ผู้อุปถัมภ์ชาวยิวแห่ง Klimt: ภาพบุคคล การทําลายล้าง และความทรงจํา

ภาพเหมือนของกุสตาฟ คลิมต์บอกเล่าเกี่ยวกับเวียนนาสมัยใหม่ได้มากพอๆ กับชะตากรรมของผู้คนที่เป็นตัวแทน. รอบๆ ศิลปิน หลายครอบครัวที่มีต้นกําเนิดจากชาวยิว ได้แก่ Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer หรือ Zuckerkandl - สนับสนุนศิลปินแนวหน้า. หลังปี 1938 ของสะสมของพวกเขาประสบกับวิถีที่แตกต่างกันมาก: การยึด การขายภายใต้การข่มขู่ การหลบหนีด้วยผลงาน การทําลายล้าง การชดใช้ หรือข้อตกลงส่วนตัว.

จึงต้องหลีกเลี่ยงทางลัดสองทาง. Klimt ไม่ใช่ชาวยิว และไม่ใช่ว่าภาพนางแบบชาวยิวทุกคนจะถูกปล้น. การศึกษาอย่างจริงจังแยกแยะบุคคลที่สั่งการ ผู้ที่โพสท่า เจ้าของในขณะที่ถูกประหัตประหาร และทายาท. จากนั้นเธอก็สร้างแหล่งที่มาแต่ละแห่งขึ้นมาใหม่จากเอกสารสําคัญ.

ทําไมครอบครัวเหล่านี้ถึงสนับสนุน Klimt?

ในกรุงเวียนนาในปี พ.ศ.2443 การแสดงภาพบุคคลแสดงให้เห็นถึงจุดยืนทางสังคม แต่ยังเป็นการยึดมั่นในความทันสมัยด้วย. ครอบครัวที่มั่งคั่งด้วยอุตสาหกรรม การธนาคาร หรือการพาณิชย์ได้รับการสนับสนุนจากศิลปินที่สถาบันอย่างเป็นทางการยินดีเป็นอย่างยิ่ง. พวกเขาไปร้านเสริมสวยบ่อยๆ จัดตกแต่งภายในกับ Josef Hoffmann และรวบรวม Klimt, Schiele หรือตัวแทนคนอื่นๆ ของเปรี้ยวจี๊ด.

อย่างไรก็ตาม สํานวน "ผู้อุปถัมภ์ชาวยิว" ครอบคลุมประวัติศาสตร์ทางศาสนา สังคม และการเมืองที่หลากหลาย. บางคนเปลี่ยนมานับถือศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิก กฎหมายเชื้อชาติของนาซียังคงจําแนกตามบรรพบุรุษ. การอุปถัมภ์ของพวกเขายังใช้ในสังคมที่มีการต่อต้านชาวยิวและอุปสรรคในการเข้าถึงตําแหน่งอันทรงเกียรติ. เพื่อทําความเข้าใจเครือข่ายนี้ เรายังสามารถอ่านการศึกษาของเราเกี่ยวกับ การแยกตัวของเวียนนา.

Bloch-Bauer: คําสั่งดังกล่าวกลายเป็นเรื่องของการชดใช้

Ferdinand Bloch-Bauer นักอุตสาหกรรมน้ําตาล เป็นผู้วาดภาพเหมือนของ Adèle ภรรยาของเขาเป็นครั้งแรกในปี 1903. งานชิ้นนี้สร้างเสร็จในปี 1907 ในตอนแรกจะมอบให้กับพ่อแม่ของ Adèle ในวันครบรอบแต่งงานของพวกเขา. เป็นการผสมผสานระหว่างทองคําเปลว ลวดลายเรขาคณิต และการปรากฏของใบหน้าที่เป็นรายบุคคล. Adèle เป็นคนเดียวที่ Klimt วาดภาพบุคคลเต็มตัวสองครั้ง.

Adèle ร้องขอในพินัยกรรมของเธอให้ภาพวาดของ Klimt กลับไปที่หอศิลป์ออสเตรียหลังจากการเสียชีวิตของ Ferdinand. คําขอนี้ไม่ใช่มรดกที่มีผลผูกพันทางกฎหมาย: ผลงานเป็นของเฟอร์ดินันด์. หลังจาก Anschluss ในปี 1938 เขาหนีออกจากออสเตรียและทรัพย์สินของเขาถูกยึด. ภาพแรกเข้าสู่ Belvedere ภายใต้ชื่อที่ลบชื่อของนางแบบ.

