วินเซนต์ แวน โก๊ะ · แซงต์-เรมี-เดอ-โพรวองซ์ · 1889 -1890
Van Gogh ใน Saint-Rémy: หนึ่งปีที่เป็นหัวใจสําคัญของการวาดภาพ
ในแซงต์ปอลเดอเมาโซลแวนโก๊ะไม่ได้วาดภาพโลกที่บ้าคลั่ง เขาเปลี่ยนสวนที่ปิดล้อมหน้าต่าง Alpilles และลวดลายซ้ํา ๆ สองสามชิ้นให้กลายเป็นห้องทดลองที่มีเสรีภาพเป็นพิเศษ
เข้าโรงพยาบาลโดยสมัครใจเมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ.2432 เขาอยู่ที่นั่นนานกว่าหนึ่งปีเล็กน้อย ระหว่างวิกฤตโครงสร้างการทํางานในวันของมัน: ต้นไซเปรสต้นมะกอกข้าวสาลีดอกไม้ภาพเหมือนตนเองและคืนที่เต็มไปด้วยดวงดาวกลายเป็นเครื่องมือของการวิจัยที่มีสติมาก
ทําความเข้าใจกับระยะเวลา
วาดภาพต่อต้านการแยกตัวโดยไม่โรแมนติกกับความเจ็บป่วย
หลังจากวิกฤตการณ์อาร์ลส์และการรักษาในโรงพยาบาลหลายครั้ง Van Gogh เองก็ตัดสินใจเข้าร่วมการจัดตั้ง Saint-Paul-de-Mausole ซึ่งติดตั้งในอารามเก่าใกล้กับ Saint-Rémy-de-Provence การเข้ารับการรักษาของเขาถูกบันทึกไว้เมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ.2432 การเข้ารับการรักษาของเขาถูกบันทึกไว้เมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ.2432 ทางเลือกตอบสนองต่อความต้องการด้านความปลอดภัยแต่ยังตอบสนองต่อความปรารถนาที่จะหาสภาพแวดล้อมที่มั่นคง
สถาบันให้เขามีสองห้อง: ห้องนอนและห้องขังที่สองที่ใช้เป็นเวิร์คช็อป เมื่อเขาดีขึ้นเขาทํางานในสวนจากนั้นออกไปข้างนอกพร้อมกับไกด์ ในช่วงวิกฤตหรือข้อ จํากัด หน้าต่างสวนที่ปิดล้อมการทําซ้ําที่แกะสลักและความทรงจําของเขาทําให้เขาได้รับวิชา
การเข้าพักสลับการทํางานที่ยั่งยืนและการหยุดชะงัก จิตรกรรมให้โครงสร้างกับวันของเขาและช่วยให้เขาต้านทานการไม่ใช้งานที่ล้อมรอบตัวเขา เขาสังเกตธรรมชาติด้วยความแม่นยําแต่ไม่เคย จํากัด ตัวเองในการคัดลอก: เขาแสวงหาสิ่งที่เทียบเท่ากับความร้อนลมการเติบโตและจังหวะของภูมิทัศน์
ลวดลายขนาดใหญ่ของแซงต์-เรมีปรากฏเร็วมาก ดอกไอริสถูกทาสีในสวนตั้งแต่เดือนพฤษภาคม พ.ศ.2432 ในเดือนมิถุนายนมีต้นไซเปรส ข้าวสาลี ต้นมะกอก และ สตาร์รี่ไนท์. ในฤดูใบไม้ร่วงแวนโก๊ะได้แต่งเพลงหลายเพลงในเวิร์คช็อป ในปี พ.ศ.2433 เขาผลิตสําเนาหลังจากข้าวฟ่างแรมแบรนดท์หรือเดลาครัวซ์จากนั้นดอกไม้และต้นอัลมอนด์บานสะพรั่ง.
