัวละครของมัน "

ค้นพบ →
ภาพเหมือนของ Juan de Pareja - ภาพ Diego Velazquez 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #55
ดิเอโก้ เวลาซเกซ

ภาพเหมือนของฮวน เด ปาเรจา

ใน "ภาพเหมือนของฮวนเดปาเรฆา" ดิเอโกเวลาซเกซหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "ภาพเหมือนของฮวนเดปาเรฆา" โดยดิเอโกเวลาซเกซตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของฮวนเดปาเรฆา" โดยดิเอโกเวลาซเกซตัวแบบมนุษย์พบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของฮวนเดปาเรฆา" โดย Diego Veláz ตัวแบบมนุษย์ดู

ค้นพบ →
แกลเลอรี่ทิวทัศน์ของกรุงโรมโบราณ - ภาพ Giovanni Paolo Panini 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #56
จิโอวานนี่ เปาโล ปานินี

แกลเลอรี่ทิวทัศน์ของกรุงโรมโบราณ

ใน "แกลเลอรี่ของมุมมองของกรุงโรมโบราณ" จิโอวานนีเปาโลปานีนีสร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "แกลเลอรี่ของมุมมองของกรุงโรมโบราณ" โดยจิโอวานนีเปาโลปานีนีในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "แกลเลอรี่ของมุมมองของกรุงโรมโบราณ" โดยจิโอวานนีเปาโลปานีนีในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไปใน "แกลเลอรี่ของมุมมองของโรมโบราณ" โดยจิโอวานนีเปาโลทําให้ภาพของมันเปลี่ยนไป

ค้นพบ →
คอนเสิร์ต - ภาพโยฮันเนส เวอร์เมียร์ 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #57
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

คอนเสิร์ต

ใน "คอนเสิร์ต" โยฮันเนส เวอร์เมียร์ จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง เส้นทแยงมุมทําให้ตัวแบบมีพลังงานที่ไม่เข้าที่ สําหรับ "คอนเสิร์ต" โดยโยฮันเนส เวอร์เมียร์ องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "คอนเสิร์ต" โดยโยฮันเนส เวอร์เมียร์ งานนี้คุ้มค่ากับแม่ลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับหลักสูตร ใน "คอนเสิร์ต" โดยโยฮันเนส เวอร์เมียร์ งานนี้มีคุณค่าสําหรับแม่ลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน เธอคือ

ค้นพบ →
ภาพเหมือนตนเองในฐานะอัครสาวกเปาโล - ภาพแรมแบรนดท์ 1 การทําซ้ําภาพวาดโดยช่างฝีมือ #58
แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์

ภาพเหมือนตนเองในฐานะอัครสาวกเปาโล

อ้างอิงศิลปิน1606-1669วันที่1661คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum, อัมสเตอร์ดัม

ใน "ภาพเหมือนตนเองในฐานะอัครสาวกเปาโล" แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์ ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบนราบ สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองในฐานะอัครสาวกเปาโล" โดยแรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์ ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ภาพเหมือนตนเองในฐานะอัครสาวกเปาโล" โดยแรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์ ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้ อัครสาวก โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป

ค้นพบ →
นักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรีย - ภาพคาราวัจโจ 1 การทําสําเนาภาพเขียนสีน้ํามัน #59
คาราวัจโจ

นักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรีย

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610

ใน "นักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรีย" คาราวัจโจให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอวัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "นักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรีย" ของคาราวัจโจภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถรัก "นักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรีย" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่คาราวัจโจจัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
การลักพาตัวชาวซาบีน - ภาพ Nicolas Poussin 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #60
นิโคลัส ปูสซิน

ความปีติยินดีของสตรีซาบีน

ใน "การลักพาตัวซาบีนส์" นิโคลัสปูสซินสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ เราสามารถรัก "การลักพาตัวซาบีนส์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Nicolas Poussin จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
นายพรานไปเยี่ยมผู้หญิงคนหนึ่งที่ห้องน้ําของเธอ - ภาพ Gabriel Metsu 1 ภาพที่วาดด้วยมือ #61
กาเบรียล เมตสึ

นายพรานไปเยี่ยมผู้หญิงคนหนึ่งที่ห้องน้ําของเธอ

ใน "A Hunter Visiting a Woman at Her Toilet" กาเบรียล เมตสึ เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "นักล่าไปเยี่ยมผู้หญิงที่ห้องน้ําของเธอ" โดย Gabriel Metsu การจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "A Hunter Visiting a Woman at Her Toilet" โดย Gabriel Metsu การจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "A Hunter Visiting a Woman at Her Toilet" โดย Gabriel Metsu พบมนุษย์ ห้องน้ํา" โดย Gabriel Metsu จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
เจ้าหน้าที่เขียนจดหมาย - Gerard ter Borch ภาพที่ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #62
เจอราร์ด เทอร์ บอร์ช

เจ้าหน้าที่เขียนจดหมาย

ใน "เจ้าหน้าที่เขียนจดหมาย" เจอราร์ด เทอร์ บอร์ชเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน สําหรับ "เจ้าหน้าที่เขียนจดหมาย" โดยเจอราร์ด เทอร์ บอร์ช องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้พิมพ์ลวดลาย จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เจ้าหน้าที่เขียนจดหมาย" โดยเจอราร์ด เทอร์ บอร์ช ภาพวาดจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้เขียนลวดลาย จากนั้นให้มวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เจ้าหน้าที่เขียนจดหมาย" โดยเจอราร์ด เทอร์ บอร์ช ภาพวาดนี้นํามาซึ่งการจําแนกประเภทที่แตกต่างกัน โดยมีรูปลักษณ์และแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจ

