วินเซนต์ แวน โก๊ะ · เมดิเตอร์เรเนียน · 1888
ทะเลในแซงต์-มารีส์: สัมผัสแนวนอน ลม และขอบฟ้า
ทะเลสีเขียว น้ําเงิน ม่วง และชมพูจากวินาทีหนึ่งไปอีกวินาทีหนึ่ง แวนโก๊ะวาดภาพภูมิทัศน์ที่มั่นคงน้อยกว่าความคล่องตัวของทะเลเมดิเตอร์เรเนียน
เพื่อจดจํา: ปุ่มแนวนอนทําให้การจ้องมองเลื่อน คลื่นหนาทําให้ภาพกลับมาที่เบื้องหน้า และขอบฟ้าต่ําทําให้พื้นที่ท้องฟ้าเปลี่ยนแปลง
อ่านอย่างรวดเร็ว
กองทัพเรือที่สร้างเป็นวงดนตรีแต่ไม่เคยเคลื่อนที่ไม่ได้
แวนโก๊ะจัดท้องฟ้าขอบฟ้าและทะเลเป็นพื้นที่แนวนอนขนาดใหญ่ ความมั่นคงทั่วไปนี้ทําให้สิ่งที่เคลื่อนไหวภายในเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้น: สันเขาสีขาวร่องสีเรือเอียงและการเปลี่ยนแปลงทิศทางของแปรง
เบื้องหน้าเป็นความปั่นป่วนมากที่สุด คลื่นกว้างใกล้และหนา เมื่อตาเข้าใกล้ขอบฟ้ากุญแจจะสั้นลงและใบเรือจะเล็กสําเนียงที่ชัดเจน พื้นที่จึงเกิดจากมุมมองของนักวิชาการน้อยกว่าจากการเปลี่ยนแปลงในขนาดและความหนาแน่น
ผืนผ้าใบดูเป็นธรรมชาติ แต่ความสมดุลนั้นแม่นยํา: เรือสีเข้มกระจายองค์ประกอบ ใบเรือสามใบที่อยู่ห่างไกลทอดยาวไปตามขอบฟ้า และลายเซ็นสีแดงทําให้เกิดข้อความเสริมบนกรีน
หลีกเลี่ยงความสับสน
ในแซงต์-มารีส์ ภาพวาดสามภาพที่ใกล้ชิดแต่แตกต่างกัน
ชื่อภาษาฝรั่งเศสแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับแคตตาล็อกและการแปล ปัญหา Faille ช่วยให้เราสามารถระบุกองทัพเรือที่สงบของอัมสเตอร์ดัมได้อย่างไม่คลุมเครือมอสโกเวอร์ชันที่หนาแน่นขึ้นและเรือที่ดึงบนชายหาด
F415 · ลาแมร์ โอซ์ แซงต์-มารีส์
เรือแล่นเข้าสู่ตรงกลางด้านซ้าย คลื่นสีขาวครอบครองเบื้องหน้าและใบเรือสามใบคั่นเส้นขอบฟ้าที่เปิดกว้างมาก
- รูปแบบ
- 50.4 × 64.3 ซม
- พิพิธภัณฑ์
- พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ
- เอฟเฟกต์
- แอมพลิจูดและการหายใจ
F417 · เรือในทะเล
เรือมีจํานวนมากและมีขนาดใหญ่ขึ้น วัสดุมีความหนาแน่นใบเรือมีความคมชัดและทะเลสีม่วงดูเหมือนจะลอยขึ้นไปตามลม
- รูปแบบ
- 44 × 53 ซม
- พิพิธภัณฑ์
- พิพิธภัณฑ์พุชกิน มอสโก
- เอฟเฟกต์
- พลังงานขนาดกะทัดรัด
F413 · เรือในแซงต์-มารีส์
เรือที่เกยตื้นก่อให้เกิดสถาปัตยกรรมที่มีสีสัน แวนโก๊ะพัฒนาภาพวาดหลังจากที่เขากลับมาที่อาร์ลส์ตามภาพวาดที่ทําขึ้นในตอนเช้า
- รูปแบบ
- 65 × 81.5 ซม
- พิพิธภัณฑ์
- พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ
- เอฟเฟกต์
- รูปทรงที่คมชัดและแบน
ลมกับการเคลื่อนไหว
ทะเลเคลื่อนตัวเป็นชั้นๆ ใบเรือตัดพื้นผิว
ในฉบับของมอสโกมวลสามเหลี่ยมของใบเรือต่อต้านการคลี่คลายแนวนอนของน้ํา ความขัดแย้งทางสายตานี้เพียงพอที่จะทําให้ลมรู้สึก
