วินเซนต์ แวน โก๊ะ · Auvers-sur-Oise · มิถุนายน 1890
โบสถ์แห่ง Auvers: Van Gogh หันหน้าไปทางท้องฟ้าโคบอลต์
โบสถ์สไตล์โกธิกที่เป็นที่รู้จัก แต่ปราศจากความมั่นคง เส้นทางสูงขึ้น กําแพงเป็นลูกคลื่น และท้องฟ้าสีครามเปลี่ยนทิวทัศน์ของหมู่บ้านให้กลายเป็นประสบการณ์ภาพ
ภาพวาดนี้วาดขึ้นระหว่างวันที่ 4 ถึง 8 มิถุนายน ค.ศ.1890 ไม่เพียงแต่บันทึกภาพอนุสาวรีย์เท่านั้น มันแสดงให้เห็นว่าแวนโก๊ะจัดสี มุมมอง และจังหวะอย่างไรเพื่อให้สถานที่รู้สึกเข้มข้นกว่าภาพที่ซื่อสัตย์
อ่านผลงานโดยไม่มีคําบรรยายง่ายๆ
สถาปัตยกรรมที่แท้จริง ภาพวาดที่ปฏิเสธการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้
ใน Auvers-sur-Oise โบสถ์ Notre-Dame-de-l'Assomption ยังคงครองหมู่บ้าน แวนโก๊ะเลือกที่จะมองจากมุขใกล้มากและอยู่ด้านล่างเล็กน้อย การก่อสร้างกินพื้นที่เกือบทั้งความสูงของผืนผ้าใบ ผู้ชมไม่มีทั้งระยะทางที่กว้างใหญ่หรือท้องฟ้าเปิดโล่งที่จะพักสายตาของเขา
อนุสาวรีย์สามารถระบุได้: มุข, โบสถ์, ภาพตัดขวาง, หน้าต่างและหลังคาประกอบขึ้นเป็นภาพเงาที่แม่นยํา อย่างไรก็ตามเส้นไม่ส่งไปยังมุมมองทางสถาปัตยกรรมปกติ พวกเขาโค้งตอบสนองซึ่งกันและกันและหนาขึ้นราวกับว่าแต่ละส่วนมีพลังงานของตัวเอง
เราต้องต่อต้านสะท้อนซึ่งอธิบายการบิดเบือนใด ๆ โดยความทุกข์ทางจิต แวนโก๊ะตัวเองอธิบายการเลือกสีของเขาและเปรียบเทียบผืนผ้าใบนี้กับการศึกษาคริสตจักรเก่าของเขาในนูเนน การสร้างภาพมีสติ: โคบอลต์ทําให้ท้องฟ้าง่ายขึ้นสีม่วงเปลี่ยนหินสีเขียวและสีส้มหมุนเวียนความแตกต่าง
ภาพวาดนี้เป็นของสองเดือนของ Auvers ซึ่งเป็นช่วงเวลาสั้น ๆ แต่ให้ผลผลิตเป็นพิเศษ แวนโก๊ะเพิ่งออกจากแซงต์เรมีเข้าใกล้ธีโอมากขึ้นและทํางานร่วมกับด็อกเตอร์กาเชต์ หมู่บ้านมีบ้านทุ่งนาภาพบุคคลและสวน โบสถ์กลายเป็นหนึ่งในลวดลายที่การสังเกตและการแสดงออกชัดเจนที่สุด
สองเดือนชี้ขาด
ตั้งแต่การมาถึง Auvers ไปจนถึงงานที่กลายเป็นสัญลักษณ์
การออกเดทที่แม่นยําทําให้โบสถ์ย้อนกลับไปในช่วงเริ่มต้นของการเข้าพัก ก่อนที่จะมีรูปแบบที่ยาวเหยียดในเดือนกรกฎาคม
ปารีส
แวนโก๊ะมาจากแซงต์เรมีและพบธีโอ โจ และลูกอีกครั้ง
โอเวอร์
เขาตั้งรกรากที่โรงแรม Ravoux และพบกับ Doctor Paul Gachet
แรงจูงใจแรก
บ้าน สวน และภาพบุคคลสร้างคําศัพท์ของการเข้าพักได้อย่างรวดเร็ว
คริสตจักร
ผืนผ้าใบถูกทาสีและอธิบายให้วิลเลเมียนฟังในจดหมายลงวันที่ 5 มิถุนายน
