Arles · 1888 · แนวทางปฏิบัติที่สร้างขึ้นใหม่ด้วยตัวอักษร

วันแห่งการทํางานของแวนโก๊ะ: อุปกรณ์ สภาพอากาศ การเดิน และเซสชันต่างๆ

เขาออกกี่โมงเขาใส่อะไรเขาต่อต้านมิสทรัลได้อย่างไรและเขาสามารถวาดภาพผืนผ้าใบได้กี่ผืน จดหมายช่วยให้คุณติดตามวันได้อย่างใกล้ชิดที่สุด - โดยไม่ต้องเปลี่ยนชีวิตที่เปลี่ยนแปลงไปเป็นกิจวัตรในจินตนาการ

การเก็บเกี่ยวที่ La Crau กับ Montmajour, Vincent van Gogh, 1888
ภูมิทัศน์การทํางานการเก็บเกี่ยวใน La Crauมิถุนายน พ.ศ.2431 ภาพวาดนี้ควบแน่นความร้อน ระยะทาง ท่าทางทางการเกษตร และขอบฟ้ามงต์มาฌูร์
7 โมงเช้า - 6 โมงเย็นการประชุมระยะยาวบันทึกไว้เมื่อวันที่ 26 กันยายน พ.ศ.2431
ด้วยการเดินเท้าวัสดุมาพร้อมกับการเดินไปสู่ลวดลาย
50 ซมเสาเหล็กอ้างเพื่อยึดขาตั้งเข้ากับมิสทรัล
2 ผืนผ้าใบบางครั้งก็สร้างเสร็จในวันสวนเดียวกัน
ในตอนเย็นการกลับมา อาหาร จดหมาย ภาพวาด และการเตรียมตัว

การตอบสนองโดยตรง

ไม่มีวันธรรมดา แต่เป็นวิธีการที่เป็นที่รู้จักมาก

แวนโก๊ะปรับงานของเขาให้เข้ากับแม่ลายฤดูกาลแสงสุขภาพของเขาและสํารองของผ้าใบและสี วันที่มีพายุไม่ได้ดูเหมือนวันเก็บเกี่ยว; เซสชั่นภาพบุคคลไม่จําเป็นต้องมีองค์กรเดียวกันกับการเดินไปยัง Montmajour เราจึงต้องพูดถึงหนึ่ง ลําดับบ่อยครั้ง, ไม่ใช่กําหนดการที่แน่นอน

รูปแบบอย่างไรก็ตามมักจะเกิดขึ้นในตัวอักษรจากอาร์ลส์: ลุกขึ้นและจดหมายโต้ตอบตอนเช้า, ออกมาพร้อมกับผ้าใบและกล่องสี, ค้นหาหรือทําซ้ํารูปแบบ, อาหารสั้นมากใกล้ที่ทํางาน, เซสชั่นที่สองถ้าแสงช่วยให้มันกลับมาพร้อมกับการศึกษายังคงสดแล้วจดหมายถึงธีโอและการเตรียมตัวสําหรับวันถัดไป บางวันผลิตสองการศึกษา; คนอื่น ๆ อุทิศให้กับผืนผ้าใบเดียวที่ใช้เวลาหลายชั่วโมง

กรณีที่แม่นยําที่สุดเกิดขึ้นตั้งแต่วันที่ 26 กันยายน พ.ศ.2431 Vincent เขียนว่าเขาทํางาน ตั้งแต่ 7 โมงเช้าถึง 6 โมงเย็น, โดยไม่ต้องออกจากแม่ลายยกเว้นที่จะกินไม่กี่ขั้นตอนออกไป มันไม่ได้เป็นนาฬิกาประจําวัน: มันเป็นข้อพิสูจน์ของความเข้มที่เซสชั่นสามารถบรรลุ

วันที่จัดทําเป็นเอกสารและตามบริบท

ตั้งแต่เช้าจรดเย็น: หกชั่วโมงทํางาน

เวลาทําการกลางกลับมาดําเนินการต่อในช่วงยาวของวันที่ 26 กันยายน การดําเนินการรอบ ๆ เป็นแนวทางปฏิบัติที่บันทึกไว้ในจดหมายอื่น ๆ จาก Arles

