จิตรกรรมร่วมสมัย · การจัดอันดับโลก
100 ภาพวาดที่มีชื่อเสียงระดับโลกจากศตวรรษที่ 21
จาก Banksy ถึง Julie Mehretu จาก Gerhard Richter ถึง Amy Sherald: หนึ่งร้อยภาพวาดที่สร้างขึ้นตั้งแต่ปี 2544 ซึ่งได้ทําเครื่องหมายพิพิธภัณฑ์การวิจารณ์ตลาดและจินตนาการของประชาชน ศตวรรษยังเด็ก; วิหารแพนธีออนของเขามีผู้คนจํานวนมากในห้องโถงแล้ว
David Hockney ต้นไม้ใหญ่ใกล้ Warter, 2007
การจําแนกประเภทที่มีชีวิต ไม่ใช่คําทํานายที่ตั้งอยู่บนหิน
การจําแนกภาพวาดของศตวรรษที่ยังไม่ถึงสามครั้งแรกต้องใช้ความระมัดระวังเล็กน้อย สถานที่แรกนําภาพที่ได้รับการยอมรับอย่างดีนอกเหนือจากแวดวงเฉพาะทางมารวมกัน; ส่วนที่เหลือเปิดการจําแนกประเภทให้กับผลงานที่ติดตั้งแล้วในพิพิธภัณฑ์สําคัญ ๆ ย้อนหลังระหว่างประเทศและประวัติความเป็นมาของการวาดภาพล่าสุด
วิธีการ อันดับตัดความอื้อฉาวของประชาชนผลกระทบที่สําคัญการปรากฏตัวของสถาบันอิทธิพลภาพและการไหลเวียนระหว่างประเทศ การเลือกไม่รวมประติมากรรมวิดีโอและการติดตั้งแม้กระทั่งที่มีชื่อเสียง เธอไม่ได้อ้างว่าผลงานเหล่านี้มีอยู่ในแคตตาล็อก Alpha Reproduction: ไม่มีการคิดค้นปุ่มผลิตภัณฑ์เพื่อตกแต่งผนัง
100 อันดับแรก
ภาพวาดหนึ่งภาพต่อบรรทัด พร้อมคําอธิบายที่เชื่อมโยงกับประวัติศาสตร์ ภาพลักษณ์ หรือการต้อนรับอย่างแท้จริง
#1
แบงก์ซี่
สาวกับบอลลูน
2545
ภาพเงาดํา ลูกโป่งสีแดง และพื้นที่ว่างเพียงพอสําหรับภาพที่จะกลายเป็นที่น่าจดจําในทันที ลายฉลุนี้ออกจากถนนเพื่อเข้าสู่วัฒนธรรมสมัยนิยมระดับโลกกลายเป็นจุดเริ่มต้นของ Love Is in the Bin
ภาพบรรณาธิการ: artsy.net
อาร์ตซี่.เน็ต
#2
ลุค ตุยแมนส์
ยังชีวิต
2545
นําเสนอที่ Documenta 11 หลังการโจมตี 11 กันยายนหุ่นนิ่งที่ยิ่งใหญ่นี้ปฏิเสธความงดงาม ความสงบที่ซีดเซียวของเขาเปลี่ยนผลไม้และโถเป็นภาพวาดประวัติศาสตร์ราวกับว่า Cézanne ได้ลดเสียงของเขาลงอย่างกะทันหัน
Pinault Collection, สตูดิโอ ลุค ตุยแมนส์; การทําสําเนาบทบรรณาธิการของ CAI
ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
#3
จูลี เมห์เรตู
สตาเดียที่ 2
2547
แผนสถาปัตยกรรมธงวิถีและเมฆของป้ายที่ตีกันที่นั่นเช่นเดียวกับในสนามกีฬาที่กลายเป็นดาวเคราะห์ เมห์เรตูให้รูปแบบภาพแก่ฝูงชนเพื่ออํานาจและพลังงานทางการเมืองโดยไม่ต้องวาดแพลตฟอร์มที่ชาญฉลาดเพียงหนึ่งเดียว
จูลี เมห์เรตู; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ CAI
ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
#4
แกร์ฮาร์ด ริกเตอร์
กันยายน
2548
ริกเตอร์ใช้ภาพของตึกเวิลด์เทรดเซ็นเตอร์และเบลอไปที่ขอบของความทรงจํา รูปแบบเล็ก ๆ ยังคงรักษาละครไว้แทนที่จะขยาย: ท่าทางที่เงียบขรึมอย่างแม่นยําสําหรับเรื่องที่สื่อได้ทําอันยิ่งใหญ่
ภาพบรรณาธิการ: artsy.net
อาร์ตซี่.เน็ต
#5
ไซ ทูมบลี
ไม่มีชื่อ (แบคคัส)
2548
หยิกสีแดงขนาดใหญ่หมุนบนผืนผ้าใบด้วยความรุนแรงของไวน์ที่ลืมความพอประมาณ Twombly เรียก Bacchus สงครามและการเขียนในภาพวาดที่แต่ละบรรทัดดูเหมือนจะลังเลระหว่างการเต้นรําและการบาดเจ็บ
ภาพบรรณาธิการ: customprints.sfmoma.org
customprints.sfmoma.org
#6
แกร์ฮาร์ด ริกเตอร์
กรง 1 -6
2549
นามธรรมอนุสาวรีย์ทั้งหกนี้ซ้อนทับการขูดโอกาสที่ควบคุมและสี ชื่อเรื่องเป็นการแสดงความเคารพต่อจอห์นเคจ; ภาพวาดทําให้ได้ยินความเงียบด้วยปริมาณของวัสดุที่ไม่ขี้อาย
ภาพบรรณาธิการ: christies.com
คริสตี้ดอทคอม
#7
เดวิด ฮ็อคนีย์
ต้นไม้ที่ใหญ่กว่าใกล้วอร์เตอร์
2550
ห้าสิบประกอบผืนผ้าใบรูปแบบภูมิทัศน์มากกว่าสิบสองเมตรกว้าง Hockney รวมภาพวาดกลางแจ้งตารางเตรียมการและโมเสคภาพถ่ายเพื่อให้มุมของยอร์กเชียร์ขนาดของการตั้งค่าแห่งชาติ
มูลนิธิเดวิด ฮ็อคนีย์; การทําสําเนาบทบรรณาธิการของ CAI
ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
#8
มาร์ลีน ดูมาส์
มาริลีนที่ตายแล้ว
2551
จากภาพถ่ายการชันสูตรพลิกศพดูมาส์ถอดมาริลินมอนโรออกจากความเย้ายวนใจที่เปลี่ยนเธอให้กลายเป็นไอคอน ใบหน้าที่บวมและซีดเซียวไม่ได้พยายามที่จะโปรด: มันเป็นเครื่องเตือนใจโดยสิ้นเชิงว่าชื่อเสียงไม่ได้ลงนามในสัญญาใด ๆ กับนิรันดร์
ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com
davidzwirner.com
#9
แบงก์ซี่
รัฐสภาตกทอด
2552
สภาสามัญมีประชากรชิมแปนซีซึ่งเป็นคําอุปมาทางการเมืองเกี่ยวกับประสิทธิภาพที่น่าอับอายเกือบ ภาพวาดมีชื่อเสียงมากขึ้นในช่วงเวลาของ Brexit ซึ่งเป็นข้อพิสูจน์ว่าบางครั้งข่าวก็รู้วิธีนําทัวร์ด้วยตนเอง
ภาพบรรณาธิการ: news.artnet.com
news.artnet.com
#10
นิโคล ไอเซนแมน
ชัยชนะแห่งความยากจน