แคมเปญ
ทุ่งนา ตอซัง และบ้านเรือนทําให้ทิวทัศน์รอบๆ หมู่บ้านทวีคูณ
สิ้นสุดการเข้าพัก
แวนโก๊ะเสียชีวิตหลังจากทํางานในโอเวอร์สได้สองเดือนกว่าเล็กน้อย
อนุสาวรีย์และการตีความ
จากโกธิกโบราณไปจนถึงมวลที่เกือบจะมีชีวิต
รับรู้โดยไม่ต้องวัด
Musée d'Orsay เล่าว่าโบสถ์แห่งนี้สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 13 ในรูปแบบกอทิกครั้งแรกและขนาบข้างด้วยโบสถ์น้อยแบบโรมาเนสก์สองแห่ง แวนโก๊ะไม่ได้เก็บสต็อก เขาเลือกองค์ประกอบที่สร้างการปรากฏตัว: มวลกลางขนาดใหญ่แขนด้านข้างหน้าต่างสีเข้มและหลังคาที่มีสีสัน
กรอบตัดเกือบสภาพแวดล้อมทั้งหมด ต้นไม้ไม่กี่สองเส้นทางและผู้หญิงคนหนึ่งเพียงพอที่จะหาอนุสาวรีย์ การกระชับนี้เปลี่ยนขนาด: โบสถ์ดูเหมือนสูงและใกล้กว่าในมุมมองของนักท่องเที่ยว พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะเน้นอย่างแม่นยํานี้มองขึ้นใกล้และลง
หินไม่ได้รับการรักษาด้วยสีเทาที่เป็นกลาง สีฟ้าสีม่วงสีเขียวและสีเหลืองสดจะกระจายอยู่ในขณะที่รูปทรงที่มืดทําให้พื้นผิวไม่ละลาย อาคารปรากฏเป็นของแข็งในมวลของมันไม่มั่นคงในเส้น: ความขัดแย้งนี้คือพลังของมัน
กายวิภาคศาสตร์ขององค์ประกอบ
สองเส้นทาง โบสถ์ และไม่มีการพักผ่อนทางเรขาคณิต
ภาพวาดแรกนําสายตาไปยังมวลที่สร้างขึ้นจากนั้นส่งมันกลับไปยังพื้นดิน เส้นที่แตกต่างไม่เพียงแต่อธิบายทางแยกเท่านั้น: พวกเขาจัดความตึงเครียดอย่างต่อเนื่องระหว่างอนุสาวรีย์ผู้ชมและนอกกล้อง
123456
ท้องฟ้าที่เรียบง่าย
ชายหาดโคบอลต์ขนาดใหญ่ปิดความลึกแทนที่จะเปิดขอบฟ้า
ภาพเงา
หอคอย หลังคา และคานค้ํายันสร้างช่องเจาะที่ไม่สม่ําเสมอ
วินโดวส์
จุดอุลตร้ามารีนคั่นมวลสีม่วงโดยไม่เผยให้เห็นภายใน
ผู้หญิง
มีขนาดเล็กและด้านข้าง ให้ขนาดและจ้องมองไปทางขวา
การแยกไปสองทาง
เส้นทางเลี่ยงอาคารและปฏิเสธแกนทางเข้ากลาง
เบื้องหน้า
สัมผัสสีเหลืองและสีเขียวช่วยเร่งพื้นผิวให้ถึงขอบผ้าใบ
การเสียรูปเป็นระบบ
ผนังของ Auvers โค้งงอในหลายงาน บ้านไม่จําเป็นต้องเงียบสนามไม่ใช่แถบแนวนอนที่เรียบง่ายและต้นไม้ไม่ใช่รายละเอียดการตกแต่ง แวนโก๊ะเชื่อมต่อแต่ละรูปแบบกับการหมุนเวียนทั่วไปของกุญแจ
ใน โบสถ์โอเวอร์ส, ชิ้นส่วนไม่มาบรรจบกันที่จุดหายไปจุดเดียว พวกเขาพอดีกันเป็นสีและทิศทาง การก่อสร้างนี้ยังคงอ่านได้เนื่องจากภาพเงาโดยรวมมีความแข็งแรงและความแตกต่างขนาดใหญ่กระจายท้องฟ้าอาคารและพื้นดินอย่างชัดเจน