เขียนแล้วมองท้องฟ้า

บางครั้ง Vincent เขียนเร็ว ตรวจสอบแสง และตัดสินใจว่าเขาใช้ลวดลายหรือจากไปพร้อมกับผืนผ้าใบเปล่า

ติดตั้งลวดลาย

วางขาตั้ง ผ้าใบ กล่องสี และแปรงก่อนที่แสงจะเปลี่ยนเร็วเกินไป

สร้างทั้งหมด

มวลขนาดใหญ่ ขอบฟ้า อัตราส่วนสี และทิศทางหลักมาก่อนรายละเอียดเชิงพรรณนา

กินใกล้ๆ

เมื่อวันที่ 26 กันยายน เขาออกไปกินข้าว "ไม่กี่ก้าว" จากที่ทํางานเท่านั้น

ดําเนินการต่อหรือเปลี่ยนผ้าใบ

การศึกษาครั้งที่สองสามารถเริ่มต้นได้หากรูปแบบ สภาพอากาศ และวัสดุสํารองเอื้ออํานวย

กลับบ้านไปเขียน

ผ้าใบสดกลับไปที่เวิร์กช็อป ในตอนเย็นใช้สําหรับมื้ออาหารจดหมายและบางครั้งกาแฟก่อนนอน

จดหมาย 689 26 กันยายน พ.ศ.2431 แวนโก๊ะระบุว่าเขาทํางานตั้งแต่ 7 โมงเช้าถึง 6 โมงเย็นโดยไม่ขยับตัวยกเว้นกินข้าวใกล้ ๆ จากนั้นเขาก็เขียนถึงธีโอในตอนเย็น นี่เป็นเอกสารที่ชัดเจนที่สุดสําหรับการวัดความยาวที่เป็นไปได้ของเซสชัน

สิ่งที่สวมใส่และต่ออายุ

วัสดุนี้ไม่ใช่ฉากของศิลปิน แต่เป็นการตัดสินใจว่าจะทาสีอะไรได้บ้าง

แวนโก๊ะสั่งหลอด ซื้อผ้าใบเป็นม้วน นํากรอบของเขากลับมาใช้ใหม่ และมักจะใช้เวลาวาดภาพมากกว่าตัวเขาเอง

แปรงในหม้อที่วาดโดย Vincent van Gogh
ยังมีชีวิตอยู่กับแปรงในหม้อ. สินค้าคงคลังที่ทาสี: แปรงขนาดต่างๆเครื่องมือที่เก็บไว้ในแนวตั้งเข้าถึงท่าทางได้อย่างรวดเร็ว

รายการสีที่ร้องขอจากธีโอในเดือนเมษายน พ.ศ.2431 แสดงจานสีที่จัดเป็นหลอด: สีขาวสีเหลืองสีแดงสีเขียวสีน้ําเงินและแล็กเกอร์ การประดิษฐ์ท่อโลหะทําให้สามารถขนส่งสีที่เตรียมไว้และสนับสนุนการปฏิบัติกลางแจ้งได้แต่ไม่ได้รับการยกเว้นจากการเลือก: การออกนอกบ้านแต่ละครั้งต้องการปริมาณที่คาดการณ์ไว้

ผ้าใบประกอบด้วยขีด จํากัด อื่น ๆ Vincent ซื้อผ้าหยาบเป็นม้วนตัดตามรูปแบบและเก็บกรอบเพื่อนํากลับมาใช้ใหม่ ต้องรายงานการศึกษาแบบเปียกโดยไม่ทําลายอิมพาสโต สต็อกการอบแห้งและการขนส่งจึงมีอิทธิพลต่อจํานวนเซสชันมากเท่ากับแรงบันดาลใจ