ไทม์ไลน์ที่จัดทําเป็นเอกสาร
สิบสองเดือนของการปกปิด การหยุดชะงัก และสิ่งประดิษฐ์
ช่วงเวลาไม่ใช่วิถีต่อเนื่อง มันถูกสร้างขึ้นจากการรณรงค์การทํางานวิกฤตการณ์ที่กําหนดการหยุดชั่วคราวและข้อเสนอแนะที่รอบคอบเกี่ยวกับลวดลายที่ทาสีแล้ว
การรับเข้าเรียน
แวนโก๊ะสมัครใจเข้าไปในแซงต์ปอลเดอเมาโซล สวนของสถานประกอบการกลายเป็นดินแดนทํางานแห่งแรก
แรงกระตุ้นแรก
ไอริส วิวสวน ทุ่งนาและต้นไซเปรส ในเดือนมิถุนายนเขาวาดภาพ สตาร์รี่ไนท์ ในระหว่างวันจากการสังเกตในตอนเช้าและองค์ประกอบที่จัดองค์ประกอบใหม่
วิกฤตการณ์และการประชุมเชิงปฏิบัติการ
การกําเริบของโรคขัดจังหวะการออกนอกบ้าน ในฤดูใบไม้ร่วงเขากลับมาแต่งเพลงในช่วงฤดูร้อนในเวิร์คช็อปและวาดภาพเหมือนตนเองของความตึงเครียดอย่างมาก
มะกอกและสําเนา
เขาทํางานสวนมะกอก ภูเขา และต้นไซเปรส จากนั้นจึงพิมพ์ตาม Millet, Delacroix และ Rembrandt
การต่ออายุ
ต้นอัลมอนด์บานสะพรั่งดอกไอริสและดอกกุหลาบนําหน้าการจากไป แวนโก๊ะออกจากแซงต์เรมีไปทางตอนเหนือของฝรั่งเศสในเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2433
อาณาเขตที่ลดลง รูปลักษณ์ที่ขยายใหญ่ขึ้น
สวน หน้าต่าง และเทือกเขาแอลป์
ห้องนอนสองห้องและภูมิทัศน์ที่มีกรอบ
ห้องของแวนโก๊ะเปิดไปทางทิศตะวันออกสู่ทุ่งที่ปิดล้อมและเนินเขา บาร์เป็นของความเป็นจริงของสถานที่แต่พวกเขาไม่จําเป็นต้องกลายเป็นเรื่องของภาพวาด สิ่งที่เขาสนใจคือการเปลี่ยนแปลงประจําวันของพื้นที่เดียวกัน: พระอาทิตย์ขึ้นไถนาข้าวสาลีสีเขียวฝนการเก็บเกี่ยวและการเปลี่ยนแปลงของฤดูกาล
สวนนําเสนอโลกที่สอง เขาสังเกตเห็นดอกไอริสต้นสนหญ้าและลําต้น แทนที่จะมองหามุมมองแบบพาโนรามาอยู่เสมอบางครั้งมันก็กรอบใกล้มาก: แถบของพื้นดินหรือพงก็เพียงพอแล้ว การกระชับนี้ช่วยให้เครือข่ายสัมผัสและองค์ประกอบแทบไม่มีขอบฟ้า
เมื่อมันสามารถออกมา Alpilles, สวนมะกอกและไซเปรสขยายละคร ภูมิทัศน์ Provençal ไม่ได้ทําซ้ําเหมือนโปสการ์ด แวนโก๊ะเน้นความสัมพันธ์ของรูปแบบเพื่อถ่ายทอดการเจริญเติบโตของต้นไม้ความร้อนของโลกหรือความไม่มั่นคงของท้องฟ้า
การวิเคราะห์ด้วยภาพ
Starry Night: การสังเกต ความทรงจํา และการประดิษฐ์
ทาสีในเดือนมิถุนายน พ.ศ.2432 และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์ก สีน้ํามันบนผ้าใบมีขนาด 73.7 × 92.1 ซม. มาจากภูมิทัศน์ที่มองเห็นจากแซงต์ปอล แต่หมู่บ้าน หอระฆัง และตําแหน่งของต้นไซเปรสถูกเรียบเรียงใหม่
123456
ต้นไซเปรส
เมื่ออยู่ใกล้กันมาก จะเชื่อมต่อโลกกับท้องฟ้าด้วยสายตา และทําให้มวลของดวงจันทร์สมดุลกัน
วีนัส
