นอร์มังดี · ชอล์ก กระแสน้ํา และสภาพอากาศ
Monet ในเอเทรทัต: หน้าผา ทะเล และชุดแสง
ระหว่างปี ค.ศ.1868 ถึงปี ค.ศ.1886 โคลด โมเนต์ได้กลับมายังซุ้มชอล์กของเอเตรตาต ปอร์เตดอมงต์, ปอร์เตดาวัล และมานเนปอร์เตกลายเป็นสิ่งอยากรู้อยากเห็นตามธรรมชาติที่น้อยกว่าเครื่องมือวัดแสง ลม กระแสน้ํา และระยะเวลา
ภูมิทัศน์ที่มีชื่อเสียงอยู่แล้ว
Étretat: ประตูชอล์กสามบานหันหน้าไปทางช่องแคบอังกฤษ
โมเนต์มาถึงสถานที่ที่จิตรกรนักเขียนและนักท่องเที่ยวแวะเวียนมา ความคิดริเริ่มของมันไม่ได้ประกอบด้วยการค้นพบหน้าผาแต่ในการให้พวกเขาสังเกตซ้ํา ๆ
เอเตรตาต์ตั้งอยู่บนชายฝั่งอลาบาสเตอร์ในภูมิภาคโกซ์ หน้าผาชอล์กสีขาวที่ถูกกัดเซาะทางทะเลทําให้เกิดซุ้มโค้งที่งดงามหลายแห่ง จากชายหาด ทิวทัศน์จะบรรจบกับ Porte d'Amont ไปทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือและ Porte d'Aval ไปทางทิศตะวันตกเฉียงใต้พร้อมกับ Aiguille ต่อไปสามารถเข้าถึงได้ตามกระแสน้ําและจุดชมวิว Manneporte เปิดห้องนิรภัยที่ใหญ่ขึ้น
ในศตวรรษที่ 19 รูปแบบเหล่านี้มีชื่อเสียงอยู่แล้ว การพัฒนาของการอาบน้ําทะเลเปลี่ยนหมู่บ้านชาวประมงเก่าให้เป็นรีสอร์ทที่เป็นที่ต้องการ ศิลปินพบว่ามีภูมิทัศน์ที่เป็นที่รู้จักในทันทีแต่ยังมีความแตกต่างระหว่างงานทางทะเลการพักผ่อนที่ทันสมัยและอํานาจทางธรณีวิทยา Gustave Courbet วาดภาพที่นั่นก่อนโมเนต์; Eugène Boudin รู้จักชายฝั่งนอร์มังดีอย่างใกล้ชิด; Maupassant ทําให้มันเป็นดินแดนวรรณกรรม
โมเนต์อย่างไรก็ตามเปลี่ยนปัญหา เขาไม่ได้ถือว่าซุ้มประตูเป็นเงาที่ไม่เปลี่ยนรูปที่จะคัดลอก ชอล์กได้รับเงาสีม่วงสีชมพูสีฟ้าหรือสีส้ม; ทะเลเปลี่ยนการสะท้อนของมันหมอกละลายรูปทรง; น้ําเปิดหรือปิดการเข้าถึง หินกลายเป็นหน้าจอที่เวลาบรรยากาศเขียนภาพใหม่อย่างต่อเนื่อง
พิพิธภัณฑ์ออร์แซประมาณการว่าเอเตรตาต์เป็นแรงบันดาลใจมากกว่าห้าสิบภาพวาดในโมเนต์ พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนระบุว่าในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ.2426 เพียงเดือนเดียวได้วาดภาพทิวทัศน์ของชายหาดยี่สิบภาพและรูปแบบหลักสามรูปแบบ ความอุดมสมบูรณ์นี้ได้ประกาศตรรกะของซีรีส์ซึ่งจะเจริญรุ่งเรืองด้วย Meules, Poplars และ Cathedrals of Rouen แล้ว