2552
ไอเซนมันหันเหภาษาของการวาดภาพเชิงเปรียบเทียบที่ยิ่งใหญ่เพื่อแสดงขบวนแห่ที่ตลกขบขันเหมือนหมดหวัง ความพิสดาร ความอ่อนโยน และวิกฤตเศรษฐกิจก้าวหน้าในขบวนเดียวกันโดยไม่มีความมั่นคง
ไอซีเอ ฟิลาเดลเฟีย; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ CAI
ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
#11
มิคคาลีน โธมัส
อาหารกลางวันบนหญ้า: ผู้หญิงผิวดําสามคน
2010
โทมัสตอบสนองต่อ Manet โดยมีผู้หญิงผิวดําสามคนครอบครองพื้นที่โดยไม่ขออนุญาต หินเทียมอะคริลิคและเคลือบฟันเปลี่ยนคําพูดทางวิชาการเป็นการประกาศการมีอยู่รูปแบบและอํานาจอธิปไตยของการจ้องมอง
มิกคาลีน โธมัส/ARS; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ CAI
ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
#12
เคฮินเด ไวลีย์
นโปเลียนนํากองทัพเหนือเทือกเขาแอลป์
2548
ไวลีย์แทนที่นโปเลียนด้วยชายหนุ่มผิวดําในชุดร่วมสมัยในขณะที่ยังคงม้าที่โอ้อวดและเอิกเกริกของเดวิด พื้นหลังประดับประดายังได้รับพื้นดินบนร่าง: ประวัติศาสตร์ศิลปะได้รับการเปลี่ยนแปลงที่คาดการณ์ไว้สูงที่นี่ของการกระจาย
ภาพบรรณาธิการ: theartnewspaper.com
theartnewspaper.com
#13
เอมี่ เชรัลด์
มิเชล ลาวอห์น โรบินสัน โอบามา
2018
ภาพเหมือนอย่างเป็นทางการของมิเชลโอบามาผสมผสานผิวสีเทาเข้ากับชุดเรขาคณิตที่ยิ่งใหญ่ ภาพดังกล่าวดึงดูดผู้ชมที่ยอดเยี่ยมมาที่หอศิลป์จิตรกรรมภาพเหมือนแห่งชาติและกําหนดวิธีการใหม่ในการเป็นตัวแทนของอํานาจโดยไม่มีความแข็งของโปรโตคอล
หอศิลป์จิตรกรรมภาพเหมือนแห่งชาติ สมิธโซเนียน; การทําสําเนาบทบรรณาธิการของ CAI
สมิธโซเนียน
#14
เคฮินเด ไวลีย์
ประธานาธิบดีบารัค โอบามา
2018
บารัค โอบามา นั่งอยู่หน้ากําแพงใบไม้ที่ดูเหมือนจะเติบโตรอบๆ ตัวเขา ปรากฏทั้งประธานาธิบดีและไม่มีใครเลย ไวลีย์ยังคงอํานาจของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ แต่กําจัดฝุ่นในจินตนาการที่บางครั้งมาพร้อมกับประเภทนี้
ภาพบรรณาธิการ: whereartinspiresbeauty.com
whereartinspiresbeauty.com
#15
แบงก์ซี่
ความรักอยู่ในถังขยะ
2018
ในช่วงเวลาของการขาย Girl with Balloon บางส่วนทําลายตัวเองภายในกรอบของมัน เปลี่ยนชื่อเป็น Love Is in the Bin งานดังกล่าวทําให้การบิดละครเป็นภาพวาดที่สองและตลาดศิลปะเป็นผู้เข้าร่วมโดยไม่สมัครใจ
ภาพบรรณาธิการ: news.artnet.com
news.artnet.com
#16
ดาน่า ชุทซ์
เปิดโลงศพ
2559
แรงบันดาลใจจากภาพถ่ายของ Emmett Till ภาพวาดนี้จุดประกายให้เกิดการถกเถียงกันทั่วโลกเกี่ยวกับการพรรณนาถึงความทุกข์ทรมานของคนผิวดําของศิลปินผิวขาว สถานที่ที่นี่เกี่ยวกับการโต้เถียงมากเท่ากับเกี่ยวกับคําถามที่เปิดทิ้งไว้: ใครสามารถวาดภาพเรื่องราวอะไรได้บ้าง?
ดาน่า ชุทซ์/เพทเซล; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ CAI
ประเด็นศิลปะร่วมสมัยแกร์ฮาร์ด ริกเตอร์
เบอร์เคเนา
2014
ภาพถ่ายลับสี่ภาพของค่ายเอาชวิทซ์ถูกวาดแล้วปกคลุมด้วยนามธรรม ภาพยังคงฝังอยู่ใต้พื้นผิว: ริกเตอร์ไม่ได้ลบพวกเขาแต่เขาแสดงให้เห็นถึงความยากลําบากทางศีลธรรมในการมองพวกเขา
ภาพบรรณาธิการ: metmuseum.org
metmuseum.org
#18
เจิงฟานจือ
อาหารมื้อสุดท้าย
2544
Zeng เปลี่ยนอาหารมื้อสุดท้ายสู่โลกของนักเรียนชาวจีนที่สวมผ้าพันคอสีแดง ระหว่างเลโอนาร์โด ดา วินชี ความทรงจําของลัทธิเหมาและการเปลี่ยนแปลงทางเศรษฐกิจ ฉากนี้เปลี่ยนอาหารศักดิ์สิทธิ์ให้กลายเป็นภาพประสาทของคนรุ่นหนึ่ง
ภาพบรรณาธิการ: sothebys.com
sothebys.com
#19
จูลี เมห์เรตู
ภาพจิตรกรรมฝาผนัง
2552
ได้รับคําสั่งให้สํานักงานใหญ่ของ Goldman Sachs ผืนผ้าใบขนาดมหึมานี้ซ้อนทับเส้นทางการค้าแผนและป้ายจราจร Mehretu วาดภาพทุนนิยมเป็นสภาพอากาศโลก: ซับซ้อนรวดเร็วและน่ากังวลเล็กน้อยเมื่อคุณลืมร่ม
ภาพบรรณาธิการ: theartnewspaper.com
theartnewspaper.com
#20
เคอร์รี เจมส์ มาร์แชล
โรงเรียนความงาม โรงเรียนวัฒนธรรม
2555
ในร้านทําผมที่มีชีวิตชีวา Marshall หลุดเข้าไปใน anamorphosis ของเจ้าหญิงนิทราและเพิ่มบทสนทนาด้วยภาพ ภาพวาดเฉลิมฉลองความงามสีดําในขณะที่ตรวจสอบกฎกระจกและภาพที่หล่อหลอม
ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com
davidzwirner.com
#21
เดเมียน เฮิร์สต์
ดอกซากุระ
2018 -2019
ด้วยซีรีส์นี้ Hirst กลับมาอย่างตรงไปตรงมาในการวาดภาพและคลุมผืนผ้าใบของเขาด้วยดอกไม้หนาและเกือบจะระเบิดได้ รูปแบบนี้มีเสน่ห์จากระยะไกลและปั่นป่วนมากขึ้นอย่างใกล้ชิด: ฤดูใบไม้ผลิพบท่อสีอย่างเห็นได้ชัด
ภาพบรรณาธิการ: gagosian.com
gagosian.com
#22
ทาคาชิ มุราคามิ
