วินเซนต์ แวน โก๊ะ · อาร์ลส์ · ตุลาคม 1888
ห้องแวนโก๊ะในอาร์ลส์: ประวัติศาสตร์ สีสัน และ 3 เวอร์ชัน
เตียงสีเหลือง เก้าอี้สองตัว มุมมองเอียง และสีสันที่ออกแบบมาเพื่อการพักผ่อน ด้านหลังห้องที่เกือบจะว่างเปล่านี้ซ่อนภาพเหมือนตนเองที่ใกล้ชิดที่สุดภาพหนึ่งของแวนโก๊ะ
ห้องนอนไม่ใช่ฉากที่ประดิษฐ์ขึ้น เธออยู่ในบ้านสีเหลือง วาง Lamartine ในอาร์ลส์ แต่แวนโก๊ะเปลี่ยนพื้นที่ด้วยพื้นที่ราบ รูปทรง และความแตกต่างจนถึงขั้นทําให้ผนังหายใจและเฟอร์นิเจอร์เอียง
ตารางในความคิด
ภาพเหมือนของศิลปินไร้หน้า
เมื่อมองแวบแรกไม่มีอะไรเกิดขึ้น เตียงถูกสร้างขึ้นเก้าอี้ว่างเปล่าหน้าต่างยังคงปิดและไม่มีตัวละครข้ามห้อง อย่างไรก็ตามทุกอย่างพูดถึงผู้ครอบครอง เสื้อผ้าที่แขวนอยู่ภาพบุคคลแขวนชามที่วางอยู่บนโต๊ะและเฟอร์นิเจอร์ที่เรียบง่ายอย่างจงใจประกอบขึ้นเป็นการปรากฏตัวกลวง แวนโก๊ะทาสีห้องน้อยกว่าวิธีการอาศัยอยู่ในโลก
สถานที่แห่งนี้มีความสําคัญเพราะแสดงถึงความมั่นคงใหม่ เมื่ออายุสามสิบห้าศิลปินเช่าห้องใน Yellow House ที่เขาสามารถจัดได้ตามต้องการ หลังจากหลายปีของเงินบํานาญโรงแรมและที่พักที่ยืมมาเขาฝันถึงบ้านการประชุมเชิงปฏิบัติการโดยรวมและชุมชนจิตรกรในภาคใต้ ห้องของเขากลายเป็นแกนเงียบของโครงการนี้
ภาพดูเหมือนไร้เดียงสาเกือบเด็ก ๆ แต่ความเรียบง่ายของมันถูกสร้างขึ้น พื้นผิวสีขนาดใหญ่การไม่มีเงาแบบจําลองและรูปทรงที่แน่นแฟ้นช่วยลดระดับเสียง ในทางตรงกันข้ามมุมมองนําการจ้องมองไปยังพื้นหลัง ระหว่างพื้นที่สงบและไม่เสถียรที่ประกาศผืนผ้าใบจับเข้าด้วยกันด้วยความตึงเครียดที่เรารู้สึกก่อนที่จะวิเคราะห์ด้วยซ้ํา
บ้านสีเหลือง
ในอาร์ลส์ ในที่สุดแวนโก๊ะก็ต้องการสร้างบ้านของศิลปิน
แวนโก๊ะมาถึงอาร์ลส์ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ.2431 ดึงดูดด้วยแสงใต้และความคิดในการค้นหาความทันสมัยที่เทียบเท่ากับสีญี่ปุ่นที่เขาชื่นชม ในฤดูใบไม้ผลิเขาเช่าปีกขวาของบ้านที่ตั้งอยู่บน Place Lamartine ซุ้มสีเหลืองสดของมันได้รับฉายาว่าบ้านสีเหลือง เขาใช้ห้องเป็นเวิร์คช็อปเป็นครั้งแรกจากนั้นก็สามารถตั้งถิ่นฐานที่นั่นได้หลังจากทํางานบางอย่าง