ค้นพบ →
งานฉลองนักบุญนิโคลัส - แจน สตีน ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดโดยช่างฝีมือ #63
แจน สตีน

งานฉลองนักบุญนิโคลัส

ใน "งานฉลองนักบุญนิโคลัส" แจน สตีน จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "งานฉลองนักบุญนิโคลัส" โดยแจน สตีน ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "งานฉลองนักบุญนิโคลัส" โดยแจน สตีน ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านใช้คอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สี แสง และรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "งานฉลองนักบุญนิโคลัส" ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้ส่วนที่เหลือของนักบุญทํา

ค้นพบ →
ครอบครัวของศิลปิน - Jacob Jordaens ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #64
เจค็อบ จอร์เดนส์

ครอบครัวของศิลปิน

ใน "ครอบครัวของศิลปิน" เจค็อบจอร์เดนส์ยังคงรักษาช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ครอบครัวของศิลปิน" โดยจาค็อบจอร์เดนส์ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "ครอบครัวของศิลปิน" โดยจาค็อบจอร์เดนส์แรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "ครอบครัวของศิลปิน" โดยจาค็อบจอร์เดนส์จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
ภาพคนขี่ม้าของ Charles I - Antoine van Dyck ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #65
อองตวน ฟาน ไดค์

ภาพคนขี่ม้าของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 1

ใน "ภาพเหมือนของนักสืบของชาร์ลส์ที่ 1" อองตวน ฟาน ไดค์เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภาพเหมือนของนักสืบของชาร์ลส์ที่ 1" โดยอองตวน ฟาน ไดค์ ความแข็งแกร่งมาจากจังหวะของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "ภาพเหมือนของนักสืบของชาร์ลส์ที่ 1" โดยอองตวน ฟาน ไดค์ ร่างนั้นมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากนั้นมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของนักสืบของชาร์ลส์ที่ 1" โดย Antoine van Charles presence: ร่างนั้นนําอีกประเภทหนึ่ง จึงมีเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่ต้องใช้วาทศิลป์มากนักเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
ตลาดปลา - Frans Snyders ภาพที่ 1 การทําซ้ําสีน้ํามัน #66
ฟรานส์ สไนเดอร์ส

ตลาดปลา

ใน "ตลาดปลา" Frans Snyders นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ตลาดปลา" โดย Frans Snyders ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากนั้นมีชีวิต ใน "ตลาดปลา" โดย Frans Snyders ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุจากนั้นให้บุคลิกภาพของตัวเอง ใน "ตลาดปลา" โดย Frans Snyders ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุจึงทําให้มีบุคลิกของตัวเอง" Frish

ค้นพบ →
คําพิพากษาแห่งปารีส - ภาพ Peter Paul Rubens 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #67
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

คําพิพากษาแห่งปารีส

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติลอนดอนรูปแบบ134 x 174 ซม

ใน "การพิพากษาของปารีส" ปิแอร์พอลรูเบนส์ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "การพิพากษาของปารีส" โดยปิแอร์พอลรูเบนส์องค์ประกอบจะอ่านในขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "การพิพากษาของปารีส" โดยปิแอร์พอลรูเบนส์องค์ประกอบจะอ่านในขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "การพิพากษาของปารีส" โดยปิแอร์พอลรูเบนส์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่อง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ

ค้นพบ →
หญิงสาวที่มีท่อระบายน้ํา - ภาพ Johannes Vermeer 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #68
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

หญิงสาวกับท่อระบายน้ํา

ใน "หญิงสาวที่มีท่อระบายน้ํา" โยฮันเนสเวอร์เมียร์นําเรื่องไปทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "หญิงสาวที่มีท่อระบายน้ํา" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "หญิงสาวที่มีท่อระบายน้ํา" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "หญิงสาวที่มีท่อระบายน้ํา" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์มองไปที่มนุษย์

ค้นพบ →
The Flayed Ox - ภาพ Rembrandt 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #69
แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์

วัวถลกหนัง

อ้างอิงศิลปิน1606-1669วันที่1655คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ปารีสรูปแบบ95.5 x 69 ซม

ใน "The Flayed Ox" แรมแบรนดท์ฟานไรจ์นให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอพื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "The Flayed Ox" โดย Rembrandt van Rijn ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร เราสามารถรัก "The Flayed Ox" สําหรับความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Rembrandt van Rijn จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
การฝังศพ - ภาพคาราวัจโจ 1 การทําซ้ําภาพวาดโดยช่างฝีมือ #70
คาราวัจโจ

การฝังศพ

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610

ใน "การฝังศพ" คาราวัจโจจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "การฝังศพ" ของคาราวัจโจแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "การฝังศพ" ของคาราวัจโจทําให้อารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี - ภาพ Annibale Carracci 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #71
อันนิบาเล การ์รัคชี

พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี

ใน "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" Annibale Carracci เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" โดย Annibale Carracci ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" โดย Annibale Carracci ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "พิธีราชาภิเษกของพระแม่มารี" โดย Annibale Carracci ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่อง: มันทําให้ผู้อ่านมีรายละเอียดของ Coroncgrip ที่เป็นรูปธรรมก่อน

