ผู้สนับสนุนชาวยิวของ Klimt
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: เบื้องหลังภาพวาดบุคคลที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Gustav Klimt คือครอบครัวที่สนับสนุนความทันสมัยของเวียนนา จากนั้นต้องทนทุกข์ทรมานจากการถูกเนรเทศ การถูกยึดทรัพย์ การกระจายตัว และบางครั้งการต่อสู้เพื่อชดใช้ค่าเสียหายที่ยาวนาน
ใครสั่ง ใครโพส ใครเป็นเจ้าของ?
การพูดถึง "ผู้สนับสนุนชาวยิวของ Klimt" ก่อนอื่นไม่จําเป็นต้องสร้างกลุ่มเครื่องแบบ Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer หรือ Zuckerkandl ไม่มีโชคลาภแบบเดียวกันหรือการปฏิบัติทางศาสนาแบบเดียวกันหรือความสัมพันธ์แบบเดียวกันกับศิลปะ หลายครอบครัวถูกหลอมรวมหรือเปลี่ยนใจเลื่อมใส ซึ่งไม่ได้ปกป้องพวกเขาจากคําจํากัดความทางเชื้อชาติของระบอบนาซี
ผู้อุปถัมภ์เหล่านี้เป็นของชนชั้นกระฎุมพีที่ทํางานในอุตสาหกรรม การแพทย์ การพาณิชย์ สื่อมวลชนและงานแสดงสินค้า พวกเขาซื้องานศิลปะสมัยใหม่ ศิลปินที่ได้รับทุน จัดตกแต่งภายในกับ Josef Hoffmann หรือ Wiener Werkstätte และนําการแยกตัวออกไปสู่ชีวิตส่วนตัว ภาพเหมือนในเวลาเดียวกันเป็นงานความสัมพันธ์ทางสังคมและการประกาศรสนิยม
สี่บทบาทแล้วจะต้องแยกออกจากกัน บุคคลที่เป็นตัวแทนไม่ได้เสมอหนึ่งที่จ่าย; ผู้สนับสนุนไม่จําเป็นต้องเป็นเจ้าของในเวลา 1938; ทายาทตามกฎหมายอาจแตกต่างจากผู้รับผลประโยชน์ที่กําหนดในพินัยกรรม; ในที่สุดพิพิธภัณฑ์ปัจจุบันไม่จําเป็นต้องเป็นนักแสดงของการยึดทรัพย์ครั้งแรก
คําพูดเปลี่ยนประวัติศาสตร์
ที่มาอย่างจริงจังเริ่มต้นด้วยหมวดหมู่ที่เรียบง่าย พวกเขาหลีกเลี่ยงการเปลี่ยนการหมุนเวียนของงานใด ๆ ให้เป็นการชดใช้หรือรูปแบบใด ๆ ให้เป็นผู้สนับสนุน
แบบ
บุคคลที่เป็นตัวแทน: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia หรือ Ria Munk
ผู้สนับสนุน
ผู้ที่สั่งจ่ายและจ่ายเงิน เฟอร์ดินานด์ โบลช-บาวเออร์ สั่งให้วาดภาพเหมือนแรกของอาแดล; ฮันส์ โบห์เลอร์ ของฟรีเดอไรค์ เบียร์
เจ้าของ
บุคคลหรือสถาบันที่เป็นเจ้าของงานโดยชอบด้วยกฎหมาย ณ วันที่กําหนด สถานะนี้อาจเปลี่ยนแปลงได้ก่อน ระหว่าง และหลังปี 2481
ผู้ถือสิทธิ์
ทายาทหรือผู้รับผลประโยชน์ที่ได้รับอนุญาตให้ขอให้มีการตรวจสอบ การชดใช้ หรือข้อตกลงที่เป็นธรรม
