จิตรกรรมร่วมสมัย · การจัดอันดับโลก

100 ภาพวาดที่มีชื่อเสียงระดับโลกจากศตวรรษที่ 21

จาก Banksy ถึง Julie Mehretu จาก Gerhard Richter ถึง Amy Sherald: หนึ่งร้อยภาพวาดที่สร้างขึ้นตั้งแต่ปี 2544 ซึ่งได้ทําเครื่องหมายพิพิธภัณฑ์การวิจารณ์ตลาดและจินตนาการของประชาชน ศตวรรษยังเด็ก; วิหารแพนธีออนของเขามีผู้คนจํานวนมากในห้องโถงแล้ว

ต้นไม้ใหญ่ใกล้ Warter, David Hockney, 2007

David Hockney ต้นไม้ใหญ่ใกล้ Warter, 2007

100สีที่ผ่านการตรวจสอบแล้ว
2544-2563วันที่สร้าง
0ชื่อเรื่อง-ศิลปินซ้ํากัน
โลกรูปลักษณ์และฉาก

การจําแนกประเภทที่มีชีวิต ไม่ใช่คําทํานายที่ตั้งอยู่บนหิน

การจําแนกภาพวาดของศตวรรษที่ยังไม่ถึงสามครั้งแรกต้องใช้ความระมัดระวังเล็กน้อย สถานที่แรกนําภาพที่ได้รับการยอมรับอย่างดีนอกเหนือจากแวดวงเฉพาะทางมารวมกัน; ส่วนที่เหลือเปิดการจําแนกประเภทให้กับผลงานที่ติดตั้งแล้วในพิพิธภัณฑ์สําคัญ ๆ ย้อนหลังระหว่างประเทศและประวัติความเป็นมาของการวาดภาพล่าสุด

วิธีการ อันดับตัดความอื้อฉาวของประชาชนผลกระทบที่สําคัญการปรากฏตัวของสถาบันอิทธิพลภาพและการไหลเวียนระหว่างประเทศ การเลือกไม่รวมประติมากรรมวิดีโอและการติดตั้งแม้กระทั่งที่มีชื่อเสียง เธอไม่ได้อ้างว่าผลงานเหล่านี้มีอยู่ในแคตตาล็อก Alpha Reproduction: ไม่มีการคิดค้นปุ่มผลิตภัณฑ์เพื่อตกแต่งผนัง

100 อันดับแรก

ภาพวาดหนึ่งภาพต่อบรรทัด พร้อมคําอธิบายที่เชื่อมโยงกับประวัติศาสตร์ ภาพลักษณ์ หรือการต้อนรับอย่างแท้จริง

เด็กผู้หญิงกับบอลลูน, Banksy, 2002 #1

แบงก์ซี่

สาวกับบอลลูน

2545

ภาพเงาดํา ลูกโป่งสีแดง และพื้นที่ว่างเพียงพอสําหรับภาพที่จะกลายเป็นที่น่าจดจําในทันที ลายฉลุนี้ออกจากถนนเพื่อเข้าสู่วัฒนธรรมสมัยนิยมระดับโลกกลายเป็นจุดเริ่มต้นของ Love Is in the Bin

ภาพบรรณาธิการ: artsy.net

อาร์ตซี่.เน็ต
ภาพหุ่นนิ่ง, ลุค ตุยแมนส์, 2545 #2

ลุค ตุยแมนส์

ยังชีวิต

2545

นําเสนอที่ Documenta 11 หลังการโจมตี 11 กันยายนหุ่นนิ่งที่ยิ่งใหญ่นี้ปฏิเสธความงดงาม ความสงบที่ซีดเซียวของเขาเปลี่ยนผลไม้และโถเป็นภาพวาดประวัติศาสตร์ราวกับว่า Cézanne ได้ลดเสียงของเขาลงอย่างกะทันหัน

Pinault Collection, สตูดิโอ ลุค ตุยแมนส์; การทําสําเนาบทบรรณาธิการของ CAI

ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
สตาเดียที่ 2, จูลี เมห์เรตู, 2004 #3

จูลี เมห์เรตู

สตาเดียที่ 2

2547

แผนสถาปัตยกรรมธงวิถีและเมฆของป้ายที่ตีกันที่นั่นเช่นเดียวกับในสนามกีฬาที่กลายเป็นดาวเคราะห์ เมห์เรตูให้รูปแบบภาพแก่ฝูงชนเพื่ออํานาจและพลังงานทางการเมืองโดยไม่ต้องวาดแพลตฟอร์มที่ชาญฉลาดเพียงหนึ่งเดียว

จูลี เมห์เรตู; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ CAI

ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
กันยายน แกร์ฮาร์ด ริกเตอร์, 2548 #4

แกร์ฮาร์ด ริกเตอร์

กันยายน

2548

ริกเตอร์ใช้ภาพของตึกเวิลด์เทรดเซ็นเตอร์และเบลอไปที่ขอบของความทรงจํา รูปแบบเล็ก ๆ ยังคงรักษาละครไว้แทนที่จะขยาย: ท่าทางที่เงียบขรึมอย่างแม่นยําสําหรับเรื่องที่สื่อได้ทําอันยิ่งใหญ่

ภาพบรรณาธิการ: artsy.net

อาร์ตซี่.เน็ต
ไม่มีชื่อ (แบคคัส), Cy Twombly, 2005 #5

ไซ ทูมบลี

ไม่มีชื่อ (แบคคัส)

2548

หยิกสีแดงขนาดใหญ่หมุนบนผืนผ้าใบด้วยความรุนแรงของไวน์ที่ลืมความพอประมาณ Twombly เรียก Bacchus สงครามและการเขียนในภาพวาดที่แต่ละบรรทัดดูเหมือนจะลังเลระหว่างการเต้นรําและการบาดเจ็บ

ภาพบรรณาธิการ: customprints.sfmoma.org

customprints.sfmoma.org
กรง 1 -6, แกร์ฮาร์ด ริกเตอร์, 2549 #6

แกร์ฮาร์ด ริกเตอร์

กรง 1 -6

2549

นามธรรมอนุสาวรีย์ทั้งหกนี้ซ้อนทับการขูดโอกาสที่ควบคุมและสี ชื่อเรื่องเป็นการแสดงความเคารพต่อจอห์นเคจ; ภาพวาดทําให้ได้ยินความเงียบด้วยปริมาณของวัสดุที่ไม่ขี้อาย

ภาพบรรณาธิการ: christies.com

คริสตี้ดอทคอม
ต้นไม้ใหญ่ใกล้ Warter, David Hockney, 2007 #7

เดวิด ฮ็อคนีย์

ต้นไม้ที่ใหญ่กว่าใกล้วอร์เตอร์

2550

ห้าสิบประกอบผืนผ้าใบรูปแบบภูมิทัศน์มากกว่าสิบสองเมตรกว้าง Hockney รวมภาพวาดกลางแจ้งตารางเตรียมการและโมเสคภาพถ่ายเพื่อให้มุมของยอร์กเชียร์ขนาดของการตั้งค่าแห่งชาติ

มูลนิธิเดวิด ฮ็อคนีย์; การทําสําเนาบทบรรณาธิการของ CAI

ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
มาริลินที่ตายแล้ว, มาร์ลีน ดูมาส์, 2008 #8

มาร์ลีน ดูมาส์

มาริลีนที่ตายแล้ว

2551

จากภาพถ่ายการชันสูตรพลิกศพดูมาส์ถอดมาริลินมอนโรออกจากความเย้ายวนใจที่เปลี่ยนเธอให้กลายเป็นไอคอน ใบหน้าที่บวมและซีดเซียวไม่ได้พยายามที่จะโปรด: มันเป็นเครื่องเตือนใจโดยสิ้นเชิงว่าชื่อเสียงไม่ได้ลงนามในสัญญาใด ๆ กับนิรันดร์

ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com

davidzwirner.com
รัฐสภาตกทอด, Banksy, 2009 #9

แบงก์ซี่

รัฐสภาตกทอด

2552

สภาสามัญมีประชากรชิมแปนซีซึ่งเป็นคําอุปมาทางการเมืองเกี่ยวกับประสิทธิภาพที่น่าอับอายเกือบ ภาพวาดมีชื่อเสียงมากขึ้นในช่วงเวลาของ Brexit ซึ่งเป็นข้อพิสูจน์ว่าบางครั้งข่าวก็รู้วิธีนําทัวร์ด้วยตนเอง

ภาพบรรณาธิการ: news.artnet.com

news.artnet.com
ชัยชนะแห่งความยากจน นิโคล ไอเซนแมน, 2009 #10

นิโคล ไอเซนแมน

ชัยชนะแห่งความยากจน

2552

ไอเซนมันหันเหภาษาของการวาดภาพเชิงเปรียบเทียบที่ยิ่งใหญ่เพื่อแสดงขบวนแห่ที่ตลกขบขันเหมือนหมดหวัง ความพิสดาร ความอ่อนโยน และวิกฤตเศรษฐกิจก้าวหน้าในขบวนเดียวกันโดยไม่มีความมั่นคง