ค้นพบ →
Aurore - Guido Reni ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #72
กุยโด เรนี่

ออโรร่า

ใน "Aurore" Guido Reni ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "Aurore" โดย Guido Reni ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Aurore" โดย Guido Reni งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศของมัน มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับการเดินทาง ใน "Aurore" โดย Guido Reni งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับ Renuro ที่ระบุตัวตนได้ และบรรยากาศของมันเพิ่มเข้ามา มันไม่ใช่

ค้นพบ →
Agnus Dei - ภาพ Francisco de Zurbaran 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #73
ฟรานซิสโก เดอ ซูร์บารัน

แอกนัส เดย

ใน "Agnus Dei" Francisco de Zurbaran แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "Agnus Dei" โดย Francisco de Zurbaran ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Agnus Dei" โดย Francisco de Zurbaran ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Agnus Dei" โดย Francisco de Zurbaran ภาพวาดนี้นําไปสู่การจําแนกประเภทเรื่องที่แตกต่างด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของ Francisco Deurbaran การจําแนกประเภทที่เรียบง่าย

ค้นพบ →
Samson และ Delilah - Peter Paul Rubens ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #74
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

แซมสันและเดไลลาห์

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติลอนดอนรูปแบบ185 x 205 ซม

ใน "แซมซั่นและเดไลลาห์" ปีเตอร์พอลรูเบนส์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง สําหรับ "แซมซั่นและเดไลลาห์" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "แซมซั่นและเดไลลาห์" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "แซมซั่นและเดไลลาห์" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างเล็กน้อยซึ่งช่วยให้ภาพวาด "

ค้นพบ →
Bacchus - ภาพคาราวัจโจ 1 การสร้างซ้ําที่ผลิตโดย Alpha Reproduction #75
คาราวัจโจ

แบคคัส

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1571-1610

ใน "แบคคัส" คาราวัจโจเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงวัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "แบคคัส" ของคาราวัจโจในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "แบคคัส" ของคาราวัจโจที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร ความสนใจของ "แบคคัส" ในคาราวัจโจที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไปสิ่งนี้มักเป็นที่ที่ความสนใจของภาพวาดได้รับ "คาเคซ"

ค้นพบ →
IV
พิสดารทั่วยุโรป

สเปน แฟลนเดอร์ส อิตาลี ฝรั่งเศส และสหจังหวัดให้สําเนียงการเคลื่อนไหวที่แตกต่างกันมากโดยไม่ทําให้รสนิยมการเคลื่อนไหวหายไป

Charles I (ในสามตําแหน่ง) - Antoine van Dyck ภาพที่ 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #76
อองตวน ฟาน ไดค์

พระเจ้าชาลส์ที่ 1 (สามตําแหน่ง)

ใน "ชาร์ลส์ที่ 1 (ในสามตําแหน่ง)" อองตวน ฟาน ไดค์หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันน้ําเสียงของเขาเอง มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน สําหรับ "ชาร์ลส์ที่ 1 (ในสามตําแหน่ง)" โดยอองตวน ฟาน ไดค์ ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ชาร์ลส์ที่ 1 (ในสามตําแหน่ง)" โดยอองตวน ฟาน ไดค์ ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก จากนั้นภาพวาดก็หลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การวางกรอบ และวัสดุจึงทําให้มีบุคลิกของตัวเอง (ตําแหน่งชาร์ลส์ที่ 1)

ค้นพบ →
แรงบันดาลใจของกวี - ภาพ Nicolas Poussin 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #77
นิโคลัส ปูสซิน

แรงบันดาลใจของกวี

ใน "แรงบันดาลใจของกวี" นิโคลัสปูสซินย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ ใน "แรงบันดาลใจของกวี" โดย Nicolas Poussin ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงกับการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ความสนใจของ "แรงบันดาลใจของกวี" โดย Nicolas Poussin เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ช่างไม้เซนต์โจเซฟ - ภาพ Georges de La Tour 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #78
จอร์จ เดอ ลา ตูร์

ช่างไม้เซนต์โจเซฟ

ใน "นักบุญยอแซฟชาร์ป็องตีเย" จอร์จเดอลาตูร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "นักบุญยอแซฟชาร์ป็องตีเย" โดย Georges de La Tour ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้นมันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถรัก "นักบุญยอแซฟชาร์ป็องตีเย" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Georges de La Tour จัดระเบียบจ้องมอง

ค้นพบ →
ดาเน่ - แรมแบรนดท์ ภาพที่ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #79
แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์

ดาเน่

อ้างอิงศิลปิน1606-1669วันที่ประมาณปี 1636-1643คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์อาศรม, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กรูปแบบ185 x 203 ซม

ใน "Danaé" แรมแบรนดท์ฟานไรจ์นเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "Danaé" โดย Rembrandt van Rijn ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร ความสนใจของ "Danaé" ใน Rembrandt van Rijn เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ไข่ทอดเก่า - รูปภาพ Diego Velazquez 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #80
ดิเอโก้ เวลาซเกซ

ไข่ทอดเก่า

ใน "ไข่ทอดเก่า" ดิเอโก Velázquez หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาดตา; การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างที่แสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "ไข่ทอดเก่า" โดย Diego Velázquez การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ไข่ทอดเก่า" ของ Diego Velázquez การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ไข่ทอดเก่า" ของ Diego Velázquez จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพไว้อย่างชัดเจน