ดาวสว่างทางด้านซ้ายของศูนย์กลางตรงกับ "ดาวรุ่งดวงใหญ่" ที่แวนโก๊ะสังเกต
ลมกรดอันยิ่งใหญ่
เส้นโค้งสีขาวและสีน้ําเงินให้ความต่อเนื่องของวัสดุกับอากาศ โดยไม่ถือเป็นการสํารวจทางดาราศาสตร์อย่างแท้จริง
ดวงจันทร์
พระจันทร์เสี้ยวที่ส่องสว่างถูกขยายด้วยรัศมีสีเหลืองและสีขาวที่มีศูนย์กลางร่วมกัน
หอระฆัง
รูปร่างของมันชวนให้นึกถึงโบสถ์ดัตช์มากกว่าสถาปัตยกรรมที่แท้จริงของเซนต์เรมี
หมู่บ้าน
สงบและแนวนอน โดยยังคงองค์ประกอบไว้ในขณะที่ท้องฟ้าครอบคลุมพื้นที่เกือบสามในสี่ของผืนผ้าใบ
ผืนผ้าใบถูกวาดในระหว่างวันในหลายช่วง มันรวมการสังเกตที่แท้จริง - รวมถึงดาวศุกร์ - กับภูมิทัศน์ทางจิตที่สร้างขึ้นในเวิร์กช็อป
การอ่านตามประกาศ MoMA ความหมายทางศาสนาหรืองานศพของต้นไซเปรสยังคงเป็นการตีความ ไม่ใช่กุญแจดอกเดียวลายเซ็น
ทุ่งไซเปรสและข้าวสาลี: ทําซ้ําเพื่อดูดีขึ้น
ความมืดในดวงอาทิตย์
แวนโก๊ะเปรียบเทียบไซเปรสกับเสาโอเบลิสก์ของอียิปต์: รูปร่างที่มืดมิดแนวตั้งและสูงส่งในภูมิประเทศที่มีชีวิตชีวา ลวดลายทําให้เขาสนใจในสัดส่วนของมันมากเท่ากับสมาคมทางวัฒนธรรม เขาต้องการให้มันปรากฏเทียบเท่ากับดอกทานตะวันในสมัยอาร์ลส์
เวอร์ชันของพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนเป็นการศึกษาที่วาดบนลวดลายในเดือนมิถุนายน พ.ศ.2432 ขนาด 73 × 93.4 ซม. ข้าวสาลี เมฆ ต้นมะกอก และอัลพิลส์ ตอบสนองต่อกันและกันด้วยสัมผัสที่หนา แวนโก๊ะถือว่าภูมิทัศน์นี้เป็นหนึ่งในภาพวาดฤดูร้อนที่ดีที่สุดของเขา
ในเดือนกันยายนขณะที่ถูก จํากัด ไว้ชั่วคราวในห้องของเขาหลังจากวิกฤตเขากลับมาแต่งเพลงในเวอร์ชันที่สมบูรณ์มากขึ้นตอนนี้ที่หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอน เขายังทําสําเนาขนาดเล็กสําหรับแม่และน้องสาวของเขา การทําซ้ําที่นี่หมายถึงการชี้แจงเปลี่ยนจังหวะและปรับงานให้เข้ากับผู้รับ
เวลาที่มองเห็นได้ในซีรีส์
ทุ่งนาที่สังเกตได้จากการลี้ภัยเปลี่ยนแปลงไปตามฤดูกาลและงานเกษตรกรรม แวนโก๊ะวาดภาพการไถนาข้าวสาลีสีเขียวยมทูตมัดและฝน การสืบทอดไม่ใช่ปฏิทินที่เป็นระบบแต่ทําให้ภูมิทัศน์มีระยะเวลา
วัฏจักรข้าวสาลีสามารถปลุกชีวิตและความตายซึ่งเป็นธีมที่ได้รับการหล่อเลี้ยงโดยวัฒนธรรมในพระคัมภีร์ของจิตรกร มิตินี้ไม่ได้ลบการสังเกตที่เป็นรูปธรรม: แปลงผนังเนินเขาและท่าทางการทํางานยังคงมีการจัดระเบียบอย่างแม่นยํา
ลมจะแสดงผลโดยทิศทางของกุญแจมากกว่าโดยผลเบลอ ต้นไม้เป็นลูกคลื่นชุดข้าวสาลีเมฆย่น ภาพวาดสร้างความต่อเนื่องระหว่างวัสดุทั้งหมดของภูมิทัศน์
ไอริส กุหลาบ และต้นอัลมอนด์
ดอกไม้ไม่ใช่วงเล็บตกแต่ง