พระอรหันต์ 500 องค์
2555
สร้างขึ้นหลังจากแผ่นดินไหวและสึนามิในประเทศญี่ปุ่น 2011 ภาพวาดอนุสาวรีย์นี้แสดงห้าร้อยสาวกของพระพุทธเจ้าเกินหนึ่งร้อยเมตร มุราคามิรวมประเพณีทางศาสนามังงะและการประชุมเชิงปฏิบัติการรวมในจิตรกรรมฝาผนังที่ออกแบบมาเพื่อเป็นเครื่องบูชาและการปลอบใจ
ภาพบรรณาธิการ: mori.art.museum
พิพิธภัณฑ์โมริอาร์ต
#23
เคอร์รี เจมส์ มาร์แชล
ไม่มีชื่อ (สตูดิโอ)
2014
ศิลปินผิวดําทํางานในสตูดิโอของเธอท่ามกลางเครื่องมือสีและชิ้นส่วนของภาพ มาร์แชลไม่เพียงแสดงผลงานที่เสร็จแล้วเท่านั้น: เขาวางกระบวนการสร้างสรรค์ซึ่งปฏิเสธมานานต่อบุคคลบางคนในพิพิธภัณฑ์ที่ศูนย์กลางของภาพวาด
มุมมองนิทรรศการ; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ ARTnews
อาร์ตนิวส์
#24
เอมี่ เชรัลด์
บรอนนา เทย์เลอร์
2020
เชรัลด์แสดงให้เห็นภาพบรอนนา เทย์เลอร์ ยืนอยู่ในชุดสีน้ําเงินที่โดดเด่นตัดกับพื้นหลังที่สงบพอๆ กัน ความยับยั้งชั่งใจนี้ทําให้การขาดหายไปนั้นละเอียดอ่อนยิ่งขึ้นและเปลี่ยนใบหน้าของสื่อให้กลายเป็นการแสดงตนของแต่ละบุคคล
ภาพบรรณาธิการ: artnews.com
artnews.คอม
#25
แบงก์ซี่
ผู้เปลี่ยนเกม
2020
เด็กเล่นกับพยาบาลในเสื้อคลุมขณะที่แบทแมนและสไปเดอร์แมนรออยู่ในถังขยะ เสนอให้โรงพยาบาลในช่วงการระบาดใหญ่ภาพดังกล่าวกลายเป็นเครื่องบรรณาการยอดนิยมสําหรับผู้ดูแลก่อนที่จะได้รับรางวัลการกุศลเป็นประวัติการณ์
ภาพบรรณาธิการ: Artnet
อาร์ตเน็ต
#26
แบงก์ซี่
ความรักอยู่ในอากาศ
2546
ท่าทางของนักขว้างกระสุนปืนจบลงด้วยช่อดอกไม้ การปะทะกันระหว่างความโกรธและความอ่อนโยนนี้ทําให้ Banksy เป็นหนึ่งในภาพที่ทําซ้ํามากที่สุดของเขาด้วยความประหยัดของวิธีการที่จะทําให้โปสเตอร์จํานวนมากที่มีสโลแกนสิบสองสีซีด
ภาพบรรณาธิการ: sothebys.com
sothebys.com
#27
แบงก์ซี่
จูบทองแดง
2547
สองเจ้าหน้าที่ตํารวจอังกฤษจูบกันในเครื่องแบบบนกําแพงไบรตัน ฉากนี้รวบรวมอํานาจความใกล้ชิดและการยั่วยุไว้ในภาพที่อ่านได้ในหนึ่งวินาทีจากนั้นจึงเรียบง่ายน้อยกว่ามากจากวินาที
ภาพบรรณาธิการ: stopwatchgallery.com
stopwatchgallery.com
#28
แบงก์ซี่
แสดงโมเนต์ให้ฉันดู
2548
Banksy บุกบ่อที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก Monet พร้อมรถเข็นซูเปอร์มาร์เก็ตและกรวยจราจร เรื่องตลกเกิดขึ้นทันที; การวิพากษ์วิจารณ์การบริโภคที่ถูกโยนลงไปในภูมิทัศน์ก็มากเช่นกัน
ภาพบรรณาธิการ: signarigallery.com
signarigallery.com
#29
แบงก์ซี่
คนรักฮุง
2549
ชายเปลือยที่ห้อยลงมาจากหน้าต่างพยายามหลบหนีสามีที่มองออกไปข้างนอก ทาสีที่ด้านหน้าของคลินิกบริการทางเพศในบริสตอลฉากนี้ผสมผสานการแสดงโวเดอวิลล์ทรอมป์โลอีลในเมืองและความรู้สึกที่สมบูรณ์แบบเกินไปของการจัดวาง
ภาพบรรณาธิการ: banksyexplained.com
banksyexplained.comแบงก์ซี่
หนึ่งชาติภายใต้กล้องวงจรปิด
2550
สโลแกนยักษ์ถูกวาดภายใต้สายตาของกล้องวงจรปิดจริง งานจึงไม่เพียงแค่พูดถึงการควบคุมเท่านั้น: ช่วยให้ตัวเองถูกสังเกตการทําเช่นนั้นรวมถึงวงแนวคิด
ภาพบรรณาธิการ: et.wikipedia.org
และ.wikipedia.org
#31
แบงก์ซี่
แรงงานสลาฟ
2555
เด็กคุกเข่าทําพวงมาลัยธงชาติอังกฤษ ปรากฏขึ้นก่อนงาน Diamond Jubilee และการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกที่ลอนดอน ภาพนี้เชื่อมโยงการเฉลิมฉลองระดับชาติ การบริโภค และการทํางานที่มองไม่เห็น
ภาพบรรณาธิการ: bbc.com
บีบีซี.คอม
#32
แบงก์ซี่
บุตรของผู้อพยพจากซีเรีย
2558
สตีฟจ็อบส์ปรากฏตัวพร้อมกับชุดและคอมพิวเตอร์ Apple เก่าในค่ายกาเลส์ Banksy จําได้ว่าลูกชายของผู้อพยพชาวซีเรียสามารถกลายเป็นบุคคลสําคัญในเศรษฐกิจโลกซึ่งเป็นข้อโต้แย้งที่ส่งมาโดยไม่ต้องนําเสนอ PowerPoint
ภาพบรรณาธิการ: Banksy อธิบาย
แบงก์ซี่อธิบาย
#33
เดวิด ฮ็อคนีย์
การมาถึงของฤดูใบไม้ผลิในโวลด์เกต อีสต์ยอร์กเชียร์ในปี 2554
2554
ภาคต่อนี้ติดตามการกลับมาของฤดูใบไม้ผลิบนถนนยอร์กเชียร์โดยให้ความสนใจกับดอกตูมและสีเกือบทุกวัน Hockney พิสูจน์ให้เห็นว่าหนึ่งฤดูกาลยังสามารถสร้างความสงสัยได้ตราบใดที่คุณมองไปที่ต้นไม้จริงๆ
ภาพบรรณาธิการ: christies.com
คริสตี้ดอทคอม
#34
เดวิด ฮ็อคนีย์
ถนนสู่ปีก
2549
ถนนที่คดเคี้ยวทุ่งหยักและต้นไม้ที่มีสไตล์ตั้งถิ่นฐานใหม่ของ Hockney ในภูมิประเทศบ้านเกิดของเขา มุมมองจงใจเคลื่อนที่: ดวงตาจะก้าวหน้าในชนบทแทนที่จะจอดอยู่ข้างหน้า
ภาพบรรณาธิการ: wayfair.com
เวย์แฟร์ดอทคอม
#35
เดวิด ฮ็อคนีย์
โวลด์เกต วูดส์ 6 และ 9 พฤศจิกายน 2549
2549