ค้นพบ →
มรณสักขีของนักบุญแอนดรูว์ - ภาพ Jusepe de Ribera 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #81
โฮเซ่ เด ริเบรา

มรณสักขีของนักบุญแอนดรูว์

ใน "การพลีชีพของนักบุญแอนดรูว์" โฮเซ่เดอริเบราแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความคมชัดจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สําหรับ "การพลีชีพของนักบุญแอนดรูว์" โดยโฮเซ่เดอริเบราในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "การพลีชีพของนักบุญแอนดรูว์" โดยโฮเซ่เดอริเบราที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับลักษณะของมัน เราสามารถชอบ "พลีชีพของนักบุญแอนดรูว์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองของมันมาจากรูปลักษณ์เป็นหลัก

ค้นพบ →
ความปีติยินดีของธิดาแห่ง Leucippus - ภาพ Peter Paul Rubens 1 ภาพเขียนด้วยสีน้ํามันด้วยมือ #82
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

ความปีติยินดีของธิดาแห่ง Leucippus

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640คอลเลคชั่นอัลเต้ ปินาโคเทค, มิวนิกรูปแบบ224 x 210 ซม

ใน "ความปีติยินดีของธิดาแห่งลูซิปป์" ปีเตอร์พอลรูเบนส์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ความแตกต่างจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สําหรับ "ความปีติยินดีของธิดาแห่งลูซิปป์" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ความปีติยินดีของธิดาแห่งลูซิปป์" โดยปีเตอร์พอลรูเบนส์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ความปีติยินดีของธิดาแห่งลูซิปป์"

ค้นพบ →
The Lion Hunt - ภาพ Peter Paul Rubens 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #83
ปีเตอร์ พอล รูเบนส์

การล่าสิงโต

อ้างอิงศิลปินค.ศ.1577-1640คอลเลคชั่นอัลเต้ ปินาโคเทค, มิวนิกรูปแบบ249 x 377 ซม

ใน "The Lion Hunt" ปีเตอร์พอลรูเบนส์แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "The Lion Hunt" โดย Peter Paul Rubens ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถรัก "The Lion Hunt" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Peter Paul Rubens จัดระเบียบสายตา

ค้นพบ →
Malle Babbe - ภาพ Frans Hals 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #84
ฟรานส์ ฮัลส์

ลําต้นแบบบับเบ

ใน "Malle Babbe" Frans Hals สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "Malle Babbe" โดย Frans Hals ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Malle Babbe" โดย Frans Hals ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับอย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "Malle Babbe" โดย Frans Hals ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือของมัน Babbe "ส่วนใหญ่สามารถยึด "Malle Babbe ของมันไว้"

ค้นพบ →
Chancellor Séguier - Charles Le Brun ภาพที่ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #85
ชาร์ลส์ เลอ บรุน

นายกรัฐมนตรีเซกีเยร์

ใน "Chancellor Séguier" Charles Le Brun สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "Chancellor Séguier" โดย Charles Le Brun ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ความเจ็บป่วยที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป เราสามารถรัก "Chancellor Séguier" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Charles Le Brun จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
แกลเลอรีทิวทัศน์ของกรุงโรมสมัยใหม่ - ภาพ Giovanni Paolo Panini 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #86
จิโอวานนี่ เปาโล ปานินี

แกลเลอรี่ทิวทัศน์ของกรุงโรมสมัยใหม่

ใน "แกลเลอรี่ของมุมมองของโรมสมัยใหม่" จิโอวานนีเปาโลปานีนีให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "แกลเลอรี่ของมุมมองของโรมสมัยใหม่" โดยจิโอวานนีเปาโลปานีนีในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "แกลเลอรี่ของมุมมองของโรมสมัยใหม่" โดยจิโอวานนีเปาโลปานีนีในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไปใน "แกลเลอรี่ของมุมมองของโรมสมัยใหม่" โดยจิโอวานนีเปาโลปานนับ เนื่องจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ภาพเบเนดิกติน - ฌอง ซีเมออง ชาร์แดง ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดโดยช่างฝีมือ #87
ฌอง-บัปติสต์-ซีเมออง ชาร์แดง

เบเนดิกติน

ใน "Le Bénédicité" Jean-Baptiste-Siméon Chardin สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "Le Bénédicité" โดย Jean-Baptiste-Siméon Chardin ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์แม่ลายที่เปลี่ยนได้ความเจ็บป่วยที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป เราสามารถรัก "Le Bénédicité" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันอยู่เหนือสิ่งอื่นใดจากวิธีที่ Jean-Baptiste-Siméon Chardin จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ครอบครัวชาวนา - อองตวน เลอ แน็ง #88
หลุยส์คนแคระ

ครอบครัวชาวนา

ใน "ครอบครัวของชาวนา" หลุยส์เลอแน็งสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้ง "ครอบครัวของชาวนา" โดยหลุยส์เลอแน็งภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถชอบ "ครอบครัวของชาวนา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่หลุยส์เลอแน็งจัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
คําเทศนาของนักบุญเปาโลในเมืองเอเฟซัส - ภาพยูซตาส เลอ ซูเออร์ 1 การทําสําเนาภาพเขียนสีน้ํามัน #89
ยูสตาเช่ เลอ ซูเออร์

