ภาพวาด 100 ภาพ - แปรง ล้าง และดูดฝุ่น
100 ภาพวาดหมึกที่มีชื่อเสียงที่สุด
ตั้งแต่ม้วนหนังสือจีนไปจนถึงจอญี่ปุ่น ตั้งแต่หมึกเกาหลีไปจนถึงภาพย่อส่วนเปอร์เซียและอินเดีย: ผลงานร้อยชิ้นที่สีดํา น้ํา และกระดาษกลายเป็นภาพวาด
การจัดหมวดหมู่จะรวบรวมเฉพาะภาพวาดที่บันทึกด้วยหมึกเท่านั้น ไม่รวมการประดิษฐ์ตัวอักษรเพียงอย่างเดียวภาพพิมพ์ภาพร่างและภาพวาดเตรียมการ
ทาสีด้วยสีดํา
หมึกกลายเป็นโลกได้อย่างไร?
ภาพวาดหมึกไม่ได้ จํากัด เฉพาะขาวดํา สีดําเดียวเจือจางมากหรือน้อยสามารถแนะนําหินหมอกน้ําใบไม้ผ้าและความลึก
ความว่างเปล่าไม่ได้ขาด: ช่วยให้ลมหายใจไหลเวียนระหว่างรูปร่างและเปลี่ยนส่วนรองรับให้เป็นแสง
เส้นทางนี้แยกภาพวาดที่เสร็จสมบูรณ์ออกจากการวาดภาพง่ายๆ และวางงานแต่ละชิ้นในรูปแบบดั้งเดิม: ม้วนแนวนอน ม้วนกระดาษแบบแขวน หน้าจอ อัลบั้ม หรือหน้าต้นฉบับ
100 ภาพวาดหมึกที่มีชื่อเสียงที่สุดในภาพ
ม้วน หน้าจอ และหน้าอัลบั้มที่กลายเป็นสถานที่สําคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะ
#1อาศัยอยู่ในเทือกเขาฟูชุน
จัดอันดับ 1, ที่พํานักในเทือกเขาฟูชุนแสดงให้เห็นว่า Huang Gongwang ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างเกือบโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองแบบตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ 1347 -1350 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพโดดเดี่ยว
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#2นักเดินทางท่ามกลางภูเขาและทางน้ํา
อันดับที่ 2 นักเดินทางท่ามกลางภูเขาและแม่น้ําแสดงให้เห็นว่า Fan Kuan ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างที่เกือบจะโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน วัฒนธรรมแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1,000 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลอนุญาต เพื่อดู
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#3สีขาวส่องสว่างยามค่ําคืน
จัดอันดับ 3, สีขาวส่องสว่างกลางคืนแสดงให้เห็นว่าฮันกันทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ หน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 750และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนด้วยมือ; หมึกบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกการทํางาน
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#4ต้นฤดูใบไม้ผลิ
จัดอันดับ 4 ต้นฤดูใบไม้ผลิแสดงให้เห็นว่า Guo Xi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างเกือบโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ 1072 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งจะเก็บรักษาและบันทึกการทํางาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพหมึก
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#5ต้นไม้เก่าแก่ ระยะราบ
จําแนกหมายเลข 5 ต้นไม้เก่าระยะทางแบนแสดงให้เห็นว่า Guo Xi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างเกือบโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปหามุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ หน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1080 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือ handscroll; หมึกและสีบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#6สีสันในฤดูใบไม้ร่วงบนเทือกเขาเฉียวและหัว
อันดับที่ 6 สีฤดูใบไม้ร่วงบนเทือกเขาเฉียวและหัวแสดงให้เห็นว่า Zhao Mengfu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างที่เกือบจะโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองแบบตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน แปรงและวัฒนธรรมหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือ 1295 -1296 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์ในสิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลอนุญาต เพื่อดู
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#7วิวแม่น้ําและภูเขาที่ชัดเจนและห่างไกล
จําแนกหมายเลข 7 มุมมองที่ชัดเจนและห่างไกลของแม่น้ําและภูเขาแสดงให้เห็นว่า Xia Gui ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างเกือบโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองแบบตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน วัฒนธรรมของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1200 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถดูได้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและเอกสาร ผลงาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#8พระจันทร์อวโลกิเตศวรบนน้ํา
จัดอยู่ในลําดับที่ 8 อวโลกิเตศวรแห่งดวงจันทร์บนน้ําแสดงให้เห็นว่าศิลปินที่ไม่ปรากฏชื่อทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับรูปแบบที่แสดง ในเกาหลีภาพวาดหมึกยังคงรักษาเอกลักษณ์ที่แตกต่างใส่ใจในการยับยั้งชั่งใจและโครงสร้างของ ไม้ไผ่และการปรากฏตัวทางจิตวิทยาของภาพบุคคล การนัดหมายที่เลือกคือครึ่งแรกของศตวรรษที่ 14 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนหนังสือแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่จริงมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลก ภาพวาดหมึก
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#9ต้นพลัมเก่า
จัดอยู่ในประเภท 9, ต้นพลัมเก่าแสดงให้เห็นว่าคาโนซันเซ็ตสึทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร บทสนทนาหมึกกับความว่างเปล่ากระดาษและบางครั้งก็เป็นสีทองของหน้าจอท่าทางจัดระเบียบพื้นผิวมากเท่ากับที่อธิบายสาขาตัวเลขหรือภูมิทัศน์ ในญี่ปุ่นโรงเรียนเซนและคาโนได้เปลี่ยนมรดกทางทวีปเป็นองค์ประกอบกราฟิกมากขึ้นปรับให้เข้ากับม้วนหน้าจอหรือ พาร์ติชัน การนัดหมายที่เลือกคือ 1646 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือแผงประตูบานเลื่อนสี่บาน (fusuma); หมึก สี ทอง และทองคําเปลวบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วน แผ่นอัลบั้ม หน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดขนาดลงเป็นภาพได้ แยก
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#10Wang Xizhi กําลังใคร่ครวญห่าน
