ลอนดอน · 1899 -1901 · สถาปัตยกรรมละลายไปตามบรรยากาศ
รัฐสภาลอนดอนของโมเนต์: หมอก แสง และซีรีส์
จากฝั่งใต้ของแม่น้ําเทมส์โคลดโมเนต์เปลี่ยนเวสต์มินสเตอร์เป็นหน้าปัดบรรยากาศ อนุสาวรีย์ไม่เปลี่ยนแปลง; หมอกดวงอาทิตย์และเงาสะท้อนยังคงคิดค้นภาพใหม่ในแต่ละเซสชั่น
คู่มือนี้เป็นไปตามมุมมองของโรงพยาบาลเซนต์โทมัส วิธีการวาดภาพที่ดําเนินการคู่ขนาน ความกลมกลืนของสีม่วงและสีส้ม รูปแบบต่างๆ ที่เก็บรักษาไว้ในพิพิธภัณฑ์ และการทําซ้ําที่มีเพื่อขยายซีรีส์นี้ที่บ้าน
คําตอบได้อย่างรวดเร็ว
เรื่องจริงไม่ใช่เวสต์มินสเตอร์ นั่นคือทั้งหมดที่ขัดขวางไม่ให้เรามองเห็นได้ชัดเจน
เมื่อมองแวบแรกภาพวาดแสดงถึงพระราชวังเวสต์มินสเตอร์และหอคอยวิกตอเรียซึ่งมองเห็นได้จากฝั่งตรงข้ามของแม่น้ําเทมส์ แต่โมเนต์ไม่ได้แสวงหาความถูกต้องของบันทึกทางสถาปัตยกรรมหรือการบรรยายทางการเมือง อาคารให้รูปทรงที่มั่นคงมืดและจดจําได้ทันที รอบสมอนี้ทุกอย่างอาจแตกต่างกันไป: ความหนาแน่นของหมอกความเข้มของดวงอาทิตย์อุณหภูมิท้องฟ้าสีน้ําความเร็วในการผ่านของเรือ
Musée d'Orsay อธิบายถึงสถาปัตยกรรมที่เกือบจะน่ากลัว: ท้องฟ้าและน้ําใช้สีม่วงและส้มเหมือนกันในขณะที่สัมผัสที่กระจัดกระจายทําให้บรรยากาศมีวัตถุ ความขัดแย้งเป็นหัวใจของซีรีส์ หินดูเหมือนไม่มีสาระสําคัญ; หมอกแม้ว่าจะไม่สามารถสัมผัสได้แต่ก็ดูหนา โมเนต์วาดภาพสิ่งที่รัฐสภาน้อยกว่าวิธีที่ปรากฏหายไปแล้วกลับมา
รูปแบบที่รู้จักสิบเก้าเวอร์ชันจึงไม่ใช่การทําซ้ําเพื่อการตกแต่ง พวกเขาสร้างอุปกรณ์เปรียบเทียบ โดยการย้ายจากผืนผ้าใบหนึ่งไปยังอีกผืนหนึ่งดวงตาเข้าใจว่าภาพเงาที่เหมือนกันสามารถกลายเป็นสีน้ําเงินสีม่วงสีน้ําตาลหรือเกือบดําขึ้นอยู่กับเวลา ซีรีส์ไม่ได้แก้ไขช่วงเวลาที่โดดเดี่ยว: มันแสดงเวลาที่ทําหน้าที่ในการรับรู้ของเรา
เมืองที่อยู่ในความทรงจําของเขาแล้ว
จากการถูกเนรเทศในปี พ.ศ.2413-2414 จนถึงการรณรงค์เรื่องวุฒิภาวะ: ลอนดอนกลายเป็นห้องทดลอง
กลับมาสามสิบปีหลังจากการค้นพบครั้งแรก
โมเนต์รู้จักลอนดอนตั้งแต่สงครามฝรั่งเศส-ปรัสเซีย โดยลี้ภัยในเมืองหลวงของอังกฤษในปี พ.ศ.2413-2414 เขาค้นพบภูมิทัศน์ของเทิร์นเนอร์และคุ้นเคยกับเมืองที่แม่น้ําเทมส์ อุตสาหกรรม และสภาพอากาศก่อให้เกิดผลกระทบที่ไม่รู้จักต่อแม่น้ําแซน ประสบการณ์ครั้งแรกนี้ไม่ได้นําไปสู่ซีรีส์ใหญ่ในทันทีแต่สร้างบรรทัดฐานที่ยั่งยืนในความทรงจําของเขา
ในตอนท้ายของทศวรรษที่ 1890 โมเนต์เป็นศิลปินที่ได้รับการยอมรับซึ่งได้พัฒนาผลงานต่อเนื่องกับ Meules, Poplars และ Cathedrals of Rouen แล้ว เขากลับมาที่ลอนดอนในปี พ.ศ.2442, 2443 และ 2444 ด้วยความทะเยอทะยานที่มีโครงสร้างมากขึ้น เขาไม่ได้มองหาภาพพาโนรามาทั่วไปอีกต่อไป: เขาจัดระเบียบงานของเขาโดยใช้ลวดลายสามแบบ ได้แก่ สะพานวอเตอร์ลู สะพานชาริ่งครอส และรัฐสภา