คําเทศนาของนักบุญเปาโลในเมืองเอเฟซัส

ใน "การเทศนาของนักบุญเปาโลในเมืองเอเฟซัส" ยูซตาส เลอ ซูเออร์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้นพื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ ใน "การเทศนาของนักบุญเปาโลในเมืองเอเฟซัส" โดย Eustache Le Sueur ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ความสนใจของ "การเทศนาของนักบุญพอลในเมืองเอเฟซัส" โดย Eustache Le Sueur ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ความสนใจของ "การเทศนาในเมืองเอเฟซัส"

ค้นพบ →
คอนเสิร์ต - นิโคลัส ตูร์เนียร์ #90
นิโคลัส ตูร์เนียร์

คอนเสิร์ต

ใน "Le Concert" Nicolas Tournier หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างที่แสดงออกเล็กน้อย สําหรับ "Le Concert" โดย Nicolas Tournier ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Le Concert" โดย Nicolas Tournier ภาพวาดนี้นําไปสู่การจัดอันดับหัวข้อที่แตกต่างด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "Le Concert" โดย Nicolas Tournier ภาพวาดนี้นําไปสู่การจัดอันดับหัวข้อที่แตกต่างด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแบบ Tournier ที่เรียบง่าย "Le

ค้นพบ →
ผู้หญิงในชุดสีน้ําเงินกําลังอ่านจดหมาย - ภาพของโยฮันเนส เวอร์เมียร์ 1 การทําสําเนาภาพวาดแบบช่างฝีมือ #91
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

ผู้หญิงในชุดสีน้ําเงินกําลังอ่านจดหมาย

ใน "ผู้หญิงในสีฟ้าอ่านจดหมาย" โยฮันเนสเวอร์เมียร์เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักเป็นประสบการณ์การจ้องมอง; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ผู้หญิงในสีฟ้าอ่านจดหมาย" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์ความแข็งแรงมาน้อยจากการระเบิดของความฉลาดกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางตาหายใจเพียงพอที่จะให้ฉากมีชีวิต ใน "ผู้หญิงในสีฟ้าอ่านจดหมาย" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศเป็นการเผชิญหน้า "ผู้หญิงในสีฟ้าอ่านจดหมาย" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในจุดศูนย์ถ่วงที่สวยงาม; จึงมีเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่ต้องใช้วาทศิลป์มากนักเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
La Bohémienne - Frans Hals ภาพ 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #92
ฟรานส์ ฮัลส์

ชาวโบฮีเมียน

ใน "La Bohémienne" Frans Hals เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงรายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ ใน "La Bohémienne" โดย Frans Hals รูปนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ ความสนใจของ "La Bohémienne" ใน Frans Hals อยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
นักบุญเซบาสเตียนดูแลโดยอิแรน - ภาพจอร์ช เดอ ลา ตูร์ 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #93
จอร์จ เดอ ลา ตูร์

นักบุญเซบาสเตียนได้รับการดูแลจากไอรีน

ใน "นักบุญเซบาสเตียนดูแลโดยไอรีน" จอร์จเดอลาทัวร์ใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; รายละเอียดล่าช้าอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "นักบุญเซบาสเตียนดูแลโดยไอรีน" โดยจอร์ชเดอลาทัวร์ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "นักบุญเซบาสเตียนดูแลโดยไอรีน" โดยจอร์ชเดอลาทัวร์ชื่ออยู่แล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นของแข็งมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "นักบุญเซบาสเตียนดูแลโดยไอรีน" โดยจอร์ชสเดอลาทัวร์จุดชื่อเรื่องสําหรับการอ่านวัสดุที่เป็นรูปธรรมแล้ว ทัวร์เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
โรงสีน้ํา - Meindert Hobbema #94
ไมน์เดิร์ต ฮอบเบมา

โรงสีน้ํา

ใน "โรงสีน้ํา" Meindert Hobbema ให้จ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "โรงสีน้ํา" โดย Meindert Hobbema ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "โรงสีน้ํา" โดย Meindert Hobbema ชื่อเรื่องกําหนดภูมิศาสตร์ชื้นที่อ่านได้มาก: ทะเลสาบสระน้ําหรือแม่น้ํากลายเป็นเครื่องมือในการวัดแสง ใน "โรงสีน้ํา" โดย Meindert Hobbema ชื่อเรื่องกําหนดภูมิศาสตร์ชื้นที่อ่านได้มาก: ทะเลสาบสระน้ําหรือแม่น้ํากลายเป็นเครื่องมือในการวัดแสง ความสนใจของ "โรงสีน้ํา" โดย Meindert Hobema นี้เปลี่ยนความแตกต่างของ "The Water Mill"

ค้นพบ →
Melancholy - ภาพ Domenico Fetti 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #95
โดเมนิโก้ เฟตติ

เศร้าโศก

ใน "Mélancolie" โดเมนิโกเฟตติแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "Mélancolie" โดย Domenico Fetti ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "Mélancolie" โดย Domenico Fetti ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง การจัดกรอบ และวัสดุจากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง เราสามารถรัก "Mélancolie" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันได้ แต่การยึดของมันจะทําให้มันมีความรักที่ "สงบ" ของตัวเอง

ค้นพบ →
คอนเสิร์ต Bas-Relief - ภาพ Valentin de Boulogne 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #96
วาเลนติน เดอ บูโลญจน์

คอนเสิร์ตบาส-รีลีฟ

ใน "คอนเสิร์ตกับบาส-โล่งอก" วาเลนติน เดอ บูโลญจน์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน ความสัมพันธ์ของโทนเสียงสร้างความลึกที่ชัดเจน สําหรับ "คอนเสิร์ตกับบาส-โล่งอก" โดย Valentin de Boulogne ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "คอนเสิร์ตกับบาส-โล่งอก" โดย Valentin de Boulogne งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยให้กับการเดินทางด้วย Basoul-