ในแซงต์-เรมีดอกไม้จะมาพร้อมกับช่วงเวลาของการเข้าพักหลาย พวกเขาช่วยให้เราสามารถศึกษาส่วนเสริมรูปร่างและการเติบโต บางครั้งพวกเขามีปลายทางส่วนบุคคลที่เฉพาะเจาะจงโดยไม่ต้องกลายเป็นภาพประกอบสัญลักษณ์ที่เรียบง่าย
ไอริส: การศึกษาสวน
ทาสีไม่นานหลังจากมาถึงดอกไอริสมาจากสวนของสถานประกอบการโดยตรง กรอบตัดพืชเช่นพิมพ์ญี่ปุ่น; พื้นผิวเต็มไปด้วยลําต้นและใบโดยไม่มีมุมมองแบบดั้งเดิมที่ทําเครื่องหมายไว้
ความแตกต่างเสริมช่วยเสริมความมีชีวิตชีวาของดอกไม้ การวิเคราะห์ของเก็ตตี้ยังแสดงให้เห็นว่าเม็ดสีบางชนิดเปลี่ยนไป: ไอริสสีม่วงในปัจจุบันปรากฏเป็นสีฟ้า วิวัฒนาการนี้เตือนเราว่าจานสีทางประวัติศาสตร์ไม่เคยได้รับการแก้ไขอย่างสมบูรณ์
ดอกไม้สีขาวที่มีชื่อเสียงดึงดูดสายตา แต่ ไม่จําเป็นต้องประกอบด้วยภาพเหมือนตนเองที่ซ่อนอยู่ มันทําหน้าที่เป็นช่องว่างจังหวะในชุดของการทําซ้ําความแตกต่างภายในสนามที่จัดระเบียบ
ต้นอัลมอนด์ในดอกไม้: การเกิด
ในเดือนมกราคม ค.ศ.1890 ธีโอได้ประกาศการเกิดของลูกชายชื่อวินเซนต์ วิลเลม แวนโก๊ะได้วาดภาพกิ่งอัลมอนด์ขนาดใหญ่สําหรับเด็กบนท้องฟ้าสีคราม ต้นอัลมอนด์ซึ่งเป็นต้นไม้ต้นแรก ๆ ที่ออกดอกได้เชื่อมโยงงานเข้ากับจุดเริ่มต้นของชีวิตโดยธรรมชาติ
องค์ประกอบยืมมาจากภาพพิมพ์ของญี่ปุ่น: กิ่งก้านที่ตัดตามขอบพื้นที่ตื้นรูปทรงที่คมชัดและท้องฟ้าเกือบสม่ําเสมอ ความละเอียดอ่อนของทั้งหมดขัดแย้งกับความคิดของช่วงเวลาที่มีเพียงความมืดหรือปั่นป่วน
ในฤดูใบไม้ผลิของปี 1890 หลังจากช่วงสุดท้ายของการเจ็บป่วยแวนโก๊ะยังคงทาสีช่อดอกไอริสและดอกกุหลาบ ดอกไม้กลายเป็นแบบฝึกหัดในความสงบความปลอดภัยและเศรษฐกิจก่อนที่จะออกเดินทางไปยัง Auvers
สี วัสดุ และท่าทาง
สัมผัสไม่ได้เลียนแบบโลก แต่ให้จังหวะ
แวนโก๊ะสร้างภูมิทัศน์ของเขาในทิศทาง เส้นไม่ได้เพิ่มเครื่องประดับ: พวกเขาบ่งบอกถึงการเจริญเติบโตของพืช, แรงผลักดันของภูเขา, ลมหรือความหนาแน่นของท้องฟ้า
ไนท์บลู
มันก่อตัวเป็นพื้นที่ของท้องฟ้าและทําให้สีเหลืองมีพลังส่องสว่าง
พิสูจน์สีน้ําเงิน
ในระยะไกล ผนังและดอกไม้ เชื่อมต่ออากาศและสสาร
สีเหลืองแสงอาทิตย์
ดวงดาว ข้าวสาลี และแสงรวมพลังของภาพวาดไว้ด้วยกัน
ไซเปรส กรีน
ตั้งแต่เกือบดําไปจนถึงสีเขียวนุ่ม ผสมผสานความลึกและฤดูกาลเข้าด้วยกัน
ไอริส ไวโอเล็ต
เสริมสีเหลืองทําให้ดอกไม้และเงาเข้มขึ้น
ดินเหลืองใช้ทําสี
ทางเดิน ผนัง และพื้นทําให้การเคลื่อนที่ของท้องฟ้ามีเสถียรภาพ
อิมพาสโตและการทํางานซ้ํา
ในการศึกษาภายนอกสีสามารถหนาและทันที สันของวัสดุตามการเคลื่อนไหวของรูปร่างและจับแสงจริง Met เน้นวางเต็มนี้ใน ทุ่งข้าวสาลีกับไซเปรส.