แกลเลอรี่ผู้สนับสนุน
ลิงก์ด้านล่างสอดคล้องกับผลิตภัณฑ์ที่ใช้งานจากร้านค้า ประกาศแยกแยะประวัติของภาพเหมือนจากการทําซ้ําร่วมสมัย
LEDERER · คอลเลกชันหลักชุดแรกเซเรน่า พูลิตเซอร์ เลเดอเรอร์1899 · พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์กภาพเงาสีขาวที่แทบไม่มีวัตถุ ภาพเหมือนถูกยึดในกรุงเวียนนาในปี 1942 จากนั้นกลับมาในปี 1948 ให้กับ Erich Lederer บุตรชายของ Serena
ดูการสืบพันธุ์ →
GALLIA · บันทึกงานแล้วภาพเหมือนของแมร์มีน กัลเลีย1904 · หอศิลป์แห่งชาติ, ลอนดอนการแต่งกายเปลี่ยนรูปแบบเป็นสถาปัตยกรรมอ่อน เด็ก Gallia สามารถออกจากออสเตรียได้ในปลายปี 1938 ด้วยภาพวาดจากนั้นจึงนําไปออสเตรเลีย
ดูการสืบพันธุ์ →
BLOCH-BAUER · ภาพเหมือนที่สองภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer II1912 · คอลเลกชันส่วนตัวภาพวาดนี้วาดขึ้นหลังจากภาพเหมือนสีทองเป็นเวลา 5 ปี ภาพนี้ตัดกันระหว่างแนวตั้งของ Adèle กับพื้นหลังสีสันสดใส เขาเป็นหนึ่งในห้าของ Klimts ที่กลับมาหาทายาทในปี 2549
ดูการสืบพันธุ์ →
LEDERER · เจเนอเรชันถัดไปภาพเหมือนของอลิซาเบธ เลเดอเรอร์1914 -1916 · คอลเลกชันส่วนตัวภาพเหมือนช่วงปลายนี้ได้รับมอบหมายจากเดือนสิงหาคมและเซเรนา เลเดอเรอร์สําหรับลูกสาว โดยผสมผสานชุดสีขาวและร่างชาวเอเชียที่ลอยอยู่
ดูการสืบพันธุ์ →
เบียร์ · COSMOPOLITAN AVANT-GARDEภาพเหมือนของฟรีเดอริเก มาเรีย เบียร์1916 · พิพิธภัณฑ์ศิลปะเทลอาวีฟภาพนี้ได้รับมอบหมายจาก Hans Böhler ซึ่งสร้างเสร็จภายในเวลาไม่กี่เดือน โดยผสมผสานการแต่งกายของ Wiener Werkstätte ซึ่งเป็นแจ็กเก็ตที่หงายขึ้นและการตกแต่งที่ได้รับแรงบันดาลใจจากวัตถุในเอเชีย
ดูการสืบพันธุ์ →
MUNK · ภาพเหมือนอนุสรณ์ภาพเหมือนของ Ria Munk III ที่ยังสร้างไม่เสร็จ1917 -1918· ของสะสมส่วนตัวหลังการชดใช้ความพยายามครั้งที่สามในการถ่ายภาพบุคคลหลังจากการเสียชีวิตของ Ria Munk ในปี 1911 ยังคงไม่เสร็จเมื่อ Klimt เสียชีวิต งานดังกล่าวถูกส่งกลับไปยังทายาทในปี 2552
ดูการสืบพันธุ์ →
ซักเคอร์คันเดิล · ภาพเหมือนที่ยังสร้างไม่เสร็จภาพเหมือนของ Amalie Zuckerkandl1917 -1918 · เบลเวเดียร์, เวียนนาคําสั่งล่าช้าจากสงครามและถูกขัดจังหวะด้วยการตายของคลิมท์ เรื่องราวต่อมาของภาพเขียนและของ Amalie ไม่สามารถลดให้เหลือเพียงเรื่องราวธรรมดาๆ ได้