ทาสีในวันที่สองวันที่ระบุไว้ในชื่อไม้ฤดูใบไม้ร่วงนี้แสดงให้เห็นถึงสภาพอากาศภายในภูมิทัศน์ของตัวเอง ลําต้นสีชมพูและสีส้มประกอบเป็นพื้นที่ที่คุ้นเคยซึ่งตัดสินใจที่จะไม่แต่งกายด้วยลายพราง
ภาพบรรณาธิการ: flickr.com
flickr.com
#36
จูลี เมห์เรตู
Retopistics: การขุดค้นคนทรยศ
2544
แผนที่วิถีและเครื่องหมายที่มีสีสันสร้างภูมิศาสตร์ที่ไม่ยอมอยู่กับที่ งานที่อ่อนเยาว์นี้มีอยู่แล้วมีความทะเยอทะยานของ Mehretu: เพื่อให้การวาดภาพเป็นระบบที่มีความสามารถในการคิดเกี่ยวกับเมืองและประวัติศาสตร์
การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews
อาร์ตนิวส์
#37
จูลี เมห์เรตู
การกระจายตัว
2545
มวลของป้ายที่มีสีสันข้ามเครือข่ายสถาปัตยกรรมที่แม่นยํา ผืนผ้าใบรวมความเร็วของการระเบิดและวินัยของการยิงการเผชิญหน้าที่หายากระหว่าง Kandinsky การทําแผนที่และการจราจรติดขัดในจักรวาล
ภาพบรรณาธิการ: smp.smcm.edu
smp.smcm.edu
#38
จูลี เมห์เรตู
ฮาวล์, กัป (I, II)
2559-2560
รูปแบบที่ใหญ่มากนี้ diptych รวมภูมิทัศน์ของอเมริกาตะวันตกภาพความรุนแรงทางเชื้อชาติและท่าทางนามธรรม ติดตั้งในพื้นที่สาธารณะของ SFMOMA ทําให้การพิชิตการลบและการต่อต้านเป็นพื้นผิวที่ไม่เสถียรเพียงพื้นผิวเดียว
ภาพบรรณาธิการ: whitecube.com
whitecube.com
#39
มาร์ลีน ดูมาส์
ชายที่ถูกปิดตา
2550
ใบหน้าผ้าพันแผลมาจากภาพทางการเมืองและสื่อที่เชื่อมโยงกับการทรมาน ดูมาส์วาดภาพรายละเอียดเล็กน้อยแต่เศรษฐกิจแบบนี้ทําให้วัตถุมีความเสี่ยงมากขึ้นและการจ้องมองของผู้ชมก็สบายน้อยลงมาก
ภาพบรรณาธิการ: flickr.com
flickr.com
#40
มาร์ลีน ดูมาส์
โอซามะ
2010
ภาพเหมือนของ Osama bin Laden หลบหนีจากการจัดเฟรมที่กล้าหาญรวมถึงภาพล้อเลียนในทันที ดูมาส์ทํางานเกี่ยวกับความคลุมเครือของใบหน้าที่การหมุนเวียนของสื่อได้เปลี่ยนเป็นสัญลักษณ์ระดับโลกแล้ว
ภาพบรรณาธิการ: lost-painters.nl
lost-painters.nl
#41
มาร์ลีน ดูมาส์
แม่ม่าย
2013
จากภาพถ่ายของ Pauline Lumumba เปลือยท่อนบนระหว่างการเดินขบวนไว้ทุกข์ Dumas ให้ความเศร้าโศกในการปรากฏตัวทางการเมือง การวาดภาพร่วมกันยังคงรักษาความอ่อนแอ ศักดิ์ศรี และความโกรธ
ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com
davidzwirner.com
#42
ปีเตอร์ ฟิงเกอร์
นกกระทุง (กวาง)
2546
ชายคนหนึ่งลากเรือคายัคข้ามชายหาดเขตร้อนในแสงที่ทําให้ฉากทั้งธรรมดาและแปลก Doig วาดภาพความทรงจําเป็นสภาพภูมิอากาศ: จดจํา แต่เป็นไปไม่ได้ที่จะวัดได้อย่างแม่นยํา
ภาพบรรณาธิการ: whitechapelgallery.org
whitechapelgallery.orgปีเตอร์ ฟิงเกอร์
การตกปลาด้วยหอก
2013
ร่างที่ติดตั้งหน้ากากข้ามน้ํามืดซึ่งแต่ละการสะท้อนลังเลระหว่างความลึกและพื้นผิว ฉากพักผ่อนกลายเป็นตํานานเกือบเป็นข้อพิสูจน์ว่าบางครั้งท่อหายใจสามารถพกความลึกลับมากกว่าคทา
ภาพบรรณาธิการ: Paris Art Now
ปารีสอาร์ตตอนนี้ปีเตอร์ ฟิงเกอร์
สองต้น
2017
ชายสองคนยืนอยู่ใกล้สนามฮอกกี้ในตรินิแดดใต้ต้นไม้ที่แบ่งพื้นที่เหมือนม่าน ภาพวาดผสมผสานความสนิทสนมกันรอและกระจายภัยคุกคามโดยไม่ต้องอธิบายว่าใครจะมาถึงก่อน
ภาพบรรณาธิการ: metmuseum.org
metmuseum.org
#45
ดาน่า ชุทซ์
แฟรงก์เป็นลิงงวง
2545
แฟรงก์ตัวละครที่เกิดขึ้นซ้ําที่นี่กลายเป็นลิงที่มีจมูกที่งดงาม Schutz เปลี่ยนเรื่องไร้สาระให้กลายเป็นห้องทดลองภาพที่กายวิภาคศาสตร์สีและเรื่องราวได้ตัดสินใจอย่างชัดเจนว่าจะไม่กรอกแบบฟอร์มเดียวกัน
เพตเซล; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ ARTnews
อาร์ตนิวส์
#46
ดาน่า ชุทซ์
การนําเสนอ
2548
ร่างกายถูกนําเสนอต่อโฮสต์ของตัวเลขที่ตรวจสอบมันสัมผัสและเปลี่ยนให้เป็นปรากฏการณ์ วัสดุหนาและสีที่เป็นกรดทําให้ความอยากรู้อยากเห็นโดยรวมเป็นเรื่องตลกขบขันในขณะที่มันรบกวนอย่างตรงไปตรงมา
ภาพบรรณาธิการ: moma.org
moma.org
#47
ดาน่า ชุทซ์
ว่ายน้ํา สูบบุหรี่ ร้องไห้
2552
รูปนี้ดําเนินการสามการกระทําที่ไม่เข้ากันกับตรรกะที่ไร้ที่ติและกายวิภาคศาสตร์ที่ยืดหยุ่นกว่ามาก ชุทซ์ย่อความเหนื่อยล้าร่วมสมัยให้เป็นภาพที่ตลกขบขันเศร้าและเกือบจะเป็นวีรบุรุษ
ภาพบรรณาธิการ: mam.paris.fr
mam.paris.fr
#48
นิโคล ไอเซนแมน
สวนเบียร์กับแอช/เอเค
2552
รอบโต๊ะยาวตัวละครดื่มพูดคุยหรือแยกตัวเองอยู่กลางกลุ่ม ไอเซนแมนอัปเดตฉากกาแฟในการวาดภาพสังคม: ไม่มีใครอยู่คนเดียวอย่างสมบูรณ์ไม่มีใครสามารถใช้ได้จริง
การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews
อาร์ตนิวส์มิคคาลีน โธมัส
รสชาติเล็กๆ น้อยๆ นอกเหนือจากความรัก
2550
ผู้หญิงที่เอนกายมองตรงไปที่ผู้ชมในการตกแต่งภายในที่อิ่มตัวด้วยลวดลาย โทมัสใช้โอดาลิสก์ฟื้นฟูหน่วยงานและเปลี่ยนการตกแต่งให้เป็นพันธมิตรที่กระตือรือร้นแทนที่จะเป็นวอลเปเปอร์พันธุ์ดี