คําให้การของจิตรกร
"Violaceae" ใต้สีน้ําเงินโคบอลต์ที่ลึกและเรียบง่าย
เมื่อวันที่ 5 มิถุนายน พ.ศ.2433 แวนโก๊ะได้บรรยายถึงอาคารสีม่วงนี้กับวิลเลเมียนน้องสาวของเขาหน้าต่างกระจกสีเป็นจุดในต่างประเทศหลังคาม่วงและสีส้มบางส่วน จดหมายฉบับนี้ยืนยันว่าจานสีนี้ถูกมองว่าเป็นสถาปัตยกรรม
โคบอลต์
ท้องฟ้าหนาแน่น เกือบจะสม่ําเสมอ และดันอนุสาวรีย์ไปข้างหน้า
สีม่วง
มันมาแทนที่ความเป็นกลางของหินและเชื่อมต่อผนัง เงา และหลังคา
สีเหลือง
ทางเดินและหญ้าให้แสงสว่างอันอบอุ่นแก่เบื้องหน้า
ส้ม
สําเนียงทําให้หลังคาอบอุ่นและตอบสนองต่อสีฟ้าของท้องฟ้า
สีเขียว
พืชพรรณแยกอาคารออกจากรางรถไฟและทําให้ขอบมีชีวิตชีวา
ครีม
ข้อความที่ชัดเจนบางส่วนช่วยรักษาความสามารถในการอ่านของเล่มได้
สีทั้งอธิบายและแสดงออก
สีน้ําเงินบ่งบอกถึงท้องฟ้าแต่ความลึกและไม่มีเมฆก็ทําให้เป็นพื้นผิวที่เป็นอิสระเช่นกัน สีม่วงเป็นของเงา แต่เหนือสิ่งอื่นใดมันทําให้อนุสาวรีย์มีสถานะที่ผิดปกติ สีส้มสามารถทําให้เกิดหลังคาที่สว่างในขณะที่เสริมความคมชัดเสริม
ฟังก์ชั่นคู่นี้ทําให้ผืนผ้าใบแตกต่างจากการศึกษาเอฟเฟกต์บรรยากาศ แสงไม่ได้ถูกสังเกตในเวลาที่ต่างกันเช่นเดียวกับในชุดอิมเพรสชั่นนิสต์ มันถูกควบแน่นเป็นคอร์ดเดียวที่เข้มข้นอย่างจงใจซึ่งแต่ละสีรองรับจังหวะของรูปร่าง
เม็ดสีมีประวัติวัสดุ: การสืบพันธุ์จึงต้องหลีกเลี่ยงสีฟ้าไฟฟ้าเทียมและสีเหลืองสม่ําเสมอ การเปลี่ยนสีเขียวสีม่วงและดินให้ความลึกกับคอร์ดขนาดใหญ่
สิ่งที่ผู้ชมเห็น
หน้าโบสถ์ แต่ไม่มีทางตรงไปยังประตู
ภาพทางเบี่ยง
ทั้งสองเส้นทางแยกจากกันที่ด้านล่างของภาพวาด หนึ่งสไลด์ไปทางซ้ายอีกไปรอบ ๆ โบสถ์ทางด้านขวาด้วยรูปผู้หญิง ไม่มีผู้ใดนําตรงไปยังทางเข้า อุปกรณ์นี้มักจะบํารุงการตีความทางจิตวิญญาณหรือชีวประวัติ แต่ก่อนอื่น จะต้องเข้าใจว่าเป็นการตัดสินใจขององค์ประกอบ
การแยกไปสองทางขยายพื้นหน้าเฟรมมวลกลางและสร้างความเร็วในการอ่านสอง ทางด้านซ้ายเส้นทางสั้นและสว่าง; ทางด้านขวาโค้งขยายไปตามการเดินของผู้หญิง อาคารดูเหมือนจะถูกวางไว้พร้อมกันระหว่างแทร็กและกดโดยพวกเขา
การปรากฏตัวของมนุษย์ยังคงเล็ก เธอไม่ได้เล่าถึงพิธีหรือระบุตัวละครใด ๆ เสื้อผ้าและการวางแนวของมันให้ขนาดทิศทางและโน้ตของสี คริสตจักรยังคงเป็นหัวเรื่องแต่การเคลื่อนไหวของผู้หญิงคนนั้นทําให้ฉากไม่แข็งตัว
นําผลงานไปสู่มุมมอง
Nuenen, Monet, Auvers: สามวิธีในการวาดภาพโบสถ์