ไอซีเอ ฟิลาเดลเฟีย; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ CAI

ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
อาหารกลางวันบนหญ้า: ผู้หญิงผิวดําสามคน, มิคคาลีน โธมัส, 2010 #11

มิคคาลีน โธมัส

อาหารกลางวันบนหญ้า: ผู้หญิงผิวดําสามคน

2010

โทมัสตอบสนองต่อ Manet โดยมีผู้หญิงผิวดําสามคนครอบครองพื้นที่โดยไม่ขออนุญาต หินเทียมอะคริลิคและเคลือบฟันเปลี่ยนคําพูดทางวิชาการเป็นการประกาศการมีอยู่รูปแบบและอํานาจอธิปไตยของการจ้องมอง

มิกคาลีน โธมัส/ARS; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ CAI

ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
นโปเลียนนํากองทัพเหนือเทือกเขาแอลป์, Kehinde Wiley, 2005 #12

เคฮินเด ไวลีย์

นโปเลียนนํากองทัพเหนือเทือกเขาแอลป์

2548

ไวลีย์แทนที่นโปเลียนด้วยชายหนุ่มผิวดําในชุดร่วมสมัยในขณะที่ยังคงม้าที่โอ้อวดและเอิกเกริกของเดวิด พื้นหลังประดับประดายังได้รับพื้นดินบนร่าง: ประวัติศาสตร์ศิลปะได้รับการเปลี่ยนแปลงที่คาดการณ์ไว้สูงที่นี่ของการกระจาย

ภาพบรรณาธิการ: theartnewspaper.com

theartnewspaper.com
มิเชล ลาวอห์น โรบินสัน โอบามา, เอมี เชรัลด์, 2018 #13

เอมี่ เชรัลด์

มิเชล ลาวอห์น โรบินสัน โอบามา

2018

ภาพเหมือนอย่างเป็นทางการของมิเชลโอบามาผสมผสานผิวสีเทาเข้ากับชุดเรขาคณิตที่ยิ่งใหญ่ ภาพดังกล่าวดึงดูดผู้ชมที่ยอดเยี่ยมมาที่หอศิลป์จิตรกรรมภาพเหมือนแห่งชาติและกําหนดวิธีการใหม่ในการเป็นตัวแทนของอํานาจโดยไม่มีความแข็งของโปรโตคอล

หอศิลป์จิตรกรรมภาพเหมือนแห่งชาติ สมิธโซเนียน; การทําสําเนาบทบรรณาธิการของ CAI

สมิธโซเนียน
ประธานาธิบดีบารัค โอบามา, เคฮินเด ไวลีย์, 2018 #14

เคฮินเด ไวลีย์

ประธานาธิบดีบารัค โอบามา

2018

บารัค โอบามา นั่งอยู่หน้ากําแพงใบไม้ที่ดูเหมือนจะเติบโตรอบๆ ตัวเขา ปรากฏทั้งประธานาธิบดีและไม่มีใครเลย ไวลีย์ยังคงอํานาจของภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ แต่กําจัดฝุ่นในจินตนาการที่บางครั้งมาพร้อมกับประเภทนี้

ภาพบรรณาธิการ: whereartinspiresbeauty.com

whereartinspiresbeauty.com
ความรักอยู่ในถังขยะ Banksy, 2018 #15

แบงก์ซี่

ความรักอยู่ในถังขยะ

2018

ในช่วงเวลาของการขาย Girl with Balloon บางส่วนทําลายตัวเองภายในกรอบของมัน เปลี่ยนชื่อเป็น Love Is in the Bin งานดังกล่าวทําให้การบิดละครเป็นภาพวาดที่สองและตลาดศิลปะเป็นผู้เข้าร่วมโดยไม่สมัครใจ

ภาพบรรณาธิการ: news.artnet.com

news.artnet.com
โอเพ่น แคสเกต, ดาน่า ชูตซ์, 2016 #16

ดาน่า ชุทซ์

เปิดโลงศพ

2559

แรงบันดาลใจจากภาพถ่ายของ Emmett Till ภาพวาดนี้จุดประกายให้เกิดการถกเถียงกันทั่วโลกเกี่ยวกับการพรรณนาถึงความทุกข์ทรมานของคนผิวดําของศิลปินผิวขาว สถานที่ที่นี่เกี่ยวกับการโต้เถียงมากเท่ากับเกี่ยวกับคําถามที่เปิดทิ้งไว้: ใครสามารถวาดภาพเรื่องราวอะไรได้บ้าง?

ดาน่า ชุทซ์/เพทเซล; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ CAI

ประเด็นศิลปะร่วมสมัย
เบอร์เคเนา, แกร์ฮาร์ด ริกเตอร์, 2014 #17

แกร์ฮาร์ด ริกเตอร์

เบอร์เคเนา

2014

ภาพถ่ายลับสี่ภาพของค่ายเอาชวิทซ์ถูกวาดแล้วปกคลุมด้วยนามธรรม ภาพยังคงฝังอยู่ใต้พื้นผิว: ริกเตอร์ไม่ได้ลบพวกเขาแต่เขาแสดงให้เห็นถึงความยากลําบากทางศีลธรรมในการมองพวกเขา

ภาพบรรณาธิการ: metmuseum.org

metmuseum.org
อาหารมื้อสุดท้าย, Zeng Fanzhi, 2001 #18

เจิงฟานจือ

อาหารมื้อสุดท้าย

2544

Zeng เปลี่ยนอาหารมื้อสุดท้ายสู่โลกของนักเรียนชาวจีนที่สวมผ้าพันคอสีแดง ระหว่างเลโอนาร์โด ดา วินชี ความทรงจําของลัทธิเหมาและการเปลี่ยนแปลงทางเศรษฐกิจ ฉากนี้เปลี่ยนอาหารศักดิ์สิทธิ์ให้กลายเป็นภาพประสาทของคนรุ่นหนึ่ง

ภาพบรรณาธิการ: sothebys.com

sothebys.com
ภาพจิตรกรรมฝาผนัง, จูลี เมห์เรตู, 2552 #19

จูลี เมห์เรตู

ภาพจิตรกรรมฝาผนัง

2552

ได้รับคําสั่งให้สํานักงานใหญ่ของ Goldman Sachs ผืนผ้าใบขนาดมหึมานี้ซ้อนทับเส้นทางการค้าแผนและป้ายจราจร Mehretu วาดภาพทุนนิยมเป็นสภาพอากาศโลก: ซับซ้อนรวดเร็วและน่ากังวลเล็กน้อยเมื่อคุณลืมร่ม

ภาพบรรณาธิการ: theartnewspaper.com

theartnewspaper.com
โรงเรียนความงาม, โรงเรียนวัฒนธรรม, เคอร์รี เจมส์ มาร์แชล, 2012 #20

เคอร์รี เจมส์ มาร์แชล

โรงเรียนความงาม โรงเรียนวัฒนธรรม

2555

ในร้านทําผมที่มีชีวิตชีวา Marshall หลุดเข้าไปใน anamorphosis ของเจ้าหญิงนิทราและเพิ่มบทสนทนาด้วยภาพ ภาพวาดเฉลิมฉลองความงามสีดําในขณะที่ตรวจสอบกฎกระจกและภาพที่หล่อหลอม

ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com

davidzwirner.com
ดอกซากุระ, Damien Hirst, 2018 -2019 #21

เดเมียน เฮิร์สต์

ดอกซากุระ

2018 -2019

ด้วยซีรีส์นี้ Hirst กลับมาอย่างตรงไปตรงมาในการวาดภาพและคลุมผืนผ้าใบของเขาด้วยดอกไม้หนาและเกือบจะระเบิดได้ รูปแบบนี้มีเสน่ห์จากระยะไกลและปั่นป่วนมากขึ้นอย่างใกล้ชิด: ฤดูใบไม้ผลิพบท่อสีอย่างเห็นได้ชัด

ภาพบรรณาธิการ: gagosian.com

gagosian.com
500 อรหันต์, ทาคาชิ มุราคามิ, 2012 #22

ทาคาชิ มุราคามิ

พระอรหันต์ 500 องค์

2555

สร้างขึ้นหลังจากแผ่นดินไหวและสึนามิในประเทศญี่ปุ่น 2011 ภาพวาดอนุสาวรีย์นี้แสดงห้าร้อยสาวกของพระพุทธเจ้าเกินหนึ่งร้อยเมตร มุราคามิรวมประเพณีทางศาสนามังงะและการประชุมเชิงปฏิบัติการรวมในจิตรกรรมฝาผนังที่ออกแบบมาเพื่อเป็นเครื่องบูชาและการปลอบใจ