อันดับที่ 10 หวังซีจือครุ่นคิดห่านแสดงให้เห็นว่าเฉียนซวนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกปรมาจารย์เขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1295 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือเลื่อนด้วยมือ; หมึก สี และสีทองบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วน แผ่นอัลบั้ม หน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเหลือภาพที่แยกออกมา วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#11อัคบาร์กับสิงโตและลูกวัว
จัดอันดับ 11, Akbar กับสิงโตและลูกวัวแสดงให้เห็นว่า Govardhan ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง ในการวาดภาพด้วยลายมือเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกจะกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของการวาดภาพทางวิชาการ มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกกลับมา: แคลิฟอร์เนีย 1630; ด้านหน้า: แคลิฟอร์เนีย 1530 -50 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือหมึกสีน้ําทึบแสงและสีทองบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบ ผู้เก็บรักษาและจัดทําเอกสารงาน
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#12กวีบนยอดเขา
อันดับที่ 12 กวีบนยอดเขาแสดงให้เห็นว่าเสินโจวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างที่เกือบจะโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกัน และความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1500 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#13คู่รัก
จําแนกหมายเลข 13, Les Amants แสดงให้เห็นว่า Riza-yi 'Abbasi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง ในการวาดภาพด้วยลายมือเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกจะกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของการวาดภาพทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้ม หรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือวันที่ 1039 AH/1630 CE และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือสีน้ําทึบแสง หมึก และสีทองบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วน แผ่นอัลบั้ม หน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#14ไม้ไผ่ในสายลม
อันดับที่ 14 Bambou dans le vent แสดงให้เห็นว่า Yi Jeong (ชื่อศิลปิน: Taneun) ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง ประเพณีเกาหลีผสมผสานความสุขุมของเส้นการหายใจของการสนับสนุนและความใส่ใจในจังหวะธรรมชาติด้วยความหนาแน่นของหมึกที่หลากหลาย ในเกาหลีการวาดภาพด้วยหมึกยังคงรักษาเอกลักษณ์ที่แตกต่างใส่ใจในการยับยั้งชั่งใจโครงสร้างไม้ไผ่และ การปรากฏตัวทางจิตวิทยาของภาพบุคคล การนัดหมายที่เลือกคือต้นศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนหนังสือแขวน; หมึกบนผ้าไหมที่มีสีทองบนโคโลโฟน รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพโดดเดี่ยว วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สิ่งที่ การทําสําเนาแบบดิจิทัลช่วยให้คุณมองเห็นได้
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#15เช้าฤดูใบไม้ผลิที่พระราชวังฮั่น
จําแนกหมายเลข 15, ฤดูใบไม้ผลิเช้าที่พระราชวังฮั่นแสดงให้เห็นว่า Qiu Ying ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1530 -1540 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดู การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมันมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์แจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและเอกสารการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#16ชาห์จาฮานบนระเบียงถือรูปเหมือนของเขา
จําแนกหมายเลข 16 ชาห์จาฮานบนระเบียงถือภาพเหมือนของเขาแสดงให้เห็นว่า Chitarman ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง ในการวาดภาพต้นฉบับภาษาเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกจะกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของก ภาพวาดทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือด้านหน้า: ลงวันที่ 1627 -28; ด้านหลัง: ประมาณ 1530 -50 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือหมึกสีน้ําทึบแสงและสีทองบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานใน ประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพหมึก
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#17สภานก
จําแนกหมายเลข 17, สมัชชาของนกแสดงให้เห็นว่าฮาบีบัลเลาะห์แห่งซาวาทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร ในการวาดภาพด้วยลายมือเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกจะกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของการวาดภาพทางวิชาการ มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1600และเทคนิคที่เป็นเอกสารคือหมึกสีน้ําทึบแสงสีทองและเงินบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญเต็มรูปแบบและว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดรูปได้ แยก
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#18ความทรงจําของฉินฮวย
จําแนกหมายเลข 18 ความทรงจําของ Qinhuai แสดงให้เห็นว่า Shitao ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างเกือบโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองแบบตะวันตก ในการวาดภาพจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ หน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณปี 1695 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#19เที่ยวบินของจักรพรรดิซวนจงไปยังซู่
จัดอยู่ในลําดับที่ 19 เที่ยวบินของจักรพรรดิซวนจงไปยัง Shu แสดงให้เห็นว่าศิลปินที่ไม่ปรากฏชื่อทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นหนึ่ง วัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือกลางศตวรรษที่ 12 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกสีและสีทองบนผ้าไหม วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่ง เก็บรักษาและจัดทําเอกสารการทํางาน
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#20กวีอมตะสามสิบหก