เวอร์ชันเวิร์กช็อปไม่จําเป็นต้องอ่อนแอกว่าเสมอไป พวกเขาให้เวลาแวนโก๊ะในการลดความซับซ้อนของโครงร่างเสริมการต่อต้านหรือเปลี่ยนความประทับใจแรกเป็นองค์ประกอบที่ชัดเจนยิ่งขึ้น
นอกจากนี้เขายังฝึกการคัดลอกจากการทําสําเนาขาวดํา ห่างไกลจากการแสวงหาความเที่ยงตรงของสีที่เป็นไปไม่ได้เขาคิดค้นสีของตัวเอง งานตีความนี้หล่อเลี้ยงการสะท้อนของเขาเกี่ยวกับข้าวฟ่างเดลาครัวซ์และแรมแบรนดท์
ซีรีส์ เวอร์ชัน และพิพิธภัณฑ์
ผลงานที่เกี่ยวข้องตอนนี้กระจัดกระจาย
ภาพวาดของแซงต์-เรมีมักเป็นของชุดลวดลายและการทําซ้ํา ตารางแยกแยะข้อเท็จจริงที่เป็นที่ยอมรับจากการอ่านที่เปราะบางกว่า
| ผลงานหรือซีรีส์ | เกณฑ์มาตรฐานที่จัดตั้งขึ้น | ซึ่งแตกต่างกันไป | สถานที่ที่เกี่ยวข้อง |
|---|---|---|---|
| สตาร์รี่ไนท์ | มิถุนายน 2432 สีน้ํามันบนผ้าใบ 73.7 × 92.1 ซม | มุมมองที่สังเกตและเรียบเรียงใหม่ หมู่บ้านและหอระฆังไม่สอดคล้องกับหน้าต่างอย่างแท้จริง | พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ นิวยอร์ก |
| ทุ่งข้าวสาลีกับไซเปรส | การศึกษาภายนอก การวาดภาพ เวอร์ชันเวิร์กช็อป และสําเนาขนาดเล็ก | การสัมผัส การตกแต่ง สัดส่วน และความเข้มของรูปทรง | พบ หอศิลป์แห่งชาติ และของสะสมส่วนตัว |
| ไอริส | พฤษภาคม พ.ศ.2432 วาดในสวนลี้ภัย | เม็ดสีม่วงจางหายไปบางส่วน ทําให้การรับรู้ของเราในปัจจุบันเปลี่ยนไป | พิพิธภัณฑ์เจ. พอล เก็ตตี้ ลอสแอนเจลิส |
| มะกอก | หลายแคมเปญในปี พ.ศ.2432 จากธรรมชาติ | สภาพอากาศ พื้นดิน ท้องฟ้า การปรากฏตัวของดวงอาทิตย์หรือตัวเลข | MoMA, Met, Kroeller-Müller และพิพิธภัณฑ์อื่นๆ |
| ต้นอัลมอนด์บานสะพรั่ง | กุมภาพันธ์ 1890 ของขวัญสําหรับหลานชายของเขา 73.3 × 92.4 ซม | องค์ประกอบที่เป็นเอกลักษณ์ที่ได้รับการบํารุงโดยภาพพิมพ์ญี่ปุ่น | พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ อัมสเตอร์ดัม |
| สําเนาหลังจากข้าวฟ่าง | การตีความที่วาดจากภาพพิมพ์ขาวดํา | แวนโก๊ะคิดค้นสีและปรับรูปแบบ | ผลงานที่จําหน่ายในหลายคอลเลกชัน |
อยู่กับสืบพันธุ์
การเลือกแซงต์-เรมีสําหรับการตกแต่งภายในของคุณ
ผลงานในช่วงนี้ครอบคลุมบรรยากาศที่แตกต่างกันมาก ทางเลือกจะต้องคํานึงถึงรูปแบบความหนาแน่นขององค์ประกอบและแสงของชิ้นงานไม่ใช่แค่คนดังของชื่อเรื่อง
ชิ้นที่มีพลัง
สตาร์รี่ไนท์ หรือไซเปรสเหมาะสําหรับห้องนั่งเล่นหรือสํานักงานที่ผนังสามารถรองรับการแสดงตนที่แข็งแกร่ง
ห้องที่เงียบสงบกว่า
