การกําเนิดของดาวศุกร์ - ภาพ Bouguereau 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ
#1 - การกําเนิดของดาวศุกร์

100 อันดับแรก - วิชาการ

วิชาการ: 100 ภาพวาดชื่อดังที่อาชีพอันยิ่งใหญ่เข้ามามีบทบาท

Bouguereau, Gérôme, Cabanel, Alma-Tadema, Leighton, Ingres, Waterhouse, Delaroche และปรมาจารย์แห่ง Salon: การวาดภาพที่ไร้ที่ติ ตํานานที่ได้รับการดูแลเป็นอย่างดีและพาดพิงซึ่งได้ศึกษาอย่างชัดเจน

วิชาการเป็นภาพวาดของอาชีพที่ยิ่งใหญ่: การวาดภาพที่เป็นของแข็งองค์ประกอบที่อ่านได้ร่างกายในอุดมคติตํานานประวัติศาสตร์ภาพบุคคลอย่างเป็นทางการฉากตะวันออกคุณธรรมโบราณและอารมณ์ที่นําเสนอด้วยการแต่งกายที่จําเป็นทั้งหมด วิชาการรักความเชี่ยวชาญ; เขาไม่เคยออกไปโดยไม่ตรวจสอบพับของเสื้อคลุมของเขา

100ภาพวาดจําแนก
51ศิลปินเป็นตัวแทน
1648ราชบัณฑิตยสถานก่อตั้งขึ้น
100 ภาพวาดจําเป็นต้องมีการสอบกายวิภาคเป็นศูนย์
วาดเส้นนี้สร้างตัวถัง ผ้า และพื้นที่ด้วยความมั่นใจของปรมาจารย์ที่แวะเวียนมาปูนปลาสเตอร์โบราณอย่างกว้างขวาง
เขียนแต่ละท่าทาง เส้นทแยงมุม และกลุ่มของร่างจะจ้องมองเหมือนการแสดงละครที่รู้ทางเข้าของมันอย่างสมบูรณ์แบบ
บอกตํานาน ประวัติศาสตร์ ศาสนา และการวาดภาพบุคคลทําให้เรื่องราวของภาพวาดกว้างไกลพอที่จะเติมเต็ม Salon
เสร็จสิ้นพื้นผิวเรียบลบความพยายามซึ่งเป็นวิธีที่หรูหรามากในการซ่อนการทํางานหลายพันชั่วโมง

อาชีพที่ยิ่งใหญ่เข้ามาในที่เกิดเหตุ

หนึ่งร้อยภาพวาดที่ออกมาอย่างเอิกเกริก

วิชาการหมายถึงภาพวาดที่เกิดจากสถาบันการศึกษาและอุทิศโดย Salons โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 19 เขาให้ความสําคัญกับการวาดภาพกายวิภาคศาสตร์มุมมองลําดับชั้นของประเภทวิชาขุนนางและการดําเนินการที่เสร็จสิ้นมาก ถูกดูหมิ่นโดยเปรี้ยวจี๊ดมานานเขากลับมาในวันนี้พร้อมหลักฐานที่น่าขบขัน: เบื้องหลังเครื่องจักรประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่และ Venuses ที่มั่นใจในตนเองมากมักมีความเก่งกาจที่น่าเกรงขาม เราสามารถท้าทายรสนิยมอย่างเป็นทางการโดยไม่ต้องแสร้งทําเป็นว่าแปรงไม่รู้

วิชาการรักการวาดภาพที่ไร้ที่ติเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่และการพาดที่เห็นได้ชัดว่าไม่เคยมีวันที่เลวร้าย ภายใต้แผ่นไม้อัดอย่างเป็นทางการอาชีพยังคงน่าเกรงขาม
สลับไปที่รูปภาพ

การจําแนกประเภทในภาพ

I
ไอคอนของซาลอน

Bouguereau, Gérôme, Cabanel, Alma-Tadema, Leighton และ Ingres เปิดฉากด้วยภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดของอาชีพที่ยิ่งใหญ่

การกําเนิดของดาวศุกร์ - ภาพ Bouguereau 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #1
บูเกโร

การกําเนิดของดาวศุกร์

ใน "กําเนิดวีนัส" บูเกอโรยังคงช่วงเวลาที่การวาดภาพขยายระยะเวลา; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่วัตถุเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้เส้นนําการจ้องมองไปที่นั่นโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "กําเนิดวีนัส" ของบูเกอโรการจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "กําเนิดวีนัส" ของบูเกอโรการจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "กําเนิดวีนัส" ของบูเกอโรจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนที่น่าสนใจโดยไม่จําเป็นต้องสร้างเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยม

ค้นพบ →
Pollice Verso - ฌอง-เลออน เจอโรม #2
ฌอง-เลออน เจอโรม

โพลลิซ เวอร์โซ

ใน "Pollice Verso" Jean-Léon Gérôme ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; สีนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Pollice Verso" โดย Jean-Léon Gérôme การจ้องมองจะหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Pollice Verso" โดย Jean-Léon Gérôme ที่นี่ การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่อง จากนั้นจะเคลื่อนไปสู่แสงสว่างและความสมดุลทั่วไป ซึ่งมักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละครใน "Pollice Verso" โดย Jean-Léon Gain

ค้นพบ →
การกําเนิดของดาวศุกร์ - ภาพ Alexandre Cabanel 1 ที่ผลิตโดย Alpha Reproduction #3
อเล็กซานเดอร์ คาบาเนล

การกําเนิดของดาวศุกร์

ใน "การกําเนิดของดาวศุกร์" อเล็กซองดร์ คาบาเนลหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง ความสัมพันธ์ของโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน จังหวะนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "การกําเนิดของดาวศุกร์" โดย Alexandre Cabanel องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: อันดับแรกคือแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "The Birth of Venus" โดย Alexandre Cabanel งานนี้คุ้มค่าในขั้นตอน: อันดับแรกคือแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "The Birth of Venus" โดย Alexandre Cabanel งานนี้คุ้มค่าในขั้นตอน: ครั้งแรกคือแม่ลาย จากนั้นคือการวาดภาพ

ค้นพบ →
ดอกกุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส - ภาพ Lawrence Alma-Tadema 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #4
ลอว์เรนซ์ อัลมา-ทาเดมา

ดอกกุหลาบเฮลิโอกาบาลัส

วันที่พ.ศ.2431คอลเลคชั่นเปเรซ ไซมอน คอลเลคชั่นรูปแบบ132 x 213 ซม

ใน "ดอกกุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส" ลอว์เรนซ์อัลมา - ทาเดมาทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; การจัดกรอบนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "กุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส" โดยลอว์เรนซ์อัลมา - ทาเดมาในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ความสนใจของ "ดอกกุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส" โดยลอว์เรนซ์อัลมา - เทเดมาเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่นี้ของเฮลลาเรนซ์สนใจเกินไป"

ค้นพบ →
Flaming June - ภาพ Frederic Leighton 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #5
เฟรเดริก เลห์ตัน

เปลวไฟมิถุนายน

วันที่พ.ศ.2438คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะภูเขาไฟรูปแบบ119.1 x 119.1 ซม

ใน "Flaming June" เฟรเดริกเลห์ตันจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้; พื้นผิวที่นําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "Flaming June" โดย Frederic Leighton ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "Flaming June" ของ Frederic Leighton ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "Flaming June" ของ Frederic Leighton มาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากสายตา โครงสร้างที่เพียงพอ

ค้นพบ →
La Grande Odalisque - Jean-Auguste-Dominique Ingres ภาพที่ 2 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #6
ฌอง-โอกุสต์-โดมินิก อิงเกรส

มหาโอดาลิสก์

วันที่1810คอลเลคชั่นแผนกจิตรกรรมของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์รูปแบบ91 x 162 ซม

ใน "La Grande Odalisque" Jean-Auguste-Dominique Ingres ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; ความคมชัดนําการจ้องมองไปที่นั่นโดยไม่มีความแข็งแกร่ง ความสนใจของ "La Grande Odalisque" ใน Jean-Auguste-Dominique Ingres อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: วัตถุเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
The Lady of Shalott - John William Waterhouse ภาพที่ 1 ทําซ้ําโดย Alpha Reproduction #7
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

เลดี้แห่งชาลอตต์

ใน "เลดี้แห่งชาลอตต์" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน ลวดลายนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "เลดี้แห่งชาลอตต์" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "เลดี้แห่งชาลอตต์" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่สวยงามไม่มีเอกสาร ใน "เลดี้แห่งชาลอตต์" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ภาพวาดนําการจัดหมวดหมู่ที่แตกต่างกันด้วยความประทับใจและแสงสว่างเพียงพอ

ค้นพบ →
การประหารชีวิตเลดี้เจน เกรย์ - ภาพพอล เดลาโรช 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #8
พอล เดลาโรช

การประหารเลดี้เจน เกรย์

วันที่1833คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติรูปแบบ246 x 297 ซม

ใน "การประหารชีวิตของเลดี้เจนเกรย์" พอลเดลาโรชแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; องค์ประกอบนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "การประหารชีวิตของเลดี้เจนเกรย์" โดยพอลเดลาโรชภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การประหารชีวิตของเลดี้เจนเกรย์" โดยพอลเดลาโรชภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การประหารชีวิตของเลดี้เจนเกรย์" โดยพอลเดลาโรชจุดอ้างอิงที่มีประโยชน์ให้ภาพที่ชัดเจน: การวาดภาพที่เรียบง่าย ความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่การยึดถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Paul Delaroche จัดระเบียบลุค

ค้นพบ →
The Romans of Decadence - ภาพ Thomas Couture 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #9
โธมัส กูตูร์

ชาวโรมันแห่งความเสื่อมโทรม

วันที่พ.ศ.2390คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ472 x 772 ซม

ใน "โรมันแห่งความเสื่อมโทรม" โทมัสกูตูร์เปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; เส้นให้อุณหภูมิของมันกับทั้งหมด สําหรับ "The Romans of Decadence" โดย Thomas Couture ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "The Romans of Decadence" โดย Thomas Couture เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
พ.ศ.2357 (ค.ศ.1814) La Campagne de France - Ernest Meissonier ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #10
เออร์เนสต์ ไมส์โซเนียร์

พ.ศ.2357 การรณรงค์ของฝรั่งเศส

วันที่พ.ศ.2405คอลเลคชั่นแผนกจิตรกรรมของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์รูปแบบ51.5 x 76.5 ซม