ภาพบรรณาธิการ: mori.art.museum

พิพิธภัณฑ์โมริอาร์ต
ไม่มีชื่อ (สตูดิโอ), เคอร์รี เจมส์ มาร์แชล, 2014 #23

เคอร์รี เจมส์ มาร์แชล

ไม่มีชื่อ (สตูดิโอ)

2014

ศิลปินผิวดําทํางานในสตูดิโอของเธอท่ามกลางเครื่องมือสีและชิ้นส่วนของภาพ มาร์แชลไม่เพียงแสดงผลงานที่เสร็จแล้วเท่านั้น: เขาวางกระบวนการสร้างสรรค์ซึ่งปฏิเสธมานานต่อบุคคลบางคนในพิพิธภัณฑ์ที่ศูนย์กลางของภาพวาด

มุมมองนิทรรศการ; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ ARTnews

อาร์ตนิวส์
บรอนนา เทย์เลอร์, เอมี เชรัลด์, 2020 #24

เอมี่ เชรัลด์

บรอนนา เทย์เลอร์

2020

เชรัลด์แสดงให้เห็นภาพบรอนนา เทย์เลอร์ ยืนอยู่ในชุดสีน้ําเงินที่โดดเด่นตัดกับพื้นหลังที่สงบพอๆ กัน ความยับยั้งชั่งใจนี้ทําให้การขาดหายไปนั้นละเอียดอ่อนยิ่งขึ้นและเปลี่ยนใบหน้าของสื่อให้กลายเป็นการแสดงตนของแต่ละบุคคล

ภาพบรรณาธิการ: artnews.com

artnews.คอม
ผู้เปลี่ยนเกม, Banksy, 2020 #25

แบงก์ซี่

ผู้เปลี่ยนเกม

2020

เด็กเล่นกับพยาบาลในเสื้อคลุมขณะที่แบทแมนและสไปเดอร์แมนรออยู่ในถังขยะ เสนอให้โรงพยาบาลในช่วงการระบาดใหญ่ภาพดังกล่าวกลายเป็นเครื่องบรรณาการยอดนิยมสําหรับผู้ดูแลก่อนที่จะได้รับรางวัลการกุศลเป็นประวัติการณ์

ภาพบรรณาธิการ: Artnet

อาร์ตเน็ต
ความรักอยู่ในอากาศ Banksy, 2003 #26

แบงก์ซี่

ความรักอยู่ในอากาศ

2546

ท่าทางของนักขว้างกระสุนปืนจบลงด้วยช่อดอกไม้ การปะทะกันระหว่างความโกรธและความอ่อนโยนนี้ทําให้ Banksy เป็นหนึ่งในภาพที่ทําซ้ํามากที่สุดของเขาด้วยความประหยัดของวิธีการที่จะทําให้โปสเตอร์จํานวนมากที่มีสโลแกนสิบสองสีซีด

ภาพบรรณาธิการ: sothebys.com

sothebys.com
จูบคอปเปอร์, แบงก์ซี่, 2547 #27

แบงก์ซี่

จูบทองแดง

2547

สองเจ้าหน้าที่ตํารวจอังกฤษจูบกันในเครื่องแบบบนกําแพงไบรตัน ฉากนี้รวบรวมอํานาจความใกล้ชิดและการยั่วยุไว้ในภาพที่อ่านได้ในหนึ่งวินาทีจากนั้นจึงเรียบง่ายน้อยกว่ามากจากวินาที

ภาพบรรณาธิการ: stopwatchgallery.com

stopwatchgallery.com
แสดงให้ฉันเห็น Monet, Banksy, 2005 #28

แบงก์ซี่

แสดงโมเนต์ให้ฉันดู

2548

Banksy บุกบ่อที่ได้รับแรงบันดาลใจจาก Monet พร้อมรถเข็นซูเปอร์มาร์เก็ตและกรวยจราจร เรื่องตลกเกิดขึ้นทันที; การวิพากษ์วิจารณ์การบริโภคที่ถูกโยนลงไปในภูมิทัศน์ก็มากเช่นกัน

ภาพบรรณาธิการ: signarigallery.com

signarigallery.com
คนรัก Well Hung, Banksy, 2549 #29

แบงก์ซี่

คนรักฮุง

2549

ชายเปลือยที่ห้อยลงมาจากหน้าต่างพยายามหลบหนีสามีที่มองออกไปข้างนอก ทาสีที่ด้านหน้าของคลินิกบริการทางเพศในบริสตอลฉากนี้ผสมผสานการแสดงโวเดอวิลล์ทรอมป์โลอีลในเมืองและความรู้สึกที่สมบูรณ์แบบเกินไปของการจัดวาง

ภาพบรรณาธิการ: banksyexplained.com

banksyexplained.com
One Nation ภายใต้กล้องวงจรปิด, Banksy, 2550 #30

แบงก์ซี่

หนึ่งชาติภายใต้กล้องวงจรปิด

2550

สโลแกนยักษ์ถูกวาดภายใต้สายตาของกล้องวงจรปิดจริง งานจึงไม่เพียงแค่พูดถึงการควบคุมเท่านั้น: ช่วยให้ตัวเองถูกสังเกตการทําเช่นนั้นรวมถึงวงแนวคิด

ภาพบรรณาธิการ: et.wikipedia.org

และ.wikipedia.org
แรงงานทาส, Banksy, 2012 #31

แบงก์ซี่

แรงงานสลาฟ

2555

เด็กคุกเข่าทําพวงมาลัยธงชาติอังกฤษ ปรากฏขึ้นก่อนงาน Diamond Jubilee และการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกที่ลอนดอน ภาพนี้เชื่อมโยงการเฉลิมฉลองระดับชาติ การบริโภค และการทํางานที่มองไม่เห็น

ภาพบรรณาธิการ: bbc.com

บีบีซี.คอม
ลูกชายของผู้อพยพจากซีเรีย, Banksy, 2015 #32

แบงก์ซี่

บุตรของผู้อพยพจากซีเรีย

2558

สตีฟจ็อบส์ปรากฏตัวพร้อมกับชุดและคอมพิวเตอร์ Apple เก่าในค่ายกาเลส์ Banksy จําได้ว่าลูกชายของผู้อพยพชาวซีเรียสามารถกลายเป็นบุคคลสําคัญในเศรษฐกิจโลกซึ่งเป็นข้อโต้แย้งที่ส่งมาโดยไม่ต้องนําเสนอ PowerPoint

ภาพบรรณาธิการ: Banksy อธิบาย

แบงก์ซี่อธิบาย
การมาถึงของฤดูใบไม้ผลิใน Woldgate, East Yorkshire ในปี 2011, David Hockney, 2011 #33

เดวิด ฮ็อคนีย์

การมาถึงของฤดูใบไม้ผลิในโวลด์เกต อีสต์ยอร์กเชียร์ในปี 2554

2554

ภาคต่อนี้ติดตามการกลับมาของฤดูใบไม้ผลิบนถนนยอร์กเชียร์โดยให้ความสนใจกับดอกตูมและสีเกือบทุกวัน Hockney พิสูจน์ให้เห็นว่าหนึ่งฤดูกาลยังสามารถสร้างความสงสัยได้ตราบใดที่คุณมองไปที่ต้นไม้จริงๆ

ภาพบรรณาธิการ: christies.com

คริสตี้ดอทคอม
ถนนสู่ปีก เดวิด ฮ็อคนีย์ 2549 #34

เดวิด ฮ็อคนีย์

ถนนสู่ปีก

2549

ถนนที่คดเคี้ยวทุ่งหยักและต้นไม้ที่มีสไตล์ตั้งถิ่นฐานใหม่ของ Hockney ในภูมิประเทศบ้านเกิดของเขา มุมมองจงใจเคลื่อนที่: ดวงตาจะก้าวหน้าในชนบทแทนที่จะจอดอยู่ข้างหน้า

ภาพบรรณาธิการ: wayfair.com

เวย์แฟร์ดอทคอม
โวลด์เกต วูดส์, 6 และ 9 พฤศจิกายน 2549, เดวิด ฮ็อคนีย์, 2549 #35

เดวิด ฮ็อคนีย์

โวลด์เกต วูดส์ 6 และ 9 พฤศจิกายน 2549

2549

ทาสีในวันที่สองวันที่ระบุไว้ในชื่อไม้ฤดูใบไม้ร่วงนี้แสดงให้เห็นถึงสภาพอากาศภายในภูมิทัศน์ของตัวเอง ลําต้นสีชมพูและสีส้มประกอบเป็นพื้นที่ที่คุ้นเคยซึ่งตัดสินใจที่จะไม่แต่งกายด้วยลายพราง