โรงงานแห่งท้องทะเล
เหตุใดคีย์แนวนอนจึงมีความสําคัญ
สัมผัสแนวนอนไม่จําเป็นต้องสงบ ในแวนโก๊ะความยาวความหนาและสีของมันมีการเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา การจ้องมองเลื่อนไปด้านข้างแต่มันพบหงอนการกลับมาหรือกระแสทวนอย่างต่อเนื่อง
สีฟ้าไม่เคยอยู่คนเดียว: พวกเขาอยู่ติดกับสีเขียว, สีเทาลิแลค, สีขาวนวลและสีเหลืองอ่อน สีแดงของลายเซ็นและเปลือกหอยทําหน้าที่เป็นเครื่องหมายวรรคตอนอุ่น ๆ ในช่วงกลางของช่วงเย็นนี้
สายที่จัดระเบียบทุกอย่าง
ขอบฟ้าไม่ใช่ฉาก แต่เป็นบานพับของภาพวาด
ชายฝั่ง Camargue นําเสนอการแยกระหว่างท้องฟ้าและทะเลที่อ่านได้ดีมาก แวนโก๊ะยังคงความคมชัดนี้ไว้จากนั้นทําให้สั่นสะเทือนโดยเรือและการเปลี่ยนสี
ใน F415 ขอบฟ้ายังคงต่ําพอที่จะให้อากาศแก่ท้องฟ้า ใน F417 ใบเรือจะทวีคูณและครอบครองขอบเขตนี้: พวกมันเชื่อมต่อสิ่งที่อยู่ด้านบนและสิ่งที่อยู่ด้านล่าง
สังเกตแล้วสร้างใหม่
ภาพวาดเผยให้เห็นกรอบของเรือ
แวนโก๊ะวาดเรือบนชายหาดเร็วมากก่อนออกเดินทาง ด้วยขนกกรูปทรงจะแห้งเสากระโดงเป็นเครือข่ายและการฟักไข่ให้ทิศทางกับทรายเช่นเดียวกับน้ํา
ภาพวาด F413 จึงไม่ใช่การถอดความง่ายๆที่ทําไว้ด้านหน้ารูปแบบ ย้อนกลับไปในอาร์ลส์แวนโก๊ะรับการจัดระเบียบของการวาดภาพเสริมพื้นที่สีแดงสีเขียวสีฟ้าและสีเหลืองแบนจากนั้นทําให้รูปทรงง่ายขึ้น ข้อความนี้อธิบายความชัดเจนเกือบญี่ปุ่นขององค์ประกอบ
การออกแบบยังคงรักษาโครงสร้างไว้ สีจะเปลี่ยนเรือให้เป็นป้ายที่ทรงพลังและอ่านได้ทันที
แกลเลอรี่ที่สมบูรณ์
เลยทะเล: หมู่บ้าน กระท่อม และถนน
การเข้าพักไม่ได้ จํากัด เฉพาะเรือ แวนโก๊ะยังมองไปที่เงาที่มีป้อมปราการของหมู่บ้านบ้านที่ขาวขึ้นด้วยดวงอาทิตย์และเส้นทางที่นําไปสู่น้ํา ผลงานเพิ่มเติมเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าพลังงานเดียวกันเปลี่ยนจากสัมผัสที่มีสีสันไปยังเส้นกก
F416 · เมืองเป็นจุดหมายปลายทาง
แถวหน้าไปโบสถ์
ที่นี่ทะเลเกือบจะหายไป แถวที่เพาะปลูกเริ่มต้นจากด้านล่างของผืนผ้าใบและนําสายตาไปยังบ้านที่แออัดรอบ ๆ โบสถ์ที่มีป้อมปราการ ความลึกมาจากเส้นที่มาบรรจบกันเหล่านี้เช่นเดียวกับร่องที่มีสีสันของกองทัพเรือ
ด้านหน้าในดวงอาทิตย์ใช้โทนสีอ่อนและอบอุ่น; ด้านข้างในเงามืดเอียงไปทางสีน้ําเงิน หมู่บ้านจึงไม่มีรายละเอียดหินต่อหิน: ประกอบเป็นบล็อกเรืองแสงภายใต้ท้องฟ้าสีเขียว - น้ําเงินอุ่นด้วยสีขาว
จากหลังคาโบสถ์เส้นล่างของบ้านยังคงเชื่อมกับขอบฟ้าทะเล ภาพถ่ายไม่ได้พยายามที่จะทําซ้ํามุมมองของแวนโก๊ะอย่างแน่นอนมันช่วยให้เราเข้าใจความกะทัดรัดของเมืองและความใกล้ชิดกับทะเล