ใน "1814, La Campagne de France", Ernest Meissonier นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สีทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "1814, La Campagne de France" โดย Ernest Meissonier ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "1814, La Campagne de France" โดย Ernest Meissonier ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "1814 La Campagne de France" โดยธนาคาร Ernest อารมณ์ของเขาเองระหว่างทาง ผืนผ้าใบหายใจแต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
ภาพลวงตาที่หายไป - Charles Gleyre #11
ชาร์ลส์ เกลียร์

ภาพลวงตาที่หายไป

ใน "ภาพลวงตาที่หายไป" ชาร์ลส์เกลย์แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; จังหวะให้อุณหภูมิของมันกับทั้งหมด สําหรับ "ภาพลวงตาที่หายไป" โดยชาร์ลส์เกลย์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถรัก "ภาพลวงตาที่หายไป" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ชาร์ลส์เกลย์จัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
ความจริง - ภาพ Jules Lefebvre ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #12
จูลส์ เลอเฟบฟร์

ความจริง

ใน "ความจริง" Jules Lefebvre สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ การจัดกรอบให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "La Vérité" โดย Jules Lefebvre ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "La Vérité" โดย Jules Lefebvre ความเป็นเอกเทศนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "La Vérité" โดย Jules Lefebvre จุดอ้างอิงที่มีประโยชน์:

ค้นพบ →
The Lady with the Glove - ภาพ Carolus-Duran 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #13
คาโรลัส-ดูรัน

เลดี้กับถุงมือ

ใน "The Lady with the Glove" Carolus-Duran จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ พื้นผิวให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "The Lady with the Glove" โดย Carolus-Duran ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Lady with the Glove" โดย Carolus-Duran ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Lady with the Glove" โดย Carolus-Duran ชื่อเรื่องจะทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย"

ค้นพบ →
Joan of Arc - ภาพ Jules Bastien-Lepage 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #14
จูลส์ บาสเตียน-เลปาจ

โจน ออฟ อาร์ค

ใน "Jeanne d'Arc" Jules Bastien-Lepage ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก ความแตกต่างทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Jeanne d'Arc" โดย Jules Bastien-Lepage ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคอันยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Jeanne d'Arc" โดย Jules Bastien-Lepage ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคอันยิ่งใหญ่ของการกระทําที่เร่งรีบมากเกินไป

ค้นพบ →
The Song of the Lark - ภาพ Jules Breton 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #15
จูลส์ เบรตัน

บทเพลงแห่งความสนุกสนาน

ใน "เพลงแห่งความมืด" Jules Breton หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด ความสัมพันธ์ของโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ลวดลายทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Le Chant de l'Alouette" โดย Jules Breton แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Le Chant de l'Alouette" โดย Jules Breton แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "Le Chant de l'Alouette" โดย Jules Breton จุดเริ่มต้นทําหน้าที่เป็น

ค้นพบ →
ตลาดม้า - Rosa Bonheur ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #16
โรซ่า ความสุข

ตลาดม้า

วันที่พ.ศ.2396คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนรูปแบบ244.5 x 506.7 ซม

ใน "ตลาดม้า" โรซาบอนเฮอร์หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด; ช่องว่างนับมากที่สุดเท่าที่ตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ องค์ประกอบให้อุณหภูมิของมันโดยรวม สําหรับ "ตลาดม้า" โดยโรซาบอนเฮอร์ความแข็งแรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิต "ตลาดม้า" ของโรซาบอนเฮอร์แรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "ตลาดม้า" ของโรซาบอนเฮอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่น่าสนใจอย่างยิ่งเพื่อสร้างเอฟเฟกต์

ค้นพบ →
Le Rêve - Édouard Detaille image 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #17
รายละเอียดเอดูอาร์ด

ความฝัน

ใน "Le Rêve" Édouard Detaille เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; บรรทัดที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "Le Rêve" โดย Édouard Detaille ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้นมันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "Le Rêve" โดย Édouard Detaille เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
การต้อนรับโดยเทศบาลปารีสที่ Barrière de la Villette ของกองทหารที่เดินทางกลับจากโปแลนด์หลังจากการรณรงค์ในปี 1806-1807 - Édouard Detaille ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #18
รายละเอียดเอดูอาร์ด

การต้อนรับจากเทศบาลเมืองปารีส

วันที่1901คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งเมืองปารีสรูปแบบ78 x 142 ซม

ใน "การต้อนรับโดยเทศบาลปารีส" Édouard Detaille ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; สีมีประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "การต้อนรับโดยเทศบาลแห่งปารีส" โดย Édouard Detaille ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถชอบ "การต้อนรับโดยเทศบาลแห่งปารีส" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Édouard Detaille จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
การคว่ําบาตรของ Robert the Pious - ภาพ Jean-Paul Laurens 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #19
ฌอง ปอล ลอเรนส์

การคว่ําบาตรของโรเบิร์ตผู้เคร่งศาสนา

วันที่พ.ศ.2418คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ130 x 218 ซม

ใน "การสื่อสารของโรเบิร์ตผู้เคร่งศาสนา" ฌอง - พอลลอเรนส์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; จังหวะที่เป็นประโยชน์ทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้า สําหรับ "การสื่อสารของโรเบิร์ตผู้เคร่งศาสนา" โดย Jean-Paul Laurens ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การสื่อสารของโรเบิร์ตผู้เคร่งศาสนา" โดย Jean-Paul Laurens ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การสื่อสารของโรเบิร์ตผู้เคร่งครัด" การคว่ําบาตรของ Robert the Pious" โดย Jean-Paul Laurens เนื่องมาจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
ลูกบอลบนเรือ - James Tissot ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดโดยช่างฝีมือ #20
เจมส์ ทิสโซต์

ลูกบอลบนเรือ

ใน "ลูกบอลบนกระดาน" เจมส์ทิสโซต์หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่; กรอบมีประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "The Ball on Board" โดย James Tissot การจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Ball on Board" โดย James Tissot ที่นี่น้ําไม่ใช่พื้นหลังตกแต่ง; มันควบคุมจังหวะของการจ้องมองโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Ball on Board" โดย James Tissot ที่นี่น้ําไม่ใช่การตกแต่ง ตัด

ค้นพบ →
The Pearl and the Wave - ภาพ Paul Baudry ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #21
พอล โบดรี้

ไข่มุกและคลื่น

วันที่พ.ศ.2405คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ปราโดรูปแบบ83.5 x 178 ซม

ใน "ไข่มุกและคลื่น" พอลโบดรี้ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; พื้นผิวที่มีประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "ไข่มุกและคลื่น" โดยพอลโบดรี้ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ไข่มุกและคลื่น" โดยพอลโบดรี้ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องแล้วเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครของมัน เราสามารถรัก "ไข่มุกและคลื่น" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ถือของมันมาจากพอลเป็นหลัก

ค้นพบ →
การสละราชสมบัติของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 5 - หลุยส์ กัลเลต์ #22
หลุยส์ กัลเลต์

การสละราชสมบัติของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 5

ใน "การสละราชสมบัติของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 5" หลุยส์กัลเลต์ยังคงช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; ความแตกต่างที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "การสละราชสมบัติของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 5" โดยหลุยส์กัลเลต์องค์ประกอบสามารถอ่านได้ในขั้นตอน: แรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "การสละราชสมบัติของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 5" โดยหลุยส์กัลเลต์องค์ประกอบสามารถอ่านได้ในขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "การสละราชสมบัติของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 5" โดยหลุยส์กัลเลต์องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วภาพวาด

ค้นพบ →
มาดาม X - ภาพจอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์ 1 ภาพภาพวาดด้วยมือ #23
จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์

นาง

วันที่พ.ศ.2427คอลเลคชั่นนิวยอร์ก, พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนรูปแบบ209 x 110 ซม

สําหรับ "มาดามเอ็กซ์": จัดแสดงที่ Salon of 1884 มาดามเอ็กซ์ทําให้ปารีสอื้อฉาวด้วยความกล้าซึ่งวันนี้ดูเหมือนเกือบจะสง่างาม; ลวดลายนี้มีประโยชน์ทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้า สําหรับ "มาดามเอ็กซ์" เวอร์ชันนี้: ซาร์เจนท์เปลี่ยนเวอร์จินี โกโทรให้กลายเป็นภาพเงาทางสังคมที่เย็นชา ฉลาดหลักแหลม: การแต่งกายแบบที่รู้วิธีสร้างประวัติศาสตร์

ค้นพบ →
ผู้ฝึกสอนเต่า - ออสมาน ฮัมดี เบย์ #24
ออสมาน ฮัมดี เบย์

ครูฝึกเต่า

วันที่1906คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์เพรารูปแบบ221.5 x 120 ซม

ใน "The Turtle Trainer" Osman Hamdi Bey ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; องค์ประกอบที่เป็นประโยชน์ทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้า สําหรับ "The Turtle Trainer" โดย Osman Hamdi Bey ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "The Turtle Trainer" โดย Osman Hamdi Bey เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
เดอะ กรอส คลินิก - โทมัส เอกินส์ #25
โธมัส เอกินส์

เดอะ กรอส คลินิก

วันที่พ.ศ.2418คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟียรูปแบบ243.8 x 198.1 ซม

ใน "The Gross Clinic" Thomas Eakins หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาดตา; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; เส้นรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น สําหรับ "The Gross Clinic" โดย Thomas Eakins ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "The Gross Clinic" โดย Thomas Eakins จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
ครั้งที่สอง
ประวัติศาสตร์เป็นปรากฏการณ์

จักรวรรดิ การต่อสู้ การทดลอง และพิธีกรรมแสดงให้เห็นว่าองค์ประกอบเปลี่ยนเหตุการณ์ให้เป็นความทรงจําทางสายตาได้อย่างไร

ชาวประมงผู้น่าสงสาร - Pierre Puvis de Chavannes ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #26
ปิแอร์ ปูวิส เดอ ชาวานเนส

ชาวประมงผู้น่าสงสาร

วันที่พ.ศ.2424คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ154.7 x 192.5 ซม

ใน "ชาวประมงผู้น่าสงสาร" ปิแอร์ ปูวิส เดอ ชาวานส์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวในทันที พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สีรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "The Poor Fisherman" โดย Pierre Puvis de Chavannes ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "The Poor Fisherman" โดย Pierre Puvis de Chavannes ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "The Poor Fisherman" นับ Chaves นี้ เพื่อความสงบหรือส่องแสง แต่การยึดถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Pierre Puvis de Chavannes จัดระเบียบลุค