ต้นอัลมอนด์บานสะพรั่ง เปิดพื้นที่ด้วยท้องฟ้าสีครามและการออกแบบสาขาทางอากาศ
ข้อตกลงเกี่ยวกับพืช
ดอกไอริสมีปฏิกิริยากับไม้เนื้ออ่อน สีเขียวมะกอก ผ้าลินิน และสีเหลืองบางส่วน
ผนังแนวนอน
ทุ่งที่มีต้นไซเปรสจะอยู่เหนือโซฟา ตู้ไซด์บอร์ด หรือเตียงนอนตามธรรมชาติ
ให้สีหายใจ
หลีกเลี่ยงการใช้สีทั้งหมดของงานในการตกแต่ง เฉดสีรองก็เพียงพอแล้ว: สีเทาสีฟ้าสีเหลืองสดหรือสีเขียวมะกอก ผนังสีอีครูทรายหรือสีเทาอบอุ่นทําให้สีเหลืองและสีน้ําเงินสั่นสะเทือน
แสงด้านข้างที่นุ่มนวลเผยให้เห็นวัสดุ ปกป้องผืนผ้าใบจากแสงแดดโดยตรง สําหรับองค์ประกอบแบบไดนามิกมากที่สุดกรอบเงียบขรึมในไม้สีน้ําตาลสีดําหรือไม้ธรรมชาติหลีกเลี่ยงการเพิ่มโครงร่างการตกแต่งที่แข่งขันกัน
เลานจ์
รูปแบบที่กว้างขวาง วางโดยมีพื้นที่เพียงพอเพื่อรักษาการเคลื่อนไหว
ห้องนอน
ต้นอัลมอนด์ ดอกไม้ หรือทุ่งนาที่มีความสอดคล้องกันชัดเจนยิ่งขึ้น
สํานักงาน
ภาพเหมือนตนเองหรือไซเปรสเพื่อให้มีความเข้มข้นมากขึ้น
ความสูง
ศูนย์กลางของงานประมาณ 145 -155 ซม. ติดตั้งกับเฟอร์นิเจอร์
คัดเลือกยืนยันในร้าน
มีผลงานสี่ชิ้นของแซงต์-เรมี
ผลิตภัณฑ์ทั้งสี่นี้ใช้งานอยู่ในแค็ตตาล็อก Alpha Reproduction พวกเขาเสนอความสมดุลที่แตกต่างกันระหว่างท้องฟ้า พืชพรรณ ภูมิทัศน์ และสี
สตาร์รี่ไนท์
ท้องฟ้าที่เคลื่อนไหวเหนือหมู่บ้านอันเงียบสงบ
ภูมิทัศน์ไซเปรสข้าวสาลีสีทอง
ความแตกต่างระหว่างต้นไม้สีเข้ม ข้าวสาลีแสงอาทิตย์ และท้องฟ้าสีคราม
สวนไอริส
องค์ประกอบของพืชที่แน่นด้วยจังหวะญี่ปุ่น
การเกิดต้นอัลมอนด์บานสะพรั่ง
กิ่งก้านที่สว่างสดใสบนท้องฟ้าสีคราม เพื่อการตกแต่งภายในที่เงียบสงบยิ่งขึ้น
แหล่งที่มาของสถาบัน
เกณฑ์มาตรฐานในการตรวจสอบและเจาะลึก
วันที่ ขนาด รูปแบบ และสถานที่อนุรักษ์ได้รับการตรวจสอบข้ามกับประกาศของพิพิธภัณฑ์และจดหมายโต้ตอบฉบับทางวิทยาศาสตร์
การออกเดท มิติ และการเชื่อมโยงระหว่างการสังเกตและจินตนาการ
พบ - ต้นไซเปรสข้าวสาลีสีทองการศึกษาภายนอก อิมพาสโต และการนําองค์ประกอบกลับมาใช้ใหม่
เก็ตตี้ - ไอริสการวิจัยทางเทคนิคเกี่ยวกับวัสดุและวิวัฒนาการของเม็ดสี
หอศิลป์แห่งชาติ - ทุ่งข้าวสาลีพร้อมต้นไซเปรสเวอร์ชัน บริบทของเดือนกันยายน พ.ศ.2432 และมิติข้อมูล
จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 784คําอธิบายของทุ่ง ไซเปรส ท้องฟ้า และอิมพาสโต
พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ - ตําราแกลเลอรีทํางานในแซ็ง-เรมี ดอกไม้ สําเนาและ ต้นอัลมอนด์บานสะพรั่ง.