อันดับที่ 20 กวีอมตะสามสิบหกแสดงให้เห็นว่าสตูดิโอของคาโนะทาคาโนบุทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร บทสนทนาหมึกกับความว่างเปล่ากระดาษและบางครั้งทองคําของหน้าจอ; ท่าทางจัดระเบียบพื้นผิวมากเท่ากับที่อธิบายสาขาตัวเลขหรือภูมิทัศน์ ในญี่ปุ่นโรงเรียนเซนและคาโนได้เปลี่ยนมรดกทางทวีปให้เป็นองค์ประกอบกราฟิกมากขึ้นปรับให้เข้ากับ ม้วนหน้าจอหรือพาร์ติชัน การนัดหมายที่เลือกคือต้นศตวรรษที่ 17 และเทคนิคเอกสารเป็นแม้กระทั่งของหน้าจอพับหกแผง; หมึกสีทองและเงินบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานใน ประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพหมึก
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#21ค้างคาวผู้ประหยัดผู้ยิ่งใหญ่แห่งอินเดีย
จัดอยู่ในลําดับที่ 21 ค้างคาวผู้ประหยัดผู้ยิ่งใหญ่ของอินเดียแสดงให้เห็นว่าภาวานีดาสทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร ในการวาดภาพด้วยต้นฉบับภาษาเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกจะกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของภาพวาด วิชาการมีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณปี ค.ศ.1777 -82 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือดินสอ หมึก และสีน้ําทึบแสงบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วน แผ่นอัลบั้ม หน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดเหลือได้ ภาพที่แยกออกมา
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#22บ้านพิชปุระ
จําแนกหมายเลข 22, บ้านของ Bijapur แสดงให้เห็นว่า Kamal Muhammad ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของภาพวาดทางวิชาการที่มีไว้สําหรับ อัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือแคลิฟอร์เนีย 1680 และเทคนิคเอกสารคือหมึกสีน้ําทึบแสงสีทองและเงินบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้สมบูรณ์ เพื่อดู
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#23ม้าตัวผู้
จัดอยู่ในลําดับที่ 23 ม้าตัวแสดงให้เห็นว่าฮาบีบัลเลาะห์แห่งซาวาทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร ในการวาดภาพด้วยลายมือภาษาเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกจะกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของภาพวาดทางวิชาการที่มีไว้สําหรับ อัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1601 -6 และเทคนิคเอกสารคือหมึกสีน้ําทึบแสงและสีทองบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกการทํางาน
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#24ภาพเหมือนของยุนดงซอม
จัดอยู่ในลําดับที่ 24 ภาพเหมือนของยุนดงซอมแสดงให้เห็นว่าศิลปินที่ไม่ปรากฏชื่อทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกการสํารองการสนับสนุนและการสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับรูปแบบที่แสดง ในเกาหลีภาพวาดหมึกยังคงรักษาเอกลักษณ์ที่แตกต่างใส่ใจในการยับยั้งชั่งใจโครงสร้างไม้ไผ่และ การปรากฏตัวทางจิตวิทยาของภาพบุคคล การนัดหมายที่เลือกคือประมาณปี 1790 -1805 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนหนังสือแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#25ทูตสวรรค์กาเบรียลพบกับอัมร์ อิบัน ซัยด์
จําแนกหมายเลข 25, นางฟ้า กาเบรียล พบกับ อัมร์ อิบนุ ซัยด์ แสดงให้เห็นว่ามุสตาฟา อิบนุ วาลี ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร ในการวาดภาพด้วยลายมือภาษาเปอร์เซียหรืออินเดีย หมึกจะกําหนดรูปทรง ใบหน้า และรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดีย การวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของภาพวาด วิชาการมีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณปี ค.ศ.1595 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือหมึกสีน้ําทึบแสงและสีทองบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดขนาดลงเป็นภาพได้ แยก
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →ภูมิทัศน์หมึกเป็นพื้นที่ทางจิต บทกวี และปรัชญา
#26หยางปูย้ายไปอยู่กับครอบครัว
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 26 หยางผู่เคลื่อนไหวกับครอบครัวของเขาแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หยวน (1279 -1368) และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําสําเนาดิจิทัล ทําให้คุณสามารถดู
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#27ฉากท้องถนนในยามสงบ
จัดอยู่ในลําดับที่ 27 ฉากถนนในยามสงบแสดงให้เห็นว่าจูหยูทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกัน และความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หยวน (1279 -1368) ศตวรรษที่ 14 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิทัลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและ เอกสารการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#28พระโพธิสัตว์
จัดประเภทหมายเลข 28 พระโพธิสัตว์แสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ซ่ง (960-1278) และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือหมึกและสีบนโครงสร้างผนังโคลนที่เตรียมไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#29วังฉวนวิลล่า
จําแนกหมายเลข 29 วิลล่าวังชวนแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและ จากความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์จิน (1115 -1234) หรือปลาย lar ศตวรรษที่ 13 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดขนาดลงเป็นภาพได้ แยก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#30ชีวิตที่สงบสุขในหุบเขาที่ปกคลุมด้วยป่า
จัดอันดับ 30 ชีวิตที่สงบสุขในหุบเขาป่าแสดงให้เห็นว่าวังเม้งทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างเกือบโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หยวน (1279 -1368) ลงวันที่ 1361 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สิ่งที่ การทําสําเนาแบบดิจิทัลช่วยให้คุณมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#31ศาลาบนน้ําใกล้ต้นสนสองต้น