มหานครมอบความตึงเครียดในอุดมคติให้เขา สะพานปล่องไฟรถไฟเรือกลไฟและรัฐสภาเป็นตัวแทนของความทันสมัยของเมืองหมอกทําให้พวกเขาไม่มั่นคง โมเนต์จึงสามารถวาดภาพเมืองได้อย่างแม่นยําโดยไม่ละทิ้งความไม่แน่นอนทางสายตาที่เขาสนใจ ลอนดอนกลายเป็นสถานที่อธิบายน้อยกว่าเครื่องจักรสําหรับผลิตสี
โพสต์สังเกตการณ์ที่คํานวณได้
จากโรงพยาบาลเซนต์โทมัส รัฐสภานําเสนอตัวเองต่อต้านแสงสว่างบนธนาคารอีกแห่งหนึ่ง
ระยะที่เหมาะสมที่จะทําให้หินโยกเยก
Musée d'Orsay ตั้งอยู่จุดสังเกตจากระเบียงของโรงพยาบาล Saint Thomas ใกล้กับสะพาน Westminster ตัวเลือกนี้จะกําหนดองค์ประกอบทั้งหมด โมเนต์มองไปทางทิศตะวันตกหรือทิศตะวันตกเฉียงเหนือขึ้นอยู่กับมุม; ในช่วงบ่ายและเย็นแสงจะส่องลงมาด้านหลังหรือรอบอาคาร ด้านหน้าอาคารไม่สว่างเหมือนอนุสาวรีย์โปสการ์ด มันถูกตัดกับแสง
ระยะทางลบรายละเอียดนีโอโกธิค หน้าต่างรูปปั้นและการตกแต่งกลายเป็นรอง ยังคงมีฐานแนวนอนยาวต่อเนื่องของจุดและวิคตอเรียทาวเวอร์ การลดลงนี้เป็นเด็ดขาด: รัฐสภายังคงจดจําได้แม้ในขณะที่รูปทรงของมันละลายในหมอก ภาพเงาทําหน้าที่เหมือนขอบเขตของคะแนนที่โมเนต์สามารถจารึกคอร์ดสีต่างๆ
แม่น้ําครอบครองเบื้องหน้าโดยไม่มีขอบที่มองเห็นได้ ผู้ชมไม่ได้ติดตั้งบนฝั่งทึบการจ้องมองของเขาเข้าสู่ผืนน้ําโดยตรง ระหว่างพื้นผิวที่เคลื่อนไหวและท้องฟ้าที่เป็นไออาคารดูเหมือนถูกแขวนไว้ องค์ประกอบจึงปฏิเสธภาพลวงตาของเมืองที่มั่นคง: ไม่มีเส้นที่แน่นหนาคอยปกป้องเวสต์มินสเตอร์จากบรรยากาศ
การวาดภาพชุด
ผืนผ้าใบหลายผืนขนานกันเพื่อให้เป็นไปตามสภาวะที่เปลี่ยนแปลงเร็วกว่าแปรง
เตรียมลวดลาย
ภาพเงาและกรอบที่เทียบเคียงได้ช่วยให้มุ่งความสนใจไปที่สถานะของท้องฟ้า น้ํา และแสง
เปลี่ยนผ้าใบ
เมื่อเอฟเฟกต์เปลี่ยนไป โมเนต์จะไม่บังคับภาพปัจจุบัน: เขาจะย้ายไปที่ผืนผ้าใบที่สอดคล้องกับสถานะบรรยากาศใหม่
ดําเนินการต่อใน Giverny
การศึกษาในลอนดอนกลายเป็นผลงานที่กลมกลืนกันในสตูดิโอ บางครั้งก็เสร็จสมบูรณ์และลงวันที่ในอีกหลายปีต่อมา
พร้อมกันมากกว่าความเร็ว
อิมเพรสชันนิสม์มักถูกสรุปว่าเป็นการดําเนินการที่เกิดขึ้นเองต่อหน้าแม่ลาย ซีรีส์ลอนดอนเผยให้เห็นกระบวนการที่ซับซ้อนมากขึ้น: การสังเกตโดยตรง ความทรงจํา การจําแนกประเภทของเอฟเฟกต์ และการบรรเลงเวิร์กช็อปรวมกัน
โมเนต์นําหรือได้ติดตั้งผืนผ้าใบจํานวนมาก แต่ละสอดคล้องกับเฟสของแสง เมื่อดวงอาทิตย์ก้าวหน้าหมอกขึ้นหรือสีของมันเปลี่ยนไปศิลปินมองหาผืนผ้าใบที่เริ่มต้นแล้วในสภาพที่คล้ายคลึงกัน งานคล้ายกับการแสวงหาอย่างเป็นระบบ สิ่งสําคัญไม่ได้เสร็จสิ้นในเซสชั่นเดียวแต่ยังคงรักษาความสอดคล้องกันของผลกระทบ