สังกะสีสีขาวโครเมี่ยมสีเหลืองสีแดงชาดสีเขียวมรกตปรัสเซียนบลูต่างประเทศ
1

ผ้าใบและกรอบ

รูปแบบที่เตรียมไว้หรือม้วนผ้าใบพร้อมกรอบนํากลับมาใช้ใหม่เพื่อลดค่าใช้จ่าย

2

กล่องสี

หลอดที่เลือกไว้ล่วงหน้า: สีเหลือง สีขาว หรือสีน้ําเงินที่หายไปอาจรบกวนซีรีส์ได้

3

ขาตั้งเสริม

ที่มิสทรัล เขาอ้างอิงเสาเหล็กและเชือกขนาด 50 ซม. เพื่อบํารุงรักษาการติดตั้ง

4

แปรงและภาพวาด

แปรง ขนนกก หมึก และกระดาษช่วยเพิ่มการสังเกตได้มากกว่าแค่น้ํามัน

การเดินทางเป็นส่วนหนึ่งของงาน

เดินไปทางแม่ลาย แบกภูมิทัศน์กลับ

ที่ราบ La Crau, ริมฝั่งแม่น้ํา Rhône, สวนผลไม้และ Montmajour ต้องการให้คุณออกจาก Arles ระยะทางเลือกรูปแบบและกําหนดเศรษฐกิจของท่าทาง

ภาพวาดการเก็บเกี่ยวในที่ราบ La Crau โดย Van Gogh

สังเกต ระบายสี แล้ววาด

ภาพวาดปากกาของที่ราบ La Crau แปลอาณาเขตเดียวกันเป็นเส้นฟักและป้าย การเดินหล่อเลี้ยงเทคนิคหลายอย่าง

ภาพถ่ายประวัติศาสตร์อารามมงต์มาฌูร์ ประมาณปี 1890

มงต์มาฌูร์ สถานที่จริง

โฟโตโครมนี้ถ่ายเมื่อประมาณปี 1890 แสดงให้เห็นสํานักสงฆ์และความโล่งใจที่แวนโก๊ะเดินทางผ่าน ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ.2431 เขาบรรยายถึงการศึกษาที่รายงานเมื่อพระอาทิตย์ตกดินจากบริเวณโดยรอบ

ขั้นตอนที่ 1

เลือกทิศทาง

สวนสาธารณะ, โรน, สวนผลไม้, ลาเครา หรือ มงต์มาฌูร์ ขึ้นอยู่กับลวดลายและแสง

ขั้นตอนที่ 2

สวมใส่โดยไม่มีส่วนเกิน

น้ําหนักของขาตั้ง สี และผืนผ้าใบจํากัดสิ่งที่สามารถทําได้

ขั้นตอนที่ 3

ทํางานในสถานที่

กรอบจะหยุดอยู่ด้านหน้ารูปแบบ ลมและดวงอาทิตย์เปลี่ยนระยะเวลาที่เป็นไปได้

ขั้นตอนที่ 4

นําพื้นผิวที่สดใหม่กลับมา

การคืนจะช่วยปกป้องสีหนาซึ่งอาจต้องใช้เวลาหลายวันในการอบแห้ง

สภาพอากาศในฐานะผู้จัดการเวิร์คช็อป

หิมะ แสงแดดจัด มิสทรัล และฝนเปลี่ยนวิธีการ

แวนโก๊ะไม่ได้แค่วาดภาพ "สภาพอากาศ" เขาต้องต่อรองทางร่างกายกับเขา

ภูมิทัศน์ที่เต็มไปด้วยหิมะโดยมี Arles เป็นฉากหลังโดย Van Gogh
กุมภาพันธ์ พ.ศ.2431

หิมะ

เมื่อมาถึงอาร์ลส์ถูกปกคลุมไปด้วยหิมะ ภูมิทัศน์ที่ชัดเจนกําหนดจานสีเย็นและช่วงฤดูใบไม้ผลิที่แตกต่างกัน

ผู้หว่านในดวงอาทิตย์ตก โดย Vincent van Gogh
มิถุนายน พ.ศ.2431

พระอาทิตย์เต็มดวง

ในทุ่งนาเขาทํางานแม้ภายใต้ดวงอาทิตย์เที่ยงวัน แสงจะกลายเป็นความแตกต่างของสีเหลืองสีม่วงและสีฟ้า