ภาพบรรณาธิการ: flickr.com

flickr.com
Retopistics: การขุดค้นคนทรยศ, Julie Mehretu, 2001 #36

จูลี เมห์เรตู

Retopistics: การขุดค้นคนทรยศ

2544

แผนที่วิถีและเครื่องหมายที่มีสีสันสร้างภูมิศาสตร์ที่ไม่ยอมอยู่กับที่ งานที่อ่อนเยาว์นี้มีอยู่แล้วมีความทะเยอทะยานของ Mehretu: เพื่อให้การวาดภาพเป็นระบบที่มีความสามารถในการคิดเกี่ยวกับเมืองและประวัติศาสตร์

การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews

อาร์ตนิวส์
การกระจายตัว, จูลี เมห์เรตู, 2002 #37

จูลี เมห์เรตู

การกระจายตัว

2545

มวลของป้ายที่มีสีสันข้ามเครือข่ายสถาปัตยกรรมที่แม่นยํา ผืนผ้าใบรวมความเร็วของการระเบิดและวินัยของการยิงการเผชิญหน้าที่หายากระหว่าง Kandinsky การทําแผนที่และการจราจรติดขัดในจักรวาล

ภาพบรรณาธิการ: smp.smcm.edu

smp.smcm.edu
ฮาวล์, กัป (I, II), จูลี เมห์เรตู, 2016 -2017 #38

จูลี เมห์เรตู

ฮาวล์, กัป (I, II)

2559-2560

รูปแบบที่ใหญ่มากนี้ diptych รวมภูมิทัศน์ของอเมริกาตะวันตกภาพความรุนแรงทางเชื้อชาติและท่าทางนามธรรม ติดตั้งในพื้นที่สาธารณะของ SFMOMA ทําให้การพิชิตการลบและการต่อต้านเป็นพื้นผิวที่ไม่เสถียรเพียงพื้นผิวเดียว

ภาพบรรณาธิการ: whitecube.com

whitecube.com
ชายที่ถูกปิดตา, มาร์ลีน ดูมาส์, 2550 #39

มาร์ลีน ดูมาส์

ชายที่ถูกปิดตา

2550

ใบหน้าผ้าพันแผลมาจากภาพทางการเมืองและสื่อที่เชื่อมโยงกับการทรมาน ดูมาส์วาดภาพรายละเอียดเล็กน้อยแต่เศรษฐกิจแบบนี้ทําให้วัตถุมีความเสี่ยงมากขึ้นและการจ้องมองของผู้ชมก็สบายน้อยลงมาก

ภาพบรรณาธิการ: flickr.com

flickr.com
โอซามา, มาร์ลีน ดูมาส์, 2010 #40

มาร์ลีน ดูมาส์

โอซามะ

2010

ภาพเหมือนของ Osama bin Laden หลบหนีจากการจัดเฟรมที่กล้าหาญรวมถึงภาพล้อเลียนในทันที ดูมาส์ทํางานเกี่ยวกับความคลุมเครือของใบหน้าที่การหมุนเวียนของสื่อได้เปลี่ยนเป็นสัญลักษณ์ระดับโลกแล้ว

ภาพบรรณาธิการ: lost-painters.nl

lost-painters.nl
แม่ม่าย, มาร์ลีน ดูมาส์, 2013 #41

มาร์ลีน ดูมาส์

แม่ม่าย

2013

จากภาพถ่ายของ Pauline Lumumba เปลือยท่อนบนระหว่างการเดินขบวนไว้ทุกข์ Dumas ให้ความเศร้าโศกในการปรากฏตัวทางการเมือง การวาดภาพร่วมกันยังคงรักษาความอ่อนแอ ศักดิ์ศรี และความโกรธ

ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com

davidzwirner.com
นกกระทุง (กวาง), ปีเตอร์ โดอิก, 2003 #42

ปีเตอร์ ฟิงเกอร์

นกกระทุง (กวาง)

2546

ชายคนหนึ่งลากเรือคายัคข้ามชายหาดเขตร้อนในแสงที่ทําให้ฉากทั้งธรรมดาและแปลก Doig วาดภาพความทรงจําเป็นสภาพภูมิอากาศ: จดจํา แต่เป็นไปไม่ได้ที่จะวัดได้อย่างแม่นยํา

ภาพบรรณาธิการ: whitechapelgallery.org

whitechapelgallery.org
การตกปลาด้วยหอก, ปีเตอร์ โดอิก, 2013 #43

ปีเตอร์ ฟิงเกอร์

การตกปลาด้วยหอก

2013

ร่างที่ติดตั้งหน้ากากข้ามน้ํามืดซึ่งแต่ละการสะท้อนลังเลระหว่างความลึกและพื้นผิว ฉากพักผ่อนกลายเป็นตํานานเกือบเป็นข้อพิสูจน์ว่าบางครั้งท่อหายใจสามารถพกความลึกลับมากกว่าคทา

ภาพบรรณาธิการ: Paris Art Now

ปารีสอาร์ตตอนนี้
ต้นไม้สองต้น, ปีเตอร์ โดอิก, 2017 #44

ปีเตอร์ ฟิงเกอร์

สองต้น

2017

ชายสองคนยืนอยู่ใกล้สนามฮอกกี้ในตรินิแดดใต้ต้นไม้ที่แบ่งพื้นที่เหมือนม่าน ภาพวาดผสมผสานความสนิทสนมกันรอและกระจายภัยคุกคามโดยไม่ต้องอธิบายว่าใครจะมาถึงก่อน

ภาพบรรณาธิการ: metmuseum.org

metmuseum.org
แฟรงก์เป็นลิงงวง ดาน่า ชูตซ์, 2545 #45

ดาน่า ชุทซ์

แฟรงก์เป็นลิงงวง

2545

แฟรงก์ตัวละครที่เกิดขึ้นซ้ําที่นี่กลายเป็นลิงที่มีจมูกที่งดงาม Schutz เปลี่ยนเรื่องไร้สาระให้กลายเป็นห้องทดลองภาพที่กายวิภาคศาสตร์สีและเรื่องราวได้ตัดสินใจอย่างชัดเจนว่าจะไม่กรอกแบบฟอร์มเดียวกัน

เพตเซล; การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ ARTnews

อาร์ตนิวส์
การนําเสนอ, ดาน่า ชูตซ์, 2548 #46

ดาน่า ชุทซ์

การนําเสนอ

2548

ร่างกายถูกนําเสนอต่อโฮสต์ของตัวเลขที่ตรวจสอบมันสัมผัสและเปลี่ยนให้เป็นปรากฏการณ์ วัสดุหนาและสีที่เป็นกรดทําให้ความอยากรู้อยากเห็นโดยรวมเป็นเรื่องตลกขบขันในขณะที่มันรบกวนอย่างตรงไปตรงมา

ภาพบรรณาธิการ: moma.org

moma.org
ว่ายน้ํา สูบบุหรี่ ร้องไห้ ดาน่า ชูตซ์ 2552 #47

ดาน่า ชุทซ์

ว่ายน้ํา สูบบุหรี่ ร้องไห้

2552

รูปนี้ดําเนินการสามการกระทําที่ไม่เข้ากันกับตรรกะที่ไร้ที่ติและกายวิภาคศาสตร์ที่ยืดหยุ่นกว่ามาก ชุทซ์ย่อความเหนื่อยล้าร่วมสมัยให้เป็นภาพที่ตลกขบขันเศร้าและเกือบจะเป็นวีรบุรุษ

ภาพบรรณาธิการ: mam.paris.fr

mam.paris.fr
สวนเบียร์กับ Ash/AK, Nicole Eisenman, 2009 #48

นิโคล ไอเซนแมน

สวนเบียร์กับแอช/เอเค

2552

รอบโต๊ะยาวตัวละครดื่มพูดคุยหรือแยกตัวเองอยู่กลางกลุ่ม ไอเซนแมนอัปเดตฉากกาแฟในการวาดภาพสังคม: ไม่มีใครอยู่คนเดียวอย่างสมบูรณ์ไม่มีใครสามารถใช้ได้จริง

การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews

อาร์ตนิวส์
รสชาติเล็กๆ น้อยๆ นอกความรัก มิคคาลีน โธมัส 2550 #49

มิคคาลีน โธมัส

รสชาติเล็กๆ น้อยๆ นอกเหนือจากความรัก

2550

ผู้หญิงที่เอนกายมองตรงไปที่ผู้ชมในการตกแต่งภายในที่อิ่มตัวด้วยลวดลาย โทมัสใช้โอดาลิสก์ฟื้นฟูหน่วยงานและเปลี่ยนการตกแต่งให้เป็นพันธมิตรที่กระตือรือร้นแทนที่จะเป็นวอลเปเปอร์พันธุ์ดี