ค้นพบ →
ฉันเบื่อเงาไปครึ่งหนึ่งแล้ว Lady of Shalott - John William Waterhouse กล่าวถึงการสร้างภาพสีน้ํามัน 1 ภาพ #27
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

ฉันเหนื่อยกับเงาไปครึ่งหนึ่งแล้ว

ใน "ฉันครึ่งเฟดอัพกับเงา" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์จัดรูปแบบโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ภาพวาดถือทั้งหมดเข้าด้วยกันในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; จังหวะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น สําหรับ "ฉันครึ่งเฟดอัพกับเงา" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "ฉันครึ่งเฟดอัพกับเงา" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์องค์ประกอบสามารถอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลแล้วข้อความของแสงซึ่งให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "ฉันเงาครึ่งเฟดอัพกับเงา" องค์ประกอบโดย half Fed Up with Shadows" โดย John William Waterhouse นําอารมณ์ของเขาเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
ดอกคาร์เนชั่น ลิลลี่ ลิลลี่ โรส - จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์ #28
จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์

ดอกคาร์เนชั่น ลิลลี่ ลิลลี่ กุหลาบ

วันที่พ.ศ.2428คอลเลคชั่นเทตรูปแบบ153.7 x 174 ซม

ใน "คาร์เนชั่น ลิลลี่ ลิลลี่ โรส" จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์ เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก การจัดกรอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "คาร์เนชั่น ลิลลี่ ลิลลี่ โรส" โดย จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์ ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "คาร์เนชั่น ลิลลี่ ลิลลี่ โรส" โดย จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์ ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่นี้นับด้วย

ค้นพบ →
The Turkish Bath - Jean-Auguste-Dominique Ingres ภาพที่ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #29
ฌอง-โอกุสต์-โดมินิก อิงเกรส

โรงอาบน้ําตุรกี

วันที่1907คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะและประวัติศาสตร์เจนีวารูปแบบ130.5 x 195.5 ซม

ใน "The Turkish Bath" Jean-Auguste-Dominique Ingres ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าเรื่องหลัก; พื้นผิวรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "The Turkish Bath" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์หรือความแตกต่างของตุรกีทําให้ภาพวาดนี้มีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Turkish Bath" โดย Jean-Auguste-Dominique Bank Ingres ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นสาย Ingique ของมัน "The Turkish Bath" โดย Jean-Auguste-Dominique bath line Ingres, the me Jean-Auguste-Dominique Ingres นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้แต่ไม่ได้มาเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
Thasnelda ในชัยชนะของ Germanicus - ภาพ Karl von Piloty 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #30
คาร์ล ฟอน ไพลอตี

ธัสเนลดาในชัยชนะของเจอร์มานิคัส

ใน "ธัสเนลดาในชัยชนะของเจอร์มานิคัส" คาร์ลฟอนไพลอตีหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจอย่างแท้จริง ความแตกต่างรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ธัสเนลดาในชัยชนะของเจอร์มานิคัส" โดยคาร์ลฟอนไพลอตีองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกรูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ในคาร์ลฟอนไพลอตีของ "ธัสเนลดาในชัยชนะของเจอร์มานิคัส" องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกของรูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ในขั้นตอนของคาร์ลฟอนไพลอตี "ธัมพ์ Germanicus" โดย Karl von Piloty จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Rejtan - การล่มสลายของโปแลนด์ - ภาพ Jan Matejko 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #31
ยาน มาเตจโก้

เรจตัน

ใน "Rejtan" Jan Matejko นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ รูปแบบจะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น สําหรับ "Rejtan" ของ Jan Matejko องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Rejtan" ของ Jan Matejko องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Rejtan" ของ Jan Matejko ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: ให้รายละเอียดแก่ผู้อ่าน

ค้นพบ →
คบเพลิงแห่งเนโร - เฮนริก ซีมิราดซกี้ #32
เฮนริก ซีมิราดสกี้

คบเพลิงแห่งเนโร

ใน "คบเพลิงแห่งเนโร" เฮนริก ซีมิราดซกีเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ องค์ประกอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "คบเพลิงแห่งเนโร" โดย Henryk Siemiradzki ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "คบเพลิงแห่งเนโร" โดย Henryk Siemiradzki ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "คบเพลิงแห่งนีโร" โดย Henryk Siem เส้นตัดกัน

ค้นพบ →
ภาพ Boyarine Morozova - Vasily Sourikov 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #33
วาซิลี ซูริคอฟ

โบยารีน โมโรโซวา

ใน "The Boyarine Morozova" Vasily Surikov วางเรื่องในการทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าเรื่องหลัก; เส้นจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "The Boyarine Morozova" โดย Vasily Surikov ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "The Boyarine Morozova" โดย Vasily Surikov ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "The Boyarine Morozova" โดยชื่อเรื่อง Vasily Surikovaze ให้อ้างอิง เนื่องจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
คลื่นลูกที่เก้า - ภาพ Ivan Aivazovsky 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #34
อีวาน ไอวาซอฟสกี้

คลื่นลูกที่เก้า

ใน "คลื่นลูกที่เก้า" Ivan Aivazovski เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงพื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้สีจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "คลื่นลูกที่เก้า" โดย Ivan Aivazovski ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "คลื่นลูกที่เก้า" ใน Ivan Aivazovski เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
มรดกอันน่าเศร้า - รูปภาพ Joaquin Sorolla 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ #35
วาคีน โซโรลลา

มรดกอันน่าเศร้า

ใน "มรดกเศร้า" Joaquin Sorolla นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; จังหวะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "มรดกเศร้า" โดย Joaquin Sorolla ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "มรดกเศร้า" โดย Joaquin Sorolla ตาพบจุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "มรดกเศร้า" โดย Joaquin Sorolla ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์ ธนาคาร: เส้นของมัน

ค้นพบ →
Dolce Far Niente - ภาพ John William Godward 1 ภาพภาพวาดด้วยมือ #36
จอห์น วิลเลียม ก็อดเวิร์ด

โดลเช่ ฟาร์ เนียนเต้

ใน "Dolce Far Niente" จอห์นวิลเลียมก็อดเวิร์ดให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; การจัดกรอบจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "Dolce Far Niente" ของ John William Godward ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "Dolce Far Niente" ใน John William Godward เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
อิสราเอลในอียิปต์ - ภาพ Edward Poynter 1 ภาพภาพวาดด้วยมือ #37
เอ็ดเวิร์ด พอยน์เตอร์

อิสราเอลในอียิปต์

ใน "อิสราเอลในอียิปต์" เอ็ดเวิร์ดพอยน์เตอร์เปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักเป็นประสบการณ์การรับชม; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่จะอ่านรายละเอียดแม้; พื้นผิวจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "อิสราเอลในอียิปต์" โดยเอ็ดเวิร์ดพอยน์เตอร์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "อิสราเอลในอียิปต์" ของเอ็ดเวิร์ดพอยน์เตอร์การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "อิสราเอลในอียิปต์" ของเอ็ดเวิร์ดพอยน์เตอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยม

ค้นพบ →
เลดี้โกดิวา - จอห์น คอลลิเออร์ #38
จอห์น คอลลิเออร์

เลดี้โกดิวา

ใน "เลดี้โกดิวา" จอห์นคอลลิเออร์ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; ความคมชัดจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้นพวกเขา สําหรับ "เลดี้โกดิวา" โดยจอห์นคอลลิเออร์แรงมาจากการระเบิดของความสว่างน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "เลดี้โกดิวา" โดยจอห์นคอลลิเออร์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "เลดี้โกดิวา" โดยจอห์นคอลลิเออร์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําของมันโดยตรง

ค้นพบ →
Andromache - ภาพ Georges-Antoine Rochegrosse 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #39
จอร์จ-อองตวน โรชกรอสส์

แอนโดรมาเช่

ใน "Andromaque" Georges-Antoine Rochegrosse สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; ลวดลายจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "Andromaque" โดย Georges-Antoine Rochegrosse ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดดันมากเกินไป เราสามารถรัก "Andromaque" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันอยู่เหนือสิ่งอื่นใดจากวิธีที่ Georges-Antoine Rochegrosse จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ภาพโปรดของประมุข - Jean-Joseph Benjamin-Constant 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #40
ฌอง-โจเซฟ เบนจามิน-คอนสแตนต์

รายการโปรดของประมุข

ใน "The Emir's Favorite" Jean-Joseph Benjamin-Constant ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม; องค์ประกอบจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "The Emir's Favorite" โดย Jean-Joseph Benjamin-Constant ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "The Emir's Favorite" โดย Jean-Joseph Benjamin-Constant ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างที่ชาญฉลาดในการนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากนั้นมีชีวิตชีวาของ Benjamin "The Emonstavorite"

ค้นพบ →
ผู้พิทักษ์พระราชวัง ลุดวิก ดอยช์ #41
ลุดวิก ดอยช์

ผู้พิทักษ์พระราชวัง

ใน "ผู้พิทักษ์พระราชวัง" ลุดวิก ดอยช์นําเรื่องไปทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; เส้นเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "ผู้พิทักษ์พระราชวัง" โดยลุดวิก ดอยช์ ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ผู้พิทักษ์พระราชวัง" โดยลุดวิก ดอยช์ ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไป ใน "ผู้พิทักษ์พระราชวัง" โดยลุดวิก ดอยท์ ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยชื่อพระราชวังเพราะมีเรื่อง "

ค้นพบ →
วันนักบุญทั้งหลาย - เอมิล ภาพพระอาภรณ์ 1 ภาพเขียนสีน้ํามันบนผ้าใบ #42
เอมิล ฟริยองต์

วันนักบุญทั้งหลาย

ใน "La Toussaint" Émile Friant ทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม; สีเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง ความสนใจของ "La Toussaint" ที่ Émile Friant อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
การจ่ายเงินของยมทูต - ลีออน เลอร์มิตต์ #43
เลออน เลอร์มิตต์

รถเก็บเกี่ยวจ่าย

ใน "La Paye des Moissonneurs" Léon Lhermitte ใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; จังหวะเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง ใน "La Paye des Moissonneurs" โดย Léon Lhermitte ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร ความสนใจของ "La Paye des Moissonneurs" ใน Léon Lhermitte เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Boulevard des Capucines - ภาพ Jean Béraud 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #44
ฌอง เบโรด์