ดูการสืบพันธุ์ →
BLOCH-BAUER · ไอคอนและที่มาภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I1907 · นอยเอ กาเลอรี, นิวยอร์กทองทําให้ภาพนี้จดจําได้ทันที การยึดของนาซี การเปลี่ยนชื่อเป็น "หญิงทอง" และการชดใช้ในปี 2549 ทําให้เธอกลายเป็นสัญลักษณ์แห่งความทรงจํา
ดูการสืบพันธุ์ →
อเดลและเฟอร์ดินันด์: คําสั่งดังกล่าวกลายเป็นเรื่องของรัฐ
Adèle Bauer แต่งงานกับ Ferdinand Bloch นักอุตสาหกรรมน้ําตาลในปี 1899 ทั้งสองครอบครัวรวมชื่อของพวกเขา ในบ้านเวียนนาของพวกเขาพวกเขานําภาพวาดสมัยใหม่ศิลปะการตกแต่งและวัตถุโบราณ; Adèle เปิดร้านเสริมสวยที่ศิลปินและบุคคลสําคัญทางการเมืองแวะเวียนมา
เฟอร์ดินานด์รับหน้าที่วาดภาพเหมือนครั้งแรกจากคลิมท์ในปี ค.ศ.1903 งานที่สร้างเสร็จในปี ค.ศ.1907 จะมอบให้กับพ่อแม่ของอแดล หลังจากที่เธอเสียชีวิตในปี ค.ศ.1925 เธอจะแสดงความปรารถนาให้เฟอร์ดินานด์ทิ้งคลิมท์หลาย ๆ ตัวไว้ที่หอศิลป์ออสเตรียหลังจากที่เขาเสียชีวิตเอง อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ใช่การโอนกรรมสิทธิ์ในทันที
หลังจาก Anschluss เฟอร์ดินานด์หนีออกจากออสเตรีย ทรัพย์สินของเขาถูกยึด จัดเก็บ และแยกย้ายกันไป ภาพเหมือนเข้าสู่คอลเลกชันสาธารณะภายใต้ชื่อที่เป็นกลางว่า ผู้หญิงสีทองซึ่งลบอัตลักษณ์ของชาวยิวในแบบจําลอง หลายทศวรรษต่อมา Maria Altmann หลานสาวของ Adèle และทายาทของ Ferdinand ได้เริ่มดําเนินคดีกับผู้ถือสิทธิ์รายอื่น
ในปี 2549 คณะอนุญาโตตุลาการออสเตรียได้สั่งให้คืนภาพวาดห้าภาพโดย Klimt ภาพแรกได้มาในปีเดียวกันสําหรับ Neue Galerie ในนิวยอร์ก; ครั้งที่สองถูกขายทอดตลาด ปัญหาที่มีชื่อเสียงนี้ไม่ควรกลายเป็นรูปแบบอัตโนมัติ: แต่ละไฟล์ขึ้นอยู่กับเอกสารและประวัติทางกฎหมาย
อ่านไฟล์ Neue Galerie →
ของสะสมจํานวนมหาศาลถูกยึดแล้วถูกทําลายไปเป็นส่วนใหญ่
August Lederer นักอุตสาหกรรม และ Serena Pulitzer Lederer เป็นหนึ่งในผู้สนับสนุนที่สอดคล้องกันมากที่สุดของ Klimt Serena มีบทบาทในการขับเคลื่อนในการซื้อของพวกเขา วงดนตรีของพวกเขาอาจกลายเป็นคอลเลกชันส่วนตัวที่สําคัญที่สุดของศิลปิน รวมถึงภาพบุคคล ทิวทัศน์ สัญลักษณ์เปรียบเทียบ และอนุสาวรีย์ ผ้าสักหลาดเบโธเฟน.