ประตูต้นน้ํา
มองเห็นได้จากชายหาดโดยมีเรือลากอยู่บนก้อนกรวด ช่วยให้โมเนต์เชื่อมโยงชีวิตบนชายฝั่งกับมวลแนวตั้งของหน้าผาได้
ประตูท้ายน้ํา
ซุ้มประตูและเข็มของมันทําให้โปรไฟล์จดจําได้ทันที โมเนต์จะแตกต่างกันไปตามระยะทางสถานะของทะเลและสถานที่ของเรือ
มานเนปอร์เต้
อนุสาวรีย์มากขึ้นมันมักจะเติมกรอบ ช่องเปิดสีเข้มวัดความหนาของหินในขณะที่แสงทําให้พื้นผิวของมันไม่เป็นรูปธรรม
หน้าผาหลายบันได
อนุสาวรีย์นี้ปรากฏขึ้นด้วยรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ
เรือภาพเงาหรือกลุ่มชาวประมงให้วัด หากไม่มีการปรากฏตัวเหล่านี้ซุ้มประตูอาจดูเหมือนเป็นนามธรรมกับพวกเขามวลของชอล์กจะล้นหลาม โมเนต์จึงไม่เพียงแค่ต่อต้านธรรมชาติและมนุษยชาติ: เขาใช้สิ่งหนึ่งเพื่อทําให้อีกสิ่งหนึ่งสามารถรับรู้ได้
ในบางมุมมองเรือสร้างผ้าสักหลาดที่มีสีสันในเบื้องหน้า ในคนอื่น ๆ พื้นที่ว่างเปล่าและทะเลครอบงํา ไซต์เดียวกันจึงสามารถเปลี่ยนจากภูมิทัศน์ที่มีคนอาศัยอยู่ไปสู่ความประเสริฐที่เกือบจะคุกคาม
พ.ศ.2411 - 2429
เว้นระยะห่างแล้วสังเกตอย่างเป็นระบบ
โมเนต์รู้จักนอร์ม็องดีมาตั้งแต่เด็กในเลออาฟวร์ ในเอเตรตาต์ ผลตอบรับของเขาแสดงให้เห็นว่าภาพวาดของเขาพัฒนาจากฉากชายฝั่งไปสู่การศึกษาลวดลายอย่างเป็นระบบอย่างไร
ฤดูหนาวครั้งแรก
หนุ่มโมเนต์ทํางานบนชายฝั่งของเปย์เดอโกซ์ หิมะ ความหนาวเย็น และแสงนอร์มันยังหล่อเลี้ยง นกกางเขน.
เดือนกุมภาพันธ์แบบเข้มข้น
เขาใช้เวลาเกือบทั้งเดือนในเอเตรตาต์และมองเห็นวิวชายหาดได้ 20 แห่ง ได้แก่ ปอร์เต ดามงต์ ปอร์เต ดาวัล และมานเนปอร์เต
กลับไปที่รูปแบบ
หน้าผากลายเป็นปัญหาด้านภาพ เช่น การจัดกรอบ แสงไฟ ความหนาของชอล์ก และการเคลื่อนที่ของทะเล
กระแสน้ําและมอปาสซองต์
โมเนต์มักแวะเวียนไปหานักเขียนและทํางานในสภาวะอันตรายในบางครั้ง เขาไล่ตาม Manneporte และผลกระทบของทะเลที่หนักหน่วงอย่างโดดเด่น