ในปี 2549 คณะอนุญาโตตุลาการของออสเตรียมีคําสั่งให้ส่ง Klimts ห้าคนกลับไปยังทายาทของ Bloch-Bauer รวมถึงภาพเหมือนของ Adèle สองภาพด้วย. โรนัลด์ ลอเดอร์ซื้อคนแรกสําหรับ Neue Galerie ในนิวยอร์ก. ของเรา บทวิเคราะห์ของสุภาพสตรีทองคํา อธิบายภาษาภาพของมัน โฟลเดอร์ มาเรีย อัลท์มันน์ และการชดใช้ ติดตามขั้นตอน

Lederer: ของสะสมถูกยึด แยกย้ายกันไป และถูกทําลายไปส่วนใหญ่

Serena และ August Lederer เป็นหนึ่งในนักสะสมส่วนตัวที่สําคัญที่สุดของ Klimt. เซเรนามีบทบาทนํา: เธอรับหน้าที่วาดภาพเหมือนของเธอในปี พ.ศ.2442 จากนั้นเป็นภาพเหมือนของชาร์ลอตต์แม่ของเธอและเอลิซาเบธลูกสาวของเธอ. ครอบครัวนี้ยังมีทิวทัศน์ ภาพวาด และ ผ้าสักหลาดเบโธเฟน.

คอลเลกชัน Lederer อยู่ภายใต้การควบคุมของนาซีในปี 1939. ผลงานส่วนใหญ่ที่เก็บไว้ที่ปราสาทอิมเมนดอร์ฟหายไปในเหตุเพลิงไหม้เมื่อเดือนพฤษภาคม พ.ศ.2488. ภาพเหมือนของเซเรนาซึ่งยึดในกรุงเวียนนาในปี พ.ศ.2485 ถูกส่งกลับไปยังอีริชลูกชายของเธอในปี พ.ศ.2491; เขาเข้าไปในพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนในปี 1980. ภาพเหมือนของเซเรนาและเอลิซาเบธปรากฏขึ้นอีกครั้งที่โดโรเธียมในปี พ.ศ.2491 ก่อนที่การขายจะถูกยกเลิกและผลงานก็กลับคืนสู่อีริช. สําหรับงานที่สองนี้บทความของเราเกี่ยวกับ อลิซาเบธ เลเดอเรอร์ กับต้นกําเนิดของเธอ รายละเอียดแหล่งที่มา

Gallia และ Beer: มีภาพบุคคลสองภาพเหลืออยู่กับเจ้าของ

เดอะ ภาพเหมือนของเฮอร์มีน กัลเลีย โปรดจําไว้ว่าการบินและการทําลายล้างไม่มีความหมายเหมือนกัน. เฮอร์มีน เกิดในครอบครัวชาวยิวและเปลี่ยนมานับถือศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิกกับสามีของเธอ เสียชีวิตในปี พ.ศ.2479. ปลายปี พ.ศ.2481 ลูก ๆ ของเขาออกจากออสเตรียไปออสเตรเลียเพื่อวาดภาพนี้. ครอบครัวนี้ขายมันให้กับ Christie's ในปี 1971; ปัจจุบันเป็นของหอศิลป์แห่งชาติในลอนดอน.

ฟรีเดอไรค์ มาเรีย เบียร์ ลูกสาวของพ่อค้าชาวยิว ได้รับภาพเหมือนของคลิมท์ในปี พ.ศ.2459; Hans Böhler ให้ทุนสนับสนุนคําสั่งซื้อนี้. หลังจากเดินทางไปนิวยอร์กราวปี พ.ศ.2477 เธอได้ก่อตั้ง Artists' Gallery ที่นั่นและช่วยเหลือศิลปินที่อพยพหลังปี พ.ศ.2481. เธอเก็บรักษาและขายผลงานในช่วงปลายทศวรรษ 1960. ปัจจุบันภาพเหมือนของ Klimt ของเขาอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเทลอาวีฟ ไม่มีอะไรจะนําเสนอเป็นภาพวาดที่ถูกปล้น.

Loew และ Munk: ข้อตกลงที่ยุติธรรมและการชดใช้ค่าเสียหายของเทศบาล

ภาพเหมือนของเกอร์ทรูด โลว์ แสดงให้เห็นคําตอบอีกประการหนึ่ง. เงื่อนไขที่แน่นอนของการเข้าซื้อกิจการโดยกุสตาฟ อูซิกกีในช่วงสมัยนาซีไม่สามารถสร้างขึ้นใหม่ทั้งหมดได้. อย่างไรก็ตาม การวิจัยของมูลนิธิ Klimt สรุปว่าหากกฎหมายการชดใช้ความเสียหายของรัฐบาลกลางออสเตรียมีผลบังคับใช้กับการรวบรวมส่วนตัวนี้ ก็ควรพิจารณาการชดใช้ความเสียหายด้วย. ในปี 2014 มูลนิธิ Felsövanyi และทายาทได้ทําข้อตกลงโดยสมัครใจซึ่งอธิบายว่ายุติธรรมและเสมอภาคภายใต้หลักการวอชิงตัน ภาพวาดนี้ขายที่ Sotheby's ในปี 2558. ดังนั้นจึงไม่ใช่การชดใช้ที่พิพิธภัณฑ์สาธารณะตัดสินใจ.