ภาพเหมือนของเซเรนาซึ่งวาดในปี พ.ศ.2442 ถือเป็นช่วงเวลาชี้ขาด: ชุดสีขาวเกือบจะดูดซับร่างกายในขณะที่ใบหน้าและมือมีสมาธิในการปรากฏตัว จากนั้นครอบครัวก็รับหน้าที่วาดภาพเหมือนของลูกสาวของเขาอลิซาเบธซึ่งทํางานตั้งแต่ปี 2457 ถึง 2459
หลังจากปี 1938 ของสะสมถูกยึด ผลงานบางส่วนถูกย้ายไปที่ปราสาท Immendorf ซึ่งไฟได้ทําลายวงดนตรีที่ไม่สามารถถูกแทนที่ได้โดย Klimt ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2488 ภาพเหมือนของ Serena เป็นไปตามเส้นทางอื่น: ถูกยึดในปี 1942 มันถูกส่งกลับไปยัง Erich ลูกชายของเธอในปี 1948 และต่อมามากได้เข้าร่วมพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน
ลา ผ้าสักหลาดเบโธเฟน, ยังผ่านคอลเลกชัน Lederer, จําได้ว่าการชดใช้ไม่ใช่กลไกที่เหมือนกัน: ในปี 2015 หน่วยงานออสเตรียที่มีความสามารถไม่แนะนําให้กลับมา ความขัดแย้งเรื่องที่มาของมันยังคงเป็นส่วนสําคัญของการต้อนรับ
ดูพิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน → คําแนะนําแหล่งที่มาแตกหักอย่างไร
การยึดทรัพย์ไม่ได้อยู่ในรูปแบบเดียว ห่วงโซ่ของการเป็นเจ้าของสามารถผสมเที่ยวบินการยึดการบริหารการขายภายใต้แรงกดดันการโอนสาธารณะความเงียบของครอบครัวและการค้นหาล่าช้า
ข่มเหง
กฎหมายเชื้อชาติ การห้ามทางวิชาชีพ การจับกุม และการข่มขู่ ทําลายเสรีภาพที่แท้จริงของเจ้าของ
สินค้าคงคลัง
อพาร์ทเมนท์ ธุรกิจ และคอลเลกชันได้รับการอธิบาย เก็บภาษี ปิดกั้น หรือวางไว้ภายใต้การควบคุมของฝ่ายบริหาร
โอน
การยึด "อารยัน" การบังคับขาย การส่งออกที่เป็นไปไม่ได้ หรือการบริจาคที่ชัดเจน ทําให้งานต้องหยุดชะงัก
ลบ
ชื่อจะถูกแทนที่ บันทึกที่ไม่สมบูรณ์และเรื่องราวการรวบรวมบางครั้งทําให้แหล่งที่มาของสินค้าเป็นกลาง
ค้นหา
เอกสารสําคัญ จดหมาย สินค้าคงคลัง และเครื่องหมายวัสดุอนุญาตให้มีการชดใช้ ข้อตกลง หรือบางครั้งการปฏิเสธอย่างมีเหตุผล
กลับ ชําระ หรือรับรู้
ไฟล์เหล่านี้แสดงให้เห็นว่าเหตุใดจึงต้องหลีกเลี่ยงทางลัด การกลับมาสู่สาธารณะข้อตกลงส่วนตัวและงานที่บันทึกไว้โดยการเนรเทศตอบสนองต่อสถานการณ์ทางกฎหมายที่แตกต่างกัน
เรีย มังค์ที่ 3
Aranka Munk ได้มอบหมายให้วาดภาพเหมือนของลูกสาวของเธอหลังมรณกรรม รัฐที่สามที่ยังไม่เสร็จได้เข้าสู่คอลเลกชันของเทศบาลลินซ์หลังจากประวัติศาสตร์ที่มีการประหัตประหาร Lentos ส่งคืนในปี 2009 ให้กับทายาทของ Aranka Munk
ไฟล์ที่มาของ Lentos →เกอร์ทรูด โลว์
ภาพเหมือนนี้ได้รับมอบหมายในปี 1902 โดยแพทย์ Anton Loew หลังจากการวิจัยมูลนิธิ Klimt และทายาท Felsövanyi ได้บรรลุข้อตกลงที่ "ยุติธรรมและเสมอภาค" ตามหลักการวอชิงตัน งานดังกล่าวถูกขายในปี 2558
การวิจัยมูลนิธิ Klimt →เฮอร์มีน กัลเลีย
ภาพเหมือนไม่ได้ถูกทําลาย: เด็ก Gallia สามารถออกจากออสเตรียกับเขาเมื่อปลายปี 1938 ขนส่งไปยังออสเตรเลียเก็บรักษาโดยครอบครัวแล้วได้มาโดยหอศิลป์แห่งชาติมันบันทึกเรื่องราวของการหลบหนีและการเก็บรักษา
ประกาศหอศิลป์แห่งชาติ →ครอบครัว ผลงาน และอนาคต