ภาพ: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0
หลอดไส้สีขาวกับสีน้ําเงิน
ผนังและมุงไม่เป็นกลาง: สีขาว, สีเหลือง, สีเขียวและสีฟ้าตอบสนองซึ่งกันและกัน ประตูสีแดงและรูปทรงสีเข้มป้องกันไม่ให้แสงละลายรูปร่าง
ถนนที่สร้างขึ้นใหม่ตามเส้น
หลังคาถูกสั่งโดยการฟักไข่แน่นในขณะที่พืชพรรณคลี่เป็นวง ทําหลังจากทาสีลวดลายภาพวาดนี้ส่งไปยัง Émile Bernard ตีความองค์ประกอบใหม่แทนที่จะคัดลอกโดยกลไก
ทะเลที่เห็นระหว่างบ้าน
ผู้หญิงคนหนึ่งปรากฏตัวขึ้นที่ทางเข้าประตูด้านขวาและแถบแคบ ๆ ของทะเลเปิดที่ด้านล่าง แวนโก๊ะเก็บภาพวาดนี้ไว้ในสตูดิโอของเขาแต่มันเป็นคนเดียวในกลุ่มนี้ที่เขาไม่ได้แล้วเปลี่ยนไปวาดภาพ
เปรียบเทียบกันไม่สับสน
สามภาพ สามประสบการณ์ของแนวชายฝั่งเดียวกัน
ชุดไม่ใช่การทําซ้ําเชิงกล ภาพวาดแต่ละภาพเลือกความสัมพันธ์ที่แตกต่างกันระหว่างใกล้และไกลระหว่างน้ําและเรือ
| ทํางาน | สิ่งที่มีอํานาจเหนือกว่า | คีย์ | ฮอไรซัน | ผลของผลิตภัณฑ์ |
|---|---|---|---|---|
| F415 · ลาแมร์ โอซ์ แซงต์-มารีส์ | คลื่นและพื้นที่เปิดโล่ง | ยาว แนวนอน โฟมบาง | ต่ําและชัดเจน | การหายใจการเคลื่อนไหวที่ก้าวหน้า |
| F417 · เรือในทะเล | ใบเรือและสสาร | หนาแน่น สั้น มองเห็นได้ชัดเจน | ข้ามโดยเสากระโดง | ลม ความตึงเครียด และความใกล้ชิด |
| F413 · เรือบนชายหาด | เปลือกหอยหลากสี | แบนมากขึ้นในเรือยืดหยุ่นบนท้องฟ้า | เฉียงกับธนาคาร | การก่อสร้าง สี และอิทธิพลของญี่ปุ่น |
ไม่กี่วันชี้ขาด
ในที่สุดแวนโก๊ะก็ค้นพบทะเลเมดิเตอร์เรเนียน
ปลายเดือนพฤษภาคมและต้นเดือนมิถุนายน พ.ศ.2431 จิตรกรออกจากอาร์ลส์ไปยังหมู่บ้านชาวประมงแซ็งต์-มารี-เดอ-ลา-แมร์ เขาเอาภาพวาดสามภาพและสร้างทิวทัศน์ท้องทะเลสองภาพทิวทัศน์ของหมู่บ้านรวมถึงภาพวาดหลายภาพ
แคมเปญสั้น ๆ นี้เสริมสร้างคําศัพท์ของเขา: การเปลี่ยนสีพื้นที่ราบที่คมชัดสายเรือและสัมผัสที่มีความสามารถในการทําให้ลม ทะเลไม่ได้กลายเป็นวิชาถาวรใหม่แต่เป็นประสบการณ์ที่เข้มข้นซึ่งหล่อเลี้ยงส่วนที่เหลือของปีอาร์เลเซียนของเขา
"ทะเลเมดิเตอร์เรเนียนมีสีเหมือนปลาแมคเคอเรล กล่าวคือ เปลี่ยนไป"
จดหมาย 619 ถึง Théo van Gogh เขียนใน Saintes-Maries ประมาณวันที่ 3 หรือ 4 มิถุนายน พ.ศ.2431 แวนโก๊ะระบุว่าเขาไม่ทราบเสมอไปว่าน้ําเป็นสีเขียว สีม่วง หรือสีน้ําเงิน เนื่องจากการสะท้อนจะเปลี่ยนไปทันที
ขยายการจ้องมองของคุณ
ทิวทัศน์น้ําสามแห่งโดย Van Gogh
เปรียบเทียบทะเลเมดิเตอร์เรเนียนของแซงต์-มารีส์ น้ําในคลองอาร์ลส์ และภาพสะท้อนในเวลากลางคืนของแม่น้ําโรน
คําถามที่พบบ่อย
ทะเลในแซงต์-มารีส์โดยย่อ
Van Gogh วาดภาพ La Mer ใน Saintes-Maries เมื่อใด?