การเปรียบเทียบเผยให้เห็นสิ่งที่แวนโก๊ะเปลี่ยนแปลง โดยมีเงื่อนไขว่าแนวทางที่แตกต่างกันจะต้องไม่ลดเหลือเพียงการต่อต้านที่ง่ายเกินไป
| มาร์กเกอร์ | มุมมอง | คําถามหลัก | สิ่งที่ทําให้คริสตจักรแห่งโอเวอร์สแตกต่าง |
|---|---|---|---|
| โบสถ์นูเนน พ.ศ.2427 - 2428 | ทิวทัศน์ที่ห่างไกลมากขึ้น จานสีเข้มของยุคดัตช์ | หมู่บ้าน สุสาน ชุมชน และโทนสีที่ดิน | แวนโก๊ะเองก็บอกว่าสีนี้สื่อความหมายและหรูหรามากขึ้น |
| อาสนวิหารรูอ็อง เดอ โมเนต์ พ.ศ.2435 - 2437 | ซุ้มล้อมกรอบหลายครั้งและอยู่ภายใต้แสงไฟที่แตกต่างกัน | การเปลี่ยนแปลงของผลกระทบบรรยากาศต่อสถาปัตยกรรมเดียวกัน | ผืนผ้าใบผืนเดียวที่มองจากข้างเตียง จัดระเบียบการแสดงออกผ่านเส้นและสี |
| บ้านแห่งโอเวอร์ส พ.ศ.2433 | การก่อสร้างผสมผสานเข้ากับสวน ถนน และไหล่เขา | หมุนเวียนการสัมผัสระหว่างอาคารและพืชพรรณ | คริสตจักรควบแน่นคําศัพท์ให้อยู่ในรูปแบบแนวตั้งที่ยิ่งใหญ่ |
| ชองส์ โดเวอร์ส, 1890 | ขอบฟ้าที่หลวมกว่า บางครั้งอยู่ในรูปแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัสคู่ | จังหวะของวัฒนธรรม ความลึก และแถบสีอันกว้างใหญ่ | ท้องฟ้ากระชับรอบขอบฟ้าที่ปิดกั้นมวลส่วนกลาง |
| ภาพถ่ายอนุสาวรีย์ | มุมมองแสงรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมที่มีเสถียรภาพ | บันทึกอาคารและสภาพของอาคาร | ผืนผ้าใบเลือก โค้ง และเพิ่มความเข้มข้นเพื่อสร้างประสบการณ์ |
Auvers รอบโบสถ์
บ้าน ที่ราบ และทุ่งนา: หมู่บ้านเป็นห้องปฏิบัติการ
โบสถ์ไม่ใช่แสงที่โดดเดี่ยว ภูมิทัศน์อื่น ๆ ของการเข้าพักแสดงให้เห็นว่าแวนโก๊ะแตกต่างกันอย่างไรกรอบขอบฟ้าสีและทิศทางการสัมผัสในไม่กี่สัปดาห์
อยู่กับสืบพันธุ์
เลือกรูปแบบที่เหมาะสมสําหรับงานที่ยิ่งใหญ่อยู่แล้ว
ภาพวาดต้นฉบับเป็นแนวตั้งและค่อนข้างใหญ่ การทําซ้ําที่ประสบความสําเร็จจะต้องรักษาอัตราส่วนของความสูงความหนาแน่นของท้องฟ้าและรายละเอียดที่สําคัญโดยไม่ลดสถาปัตยกรรมให้เป็นภาพเงาที่มืด
สําหรับจุดโฟกัส
รูปแบบแนวตั้งที่เอื้อเฟื้อเผื่อแผ่ทํางานบนผนังที่ชัดเจน ทิ้งขอบภาพเพื่อให้ภาพเงาที่ไม่สม่ําเสมอยังคงอ่านได้
สําหรับห้องนั่งเล่นที่สว่างสดใส
โคบอลต์และสีม่วงมีความลึกบนผนังสีอีครู สีเทา หรือสีขาวนวล โดยมีไม้ธรรมชาติอยู่ใกล้ๆ
สําหรับห้องสมุด
บทสนทนากรอบสีน้ําตาลเข้มหรือสีทองด้านพร้อมเส้นทางสีเหลืองโดยไม่ต้องแข่งขันกับรูปทรงสีดํา