ภาพบรรณาธิการ: ล้ําค่า

ล้ําค่า
มารดา เจนนี่ ซาวิลล์ 2554 #50

เจนนี่ ซาวิลล์

พวกแม่

2554

ร่างกายของมารดาและทารกซ้อนทับกันในองค์ประกอบที่ได้รับแรงบันดาลใจจากทั้งเลโอนาร์โดและประสบการณ์ทางกายภาพของการเป็นแม่ เส้นค้นหาแก้ไขและเริ่มต้นใหม่อีกครั้ง: เนื้อไม่เคยลดลงเป็นเงาของตัวเอง

ภาพบรรณาธิการ: นิตยสารสตรีนานาชาติ

นิตยสารสตรีนานาชาติ
อเลปโป, เจนนี่ ซาวิลล์, 2017 -2018 #51

เจนนี่ ซาวิลล์

อเลปโป

2017 -2018

ซาวิลล์ตอบสนองต่อภาพสงครามกับพันกันของร่างกายและท่าทางซึ่งปฏิเสธภาพประกอบนักข่าว ภาพวาดมีความรุนแรงในการก่อสร้างมากระหว่างรูปลักษณ์และการลบ

ภาพบรรณาธิการ: artistandillustrators.co.uk

artistandillustrators.co.uk
โต๊ะที่ยอดเยี่ยม, เซซิลี บราวน์, 2019 -2020 #52

เซซิลี บราวน์

โต๊ะที่สวยงาม

2019 -2020

สัตว์ที่ตายแล้วผลไม้และดอกไม้ละลายในการเคลื่อนไหวของสีที่ได้รับแรงบันดาลใจจากการล่าสัตว์หุ่นนิ่ง งานเลี้ยงนั้นหรูหราแต่สีแดงเป็นเครื่องเตือนใจอย่างรวดเร็วว่าไม่มีใครสั่งสลัด

ภาพบรรณาธิการ: dallasnews.com

dallasnews.com
เดอร์ รึคซุก, นีโอ เราช์, 2006 #53

นีโอ เราช์

เดอร์ รุกซุก

2549

ตัวละครจากหลายยุคหลายสมัยทํางานที่ยากต่อการเชื่อมต่อในภูมิประเทศของยุโรปตะวันออก Rauch ถือว่าเรื่องราวนี้เป็นความฝันโดยรวมซึ่งคําแนะนําจะถูกพิมพ์ลงบนผืนผ้าใบอื่น

ภาพบรรณาธิการ: Fondation Beyeler

มูลนิธิเบเยเลอร์
ตาย Fuge, นีโอ เราช์, 2550 #54

นีโอ เราช์

ตาย Fuge

2550

รอยแตก คนงาน ร่างลอย และสถาปัตยกรรมที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ใช้พื้นที่เดียวกัน ชื่อเรื่องกระตุ้นทั้งความทรงจําทางดนตรีและข้อบกพร่อง: เหตุผลที่ยอดเยี่ยมสองประการที่จะไม่หวังฉากที่เป็นระเบียบเรียบร้อยอย่างสมบูรณ์แบบ

ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com

davidzwirner.com
เดอะออร์กี, จอร์จคอนโด, 2547 #55

จอร์จ คอนโด

สนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลัง

2547

คอนโดเต็มผืนผ้าใบด้วยร่างพิสดารที่สืบทอดมาจากปรมาจารย์โบราณการ์ตูนล้อเลียนและโรงละครจิตของเขาเอง เวทีคล้ายกับการต้อนรับทางโลกที่แขกแต่ละคนจะนําวิกฤตที่มีอยู่

ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com

มร่วมกันศิลปะดอทคอม
ออร์กี้คอมโพสิชั่น, จอร์จคอนโด, 2551 #56

จอร์จ คอนโด

องค์ประกอบสนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลัง

2551

องค์ประกอบนี้เปลี่ยนความคลั่งไคล้ทางสังคมให้กลายเป็นโฮสต์ของใบหน้าและร่างกายที่หลุดออก คอนโดทาสีส่วนเกินร่วมสมัยกับวัฒนธรรมคลาสสิกจํานวนมากและไม่มีเจตนาที่จะรักษาความสุภาพอย่างแน่นอน

ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com

มร่วมกันศิลปะดอทคอม
สนามพลัง, จอร์จคอนโด, 2010 #57

จอร์จ คอนโด

สนามพลัง

2010

นักเขียนภาพแบบเหลี่ยมทางจิตวิทยาเผชิญหน้ากับฝูงชนในพื้นที่ที่อัตลักษณ์ดูเหมือนจะเปลี่ยนไปตามแต่ละโครงร่าง ภาพวาดนําอารมณ์หลายอย่างเข้ามาในหัวเดียวกันซึ่งเป็นวิธีแก้ปัญหาที่ทําไม่ได้ในแต่ละวันแต่มีประสิทธิภาพมากบนผืนผ้าใบ

ภาพบรรณาธิการ: christies.com

คริสตี้ดอทคอม
พายเฟซ, ลิซ่า ยุสคาเวจ, 2551 #58

ลิซ่า ยุสคาเวจ

หน้าพาย

2551

Yuskavage ใช้ภาพเปลือยของผู้หญิงแบบดั้งเดิมและโยนพายใส่หน้าเธออย่างแท้จริง การแสดงผลอัจฉริยะทําให้การเสียดสีซับซ้อน: ภาพวาดวิพากษ์วิจารณ์ดวงตาในขณะที่แสดงให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญที่ดึงดูดมัน

ภาพบรรณาธิการ: figurationfeminine.blogspot.com

figurationfeminine.blogspot.com
ยังเด็กเกินไปที่จะตาย, โยชิโตโมะ นารา, 2544 #59

โยชิโตโมะ นาระ

ยังเด็กเกินไปที่จะตาย

2544

เด็กที่มีดวงตาโตถือลักษณะเศร้าโศกและไม่ไว้วางใจของนารา เบื้องหลังความเรียบง่ายของกราฟิกที่เห็นได้ชัดยืนร่างที่น่ารักน้อยกว่ากบฏซึ่งไปไกลเกินขอบเขตของโลกศิลปะ

ภาพบรรณาธิการ: Artsy

มีศิลปะ
บลังกี้, โยชิโตโมะ นารา, 2012 #60

โยชิโตโมะ นาระ

ผ้าห่ม

2555

ร่างหนุ่มของนาราดูทั้งอ่อนแอและพร้อมที่จะท้าทายการตีความใด ๆ ที่รวดเร็วเกินไป ดวงตาทํางานด้วยความลึกใหม่พกสาระสําคัญของเรื่องโดยไม่ต้องพูดคํา

ภาพบรรณาธิการ: MutualArt

ศิลปะร่วมกัน
ตัน ตัน โบ อ้วกิง, ทาคาชิ มูราคามิ, 2002 #61

ทาคาชิ มุราคามิ

ตัน ตัน โบ อ้วกิง

2545

สิ่งมีชีวิตประสาทหลอนอาเจียนจักรวาลของรูปแบบดวงตาและสี มุราคามิผลักดันซูเปอร์แฟลตของเขาเพื่อความอิ่มตัวทั้งหมด: คณะกรรมการไม่ได้ขาดข้อมูลโดยเฉพาะอย่างยิ่งขาดปุ่มหยุดชั่วคราว

ภาพบรรณาธิการ: artsy.net

อาร์ตซี่.เน็ต
727-727, ทาคาชิ มูราคามิ, 2549 #62

ทาคาชิ มุราคามิ

727-727

2549

คุณ DOB ลัดเลาะไปตามภูมิทัศน์ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากภาพวาดญี่ปุ่นคลาสสิกเหมือนมาสคอตที่กลายเป็นพายุทางวัฒนธรรม มุราคามิเชื่อมโยงงานฝีมือทางประวัติศาสตร์ แอนิเมชั่น การสร้างแบรนด์ และภาพวาดที่ยิ่งใหญ่ไว้ในคลื่นลูกเดียว

ภาพบรรณาธิการ: sothebys.com

sothebys.com
ขนมปังและละครสัตว์, มาร์ค แบรดฟอร์ด, 2550 #63

มาร์ค แบรดฟอร์ด

ขนมปังและละครสัตว์

2550

แบรดฟอร์ดสร้างพื้นผิวของเขาด้วยกระดาษสะสมโปสเตอร์และร่องรอยของเมือง เห็นจากระยะไกลงานกระตุ้นแผนที่; อย่างใกล้ชิดมันเผยให้เห็นการออมการไหลเวียนและการลบที่สร้างเมืองจริงๆ

การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews

อาร์ตนิวส์
เฮลเตอร์ สเกลเตอร์ ไอ, มาร์ค แบรดฟอร์ด, 2007 #64

มาร์ค แบรดฟอร์ด

เฮลเตอร์ สเกลเตอร์ ไอ

2550

การทาสีติดกาวปรับใช้เครือข่ายที่ยิ่งใหญ่ของเส้นน้ําตาและชั้น แบรดฟอร์ดทําให้พื้นผิวเป็นเมืองนามธรรมที่ถนนยังคงมีเครื่องหมายของผู้ที่ข้ามพวกเขา

ภาพบรรณาธิการ: news.artnet.com

news.artnet.com
ตู้เพลง, Adrian Ghenie, 2008 #65

เอเดรียน เกนี่

ตู้เพลง

2551

แปดร่างยืนอยู่ในการตกแต่งภายในที่เชื่อมโยงกับจุดเริ่มต้นของภาพยนตร์และการโฆษณาชวนเชื่อ Ghenie เบลอใบหน้าและความทรงจําทางประวัติศาสตร์จนถึงจุดที่ผลิตฉากซึ่งดูเหมือนว่าจะพบได้ในเอกสารสําคัญที่นอนหลับได้แย่มาก

ภาพบรรณาธิการ: ocula.com

ocula.com
ดอกทานตะวันในปี 1937, Adrian Ghenie, 2014 #66

เอเดรียน เกนี่

ดอกทานตะวันในปี พ.ศ.2480

2014

ดอกทานตะวันของแวนโก๊ะพบกับปีแห่งนิทรรศการศิลปะเสื่อมทรามที่นาซีจัดขึ้น เกนีไม่ได้ลอกเลียนแบบแม่ลาย: เขาใช้มันผ่านประวัติศาสตร์การเซ็นเซอร์และวัสดุภาพเกือบไหม้

ภาพบรรณาธิการ: artnet.com

อาร์ตเน็ต.คอม
นักสะสม I, Adrian Ghenie, 2008 #67

เอเดรียน เกนี่

นักสะสม I

2551

นักสะสมปรากฏเป็นสถานะที่มืดดูดกลืนโดยภาพและพลังที่พวกเขาเป็นตัวแทน Ghenie ทําให้ภาพบุคคลเป็นพื้นที่แห่งความสงสัยซึ่งใบหน้าไม่เคยพิสูจน์เพียงพอ

ภาพบรรณาธิการ: borsaefinanza.it

borsaefinanza.it
แองเจิล, ไมเคิล บอร์เรมานส์, 2013 #68

ไมเคิล บอร์เรมานส์

นางฟ้า

2013

เด็กสาวยืนอยู่ตรงหน้าเราท่ามกลางแสงของอดีตปรมาจารย์ด้วยท่าทางที่แม่นยําราวกับเป็นเรื่องลึกลับ Borremans ติดตั้งความสงสัยในความสมบูรณ์แบบทางเทคนิค: เทวดาอาจมีข้อความ แต่เขาไม่ทิ้งโน้ตไว้

ภาพบรรณาธิการ: davidzwirner.com

davidzwirner.com
The Avoider, ไมเคิล บอร์เรมันส์, 2006 #69

ไมเคิล บอร์เรมานส์

เอวอยเดอร์

2549

ร่างนั้นดูเหมือนมีส่วนร่วมในงานหรือพิธีกรรมที่ตรรกะหลบหนีเรา ความสมจริงที่พิถีพิถันทําให้ความไม่เข้าใจแข็งแกร่งขึ้นราวกับว่าฉากที่ชัดเจนอย่างสมบูรณ์ดื้อรั้นปฏิเสธที่จะชัดเจน

ภาพบรรณาธิการ: artsy.net

อาร์ตซี่.เน็ต
ข้อกังวลจํานวนเท่าใดก็ได้, Lynette Yiadom-Boakye, 2010 #70

ลินเนตต์ เยียดอม-โบอาคเย

ข้อกังวลจํานวนเท่าใดก็ได้

2010

ชายสวมในชุดสีแดงและรองเท้าแตะสีขาวครอบครองผืนผ้าใบด้วยความมั่นใจของภาพเหมือนทางประวัติศาสตร์ Yiadom-Boakye ประดิษฐ์แบบจําลองของเขาเพื่อปลดปล่อยร่างสีดําจากภาระผูกพันในการจัดทําเอกสารชีวประวัติที่แม่นยํา

ภาพบรรณาธิการ: paintingstar.com

paintingstar.com
ชั่วโมงเบื้องหลังคุณ, Lynette Yiadom-Boakye, 2011 #71

ลินเนตต์ เยียดอม-โบอาคเย

ชั่วโมงที่อยู่ข้างหลังคุณ

2554

นักเต้นจะปรากฏในแสงมืดติดอยู่ระหว่างการเคลื่อนไหวและการระงับ ฉากไม่ได้บอกเล่าเรื่องราวที่ปิด; มันทําให้ร่างกายมีตัวตนเพียงพอสําหรับเวลาที่จะกลายเป็นเรื่องจริง

ภาพบรรณาธิการ: artnet.com

อาร์ตเน็ต.คอม
อีวอนน์และเจมส์, จอร์แดน คาสตีล, 2017 #72

จอร์แดน คาสเทล

อีวอนน์และเจมส์

2017

ทั้งคู่ถูกทาสีในสภาพแวดล้อมประจําวันของพวกเขาด้วยความใส่ใจที่เท่าเทียมกันในใบหน้าเสื้อผ้าและวัตถุ Casteel เปลี่ยนการเผชิญหน้าให้เป็นอนุสาวรีย์ที่สงบโดยไม่ต้องขอให้การตกแต่งหายไปอย่างจริงจัง

ภาพบรรณาธิการ: jordancasteel.com

jordancasteel.com
เควิน เดอะ คิตแมน, จอร์แดน คาสตีล, 2016 #73

จอร์แดน คาสเทล

เควิน เดอะ ไคท์แมน

2559

เควินเป็นตัวแทนในบรรดาวัตถุที่เขาขายบนถนนในการครอบครองพื้นที่ของเขาอย่างเต็มที่ สีที่โดดเด่นและความใกล้ชิดของกรอบให้ความสัมพันธ์ระหว่างจิตรกรและแบบจําลองความอบอุ่นที่ไม่ค่อยได้รับกับการวาดภาพบุคคลในเมือง

ภาพบรรณาธิการ: พิพิธภัณฑ์สตูดิโอ

พิพิธภัณฑ์สตูดิโอ
บาร์บอย, ซัลมาน ตูร์, 2019 #74

ซัลมาน ตูร์

บาร์บอย

2019

ในแสงไฟบาร์ยามค่ําคืนสีเขียวชายหนุ่มรอสังเกตและปกป้องตัวเอง Toor วาดภาพการเข้าสังคมที่แปลกประหลาดด้วยความอ่อนโยนอารมณ์ขันที่รอบคอบและความตึงเครียดเล็กน้อยที่มาพร้อมกับสถานที่ที่เราพยายามที่จะเป็นส่วนหนึ่งของ

ภาพบรรณาธิการ: whitney.org

whitney.org
เดอะสตาร์, ซัลมาน ตูร์, 2020 #75

ซัลมาน ตูร์

เดอะสตาร์

2020

กําลังเตรียมร่างภายใต้การจ้องมองโทรศัพท์และสัญญาณของคนดังร่วมสมัย สัมผัสที่นุ่มนวลทําให้ฉากมีเสน่ห์ของภาพวาดเก่าในขณะที่สมาร์ทโฟนก็ชวนให้นึกถึงศตวรรษ

ภาพบรรณาธิการ: พิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันวิทนีย์

พิพิธภัณฑ์วิทนีย์
แม่น้ําตอนพลบค่ํา แมทธิว หว่อง 2018 #76

แมทธิว หว่อง

แม่น้ําในเวลาพลบค่ํา

2018

เส้นทางน้ําตัดผ่านภูมิทัศน์สีน้ําเงินเข้มคั่นด้วยแสงสีเหลือง หว่องสร้างโลกที่เข้าถึงได้ทันทีจากนั้นสร้างความสันโดษที่ยังคงเติบโตต่อไปหลังจากแวบแรก

ภาพบรรณาธิการ: artnet.com

อาร์ตเน็ต.คอม
ไนท์ครอสซิ่ง, แมทธิว หว่อง, 2018 #77

แมทธิว หว่อง

ข้ามกลางคืน

2018

เรือเล็กแล่นไปภายใต้ท้องฟ้ายามค่ําคืนอันยิ่งใหญ่ ความเรียบง่ายของลวดลายทําให้นึกถึงทิวทัศน์ที่เป็นสัญลักษณ์ แต่สีไฟฟ้า ให้ความเข้มข้นร่วมสมัยอย่างสมบูรณ์