ในเดือนมิถุนายน พ.ศ.2431 ระหว่างพักระยะสั้นใน Saintes-Maries-de-la-Mer ขณะอาศัยอยู่ใน Arles
โต๊ะ F415 อยู่ที่ไหน?
กองทัพเรือเอฟ 415 ขนาดประมาณ 50.4 × 64.3 ซม. ถูกเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะในอัมสเตอร์ดัม
ทําไมงานนี้จึงมีหลายชื่อเรื่อง?
ชื่อเรื่องได้รับการแปลและกําหนดมาตรฐานแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับแคตตาล็อก หมายเลข Faille และ Hulsker - F415/JH1452 - เป็นจุดสังเกตที่ปลอดภัยที่สุด
F415 และ F417 แตกต่างกันอย่างไร?
F415 เปิดพื้นที่มากขึ้นและเน้นคลื่นของเบื้องหน้า F417 วันนี้ในมอสโกรวบรวมเรือมากขึ้นและแสดงวัสดุที่มีขนาดกะทัดรัดและน่าทึ่งมากขึ้น
เรือบนชายหาดถูกทาสีในสถานที่หรือไม่?
Van Gogh วาดลวดลายในตอนเช้าที่ Saintes-Maries จากนั้นจึงพัฒนาภาพวาดขนาดใหญ่ F413 ใน Arles จากงานเตรียมการนี้
ลายเซ็นสีแดงใน F415 หมายความว่าอย่างไร?
ไม่ใช่แค่เครื่องหมายการค้า แวนโก๊ะอธิบายว่าเขาต้องการโน้ตสีแดงในสีเขียวสีนี้ยังทําให้สําเนียงสีแดงของเรือสมดุล
แหล่งที่มาและเครดิต
- วินเซนต์ แวน โก๊ะ จดหมาย 619 ถึงธีโอ, Saintes-Maries-de-la-Mer ประมาณ 3 -4 มิถุนายน พ.ศ.2431
- วินเซนต์ แวนโก๊ะ จดหมาย 620 ถึงธีโอ, อาร์ลส์, ประมาณวันที่ 5 มิถุนายน พ.ศ.2431
- พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ ผลงานที่เกี่ยวข้องกับชาวประมง : F415 และ Barques ใน Saintes-Maries
- พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ ชายหาดที่ Les Saintes-Maries-de-la-Mer,การวาดและรวบรวมข้อมูล
- พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ ศึกษาลายเซ็นของวินเซนต์, ประกาศ F415
- พิพิธภัณฑ์โครลเลอร์-มุลเลอร์ ทิวทัศน์ของแซงต์-มารี-เดอ-ลา-แมร์, ข้อมูลและการวิเคราะห์ของ F416
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน Rue aux Saintes-Maries-de-la-Mer, ประกาศภาพวาดที่ส่งถึงเอมิล เบอร์นาร์ด
- ห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ Morgan กระท่อมสองหลังใน Saintes-Maries-de-la-Mer,ข้อมูลและประวัติความเป็นมาของการวาดภาพ
- ภาพผลงาน: สาธารณสมบัติ ภาพถ่ายร่วมสมัย: Wolfgang Staudt, CC BY 2.0; ClemRutter, CC BY-SA 4.0 ผ่าน Wikimedia Commons
0 ความคิดเห็น