การมาถึงของ Paul Gauguin ทําให้การพัฒนาเร่งด่วนเป็นพิเศษ Van Gogh ซื้อเตียงแขวนผลงานและทาสีที่มีชื่อเสียง ทานตะวัน เพื่อตกแต่งห้องแขกของเขา โกแกงมาถึงเมื่อวันที่ 23 ตุลาคม พ.ศ.2431; ครั้งแรก ห้องนอน ได้แล้วเพิ่งจะปฏิสนธิ ความฝันของ "Atelier du Midi" จะสั้น แต่ภาพยังคงความปรารถนาในความเป็นระเบียบเรียบร้อยและการต้อนรับ
การมาถึง
แวนโก๊ะออกจากปารีสไปยังอาร์ลส์และค้นพบแสงสว่าง สวนผลไม้ และทิวทัศน์ของโพรวองซ์
การเช่า
เขาเช่าส่วนหนึ่งของ Yellow House อันดับแรกเป็นเวิร์คช็อป จากนั้นจึงเป็นที่พัก
ห้องนอน
เขาวาดภาพเวอร์ชันแรกและวาดองค์ประกอบในจดหมายที่ส่งถึงธีโอ
โกแกงก็มา
ศิลปินทั้งสองอาศัยและทํางานร่วมกันเป็นเวลาประมาณเก้าสัปดาห์
กายวิภาคของห้อง
หกรายละเอียดบอกเล่าเรื่องราวชีวิตของแวนโก๊ะ
เฟอร์นิเจอร์ไม่ดี แต่ไม่มีวัตถุใดเป็นเรื่องเล็กน้อย การทําซ้ําของรูปร่างและสีทําให้สินค้าคงคลังในประเทศนี้เป็นองค์ประกอบส่วนบุคคลมาก
123456
ภาพบุคคล
ใบหน้าสองใบหน้ากรอบแนะนําการปรากฏตัวของมนุษย์ ในรุ่นแรกพวกเขาเป็นตัวแทนของ Eugène Boch และ Paul-Eugène Milliet
หน้าต่าง
ปิดและอยู่นอกศูนย์กลางเล็กน้อย ทําให้เกิดสีเขียวอมฟ้าเย็นระหว่างมวลอุ่นของเตียงกับพื้น
เตียงสีเหลือง
เส้นทแยงมุมหนักของมันก้าวหน้าไปสู่ผู้ชม อนุสาวรีย์ในระดับของห้องมันกระตุ้นให้เกิดการพักผ่อนการรักษาความปลอดภัยและความใกล้ชิด
เก้าอี้สองตัว
ความเรียบง่ายของพวกเขาตอบสนองต่อเตียง เก้าอี้ตัวหนึ่งหันไปทางเราอีกตัวหนึ่งหันไปทางโต๊ะเหมือนร่องรอยเงียบ ๆ ของสองตําแหน่งที่เป็นไปได้
ห้องน้ํา
โถ แก้ว ขวด ชาม และเหยือก ชวนให้นึกถึงการกระทําในแต่ละวันของห้องที่ไม่มีห้องน้ําทันสมัย
ประตู
หนึ่งนําไปสู่บันไดอีกไปยังห้องนอนถัดไป สีม่วงเดิมของพวกเขาล้อมกรอบห้องที่มีสองพื้นที่แบนแนวตั้ง
ข้อผิดพลาดที่ควบคุมได้มาก
ทําไมห้องดูเอน?