ภาพบรรณาธิการ: ล้ําค่า
ล้ําค่า
#50
เจนนี่ ซาวิลล์
พวกแม่
2554
ร่างกายของมารดาและทารกซ้อนทับกันในองค์ประกอบที่ได้รับแรงบันดาลใจจากทั้งเลโอนาร์โดและประสบการณ์ทางกายภาพของการเป็นแม่ เส้นค้นหาแก้ไขและเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง: เนื้อไม่เคยลดลงเป็นเงาของตัวเอง
ภาพบรรณาธิการ: นิตยสารสตรีนานาชาติ
นิตยสารสตรีนานาชาติ
#51
เจนนี่ ซาวิลล์
อเลปโป
2017 -2018
ซาวิลล์ตอบสนองต่อภาพสงครามกับพันกันของร่างกายและท่าทางซึ่งปฏิเสธภาพประกอบนักข่าว ภาพวาดมีความรุนแรงในการก่อสร้างมากระหว่างรูปลักษณ์และการลบ
ภาพบรรณาธิการ: artistandillustrators.co.uk
artistandillustrators.co.uk
#52
เซซิลี บราวน์
โต๊ะที่สวยงาม
2019 -2020
สัตว์ที่ตายแล้วผลไม้และดอกไม้ละลายในการเคลื่อนไหวของสีที่ได้รับแรงบันดาลใจจากการล่าสัตว์หุ่นนิ่ง งานเลี้ยงนั้นหรูหราแต่สีแดงเป็นเครื่องเตือนใจอย่างรวดเร็วว่าไม่มีใครสั่งสลัด
ภาพบรรณาธิการ: dallasnews.com
dallasnews.comนีโอ เราช์
เดอร์ รุกซุก
2549
ตัวละครจากหลายยุคหลายสมัยทํางานที่ยากต่อการเชื่อมต่อในภูมิประเทศของยุโรปตะวันออก Rauch ถือว่าเรื่องราวนี้เป็นความฝันโดยรวมซึ่งคําแนะนําจะถูกพิมพ์ลงบนผืนผ้าใบอื่น
ภาพบรรณาธิการ: Fondation Beyeler
มูลนิธิเบเยเลอร์
#54
นีโอ เราช์
ตาย Fuge
2550
รอยแตก คนงาน ร่างลอย และสถาปัตยกรรมที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ใช้พื้นที่เดียวกัน ชื่อเรื่องกระตุ้นทั้งความทรงจําทางดนตรีและข้อบกพร่อง: เหตุผลที่ยอดเยี่ยมสองประการที่จะไม่หวังฉากที่เป็นระเบียบเรียบร้อยอย่างสมบูรณ์แบบ
ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com
davidzwirner.comจอร์จ คอนโด
สนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลัง
2547
คอนโดเต็มผืนผ้าใบด้วยร่างพิสดารที่สืบทอดมาจากปรมาจารย์โบราณการ์ตูนล้อเลียนและโรงละครจิตของเขาเอง เวทีคล้ายกับการต้อนรับทางโลกที่แขกแต่ละคนจะนําวิกฤตที่มีอยู่
ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com
มร่วมกันศิลปะดอทคอมจอร์จ คอนโด
องค์ประกอบสนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลัง
2551
องค์ประกอบนี้เปลี่ยนความคลั่งไคล้ทางสังคมให้กลายเป็นโฮสต์ของใบหน้าและร่างกายที่หลุดออก คอนโดทาสีส่วนเกินร่วมสมัยกับวัฒนธรรมคลาสสิกจํานวนมากและไม่มีเจตนาที่จะรักษาความสุภาพอย่างแน่นอน
ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com
มร่วมกันศิลปะดอทคอม
#57
จอร์จ คอนโด
สนามพลัง
2010
นักเขียนภาพแบบเหลี่ยมทางจิตวิทยาเผชิญหน้ากับฝูงชนในพื้นที่ที่อัตลักษณ์ดูเหมือนจะเปลี่ยนไปตามแต่ละโครงร่าง ภาพวาดนําอารมณ์หลายอย่างเข้ามาในหัวเดียวกันซึ่งเป็นวิธีแก้ปัญหาที่ทําไม่ได้ในแต่ละวันแต่มีประสิทธิภาพมากบนผืนผ้าใบ
ภาพบรรณาธิการ: christies.com
คริสตี้ดอทคอม
#58
ลิซ่า ยุสคาเวจ
หน้าพาย
2551
Yuskavage ใช้ภาพเปลือยของผู้หญิงแบบดั้งเดิมและโยนพายใส่หน้าเธออย่างแท้จริง การแสดงผลอัจฉริยะทําให้การเสียดสีซับซ้อน: ภาพวาดวิพากษ์วิจารณ์ดวงตาในขณะที่แสดงให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญที่ดึงดูดมัน
ภาพบรรณาธิการ: figurationfeminine.blogspot.com
figurationfeminine.blogspot.com
#59
โยชิโตโมะ นาระ
ยังเด็กเกินไปที่จะตาย
2544
เด็กที่มีดวงตาโตถือลักษณะเศร้าโศกและไม่ไว้วางใจของนารา เบื้องหลังความเรียบง่ายของกราฟิกที่เห็นได้ชัดยืนร่างที่น่ารักน้อยกว่ากบฏซึ่งไปไกลเกินขอบเขตของโลกศิลปะ
ภาพบรรณาธิการ: Artsy
มีศิลปะโยชิโตโมะ นาระ
ผ้าห่ม
2555
ร่างหนุ่มของนาราดูทั้งอ่อนแอและพร้อมที่จะท้าทายการตีความใด ๆ ที่รวดเร็วเกินไป ดวงตาทํางานด้วยความลึกใหม่พกสาระสําคัญของเรื่องโดยไม่ต้องพูดคํา
ภาพบรรณาธิการ: MutualArt
ศิลปะร่วมกัน
#61
ทาคาชิ มุราคามิ
ตัน ตัน โบ อ้วกิง
2545
สิ่งมีชีวิตประสาทหลอนอาเจียนจักรวาลของรูปแบบดวงตาและสี มุราคามิผลักดันซูเปอร์แฟลตของเขาเพื่อความอิ่มตัวทั้งหมด: คณะกรรมการไม่ได้ขาดข้อมูลโดยเฉพาะอย่างยิ่งขาดปุ่มหยุดชั่วคราว
ภาพบรรณาธิการ: artsy.net
อาร์ตซี่.เน็ต
#62
ทาคาชิ มุราคามิ
727-727
2549
คุณ DOB ลัดเลาะไปตามภูมิทัศน์ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากภาพวาดญี่ปุ่นคลาสสิกเหมือนมาสคอตที่กลายเป็นพายุทางวัฒนธรรม มุราคามิเชื่อมโยงงานฝีมือทางประวัติศาสตร์ แอนิเมชั่น การสร้างแบรนด์ และภาพวาดที่ยิ่งใหญ่ไว้ในคลื่นลูกเดียว
ภาพบรรณาธิการ: sothebys.com
sothebys.com
#63
มาร์ค แบรดฟอร์ด