บูเลอวาร์ด เด คาปูซีน

ใน "Boulevard des Capucines" Jean Béraud ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ การวางกรอบจะเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง ความสนใจของ "Boulevard des Capucines" ใน Jean Béraud เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
พระแม่มารีแห่ง Cimabue แบกขบวนไปยังฟลอเรนซ์ - Frederic Leighton ภาพที่ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #45
เฟรเดริก เลห์ตัน

พระแม่มารีแห่ง Cimabue แบกขบวนไปยังฟลอเรนซ์

ใน "พระแม่มารีแห่งชิมาบูแบกในขบวนในฟลอเรนซ์" เฟรเดริกเลห์ตันให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; พื้นผิวเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง ใน "พระแม่มารีแห่งชิมาบูแบกในขบวนในฟลอเรนซ์" โดยเฟรเดริกเลห์ตันฉากอิตาลีช่วยให้เราสามารถอ่านภาพวาดเป็นการศึกษาสถานที่ได้มากเท่ากับภาพบทกวี: การตกแต่งมีที่อยู่และนั่นเปลี่ยนทุกอย่าง เราสามารถชอบ "พระแม่มารีแห่งชิมาบูแบกในขบวนในฟลอเรนซ์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เฟรเดริกเลห์ตันจัดรูปลักษณ์

ค้นพบ →
เกมหมากรุกบนระเบียง - ภาพ Charles Bargue 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #46
ชาร์ลส์ บาร์ก

เกมหมากรุกบนระเบียง

ใน "เกมหมากรุกบนระเบียง" ชาร์ลส์ต่อรองเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางเป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; ความแตกต่างเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "เกมหมากรุกบนระเบียง" โดยชาร์ลส์ต่อรองภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "เกมหมากรุกบนระเบียง" โดยชาร์ลส์บาร์เกภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "เกมหมากรุกบนระเบียง" โดยชาร์ลส์นี้เปลี่ยนสูตรของบาร์เก

ค้นพบ →
Cain - ภาพ Fernand Cormon ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #47
เฟอร์นันด์ คอร์มอน

คาอิน

ใน "Caïn" เฟอร์นันด์คอร์มอนสร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; ลวดลายเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "Caïn" โดย Fernand Cormon ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "Caïn" โดย Fernand Cormon ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก ใน "Caïn" โดย Fernand Cormon ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสงสว่าง การวางกรอบ และความฉลาดของมันเอง"

ค้นพบ →
แหล่งที่มา - ภาพ Jean-Auguste-Dominique Ingres 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #48
ฌอง-โอกุสต์-โดมินิก อิงเกรส

แหล่งที่มา

ใน "แหล่งที่มา" Jean-Auguste-Dominique Ingres ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; องค์ประกอบเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง ใน "La Source" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดจากนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ความสนใจของ "La Source" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ความสนใจของ "La Source" ใน Jean-Auguste-Dominique Ingres: เปลี่ยนเรื่องเป็นรูปธรรม

ค้นพบ →
การกําเนิดของ Pindar - ภาพ Henri-Pierre Picou 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #49
อองรี ปิแอร์ ปิคู

การกําเนิดของปินดาร์

ใน "การกําเนิดของปินดาร์" อองรี-ปิแอร์ปีโกวให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; เส้นป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย ความสนใจของ "การกําเนิดของปินดาร์" ในอองรี-ปิแอร์ปีโกวอยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
นางไม้และเทพารักษ์ - ภาพ Bouguereau 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #50
บูเกโร

นางไม้และเทพารักษ์

ใน "นางไม้และเทพารักษ์" บูเกโรให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; สีป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย สําหรับ "นางไม้และเทพารักษ์" โดยบูเกโรในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "นางไม้และเทพารักษ์" โดยบูเกโรในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "นางไม้และเทพารักษ์" โดยบูเกโรภาพนูน: ฉากให้

ค้นพบ →
สาม
ตํานาน ภาพบุคคล และความงามในอุดมคติ

วีนัส นางเอก เด็ก บุคคลสําคัญ และนางแบบนํากายวิภาค สถานะ ความปรารถนา และเรื่องราวมาสู่บทสนทนา

The Snake Charmer - ภาพ Jean-Léon Gérôme 1 การทําสําเนาภาพเขียนสีน้ํามัน #51
ฌอง-เลออน เจอโรม

หมองู

ใน "The Snake Charmer" Jean-Léon Gérôme เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับความมั่นใจที่สวยงาม; จังหวะป้องกันไม่ให้ภาพพอใจที่จะสวย สําหรับ "The Snake Charmer" โดย Jean-Léon Gérôme ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "The Snake Charmer" โดย Jean-Léon Gérôme ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "The Snake Charmer" โดย Jean-Léon Gérence burst

ค้นพบ →
The Fallen Angel - ภาพ Alexandre Cabanel ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #52
อเล็กซานเดอร์ คาบาเนล

นางฟ้าผู้ล่วงลับ

ใน "The Fallen Angel" อเล็กซานเดร คาบาเนลนําสายตาผ่านชุดการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน การวางกรอบป้องกันไม่ให้ภาพดูสวยงาม สําหรับ "The Fallen Angel" โดย Alexandre Cabanel องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกรูปแบบ จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "The Fallen Angel" โดย Alexandre Cabanel องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "The Fallen Angel" โดย Alexandre Cabanel จากนั้นองค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอนแรก:

ค้นพบ →
Max Schmitt ในเรือกรรเชียงเดี่ยว - Thomas Eakins #53
โธมัส เอกินส์

Max Schmitt ในเรือกรรเชียงเดี่ยว

วันที่พ.ศ.2414คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนรูปแบบ81.9 x 117.5 ซม

ใน "แม็กซ์ชมิตต์ในเรือกรรเชียงเดี่ยว" โทมัสเอกินส์ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่แบนฉาก; พื้นผิวป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเพียงสวย สําหรับ "แม็กซ์ชมิตต์ในเรือกรรเชียงเดี่ยว" โดยโทมัสเอกินส์ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "แม็กซ์ชมิตต์ในเรือกรรเชียงเดี่ยว" โดยโทมัสเอกินส์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับลักษณะของมัน เราสามารถชอบ "แม็กซ์ชมิตต์ในเรือกรรเชียงเดี่ยวมาเป็นหลักหรือโทมัสความสงบดู" สําหรับความสงบ

ค้นพบ →
งานแต่งยอดนิยม - Lawrence Alma-Tadema #54
ลอว์เรนซ์ อัลมา-ทาเดมา

แบบกําหนดเองที่ชื่นชอบ

ใน "A Favorite Custom" Lawrence Alma-Tadema สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; ความคมชัดป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย ใน "A Favorite Custom" โดย Lawrence Alma-Tadema ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศรูปแบบสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ เราสามารถชอบ "A Favorite Custom" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Lawrence Alma-Tadema จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ไฮลาสและนางไม้ - จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์ #55
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

ไฮลาสและนางไม้

ใน "ไฮลาสและนางไม้" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์หลีกเลี่ยงภาพที่สลับกันได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; รูปแบบป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย สําหรับ "ไฮลาสและนางไม้" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางตาหายใจเพียงพอที่จะให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ไฮลาสและนางไม้" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ที่นี่เรื่องราวนับมากเท่ากับบรรยากาศ; จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ปล่อยให้ตํานานแล้วปรับเสียงของเขาเพื่อรักษาความแข็งแกร่งของภาพ "ไฮลาสและวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์นับ" วอเตอร์เฮาส์จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
ภาพ The Children of Édouard - Paul Delaroche ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #56
พอล เดลาโรช

ลูกของเอ็ดเวิร์ด

ใน "Les Enfants d'Édouard" Paul Delaroche ทําให้ลวดลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา ภาพวาดจะรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง องค์ประกอบป้องกันไม่ให้ภาพพอใจที่จะสวย สําหรับ "Les Enfants d'Édouard" โดย Paul Delaroche ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Les Enfants d'douard" โดย Paul Delaroche ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "อ่านทั่วไป" อารมณ์ของตัวเองไปพร้อมกัน ผืนผ้าใบหายใจแต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
The falconer - Thomas Couture ภาพที่ 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #57
โธมัส กูตูร์

เหยี่ยว

ใน "เหยี่ยว" โทมัสกูตูร์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักเป็นประสบการณ์การจ้องมอง; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; เส้นยังคงการแสดงตนส่วนบุคคลมาก สําหรับ "เหยี่ยว" โดยโทมัสกูตูร์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "เหยี่ยว" โดยโทมัสกูตูร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านใช้คอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "เหยี่ยว" โดยโทมัสกูตูร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านมีรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมก่อน

ค้นพบ →
Saint Sebastian - Jean-Jacques Henner ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #58
ฌอง ฌาค เฮนเนอร์

ซาน เซบาสเตียน

ใน "นักบุญเซบาสเตียน" ฌอง - ฌาคส์เฮนเนอร์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; สียังคงการแสดงตนส่วนบุคคลมาก ใน "Saint Sébastien" โดย Jean-Jacques Henner งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศ; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุได้ให้กับเส้นทาง เราสามารถรัก "Saint Sébastien" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันอยู่เหนือสิ่งอื่นใดจากวิธีที่ Jean-Jacques Henner จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ภาพเหมือนของ Sarah Bernhardt - ภาพ Georges Clairin 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #59
จอร์จ แคลริน

ภาพเหมือนของซาราห์ เบิร์นฮาร์ด

ใน "ภาพเหมือนของซาราห์ เบิร์นฮาร์ด" จอร์จ แคลรินจัดบรรทัดฐานโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง เส้นทแยงมุมทําให้วัตถุมีพลังงานที่ไม่ยึดอยู่กับที่ จังหวะยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมากที่นั่น สําหรับ "ภาพเหมือนของซาราห์ เบิร์นฮาร์ด" โดยจอร์จ แคลริน องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของซาราห์ เบิร์นฮาร์ด" โดยจอร์ชส แคลริน องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของซาราห์ เบิร์นฮาร์ด" โดยมนุษย์ ดูเรื่องจอร์ชส แคลร์

ค้นพบ →
Mary Magdalene ในถ้ํา - ภาพ Jules Lefebvre ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #60
จูลส์ เลอเฟบฟร์

แมรี่ แม็กดาเลนในถ้ํา

ใน "แมรี่แมดเดอลีนในถ้ํา" จูลส์เลอเฟบฟวร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; การจัดกรอบรักษาสถานะส่วนบุคคลมาก สําหรับ "แมรี่แมดเดอลีนในถ้ํา" โดยจูลส์เลอเฟบฟวร์แรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "แมรี่แมดเดอลีนในถ้ํา" โดยจูลส์เลอเฟบฟวร์ภาพวาดมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ถ้ําแมดเดอลีนของมัน" บุคลิกของเลอ ดังนั้น De Jules Lefebvre จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
ภาพ Jaleo - John Singer Sargent 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #61
จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์