วิธีการนี้จะอธิบายความสามัคคีและความแตกต่างของซีรีส์ กรอบแตกต่างกันเล็กน้อย; คอร์ดสีเปลี่ยนแปลงอย่างมาก นอกจากนี้ยังอธิบายความหงุดหงิดของจิตรกรเผชิญหน้ากับโลกที่ไม่เคยเหมือนเดิมทุกประการ แสงที่สังเกตได้ในวันหนึ่งอาจไม่กลับมาในระหว่างการเข้าพัก ใน Giverny เขาคืนความสัมพันธ์ของโทนเสียงเสริมการสะท้อนและแสวงหาความสามัคคีที่เป็นอิสระสําหรับผืนผ้าใบแต่ละผืน
ซีรีส์จึงไม่ใช่ทั้งภาพถ่ายซ้ําหรือรายการอุตุนิยมวิทยาตามวัตถุประสงค์ แต่ละเวอร์ชันจะย่อจังหวะหลายจังหวะ: ช่วงเวลาในลอนดอนการทําซ้ําต่อเนื่องและการตัดสินขั้นสุดท้ายของการประชุมเชิงปฏิบัติการ
สถาปัตยกรรมลดลงตามจังหวะของตัวเอง
แนวนอนของพระราชวัง, แนวตั้งของหอคอย, กระจกที่ไม่มั่นคงของแม่น้ําเทมส์
สามโซน หนึ่งสภาพภูมิอากาศ
ท้องฟ้ามักจะใช้พื้นที่เกือบครึ่งหนึ่งของผืนผ้าใบ รัฐสภาข้ามศูนย์กลางเหมือนผ้าสักหลาดสีเข้ม น้ําใช้สีของท้องฟ้าในรูปแบบของสัมผัสแนวนอนและมือถือมากขึ้น
การก่อสร้างดูเหมือนง่ายแต่มันอาศัยความตึงเครียดที่แม่นยํา ซุ้มยาวป้องกันไม่ให้ผ้าใบกระจาย; วิคตอเรียทาวเวอร์แนะนําแนวตั้งที่แข็งแกร่ง; หอคอยรองสร้างจังหวะที่ไม่สม่ําเสมอ ในบางรุ่นบิ๊กเบนแทบจะไม่ปรากฏหรือไปไกลกว่ากรอบ โมเนต์ไม่ได้เขียนภาพเหมือนของสถาบันที่สมบูรณ์: เขาเลือกส่วนที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดของภาพเงา
ภาพสะท้อนไม่เคยทําซ้ําสถาปัตยกรรมเชิงกลไก พวกเขาทําให้ยาวขึ้นทําลายมันและผสมกับสีของพระอาทิตย์ตก เรือหรือเรือกลไฟสามารถแนะนําเครื่องหมายสีเข้มขนาดเล็ก ที่หอศิลป์แห่งชาติคําอธิบายของ รัฐสภา พระอาทิตย์ตก สังเกตเรือเล็ก ๆ ที่อยู่กลางน้ํา รายละเอียดนี้เพียงพอที่จะวัดขนาดของอนุสาวรีย์และแม่น้ํา
ภาพวาดต่อต้านความลึกแบบคลาสสิก อากาศที่มีสีสันนําท้องฟ้าพระราชวังและน้ํามารวมกันเพื่อสร้างพื้นผิวที่ต่อเนื่องกัน สิ่งที่เรารับรู้ว่าเป็นระยะทางไม่ได้ถูกวาดโดยเส้นที่หายไป: มันเป็นความหนาแน่นของกุญแจที่มากขึ้นหรือน้อยลงที่ทําให้พื้นที่หายใจ
หมอกเป็นวัสดุภาพ
หมอกในลอนดอนไม่เพียงแต่ซ่อนเมืองเท่านั้น แต่ยังกรองและระบายสีทุกสิ่งที่ผ่านเข้าไปอีกด้วย
ความทึบแสงที่สร้างสีที่ไม่คาดคิด
ในลอนดอน หมอกธรรมชาติจึงผสมกับควันจากความร้อนและอุตสาหกรรม คําว่า "หมอกควัน" ไม่ได้ถูกบัญญัติขึ้นจนกระทั่งปี 1905 แต่ปรากฏการณ์นี้เร็วกว่ามาก Le Courtauld เล่าว่าหมอกเหล่านี้อาจปรากฏเป็นสีเหลือง เขียว หรือม่วง โมเนต์จึงไม่ทาสีผ้าคลุมสีเทาสม่ําเสมอ โมเนต์จึงไม่ทาสีผ้าคลุมสีเทาสม่ําเสมอ เขาสังเกตเห็นตัวกรองซึ่งปรับเปลี่ยนสเปกตรัมแสง