แคมเปญใหญ่ครั้งสุดท้าย
ยังคงใช้มุมเดิม Maupassant อธิบายจิตรกรพร้อมกับผืนผ้าใบหลายผืนเปลี่ยนไปตามท้องฟ้าและเงา
วันที่เหล่านี้ไม่ถือเป็นซีรีส์อย่างเป็นทางการในแง่ที่ว่า Monet จะแสดงกลุ่ม Cathedrals ที่สอดคล้องกันในภายหลัง อย่างไรก็ตามพวกเขาเปิดเผยวิธีการในการก่อตัว ในการกลับมาแต่ละครั้งศิลปินไม่ได้มองหาหัวข้อการท่องเที่ยวใหม่ เขาตรวจสอบว่าลวดลายเดียวกันยังสามารถกลายเป็นอะไรได้
ภาพวาดเริ่มต้นอยู่หน้าทะเลแล้วกลั่นในเวิร์กช็อป พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนจําได้ว่าโมเนต์นํามุมมองของเขากลับมาทําใหม่หลังจากช่วงเปิดโล่ง การพิมพ์ทันทีจึงไม่รวมความทรงจําหรือการเปรียบเทียบหรือการก่อสร้าง ความเร็วเกี่ยวข้องกับการยึดรัฐ; งานสุดท้ายอาจเป็นผลมาจากเวลานานกว่ามาก
จิตรกรรมกับกระแสน้ํา
กิจกรรมกลางแจ้งไม่ใช่ท่าโรแมนติก แต่เป็นโลจิสติกส์
การขนส่งผืนผ้าใบหลายผืน ไปถึงมุมมอง ตามกระแสน้ํา และตอบสนองต่อท้องฟ้า จําเป็นต้องมีการจัดระเบียบที่แม่นยํา
เลือกการเข้าถึง
บางจุดผ่านได้เฉพาะช่วงน้ําลงเท่านั้น จิตรกรต้องวางแผนเวลาทํางานและเวลาคืน
เตรียมผืนผ้าใบหลายผืน
เมื่อแสงเปลี่ยนไป โมเนต์สามารถละทิ้งสถานะและหยิบผืนผ้าใบที่เข้ากับเอฟเฟกต์ใหม่ได้ดีกว่า
ทําให้วัสดุมีความเสถียร
ลมก้อนกรวดและสเปรย์ทําให้การติดตั้งซับซ้อน ร่างกายของจิตรกรเป็นหนึ่งในข้อ จํากัด ของเซสชั่น
จบที่เวิร์คช็อป
การศึกษาที่รายงานจะถูกเปรียบเทียบและทําซ้ํา การเชื่อมโยงกันของผืนผ้าใบเกินระยะเวลาเดียวที่ใช้อยู่ด้านหน้ารูปแบบ
ในปีพ.ศ.2428 คลื่นลูกหนึ่งทําให้โมเนต์ประหลาดใจและยึดอุปกรณ์ของเขาไป ทะเลที่เขาวาดยังคงเป็นอันตรายทางกายภาพ
พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนรายงานตอนนี้เกี่ยวกับ Manneporte เขาเตือนเราว่าภาพวาดทะเลขนาดใหญ่ไม่ใช่เอฟเฟกต์ที่ประดิษฐ์ขึ้นจากระยะไกล: โมเนต์ทํางานติดต่อกับแนวชายฝั่งที่เคลื่อนที่ได้และคาดเดาไม่ได้
ธรณีวิทยาเปลี่ยนเป็นสี
โมเนต์ทาสีส่วนโค้งของเอเทรทัตอย่างไร?