จาเลโอ

วันที่พ.ศ.2425คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์อิซาเบลลา-สจ๊วต-การ์ดเนอร์รูปแบบ232 x 348 ซม

ใน "The Jaleo" จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ พื้นผิวยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "The Jaleo" โดย John Singer Sargent ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Jaleo" โดย John Singer Sargent ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศรูปแบบสถานการณ์หรือการปรากฏตัวซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Jaleo" โดย John Singer Sargent ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศรูปแบบสถานการณ์หรือการปรากฏตัวซึ่งทําหน้าที่

ค้นพบ →
Les Foins - ภาพ Jules Bastien-Lepage 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #62
จูลส์ บาสเตียน-เลปาจ

หญ้าแห้ง

ใน "Les Foins" Jules Bastien-Lepage จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ; ความแตกต่างยังคงการแสดงตนส่วนบุคคลมาก สําหรับ "Les Foins" โดย Jules Bastien-Lepage แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "Les Foins" โดย Jules Bastien-Lepage ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Les Foins" โดย Jules Bastien-Lepage ให้การอ้างอิงเรื่องแล้ว

ค้นพบ →
The Reminder of the Gleaners - ภาพ Jules Breton 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ #63
จูลส์ เบรตัน

คําเตือนของ Gleaners

ใน "The Reminder of the Gleaners" Jules Breton เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน ลวดลายยังคงแสดงตนเป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "The Reminder of the Gleaners" โดย Jules Breton ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "The Reminder of the Gleaners" โดย Jules Breton ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่อง จากนั้นจะเคลื่อนไปสู่แสงสว่างและความสมดุลทั่วไป บ่อยครั้งภาพวาดได้รับตัวละครใน "The Reminder of the Gleaners" โดย Jules อ่านแล้ว

ค้นพบ →
Labourage Nivernais - ภาพ Rosa Bonheur 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #64
โรซ่า ความสุข

การไถนิเวอร์เนส์

ใน "Labourage Nivernais" Rosa Bonheur ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; องค์ประกอบรักษาสถานะส่วนบุคคลมาก สําหรับ "Labourage Nivernais" โดย Rosa Bonheur ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "Labourage Nivernais" โดย Rosa Bonheur ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "Labourage Nivernais" โดย Rosa Bonheur ชื่อเรื่องจะทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย

ค้นพบ →
ขอทรงพระเจริญยิ่งยืนนาน - Édouard Detaille image 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ #65
รายละเอียดเอดูอาร์ด

ขอจักรพรรดิทรงพระเจริญ

ใน "Long live the Emperor", Édouard Detaille เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ; เส้นนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Vive l'Empereur" โดย Édouard Detaille ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความสว่างน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Vive l'Empereur" โดย Édouard Detaille แรงมาจากการระเบิดของความสว่างน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "Vive detrip 'Empe

ค้นพบ →
การให้อภัยในบริตตานี - ปาสคาล ดากนัน-บูเวเรต์ #66
ปาสคาล ดากนัน-บูเวเรต์

การให้อภัยในบริตตานี

ใน "Le Pardon en Bretagne" Pascal Dagnan-Bouveret หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระด้วยความดิ่งที่สวยงาม สีนําสายตาโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Le Pardon en Bretagne" โดย Pascal Dagnan-Bouveret ความแข็งแกร่งมาจากจังหวะของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Le Pardon en Bretagne" โดย Pascal Dagnan-Bouveret ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา หายใจเพียงพอที่จะ "ปล่อยให้ฉากมีชีวิต"

ค้นพบ →
การตายของ Tiberius - Jean-Paul Laurens ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #67
ฌอง ปอล ลอเรนส์

การตายของทิเบเรียส

ใน "ความตายของทิเบเรียส" ฌอง - พอลลอเรนส์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; จังหวะนําการจ้องมองที่นั่นโดยไม่เข้มงวด ใน "ความตายของทิเบเรียส" โดยฌอง - พอลลอเรนส์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครของมัน ความสนใจของ "ความตายของทิเบเรียส" โดยฌอง - พอลลอเรนส์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครของมัน ความสนใจของ "ความตายของทิเบเรียส" ในฌอง - พอลนี้เปลี่ยนไปตามสูตรที่เป็นรูปธรรม

ค้นพบ →
เร็วเกินไป - เจมส์ ทิสโซต์ #68
เจมส์ ทิสโซต์

เร็วเกินไป

ใน "ต้นเกินไป" เจมส์ทิสโซต์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพกับดิ่งที่สวยงาม; การจัดกรอบนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "ต้นเกินไป" โดยเจมส์ทิสโซต์ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ต้นเกินไป" โดยเจมส์ทิสโซต์ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศรูปแบบสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "ต้นเกินไป" โดยเจมส์ทิสโซต์ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศรูปแบบสถานการณ์หรือ "การกระทํา

ค้นพบ →
Charlotte Corday - Paul Baudry ภาพที่ 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #69
พอล โบดรี้

ชาร์ลอตต์ คอร์เดย์

ใน "Charlotte Corday" Paul Baudry ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; พื้นผิวนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Charlotte Corday" โดย Paul Baudry ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Charlotte Corday" โดย Paul Baudry ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดจากนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "Charlotte Corday" โดย Paul Baudry ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศแม่ลาย, การวาดภาพสถานการณ์หรือ

ค้นพบ →
เกียรติยศครั้งสุดท้ายที่จ่ายให้กับเคานต์แห่งเอ็กมอนต์และฮอร์นส์ - หลุยส์ กัลเลต์ #70
หลุยส์ กัลเลต์

เกียรติยศครั้งสุดท้ายที่จ่ายให้กับเคานต์แห่งเอ็กมอนต์และฮอร์นส์

ใน "The Last Honors Rendered to the Counts of Egmont and Hornes" หลุยส์ กัลเลต์เปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ ความแตกต่างนําไปสู่การจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "The Last Honors Rendered to the Counts of Egmont and Hornes" โดย Louis Gallait ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่ถูกบีบมากเกินไป ใน "The Last Honors Rended to the Counts of Egmont and Hornes" โดย Louis Gallait ในระดับของภาพ โรคเอกพจน์นี้นับ สี แสง และรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ความสนใจของ "The Last Honors rendered to the Counts of Egmont and Hornes" ใน Louis Gallait อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ยุทธการที่กรุนวาลด์ - ภาพ Jan Matejko 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #71
ยาน มาเตจโก้

ยุทธการที่กรุนวาลด์

ใน "The Battle of Grunwald" Jan Matejko นําเรื่องไปทดสอบกรอบส่วนตัวมาก; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้; ลวดลายนําการจ้องมองไปที่นั่นโดยไม่มีความแข็งแกร่ง ความสนใจของ "The Battle of Grunwald" ใน Jan Matejko อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
คริสเตียน ไดร์ซ - เฮนริก ซีมิราดสกี้ #72
เฮนริก ซีมิราดสกี้

คริสเตียน ไดร์ซ

ใน "Christian Dirce" Henryk Siemiradzki เลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างสสารและช่องว่างการแสดงออกเล็ก ๆ; องค์ประกอบนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Christian Dirce" โดย Henryk Siemiradzki การจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "Christian Dirce" โดย Henryk Siemiradzki การจ้องมองให้เหตุผลที่เป็นรูปธรรมในการชะลอตัวแล้ว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "Christian Dirce"

ค้นพบ →
ภาพโอเฟลี - จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์ 1 สําเนาภาพวาดมือ #73
จอห์น วิลเลียม วอเตอร์เฮาส์

โอฟีเลีย

ใน "Ophélie" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์เปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; เส้นให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Ophélie" โดย John William Waterhouse องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Ophélie" โดย John William Waterhouse องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Ophélie" โดย John William Waterhouse ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านมีสีสัน

ค้นพบ →
The Morning of the Streltsy Execution - ภาพ Vasily Surikov 1 สําเนาที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #74
วาซิลี ซูริคอฟ

เช้าแห่งการประหารชีวิต Streltsy

ใน "เช้าแห่งการประหารชีวิต Streltsy" Vasily Surikov จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; สีให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "เช้าแห่งการประหารชีวิต Streltsy" โดย Vasily Surikov แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "เช้าแห่งการประหารชีวิตของ Streltsy" โดย Vasily Surikov แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน " Sourikov นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
ทะเลดํา - ภาพ Ivan Aivazovsky 1 ภาพวาดด้วยมือ #75
อีวาน ไอวาซอฟสกี้

ทะเลดํา

ใน "ทะเลดํา" อีวานไอวาซอฟสกี้ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; จังหวะให้อุณหภูมิของมันกับทั้งหมด สําหรับ "ทะเลดํา" โดยอีวานไอวาซอฟสกี้ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นของแข็งกว่าหมอกสวยไม่มีเอกสาร ใน "ทะเลดํา" โดยอีวานไอวาซอฟสกี้ชื่ออยู่แล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางานของมัน เราสามารถชอบ "ทะเลดํา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ถือของมันมาเหนือทั้งหมดจากวิธีการจัดระเบียบใน

ค้นพบ →
IV
การแสดงกลายเป็นสากล

รัสเซีย โปแลนด์ สหราชอาณาจักร อิตาลี สเปน และอเมริกา ปรับกฎเกณฑ์ทางวิชาการให้เข้ากับประวัติศาสตร์ของตนเอง

เดินริมทะเล - ภาพ Joaquin Sorolla 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #76
วาคีน โซโรลลา

เดินริมทะเล

ใน "เดินริมทะเล" Joaquin Sorolla ทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; กรอบให้อุณหภูมิของมันทั้งหมด สําหรับ "เดินริมทะเล" โดย Joaquin Sorolla ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "เดินริมทะเล" โดย Joaquin Sorolla ชื่อไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "เดินริมทะเล" โดย Joaquin Sorolla pond, ภูมิศาสตร์อ่านชื่อเรื่อง

ค้นพบ →
Odysseus and the Mermaids - ภาพ Herbert Draper 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ #77
เฮอร์เบิร์ต เดรเปอร์