เมื่อดวงอาทิตย์ผ่านความหนานี้โทนสีอบอุ่นเข้มข้น: สีส้มสีชมพูสีเหลืองกํามะถันหรือสีแดงทองแดง ในทางกลับกันอนุสาวรีย์ที่วางอยู่กับแสงจะใช้สีน้ําเงินเข้มและสีม่วง ส่วนเสริมเสริมเสริมซึ่งกันและกัน มวลสีน้ําเงินปรากฏเย็นกว่าต่อหน้าท้องฟ้าสีส้มหมอกสีม่วงจะสดใสมากขึ้นใกล้กับแสงสีเหลือง
สัมผัสที่กระจัดกระจายไม่ได้ดึงไอระเหยทุกตัว มันทําให้รู้สึกถึงความต้านทานอากาศ รอยขนาดเล็กในระยะใกล้ทําให้ท้องฟ้าหนาขึ้นข้อความที่ละลายมากขึ้นทําให้อาคารถอยกลับ หมอกไม่เคยถูกเพิ่มในภายหลังเป็นผล: มันจัดระเบียบการมองเห็นทั้งหมด หากไม่มีมันรัฐสภาจะเป็นวิชาสถาปัตยกรรม ต้องขอบคุณมันที่มันกลายเป็นการประจักษ์
อ่านพาเลท
ตั้งแต่เปลวไฟสีน้ําเงินเย็นไปจนถึงสีส้ม: แต่ละตัวแปรสอดคล้องกับความสัมพันธ์ของสีที่สมบูรณ์
| ผลกระทบที่โดดเด่น | สกาย | รัฐสภา | เทมส์ | ผลิตการพิมพ์ |
|---|---|---|---|---|
| หมอกสีฟ้า | สีเทา สีฟ้า ไลแลค ไข่มุก | สีครามหรือสีม่วงที่ไม่ออกเสียง | สะท้อนความเย็นและละลาย | ความเงียบ ระยะทาง รูปลักษณ์ |
| หลุมดวงอาทิตย์ | สีเหลือง, สีชมพู, สีส้มกระจาย | แสงไฟสีน้ําเงินม่วง | วงดนตรีสุดฮอตข้ามกับสีน้ําเงิน | การเปิดเผยโดยย่อพลังงาน |
| พระอาทิตย์ตก | สีชมพู, พีช, สีม่วง, สีทอง | สีฟ้าถึงเงามืด | เสียงสะท้อนแนวนอนอิ่มตัว | ความยิ่งใหญ่ทางโคลงสั้น ๆ |
| หมอกหนาทึบ | สีน้ําตาลอมม่วง สีเหลืองสด สีเทาเขียว | รูปร่างที่ละลายบางส่วน | พื้นผิวเกือบจะสับสนกับท้องฟ้า | ความลึกลับสสารบรรยากาศ |
ในโมเนต์ สีจะไม่เติมเต็มรูปร่างหลังจากที่วาดแล้ว แต่จะตัดสินว่ายังสามารถมองเห็นรูปร่างได้ไกลแค่ไหน
หลักการอ่านชุดรัฐสภาท้องฟ้าที่สองในภาพวาด
แม่น้ําเทมส์เพิ่มความน่าตื่นตาตื่นใจเป็นสองเท่า แต่เปลี่ยนแสงให้เป็นการเคลื่อนไหว
กระจกที่ไม่เคยลอกเลียนแบบ
แม่น้ําเทมส์ช่วยให้โมเนต์แนะนําคอร์ดสีเดียวกันสองครั้งโดยไม่ต้องทําซ้ํา บนท้องฟ้าเฉดสีขยายออกเป็นชั้น ๆ และเมฆ ในน้ําพวกเขาแยกออกเป็นแท่งเล็ก ๆ ยาวขึ้นตามกระแสน้ําและตัดออกเมื่อเรือแล่นผ่าน
ความแตกต่างในการสัมผัสนี้ทําให้ภาพวาดมีความสมดุล ด้านบนปรากฏถูกระงับด้านล่างสั่นสะเทือน ระหว่างทั้งสองรัฐสภาได้รับการสะท้อนสีเข้มซึ่งขยายหอคอยโดยไม่ทําให้สมมาตร องค์ประกอบยังคงอ่านได้จากระยะไกลแต่มีชีวิตชีวาเมื่อคุณเข้าใกล้วัสดุ
แม่น้ํายังดําเนินการประวัติศาสตร์สมัยใหม่ของสถานที่ แม้ว่าเรือจะลดลงเหลือไม่กี่ป้ายพวกเขานึกถึงการจราจรเชิงพาณิชย์และในเมือง โมเนต์ไม่ได้แยกความงามของบรรยากาศออกจากมหานครอุตสาหกรรม สีเกิดอย่างแม่นยําจากการเผชิญหน้าของพวกเขา: ความชื้นของแม่น้ําควันไอน้ําดวงอาทิตย์ต่ําและการเคลื่อนไหวของน้ํา
บทสนทนาแบบอังกฤษ
เทิร์นเนอร์และวิสต์เลอร์เปิดเส้นทาง โมเนต์สร้างระบบการเปลี่ยนแปลงของเขาเอง
เจเอ็มดับบลิว เทิร์นเนอร์