ช่องเปิด ความหนา แสงพื้นหลัง และการสะท้อนช่วยให้คุณสร้างรูปร่างที่ผู้เข้าชมทุกคนคิดว่าพวกเขารู้อยู่แล้ว
เติมกรอบ
หน้าผาสามารถครอบครองเกือบทั้งผืนผ้าใบ ท้องฟ้าแคบลงและซุ้มประตูกลายเป็นร่างกายปรากฏใกล้กับระดับเสียงมากกว่าภาพพาโนรามา
สร้างตารางในตาราง
หลุมมืดกรอบชิ้นส่วนของทะเลและท้องฟ้า รูปร่างเชิงลบของมันทําให้ความหนาของชอล์กสามารถรับรู้ได้และจัดระเบียบความลึก
ละลายหิน
แทนที่จะอธิบายหินสีขาวที่สม่ําเสมอ โมเนต์วางสีชมพู ดินเหลืองใช้ทําสีบลูส์และสีม่วงไว้ด้วยกัน สีทําให้สิ่งที่ดูเหมือนยังคงสั่นสะเทือน
พลิกหน้าผา
เมื่อน้ําขึ้นหรือบนพื้นผิวที่สงบลง Manneporte จะขยายลงไปในน้ํา จากนั้นหินจะเข้าสู่การเคลื่อนที่ของท้องฟ้าและทะเล
ต่อต้านเงาและเงางาม
ซุ้มประตูสีเข้มที่หันหน้าไปทางทะเลที่ส่องสว่างช่วยเสริมความยิ่งใหญ่ เอฟเฟกต์ขึ้นอยู่กับรายละเอียดน้อยกว่าความสัมพันธ์ระหว่างพื้นที่ขนาดใหญ่
เปลี่ยนโดยไม่ต้องเคลื่อนไหว
โมเนต์วาดภาพ Manneporte หกครั้งจากมุมที่เทียบเคียงได้ สองครั้งระหว่างการเข้าพักแต่ละครั้งในปี พ.ศ.2426, 2428 และ 2429
ฝั่งกําลังทํางานอยู่
เรือ ชาวประมง และการท่องเที่ยว: ชายฝั่งที่มีคนอาศัยอยู่
ไม่ใช่ทุกมุมมองของ Étretat ที่ถูกทิ้งร้าง เรือที่ติดตั้งบนก้อนกรวดทําให้นึกถึงเศรษฐกิจการประมงในขณะที่รีสอร์ทดึงดูดผู้มาเยือน โมเนต์ใช้รูปทรงเฉียงสีเข้มเหล่านี้เพื่อคั่นหน้า
เรือไม่ได้เป็นเพียงอุปกรณ์เสริมที่งดงาม พวกเขาเปรียบเทียบการผลิตของมนุษย์กับซุ้มโค้งธรรมชาติให้ขนาดกับหน้าผาและแนะนําความเป็นไปได้ของการออกเดินทาง ในฉากของเรือออกจากท่าเรือทะเลอีกครั้งกลายเป็นพื้นที่สําหรับการกระทํามากกว่ากระจก
ก่อนเมอูลส์และรูอ็อง
Étretat ประกาศตรรกะของซีรีส์
หัวเรื่องยังคงเป็นที่จดจําได้ แต่งานจะเน้นไปที่สิ่งที่เปลี่ยนแปลง การผกผันนี้กลายเป็นหนึ่งในสิ่งประดิษฐ์ที่สําคัญของโมเนต์
ซีรีย์ไม่ได้หมายความว่า Monet คัดลอกองค์ประกอบเดียวกันหลายครั้ง ในทางตรงกันข้ามมันถือว่าความมั่นคงของรูปแบบทําหน้าที่เป็นข้อมูลอ้างอิง เนื่องจากหน้าผายังคงอยู่ในสถานที่ผู้ชมสามารถวัดความแปรผันของท้องฟ้าสีน้ําขึ้นและเวลาได้
ใน Étretat วิธีนี้ยังคงมีความยืดหยุ่น รูปแบบมุมมองและแคมเปญแตกต่างกัน อย่างไรก็ตาม Maupassant ได้สังเกตเห็น Monet แล้วพร้อมกับเด็ก ๆ ที่ถือภาพวาดห้าหรือหกภาพในเรื่องเดียวกันเลือกตามลําดับตามการเปลี่ยนแปลงของท้องฟ้าและเงา ฉากนี้ตีพิมพ์ในปี พ.ศ.2429 และอ้างอิงโดยพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนให้ภาพที่เป็นรูปธรรมของการวาดภาพต่อเนื่อง