ขนมปังและละครสัตว์
2550
แบรดฟอร์ดสร้างพื้นผิวของเขาด้วยกระดาษสะสมโปสเตอร์และร่องรอยของเมือง เห็นจากระยะไกลงานกระตุ้นแผนที่; อย่างใกล้ชิดมันเผยให้เห็นการออมการไหลเวียนและการลบที่สร้างเมืองจริงๆ
การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews
อาร์ตนิวส์
#64
มาร์ค แบรดฟอร์ด
เฮลเตอร์ สเกลเตอร์ ไอ
2550
การทาสีติดกาวปรับใช้เครือข่ายที่ยิ่งใหญ่ของเส้นน้ําตาและชั้น แบรดฟอร์ดทําให้พื้นผิวเป็นเมืองนามธรรมที่ถนนยังคงมีเครื่องหมายของผู้ที่ข้ามพวกเขา
ภาพบรรณาธิการ: news.artnet.com
news.artnet.comเอเดรียน เกนี่
ตู้เพลง
2551
แปดร่างยืนอยู่ในการตกแต่งภายในที่เชื่อมโยงกับจุดเริ่มต้นของภาพยนตร์และการโฆษณาชวนเชื่อ Ghenie เบลอใบหน้าและความทรงจําทางประวัติศาสตร์จนถึงจุดที่ผลิตฉากซึ่งดูเหมือนว่าจะพบได้ในเอกสารสําคัญที่นอนหลับได้แย่มาก
ภาพบรรณาธิการ: ocula.com
ocula.com
#66
เอเดรียน เกนี่
ดอกทานตะวันในปี พ.ศ.2480
2014
ดอกทานตะวันของแวนโก๊ะพบกับปีแห่งนิทรรศการศิลปะเสื่อมทรามที่นาซีจัดขึ้น เกนีไม่ได้ลอกเลียนแบบแม่ลาย: เขาใช้มันผ่านประวัติศาสตร์การเซ็นเซอร์และวัสดุภาพเกือบไหม้
ภาพบรรณาธิการ: artnet.com
อาร์ตเน็ต.คอม
#67
เอเดรียน เกนี่
นักสะสม I
2551
นักสะสมปรากฏเป็นสถานะที่มืดดูดกลืนโดยภาพและพลังที่พวกเขาเป็นตัวแทน Ghenie ทําให้ภาพบุคคลเป็นพื้นที่แห่งความสงสัยซึ่งใบหน้าไม่เคยพิสูจน์เพียงพอ
ภาพบรรณาธิการ: borsaefinanza.it
borsaefinanza.it
#68
ไมเคิล บอร์เรมานส์
นางฟ้า
2013
เด็กสาวยืนอยู่ตรงหน้าเราท่ามกลางแสงของอดีตปรมาจารย์ด้วยท่าทางที่แม่นยําราวกับเป็นเรื่องลึกลับ Borremans ติดตั้งความสงสัยในความสมบูรณ์แบบทางเทคนิค: เทวดาอาจมีข้อความ แต่เขาไม่ทิ้งโน้ตไว้
ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com
davidzwirner.com
#69
ไมเคิล บอร์เรมานส์
เอวอยเดอร์
2549
ร่างนั้นดูเหมือนมีส่วนร่วมในงานหรือพิธีกรรมที่ตรรกะหลบหนีเรา ความสมจริงที่พิถีพิถันทําให้ความไม่เข้าใจแข็งแกร่งขึ้นราวกับว่าฉากที่ชัดเจนอย่างสมบูรณ์ดื้อรั้นปฏิเสธที่จะชัดเจน
ภาพบรรณาธิการ: artsy.net
อาร์ตซี่.เน็ตลินเนตต์ เยียดอม-โบอาคเย
ข้อกังวลจํานวนเท่าใดก็ได้
2010
ชายสวมในชุดสีแดงและรองเท้าแตะสีขาวครอบครองผืนผ้าใบด้วยความมั่นใจของภาพเหมือนทางประวัติศาสตร์ Yiadom-Boakye ประดิษฐ์แบบจําลองของเขาเพื่อปลดปล่อยร่างสีดําจากภาระผูกพันในการจัดทําเอกสารชีวประวัติที่แม่นยํา
ภาพบรรณาธิการ: paintingstar.com
paintingstar.com
#71
ลินเนตต์ เยียดอม-โบอาคเย
ชั่วโมงที่อยู่ข้างหลังคุณ
2554
นักเต้นจะปรากฏในแสงมืดติดอยู่ระหว่างการเคลื่อนไหวและการระงับ ฉากไม่ได้บอกเล่าเรื่องราวที่ปิด; มันทําให้ร่างกายมีตัวตนเพียงพอสําหรับเวลาที่จะกลายเป็นเรื่องจริง
ภาพบรรณาธิการ: artnet.com
อาร์ตเน็ต.คอม
#72
จอร์แดน คาสเทล
อีวอนน์และเจมส์
2017
ทั้งคู่ถูกทาสีในสภาพแวดล้อมประจําวันของพวกเขาด้วยความใส่ใจที่เท่าเทียมกันในใบหน้าเสื้อผ้าและวัตถุ Casteel เปลี่ยนการเผชิญหน้าให้เป็นอนุสาวรีย์ที่สงบโดยไม่ต้องขอให้การตกแต่งหายไปอย่างจริงจัง
ภาพบรรณาธิการ: jordancasteel.com
jordancasteel.com
#73
จอร์แดน คาสเทล
เควิน เดอะ ไคท์แมน
2559
เควินเป็นตัวแทนในบรรดาวัตถุที่เขาขายบนถนนในการครอบครองพื้นที่ของเขาอย่างเต็มที่ สีที่โดดเด่นและความใกล้ชิดของกรอบให้ความสัมพันธ์ระหว่างจิตรกรและแบบจําลองความอบอุ่นที่ไม่ค่อยได้รับกับการวาดภาพบุคคลในเมือง
ภาพบรรณาธิการ: พิพิธภัณฑ์สตูดิโอ
พิพิธภัณฑ์สตูดิโอ
#74
ซัลมาน ตูร์
บาร์บอย
2019
ในแสงไฟบาร์ยามค่ําคืนสีเขียวชายหนุ่มรอสังเกตและปกป้องตัวเอง Toor วาดภาพการเข้าสังคมที่แปลกประหลาดด้วยความอ่อนโยนอารมณ์ขันที่รอบคอบและความตึงเครียดเล็กน้อยที่มาพร้อมกับสถานที่ที่เราพยายามที่จะเป็นส่วนหนึ่งของ
ภาพบรรณาธิการ: whitney.org
whitney.org
#75
ซัลมาน ตูร์
เดอะสตาร์
2020
กําลังเตรียมร่างภายใต้การจ้องมองโทรศัพท์และสัญญาณของคนดังร่วมสมัย สัมผัสที่นุ่มนวลทําให้ฉากมีเสน่ห์ของภาพวาดเก่าในขณะที่สมาร์ทโฟนก็ชวนให้นึกถึงศตวรรษ
ภาพบรรณาธิการ: พิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันวิทนีย์
พิพิธภัณฑ์วิทนีย์
#76
แมทธิว หว่อง
แม่น้ําในเวลาพลบค่ํา
2018
เส้นทางน้ําตัดผ่านภูมิทัศน์สีน้ําเงินเข้มคั่นด้วยแสงสีเหลือง หว่องสร้างโลกที่เข้าถึงได้ทันทีจากนั้นสร้างความสันโดษที่ยังคงเติบโตต่อไปหลังจากแวบแรก
ภาพบรรณาธิการ: artnet.com
อาร์ตเน็ต.คอมแมทธิว หว่อง
ข้ามกลางคืน
2018
เรือเล็กแล่นไปภายใต้ท้องฟ้ายามค่ําคืนอันยิ่งใหญ่ ความเรียบง่ายของลวดลายทําให้นึกถึงทิวทัศน์ที่เป็นสัญลักษณ์ แต่สีไฟฟ้า ให้ความเข้มข้นร่วมสมัยอย่างสมบูรณ์