โอดิสสิอุ๊สและนางเงือก

ใน "Ulysses and the Mermaids" เฮอร์เบิร์ต เดรเปอร์สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนในทันที จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้งภาพ พื้นผิวให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Ulysses and the Mermaids" โดย Herbert Draper ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Ulysses and the Mermaids" โดย Herbert Draper ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคอันยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไปนี้ ใน "Ulyidses and the Herbert counts"

ค้นพบ →
หนังสติ๊ก - ภาพ Edward Poynter 1 ภาพ ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #78
เอ็ดเวิร์ด พอยน์เตอร์

หนังสติ๊ก

ใน "หนังสติ๊ก" เอ็ดเวิร์ดพอยน์เตอร์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบ; ความคมชัดให้อุณหภูมิของมันกับทั้งหมด สําหรับ "หนังสติ๊ก" โดยเอ็ดเวิร์ดพอยน์เตอร์ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "หนังสติ๊ก" โดยเอ็ดเวิร์ดพอยน์เตอร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "หนังสติ๊ก" โดยเอ็ดเวิร์ดพอยน์เตอร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านมีรายละเอียดที่เป็นรูปธรรม

ค้นพบ →
ลิลิธ - จอห์น คอลลิเออร์ #79
จอห์น คอลลิเออร์

ลิลิธ

ใน "ลิลิธ" จอห์น คอลลิเออร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย สีจะปรับอุณหภูมิโดยรวม รูปแบบทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "ลิลิธ" โดย John Collier ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "ลิลิธ" โดย John Collier งานนี้มีค่าน้อยกว่าสําหรับลวดลายที่แม่นยํามากกว่าแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็ม: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับหลักสูตร ใน "ลิลิธ" โดย John Collier งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับงานที่ไม่ระบุตัวตน

ค้นพบ →
อัศวินแห่งดอกไม้ - ภาพ Georges-Antoine Rochegrosse 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #80
จอร์จ-อองตวน โรชกรอสส์

อัศวินแห่งดอกไม้

ใน "อัศวินแห่งดอกไม้" จอร์จ-อองตวน โรเชกรอสส์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างที่แสดงออกขนาดเล็ก องค์ประกอบทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "อัศวินแห่งดอกไม้" โดย Georges-Antoine Rochegrosse การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "อัศวินแห่งดอกไม้" โดย Georges-Antoine Rochegrosse การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "อัศวินแห่งดอกไม้อ่าน" Georges-Antoine Rochegrosse นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
การเข้าสู่กรุงคอนสแตนติโนเปิลของโมฮัมเหม็ดที่ 2 - เบนจามิน-คอนสแตนต์ #81
เบนจามิน-คอนสแตนท์

การเสด็จเข้าสู่กรุงคอนสแตนติโนเปิลของพระเจ้าโมฮัมเหม็ดที่ 2

ใน "การเข้าของโมฮัมเหม็ดที่ 2 เข้าสู่คอนสแตนติโนเปิล" เบนจามิน-คอนสแตนต์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่; เส้นทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "การเข้าของโมฮัมเหม็ดที่ 2 สู่คอนสแตนติโนเปิล" ของเบนจามิน-คอนสแตนต์ แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากสมดุล: โครงสร้างที่เพียงพอที่จะนําทางดวงตาที่สดใสของเบนจามิน-คอนสแตนต์" การเข้าสู่ "การเข้าสู่ของเบนจามิน-คอนสแตนต์" แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างที่เพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจที่สดใสเพียงพอที่จะทําให้ฉากนั้นมีชีวิตชีวานตาของเบนจามิน-คอนสแตนต์ที่ 2 "การเข้าสู่

ค้นพบ →
ภาพเหมือนของ Mademoiselle de Lancey - ภาพ Carolus-Duran 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #82
คาโรลัส-ดูรัน

ภาพเหมือนของมาดมัวแซล เดอ แลนซีย์

ใน "ภาพเหมือนของมาดมัวแซลเดอแลนซีย์" แคโรลุส-ดูรันเปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สีมีประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "ภาพเหมือนของมาดมัวแซลเดอแลนซีย์" โดยแคโรลุส-ดูรัน ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ภาพเหมือนของมาดมัวแซลเดอแลนซีย์" โดยแคโรลุส-ดูรันในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนภาพได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของ "สายตาที่เร่งรีบเกินไปนับ" Mademoiselle de Lancey" ที่ Carolus-Duran เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
พิกเมเลียนและกาลาเทีย - ฌอง-เลออน เจโรม ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดโดยช่างฝีมือ #83
ฌอง-เลออน เจอโรม

พิกเมเลี่ยนและกาลาเทีย

ใน "Pygmalion et Galatea" Jean-Léon Gérôme นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; จังหวะที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "Pygmalion et Galatea" โดย Jean-Léon Gérôme ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "Pygmalion et Galatea" โดย Jean-Léon Gérôme ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ใน

ค้นพบ →
อาลักษณ์, ลุดวิก ดอยช์ #84
ลุดวิก ดอยช์

อาลักษณ์

ใน "The Scribe" ลุดวิก ดอยช์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ; การจัดกรอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ เราสามารถรัก "The Scribe" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Ludwig Deutsch จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Les Amoureux - ภาพเอมิล ฟริอันต์ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #85
เอมิล ฟริยองต์

คนรัก

ใน "Les Amoureux" Émile Friant สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; พื้นผิวที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก ใน "Les Amoureux" โดย Émile Friant ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครของมัน เราสามารถรัก "Les Amoureux" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Émile Friant จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
หลังจากความผิดพลาด - Jean Béraud วาดภาพ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #86
ฌอง เบโรด์

หลังจากความผิดพลาด

ใน "After the Fault" Jean Béraud สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; ความคมชัดที่เป็นประโยชน์ทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้า เราสามารถชอบ "After the Fault" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดไว้ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Jean Béraud จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
เจ้าหน้าที่รักษาการณ์ชาวตุรกี - ภาพ Charles Bargue 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #87
ชาร์ลส์ บาร์ก

ยามตุรกี

ใน "Turkish Sentinel" Charles Bargue สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; ลวดลายทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ ใน "Turkish Sentinel" โดย Charles Bargue ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง กรอบและวัสดุจากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง เราสามารถรัก "Turkish Sentinel" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดไว้จะทําให้มีบุคลิกของตัวเอง เราสามารถรัก "Turkish Sentinel" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันได้ แต่การยึดไว้ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Charles Bargue จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
โรงตีเหล็ก - ภาพเฟอร์นันด์ คอร์มอน 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #88
เฟอร์นันด์ คอร์มอน

โรงตีเหล็ก

ใน "A Forge" เฟอร์นันด์ คอร์มอน ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก องค์ประกอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "A Forge" โดย Fernand Cormon ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "A Forge" โดย Fernand Cormon ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์การมองเห็น ใน "A Forge" โดย Fernand Cormon ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวที่

ค้นพบ →
ไม้ศักดิ์สิทธิ์อันเป็นที่รักของศิลปะและ Muses - Pierre Puvis de Chavannes ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #89
ปิแอร์ ปูวิส เดอ ชาวานเนส

ไม้ศักดิ์สิทธิ์อันเป็นที่รักของศิลปะและ Muses

ใน "The Sacred Wood Dear to the Arts and the Muses" ปิแอร์ ปูวิส เดอ ชาวานส์ ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสรภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม เส้นรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น สําหรับ "The Sacred Wood de the Arts and the Muses" โดย Pierre Puvis de Chavannes ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Sacred Wood dear to the Arts and the Muses" โดย Pierre Puvis de Chavannes ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดศักดิ์สิทธิ์" ไม้ศักดิ์สิทธิ์ที่รักศิลปะและดนตรี" โดย Pierre Puvis de Chavannes จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
คลีโอพัตราและแอนโทนีบน Cydnus - Henri-Pierre Picou #90
อองรี ปิแอร์ ปิคู

คลีโอพัตราและแอนโทนีบน Cydnus

ใน "คลีโอพัตราและแอนโทนีบน Cydnus" อองรี-ปิแอร์ ปิคูทําให้ลวดลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นได้มากกว่าป้ายธรรมดา รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สีจะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "คลีโอพัตราและแอนโทนีบน Cydnus" โดย Henri-Pierre Picou องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "คลีโอพัตราและแอนโทนีบน Cydnus" โดย Henri-Pierre Picou องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ให้มวล

ค้นพบ →
การนวด ฉากฮัมมัม - ภาพเอดูอาร์ด ดีแบต 1 การทําสําเนาภาพเขียนสีน้ํามัน #91
เอดูอาร์ เดบัต

การนวด

ใน "Le Massage" Édouard Debat ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; จังหวะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "Le Massage" โดย Édouard Debat ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Le Massage" โดย Édouard Debat ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่อง, สถานที่, แสงหรือการกระทําชี้นําการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ใน "Le Massage" โดย Édouard Debat หัวเรื่องให้ภาพอ้างอิงแล้ว

ค้นพบ →
ดันเต้และเวอร์จิลในนรก - วิลเลียม บูเกโร #92
วิลเลียม บูเกโร

ดันเต้และเวอร์จิลอยู่ในนรก

ใน "ดันเต้และเวอร์จิลในนรก" วิลเลียมบูเกอโรให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; การจัดกรอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ดันเต้และเวอร์จิลในนรก" โดยวิลเลียมบูเกอโรภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Dante and Virgil in Hell" โดย William Bouguereau งานนี้คุ้มค่ามากสําหรับลวดลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศของมัน มันคุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มการเดินทางของ Virgil ที่ระบุตัวตนได้: มันเพิ่มความสนใจให้กับ สําหรับ William Bouguereau นี่เป็นเพราะความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
คลีโอพัตราพยายามวางยาพิษนักโทษประหาร - อเล็กซองดร์ คาบาเนล #93
อเล็กซานเดอร์ คาบาเนล

คลีโอพัตราพยายามวางยาพิษนักโทษประหาร

ใน "คลีโอพัตราพยายามพิษนักโทษประหาร" อเล็กซองเดรคาบาเนลเปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักเป็นประสบการณ์การจ้องมอง; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม; พื้นผิวรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "คลีโอพัตราพยายามพิษนักโทษประหาร" โดยอเล็กซานเดรคาบาเนลแรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางสายตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "คลีโอพัตราพยายามพิษนักโทษประหาร" โดยอเล็กซานเดรคาบาเนลแรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิต "นักโทษประหารพยายามน้อยลง"

ค้นพบ →
ชาวประมงกับนางเงือก - ภาพเฟรเดอริก เลห์ตัน 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #94
เฟรเดริก เลห์ตัน