จําแนกหมายเลข 31 ศาลาบนน้ําใกล้สองต้นสนแสดงให้เห็นว่า Guo Xi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างเกือบโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือหยวนหรือต้นราชวงศ์หมิงศตวรรษที่ 14 -15 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นคําแนะนํา จากพิพิธภัณฑ์ที่เก็บรักษาและจัดทําเอกสารผลงาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#32มหามยุรี วิทยาราชา
จัดอยู่ในประเภท 32, มหามยุรีวิทยาราชาแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและ จากความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์เหลียว (916 -1125) ศตวรรษที่ 11 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือหมึกและสีบนผ้าฝ้าย (กรอบ) ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#33เที่ยวบินห่าน
จําแนกหมายเลข 33, Vol d'oies แสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ จุดสิ้นสุดของเงินหยวน (1279 -1368) หรือจุดเริ่มต้นของราชวงศ์หมิง (1368-1644) และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่เกิดขึ้น ไม่ลดรูปเป็นภาพที่แยกออกมา
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#34ผู้หญิงกับคนรับใช้ของเธอในสวนในพระราชวัง
จําแนกหมายเลข 34 ผู้หญิงกับคนรับใช้ของเธอในสวนพระราชวังแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกปรมาจารย์เขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นหนึ่ง วัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือหยวนหรือต้นราชวงศ์หมิงปลายศตวรรษที่ 14/15 และเทคนิคเอกสารคือใบอัลบั้ม; หมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#35เสาหลักแห่งรัฐ
จําแนกหมายเลข 35, เสาหลักของรัฐแสดงให้เห็นว่าเหยาโชวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ หน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), 1494 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#36การล่าสัตว์ในเทือกเขาซีเลสเชียล
จัดอยู่ในลําดับที่ 36 การล่าในเทือกเขาซีเลสเชียลแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน วัฒนธรรมแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ จุดสิ้นสุดของราชวงศ์หมิง/จุดเริ่มต้นของ ราชวงศ์ชิง ศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกและสีบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์ ระดับโลกของภาพวาดด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#37ลําธารที่ปกคลุมไปด้วยไม้ไผ่ท่ามกลางสายฝนในฤดูใบไม้ผลิ
จําแนกหมายเลข 37 สตรีมที่ปกคลุมไปด้วยไม้ไผ่ในฝนฤดูใบไม้ผลิแสดงให้เห็นว่า Xia Chang ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์มีความเกี่ยวข้อง จากวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1441 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดลงได้ ไม่ใช่ภาพที่โดดเดี่ยว
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#38แหล่งที่มีดอกพีช
จําแนกหมายเลข 38, แหล่งที่มาของดอกพีชแสดงให้เห็นว่า Qiu Ying ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกัน และความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ จุดสิ้นสุดของราชวงศ์หมิง (1368 -1644) หรือจุดเริ่มต้นของราชวงศ์ชิง (1644 -1912) และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือ handscroll; หมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#39ภูมิทัศน์ในสไตล์ของปรมาจารย์เก่า: หลังจากเกาเกอกง
จําแนกหมายเลข 39 ภูมิทัศน์ในรูปแบบของปรมาจารย์เก่า: ตาม Gao Kegong แสดงให้เห็นว่า Lan Ying ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกปรมาจารย์เขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์ มาจากวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือใบอัลบั้ม; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#40หินแปลกๆ
จัดอยู่ในลําดับที่ 40 หินแปลกแสดงให้เห็นว่าเกาหยางทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ต้นศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่จริงมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพ ในหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#41ดื่มชาใต้ร่มกันแดด
จัดอยู่ในลําดับที่ 41 ดื่มชาใต้ร่มกันแดดแสดงให้เห็นว่าถังหยินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1369 -1644), 1509 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดเหลือหนึ่ง ภาพที่แยกออกมา
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#42เมฆในแม่น้ําก่อนฝนตก
จัดอยู่ในลําดับที่ 42 เมฆบนแม่น้ําก่อนฝนแสดงให้เห็นว่าเสินโจวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างที่เกือบจะโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1504 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกและสีบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์ว่าการทําซ้ํา ดิจิตอลช่วยให้คุณเห็น
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#43ภูเขาในฤดูใบไม้ร่วง
จําแนกหมายเลข 43 เทือกเขาฤดูใบไม้ร่วงแสดงให้เห็นว่าเหวินเจิ้งหมิงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ต้นศตวรรษที่ 16 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษที่มีรอยเปื้อนสีทอง วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาไว้ และจัดทําเอกสารงาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#44ดอกไม้แห่งสี่ฤดูกาล
จัดอยู่ในลําดับที่ 44 ดอกไม้แห่งสี่ฤดูแสดงให้เห็นว่าเฉินเจียหยานทําหมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกัน และความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1599 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่จริงมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#45ยูไนเต็ดด้วยดนตรี
จัดอยู่ในลําดับที่ 45, United by Music แสดงให้เห็นว่าโจวเหวินจูทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15/16 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#46ภูมิทัศน์ที่มีอมตะลัทธิเต๋าเล่นเว่ยฉี
อันดับที่ 46 ภูมิทัศน์ที่มีเซียนเต๋าเล่น Weiqi แสดงให้เห็นว่า Dai Jin ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและภาพวาดภูมิทัศน์เป็นหนึ่ง วัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15-16 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพโดดเดี่ยว วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สิ่งนี้สมบูรณ์ การทําสําเนาแบบดิจิทัลนั้นทําให้เรามองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#47ดื่มตอนกลางคืน