ภาพบรรณาธิการ: artinwords.de

artinwords.de
ยกมือขึ้น, Amoako Boafo, 2018 #78

อาโมอาโก โบอาโฟ

ยกมือขึ้น

2018

Boafo สร้างผิวด้วยนิ้วมือของเขาปล่อยให้ท่าทางที่มองเห็นได้ในแต่ละรูปร่างของใบหน้าและมือ ท่าทางผสมผสานความมั่นใจการเล่นและความท้าทาย; ภาพเหมือนดูเหมือนเรียกร้องความสนใจน้อยกว่าการตระหนักว่าเขามีอยู่แล้ว

ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com

มร่วมกันศิลปะดอทคอม
บาบา ดิย็อป, อาโมอาโก โบอาโฟ, 2019 #79

อาโมอาโก โบอาโฟ

บาบา ดิย็อป

2019

โมเดลโดดเด่นจากพื้นหลังที่มีสีสันด้วยความสง่างามโดยตรง ระหว่างเสื้อผ้าที่มีรายละเอียดและผิวที่วาดด้วยนิ้ว Boafo ทําให้สไตล์เป็นรูปแบบหนึ่งของการแสดงตนมากกว่าเครื่องประดับที่เรียบง่าย

ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com

มร่วมกันศิลปะดอทคอม
เบื้องหลังตํานานแห่งความเมตตากรุณา, Titus Kaphar, 2014 #80

ไททัส คาฟาร์

เบื้องหลังตํานานแห่งความเมตตากรุณา

2014

ภาพเหมือนของโธมัส เจฟเฟอร์สัน ถูกวาดขึ้นอย่างแท้จริงเหมือนม่านเพื่อเผยให้เห็นแซลลี่ เฮมิงส์ คาฟาร์ไม่ได้ทําลายภาพวาดประวัติศาสตร์: เขาแสดงให้เห็นสิ่งที่เธอวางไว้ด้านหลังอย่างระมัดระวัง

ภาพบรรณาธิการ: seegreatart.art

seegreatart.art
การต่อสู้เพื่อความทรงจําอีกครั้ง, Titus Kaphar, 2014 #81

ไททัส คาฟาร์

การต่อสู้อีกครั้งเพื่อความทรงจํา

2014

ผู้ประท้วงที่วาดในรูปแบบของฉากประวัติศาสตร์ครอบครองผืนผ้าใบในขณะที่ร่างบางร่างหายไปในสีขาว งานตั้งคําถามถึงวิธีการที่การประท้วงกลายเป็นความทรงจําจากนั้นบางครั้งวอลล์เปเปอร์ที่เรียบง่าย

ภาพบรรณาธิการ: christies.com

คริสตี้ดอทคอม
อาธานอร์, แอนเซล์ม คีเฟอร์, 2007 #82

แอนเซล์ม คีเฟอร์

อาธานอร์

2550

ภาพวาดอนุสาวรีย์นี้ติดตั้งที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์แสดงให้เห็นร่างกายที่วางอยู่ใต้สถาปัตยกรรมที่มืดมิดและท้องฟ้าที่หนักหน่วง คีเฟอร์เชื่อมโยงการเล่นแร่แปรธาตุประวัติศาสตร์เยอรมันและความลึกของวัสดุในงานที่ไม่พยายามทําให้บรรยากาศเบาลงจริงๆ

ภาพบรรณาธิการ: artnet.com

อาร์ตเน็ต.คอม
แผน Morgenthau, Anselm Kiefer, 2012 #83

แอนเซล์ม คีเฟอร์

แผนมอร์เกนเทา

2555

ทุ่งดอกไม้รุกล้ําการอ้างอิงถึงโครงการลดอุตสาหกรรมหลังสงครามของเยอรมนี ความงามของภูมิทัศน์และความรุนแรงทางประวัติศาสตร์ยังคงแยกจากกันไม่ได้เหมือนสองชั้นที่ผืนผ้าใบปฏิเสธที่จะปล่อยให้แห้งแยกกัน

ภาพบรรณาธิการ: artnet.com

อาร์ตเน็ต.คอม
เพื่อนที่ดี (รีมิกซ์), Georg Baselitz, 2549 #84

จอร์จ บาเซลิทซ์

เพื่อนที่ดี (รีมิกซ์)

2549

Baselitz นําหนึ่งในภาพวาดของเขาเองจากทศวรรษ 1960 มาทําใหม่ด้วยการสัมผัสที่เร็วขึ้นชัดเจนขึ้นและย้อนกลับเสมอ การรีมิกซ์ไม่ใช่การคัดลอกความคิดถึง: เป็นการโต้เถียงกับตัวตนที่อายุน้อยกว่าของเขา

ภาพบรรณาธิการ: ศิลปะสมัยใหม่

ศิลปะสมัยใหม่
กําแพงแห่งแสงก้อน, ฌอน สกัลลี, 2550 #85

ฌอน สกัลลี

กําแพงแห่งแสงก้อน

2550

บล็อกสีที่ไม่สม่ําเสมอสร้างผนังที่หายใจแทนที่จะปิดพื้นที่ ขอบการทําซ้ําและความแตกต่างของความหนาแน่นทําให้รูปทรงเรขาคณิตมีมนุษย์อยู่อย่างน่าประหลาดใจ

ภาพบรรณาธิการ: artsy.net

อาร์ตซี่.เน็ต
อาร์คาเดีย 1, บริดเจ็ท ไรลีย์, 2017 #86

บริดเจ็ท ไรลีย์

อาร์คาเดีย 1

2017

แถบสีแนวตั้งทําให้เกิดจังหวะแสงที่เปลี่ยนแปลงไปตามระยะทาง ไรลีย์ไม่ได้วาดภาพทิวทัศน์แบบอาร์คาเดียนมันสร้างความรู้สึกของแสงที่แม่นยําเพียงพอสําหรับตาที่จะเดินเอง

ภาพบรรณาธิการ: maxhetzler.com

maxhetzler.com
การผจญภัยครั้งใหญ่ครั้งสุดท้ายคือคุณ เทรซีย์ เอมิน, 2014 #87

เทรซี่ เอมิน

การผจญภัยครั้งใหญ่ครั้งสุดท้ายคือคุณ

2014

เอมินวาดภาพร่างกายของตัวเองในแนวประสาทและเรื่องเปราะบาง ชื่อเรื่องเปลี่ยนการวิปัสสนาเป็นการผจญภัยโดยไม่สัญญาว่าจะรวมแผนที่ไกด์หรือกลับมาก่อนมืด

ภาพบรรณาธิการ: White Cube

ไวท์คิวบ์
รักแร้, เอลเลน อัลท์เฟสต์, 2011 #88

เอลเลน อัลท์เฟสต์

รักแร้

2554

ภาพระยะใกล้ของรักแร้นี้ถูกวาดด้วยความแม่นยําซึ่งครั้งหนึ่งเคยสงวนไว้สําหรับเครื่องประดับ ผ้า และนักบุญ Altfest บังคับให้ดวงตาชื่นชมพื้นที่ของร่างกายที่วัฒนธรรมการมองเห็นโดยทั่วไปชอบที่จะปรับกรอบใหม่

ภาพบรรณาธิการ: MK Gallery/White Cube

เอ็มเค แกลเลอรี่
อูเฟ, ทอมมา แอบต์ส, 2011 #89

ทอมม่า แอบท์ส

อูเป

2554

รูปร่างเรขาคณิตดูเหมือนจะลอยโค้งงอและโยนเงาในรูปแบบเล็ก ๆ คงที่ Abts ค่อยๆสร้างนามธรรมโดยไม่มีสัญลักษณ์ที่ประกาศซึ่งโชคดีที่ทําให้สีมีสิทธิ์ทํางานโดยไม่มีป้ายชื่อ

ภาพบรรณาธิการ: moma.org

moma.org
Krankenhaus (โรงพยาบาล), Maria Lassnig, 2005 #90

มาเรีย ลาสสนิก

Krankenhaus (โรงพยาบาล)

2548

ภาพนี้วาดขึ้นเมื่ออายุแปดสิบปีฉากนี้แสดงให้เห็นถึงความเจ็บป่วยจากประสบการณ์ภายในของร่างกาย ร่างและเตียงที่บิดเบี้ยวแบ่งผืนผ้าใบระหว่างสิ่งที่โรงพยาบาลจัดแสดงและสิ่งที่ผู้ป่วยรู้สึก

ภาพบรรณาธิการ: มาเรีย ลาสสนิก สติฟตุง

มาเรีย ลาสสนิก สติฟตุง
ต้นไม้, อิบราฮิม เอล-ซาลาฮี, 2546 #91

อิบราฮิม เอล-ซาลาฮี

ต้นไม้

2546

แรงบันดาลใจจากต้นฮาราซของซูดานองค์ประกอบเชื่อมโยงการประดิษฐ์ตัวอักษรความทันสมัยของแอฟริกาและความทรงจําของแม่น้ําไนล์ เส้นแนวตั้งถือโครงสร้างในขณะที่รูปร่างที่ลอยอยู่ทําให้รูปแบบเกือบชีวิตทางเดินหายใจ