ผนังด้านหลังเฉียงจริงๆ
รูปทรงที่ไม่ปกติของห้องไม่ใช่สิ่งประดิษฐ์ ผนังด้านหลังของบ้านสีเหลืองพบกับผนังด้านข้างในมุมที่ไม่ธรรมดา แวนโก๊ะจึงแสดงสถาปัตยกรรมที่มีอยู่ อย่างไรก็ตามมันเน้นประสบการณ์ของพื้นที่นี้ด้วยการรวมทิศทางการหลบหนีหลายทิศทางที่ไม่ได้มาบรรจบกันในเชิงวิชาการ
เตียง, พื้นกระดาน, โต๊ะและเก้าอี้แต่ละดูเหมือนจะก้าวไปข้างหน้าตามตรรกะของตัวเอง วัตถุถูกยืดให้ตรงเล็กน้อยเพื่อให้ยังคงอ่านได้ อิสระนี้หลีกเลี่ยงความลึกที่เย็นชาและคณิตศาสตร์: ผู้ชมไม่ได้มองห้องจากภายนอกเขามีความรู้สึกของการเข้าสู่ความสมดุลที่เปราะบางของเขา
จิตรกรยังลบเงาหล่อและทําให้ปริมาตรแบนลง การลดความซับซ้อนนี้ชวนให้นึกถึงภาพพิมพ์ญี่ปุ่นที่เขารวบรวม: รูปทรงที่มองเห็นได้สีที่วางกันอย่างแพร่หลายและพื้นที่น้อยกว่าภายใต้การสร้างแบบจําลองแบบตะวันตก
แวนโก๊ะพยายามสร้างชิ้นงานน้อยกว่าการสร้างสีสันให้เป็นภาษาแห่งการพักผ่อน โดยมีรูปทรงที่เรียบง่ายและแทบไม่มีเงาเลย
ถอดความจดหมายถึงธีโอลงวันที่ 16 ตุลาคม พ.ศ.2431 และประกาศจากพิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ
สีก่อนความสมจริง
ห้องสีฟ้าเป็นสีม่วงไลแลค
ในจดหมายของเขาแวนโก๊ะอธิบายความสัมพันธ์ของสีอย่างรอบคอบ: ผนังสีม่วงอ่อนพื้นสีแดงเตียงและเก้าอี้สีเหลืองโครเมี่ยมแผ่นสีเขียวมะนาวผ้าห่มสีแดงเลือดโต๊ะสีส้มชามสีน้ําเงินและหน้าต่างสีเขียว เขาไม่แสวงหาความสามัคคีที่รอบคอบ มันไม่ได้แสวงหาความสามัคคีที่รอบคอบ มันวางเคียงกันเสริมและให้วัตถุแต่ละชิ้นมีเอกลักษณ์สีที่ชัดเจน
เมื่อเวลาผ่านไปเม็ดสีแดงบางส่วนจางหายไป สีม่วงของผนังได้เลื่อนไปทางสีฟ้าอ่อนที่เราเชื่อมโยงกับภาพวาดในวันนี้ วิวัฒนาการนี้เปลี่ยนอุณหภูมิของฉาก: ต้นฉบับต้องตัดกันมากขึ้นม่วงไลแลคตอบสนองต่อสีเหลืองและส้มมากขึ้น การทําซ้ําอย่างจริงจังจึงต้องเลือกระหว่างสถานะที่มองเห็นในปัจจุบันและการชดใช้ที่ตีความของสีดั้งเดิม
ไลแลค
สีเดิมของผนังตอนนี้เป็นสีฟ้า
สีแดง
พื้นและผ้าห่มให้ฐานที่อบอุ่นแก่ห้อง
สีเหลือง
เตียงและเก้าอี้จัดโครงสร้างภาพวาดด้วยความแวววาว
สีเขียว
หน้าต่างและผ้าลินินทําให้สีแดงเสริมสมดุล
สีฟ้า
การเน้นชามและความเย็นทําให้การหยุดการมองเห็นชั่วคราว
ส้ม
โต๊ะเชื่อมต่อสีเหลืองของเฟอร์นิเจอร์กับสีแดงของพื้น
อัมสเตอร์ดัม ชิคาโก ปารีส
ทําไมถึงมีห้องแวนโก๊ะสามห้อง?