สวนผลไม้ดอกไม้วาดโดย Vincent van Gogh ใน Arles
ฤดูใบไม้ผลิ

มิสทรัล

การออกดอกและลมในช่วงสั้นๆ ต้องใช้ความเร็ว การป้องกันขาตั้ง และรูปแบบที่สามารถเคลื่อนย้ายได้

ภูมิทัศน์ท่ามกลางสายฝนใน Auvers โดย Vincent van Gogh
ฝักบัว

ฝน

ในเดือนกันยายน ค.ศ.1888 เขาได้วาดภาพระหว่างห้องอาบน้ํา ต่อมาฝนก็กลายเป็นลวดลายที่มองเห็นได้ในแนวทแยงยาว

เซสชันไม่ใช่ผืนผ้าใบเสมอไป

ดําเนินการต่อ ทําซ้ํา เปลี่ยนการสนับสนุน: สี่วิธีในการก้าวไปข้างหน้า

ความเร็วของแวนโก๊ะนั้นมีอยู่จริง แต่ก็ไม่ได้หมายความว่าจะไม่มีการแสดงด้นสดอย่างถาวรหรือทําให้สําเร็จโดยอัตโนมัติในคราวเดียว

ตั้งแต่ออกเดินทางครั้งแรกจนถึงกลางคืน

เก้าภาพเพิ่มเติมเพื่อดูวันเปลี่ยนแสง

ผลงานเหล่านี้ไม่ได้อธิบายวันที่เดียวกันทั้งหมด รวบรวมไว้ที่นี่พวกเขาแสดงให้เห็นว่าการเลือกรูปแบบและเทคนิคเคลื่อนไหวตามเวลาเส้นทางและสภาพอากาศ

เช้าที่ชัดเจนเดินพระอาทิตย์เต็มดวงทไวไลท์ไนท์
สะพานแลงลอยส์ในอาร์ลส์ วาดโดยวินเซนต์ แวน โก๊ะ
เช้า · อาร์ลส์ มีนาคม 1888

สะพานแลงลอยส์

คลองสงบท้องฟ้าแจ่มใสและผู้หญิงซักผ้าแนะนําเซสชั่นที่ดําเนินการก่อนที่ความร้อนแรงที่สุด สะพานกลายเป็นจุดสังเกตทางเรขาคณิตในตอนท้ายของขั้นตอน

ทิวทัศน์ของอาร์ลส์ที่มีม่านตาอยู่เบื้องหน้า โดย Vincent van Gogh
ฤดูใบไม้ผลิ พฤษภาคม พ.ศ.2431

วิวของอาร์ลส์กับม่านตา

ไอริสครอบครองเบื้องหน้าในขณะที่เมืองยืนอยู่ในระยะทาง ตารางโดยตรงมากสะท้อนให้เห็นถึงระยะทางที่เดินทางระหว่างอาร์ลส์และทุ่งนา

ทุ่งข้าวสาลีที่มีเทือกเขาแอลป์วาดโดย Vincent van Gogh
มิถุนายน · ดวงอาทิตย์

ทุ่งข้าวสาลีและอัลพิลส์

มวลสีเหลืองของสนามตอบสนองต่อสีฟ้าของภูเขา ส่วนใหญ่ของเซสชั่นประกอบด้วยการรักษาฝ่ายค้านนี้แม้จะมีแสงเคลื่อนไหว

ต้นมะกอกที่วาดโดยวินเซนต์ แวน โก๊ะ ในแซ็ง-เรมี
ลม · แซงต์-เรมี, 1889

มะกอก

ลําต้นใบไม้และดินดูเหมือนจะเดินทางโดยการเคลื่อนไหวเดียวกัน สัมผัสไม่ได้คัดลอกลม: มันจัดระเบียบความไม่มั่นคงของภูมิทัศน์

เถาวัลย์สีแดงในอาร์ลส์วาดโดย Vincent van Gogh ในปี 1888
ช่วงบ่าย · พฤศจิกายน 1888