จัดอยู่ในลําดับที่ 47 การดื่มในเวลากลางคืนแสดงให้เห็นว่า Tang Yin ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644); เทียบกับ 1520/23 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#48ดอกบัวบาน
จําแนกหมายเลข 48 ดอกบัวในดอกไม้แสดงให้เห็นว่าเฉินชุนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), 1543 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกและสีบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#49พายเรือใต้ท้องฟ้าฤดูใบไม้ร่วงที่แจ่มใส
จัดอยู่ในลําดับที่ 49 Ramer Under a Brightening Autumn Sky แสดงให้เห็นว่า Lu Zhi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน แปรงและวัฒนธรรมหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644); เทียบกับ 1545 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดลงได้ ไม่ใช่ภาพที่โดดเดี่ยว
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#50ฤาษีภูเขาฤดูใบไม้ร่วงถอย
จัดอยู่ในลําดับที่ 50 ฤาษีถอยในเทือกเขาฤดูใบไม้ร่วงแสดงให้เห็นว่า Mi Wanzhong ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นหนึ่ง วัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1621 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพโดดเดี่ยว วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สิ่งที่ การทําสําเนาแบบดิจิทัลช่วยให้คุณมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →แปรงจับภาพสิ่งมีชีวิต ภาพเหมือน และเรื่องราวในศาล
#51กลับไปที่ทะเลสาบหิน
จัดอยู่ในลําดับที่ 51 กลับไปที่ทะเลสาบหินแสดงให้เห็นว่าเสินโจวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างที่เกือบจะโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปพึ่งมุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ หน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1466 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิทัลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#52ศาลาแปดบทกวี
จําแนกหมายเลข 52 ศาลาแปดบทกวีแสดงให้เห็นว่าเฉินชุนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและ จากความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1538 และเทคนิคที่เป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่จริงมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#53ภูมิทัศน์ฤดูหนาว
ภูมิทัศน์ฤดูหนาวจําแนกหมายเลข 53 แสดงให้เห็นว่า Xie Shichen ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) และเทคนิคที่บันทึกไว้คือ handscroll; หมึกที่มีสัมผัสของสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของเต็มและว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#54ความคิดบทกวีในศาลาป่า
จําแนกหมายเลข 54 ความคิดบทกวีในศาลาป่าแสดงให้เห็นว่า Ni Zan ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างเกือบโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปหามุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), ค.ศ.1371 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์ว่าการทําสําเนาดิจิทัล ทําให้คุณสามารถดู
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#55ฤาษีชาวประมงใกล้สวนฤดูใบไม้ร่วง
จําแนกหมายเลข 55 ฤาษีฟิชเชอร์ใกล้ป่าฤดูใบไม้ร่วงแสดงให้เห็นว่าเซิงเหมาทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน วัฒนธรรมแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือปลายราชวงศ์หมิง/ต้นราชวงศ์ชิงศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือการแขวนม้วนกระดาษหมึกและสีบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นจะมี ประกาศของพิพิธภัณฑ์ที่เก็บรักษาและบันทึกผลงาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#56เพลงชาวประมง
จําแนกหมายเลข 56 เพลงของชาวประมงแสดงให้เห็นว่า Wang Wen ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือ handscroll; หมึกบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#57อาบน้ําช้าง
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 57, อาบน้ําช้างแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกัน และความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1369 -1644) หรือก่อนหน้านั้นและเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดขนาดลงเป็นภาพได้ แยก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#58ภาพเหมือนของเหวินเจิ้งหมิง
จัดประเภทหมายเลข 58 ภาพเหมือนของเหวินเจิ้งหมิงแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือปลายราชวงศ์หมิง/ต้นราชวงศ์ชิงศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือใบอัลบั้ม; หมึกและสีอ่อนบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#59เที่ยวไดกุยในคืนหิมะตก
จัดอยู่ในลําดับที่ 59 เยี่ยมชม Dai Kui ในคืนหิมะแสดงให้เห็นว่า Xia Kui ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่ง เก็บรักษาและจัดทําเอกสารการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#60การไตร่ตรองเรื่องน้ําตก
จําแนกหมายเลข 60 การไตร่ตรองของน้ําตกแสดงให้เห็นว่า Xia Kui ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและ จากความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนผ้าไหม ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่จริงมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพ หมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#61ภูมิทัศน์แม่น้ําและภูเขา
ภูมิทัศน์แม่น้ําและภูเขาจําแนกหมายเลข 61 แสดงให้เห็นว่าเซียงเซิงโม่ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญเต็มรูปแบบและว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#62การรวมตัวที่ศาลากล้วยไม้
จัดอยู่ในประเภท 62, การรวมตัวที่ศาลากล้วยไม้แสดงให้เห็นว่าถังหยินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15 -16 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือพัดลมพับที่ติดตั้งเป็นแผ่นพับอัลบั้มหมึกและสีบนกระดาษสีทอง รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#63อําลาประตูเมืองหลวง
