Classicism: 100 ภาพวาดที่มีชื่อเสียงระหว่างเหตุผล ตํานาน และความยิ่งใหญ่

ภาพคลาสสิกของศตวรรษที่ 17 ถูกสร้างขึ้นระหว่างกรุงโรมปารีสและโบโลญญา เขาชื่นชมโบราณวัตถุราฟาเอลยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่แต่ไม่ได้ลอกเลียนแบบเท่านั้น เขาแสวงหาภาพที่อ่านได้ระเบียบและยั่งยืนซึ่งท่าทางสถาปัตยกรรมภูมิทัศน์และแสงมีส่วนร่วมในการให้เหตุผลเดียวกัน ภาพวาดอาจเป็นโศกนาฏกรรมศาสนาหรือตํานาน; เขาเก็บ อย่างไรก็ตาม ความสงบของเขาซึ่งเป็นความสําเร็จอยู่แล้วเมื่อกองทัพ เทพเจ้า และผ้าม่านสามผืนเข้ามามีบทบาทนํา

นิโคลัสปูสซินกลายเป็นต้นแบบที่ยิ่งใหญ่ของภาพวาดทางวิชาการนี้ คนเลี้ยงแกะแห่งอาร์คาเดียเปลี่ยนจารึกงานศพเป็นการทําสมาธิตรงเวลา; ความปีติยินดีของผู้หญิงซาบีนจัดความรุนแรงเหมือนฉากโบราณ; ความตายของเจอร์มานิคัสให้การไว้ทุกข์กับการก่อสร้างทางสถาปัตยกรรมที่เกือบจะ ทิวทัศน์ช่วงปลายของเขาฤดูกาลและภาพวาดในพระคัมภีร์แสดงให้เห็นว่าคําสั่งไม่ได้หมายความว่า การไม่สามารถเคลื่อนไหวได้: ความคิดไหลเวียน ธรรมชาติกระทํา และแต่ละร่างดูเหมือนจะรู้ตําแหน่งของมันโดยไม่ต้องมีตรา

Claude Lorrain ในส่วนของเขาคิดค้นภูมิทัศน์ในอุดมคติที่ยิ่งใหญ่ ท่าเรือวัดต้นไม้ฝูงสัตว์และเรื่องราวโบราณถูกจัดระเบียบรอบแสงซึ่งทําให้พื้นที่มีความลึก การลงเรือของราชินีแห่งชีบาท่าเรือที่มีการลงเรือของนักบุญเออร์ซูลาหรือไซคีที่ด้านหน้าพระราชวังแห่งความรักไม่ได้อธิบายสถานที่จริงในความหมายที่เข้มงวด: พวกเขาสร้างความน่าเชื่อถือความสามัคคีและ อาบอากาศ ดวงอาทิตย์ทํางานมากกับมันแต่มันไม่เคยขอให้ชื่อของมันปรากฏใหญ่กว่าจิตรกร

ในปารีส Charles Le Brun, Philippe de Champaigne, Eustache Le Sueur, Laurent de La Hyre, Simon Vouet, Pierre Mignard และ Hyacinthe Rigaud ให้ใบหน้าที่แตกต่างกันมากแบบคลาสสิก Le Brun ใส่ประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่และอํานาจบนเวที; Champaigne ชอบความแม่นยํา ความยับยั้งชั่งใจ และความเข้มข้นภายใน; Le Sueur เปิดเผยเรื่องราวที่สง่างาม Rigaud สร้างภาพเหมือนอย่างเป็นทางการเป็น เครื่องแสดงตน ศาลรักความยิ่งใหญ่คริสตจักรต้องการความชัดเจนและจิตรกรหางานทําเพียงพอระหว่างทั้งสองเพื่อครอบครองเพดานหลายแห่ง

โบโลญญาและโรมนําสาขาที่สําคัญอีกสาขาหนึ่งกับ Annibale Carracci, Guido Reni, Domenichino, Guercino, Andrea Sacchi, Carlo Maratta และ Francesco Albani Carracci กลับมาสังเกตและราฟาเอลหลังจากการปรับแต่ง Mannerist; Reni ขัดเกลาท่าทางที่กล้าหาญ; โดเมนิชิโนและซัคคิปกป้องการเล่าเรื่องที่ชัดเจน; เกร์ซิโนยังคงการเคลื่อนไหวและเงามากขึ้น ครอบครัวนี้ มักจะใกล้เคียงกับสไตล์บาโรก แต่เธอชอบที่อารมณ์จะคงโครงสร้างไว้ แม้ว่าเธอจะมาถึงพร้อมกับดาบและแสงด้านข้างที่ยอดเยี่ยมก็ตาม

การเดินทางครั้งนี้เปิดขึ้นด้วยภาพวาดที่มีชื่อเสียงและสําคัญที่สุดสําหรับการทําความเข้าใจการเคลื่อนไหวจากนั้นขยายไปสู่ภูมิทัศน์ที่คาดหวังน้อยวัฏจักรทางศาสนาภาพบุคคลสัญลักษณ์เปรียบเทียบและเรื่องราว คลาสสิกไม่ใช่การรวบรวมตัวละครที่แข็งทื่ออยู่หน้าคอลัมน์ มันเป็นวิธีการทําให้โลกเข้าใจได้ให้น้ําหนักกับเรื่องราวและเปลี่ยนความสมดุล ในอารมณ์ กล่าวอีกนัยหนึ่งเหตุผลถือกรอบแต่ภาพวาดเก็บกุญแจ