เถาวัลย์แดง

แสงอาทิตย์ที่ตกดินจะทําให้ดินเปลี่ยนเป็นสีส้มและสีแดง คนเก็บองุ่นเตือนเราว่าแวนโก๊ะทํางานในช่วงวันอื่นๆ ของการทํางาน

Starry Night on the Rhône วาดโดย Vincent van Gogh ในปี 1888
คืนเดือนกันยายน พ.ศ.2431

คืนเต็มไปด้วยดวงดาวบนโรน

แวนโก๊ะไม่สงวนการสังเกตสําหรับเวลากลางวัน หัวเผาแก๊สการสะท้อนของพวกเขาและสีฟ้าของท้องฟ้าต้องการการเตรียมเฉพาะและการอ่านค่าอย่างรวดเร็ว

ระเบียงคาเฟ่ยามเย็นใน Arles วาดโดย Vincent van Gogh
ตอนเย็นที่ Place du Forum

คาเฟ่เทอเรซในตอนเย็น

สีเหลืองเทียมของระเบียงตัดกับสีน้ําเงินเข้มของถนน จิตรกรรมในเวลากลางคืนไม่ได้หมายถึงการวาดภาพสีดํา: มันสร้างฉากที่มีความแตกต่างที่มีสีสัน

ภาพถ่ายจริงของสะพานแวน-โก๊ะในอาร์ลส์
ถ่ายรูปจริง

สะพานแวนโก๊ะวันนี้

สะพานที่เก็บรักษาและประกอบขึ้นใหม่ไม่ได้ครอบครองตําแหน่งที่แน่นอนของสะพานที่ทาสีอีกต่อไป การถ่ายภาพอย่างไรก็ตามช่วยให้เข้าใจกลไกและขนาดของมัน

ภาพถ่ายจริงของ Place du Forum ใน Arles ในตอนเย็น
ถ่ายรูปจริง

ฟอรั่มสแควร์ในตอนเย็น

สถานที่ร่วมสมัยยังคงรักษาความสัมพันธ์ระหว่างระเบียงที่มีแสงสว่างด้านหน้าอาคารหินกรวดและท้องฟ้ายามค่ําคืน อย่างไรก็ตามการจัดเลี้ยงนักท่องเที่ยวไม่ควรสับสนกับสถานะที่แน่นอนของปี 1888

หลังจากเซสชั่น

ผลตอบแทนไม่ได้หยุดทํางาน: มันเปลี่ยนมัน

ผ้าใบต้องแห้งได้รับการประเมินบางครั้งเอาขึ้น ตัวอักษรตอนเย็นพร้อมกันสร้างความทรงจําที่แม่นยําเป็นพิเศษของการปฏิบัติ

1

เก็บและแห้ง

การศึกษาใหม่เข้าร่วมกับบ้านสีเหลือง Impasto ใช้เวลาในการจัดส่งและทําให้การจัดเก็บยุ่งยาก

2

กินนอนเร็ว

หลังจากบางวัน Vincent บอกว่าเขาหมดแรง: อาหารเย็นกาแฟแล้วเตียง ความพยายามทางกายภาพของกลางแจ้งเป็นศูนย์กลาง

3

เขียนและเตรียม

จดหมายถึงธีโออธิบายสี รูปแบบ สภาพอากาศ และความต้องการ เธอเตรียมเซสชันต่อไปนี้อย่างเป็นรูปธรรมมาก

แยกตํานานออกจากการปฏิบัติ

สี่แนวคิดง่ายๆ ที่บิดเบือนวันแวนโก๊ะ

ตํานาน

"เขามักจะวาดภาพเสร็จในเซสชั่นเดียวเสมอ"

เขาสามารถทํางานได้อย่างรวดเร็วและสําเร็จการศึกษาหลายครั้งในหนึ่งวัน แต่เขายังซ้อมการเรียบเรียง ทํางาน และรอให้พื้นผิวหนาแห้ง