ข้อมูลสรุปไม่ได้แทนที่การค้นหาแหล่งที่มา แต่ทําให้มองเห็นความแตกต่างที่สําคัญระหว่างไฟล์ต่างๆ
| ครอบครัว/นางแบบ | คําสั่งหรือความสัมพันธ์ | งานแลนด์มาร์ค | หลังปี 1938 | สถานการณ์ต่อมา |
|---|---|---|---|---|
| โบลช-บาวเออร์ | เฟอร์ดินันด์รับหน้าที่วาดภาพเหมือนของอาเดล ภรรยาของเขาสองภาพ | อเดลที่ 1, 1907; อเดลที่ 2, 1912 | ทรัพย์สินของเฟอร์ดินันด์ถูกยึดและแยกย้ายกันไป | Five Klimts กลับมาเป็นทายาทในปี 2549 |
| เลเดอเรอร์ | ออกัสต์และเซเรนาสร้างคอลเลกชันหลักและมอบหมายงานถ่ายภาพครอบครัว | เซเรนา 2442; เอลิซาเบธ, 2457-2459 | ของสะสมถูกยึด; ผลงานมากมายถูกทําลายในอิมเมนดอร์ฟ | ภาพเหมือนของเซเรน่าถูกส่งคืนในปี พ.ศ.2491; ไฟล์อื่นๆ มีผลลัพธ์ที่แตกต่างกัน |
| กัลเลีย | โมริซและเฮอร์มีนสนับสนุนคลิมท์และวีเนอร์ แวร์คสเตตต์ | เฮอร์มีน กัลเลีย, 1904 | เด็กๆ หนีไปพร้อมกับภาพวาดเมื่อปลายปี พ.ศ.2481 | เก็บรักษาไว้ในออสเตรเลีย จากนั้นหอศิลป์แห่งชาติก็เข้าซื้อกิจการ |
| โลว์ | Anton Loew แพทย์และผู้สนับสนุนการแยกตัวออก ทําหน้าที่วาดภาพเหมือนของลูกสาวของเขา | เกอร์ทรูด โลว์, 1902 | การเข้าซื้อกิจการโดยกุสตาฟ อูซิกกีในบริบทของนาซีไม่ได้สร้างขึ้นใหม่ทั้งหมด | ข้อตกลงกับทายาทในปี 2557; ขายในปี 2558 |
| มังค์ | Aranka Munk มอบหมายให้วาดภาพเหมือนรําลึกหลังจากการเสียชีวิตของ Ria | เรีย มังค์ที่ 3, 1917 - 1918 | วิถีการรวบรวมที่ได้รับผลกระทบจากการประหัตประหาร | Lentos ส่งคืนให้กับทายาทในปี 2552 |
| เบียร์ | ฮันส์ โบห์เลอร์รับหน้าที่วาดภาพเหมือนของฟรีเดอริคจากคลิมท์ | ฟรีเดอริเก มาเรีย เบียร์, 1916 | ฟรีเดอริคอาศัยอยู่ในนิวยอร์กตั้งแต่กลางทศวรรษ 1930 | ปัจจุบันใช้งานได้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเทลอาวีฟ |
| ซัคเกอร์คันเดิล | เครือข่ายครอบครัวแพทย์ ซาลอนนีแยร์ และผู้สนับสนุนความทันสมัย | อมาลี ซัคเกอร์คันเดิล, 1917 - 1918 | อมาลีและนอรา ลูกสาวของเธอถูกส่งตัวกลับประเทศและสังหารในปี พ.ศ.2485 | ภาพเหมือนที่ยังสร้างไม่เสร็จที่ Belvedere; ที่มาให้อ่านแยกจากชะตากรรมของแบบจําลอง |
คืนผู้คนไปยังรูปภาพ
ภาพถ่ายประวัติศาสตร์ป้องกันไม่ให้นางแบบหายไปหลังชื่อเสียงของภาพวาดเพียงอย่างเดียว พวกเขายังวาง Klimt ไว้ในเครือข่ายศิลปะซึ่งขึ้นอยู่กับการสนับสนุนส่วนตัวนี้
ปีของภาพเหมือนครั้งแรกของ Adèle Klimt เป็นอิสระจากคําสั่งอย่างเป็นทางการแล้ว ลูกค้าส่วนตัวทําให้เสรีภาพนี้เป็นไปได้
แหล่งที่มาและไฟล์ฟรี→
การเคลื่อนไหวนี้เป็นสถาบันของศิลปิน แต่การแพร่กระจายยังต้องอาศัยนักสะสม ร้านเสริมสวย และค่าคอมมิชชันส่วนตัวด้วย
แหล่งที่มาและไฟล์ฟรี→
งานชิ้นสําคัญชิ้นนี้ได้มาโดย August Lederer ในปี 1915 ประวัติของมันเตือนเราว่าแม้แต่ไฟล์ที่มีการศึกษาสูงก็สามารถนําไปสู่ข้อสรุปที่โต้แย้งได้
ดูผ้าสักหลาดเบโธเฟน →หกคําถามก่อนบอก
ใครเป็นเจ้าของผลงานในสมัย Anschluss และตั้งแต่เมื่อไหร่?