ค้นพบ →
หญิงสาวเขียนจดหมาย - ภาพโยฮันเนส เวอร์เมียร์ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #97
โยฮันเนส เวอร์เมียร์

หญิงสาวเขียนจดหมาย

ใน "หญิงสาวเขียนจดหมาย" โยฮันเนสเวอร์เมียร์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "หญิงสาวเขียนจดหมาย" โดยโยฮันเนสเวอร์เมียร์มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "หญิงสาวเขียนจดหมาย" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โยฮันเนสเวอร์เมียร์จัดรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Adoration of the Magi - Diego Velázquez ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #98
ดิเอโก้ เวลาซเกซ

การบูชาของพวกโหราจารย์

ใน "ความรักของพวกโหราจารย์" ดิเอโก Velázquez ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ความรักของพวกโหราจารย์" โดยดิเอโก Velázquez ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นของแข็งกว่าหมอกสวยไม่มีเอกสาร ใน "ความรักของพวกโหราจารย์" โดยดิเอโก Velázquez งานนี้คุ้มค่ากับแม่ลายที่แม่นยําของมันมากที่สุดเท่าที่แสงและบรรยากาศของมัน; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนให้กับการเดินทาง เราสามารถชอบ "ความรักของพวกโหราจารย์" สําหรับความสงบหรือมาจากรูปลักษณ์ของดิเอโก Veláz เป็นหลัก แต่ถือวิธีการ

ค้นพบ →
ภาพ The Jester with the Lute - Frans Hals 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #99
ฟรานส์ ฮัลส์

ตัวตลกกับพิณ

ใน "The Jester with the Lute" Frans Hals ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ ใน "The Jester with the Lute" โดย Frans Hals ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก แสง กรอบ และวัสดุจากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง เราสามารถรัก "The Jester with the Lute" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดไว้ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Frans Hals จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
พิธีราชาภิเษกของหนาม - ภาพ Antoine van Dyck 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #100
อองตวน ฟาน ไดค์

พิธีราชาภิเษกของหนาม

ใน "พิธีราชาภิเษกของหนาม" อองตวนฟานไดค์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรกเส้นทแยงมุมทําให้วัตถุมีพลังงานที่ไม่ยึดเหนี่ยว ใน "พิธีราชาภิเษกของหนาม" โดย Antoine van Dyck ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถชอบ "พิธีราชาภิเษกของหนาม" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันอยู่เหนือสิ่งอื่นใดจากวิธีที่ Antoine van Dyck จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →

สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย

หนึ่งร้อยผลงาน สามความจริงในความสว่างเต็มที่

หลังจากร้อยภาพวาด, บาโรกปรากฏน้อยเป็นส่วนเกินตกแต่งกว่าเป็นศาสตร์แห่งการจ้องมอง แสงลําดับชั้น, ท่าทางบอกและเรื่องโน้มน้าวใจแม้กระทั่งก่อนที่พันธมิตรจะเสร็จสิ้นประโยค

01

แสงเขียนเรื่องราว

แหล่งกําเนิดแสงจะดึงความสนใจ แยกการตัดสินใจ และมักจะเปลี่ยนช่วงเวลานั้นให้เป็นเหตุการณ์

02

ขบวนการจัด

เส้นทแยงมุม การบิด และการมองแบบไขว้จะนําสายตาด้วยความแม่นยําที่ซ่อนอยู่ใต้โมเมนตัม

03

ความเป็นจริงกลายเป็นเรื่องน่าตื่นตาตื่นใจ

ใบหน้า ผ้า และสิ่งของธรรมดาๆ ปรากฏให้เห็นซึ่งทําให้ชีวิตประจําวันเกือบจะเคร่งขรึม

ไทม์ไลน์ในสปอตไลท์

ห้าวันที่จะปฏิบัติตาม

1600การสั่นสะเทือนแบบคาราวัจเจสก์

ในกรุงโรม คณะกรรมการสาธารณะของคาราวัจโจกําหนดให้มีไคอาโรสคูโรและลัทธิธรรมชาตินิยมที่เปลี่ยนฉากทางศาสนา

1609แอนต์เวิร์ปเปล่งประกาย

รูเบนส์กลับมาที่แฟลนเดอร์สและพัฒนาเวิร์คช็อปที่สามารถทําให้ขบวนการบาโรกมีระดับยุโรปได้

1632อัมสเตอร์ดัมตั้งข้อสังเกต

บทเรียนกายวิภาคศาสตร์ของดร. ทัลป์ยืนยันถึงความเชี่ยวชาญของแรมแบรนดท์ในการวาดภาพบุคคลโดยรวมและการแสดงละครแห่งแสง

1642ค่ําคืนกลับมามีชีวิตชีวา

Night Watch เปลี่ยนภาพเหมือนของกลุ่มให้เป็นการกระทําร่วมกัน เพื่อความโล่งใจอย่างมากของตัวละครที่ไม่ต้องการโพสท่าติดต่อกันอีกต่อไป

1656การจ้องมองหันกลับมา

Les Ménines ทําให้สถานที่ของจิตรกร นางแบบ และผู้ชมเบลอในการแสดงละครที่กลายเป็นสิ่งจําเป็น

บาโรกในเชิงลึก

ทําไมบาร็อคถึงยังประทับใจ?