ความแตกต่าง

"เขามักจะวาดภาพข้างนอก"

กิจกรรมกลางแจ้งถือเป็นสิ่งสําคัญใน Arles แต่ภาพบุคคล หุ่นนิ่ง การตกแต่งภายใน สําเนา และผลงานเชิงจินตนาการก็อยู่ในเวิร์กช็อปเช่นกัน

เสร็จแล้ว

"สภาพอากาศกําลังเปลี่ยนแปลงกําหนดการ"

ใช่. หิมะ มิสทรัล แสงอาทิตย์ที่กดดัน และฝนปรากฏในตัวอักษรว่าเป็นข้อจํากัดในทางปฏิบัติ ไม่ใช่แค่เป็นหัวข้อบทกวีเท่านั้น

ข้อควรระวัง

"หนึ่งวันรู้สึกเหมือนเป็นการแสดงเดี่ยวๆ"

งานขึ้นอยู่กับเครือข่าย: ธีโอให้เงินและส่งอุปกรณ์ ท่านางแบบ ฟีดร้านกาแฟ ช่างฝีมือจัดหาผ้าใบและโครง

เงื่อนไข การตัดสินใจที่น่าจะเป็นไปได้ ความเสี่ยง การตอบสนองที่บันทึกไว้
อากาศดีมีเสถียรภาพ เซสชั่นยาวต่อหน้าแม่ลายที่เลือก ความเหนื่อยล้า แสงแดด การเปลี่ยนแปลงของแสง ทํางานเร็ว กินใกล้ลาย ทําต่อจนดึก
มิสทรัล รูปแบบที่กําบังหรือการติดตั้งเสริม ขาตั้งหงายผ้าใบสดใส เสาเหล็กและเชือกเพื่อยึดขาตั้ง
ฝักบัว ทํางานระหว่างทางเดินฝนสองสาย พื้นผิวเปียก เซสชันถูกขัดจังหวะ รอเคลียร์ หรือเข้าไปต่อภายใน
ขาดผ้าใบ เปลี่ยนรูปแบบ หรือเลื่อนรูปแบบ ทําลายซีรีส์ ซื้อในม้วนเก็บและนํากรอบ
ฤดูหนาวหรือความเหนื่อยล้า งานในร่ม การวาดภาพ หรือจินตนาการ ความโดดเดี่ยวและก้าวลดลง ทาสีใกล้เตา เขียน นอนเร็ว

เอกสารมือหนึ่ง

จดหมายที่ให้คุณสร้างงานใหม่ได้

จดหมาย 689 · 26 กันยายน พ.ศ.2431

วันตั้งแต่ 7 โมงเช้าถึง 6 โมงเย็น รับประทานอาหารใกล้ ๆ และเขียนตอนเย็น

อ่านจดหมาย →

จดหมาย 683 · 18 กันยายน พ.ศ.2431

เช้าวันหนึ่งในสวน การกลับมา จากนั้นการเริ่มต้นใหม่ด้วยผืนผ้าใบสีขาวก็เสร็จสิ้นในวันเดียวกัน

อ่านจดหมาย →

จดหมาย 628 · 19 มิถุนายน พ.ศ.2431

งานข้าวสาลีในดวงอาทิตย์เที่ยงวันและขาตั้งยึดด้วยเสาเหล็กและเชือก

อ่านจดหมาย →

จดหมาย 687 · 25 กันยายน พ.ศ.2431

สีระหว่างฝักบัว อิมพาสโตที่ต้องแห้ง และการแข่งขันฤดูใบไม้ร่วง

อ่านจดหมาย →

จดหมาย 593 · 5 เมษายน พ.ศ.2431

ลําดับหลอดโดยละเอียดและลําดับความสําคัญทางการเงินที่มอบให้กับสีและผ้าใบ

อ่านจดหมาย →

จดหมาย 631 · 25 มิถุนายน พ.ศ.2431

การจัดซื้อผ้าใบหยาบเป็นม้วนและนํากรอบกลับมาใช้ใหม่

อ่านจดหมาย →

จดหมาย 636 · 5 กรกฎาคม พ.ศ.2431

การศึกษารายงานเมื่อพระอาทิตย์ตกดินจากบริเวณโดยรอบของมงต์มาฌูร์

อ่านจดหมาย →

จดหมาย 723 · 1 ธันวาคม พ.ศ.2431

การทํางานอย่างต่อเนื่อง ความเหนื่อยล้าในตอนเย็น และความเป็นไปได้ในการวาดภาพจากความทรงจําใกล้เตา