การขายดังกล่าวปรากฏฟรีหรือเป็นผลมาจากการรั่วไหล ภาษี การห้าม หรือการคุกคาม?
จํานวนเงินที่จ่าย ผู้ขายสามารถเข้าถึงได้และเทียบเคียงได้กับตลาดในขณะนั้นหรือไม่?
สินค้าคงคลัง แสตมป์ ภาพถ่าย การส่งออก และการโต้ตอบยืนยันห่วงโซ่หรือไม่?
มีการร้องขอให้คืน ปฏิเสธ ตกลง ชดใช้ตามเงื่อนไข หรือสั่งปิดปากหรือไม่?
ตํานานปัจจุบันตั้งชื่อแบบจําลอง เจ้าของเดิม และประวัติการยึดทรัพย์หรือไม่?
ค้นหาภาพบุคคลและบริบท
คอลเลกชันที่ใช้งานอยู่เหล่านี้ทําให้สามารถขยายบทความด้วยผลงานที่มีอยู่ในแค็ตตาล็อกได้ โดยไม่ทําให้เกิดความสับสนในการทําซ้ําร่วมสมัยและต้นฉบับทางประวัติศาสตร์
เปรียบเทียบโมเดล ภาพเงา ชุดเดรส พื้นหลัง และปีแห่งการสร้างสรรค์
สํารวจ →สองภาพบุคคลอาแดล โบลช-บาวเออร์ภาพเหมือนสีทองของปี 1907 ภาพเหมือนที่สองของปี 1912 และรูปแบบต่างๆ
สํารวจ →ทอง · โมเสก · พื้นผิวยุคทองดูผลงานที่ทองคําเปลวกลายเป็นโครงสร้างภาพ
สํารวจ →พิพิธภัณฑ์ · เวียนนาหอศิลป์เบลเวเดียร์ผลงานที่เก็บรักษาไว้ที่ Belvedere และภาพวาดที่เกี่ยวข้องกับความทันสมัยของออสเตรีย
สํารวจ →แคตตาล็อกที่สมบูรณ์กุสตาฟ คลิมท์ภาพบุคคล ทิวทัศน์ สัญลักษณ์เปรียบเทียบ ภาพวาด และองค์ประกอบตกแต่ง
สํารวจ →รูปพระคัมภีร์จูดิธ โดย กุสตาฟ คลิมท์เปรียบเทียบบุคคลสําคัญหญิงอีกคนจากยุคทอง
สํารวจ →แหล่งที่มาที่ตรวจสอบได้
บทความสนับสนุนประกาศพิพิธภัณฑ์ฐานการค้นหาและไฟล์ที่มา หน้าวิกิมีเดียใช้เพื่อจัดทําเอกสารไฟล์ประวัติศาสตร์ฟรีที่ใช้เป็นภาพประกอบเท่านั้น
คําสั่ง การยึด การเปลี่ยนชื่อ การชดใช้ และการได้มาซึ่งภาพเหมือนของ Adèle
ปรึกษาแหล่งที่มา → ห้าภาพวาดนอย แกลเลอรี · บาวเออร์ คอลเลคชั่นรายชื่อและนิทรรศการของ Klimts ทั้งห้าที่ส่งคืนในปี 2549 ให้กับ Maria Altmann และทายาทร่วม
ปรึกษาแหล่งที่มา → เลเดอร์พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน · เซเรนา เลเดอเรอร์ประกาศงาน การอุปถัมภ์ครอบครัว การยึดทรัพย์ พ.ศ.2485 และกลับมาจาก พ.ศ.2491
ปรึกษาแหล่งที่มา → แกลเลียหอศิลป์แห่งชาติ · เฮอร์มีน กัลเลียประวัติครอบครัว การเปลี่ยนใจเลื่อมใส การหลบหนีของเด็ก และการขนส่งงานไปยังออสเตรเลีย
ปรึกษาแหล่งที่มา → โลว์มูลนิธิคลิมท์ · การวิจัยพิสูจน์งานวิจัยเกี่ยวกับภาพเหมือนของเกอร์ทรูด โลว์ และข้อตกลงกับทายาทเฟลโซวานยีในปี 2014