แสง หมอก และรูปทรงที่ละลายน้ําแสดงให้เห็นว่าบรรยากาศสามารถกลายเป็นวัตถุที่แท้จริงของภูมิทัศน์ได้
เจมส์ แมคนีล วิสต์เลอร์
Nocturnes de la Thames ของเขาลดเมืองให้เหลือเพียงเสียงประสานทางดนตรี ภาพเงา และโทนคอร์ด
คล็อด โมเนต์
เขามีมุมมองเดียวกันในภาพวาดหลายภาพเพื่อเปรียบเทียบการเปลี่ยนแปลงของแสงอย่างเป็นระบบ
อิทธิพลไม่ได้หมายถึงการเลียนแบบ
Musée d'Orsay เล่าว่า Monet ค้นพบมรดกของ Turner และ Nocturnes ครั้งแรกของ Whistler ในลอนดอน ความใกล้ชิดทางประวัติศาสตร์นี้ทําให้ซีรีส์นี้กระจ่างขึ้นโดยไม่ทําให้ Monet กลายเป็นสาวก
เทิร์นเนอร์ได้สร้างไอน้ําฝนและพลังพราวที่สามารถทําลายรูปแบบ วิสต์เลอร์ได้ให้มุมมองในเวลากลางคืนของเขาชื่อดนตรีที่แคบมากและองค์ประกอบที่แม่น้ําเทมส์กลายเป็นความสามัคคีมากกว่าภูมิประเทศ โมเนต์แบ่งปันกับพวกเขาในรสชาติของรัฐที่ไม่แน่นอนและภาพเงาของเมือง
ความเป็นเอกเทศของมันอย่างไรก็ตามอยู่ในชุดเปรียบเทียบ เทิร์นเนอร์หรือวิสต์เลอร์สามารถย่อประสบการณ์บทกวีให้เป็นงานที่โดดเดี่ยว; โมเนต์จัดชุดซึ่งแต่ละภาพวาดปรับเปลี่ยนการอ่านของผู้อื่น รัฐสภาสีน้ําเงินของพระอาทิตย์ตกดินดูเข้มข้นขึ้นหลังจากรัฐสภาที่เกือบจะเป็นสีน้ําตาลในหมอก การเปลี่ยนแปลงกลายเป็นวิธีการของความรู้
เราจึงต้องพูดคุยเกี่ยวกับการเจรจา โมเนต์มองไปที่ประเพณีของอังกฤษเผชิญหน้ากับประสบการณ์อิมเพรสชั่นนิสต์และการวิจัยก่อนหน้านี้ของเขาจากนั้นคิดค้นวงจรที่ตัวตนของอนุสาวรีย์ขึ้นอยู่กับเงื่อนไขของการมองเห็นทั้งหมด
ลวดลายที่กระจัดกระจายไปทั่วคอลเลกชัน
จากออร์เซย์ถึงวอชิงตัน ชิคาโก หรือบรูคลิน: พิพิธภัณฑ์จะอนุรักษ์ช่วงเวลาต่างๆ ของรัฐสภาเดียวกัน
เวอร์ชัน Musée d'Orsay หลุมดวงอาทิตย์ท่ามกลางหมอก, มีวันที่ 1904 และมีขนาด 81.5 × 92.5 ซม. อาคารโผล่ออกมาในความสามัคคีสีม่วงและสีส้ม ที่หอศิลป์แห่งชาติในกรุงวอชิงตัน, รัฐสภา พระอาทิตย์ตก, วันที่ 1903, วางเคียงกับสีฟ้าสีฟ้าเงาที่มีสีชมพู, ลูกพีชและลาเวนเดอร์พระอาทิตย์ตก สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกยังคงมุมมองที่ทาสีในช่วงที่แตกต่างกันในขณะที่พิพิธภัณฑ์บรูคลินนําเสนอ เอฟเฟกต์แสงแดด ลงวันที่ 1903 ด้วย
สถานที่เหล่านี้ไม่ควรใช้เพื่อกําหนดชุดทั้งหมดด้วยชื่อเรื่องเดียว การแปลและชื่อเรื่องทางประวัติศาสตร์แตกต่างกันไป: รัฐสภา, ซันเอฟเฟ็กต์, พระอาทิตย์ตก, ผลกระทบของหมอก, ภาพสะท้อนบนแม่น้ําเทมส์. วิธีที่ปลอดภัยที่สุดคือการเชื่อมโยงชื่อเรื่อง วันที่ มิติข้อมูล พิพิธภัณฑ์ และหมายเลขสินค้าคงคลัง
| เวอร์ชัน | วันที่แสดง | คอลเลคชั่น | ตัวละครที่โดดเด่น |
|---|---|---|---|
| หลุมดวงอาทิตย์ท่ามกลางหมอก | 1904 | Musée d'Orsay, ปารีส | สถาปัตยกรรมสีม่วงและสีส้มที่น่ากลัว |