เพื่อการตกแต่งภายในที่มีสีสัน
ใช้สีเขียวมะกอกหรือสีม่วงเทาในปริมาณเล็กน้อยแทนที่จะใช้สีน้ําเงินที่อิ่มตัวมากที่สุดบนผืนผ้าใบ
การสืบพันธุ์จะต้องรักษาความตึงเครียด
อาคารจะต้องไม่ยืดตรงเส้นทางจะต้องไม่สมมาตรและท้องฟ้าจะต้องไม่เปลี่ยนเป็นแฟลตดิจิตอลสม่ําเสมอ ความผิดปกติเป็นส่วนหนึ่งของการก่อสร้าง
แสงด้านข้างที่นุ่มนวลเผยให้เห็นความแตกต่างของวัสดุ หลีกเลี่ยงแสงแดดโดยตรงและสปอตไลท์ที่เย็นเกินไป วางกึ่งกลางของภาพวาดไว้รอบความสูงของการจ้องมองจากนั้นปรับตามชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์ด้านล่าง
เฟรม
เคลือบสีดํา สีน้ําตาลเข้ม หรือสีทองเรียบๆ พร้อมการขึ้นรูปที่ค่อนข้างเรียบง่าย
ผนัง
อีครู หินสีอ่อน หรือสีน้ําเงินเทามากเพื่อให้โคบอลต์ครอบงํา
ถอยหลัง
ใหญ่พอที่จะอ่านมวลก่อน จากนั้นจึงอ่านหน้าต่างและกุญแจกระจกสี
แขวน
เพียงอย่างเดียวหรือมีผลงานใกล้เคียงเพียงเล็กน้อยเพราะความคมชัดมีพลังอยู่แล้ว
การคัดเลือกได้รับการตรวจสอบในร้าน
มีโบสถ์และภูมิทัศน์สามแห่งของ Auvers
แผ่นทั้งสี่นี้สอดคล้องกับผลิตภัณฑ์ที่ใช้งานซึ่งตรวจสอบในแคตตาล็อก Alpha Reproduction พวกเขาช่วยให้เราสามารถย้ายจากกรอบแนวตั้งที่ยิ่งใหญ่ไปยังสามวิสัยทัศน์ที่เปิดกว้างของหมู่บ้าน
โบสถ์โอแวร์-ซูร์-อวซ
ข้างเตียงสีม่วงใต้ท้องฟ้าโคบอลต์ ระหว่างสองเส้นทางที่แตกต่างกัน
ภูมิทัศน์ที่ราบใกล้โอเวอร์ส
องค์ประกอบแนวนอนที่ชนบทดูดซับอาคาร
สถาปัตยกรรมบ้านในโอเวอร์ส
อาคารรายวันเคลื่อนไหวตามรูปทรงและใบไม้ที่เคลื่อนไหว
สนามและหมู่บ้านทุ่งข้าวสาลีใน Auvers พร้อมบ้าน
การก่อสร้างกลายเป็นข้อความที่ชัดเจนท่ามกลางจังหวะข้าวสาลี
แวนโก๊ะใน Auvers
เรียกดูผลงานห้าสิบหกชิ้นจากการเข้าพักที่มีอยู่
ศิลปินวินเซนต์ แวน โก๊ะ
สํารวจแคตตาล็อกทั้งหมดที่อุทิศให้กับจิตรกรโดยเฉพาะ
เพศภูมิทัศน์ของแวนโก๊ะ
เปรียบเทียบทุ่งนา ถนน สวน และสถาปัตยกรรม
การเคลื่อนไหวโพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์
ค้นพบงานวิจัยด้านสีจากปลายศตวรรษที่ 19
ผลงานสําคัญภาพวาดที่มีชื่อเสียง
ค้นหาภาพสําคัญของประวัติศาสตร์ศิลปะ
การคัดเลือกแวนโก๊ะ 100 อันดับยอดนิยม
เปรียบเทียบผลงานที่ถูกค้นหามากที่สุดในแค็ตตาล็อก
แหล่งที่มาของสถาบัน
เครื่องหมายหกตัวเพื่อตรวจสอบวันที่ สี และบริบท
ข้อเท็จจริงได้รับการตรวจสอบข้ามกับประกาศของพิพิธภัณฑ์ ไฟล์นิทรรศการที่เกี่ยวข้องกับเดือนที่ผ่านมา และจดหมายโต้ตอบฉบับทางวิทยาศาสตร์