จําแนกหมายเลข 63,อําลาประตูเมืองหลวงแสดงให้เห็นว่าเหยาโชวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1369 -1644) ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําสําเนาดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและ เอกสารการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#64นักดนตรีสองคนที่รู้หนังสือในภูมิประเทศ
จําแนกหมายเลข 64, นักดนตรีสองตัวอักษรในภูมิทัศน์แสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน แปรงและวัฒนธรรมความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของ ภาพวาดหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#65ปลูกเห็ดหอมในเถียวโจวอัน
จัดอยู่ในลําดับที่ 65 การปลูกเห็ดหอมในเถียวโจวอันแสดงให้เห็นว่าเฉินกวนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน แปรงและวัฒนธรรมหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), 1627 (?) และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่เกิดขึ้น ไม่ลดรูปเป็นภาพที่แยกออกมา
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#66เทศกาลอาบน้ําพระ
จัดประเภทหมายเลข 66 เทศกาลอาบน้ําพระพุทธรูปแสดงให้เห็นว่า Hua Ziyou ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและ จากความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง 2376 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือการแขวนม้วนกระดาษหมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#67ผู้หญิงในฝัน
จําแนกหมายเลข 67 ผู้หญิงฝันแสดงให้เห็นว่า Leng Mei ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิงสมัยคังซี (1662 -1722) และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมันมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและเอกสารการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#68ดอกไม้และแมลง
จําแนกหมายเลข 68 ดอกไม้และแมลงแสดงให้เห็นว่าชัยเจิ้นอี้ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) รัชสมัยของคังซี (1662 -1722) และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือ handscroll; หมึกและสีบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพ หมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#69ศาลาหลังคามุงจากที่เชิงต้นซีดาร์เก่าสองต้น
จําแนกหมายเลข 69 ศาลาหลังคามุงจากที่เชิงไม้ซีดาร์เก่าสองอันแสดงให้เห็นว่า Luo Mu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์มีความเกี่ยวข้อง จากวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ลงวันที่ 1693 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้เกิดขึ้น ไม่ลดรูปเป็นภาพที่แยกออกมา
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#70ทูตร่วมถวายเครื่องบรรณาการ
จัดประเภทหมายเลข 70, Emissaries Present the Tribute แสดงให้เห็นว่า Su Liupeng ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), ค.ศ.1850/1900 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์ในสิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลอนุญาต เพื่อดู
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#71คุณธรรมทั้งห้า
จําแนกหมายเลข 71, คุณธรรมทั้งห้าแสดงให้เห็นว่า Ren Yi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ หน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1895 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#72ลองนึกถึงดอกบ๊วยกับไวน์ที่บดแล้ว
จัดอยู่ในลําดับที่ 72 การใคร่ครวญดอกบ๊วยด้วยไวน์มุงแสดงให้เห็นว่าหยวนเจียงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นหนึ่ง วัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 - 1911), 1717 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนผ้าไหม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลก ภาพวาดหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#73เป็ดแมนดารินและบัว
จัดอยู่ในลําดับที่ 73 เป็ดแมนดารินและดอกบัวแสดงให้เห็นว่า Ren Yi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1892 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#74ภูมิทัศน์
จําแนกหมายเลข 74 ภูมิทัศน์แสดงให้เห็นว่ากงเซียนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจําที่นั่น การออกเดทที่เก็บไว้คือราชวงศ์ชิง/ช่วงต้นของพรรครีพับลิกัน 19/ต้นศตวรรษที่ 20 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเหลือภาพที่แยกออกมา วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้การทําสําเนาดิจิทัลสมบูรณ์ ทําให้คุณสามารถดู
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#75นกบนต้นไม้ที่มีผลไม้และใบไม้ในฤดูใบไม้ร่วง
จัดอยู่ในลําดับที่ 75 นกบนต้นไม้ที่มีผลไม้และใบไม้ในฤดูใบไม้ร่วงแสดงให้เห็นว่าเจียงฮงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์มีความเกี่ยวข้อง จากวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911); ปลายศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือการแขวนม้วนกระดาษหมึกและสีบนผ้าไหม วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →จีน เกาหลี ญี่ปุ่น เปอร์เซีย และอินเดียตอนปลายกําลังต่ออายุการใช้หมึก
#76ภูมิทัศน์หลังหวงกงหวาง
จําแนกหมายเลข 76 ภูมิทัศน์หลังจากหวงกงหวางแสดงให้เห็นว่าวังหยวนฉีทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911); ลงวันที่ 1701 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ; พร้อมกล่อง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของ ภาพวาดหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#77ห่านบนธนาคาร
จําแนกหมายเลข 77 ห่านบนธนาคารแสดงให้เห็นว่า Shen Kai ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1750 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือการแขวนม้วนกระดาษหมึกและสีบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญเต็มรูปแบบและว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#78รถเครนหนึ่งร้อยคัน