ภาพบรรณาธิการ: vigogallery.com

vigogallery.com
งาน, บริซ มาร์เดน, 2547 - 2550 #92

บริซ มาร์เดน

อีเว้นท์

2547-2550

เส้นคดเคี้ยวข้ามหลายแผงโดยไม่เคยรวมกันอย่างสมบูรณ์ Marden เปลี่ยนการประดิษฐ์ตัวอักษรที่สังเกตได้เป็นจังหวะนามธรรมช้าและมีสมาธิซึ่งเป็นคุณภาพที่เกือบจะแปลกใหม่ในยุคของการแจ้งเตือน

ภาพบรรณาธิการ: Artsy

มีศิลปะ
ฮินเทอร์แลนด์, เกล็นน์ บราวน์, 2549 #93

เกลนน์ บราวน์

ฮินเทอร์แลนด์

2549

สิ่งที่ดูเหมือนจะเป็นภาพวางหนาเป็นจริงพื้นผิวเรียบเกือบสมบูรณ์แบบ สีน้ําตาลประกอบชิ้นส่วนของประวัติศาสตร์ศิลปะเป็นหัวกลายพันธุ์การแสดงอัจฉริยะของภาพวาดและความไม่ไว้วางใจของการทําซ้ํา

ภาพบรรณาธิการ: เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของ Glenn Brown

เกลนน์ บราวน์
เตียงร้อน หลิว เสี่ยวตง 2548 #94

หลิว เสี่ยวตง

เตียงร้อน

2548

ดําเนินการระหว่างจีนและไทยโครงการอนุสาวรีย์นี้รวบรวมแรงงานพลัดถิ่นและหญิงสาวอพยพ หลิววาดภาพในสถานที่เพื่อให้อยู่ในผืนผ้าใบระยะเวลาความอบอุ่นและความรู้สึกไม่สบายของความเป็นจริง

ภาพบรรณาธิการ: artsy.net

อาร์ตซี่.เน็ต
กเวง กเวง, ยู มินจุน, 2003 #95

ยู มินจุน

กว็อง กว็อง

2546

ตัวเลขหัวเราะที่เป็นลักษณะเฉพาะของ Yue ลอยอยู่ในพื้นที่ที่ถูกข้ามโดยเครื่องบินและความรุนแรง รอยยิ้มซ้ํา ๆ ไม่ได้ยกเลิกความวิตกกังวล; ในทางตรงกันข้ามมันกลายเป็นหน้ากากรวมของยุคซึ่งบางครั้งชอบที่จะหัวเราะเสียงดังมาก

ภาพบรรณาธิการ: MutualArt

ศิลปะร่วมกัน
ทิ้งฉันไว้ในความมืด Liu Ye, 2008 #96

หลิว เย่

ทิ้งฉันไว้ในความมืด

2551

หลิวเย่ผสมผสานความแม่นยําทางเรขาคณิตแสงบนเวทีและร่างที่ซึมซับในโลกของเขาเอง ความนุ่มนวลที่เห็นได้ชัดของภาพยังคงความสันโดษที่ลึกกว่าความสง่างามในตอนแรก

ภาพบรรณาธิการ: artnet.com

อาร์ตเน็ต.คอม
ไม่ต้องจ่ายอะไรเลยจนถึงเดือนเมษายน Ed Ruscha, 2003 #97

เอ็ด รุสชา

ไม่ต้องจ่ายอะไรเลยจนถึงเดือนเมษายน

2546

คํามั่นสัญญาในการโฆษณาลอยอยู่หน้าภูมิทัศน์ภูเขาเช่นการเปิดเผยเชิงพาณิชย์ Ruscha ให้ข้อความความยิ่งใหญ่ของความประเสริฐจากนั้นปล่อยให้กําหนดเวลาการชําระเงินนําทุกคนกลับมายังโลก

ภาพบรรณาธิการ: Avant Arte

ก่อนอาร์เต้
นายพลจัตวา, ลูเซียน ฟรอยด์, 2546-2547 #98

ลูเซียน ฟรอยด์

นายพลจัตวา

2546-2547

แอนดรูว์ปาร์คเกอร์โบว์ลส์โพสท่าในเครื่องแบบแต่ภาพวาดเน้นน้ําหนักตัวความเหนื่อยล้าและการปรากฏตัวทางกายภาพมากกว่าศักดิ์ศรีทางทหาร ฟรอยด์ทําให้การตกแต่งอย่างเป็นทางการเป็นการทดสอบความจริงทางกามารมณ์

ภาพบรรณาธิการ: mutualart.com

มร่วมกันศิลปะดอทคอม
โย มาม่า, วังเกจิ มูตู, 2003 #99

วังเกชิ มูตู

โย มาม่า

2546

มูตูเป็นตัวแทนของฟุนมิลาโย รันโซเมะ-คูติในฐานะนักรบและร่างลูกผสมยืนอยู่บนงู ภาพต่อกัน หมึก และภาพวาดประดิษฐ์นางเอกที่ร่างกายปฏิเสธหมวดหมู่ที่เงียบสงบ

การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews

อาร์ตนิวส์
วอร์ดที่เก้า, Thornton Dial, 2011 #100

ธอร์นตันไดอัล

วอร์ดที่เก้า

2554

สตริงโลหะผ้าและสีรูปแบบนูนหนาแน่นที่อุทิศให้กับนิวออร์ลีนส์หลังจากพายุเฮอริเคนแคทรีนา ไดอัลให้เศษซากมีพลังแห่งประจักษ์พยาน: วัสดุดูเหมือนจะรอดมาได้ก่อนที่จะกลายเป็นภาพ

การทําซ้ําบทบรรณาธิการของ Artnews

อาร์ตนิวส์

ศตวรรษนี้ทําอะไรกับการวาดภาพ

การจัดอันดับแสดงให้เห็นสื่อที่อยู่ห่างไกลมากจากการหายไป ภาพวาดดูดซับภาพถ่ายแผนที่โฆษณาภาพตัดปะถนนและหน้าจอ; แล้วเธอก็ชะลอตัวลงทั้งหมดเพียงพอสําหรับการจ้องมองที่จะจับลมหายใจของมัน

ภาพเหมือนเป็นศูนย์กลาง แต่ด้วยวิชาใหม่และความสัมพันธ์เชิงอํานาจใหม่ นามธรรมกลายเป็นการทําแผนที่ ร่างกาย หรือการเมือง แม้แต่ภูมิทัศน์ที่เราคิดว่านั่งสบายบนเก้าอี้นวมก็ออกมาเดินกับ Hockney, Wong และ Doig

ทําไมต้องเริ่มในปี 2544?

ศตวรรษที่ 21 พลเรือนเริ่มต้นในวันที่ 1 มกราคม พ.ศ.2544 งานลงวันที่เฉพาะตั้งแต่ปี 2000 จึงได้รับการยกเว้นแม้ว่าจะปรากฏในรายงานบรรณาธิการบางฉบับของสหัสวรรษใหม่ก็ตาม

นี่คือการจัดอันดับที่ชัดเจนหรือไม่?

ไม่ ความอื้อฉาวการวิจัยและการรวบรวมกําลังพัฒนา รายการนี้เป็นสถานะที่มีเหตุผลของหลักการในการก่อตัวไม่ใช่คําตัดสินที่ส่งมาตั้งแต่ปี 2099

ทําไมการ์ดบางใบไม่แสดงภาพ?

ผลงานส่วนใหญ่ของศตวรรษที่ 21 ยังคงได้รับการคุ้มครองโดยลิขสิทธิ์ เมื่อไม่มีการทําซ้ําบทบรรณาธิการที่มีแหล่งที่มาอย่างถูกต้องหน้าจะเชื่อมโยงไปยังประกาศภายนอกแทนการใช้ภาพปลอมหรือภาพละเมิดลิขสิทธิ์

ภาพวาดเหล่านี้ขายโดย Alpha Reproduction หรือไม่?

ไม่จําเป็น บทความนี้เป็นคู่มือวัฒนธรรมที่อุทิศให้กับภาพวาดที่มีชื่อเสียงระดับโลกแห่งศตวรรษ การเชื่อมโยงนําไปสู่แหล่งที่มาและไม่ใช่การประดิษฐ์แผ่นผลิตภัณฑ์

ศตวรรษที่ 21 ยังวาดภาพการจัดอันดับใหม่ไม่เสร็จ

ร้อยผลงานก็เพียงพอที่จะเห็นประเด็นหลัก; โชคดีที่พวกเขาไม่เพียงพอที่จะปิดการสนทนา

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่