ชาวประมงและนางเงือก

ใน "ชาวประมงและนางเงือก" เฟรเดริกเลห์ตันสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; ความคมชัดรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ชาวประมงและนางเงือก" โดยเฟรเดริกเลห์ตันภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ชาวประมงและนางเงือก" โดยเฟรเดริกเลห์ตันชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ น้อย ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "ชาวประมงและนางเงือก" โดยเฟรเดริกเลห์ตันประกาศจุดเริ่มต้นของมัน

ค้นพบ →
Les Sarcleuses - ภาพ Jules Breton 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #95
จูลส์ เบรตัน

วัชพืช

ใน "Les Sarcleuses" Jules Breton เลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก ลวดลายรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "Les Sarcleuses" โดย Jules Breton ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Les Sarcleuses" โดย Jules Breton งานนี้คุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับหลักสูตร ใน "Les Sarcleuses" โดย Jules Sarcleuses มีคุณค่าสําหรับงานนี้

ค้นพบ →
ลูกสาวของ Edward Darley Boit - John Singer Sargent ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #96
จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์

ลูกสาวของเอ็ดเวิร์ด ดาร์ลีย์ บอยต์

วันที่พ.ศ.2425คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ (บอสตัน)รูปแบบ222 x 223 ซม

ใน "ธิดาของเอ็ดเวิร์ดดาร์ลีย์บอยท์" จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ยังคงรักษาช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; องค์ประกอบรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ธิดาของเอ็ดเวิร์ดดาร์ลีย์บอยท์" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์องค์ประกอบสามารถอ่านได้ในขั้นตอน: แรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน "ธิดาของเอ็ดเวิร์ดดาร์ลีย์บอยท์" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์องค์ประกอบสามารถอ่านได้ในขั้นตอน: แรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน "ธิดาของเอ็ดเวิร์ดดาร์ลีย์บอยท์" แล้วองค์ประกอบภาพคือจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์

ค้นพบ →
ครอมเวลล์หน้าโลงศพของชาร์ลส์ที่ 1 - พอล เดลาโรช ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #97
พอล เดลาโรช

ครอมเวลล์หน้าโลงศพของชาร์ลส์ที่ 1

ใน "ครอมเวลล์ในด้านหน้าของโลงศพของชาร์ลส์ที่ 1" พอลเดลาโรชยังคงช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; เส้นจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้นพวกเขา สําหรับ "ครอมเวลล์ในด้านหน้าของโลงศพของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 1" โดยพอลเดลาโรชจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยของ "ครอมเวลล์ในด้านหน้าของโลงศพของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 1" โดยพอลเดลาโรชจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดของชาร์ลส์มีอํานาจเพียงเล็กน้อย "โลงศพใน"

ค้นพบ →
ภวังค์ - ภาพ Thomas Couture 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #98
โธมัส กูตูร์

ภวังค์

ใน "Rêveries" โทมัสกูตูร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม; สีจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น เราสามารถรัก "Rêveries" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Thomas Couture จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ฟรีดแลนด์, 1807 - เออร์เนสต์ ไมโซเนียร์ #99
เออร์เนสต์ ไมส์โซเนียร์

ฟรีดแลนด์, 1807

ใน "ฟรีดแลนด์, 1807" เออร์เนสต์ Meissonier ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; จังหวะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น ใน "ฟรีดแลนด์, 1807" โดยเออร์เนสต์ Meissonier ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง, กรอบและวัสดุแล้วให้บุคลิกภาพของตัวเอง เราสามารถชอบ "ฟรีดแลนด์, 1807" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เออร์เนสต์ Meissonier จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ลูกสาวของเยฟธาห์ - เอดูอาร์ เดบัต-ปอนซาน #100
เอดูอาร์ เดบัต-ปอนซาน

ลูกสาวของเยฟธาห์

ใน "ธิดาแห่งเยฟธาห์" เอดูอาร์ด เดบัต-ปอนซานสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; การจัดกรอบจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "ธิดาแห่งเยฟธาห์" โดย Édouard Debat-Ponsan ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่นี้ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "ธิดาแห่งเยฟธาห์" โดย Édouard Debat-Ponsan ในระดับของภาพ ความแปลกประหลาดนี้นับเช่นกัน เพื่อความสงบหรือความแวววาว แต่การยึดถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เอดูอาร์ เดบัต-ปอนซานจัดลุค

ค้นพบ →

สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย

หนึ่งร้อยภาพ สามวิธีที่จะทําให้มองเห็นคุณธรรม

วิชาการไม่ได้ จํากัด อยู่ที่การตกแต่งที่ราบรื่นหรือรสนิยมอย่างเป็นทางการ มันประกอบภาพวาดการบรรยายและการแสดงด้วยความแม่นยําที่บางครั้งทําให้หินอ่อนดูตรงต่อเวลามากกว่าผู้เข้าชม

01

ภาพวาดถืออาคาร

กายวิภาคศาสตร์ มุมมอง และโครงร่างทําให้ฉากที่ซับซ้อนที่สุดสามารถอ่านได้ทันที

02

เรื่องราวควบคุมท่าทาง

การจ้องมองที่ยกขึ้น มือที่ถูกควบคุม หรือร่างกายที่พลิกคว่ําจะควบแน่นการกระทําก่อนที่กลุ่มพันธมิตรจะเริ่มทํางานด้วยซ้ํา

03

เสร็จแล้วสร้างภาพลวงตา

ความเรียบเนียน แสง และรายละเอียดทําให้วัสดุมีความน่าเชื่อถือ ตั้งแต่กํามะหยี่ไปจนถึงสีบรอนซ์ ด้วยความสุภาพที่เกือบจะน่าสงสัย

ลําดับเหตุการณ์ในการแต่งกายที่เป็นทางการ

ห้าวันเพื่อดูระดับการเปลี่ยนแปลงการแสดง

1648ราชบัณฑิตยสถาน

ฝรั่งเศสจัดระบบการสอนการวาดภาพ ลําดับชั้นของประเภท และแนวคิดบางอย่างเกี่ยวกับศิลปะอันยิ่งใหญ่

1814มหาโอดาลิสก์

Ingres ทําให้เส้นยาวขึ้นและพิสูจน์ว่าอุดมคติทางวิชาการยังรู้วิธีใช้เสรีภาพทางกายวิภาคที่คํานวณไว้มาก

พ.ศ.2406ดาวศุกร์แห่งคาบาเนล

นโปเลียนที่ 3 ได้รับภาพวาดที่ Salon ในขณะที่งานศิลปะอย่างเป็นทางการและงานศิลปะที่ถูกปฏิเสธเริ่มมองหน้ากันอย่างสงสัย

พ.ศ.2415โพลลิซ เวอร์โซ

Gérôme เปลี่ยนสนามกีฬาโบราณให้กลายเป็นโรงละครเก่าแก่ที่มีประสิทธิภาพด้านการมองเห็นเกือบเป็นภาพยนตร์

พ.ศ.2431กุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส

Alma-Tadema ผลักดันหินอ่อน ดอกไม้ และความเสื่อมโทรมของโรมันไปสู่ความหรูหราที่ต้องการบริการบํารุงรักษาของตัวเอง

อาชีพที่ยิ่งใหญ่ในเชิงลึก

ทําไมวิชาการถึงน่าจับตามองอย่างใกล้ชิด?

วิชาการหมายถึงภาพวาดที่เกิดจากสถาบันการศึกษาและอุทิศโดย Salons โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 19 เขาให้ความสําคัญกับการวาดภาพกายวิภาคศาสตร์มุมมองลําดับชั้นของประเภทวิชาขุนนางและการดําเนินการที่เสร็จสิ้นมาก ถูกดูหมิ่นโดยเปรี้ยวจี๊ดมานานเขากลับมาในวันนี้พร้อมหลักฐานที่น่าขบขัน: เบื้องหลังเครื่องจักรประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่และ Venuses ที่มั่นใจในตนเองมากมักมีความเก่งกาจที่น่าเกรงขาม เราสามารถท้าทายรสนิยมอย่างเป็นทางการโดยไม่ต้องแสร้งทําเป็นว่าแปรงไม่รู้วิธีทํางาน

William-Adolphe Bouguereau รวบรวมวิชาการของฝรั่งเศสในเวอร์ชันที่ราบรื่นที่สุดส่องสว่างและยอดเยี่ยมทางเทคนิค สถานที่จัดงานนางไม้เด็กมาดอนน่าและสัญลักษณ์เปรียบเทียบของเขาแสดงให้เห็นถึงการวาดภาพที่แม่นยําโทนสีผิวไข่มุกองค์ประกอบที่ชัดเจนและความรู้สึกเกือบสะกดจิตของการตกแต่ง Bouguereau รู้วิธีที่จะทําให้ผิวดูมือหรือโปร่งใสได้อย่างง่ายดายที่ทําให้คุณต้องการตรวจสอบว่าเขาไม่ได้ลงนามในข้อตกลงที่รอบคอบกับภาพวาดสีน้ํามัน

Jean-Léon Gérôme นําความแม่นยําในการเล่าเรื่องที่ยอดเยี่ยมมาสู่วิชาการ Pollice Verso, The Snake Charmer ฉากโบราณตะวันออกหรือประวัติศาสตร์ผสมผสานโบราณคดีโรงละครรายละเอียดการแสดงละครและการวางกรอบที่มีประสิทธิภาพมาก Gérôme อาจงดงามบางครั้งก็เป็นที่ถกเถียงกันแต่ไม่ค่อยเบลอ ที่บ้านดูเหมือนว่าจะมีการตั้งค่าซ้ําก่อนที่ตัวละครจะเข้ามาและแม้แต่ฝุ่นก็ดูเหมือนเป็นเอกสาร

Alexandre Cabanel, Paul Baudry, Jules Lefebvre, Henner, Bonnat, Carolus-Duran และ Dagnan-Bouveret แสดงให้เห็นถึงความแข็งแกร่งของภาพเหมือนภาพเปลือยสัญลักษณ์เปรียบเทียบและฉากทางศาสนาในการวาดภาพ Salon ร่างกายเป็นอุดมคติท่าทางคํานวณความรู้สึกควบคุม การวาดภาพเชิงวิชาการชอบโน้มน้าวใจด้วยการปรากฏตัวของหลักฐาน: ทุกอย่างดูเหมือนเป็นธรรมชาติในขณะที่แต่ละพับแต่ละไหล่และแสงแต่ละรังสีได้ผ่านการสอบเข้า