จัดอยู่ในลําดับที่ 78 เครนหนึ่งร้อยตัวแสดงให้เห็นว่าเสินฉวนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1912) และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีอ่อนบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเหลือภาพที่แยกออกมา วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิทัลช่วยให้เรามองเห็นได้อย่างสมบูรณ์
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#79ภาพเหมือนของเถาหยวนหมิง
จัดอยู่ในลําดับที่ 79 ภาพเหมือนของเต๋าหยวนหมิงแสดงให้เห็นว่าหยูจื้อติงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและ จากความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ต้นศตวรรษที่ 19 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่ง เก็บรักษาและจัดทําเอกสารการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#80ดอกพลัม เครน และสปริง
จัดอยู่ในลําดับที่ 80 ดอกพลัมนกกระเรียนและฤดูใบไม้ผลิแสดงให้เห็นว่า Xugu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1912); 1824 -1896; ค.ศ.1892 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนหนังสือแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่จริงมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของ ภาพวาดหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#81นกบนต้นพลัมแดง
จัดอยู่ในลําดับที่ 81 นกบนต้นพลัมแดงแสดงให้เห็นว่า Ren Yi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและ จากความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1892 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#82ความลาดชันของไม้ไผ่
จําแนกหมายเลข 82, The Bamboo Slope แสดงให้เห็นว่า Wang Hui ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ หน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1912), 1710 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#83ดื่มและเต้นรําต่อหน้าผู้นําเผ่า
จัดอยู่ในลําดับที่ 83 การดื่มและการเต้นรําต่อหน้าหัวหน้าเผ่าแสดงให้เห็นว่า Leng Mei ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 - 1911) ปลายศตวรรษที่ 17 ถึงต้นศตวรรษที่ 18 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือ handscroll; หมึกบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#84พระเจ้าอวี้เคลื่อนภูเขาควบคุมน้ําท่วม
จัดอยู่ในลําดับที่ 84 กษัตริย์ยูย้ายภูเขาเพื่อควบคุมน้ําท่วมแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกปรมาจารย์เขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์ เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ศตวรรษที่ 18 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนผ้าไหม ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานใน ประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#85หินทะเลสาบไท่หู
จัดอยู่ในลําดับที่ 85 หินแห่งทะเลสาบไท่หูแสดงให้เห็นว่า Rushan ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ หน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือ Qing dnasty (1644 -1911), c.1860 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือพัดลมพับ (ติดตั้ง); การวาดภาพด้วยนิ้วด้วยหมึกบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดขนาดลงเป็นภาพได้ แยก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#86ดอกบัวและนกน้ํา
จําแนกหมายเลข 86, โลตัสและนกน้ําแสดงให้เห็นว่า Zhu Da ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและ จากความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1697 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์ว่าการทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เรามองเห็น
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#87ไม้ไผ่และกระรอก
จัดประเภทเลขที่ 87, ไม้ไผ่และกระรอกแสดงให้เห็นว่า Xugu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับรูปแบบที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ปลายศตวรรษที่ 19 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนหนังสือแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมันมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและ เอกสารการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#88Zhenwu พร้อมตรีแกรมแปดอัน กระบวยใหญ่ และเครื่องรางของขลัง
จัดประเภทหมายเลข 88, Zhenwu กับแปด trigrams, กระบวยใหญ่และเครื่องรางของขลังแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและระบายสีหนึ่ง ภูมิทัศน์มาจากวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 17 หรือต้นศตวรรษที่ 18 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึก สี และสีทองบนผ้าไหม ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#89ภูมิทัศน์หลังวังเม็ง - วังชิมิน
จําแนกหมายเลข 89 ภูมิทัศน์หลังจากวังเม้ง - หวังชิมินแสดงให้เห็นว่าวังชิมินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน แปรงและวัฒนธรรมหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1664 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้เกิดขึ้น ไม่ลดรูปเป็นภาพที่แยกออกมา
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#90ศาลาเสวี่ยหงในสวนของนักวิชาการ
จัดอยู่ในลําดับที่ 90 ศาลาเสวี่ยหงในสวนของนักวิชาการแสดงให้เห็นว่าเฉียนชูเม่ยทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งเดียวกัน วัฒนธรรมแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1831 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนกระดาษที่กระเด็นสีทอง รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพโดดเดี่ยว วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สิ่งที่ การทําสําเนาแบบดิจิทัลช่วยให้คุณมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#91เวิร์คช็อปดอกพลัมในสไตล์ของหลี่เฉิง
จัดประเภทหมายเลข 91, การประชุมเชิงปฏิบัติการดอกพลัมในรูปแบบของหลี่เฉิงแสดงให้เห็นว่าเหม่ยชงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์มีความเกี่ยวข้อง จากวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ปลายศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนหนังสือแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#92ภูมิทัศน์หลังหวังเหมิง - ฉีจือเจีย