ปรึกษาแหล่งที่มา → มันค์เลนโตส · ค้นหาที่มาเอกสารการกลับมาของ Ria Munk III ให้กับทายาทของ Aranka Munk ในปี 2009
ปรึกษาแหล่งที่มา → การวิจัยสาธารณะเบลเวเดียร์ · การวิจัยแหล่งที่มากรอบการวิจัยของออสเตรีย พระราชบัญญัติปี 1998 และงานของคณะกรรมาธิการ
ปรึกษาแหล่งที่มา → เครือข่ายฐานข้อมูล Klimt · ผู้มีพระคุณภาพรวมของผู้อุปถัมภ์ส่วนตัวของ Klimt และบทบาทของชนชั้นกระฎุมพีชาวยิวเวียนนา
ปรึกษาแหล่งที่มา → โบลช-บาวเออร์ฐานข้อมูล Klimt · ครอบครัวโบลช-บาวเออร์นิทรรศการ การรวบรวม การประหัตประหาร และการต่อสู้ทางกฎหมายเกี่ยวกับผลงาน
ปรึกษาแหล่งที่มา → เลเดอร์ฐานข้อมูล Klimt · ครอบครัว Ledererประวัติความเป็นมาของคอลเลกชัน บทบาทของเซเรนา และการสูญเสียปราสาทอิมเมนดอร์ฟ
ปรึกษาแหล่งที่มา → แกลเลียฐานข้อมูล Klimt · เดอะกัลเลียสการอุปถัมภ์ การตกแต่งภายในที่ทันสมัย และการอนุรักษ์ผลงานระหว่างการหลบหนี
ปรึกษาแหล่งที่มา → เบียร์ฟรีเดอไรค์ฐานข้อมูล Klimt · เบียร์-มอนติต้นกําเนิด ภาพเหมือน Wiener Werkstätte การเนรเทศนิวยอร์ก และกิจกรรมทางวัฒนธรรม
ปรึกษาแหล่งที่มา →คําถามสิบสองข้อเพื่อหลีกเลี่ยงความคิดอุปาทาน
Gustav Klimt เป็นชาวยิวหรือไม่?
ลําดับที่ กุสตาฟ คลิมท์ ไม่ใช่ชาวยิว ส่วนสําคัญของผู้สนับสนุน นางแบบ นักสะสม และผู้สนับสนุน อย่างไรก็ตาม เป็นของครอบครัวชาวยิวหรือผู้ที่มาจากศาสนายิวของชนชั้นกลางระดับสูงของเวียนนา
เหตุใดครอบครัวชาวยิวจํานวนมากจึงสั่งวาดภาพบุคคลจาก Klimt?
ครอบครัวเหล่านี้มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตทางเศรษฐกิจและวัฒนธรรมของเวียนนา ภาพเหมือนที่ทันสมัยทําให้สามารถยืนยันอัตลักษณ์ทางสังคมรสนิยมสําหรับเปรี้ยวจี๊ดและสถานที่ในเมืองในช่วงเวลาที่การเข้าถึงรูปแบบบางอย่างของการยอมรับสถาบันยังคงข้ามโดยการต่อต้านชาวยิว
Adèle Bloch-Bauer รับหน้าที่วาดภาพบุคคลของเธอเองหรือไม่?
ภาพเหมือนแรกได้รับมอบหมายจาก Ferdinand Bloch-Bauer สามีของเธอ และจะต้องมอบให้กับพ่อแม่ของ Adèle เราจึงต้องแยกแยะระหว่างนางแบบ ผู้สนับสนุน เจ้าของ และทายาท
ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer ที่ฉันได้รับการบูรณะหรือไม่?