วันที่ มิติ เทคนิค สถาปัตยกรรม ที่มา และการวิเคราะห์ทั่วไป
จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 879คําอธิบายโดยตรงของโคบอลต์, สีม่วง, กระจกสีและหลังคา
Musée d'Orsay - แวนโก๊ะใน Auversผลงานและบริบทของนิทรรศการที่อุทิศให้กับเดือนที่ผ่านมา
Musée d'Orsay - หนังสือเล่มเล็กนิทรรศการมาถึง ด็อกเตอร์กาเชต์ ภาพวาด 74 ภาพ ภาพวาด 33 ภาพ และรูปแบบยาว
พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ - ตําราแกลเลอรีมุมมองที่ใกล้ชิดและการเปรียบเทียบที่จัดทําโดย Van Gogh กับ Nuenen
Musée d'Orsay - Auvers สถานที่ทางศิลปะหมู่บ้านที่วาดโดยแวนโก๊ะและสถานที่ในประวัติศาสตร์ของศิลปินที่กว้างขึ้น
คําถามที่พบบ่อย
Church of Auvers ในแปดคําตอบที่ชัดเจน
แวนโก๊ะวาดภาพ The Church of Auvers เมื่อไหร่?
Musée d'Orsay กําหนดวันที่วาดภาพระหว่างวันที่ 4 ถึง 8 มิถุนายน พ.ศ.2433 ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการเข้าพักของ Van Gogh ใน Auvers-sur-Oise
วันนี้ภาพวาดอยู่ไหน?
โบสถ์ Auvers-sur-Oise มองจากมุข ถูกเก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ออร์แซในกรุงปารีส โดยมีหมายเลขสินค้าคงคลัง RF 1951 42
มิติของงานเป็นอย่างไร?
ภาพวาดสีน้ํามันมีขนาดสูง 93 ซม. กว้าง 74.5 ซม. รูปแบบแนวตั้งช่วยเสริมการปรากฏตัวของโบสถ์ที่ยิ่งใหญ่
เขาเป็นตัวแทนของโบสถ์แวนโก๊ะส่วนใด?
เขาวาดภาพแหกคอกและปริมาตรด้านข้างจากมุมมองระยะใกล้และต่ําเล็กน้อย ไม่สามารถมองเห็นส่วนหน้าอาคารหลักและทางเข้าได้
ทําไมท้องฟ้าถึงเป็นสีฟ้า?
แวนโก๊ะตัวเองอธิบายท้องฟ้าโคบอลต์ลึกและเรียบง่าย สีฟ้านี้ก้าวหน้าเงาสีม่วงและจัดความแตกต่างที่แสดงออกกับส้มและสีเหลือง
ผนังบิดเป็นความผิดพลาดในมุมมองหรือไม่?
ไม่ การเสียรูปมีส่วนร่วมในการก่อสร้างโดยสมัครใจผ่านเส้นรูปทรงและการสัมผัส อนุสาวรีย์ยังคงเป็นที่รู้จักโดยไม่ต้องแสดงเป็นการสํารวจทางสถาปัตยกรรม
Van Gogh วาดภาพใน Auvers กี่ภาพ?
หนังสือเล่มเล็กของ Musée d'Orsay ที่อุทิศให้กับช่วงสองสามเดือนที่ผ่านมาประกอบด้วยภาพวาด 74 ภาพและภาพวาด 33 ภาพที่ผลิตในเวลาเพียงสองเดือนกว่า
เลือกการสืบพันธุ์แบบใดสําหรับห้องนั่งเล่น?
รูปแบบแนวตั้งขนาดกลางหรือขนาดใหญ่ช่วยรักษารายละเอียดและพลังของท้องฟ้า ผนังแสงกรอบสีทองเข้มหรือด้านและแสงด้านข้างอ่อนทํางานได้ดีเป็นพิเศษ
0 ความคิดเห็น