วิชาการไม่ได้ จํากัด อยู่ที่ปารีส อัลมา-ทาเดมาเปลี่ยนสมัยโบราณเป็นหินอ่อนดอกไม้และแสงเมดิเตอร์เรเนียน; เลห์ตันให้ตัวเลขขุนนางตกแต่ง; วอเตอร์เฮาส์ผสมผสานก่อนราฟาเอลตํานานและการเล่าเรื่อง; Makart, Siemiradzki, Matejko, Repin, Sourikov, Makovsky และ Aivazovski แสดงภาพวาดที่ยอดเยี่ยมในเวอร์ชันระดับชาติที่งดงาม ร้านเสริมสวยมีลูกพี่ลูกน้องอยู่ทุกหนทุกแห่งและหลายคนสวมชุดที่น่าประทับใจมาก

จิตรกรรมประวัติศาสตร์ยังคงเป็นภูมิประเทศที่เขาชื่นชอบ: โรม, กรีซ, ยุคกลาง, พระคัมภีร์, การปฏิวัติ, จักรวรรดิ, ตะวันออก, ละครที่ยิ่งใหญ่และวีรบุรุษอย่างเป็นทางการ เดลาโรช, กูตูร์, ไมส์โซเนียร์, ลอเรนส์, โรเชกรอสส์, คอร์มอนและรายละเอียดรู้วิธีจัดฉากที่ผู้ชมเข้าใจได้อย่างรวดเร็วว่าใครกําลังทุกข์ทรมานใครกําลังได้รับชัยชนะใครกําลังโพสท่าให้ลูกหลานและใครควรอ่านลายพิมพ์ของโชคชะตาที่มีขนาดใหญ่กลายเป็นเครื่องเล่าเรื่องด้วยผ้าม่านชุดเกราะและรูปลักษณ์ของผลกระทบหนัก

ในการตกแต่งผลงานทางวิชาการนํามาซึ่งการปรากฏตัวเรื่องราวและคุณภาพที่อ่านได้ทันทีของการตกแต่ง Bouguereau ให้ความนุ่มนวลในอุดมคติโรงละครที่แม่นยําของ Gérôme ความสง่างามในตํานานของ Cabanel แสงโบราณ Alma-Tadema โรแมนติกในการเล่าเรื่อง Waterhouse Ingres เป็นแนวอธิปไตย เป็นสไตล์สําหรับผนังที่ชอบภาพที่ชัดเจนร่างกายควบคุมฉากที่น่าจดจําและองค์ประกอบที่ไม่กลัวที่จะเข้าทางประตูหน้า

ท็อปนี้รวบรวมภาพวาดที่งานฝีมือทางวิชาการ, จิตรกรรมซาลอน, ประวัติศาสตร์, ตํานาน, ตะวันออก, ภาพบุคคลอย่างเป็นทางการ, ความสมจริงทางวิชาการและเรื่องราวภาพที่ยอดเยี่ยมมีบทบาทนํา บางงานบทสนทนากับนีโอคลาสสิก, โรแมนติก, ความสมจริงหรือสัญลักษณ์แต่ทั้งหมดมีความมั่นใจเช่นเดียวกันนี้ในการจัดองค์ประกอบทางวิชาการและการดําเนินการที่ไร้ที่ติ วิชาการไม่ได้ทันสมัยเสมอไปแต่รู้วิธีจับแปรงเป็นอย่างดี

เสน่ห์ของวิชาการในปัจจุบันยังมาจากการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย สิ่งที่เปรี้ยวจี๊ดพบว่าสุภาพเกินไปอาจดูน่าหลงใหลในปัจจุบัน: ภาพวาดเหล่านี้โอบรับความงดงามความงามการเล่าเรื่องความมีคุณธรรมและบางครั้งก็เกินพอดี นักวิชาการวีนัสไม่ขอโทษที่เป็นวีนัส; กลาดิเอเตอร์ของ Gérôme ไม่สงสัยว่าเขาแสดงละครเกินไปหรือไม่ พวกเขาอยู่ที่นั่นไร้ที่ติและกําแพงก็เข้าใจได้อย่างรวดเร็วว่าเขาเพิ่งได้รับ บริษัท ที่แต่งตัวดีมาก

ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม

ดูวิชาการเบื้องหลังแผ่นไม้อัด

การวาดภาพองค์ประกอบวัสดุและเรื่องราวช่วยให้คุณสามารถวัดความเก่งกาจโดยไม่สับสนความเชี่ยวชาญและความสะอาดที่เรียบง่าย พื้นผิวเรียบสามารถเก็บโรงละครได้มาก

การวาดภาพ

ตามสายไป

โครงร่าง กายวิภาคศาสตร์ และท่าทางเผยให้เห็นวิธีการสร้างร่างก่อนที่จะแต่งกายด้วยแสง

องค์ประกอบ

ระบุศูนย์กลางที่น่าทึ่ง

เส้นทแยงมุม กลุ่ม และช่องว่างจัดลําดับความสําคัญของการกระทํา แม้ว่าอักขระห้าสิบตัวจะเรียกร้องความสนใจพร้อมกันก็ตาม

เรื่อง

เปรียบเทียบพื้นผิว

ผิวหนัง หินอ่อน โลหะ น้ํา และสิ่งทอช่วยให้จิตรกรได้แสดงอาชีพของเขาโดยไม่ต้องยกมือขึ้น

เรื่องราว

ระบุช่วงเวลาที่เลือก

ภาพลักษณ์ทางวิชาการมักชอบภาพที่สองเมื่อทุกอย่างเปลี่ยนแปลง: ก่อนฤดูใบไม้ร่วง หลังคําตัดสิน หรือเพียงกลางท่าทางชี้ขาด

คลังเก็บซาลอนที่ตรวจสอบได้

ดําเนินการต่อหลังจากผ้าม่านที่ไร้ที่ติครั้งสุดท้าย

พิพิธภัณฑ์ศิลปินคอลเลกชันและแหล่งที่มาวางภาพวาดในประวัติศาสตร์ของพวกเขา ปรากฏการณ์ที่ยิ่งใหญ่มักจะได้รับประโยชน์จากการรักษาวันที่มิติและใบเสร็จรับเงินของสถาบันไม่กี่

คําถามที่พบบ่อย

วิชาการโดยไม่ต้องสอบเข้า

คําตอบที่สําคัญในการทําความเข้าใจกฎเกณฑ์ จิตรกร บทวิจารณ์ และภาพวาดนับร้อยในการจัดอันดับนี้

วิชาการในการวาดภาพคืออะไร?

เป็นภาพวาดที่เกิดจากการสอนของสถาบันการศึกษาและร้านเสริมสวย ติดกับ การวาดภาพ กายวิภาคศาสตร์ การเรียบเรียง วิชาอันสูงส่ง และการดําเนินการที่เสร็จสมบูรณ์มาก

ทําไมบูเกโรถึงเป็นศูนย์กลาง?

เพราะมันแสดงถึงความสามารถทางวิชาการของฝรั่งเศส: โทนสีผิวที่ส่องสว่าง การวาดภาพที่ไร้ที่ติ ตํานาน สัญลักษณ์เปรียบเทียบ และฉากในอุดมคติที่มีความเชี่ยวชาญทางเทคนิคที่น่าประทับใจ

ฌอง-เลออน เกโรม มีบทบาทอย่างไร?

Gérôme ให้การเล่าเรื่องเชิงวิชาการและความแม่นยําที่น่าทึ่ง: ฉากโบราณ, ตะวันออก, ประวัติศาสตร์, ฉากที่มีรายละเอียดและการเรียบเรียงที่มีประสิทธิภาพมาก

ทําไมคาบาเนลถึงมีชื่อเสียง?

การกําเนิดดาวศุกร์ของเขาเป็นหนึ่งในภาพเปลือยทางวิชาการของ Salon: อุดมคติ ความนุ่มนวล การตกแต่งที่ไร้ที่ติ และตํานานที่เห็นได้ชัดเจนมาก

วิชาการอนุรักษ์นิยมด้วยซ้ํา?

มันเชื่อมโยงกับรสนิยมอย่างเป็นทางการแต่มันไม่ได้ลดลงไปเพื่อที่ มันยังมีความเชี่ยวชาญที่ดีในการวาดภาพเรื่องราวแสงและร่างกายแม้ว่ารสชาติของมันดูเหมือนเป็นที่ยอมรับมาก

ความสมจริงต่างกันอย่างไร?

ความสมจริงให้ความสําคัญกับโลกร่วมสมัยและโลกธรรมดามากขึ้น วิชาการมักสนับสนุนวิชาขุนนางประวัติศาสตร์ตํานานหรืออุดมคติด้วยการดําเนินการที่ราบรื่นยิ่งขึ้น

ภาพวาดวิชาการเหมาะกับการตกแต่งภายในหรือไม่?

ใช่โดยเฉพาะอย่างยิ่งสําหรับห้องที่ต้องการภาพที่แข็งแรงอ่านได้และสง่างาม รูปแบบขนาดใหญ่ตํานานภาพบุคคลและฉากประวัติศาสตร์ให้การปรากฏตัวมาก

ทําไมวิชาการถึงกลับมาวันนี้?

เพราะงานของเขาสร้างความประทับใจอีกครั้ง: การวาดภาพการตกแต่งการบรรยายและการแสดง หลังจากการแตกร้าวที่ทันสมัยหลายครั้งเราค้นพบอีกครั้งว่าความเก่งกาจยังมีเสน่ห์

การจัดหมวดหมู่สิ้นสุดลง ร้านเสริมสวยจะเก็บไฟไว้

วิชาการ: วิชาชีพอย่างเต็มตา

นักวิชาการนี้ 100 อันดับแรกรวมภาพวาดที่ภาพวาด Salon ปรับใช้คลังแสงทั้งหมด: ดาวศุกร์กลาดิเอเตอร์โอดาลิสก์ภาพบุคคลละครประวัติศาสตร์หินอ่อนโบราณและท่าทางที่เรียบเรียงอย่างสมบูรณ์แบบ เรามาที่นั่นเพื่อ Bouguereau, Gérôme, Cabanel, Alma-Tadema, Leighton หรือ Waterhouse จากนั้นเราจะอยู่เพื่อข้อเท็จจริงที่ชัดเจนนี้: แม้ว่ารสนิยมอย่างเป็นทางการจะใช้พื้นที่มากอาชีพนี้ก็ยังน่าทึ่งได้ และผ้าม่านที่ดีบางครั้งเกือบจะสมควรได้รับเสียงปรบมือของตัวเอง

สํารวจการทําสําเนาทางวิชาการ

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่