ในเมืองลินซ์ ครอบครัว Lentos ได้ทําการค้นหาแหล่งที่มาบน ภาพเหมือนของ Ria Munk III, ยังคงไม่เสร็จเมื่อ Klimt เสียชีวิต. Aranka Munk แม่ของ Ria เป็นผู้ก่อสร้างหุ่นจําลองนี้หลังจากลูกสาวของเธอเสียชีวิตในปี 1911. เมืองนี้คืนงานให้กับทายาทของ Aranka ในปี 2552.

Amalie Zuckerkandl: ที่มาที่ต่อต้านเรื่องราวง่ายๆ

Otto Zuckerkandl รับหน้าที่วาดภาพเหมือนของ Amalie ภรรยาของเขาเมื่อประมาณปี 1914. Klimt ทิ้งมันไว้ไม่เสร็จในปี 1918. ภาพวาดนี้ได้รับการบันทึกโดย Ferdinand Bloch-Bauer ในปี 1928 แต่เงื่อนไขที่แน่นอนในการเป็นเจ้าของและการโอนไปยังตระกูล Müller-Hofmann ยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่. ตามประกาศอย่างเป็นทางการของปี 2548 Hermine Müller-Hofmann ขายมันก่อนปี 1945 ให้กับ Vita Künstler ซึ่งเชื่อมโยงกับ Neue Galerie ในกรุงเวียนนา. Vita และ Gustav Künstler บริจาคให้กับ Belvedere ในปี 1988: การโอนไปยังพิพิธภัณฑ์นี้แตกต่างจากการขายในสมัยนาซี.

Amalie และลูกสาวของเธอ Nora Stiasny ถูกเนรเทศและสังหารในปี 1942. แม้จะมีบริบทที่น่าเศร้าและมีที่มาที่ไปที่ขัดแย้งกัน แต่สภาการชดใช้ความเสียหายของออสเตรียแนะนําให้เก็บรักษาภาพวาดไว้ที่เบลเวเดียร์. จึงไม่ถูกต้องที่จะนําเสนอเป็นคดีที่ชดใช้ค่าเสียหาย. การศึกษาของเราเกี่ยวกับ ภาพเหมือนของ Amalie Zuckerkandl ที่ยังสร้างไม่เสร็จ ขยายไทม์ไลน์นี้

เปรียบเทียบกรณีโดยไม่ลบความแตกต่าง

การคืนเงินมีการตัดสินใจอย่างไร?

แหล่งที่มาไม่ได้ลดลงเหลือเพียงรายชื่อเจ้าของ. นักวิจัยตรวจสอบสินค้าคงคลัง จดหมายโต้ตอบ บันทึกภาษี แค็ตตาล็อกการขาย และเงื่อนไขทางกฎหมายในการโอน. การขายที่ดูเหมือนเป็นประจําอาจถูกกําหนดโดยการประหัตประหาร. ในทางกลับกัน งานที่ครอบครัวที่ถูกเนรเทศดําเนินการจะไม่ใช่งานที่ถูกปล้นโดยอัตโนมัติ.

ในประเทศออสเตรีย กฎหมายปี 1998 จัดให้มีการชดใช้ผลงานที่เป็นของสหพันธรัฐ ตั้งแต่นั้นมา Belvedere ได้ทําการวิจัยอย่างเป็นระบบ. คอลเลกชันส่วนตัวหรือเทศบาลอาจอยู่ภายใต้ขั้นตอนอื่น ข้อตกลงการเจรจา หรือหลักการวอชิงตัน. เพื่อให้กรณีเหล่านี้อยู่ในบริบท โปรดดูบทสรุปของเราที่ คลิมต์ การยึดครองและการชดใช้ของนาซี.

วันนี้ดูภาพบุคคลเหล่านี้ได้ที่ไหน?

คําถามที่พบบ่อย

แหล่งที่มาของสถาบัน

• Neue Galerie: ผู้หญิงในชุดทอง
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน: เซเรนา พูลิตเซอร์ เลเดอเรอร์
• หอศิลป์แห่งชาติ: ภาพเหมือนของ Hermine Gallia
• เบลเวเดียร์: ค้นหาที่มา
• ฐานข้อมูล Klimt: ตระกูล Bloch-Bauer
• ฐานข้อมูล Klimt: ครอบครัว Lederer
• มูลนิธิ Klimt: การวิจัยแหล่งที่มาของเกอร์ทรูด โลว์
• Lentos: รายงานการค้นหาแหล่งที่มา
• Sotheby's - ขายภาพเหมือนของ Elisabeth Lederer, 18 พฤศจิกายน 2025
• สภาการชดใช้ความเสียหายของออสเตรีย - Amalie Zuckerkandl ความเห็นเมื่อวันที่ 29 มิถุนายน พ.ศ.2548
• มูลนิธิ Klimt - ฟรีเดอไรค์ มาเรีย เบียร์ คําสั่งและออกเดินทางสู่สหรัฐอเมริกา
• รัฐสภาออสเตรีย - อนุญาโตตุลาการของ Bloch-Bauer พินัยกรรมและการชดใช้ในปี 2549

การตรวจสอบบรรณาธิการและข้อเท็จจริงครั้งล่าสุด: 27 กันยายน 2026