| รัฐสภา พระอาทิตย์ตก | 1903 | หอศิลป์แห่งชาติวอชิงตัน | ภาพเงาสีฟ้า ท้องฟ้าสีชมพู และลูกพีช |
| รัฐสภา, ลอนดอน | ประมาณปี พ.ศ.2443 - 2444/แล้วเสร็จในภายหลัง | สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก | ช่วงบ่ายแก่ๆ และพระอาทิตย์ตก |
| รัฐสภา, ผลกระทบจากแสงแดด | 1903 | พิพิธภัณฑ์บรูคลิน | ผลกระทบจากแสงอาทิตย์และความแตกต่างของบรรยากาศ |
ซีรีส์นี้กลายเป็นสาธารณะ
พ.ศ.2447 (ค.ศ.1904): ทิวทัศน์ของแม่น้ําเทมส์รวมตัวกันที่ Durand-Ruel ในปารีส
นิทรรศการที่ออกแบบโดยรวม
หลังจากการรณรงค์ในลอนดอนและการฟื้นฟูในจิแวร์นีเป็นเวลาหลายปี โมเนต์ได้นําเสนอมุมมองของเขาเกี่ยวกับแม่น้ําเทมส์ที่แกลเลอรี Durand-Ruel ตั้งแต่วันที่ 9 พฤษภาคมถึง 4 มิถุนายน พ.ศ.2447
ประกาศจาก Musée d'Orsay ระบุว่าเวอร์ชันของมันปรากฏภายใต้หมายเลข 35; ของวอชิงตันภายใต้หมายเลข 29 ที่มาของนิทรรศการนี้มีความสําคัญ: เป็นการยืนยันว่าภาพวาดได้รับการออกแบบให้มองติดกัน ประชาชนไม่เพียงแต่ค้นพบทิวทัศน์หลายแห่งในลอนดอนแต่การเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องของลวดลายสามแบบ
สิ่งทั้งหมดได้รับความสนใจอย่างมากที่สําคัญ โมเนต์จึงต้องการแสดงภาพวาดในลอนดอนซึ่งเป็นความทะเยอทะยานซึ่งไม่เคยเกิดขึ้นจริงในช่วงชีวิตของเขา Courtauld เรียกคืนโครงการนี้โดยนําการคัดเลือกที่เชื่อมโยงกับนิทรรศการในปี 2547 -2568 ซึ่งห่างจากโรงแรมซาวอยเพียงไม่กี่ร้อยเมตรซึ่งโมเนต์ได้วาดภาพทิวทัศน์ส่วนใหญ่ของสะพาน
ลําดับเหตุการณ์ยังช่วยให้เราเข้าใจลายเซ็น ภาพวาดลงวันที่ 1904 ไม่จําเป็นต้องสังเกตในสถานที่ในปีนั้น ที่ Monet วันที่สามารถทําเครื่องหมายความสมบูรณ์และการป้อนงานลงในชุดอธิบาย ประสบการณ์ในลอนดอนยังคงเป็นจุดเริ่มต้น; การตัดสินใจขั้นสุดท้ายขึ้นอยู่กับการประชุมเชิงปฏิบัติการ
การทําสําเนาแปดครั้งที่เชื่อมโยงกับซีรีส์นี้
เลือกรัฐสภาของคุณตามเวลา แสง และความเข้มของสี
ภาพสะท้อนบนแม่น้ําเทมส์
ความกลมกลืนสีน้ําเงินและส่องสว่างที่ผืนน้ําขยายภาพเงาของเวสต์มินสเตอร์
ดูการสืบพันธุ์ →หลุมดวงอาทิตย์
เวอร์ชันของ Orsay: การประจักษ์สีม่วงตัดผ่านด้วยความแวววาวสีส้ม
ดูผลงาน →
พระอาทิตย์ตก
กุหลาบและทองคําเผชิญกับภาพเงาสีน้ําเงินที่หนาแน่นกว่า
ดูผลงาน →
ซิมโฟนีในสีฟ้า
รูปแบบที่สะดวกสบายสําหรับการตกแต่งภายในที่สงบ สีเทา สีฟ้า หรือร่วมสมัย
ดูผลงาน →ผลกระทบหมอก
จงใจอู้อี้รูปทรงและความลึกเกือบสัมผัสได้
ดูผลงาน →
รัฐสภา, นกนางนวล
รูปแบบที่ชีวิตของแม่น้ําคั่นระหว่างความยิ่งใหญ่ของลวดลาย
ดูผลงาน →รัฐสภาลอนดอน
ภาพเงาที่สําคัญของเวสต์มินสเตอร์ สมดุลและอ่านได้ทันที
ดูผลงาน →
ซิมโฟนีสีชมพู
