สะพานในสายฝนหลังฮิโรชิเกะ
แวนโก๊ะไม่เพียงแต่คัดลอกภาพพิมพ์ภาษาญี่ปุ่นเท่านั้น แต่ยังรักษากรอบการทํางาน เพิ่มสีสันให้เข้มขึ้น ทําให้รูปทรงหนาขึ้น และเปลี่ยนฝนให้เป็นพลังงานภาพ

ฝนที่ตกลงมาเป็นเหตุการณ์กราฟิก
ฤดูใบไม้ผลิของแวนโก๊ะเป็นภาพพิมพ์แนวตั้งโดยอุตะกาวะฮิโรชิเงะ สะพานข้ามใบไม้ในแนวทแยง ผู้สัญจรผ่านไปมาจะวิ่งอยู่ใต้หมวกฟางหรือเสื้อโค้ทในขณะที่ม่านฝนเฉียงตัดผ่านท้องฟ้า แม่น้ํา และชายฝั่งของอาตาเกะ
ฮิโรชิเกะจัดฉากด้วยเศรษฐกิจที่โดดเด่น ลําแสงสีเข้มขนาดใหญ่ของสะพานให้โมเมนตัมหลัก; ภาพเงาคั่นข้าม; เรือด้านล่างและบ้านบนฝั่งอื่น ๆ ทําให้ความลึกมีเสถียรภาพ ฝนไม่ได้จําลอง: มันเขียนด้วยเส้น
ภาพที่พิมพ์ออกมาไม่ใช่ภาพวาดเดียว
ผลงานเป็นของซีรีส์ หนึ่งร้อยวิวที่มีชื่อเสียงของเอโดะ. เช่นเดียวกับการพิมพ์โพลีโครมใด ๆ มันเป็นผลมาจากบล็อกแกะสลักและหมึกหลาย รูปทรงพื้นที่สีและการไล่ระดับสีบางอย่างจะถูกผลิตแยกกันจากนั้นนํามารวมกันโดยการพิมพ์
สิ่งที่แวนโก๊ะเก็บไว้ สิ่งที่เขาแปลงร่าง
การเปรียบเทียบแสดงให้เห็นถึงความเที่ยงตรงของโครงสร้าง แต่เป็นการเขียนสี วัสดุ และรูปแบบใหม่อย่างลึกซึ้ง

วิธีการของฮิโรชิเกะ
พื้นหน้าที่ใกล้ชิดมาก ลวดลายที่ตัดด้วยกรอบ พื้นที่สีที่อ่านได้ และความลึกที่ได้รับโดยไม่มีมุมมองทางวิชาการ

คําแปลของแวนโก๊ะ
ในการดัดแปลงฮิโรชิเงะครั้งใหญ่อื่นๆ ของเขา ลําต้นจะเปลี่ยนเป็นสีน้ําเงินและสีแดง ความแตกต่างเพิ่มขึ้น และเส้นขอบได้รับตัวละครที่ยืมมาจากภาพพิมพ์อื่นๆ
หกทางเลือกที่ทําให้สะพานมีความแข็งแกร่งท่ามกลางสายฝน
ผืนผ้าใบมีความเกี่ยวกับเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยน้อยกว่าความแม่นยําของความสัมพันธ์ทางกราฟิก
เส้นทแยงมุมของสะพาน
เธอตัดรูปแบบและเปลี่ยนการข้ามเป็นการเคลื่อนไหว ผู้ชมไม่ได้สังเกตสะพานจากด้านหน้า: มันวางเกือบในส่วนต่อขยาย
รูปทรงสีเข้ม
แวนโก๊ะเสริมขอบเขตของผ้ากันเปื้อนกองและเงา โครงร่างแยกสีและให้แต่ละรูปร่างปรากฏทันที
พื้นที่ที่มีสีสัน
แม่น้ําสีเขียว ท้องฟ้าสีเหลืองและสีน้ําเงิน ฝั่งสีส้ม หรือเสื้อผ้าเฉพาะจุดทําหน้าที่เป็นเขตปลอดอากรมากกว่าเป็นปริมาณจําลอง
ฝนเฉียง
เส้นแน่นข้ามอวกาศในทิศทางเกือบปกติ ฝนกลายเป็นกรอบที่รวมท้องฟ้า น้ํา และสถาปัตยกรรมเข้าด้วยกัน
ผู้สัญจรไปมาอย่างเร่งรีบ
โค้งและเว้นระยะห่างพวกเขาให้ขนาดของสะพาน การทําซ้ําของพวกเขาสร้างจังหวะ: แต่ละคนแตกต่างกันแต่ทั้งหมดอยู่ในการเคลื่อนไหวเดียวกัน
เรือล่าง
รูปร่างสีเข้มขนาดเล็กนี้ป้องกันไม่ให้องค์ประกอบลดลงเป็นแนวทแยง มันเปิดการไหลเวียนระดับที่สองใต้สะพาน