ภาพบรรณาธิการ: artinwords.de
artinwords.deอาโมอาโก โบอาโฟ
ยกมือขึ้น
2018
Boafo สร้างผิวด้วยนิ้วมือของเขาปล่อยให้ท่าทางที่มองเห็นได้ในแต่ละรูปร่างของใบหน้าและมือ ท่าทางผสมผสานความมั่นใจการเล่นและความท้าทาย; ภาพเหมือนดูเหมือนเรียกร้องความสนใจน้อยกว่าการตระหนักว่าเขามีอยู่แล้ว
ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com
มร่วมกันศิลปะดอทคอมอาโมอาโก โบอาโฟ
บาบา ดิย็อป
2019
โมเดลโดดเด่นจากพื้นหลังที่มีสีสันด้วยความสง่างามโดยตรง ระหว่างเสื้อผ้าที่มีรายละเอียดและผิวที่วาดด้วยนิ้ว Boafo ทําให้สไตล์เป็นรูปแบบหนึ่งของการแสดงตนมากกว่าเครื่องประดับที่เรียบง่าย
ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com
มร่วมกันศิลปะดอทคอม
#80
ไททัส คาฟาร์
เบื้องหลังตํานานแห่งความเมตตากรุณา
2014
ภาพเหมือนของโธมัส เจฟเฟอร์สัน ถูกวาดขึ้นอย่างแท้จริงเหมือนม่านเพื่อเผยให้เห็นแซลลี่ เฮมิงส์ คาฟาร์ไม่ได้ทําลายภาพวาดประวัติศาสตร์: เขาแสดงให้เห็นสิ่งที่เธอวางไว้ด้านหลังอย่างระมัดระวัง
ภาพบรรณาธิการ: seegreatart.art
seegreatart.art
#81
ไททัส คาฟาร์
การต่อสู้อีกครั้งเพื่อความทรงจํา
2014
ผู้ประท้วงที่วาดในรูปแบบของฉากประวัติศาสตร์ครอบครองผืนผ้าใบในขณะที่ร่างบางร่างหายไปในสีขาว งานตั้งคําถามถึงวิธีการที่การประท้วงกลายเป็นความทรงจําจากนั้นบางครั้งวอลล์เปเปอร์ที่เรียบง่าย
ภาพบรรณาธิการ: christies.com
คริสตี้ดอทคอม
#82
แอนเซล์ม คีเฟอร์
อาธานอร์
2550
ภาพวาดอนุสาวรีย์นี้ติดตั้งที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์แสดงให้เห็นร่างกายที่วางอยู่ใต้สถาปัตยกรรมที่มืดมิดและท้องฟ้าที่หนักหน่วง คีเฟอร์เชื่อมโยงการเล่นแร่แปรธาตุประวัติศาสตร์เยอรมันและความลึกของวัสดุในงานที่ไม่พยายามทําให้บรรยากาศเบาลงจริงๆ
ภาพบรรณาธิการ: artnet.com
อาร์ตเน็ต.คอม
#83
แอนเซล์ม คีเฟอร์
แผนมอร์เกนเทา
2555
ทุ่งดอกไม้รุกล้ําการอ้างอิงถึงโครงการลดอุตสาหกรรมหลังสงครามของเยอรมนี ความงามของภูมิทัศน์และความรุนแรงทางประวัติศาสตร์ยังคงแยกจากกันไม่ได้เหมือนสองชั้นที่ผืนผ้าใบปฏิเสธที่จะปล่อยให้แห้งแยกกัน
ภาพบรรณาธิการ: artnet.com
อาร์ตเน็ต.คอม
#84
จอร์จ บาเซลิทซ์
เพื่อนที่ดี (รีมิกซ์)
2549
Baselitz นําหนึ่งในภาพวาดของเขาเองจากทศวรรษ 1960 มาทําใหม่ด้วยการสัมผัสที่เร็วขึ้นชัดเจนขึ้นและย้อนกลับเสมอ การรีมิกซ์ไม่ใช่การคัดลอกความคิดถึง: เป็นการโต้เถียงกับตัวตนที่อายุน้อยกว่าของเขา
ภาพบรรณาธิการ: ศิลปะสมัยใหม่
ศิลปะสมัยใหม่
#85
ฌอน สกัลลี
กําแพงแห่งแสงก้อน
2550
บล็อกสีที่ไม่สม่ําเสมอสร้างผนังที่หายใจแทนที่จะปิดพื้นที่ ขอบการทําซ้ําและความแตกต่างของความหนาแน่นทําให้รูปทรงเรขาคณิตมีมนุษย์อยู่อย่างน่าประหลาดใจ
ภาพบรรณาธิการ: artsy.net
อาร์ตซี่.เน็ต
#86
บริดเจ็ท ไรลีย์
อาร์คาเดีย 1
2017
แถบสีแนวตั้งทําให้เกิดจังหวะแสงที่เปลี่ยนแปลงไปตามระยะทาง ไรลีย์ไม่ได้วาดภาพทิวทัศน์แบบอาร์คาเดียนมันสร้างความรู้สึกของแสงที่แม่นยําเพียงพอสําหรับตาที่จะเดินเอง
ภาพบรรณาธิการ: maxhetzler.com
maxhetzler.com
#87
เทรซี่ เอมิน
การผจญภัยครั้งใหญ่ครั้งสุดท้ายคือคุณ
2014
เอมินวาดภาพร่างกายของตัวเองในแนวประสาทและเรื่องเปราะบาง ชื่อเรื่องเปลี่ยนการวิปัสสนาเป็นการผจญภัยโดยไม่สัญญาว่าจะรวมแผนที่ไกด์หรือกลับมาก่อนมืด
ภาพบรรณาธิการ: White Cube
ไวท์คิวบ์
#88
เอลเลน อัลท์เฟสต์
รักแร้
2554
ภาพระยะใกล้ของรักแร้นี้ถูกวาดด้วยความแม่นยําซึ่งครั้งหนึ่งเคยสงวนไว้สําหรับเครื่องประดับ ผ้า และนักบุญ Altfest บังคับให้ดวงตาชื่นชมพื้นที่ของร่างกายที่วัฒนธรรมการมองเห็นโดยทั่วไปชอบที่จะปรับกรอบใหม่
ภาพบรรณาธิการ: MK Gallery/White Cube
เอ็มเค แกลเลอรี่
#89
ทอมม่า แอบท์ส
อูเป
2554
รูปร่างเรขาคณิตดูเหมือนจะลอยโค้งงอและโยนเงาในรูปแบบเล็ก ๆ คงที่ Abts ค่อยๆสร้างนามธรรมโดยไม่มีสัญลักษณ์ที่ประกาศซึ่งโชคดีที่ทําให้สีมีสิทธิ์ทํางานโดยไม่มีป้ายชื่อ
ภาพบรรณาธิการ: moma.org
moma.org
#90
มาเรีย ลาสสนิก
Krankenhaus (โรงพยาบาล)
2548
ภาพนี้วาดขึ้นเมื่ออายุแปดสิบปีฉากนี้แสดงให้เห็นถึงความเจ็บป่วยจากประสบการณ์ภายในของร่างกาย ร่างและเตียงที่บิดเบี้ยวแบ่งผืนผ้าใบระหว่างสิ่งที่โรงพยาบาลจัดแสดงและสิ่งที่ผู้ป่วยรู้สึก
ภาพบรรณาธิการ: มาเรีย ลาสสนิก สติฟตุง
มาเรีย ลาสสนิก สติฟตุง
#91
อิบราฮิม เอล-ซาลาฮี
ต้นไม้
2546
แรงบันดาลใจจากต้นฮาราซของซูดานองค์ประกอบเชื่อมโยงการประดิษฐ์ตัวอักษรความทันสมัยของแอฟริกาและความทรงจําของแม่น้ําไนล์ เส้นแนวตั้งถือโครงสร้างในขณะที่รูปร่างที่ลอยอยู่ทําให้รูปแบบเกือบชีวิตทางเดินหายใจ