คําถามที่พบบ่อย
แวนโก๊ะในแซงต์-เรมี ในแปดคําตอบ
แวนโก๊ะพักที่แซงต์เรมีเมื่อไหร่?
เขาสมัครใจเข้าโรงพยาบาลแซงต์-ปอล-เดอ-เมาโซลเมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ.2432 และออกจากแซงต์-เรมีในเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2433 หลังจากพักอยู่เพียงหนึ่งปีกว่า
ทําไมเขาถึงเลือกที่ลี้ภัย?
หลังจากเกิดวิกฤติและการรักษาในโรงพยาบาลหลายครั้งใน Arles Van Gogh กําลังมองหาสภาพแวดล้อมที่มั่นคงและปลอดภัยยิ่งขึ้น การตัดสินใจนี้จัดทําขึ้นโดย Frédéric Salles และ Theo น้องชายของเขา
เขาวาดภาพในแซงต์-เรมีกี่ภาพ?
สถานที่สําคัญของพิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะทําให้เกิดภาพวาดประมาณ 150 ภาพในช่วงปีนี้ แม้ว่าจะหยุดชะงักหลายครั้งเนื่องจากการเจ็บป่วยก็ตาม
Starry Night ถูกวาดตอนกลางคืนหรือเปล่า?
ไม่ แวนโก๊ะสังเกตท้องฟ้าก่อนพระอาทิตย์ขึ้นแต่สร้างผืนผ้าใบระหว่างวันในหลายช่วง เป็นการผสมผสานการสังเกต ความทรงจํา และจินตนาการ
หมู่บ้าน La Nuit étoilée ซื่อสัตย์ต่อ Saint-Rémy หรือไม่?
ไม่ มันไม่สามารถมองเห็นได้เช่นนี้จากห้อง หอระฆังโดยเฉพาะอย่างยิ่งชวนให้นึกถึงโบสถ์ดัตช์; ภูมิทัศน์ถูกจัดองค์ประกอบใหม่
มีทุ่งข้าวสาลีที่มีต้นไซเปรสหลายแห่งหรือไม่?
ใช่. แวนโก๊ะวาดภาพการศึกษาภายนอก วาดภาพ เวอร์ชันสตูดิโอที่เสร็จสมบูรณ์มากขึ้น และสําเนาขนาดเล็กสําหรับแม่และน้องสาวของเขา
ทําไมไอริสถึงดูเป็นสีฟ้าในวันนี้?
เม็ดสีม่วงบางส่วนจางหายไปเมื่อเวลาผ่านไป การวิจัยของ Getty แสดงให้เห็นว่ารูปลักษณ์ปัจจุบันแตกต่างจากจานสีดั้งเดิมบางส่วน
การสืบพันธุ์ของ Saint-Rémy แบบใดที่จะเลือกสําหรับห้องนั่งเล่น?
สตาร์รี่ไนท์ สร้างจุดโฟกัสที่มีประสิทธิภาพ สนามที่มีไซเปรสเหมาะสําหรับผนังแนวนอน; ต้นอัลมอนด์บานสะพรั่ง นําเสนอการแสดงตนที่สว่างและสงบยิ่งขึ้น
0 ความคิดเห็น