ผืนผ้าใบไม่ได้บันทึกวินาทีการถ่ายภาพ มันรวบรวม "ผลกระทบ" ที่สอดคล้องกัน: สถานะการส่องสว่างที่แตกต่างพอที่จะสมควรได้รับพื้นผิวของตัวเอง เมื่อท้องฟ้าเปลี่ยนไปโมเนต์ไม่จําเป็นต้องแก้ไขผืนผ้าใบเดียวกันเขาใช้อีกอันหนึ่ง เขาจึงสร้างห้องสมุดแห่งสภาวะบรรยากาศ
การรีทัชในเวิร์กช็อปจึงช่วยให้สามารถปรับความสัมพันธ์ภายในได้ สิ่งนี้อธิบายว่าทําไมภาพวาดจึงรักษาความสามัคคีแม้จะมีความเร็วของลวดลาย อิมเพรสชันนิสม์ของโมเนต์ผสมผสานการสังเกตทันทีและงานเรียบเรียงไม่ใช่ความเป็นธรรมชาติที่บริสุทธิ์
ชายฝั่งที่ใช้ร่วมกัน
Boudin, Courbet และ Maupassant รอบๆ Monet
Étretat รวบรวมประเพณีหลายอย่าง: การเรียนรู้เกี่ยวกับท้องฟ้า วัสดุของคลื่น และการเขียนภูมิทัศน์ที่งดงาม
Eugène Boudin: มองท้องฟ้า
Boudin แนะนํา Monet หนุ่มให้รู้จักกับการวาดภาพกลางแจ้งในเลออาฟวร์ ความสนใจของเขาที่มีต่อเมฆชายหาดและการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วในชายฝั่งเป็นพื้นฐานที่สําคัญแม้ว่า Monet จะผลักดันการทําซ้ําให้ไกลขึ้นมาก
Gustave Courbet: ให้น้ําหนักกับทะเล
Courbet ทาสีหน้าผาและคลื่นของ Étretat ก่อนโมเนต์ วัสดุหนาและทะเลที่ทรงพลังแสดงให้เห็นว่าภูมิทัศน์ชายฝั่งสามารถกลายเป็นหัวข้อที่ยิ่งใหญ่ปราศจากเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่ตกแต่ง
Maupassant: สังเกตจิตรกร
นักเขียนอาศัยอยู่ในเอเทรทัทและพบกับโมเนต์ในปี พ.ศ.2428 คําให้การของเขาเกี่ยวกับผืนผ้าใบเปลี่ยนไปตามเอฟเฟกต์กลายเป็นแหล่งสําคัญในการทําความเข้าใจวิธีการของจิตรกร
โมเนต์: ระยะเวลาการเปลี่ยนแปลง
เขานํามรดกเหล่านี้มารวมกันโดยไม่ทําซ้ํา ท้องฟ้าของ Boudin พลังของ Courbet และความอ่อนไหวในการอธิบายของ Maupassant กลายเป็นงานสํารวจการรับรู้อย่างเป็นระบบสําหรับเขา
การเปรียบเทียบศิลปินเหล่านี้หลีกเลี่ยงการนําเสนอโมเนต์ในฐานะอัจฉริยะที่โดดเดี่ยว ชายฝั่งนอร์มังดีมีประวัติศาสตร์ด้านภาพและวรรณกรรมอยู่แล้ว ผลงานของเขาประกอบด้วยการทําให้การเปลี่ยนแปลงตัวเองเป็นเรื่องจากนั้นจัดระเบียบการเปลี่ยนแปลงนี้ในชุดภาพวาด
เอเทรตาจึงกลายเป็นห้องทดลองระดับกลาง: เป็นระบบมากกว่าชายหาดแห่งแรกของแซงต์-อาเดรสแต่มีความเป็นทางการน้อยกว่ามหาวิหารแห่งรูอ็อง หน้าผาเชื่อมการฝึกงานของนอร์มันของจิตรกรหนุ่มเข้ากับชุดวุฒิภาวะที่ยิ่งใหญ่
ดูโดยไม่ลด
จะวิเคราะห์ Monet Etretat ได้อย่างไร?
