จิตรกรห้าสิบคน ทวีปแห่งแสงสว่างและเรื่องราว

อาณานิคม ภูมิทัศน์ และกลางแจ้ง

จากภูมิประเทศในยุคอาณานิคมสู่โรงเรียนไฮเดลเบิร์ก

โกลเวอร์, ฟอนเกอราร์ด, มาร์เทนส์, เอิร์ล, เชอวาลิเยร์และสตรัทแรกอธิบายดินแดนที่ขัดขวางการประชุมภูมิทัศน์ของยุโรป ในช่วงทศวรรษที่ 1880 และ 1890 โรเบิร์ตส์, สตรีทตัน, แมคคับบิน, คอนเดอร์, วิเธอร์ส, ซูเธอร์แลนด์และเดวีส์ทํางานโดยตรงนอกโดยเฉพาะอย่างยิ่งรอบ ๆ ไฮเดลเบิร์กและอีเกิลมอนต์ สัมผัสที่เป็นอิสระของพวกเขาเงาที่มีสีสันและเรื่องร่วมสมัยทําให้ออสเตรเลียกลางแจ้งมีเอกลักษณ์ที่ยั่งยืนในขณะที่มีส่วนร่วมในการเล่าเรื่องระดับชาติที่ต้องอ่านซ้ําในวันนี้ในแง่ของประวัติศาสตร์อาณานิคม

ความทันสมัยของเมลเบิร์นและซิดนีย์

สี โทนเสียง Antipodeans และการคิดค้นภูมิทัศน์ใหม่

เบ็คเค็ตต์และเมลดรัมมุ่งเน้นไปที่ค่าวรรณยุกต์; เพรสตันและคอสซิงตันสมิ ธ ยืนยันความทันสมัยของสีและการตกแต่ง รอบ ๆ นกเพนกวินโกรธแล้ว Antipodeans, โนแลน, บอยด์, ทัคเกอร์, เฮสเตอร์, แบล็กแมน, แบร็คและดรายส์เดลสร้างรูปแกะสลักที่สงครามชานเมืองตํานานและความสันโดษชนกัน วิลเลียมส์จัดพุ่มไม้ใหม่ให้เป็นป้าย Olsen เปลี่ยนให้เป็นเครือข่ายที่มีชีวิตในขณะที่ Whiteley และ Smart เปลี่ยนซิดนีย์และสถาปัตยกรรมร่วมสมัยให้เป็นประสบการณ์ทางจิต

ประเทศ ความรู้ และเกณฑ์การจําแนกประเภท

มอบสถานที่เต็มรูปแบบให้กับประเพณีการถ่ายภาพของชนพื้นเมือง

การจัดหมวดหมู่รวมความสําคัญทางประวัติศาสตร์ความคิดริเริ่มอิทธิพลคุณภาพของพิพิธภัณฑ์ที่ซับซ้อนและขอบเขตระหว่างประเทศ มันแยกแยะประเพณี: สีน้ํา arrernte ของ Namatjira, ภาพวาดเปลือกไม้ yolngu ของ Malangi และ Yunupingu, แผนที่ของทะเลทรายตะวันตกของ Tjapaltjarri, ท่าทาง anmatyerre ของ Kngwarreye และความทรงจํา kaiadilt ของ Gabori ไม่ได้มาจากการเคลื่อนไหวเพียงครั้งเดียว ผลงานเหล่านี้แสดงถึงความเชื่อมโยงไปยังประเทศลําดับวงศ์ตระกูลและสิทธิทางวัฒนธรรมที่เฉพาะเจาะจงการปรากฏตัวของพวกเขามีความสําคัญต่อประวัติศาสตร์ที่ซื่อสัตย์ของภาพวาดของออสเตรเลีย

แหล่งที่มาและเส้นทาง

ขยายเวลาการเยี่ยมชมภาพวาดของออสเตรเลีย