ใช่. หลังจากการยึดนาซีและการโต้เถียงกันอย่างยาวนานคณะอนุญาโตตุลาการของออสเตรียได้สั่งให้ในปี 2549 คืนภาพวาดห้าภาพโดย Klimt ให้กับทายาทของ Bloch-Bauer จากนั้นภาพเหมือนดังกล่าวก็ถูกซื้อโดย Ronald Lauder สําหรับ Neue Galerie ในนิวยอร์ก
ภาพบุคคลทั้งหมดที่นําเสนอที่นี่ถูกปล้นหรือไม่?
ลําดับที่ ภาพเหมือนของเฮอร์มีน กัลเลีย เช่น ออกจากออสเตรียพร้อมกับเด็ก ๆ ของกัลเลียเมื่อปลายปี ค.ศ.1938 เบียร์ฟรีเดอไรค์อาศัยอยู่ในนิวยอร์กแล้ว แต่ละที่มาต้องศึกษาแยกกัน
การทําลายล้างคืออะไร?
นี่คือการยึดทรัพย์ที่เชื่อมโยงกับการประหัตประหาร: การยึดทรัพย์ การบังคับขาย การโอนภายใต้การข่มขู่ การจัดเก็บภาษีที่เลือกปฏิบัติ หรือการสูญเสียการควบคุมในบริบทที่เจ้าของไม่สามารถดําเนินการได้อย่างอิสระ
เหตุใดการเปลี่ยนศาสนาจึงไม่ปกป้องบางครอบครัว?
ระบอบนาซีกําหนดความเป็นยิวตามเกณฑ์ทางเชื้อชาติและลําดับวงศ์ตระกูล การเปลี่ยนมานับถือศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิกหรือนิกายโปรเตสแตนต์จึงไม่ได้ขจัดการข่มเหงที่กําหนดโดยกฎหมายต่อต้านกลุ่มเซมิติก
เกิดอะไรขึ้นกับคอลเลคชั่นเลเดอเรอร์?
ถูกยึดและแยกย้ายกันไปภายใต้ลัทธินาซี ผลงานส่วนใหญ่ที่เก็บไว้ที่ปราสาทอิมเมนดอร์ฟหายไปในกองเพลิงเมื่อเดือนพฤษภาคม ค.ศ.1945 บางชิ้นเคยประสบกับวิถีอื่น เช่น ภาพเหมือนของเซเรนาที่กลับไปหาลูกชายในปี ค.ศ.1948
ภาพเหมือนของเกอร์ทรูด โลว์ ถูกส่งกลับโดยพิพิธภัณฑ์หรือไม่?
ลําดับที่ มูลนิธิคลิมท์และทายาทเฟลโซวานยีได้สรุปข้อตกลงส่วนตัวในปี 2014 ซึ่งอธิบายว่ายุติธรรมและเสมอภาคหลังจากค้นหาที่มา จากนั้นงานก็ถูกขายไปในปี 2015
ทําไมเรีย มังค์ถึงมาปรากฏในเรื่องนี้?
หลังจากเรียเสียชีวิตในปี พ.ศ.2454 อรันกา มังค์ มารดาของเขาได้สั่งวาดภาพเหมือนที่ระลึกจากคลิมท์ รุ่นที่สามซึ่งยังสร้างไม่เสร็จ Lentos ส่งคืนให้กับทายาทของ Aranka Munk ในปี 2009
วันนี้ดูภาพบุคคลเหล่านี้ได้ที่ไหน?
ภาพเหมือนของ Adèle Bloch-Bauer I อยู่ที่ Neue Galerie ในนิวยอร์ก, Serena Lederer ที่พิพิธภัณฑ์ Metropolitan, Hermine Gallia ที่หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอน, Amalie Zuckerkandl ที่ Belvédère และ Friederike Maria Beer ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเทลอาวีฟ
แหล่งที่มาทั้งหมดรับประกันไม่มีปัญหาหรือไม่?
ไม่ ไทม์ไลน์ที่ไม่มีช่องว่างมีประโยชน์ แต่ยังจําเป็นต้องเข้าใจบริบทของธุรกรรม ความกดดันที่เกิดขึ้น กฎหมายที่เลือกปฏิบัติ และตัวตนที่แท้จริงของผู้ถือสิทธิ์
0 ความคิดเห็น