ก่อนที่จะมองหาชื่อที่แน่นอนของหีบ ให้สังเกตว่าผืนผ้าใบจัดระเบียบมวล ความว่างเปล่า แสง และการเคลื่อนไหวอย่างไร
ระบุเส้นขอบฟ้า
สูง ต่ํา หรือเกือบซ่อน ตําแหน่งของมันจะเป็นตัวกําหนดส่วนที่ให้กับท้องฟ้า ทะเล และหน้าผา
การวัดรูรับแสง
ซุ้มประตูอาจเป็นทางเดินเล็ก ๆ หรือหลุมมืดขนาดใหญ่ ขนาดของมันควบคุมความรู้สึกของความยิ่งใหญ่
เปรียบเทียบเงาและแสง
ชอล์กไม่เคยเป็นเพียงสีขาว มองหาสีฟ้า, สีม่วง, สีชมพูและสีเหลืองสดที่สร้างระดับเสียง
ตามรอยสัมผัสทะเล
แนวนอนอยู่ในความสงบ แนวทแยงบวม ฟองแตก บ่งบอกถึงพลังงานของน้ํา
ค้นหาตัวเลข
เรือและภาพเงาให้ขนาด อ่านค่าได้โดยตรง และป้องกันไม่ให้หน้าผากลายเป็นรูปร่างโดยไม่ต้องวัด
ลองนึกภาพเวอร์ชันอื่น
ถามตัวเองว่ารูปแบบจะกลายเป็นอะไรภายใต้ท้องฟ้าอีกฟากหนึ่ง การเปรียบเทียบทางจิตนี้สอดคล้องกับตรรกะของโมเนต์
ในการตกแต่งภายในมุมมองของ Étretat ให้ผลที่แตกต่างกันมากขึ้นอยู่กับกรอบของพวกเขา หน้าผาที่เต็มผืนผ้าใบให้สถาปัตยกรรมที่แข็งแกร่งเกือบจะเป็นประติมากรรม องค์ประกอบที่เปิดออกสู่ทะเลนําความลึกและอากาศมากขึ้น ฉากชายหาดเพิ่มเรือภาพเงาและสําเนียงที่มีสีสันที่ทําให้ภูมิทัศน์เป็นเรื่องเล่ามากขึ้น
รูปแบบมีความสําคัญมากที่สุดเท่าที่จานสี กระดานแนวนอนตามธรรมชาติมาพร้อมกับโซฟา, กระดานข้างหรือหัวเตียงและขยายแนวชายฝั่ง Manneport แนวตั้งมุ่งเน้นซุ้มประตูและเน้นความสูงของผนัง ความสามัคคีสีฟ้าเทาเหมาะสําหรับบรรยากาศที่สงบ; ผลกระทบของแสงแดดบนชอล์กทําให้ห้องอบอุ่น; ทะเลใหญ่สร้างจุดโฟกัสที่มีพลัง การเลือกการสืบพันธุ์จึงเท่ากับการเลือกไม่เพียง แต่รูปแบบ แต่ยังสภาพอากาศภาพ
การเลือกร้าน
สิบโต๊ะสําหรับเรียกดู Étretat
ซุ้มโค้งหน้าผาทะเลใหญ่ชายหาดและเรือ: ผลิตภัณฑ์ที่ใช้งานเลือกโดยตรงจากร้านค้า
ลามันน์-ปอร์เต้
ดูตารางเอเทรทัต
ดูตารางทะเลใหญ่ในเอเทรทัต
ดูตารางประตูต้นน้ํา
ดูตารางหาดต้นน้ํา และหน้าผา
ดูตารางเรือบนชายหาด
ดูตารางเรือประมง
ดูตารางหน้าผาในเอเทรตาต
ดูตารางประตูท้ายน้ําและเรือ
ดูตารางManneporte ภาพสะท้อนบนน้ํา
ดูตารางคอลเลกชันที่เกี่ยวข้อง
โมเนต์ หน้าผา ชายหาด และทิวทัศน์ท้องทะเล
คอลเลกชันที่ใช้งานอยู่สิบชุดเพื่อดําเนินการสํารวจต่อไปโดยศิลปิน ลวดลาย และจักรวาลชายฝั่ง
คําถามที่พบบ่อย
Monet ใน Étretat ในแปดคําตอบ
วันที่ จํานวนภาพวาด ซุ้มโค้ง ซีรีส์ กลางแจ้ง อิทธิพล และทางเลือกในการทําซ้ํา
0 ความคิดเห็น