ภาพบรรณาธิการ: vigogallery.com
vigogallery.com
#92
บริซ มาร์เดน
อีเว้นท์
2547-2550
เส้นคดเคี้ยวข้ามหลายแผงโดยไม่เคยรวมกันอย่างสมบูรณ์ Marden เปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรที่สังเกตได้เป็นจังหวะนามธรรมช้าและมีสมาธิซึ่งเป็นคุณภาพที่เกือบจะแปลกใหม่ในยุคของการแจ้งเตือน
ภาพบรรณาธิการ: Artsy
มีศิลปะ
#93
เกลนน์ บราวน์
ฮินเทอร์แลนด์
2549
สิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นภาพวางหนาเป็นจริงพื้นผิวเรียบเกือบสมบูรณ์แบบ สีน้ําตาลประกอบชิ้นส่วนของประวัติศาสตร์ศิลปะเป็นหัวกลายพันธุ์การแสดงอัจฉริยะของภาพวาดและความไม่ไว้วางใจของการทําซ้ํา
ภาพบรรณาธิการ: เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของ Glenn Brown
เกลนน์ บราวน์
#94
หลิว เสี่ยวตง
เตียงร้อน
2548
ดําเนินการระหว่างจีนและไทยโครงการอนุสาวรีย์นี้รวบรวมแรงงานพลัดถิ่นและหญิงสาวอพยพ หลิววาดภาพในสถานที่เพื่อให้อยู่ในผืนผ้าใบระยะเวลาความอบอุ่นและความรู้สึกไม่สบายของความเป็นจริง
ภาพบรรณาธิการ: artsy.net
อาร์ตซี่.เน็ตยู มินจุน
กว็อง กว็อง
2546
ตัวเลขหัวเราะที่เป็นลักษณะเฉพาะของ Yue ลอยอยู่ในพื้นที่ที่ถูกข้ามโดยเครื่องบินและความรุนแรง รอยยิ้มซ้ํา ๆ ไม่ได้ยกเลิกความวิตกกังวล; ในทางตรงกันข้ามมันกลายเป็นหน้ากากรวมของยุคซึ่งบางครั้งชอบที่จะหัวเราะเสียงดังมาก
ภาพบรรณาธิการ: MutualArt
ศิลปะร่วมกัน
#96
หลิว เย่
ทิ้งฉันไว้ในความมืด
2551
หลิวเย่ผสมผสานความแม่นยําทางเรขาคณิตแสงบนเวทีและร่างที่ซึมซับในโลกของเขาเอง ความนุ่มนวลที่เห็นได้ชัดของภาพยังคงความสันโดษที่ลึกกว่าความสง่างามในตอนแรก
ภาพบรรณาธิการ: artnet.com
อาร์ตเน็ต.คอม
#97
เอ็ด รุสชา
ไม่ต้องจ่ายอะไรเลยจนถึงเดือนเมษายน
2546
คํามั่นสัญญาในการโฆษณาลอยอยู่หน้าภูมิทัศน์ภูเขาเช่นการเปิดเผยเชิงพาณิชย์ Ruscha ให้ข้อความความยิ่งใหญ่ของความประเสริฐจากนั้นปล่อยให้กําหนดเวลาการชําระเงินนําทุกคนกลับมายังโลก
ภาพบรรณาธิการ: Avant Arte
ก่อนอาร์เต้ลูเซียน ฟรอยด์
นายพลจัตวา
2546-2547
แอนดรูว์ปาร์คเกอร์โบว์ลส์โพสท่าในเครื่องแบบแต่ภาพวาดเน้นน้ําหนักตัวความเหนื่อยล้าและการปรากฏตัวทางกายภาพมากกว่าศักดิ์ศรีทางทหาร ฟรอยด์ทําให้การตกแต่งอย่างเป็นทางการเป็นการทดสอบความจริงทางกามารมณ์
ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com
มร่วมกันศิลปะดอทคอม
#99
วังเกชิ มูตู
โย มาม่า
2546
มูตูเป็นตัวแทนของฟุนมิลาโย รันโซเมะ-คูติในฐานะนักรบและร่างลูกผสมยืนอยู่บนงู ภาพต่อกัน หมึก และภาพวาดประดิษฐ์นางเอกที่ร่างกายปฏิเสธหมวดหมู่ที่เงียบสงบ
การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews
อาร์ตนิวส์
#100
ธอร์นตันไดอัล
วอร์ดที่เก้า
2554
สตริงโลหะผ้าและสีรูปแบบนูนหนาแน่นที่อุทิศให้กับนิวออร์ลีนส์หลังจากพายุเฮอริเคนแคทรีนา ไดอัลให้เศษซากมีพลังแห่งประจักษ์พยาน: วัสดุดูเหมือนจะรอดมาได้ก่อนที่จะกลายเป็นภาพ
การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews
อาร์ตนิวส์ศตวรรษนี้ทําอะไรกับการวาดภาพ
การจัดอันดับแสดงให้เห็นสื่อที่อยู่ห่างไกลมากจากการหายไป ภาพวาดดูดซับภาพถ่ายแผนที่โฆษณาภาพตัดปะถนนและหน้าจอ; แล้วเธอก็ชะลอตัวลงทั้งหมดเพียงพอสําหรับการจ้องมองที่จะจับลมหายใจของมัน
ภาพเหมือนเป็นศูนย์กลาง แต่ด้วยวิชาใหม่และความสัมพันธ์เชิงอํานาจใหม่ นามธรรมกลายเป็นการทําแผนที่ ร่างกาย หรือการเมือง แม้แต่ภูมิทัศน์ที่เราคิดว่านั่งสบายบนเก้าอี้นวมก็ออกมาเดินกับ Hockney, Wong และ Doig
ทําไมต้องเริ่มในปี 2544?
ศตวรรษที่ 21 พลเรือนเริ่มต้นในวันที่ 1 มกราคม พ.ศ.2544 งานลงวันที่เฉพาะตั้งแต่ปี 2000 จึงได้รับการยกเว้นแม้ว่าจะปรากฏในรายงานบรรณาธิการบางฉบับของสหัสวรรษใหม่ก็ตาม
นี่คือการจัดอันดับที่ชัดเจนหรือไม่?
ไม่ ความอื้อฉาวการวิจัยและการรวบรวมกําลังพัฒนา รายการนี้เป็นสถานะที่มีเหตุผลของหลักการในการก่อตัวไม่ใช่คําตัดสินที่ส่งมาตั้งแต่ปี 2099
ทําไมการ์ดบางใบไม่แสดงภาพ?
ผลงานส่วนใหญ่ของศตวรรษที่ 21 ยังคงได้รับการคุ้มครองโดยลิขสิทธิ์ เมื่อไม่มีการทําซ้ําบทบรรณาธิการที่มีแหล่งที่มาอย่างถูกต้องหน้าจะเชื่อมโยงไปยังประกาศภายนอกแทนการใช้ภาพปลอมหรือภาพละเมิดลิขสิทธิ์
ภาพวาดเหล่านี้ขายโดย Alpha Reproduction หรือไม่?
ไม่จําเป็น บทความนี้เป็นคู่มือวัฒนธรรมที่อุทิศให้กับภาพวาดที่มีชื่อเสียงระดับโลกแห่งศตวรรษ การเชื่อมโยงนําไปสู่แหล่งที่มาและไม่ใช่การประดิษฐ์แผ่นผลิตภัณฑ์
0 ความคิดเห็น