อ่านจดหมาย →

คําถามที่พบบ่อย

วันของแวนโก๊ะในแปดคําตอบ

แวนโก๊ะเริ่มวาดภาพกี่โมง?

ไม่มีเวลาตายตัวที่ทราบ จดหมายลงวันที่ 26 กันยายน พ.ศ.2431 อย่างไรก็ตาม บันทึกเซสชันที่เริ่มเวลา 7.00 น. และดําเนินต่อไปจนถึง 18.00 น

เขาทํางานวันละกี่ชั่วโมง?

ระยะเวลาแตกต่างกันอย่างมาก บางช่วงใช้เวลาเกือบทั้งวัน; คนอื่น ๆ ถูกขัดจังหวะด้วยฝนลมการเดินทางการเยี่ยมชมหรือการขาดอุปกรณ์

แวนโก๊ะวาดภาพผ้าใบวันละครั้งหรือเปล่า?

ไม่เป็นระบบ เขาสามารถทําการศึกษาสองครั้งในหนึ่งวันวาดภาพต่อทําซ้ําองค์ประกอบหรืออุทิศเวลาให้กับการวาดภาพและตัวอักษร

เขาเอาอุปกรณ์อะไรออกไปข้างนอก?

ผ้าใบหรือแผงขาตั้งกล่องสีแปรงและบางครั้งวาดวัสดุ ในมิสทรัลเขากล่าวถึงเสาเหล็กและเชือกเพื่อแก้ไขขาตั้ง

แวนโก๊ะเดินมากวาดหรือเปล่า?

ใช่ ลวดลายของเขาพาเขาไปที่สวนผลไม้ La Crau, Rhône และ Montmajour จดหมายแสดงให้เห็นว่าเขากลับมาเป็นประจําพร้อมกับการศึกษาที่ดําเนินการนอกเมือง

เขาวาดภาพท่ามกลางสายฝนหรือเปล่า?

เขาบ่งบอกว่าเคยทํางานระหว่างห้องอาบน้ํา ฝนอาจทําให้หยุดชะงักได้ แต่ก็กลายเป็นบรรทัดฐานที่มองเห็นได้ในงานช่วงปลายบางงาน

เขาทําอะไรตอนเย็น?

เขากิน เขียนถึงธีโอหรือนักข่าวคนอื่นๆ บรรยายถึงงานของวันนั้น เตรียมการสั่งซื้อวัสดุ และบางครั้งก็เข้านอนเร็วมากหลังจากเหน็ดเหนื่อยมาทั้งวัน

ทําไมจดหมายของเขาถึงสําคัญมาก?

พวกเขาเชื่อมโยงภาพวาดกับวันที่สถานที่สภาพอากาศการซื้อวัสดุและการตัดสินใจองค์ประกอบ พวกเขาป้องกันไม่ให้งานของเขาถูกลดทอนลงเป็นตํานานของอัจฉริยะที่เกิดขึ้นเองเพียงอย่างเดียว

บทสรุป

วันแวนโก๊ะไม่ใช่การระเบิดอย่างกะทันหัน แต่เป็นห่วงโซ่ของการตัดสินใจที่เป็นรูปธรรมมาก

เดินเลือกพกแก้ไขขาตั้งดูท้องฟ้าบันทึกผ้าใบทํางานได้อย่างรวดเร็วโดยไม่ต้องหยุดสร้างนํากลับมาพื้นผิวที่ชื้นแล้วเขียน ความแข็งแรงของภาพวาดยังเกิดจากโลจิสติกส์ที่มองไม่เห็นนี้

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่