บาโรกเกิดในยุโรปที่ภาพต้องโน้มน้าวใจเคลื่อนไหวประหลาดใจและบางครั้งเกือบจะคว้าผู้ชมด้วยแขนเสื้อ ภาพวาดกลายเป็นทางกายภาพมากขึ้นละครมากขึ้นตรงมากขึ้น เส้นทแยงมุมเคลื่อนไหวท่าทางเปิดจ้องมองจับผ้าหมุน เราอยู่ไกลจากฉากที่โพสท่าเบา ๆ สําหรับลูกหลาน: ภาพวาดต้องการให้เราเข้าไปและมันก็ได้จุดประกายสปอตไลท์แล้ว

คาราวัจโจเปลี่ยนโทนเสียงด้วย chiaroscuro ซึ่งมีความละเอียดอ่อนของการตบมือของฟ้าร้องที่วางไว้อย่างดี ตัวเลขของมันโผล่ออกมาจากเงามืดนักบุญมีเท้าสกปรกละครศักดิ์สิทธิ์จะออกอากาศเหตุการณ์ที่ใกล้ชิดมาก ความสมจริงที่โหดร้ายและส่องสว่างนี้ทําให้บาโรกมีความเข้มข้นใหม่ แสงสว่างไม่เพียง แต่ใช้ในการมองเห็น: มันกล่าวหาเปิดเผยเลือกข้างของมันบางครั้งมีความรู้สึกค่อนข้างน่ากลัวของการแสดงละคร

แรมแบรนดท์เปลี่ยนแสงเป็นความลึกของมนุษย์ ในภาพบุคคลของเธอฉากในพระคัมภีร์และกลุ่มของเธอเงาไม่เพียง แต่ซ่อน: เธอคิดว่า ใบหน้าแบกเวลามือบอกเล่าเรื่องราวดูลังเลระหว่างความยิ่งใหญ่และความเหนื่อยล้า ด้วยแรมแบรนดท์บาโรกกลายเป็นการตกแต่งภายใน ละครไม่ได้กรีดร้องเสมอไปบางครั้งเขานั่งใกล้หน้าต่างและมองคุณอย่างสงบมาก

เวลาซเกซให้บาร็อคสเปนเป็นข่าวกรองอธิปไตย Meninas, ภาพเหมือนของศาล, ฉากประเภทหรือตํานานเล่นกับการปรากฏตัว, การสะท้อน, สถานะทางสังคมและการจ้องมองของผู้ชม เขาวาดภาพอํานาจโดยไม่ลืมเบื้องหลังซึ่งสุภาพแต่อันตรายเล็กน้อย ที่บ้านองค์ประกอบดูเหมือนง่ายจากนั้นค่อย ๆ ล็อคคุณเข้าไปในตรรกะของมันเช่นห้องนั่งเล่นของราชวงศ์ที่มีกระจกมากเกินไป

รูเบนส์นําโมเมนตัม เนื้อ สี และการเคลื่อนไหวที่ยอดเยี่ยม องค์ประกอบทางศาสนา ตํานาน หรือการทูตของเขามีขนาดเกือบเป็นวงออเคสตรา ทุกอย่างหมุนเวียน: กล้ามเนื้อ ผ้าม่าน ม้า เมฆ เทวดา มอง ถัดจากนั้น การประชุมฝ่ายบริหารก็ดูนิ่งกว่าที่คาดไว้ รูเบนส์จําได้ว่าบาโรกรู้วิธีที่จะงดงามโดยไม่สูญเสียการควบคุมความผิดปกติที่ยิ่งใหญ่

เวอร์เมียร์, หอคอย, ซูร์บารัน, ริเบรา, ปูสซิน, อาร์เทมิเซีย เจนติเลสชิ, ฟรานส์ ฮัลส์ และอีกหลายคนแสดงให้เห็นถึงความหลากหลายของศตวรรษ บาโรกสามารถเงียบ, ลึกลับ, รุนแรง, ในประเทศ, ราชวงศ์, เป็นที่นิยมหรือคลาสสิกอย่างชาญฉลาด หญิงสาวผู้รินนม, คนโกงไพ่, ผู้พลีชีพ, นักปรัชญา, ชีวิตนิ่ง: ทุกอย่างอาจรุนแรงได้หากแสงรู้ว่าจะลงจอดที่ไหน

ในการตกแต่งภาพวาดสไตล์บาโรกนํามาซึ่งการปรากฏตัวทันที ภาพบุคคลให้ความลึกฉากทางศาสนาหรือตํานานสร้างละครการตกแต่งภายในของชาวดัตช์ทําให้เกมสงบด้วยความแม่นยําทางดนตรีเกือบหุ่นนิ่งเพิ่มความสง่างามอย่างจริงจัง บาโรกเหมาะสําหรับผนังที่ไม่กลัวที่จะมีความคิดเห็น และเอาเข้าจริงมันช่วยให้ห้องยืนตรงมาก

ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม

ดูโดยไม่สูญเสียด้ายในผ้าม่าน

เอฟเฟกต์ที่งดงามไม่เคยอยู่คนเดียว แสงเส้นทแยงมุมท่าทางและวัสดุช่วยให้เราเข้าใจว่างานสร้างความเข้มและช่วยให้การจ้องมองเคลื่อนไหวได้อย่างไร