ตัวเลือกที่ชัดเจนยิ่งขึ้นซึ่งสามารถห่อหุ้มอนุสาวรีย์ไว้ข้างพระอาทิตย์ตกดินได้
ดูผลงาน →นําซีรีส์มาตกแต่งภายใน
การทําสําเนารัฐสภาทํางานตามอุณหภูมิสี ไม่ใช่แค่ตามหัวเรื่องเท่านั้น
บลู พาเลท
ตัวแปรเย็นมาพร้อมกับสีนํา้ตาล, สีเทาแร่, สีฟ้าเที่ยงคืนหรือผนังไม้แสง พวกเขาสร้างความลึกที่สงบโดยไม่ทําให้มืดลงหากรูปแบบยังคงมีแสงสว่างเพียงพอ
จานสีส้ม
พระอาทิตย์ตกปลุกห้องนั่งเล่นที่เป็นกลางและโต้ตอบกับวอลนัท หนังกวาง ทองเหลือง หรือดินเผา
รูปแบบใจกว้าง
องค์ประกอบแนวนอนและวัสดุอิมเพรสชั่นนิสต์ได้รับประโยชน์จากการมองเห็นด้วยสายตาหลังเหตุการณ์ เหนือโซฟาเล็งความกว้างใกล้กับสองในสามของเฟอร์นิเจอร์
กรอบรอบคอบ
ไม้สีเข้มช่วยเสริมเงา ไม้ธรรมชาติทําให้แสงสว่างทั้งหมด กรอบสีทองด้านชวนให้นึกถึงโทนสีของดวงอาทิตย์โดยไม่ต้องแข่งขันกับสี
แสงด้านข้าง
แสงที่นุ่มนวลจากด้านข้างเผยให้เห็นความโล่งใจของการทําสําเนาที่วาดด้วยมือและหลีกเลี่ยงการสะท้อนโดยตรงตรงกลาง
Diptych ของรูปแบบต่างๆ
การรวมรุ่นสีน้ําเงินกับเตียงสีชมพูช่วยคืนความคิดของซีรีส์ เก็บมิติเดียวกันและกรอบเดียวกันเพื่อให้เปรียบเทียบอ่านได้
คอลเลกชันร้านค้าและแหล่งพิพิธภัณฑ์
ขยายลอนดอน จากนั้นตรวจสอบงานแต่ละชิ้นในประกาศอ้างอิง
รัฐสภาแห่งลอนดอน คล็อด โมเนต์
มีให้เลือกทุกรุ่น: หมอก แสงแดด ภาพสะท้อน สีฟ้า สีชมพู และพระอาทิตย์ตก
คอลเลกชันเพิ่มเติม · 59 ผลงานคล็อด โมเนต์ ในลอนดอน
รัฐสภา สะพานวอเตอร์ลู ชาริ่งครอส และทิวทัศน์อื่นๆ ของแม่น้ําเทมส์
ลายลอนดอนสะพานวอเตอร์ลู
เปรียบเทียบสะพานในแสงและหมอก
ลายลอนดอนชาริ่งครอส
รถไฟ ควัน และสะพานในรูปแบบต่างๆ ของโมเนต์
บรรยากาศหมอกและหมอก
ตัวเลือกเฉพาะสําหรับแบบฟอร์มละลายอากาศ
แสงพระอาทิตย์ตก
ค้นหาประสานเสียงสีชมพู สีส้ม และสีม่วง
ศิลปินคล็อด โมเนต์
สํารวจซีรีส์ ทิวทัศน์ และสวนของจิตรกรทั้งหมด
การเคลื่อนไหวอิมเพรสชั่นนิสต์
เปรียบเทียบ Monet กับ Renoir, Pissarro, Sisley และผู้ร่วมสมัย
หลุมดวงอาทิตย์
การวิเคราะห์บรรยากาศ มุมมอง และข้อมูลของงาน
หอศิลป์แห่งชาติรัฐสภา พระอาทิตย์ตก
เปิดภาพคําอธิบายขนาดและที่มา
สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกรัฐสภา, ลอนดอน
สังเกตชนบทและมุมมองของนักบุญโทมัส
พิพิธภัณฑ์บรูคลินเอฟเฟกต์แสงแดด
หนึ่งในสิบเก้าเวอร์ชัน ทํางานที่ไซต์งานใน Giverny
คอร์ทอลด์โมเนต์และลอนดอน
พัก 3 ครั้ง เกือบร้อยวิว และบริบทของหมอก
มูเซ ดาร์เซย์เทิร์นเนอร์, วิสต์เลอร์, โมเนต์
ความสัมพันธ์ในลอนดอนระหว่างศิลปินทั้งสามคนตั้งแต่ปี พ.ศ.2414
สิบคําตอบที่เฉพาะเจาะจง
คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับรัฐสภาลอนดอนของโมเนต์
โมเนต์วาดภาพรัฐสภาลอนดอนกี่ภาพ?