จําแนกหมายเลข 92 ภูมิทัศน์หลังจากวังเมิ่ง - ฉีจือเจียแสดงให้เห็นว่าฉีจือเจียทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกปรมาจารย์เขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1680 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพ หมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#93มาร์ตินเศร้าและดอกบัว
จําแนกหมายเลข 93 มาร์ตินเศร้าและดอกบัวแสดงให้เห็นว่าเร็นยี่ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1885 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#94ละลายทองและทํานายอนาคต
อันดับที่ 94 การหลอมทองและการทํานายอนาคตแสดงให้เห็นว่า Yu Guiyan ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1901 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์ว่าการทําสําเนาดิจิทัล ทําให้คุณสามารถดู
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#95วิลล่าบนภูเขาหลังฝนตก
จําแนกหมายเลข 95, วิลล่าภูเขาหลังฝนแสดงให้เห็นว่าหยางจินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกัน แปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1725 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาไว้ และจัดทําเอกสารงาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#96กระรอกและองุ่น
จําแนกหมายเลข 96 กระรอกและองุ่นแสดงให้เห็นว่า Shen Yongling ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ หน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือ 1694 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#97นกสีดํา
จัดอยู่ในลําดับที่ 97 นกสีดําแสดงให้เห็นว่า Xugu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจําที่นั่น การนัดหมายที่เก็บรักษาไว้คือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1893 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายถึงสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่สามารถลดภาพแยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#98ไกลซีนและปลาทอง
จําแนกหมายเลข 98 ไกลซีนและปลาทองแสดงให้เห็นว่า Xugu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ปลายศตวรรษที่ 19 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพโดดเดี่ยว วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์ว่าการทําซ้ํา ดิจิตอลช่วยให้คุณเห็น
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#99ไก่และต้นแอปริคอทบานสะพรั่ง
จัดอยู่ในลําดับที่ 99, ไก่และต้นแอปริคอทในดอกไม้แสดงให้เห็นว่าเริ่นยี่ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับรูปแบบที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและ จากความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถดูได้ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกการทํางาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#100ภูเขาลังยา
จําแนกหมายเลข 100 ภูเขา Langya แสดงให้เห็นว่า Dong Bangda ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและ ความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ศตวรรษที่ 18 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือพัดลมพับติดเป็นแผ่นอัลบั้ม; หมึกบนกระดาษที่มีรอยเปื้อนสีทอง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของ ภาพวาดหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →วิธีการบรรณาธิการ
เกณฑ์การจัดอันดับสามข้อ
อันดับผสมผสานชื่อเสียง ความสําคัญทางประวัติศาสตร์ และความเชี่ยวชาญด้านภาพหมึก เข้ากับการควบคุมภาพ เทคนิค และการเชื่อมโยง
ความอื้อฉาว
การปรากฏตัวของผลงานในคอลเลกชันที่สําคัญและในประวัติศาสตร์การวาดภาพระดับนานาชาติ
เทคนิค
หมึกจะต้องมีบทบาทในการจัดโครงสร้าง: ล้าง รูปร่าง พื้นผิว จังหวะ หรือการปรับค่า
สมดุล
ภูมิทัศน์ ตัวเลข สัตว์ ดอกไม้ ฉากกั้น และภาพย่อส่วนบอกเล่าเรื่องราวของประเพณีต่างๆ มากมาย โดยไม่ทําให้เกิดความสับสนในการวาดภาพและวาดภาพ
ประวัติศาสตร์หมึกโลก
จากม้วนหนังสือที่รู้หนังสือไปจนถึงศาลขนาดจิ๋ว
ปรมาจารย์ชาวจีนแห่งถัง ซ่ง หยวน และหมิงทําให้หมึกเป็นภาษาที่ยอดเยี่ยมในด้านภูมิทัศน์ รูปร่าง และวัฒนธรรมการรู้หนังสือ
ญี่ปุ่นและเกาหลีกําลังพัฒนาแนวทางของตนเอง: การล้างแบบเซน หน้าจอขนาดใหญ่ ไม้ไผ่ และภาพบุคคลที่นําเสนออย่างมาก
ในเปอร์เซียและอินเดีย หมึกจะระบุโครงร่างและรายละเอียดก่อนที่จะสนทนากับสีทึบแสงและสีทองของอัลบั้มของเจ้าชาย
แหล่งที่มาและแค็ตตาล็อก
ตรวจสอบและดําเนินการต่อ
แผ่นอัลฟ่าจะใช้เมื่อมีอยู่จริง รูปภาพอื่นๆ เปลี่ยนเส้นทางไปยังบันทึกของสถาบันที่เกี่ยวข้อง
คําถามที่พบบ่อย
ทําความเข้าใจเกี่ยวกับการวาดภาพหมึก
วิธีการ รูปแบบ สี และแหล่งที่มา: ข้อมูลอ้างอิงที่เป็นประโยชน์สําหรับการเรียกดูผลงานร้อยชิ้น
100 อันดับแรกนี้ก่อตั้งขึ้นได้อย่างไร?
การจัดอันดับเป็นการผสมผสานระหว่างชื่อเสียง ความสําคัญทางประวัติศาสตร์ คุณภาพของภาพ อิทธิพล และการปรากฏตัวในคอลเลกชันสาธารณะที่สําคัญๆ
ผลงานภาพวาดทั้งหมดหรือไม่?
ใช่. การประดิษฐ์ตัวอักษรเพียงอย่างเดียวภาพพิมพ์ภาพร่างและภาพวาดเตรียมการได้รับการยกเว้น ม้วนหน้าจออัลบั้มและภาพย่อส่วนได้รับอนุญาตเมื่อจัดทํารายการเป็นภาพวาด
สีหมึกมีสีได้หรือไม่?
ใช่. หมึกมักจะจัดโครงสร้างงานในขณะที่แสงสีทึบแสงหรือสีทองทําให้องค์ประกอบสมบูรณ์
ทําไมจีนถึงมีบทบาทสําคัญ?
เป็นเวลากว่าหนึ่งพันปีแล้วที่ภาพวาดด้วยหมึกถือเป็นภาษาหลักของทิวทัศน์ รูปร่าง ดอกไม้ และนก
ทําไมถึงรวมญี่ปุ่น เกาหลี เปอร์เซีย และอินเดียด้วย?
ประเพณีเหล่านี้พัฒนาการใช้หมึกโดยอัตโนมัติ ตั้งแต่การล้างขาวดําไปจนถึงการล้างแบบย่อส่วน
ชื่อเป็นภาษาฝรั่งเศสหรือไม่?
ใช่. ชื่อเรื่องจะถูกแปลเป็นภาษาฝรั่งเศสเมื่ออนุญาตให้ใช้ ในขณะที่ยังคงรักษาคํานามที่เหมาะสมไว้
ภาพนําไปที่ไหน?
พวกเขาเปิดเอกสาร Alpha Reproduction ที่เกี่ยวข้องเมื่อมีอยู่จริง มิฉะนั้นจะมีประกาศอย่างเป็นทางการจากพิพิธภัณฑ์
พิพิธภัณฑ์ได้ตรวจสอบการจําแนกประเภทนี้แล้วหรือยัง?
ไม่ นี่เป็นการคัดเลือกบรรณาธิการอิสระโดยพิจารณาจากแคตตาล็อกและประวัติความเป็นมาของการวาดภาพด้วยหมึก
0 ความคิดเห็น