แสง

ค้นหาแหล่งที่มา

สังเกตสิ่งที่เปิดเผย สิ่งที่ทิ้งไว้ในเงามืด และลําดับชั้นที่กําหนด

เส้นทแยงมุม

ติดตามโมเมนตัม

แขน หอก ผ้า และสถาปัตยกรรมไหลเวียนของดวงตาผ่านองค์ประกอบภาพ

ท่าทาง

อ่านช่วงเวลา

มือ รูปลักษณ์ หรือร่างกายที่ถูกจับได้มักจะบ่งบอกถึงปมที่แท้จริงของเรื่องราว

เรื่อง

มองใกล้ๆ

ผิวหนัง โลหะ แก้ว และผ้าให้ความหนาแน่นทางกายภาพแก่อาสาสมัครทางจิตวิญญาณมากที่สุด

ห้องสมุดเคียโรสคูโร

ดําเนินการต่อหลังจากแสงระเบิดครั้งสุดท้าย

ศิลปิน คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ และแหล่งข้อมูลต่างวางภาพวาดแต่ละภาพไว้ในประวัติศาสตร์ แม้แต่เงาที่น่าทึ่งมากก็ได้รับประโยชน์จากการมีที่มาที่มีแสงสว่างเพียงพอ

คําถามที่พบบ่อย

บาโรกโดยไม่ต้องพูดอะไรมากในวิกผม

เกณฑ์มาตรฐานที่สําคัญในการรับรู้ถึงการเคลื่อนไหว ศูนย์กลางหลัก และผลกระทบที่ทําให้ภาพวาดของเขาน่าจดจํา

จิตรกรรมบาโรกคืออะไร?

เป็นภาพวาดจากศตวรรษที่ 17 และต้นศตวรรษที่ 18 โดดเด่นด้วยการเคลื่อนไหว ไคอาโรสคูโร การแสดงละคร อารมณ์ และการมองเห็นที่แข็งแกร่ง

ทําไมคาราวัจโจถึงสําคัญนัก?

คาราวัจโจกําหนดความสมจริงที่ทรงพลังและไคอาโรสคูโรที่น่าทึ่ง ตัวละครของเขาดูเหมือนจะปรากฏต่อหน้าเราราวกับว่าฉากทางศาสนาเพิ่งเปิดประตูในห้อง

แรมแบรนดท์เป็นสไตล์บาโรกหรือเปล่า?

ใช่ แม้ว่าบาโรกของเขามักจะอยู่ภายในมากกว่า เขาก็ใช้แสงในการสํารวจใบหน้า เวลา ความสันโดษ ศักดิ์ศรี และสิ่งเล็ก ๆ ที่ซับซ้อนที่เรียกว่าจิตวิญญาณมนุษย์

รูเบนส์กับเวอร์เมียร์ต่างกันอย่างไร?

รูเบนส์กว้างขวางแบบไดนามิกทางกามารมณ์และงดงาม เวอร์เมียร์เงียบกว่าแม่นยํากว่าส่องสว่างและในประเทศ หนึ่งนําพายุเข้ามาอีกปรับแสงบนโต๊ะ

ทําไมเวลาซเกซถึงน่าหลงใหลขนาดนี้?

เพราะเขาวาดภาพพลัง จ้องมอง และจัดฉากด้วยความฉลาดที่หายาก Meninas ดูเหมือนฉากในศาล จากนั้นก็กลายเป็นกับดักที่อร่อยสําหรับดวงตา

บาโรกเหมาะสําหรับการตกแต่งภายในที่ทันสมัยหรือไม่?

ใช่โดยเฉพาะอย่างยิ่งในทางตรงกันข้ามกับห้องเงียบขรึม ภาพวาดสไตล์บาโรกสามารถให้ความลึกกับผนังสีขาวตัวละครกับห้องสมุดหรือจิตวิญญาณพิเศษให้กับห้องนั่งเล่นที่มีระเบียบวินัยมาก

เลือกภาพวาดสไตล์บาโรกแบบใดก่อน?

สําหรับละคร คาราวัจโจหรือรูเบนส์ เพื่อความใกล้ชิด Vermeer หรือ The Tower สําหรับการวาดภาพบุคคลและความลึกของมนุษย์ แรมแบรนดท์ เพื่อความฉลาดทางสายตาที่ยอดเยี่ยม Velazquez ยังคงยากที่จะเอาชนะ

ทําไมบาร็อคถึงยังเป็นที่นิยมอยู่?

เพราะเขาพูดทันทีกับการจ้องมอง: แสง, ท่าทาง, ใจจดใจจ่อ, วัสดุ, ใบหน้า เขามีความรู้สึกของผล, แต่ยังรายละเอียด เล็กน้อยเช่นคนที่รู้วิธีการเล่าเรื่องโดยไม่หกแก้ว

สิ้นสุดการจําแนกประเภท ม่านยังคงเปิดอยู่

บาโรก: ศิลปะอันยิ่งใหญ่แห่งการปรากฏตัว

Baroque Top 100 นี้รวบรวมผลงานที่แสง ละคร และวัสดุใช้พื้นที่ที่จําเป็นทั้งหมด เรามาที่นั่นเพื่อ Velázquez, Rembrandt, Caravaggio หรือ Vermeer จากนั้นเราก็อยู่ต่อเพราะภาพวาดยังคงรู้วิธีที่จะทําให้เราประหลาดใจเป็นเวลาสี่ศตวรรษ ม่านอาจตกลงมา: กําแพงปรบมืออยู่แล้ว

สํารวจการสืบพันธุ์แบบบาโรก

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่