คลังข้อมูลที่ใช้โดยทั่วไปประกอบด้วยรัฐสภาสิบเก้าเวอร์ชัน พวกเขาอยู่ในลอนดอนคอมเพล็กซ์ที่ใหญ่กว่าใกล้กับหนึ่งร้อยมุมมองของแม่น้ําเทมส์ยังอุทิศให้กับสะพานวอเตอร์ลูและสะพานชาริ่งครอส
โมเนต์วาดภาพชุดรัฐสภาเมื่อใด?
เขาเริ่มงานในช่วงสามอยู่ในลอนดอนในปี พ.ศ.2442, 2443 และ 2444 จากนั้นกลับมาทํางานต่อในจิแวร์นี ภาพวาดหลายชิ้นลงนามและลงวันที่ 1903 หรือ 1904 ซึ่งเป็นปีที่เสร็จสมบูรณ์
โมเนต์วาดภาพรัฐสภาจากที่ไหน?
จากระเบียงของโรงพยาบาลเซนต์โทมัส บนฝั่งทิศใต้ของแม่น้ําเทมส์ ใกล้สะพานเวสต์มินสเตอร์ และตรงข้ามพระราชวังเวสต์มินสเตอร์
ทําไมรัฐสภาถึงดูคลุมเครือ?
ความพร่ามัวสะท้อนถึงความหนาแน่นของหมอก ความชื้น และควันในลอนดอน โมเนต์แยกส่วนสัมผัสและรวบรวมโทนสีของท้องฟ้า สถาปัตยกรรม และน้ําเข้าด้วยกันเพื่อให้บรรยากาศนี้รู้สึกได้
Monet วาดภาพทุกเวอร์ชันในสถานที่จริงหรือไม่?
ไม่ เขาเริ่มต้นภาพเหล่านี้ต่อหน้าลวดลาย ทํางานกับภาพวาดหลายภาพตามเอฟเฟกต์ จากนั้นจึงทําต่อและประสานสิ่งทั้งหมดเข้าด้วยกันเป็นเวลานานในเวิร์คช็อปของเขาในจิแวร์นี
Sunhole in the Fog อยู่ที่ไหน?
สีน้ํามันบนผ้าใบนี้ลงวันที่ 1904 ถูกเก็บไว้ที่ Musée d'Orsay ในปารีส มีขนาด 81.5 × 92.5 ซม. และมาจากมรดกของเคานต์ไอแซค เดอ คามอนโด
มีความสัมพันธ์อะไรระหว่างโมเนต์ เทิร์นเนอร์ และวิสต์เลอร์?
โมเนค้นพบผลงานของพวกเขาในลอนดอน เทิร์นเนอร์สํารวจการละลายของรูปแบบด้วยแสง; วิสต์เลอร์ประสานเสียงของแม่น้ําเทมส์ บทสนทนาของโมเนต์กับการวิจัยนี้ในขณะที่พัฒนาวิธีการของเขาเองในซีรีส์
ทําไมสีหมอกถึงเป็นสีชมพูสีเขียวหรือสีม่วง?
หมอกในลอนดอนกรองแสงและผสมกับควัน ขึ้นอยู่กับเวลาและความหนาแน่นของอากาศโมเนต์สังเกตเห็นความโดดเด่นที่แตกต่างกันมากห่างไกลจากสีเทาที่เป็นกลางธรรมดา
เลือกการสืบพันธุ์แบบใดสําหรับห้องนั่งเล่น?
ซิมโฟนีสีฟ้าสร้างบรรยากาศที่สงบ; แสงอาทิตย์ตกดินทําให้เกิดความอบอุ่นและความคมชัด เลือกตามแสงในห้องสีของเฟอร์นิเจอร์และมุมมองที่มีอยู่
เราจะรวมรัฐสภาสองเวอร์ชันเข้าด้วยกันได้หรือไม่?
ใช่. diptych สีน้ําเงินและสีชมพูแม้กระทั่งการคืนค่าหลักการของการเปลี่ยนแปลง ใช้รูปแบบเดียวกันเฟรมและแม้กระทั่งระยะห่างในการจัดลําดับความสําคัญเปรียบเทียบไฟ
0 ความคิดเห็น