ทําไมต้องเพิ่มอักขระที่ระยะขอบ?
แวนโก๊ะต้องการรักษาสัดส่วนแนวตั้งของภาพพิมพ์บนผืนผ้าใบมาตรฐาน พื้นที่ที่เหลือกลายเป็นเส้นขอบตกแต่ง เขาวาดภาพตัวอักษรญี่ปุ่นที่คัดลอกมาจากภาพพิมพ์อื่น ๆ โดยไม่แสวงหาการถอดความชื่อเรื่องของฮิโรชิเกะอย่างซื่อสัตย์
ป้ายเหล่านี้จึงไม่ใช่ทั้งตํานานที่แน่นอนหรือลายเซ็นของญี่ปุ่นของแวนโก๊ะ พวกเขาสร้างกรอบภายในภาพวาดและส่งสัญญาณให้สาธารณชนชาวปารีสทราบถึงที่มาของงานทันที
เฟรม
เทปทาสีเปลี่ยนฉากให้เป็นภาพภายในภาพ
แนวตั้ง
ป้ายนําสายตาขึ้นและลงตามด้านข้าง
การเรียกร้อง
เส้นขอบทําให้มองเห็นเครื่องบรรณาการได้ ก่อนที่จะระบุแหล่งพิมพ์ด้วยซ้ํา
ญี่ปุ่นของแวนโก๊ะไม่มีสําเนาแม้แต่ฉบับเดียว
เขารวบรวมภาพพิมพ์ จัดแสดง และใช้เป็นห้องปฏิบัติการจัดองค์ประกอบภาพ

หลวงพ่อตังกี
ภาพพิมพ์เป็นพื้นหลังทั้งหมดของภาพเหมือน พวกเขาไม่ได้เป็นอุปกรณ์เสริมที่รอบคอบ: พวกเขากําหนดจักรวาลศิลปะของแบบจําลองและจิตรกร

งานพิมพ์ในเวิร์คช็อป
ในปารีส แผ่นญี่ปุ่นจะถูกดู แขวน แลกเปลี่ยน และคัดลอก พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของงานประจําวัน
สิ่งที่แวนโก๊ะจําได้
ตัด: ยอมรับว่ารูปแบบหลุดออกจากเฟรม
ลดความซับซ้อน: ชอบความสัมพันธ์แบบรูปร่างมากกว่าการเปลี่ยนผ่านที่สมจริง
เข้มข้น: ใช้สีเพื่อสร้างความรู้สึก ไม่ใช่แค่รูปลักษณ์ภายนอก
หลักการเหล่านี้จะยังคงมีผลใน Arles และ Saint-Rémy แม้ว่าเขาจะไม่ได้คัดลอกสิ่งพิมพ์โดยตรงอีกต่อไปก็ตาม

ฝนจะยังคงเป็นปัญหาเรื่องเส้น
สองปีหลังจากการปรับตัวของฮิโรชิเงะ แวนโก๊ะได้วาดภาพสนามที่เห็นจากโรงพยาบาลแซงต์-เรมี เรื่องและรูปแบบเปลี่ยนไปแต่ฝนยังคงเป็นกรอบเฉียงที่วางอยู่ด้านหน้าภูมิทัศน์
- ในสะพาน: คุณสมบัติดังกล่าวมาพร้อมกับสถาปัตยกรรมและเร่งความเร็วของผู้สัญจรไปมา
- ในสนาม: พวกเขาข้ามเส้นขอบฟ้าและวัฒนธรรมม่านที่มั่นคงยิ่งขึ้น
- ในงานทั้งสอง: ฝนยังคงมองเห็นได้โดยไม่ต้องอธิบายทีละหยด
- ความแตกต่างที่สําคัญ: งานในปี พ.ศ.2432 ไม่ใช่การดัดแปลงโดยตรงอีกต่อไป การสอนแบบกราฟิกกลายเป็นภาษาส่วนตัว
เครื่องหมายด่วน
เลอ ปงต์ อยู่ไหนท่ามกลางสายฝน?
ภาพเขียนเป็นของพิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะในอัมสเตอร์ดัม พิพิธภัณฑ์มีอายุตั้งแต่ปารีส ตุลาคม-พฤศจิกายน ค.ศ.1887
แวนโก๊ะเป็นเจ้าของภาพพิมพ์ของฮิโรชิเกะหรือไม่?
ใช่.ต้นฉบับพิมพ์เป็นส่วนหนึ่งของคอลเลกชันญี่ปุ่นประกอบโดยวินเซนต์และธีโอ พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะวันนี้เก็บรักษาวงดนตรีนี้
ตัวอักษรภาษาญี่ปุ่นแปลถูกต้องหรือไม่?
พวกเขาจะถูกคัดลอกมาจากภาพพิมพ์อื่น ๆ และส่วนใหญ่จะใช้เพื่อสร้างชายแดนญี่ปุ่น พวกเขาไม่ได้ประกอบขึ้นเป็นการแปลที่แน่นอนของชื่อเรื่อง
ทําไมผ้าใบถึงมีสีสันมากกว่างานพิมพ์?
แวนโก๊ะจงใจเพิ่มความคมชัด ความอิ่มตัวนี้สอดคล้องกับการทดลองของชาวปารีสของเขาและเปลี่ยนของแข็งที่พิมพ์เป็นอัตราส่วนสีที่ทาสี
นี่มันงานอิมเพรสชั่นนิสม์เหรอ?
แต่เป็นของช่วงเวลาที่แวนโก๊ะในปารีสก้าวไปไกลกว่าอิมเพรสชั่นนิสม์ผ่านลัทธิญี่ปุ่นการแบ่งส่วนของรูปแบบและสีที่แสดงออกมากขึ้น โดยทั่วไปป้ายโพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์มีความเหมาะสมมากกว่า
นําความแข็งแกร่งของแวนโก๊ะมาสู่ภายในของคุณ
ค้นพบการจําลองแบบวาดด้วยมือของ Vincent van Gogh ในสีน้ํามัน ซึ่งสั่งทําพิเศษตามรูปแบบและระดับรายละเอียดที่ต้องการ
ดูคอลเลคชั่นแวนโก๊ะ
0 ความคิดเห็น