แวนโก๊ะไม่ได้วาดภาพการศึกษาเตรียมการสามชิ้นแต่เป็นภาพวาดอิสระสามภาพ ผืนผ้าใบผืนแรกซึ่งสร้างในอาร์ลส์ในเดือนตุลาคม พ.ศ.2431 ได้รับความเสียหายจากความชื้นในช่วงน้ําท่วม ในปี พ.ศ.2432 ขณะที่เขาพักอยู่ที่เซนต์ราเจมีธีโอแนะนําให้เขาขดใหม่ก่อนที่จะจัดการ วินเซนต์ตัดสินใจทาสีสําเนารูปแบบเดียวกันจากนั้นลดขนาดลงสําหรับแม่และน้องสาวของเขา
| เวอร์ชัน | วันที่และขนาด | อะไรทําให้มันแตกต่าง | การอนุรักษ์ |
|---|---|---|---|
| อันดับแรก | อาร์ลส์ ตุลาคม พ.ศ.2431 72.4 × 91.3 ซม |
องค์ประกอบเดิมทาสีโดยตรงในบ้านสีเหลือง เสียหายหลังจากน้ําท่วม | พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ อัมสเตอร์ดัม |
| ที่สอง | แซงต์-เรมี กันยายน พ.ศ.2432 73.6×92.3ซม |
การคัดลอกเกือบจะอยู่ในระดับเดียวกัน ภาพบุคคลและรายละเอียดบางอย่างเปลี่ยนไปเช่นเดียวกับอัตราส่วนสี | สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก |
| ที่สาม | แซงต์-เรมี กันยายน พ.ศ.2432 57.3 × 73.5 ซม |
รุ่นเล็กมีไว้สําหรับครอบครัวของศิลปินและส่งไปยังแม่และน้องสาวของเธอ | Musée d'Orsay, ปารีส |
สิ่งที่เหลืออยู่
เตียงทางด้านขวา เก้าอี้สองตัว หน้าต่างกลาง โต๊ะเครื่องแป้ง และแผนผังทั่วไปช่วยให้คุณจดจําห้องได้ทันที
เหนือสิ่งอื่นใด แวนโก๊ะยังคงรักษาแนวคิดเรื่องการจัดองค์ประกอบภาพ: มวลขนาดใหญ่ เรียบง่าย ล้อมรอบ ถูกผลักเข้าหาผู้ชม
อะไรเปลี่ยนแปลง
งานแขวนภาพบุคคลสัมผัสและความแตกต่างหลายประการแตกต่างกัน ปกจึงไม่ใช่สําเนาเชิงกล
การเปรียบเทียบทั้งสามเวอร์ชันช่วยให้เราเห็นว่าศิลปินสร้างภาพวาดของตัวเองขึ้นมาใหม่จากความทรงจํา ผืนผ้าใบผืนแรก และการตัดสินใจใหม่ๆ ได้อย่างไร
การพักผ่อนที่ต้องการพื้นที่ที่มีชีวิตชีวา
ภาพสงบที่ไม่ยอมอยู่นิ่ง
การพักผ่อนไม่ใช่ความเงียบ
แวนโก๊ะอธิบายว่าเขาต้องการเพียงสายตาของภาพวาดเพื่อปลอบประโลมจิตใจ เฟอร์นิเจอร์พื้นฐานการไม่มีฉากเล่าเรื่องและพื้นที่ขนาดใหญ่ของสีให้บริการความทะเยอทะยานนี้ได้ดี ไม่มีอะไรบังคับให้เรามองหาเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย: ห้องดึงดูดสายตาทันที
แต่ส่วนที่เหลือเป็นตัวแทนยังไม่ได้รับ เตียงเลื่อนไปข้างหน้าพื้นสูงขึ้นกรอบเลื่อนและรูปทรงเป็นลูกคลื่น สีเสริมรักษาการสั่นสะเทือนอย่างต่อเนื่อง ห้องดูแข็งและไม่ปลอดภัยในเวลาเดียวกันต้อนรับ แต่แคบ ส่วนตัวในขณะที่ยังคงว่างเปล่า
ความขัดแย้งนี้ทําให้ความทันสมัยของภาพวาด การตกแต่งภายในที่เจียมเนื้อเจียมตัวกลายเป็นภูมิทัศน์ทางจิตโดยไม่มีสัญลักษณ์ที่ซับซ้อน อารมณ์เกิดขึ้นจากวิธีที่สิ่งต่าง ๆ ครอบครองพื้นที่: ใกล้เกินไปเอียงเล็กน้อยแต่ละคนแบกสัมผัสของศิลปิน
อาร์ลส์อยู่รอบๆห้อง
สามผลงานตามหาโลกใบเดียวกัน
ห้องไม่ได้โดดเดี่ยวในการผลิตอาร์เลเซียน มันโต้ตอบกับส่วนหน้าของบ้านในฝันคืนที่มีสีสันของเมืองและภาพเหมือนของผู้คนที่พบโดยจิตรกร
เลือกการสืบพันธุ์
วิธีการติดตั้งห้องแวนโก๊ะที่บ้าน
ตัวแบบเป็นการตกแต่งภายในซึ่งสร้าง mise en abyme ตามธรรมชาติเมื่อเข้าไปในห้องจริง จานสีที่แข็งแกร่งของมันทํางานได้ดีเป็นพิเศษเป็นจุดโฟกัสโดยให้คุณเว้นพื้นที่หายใจรอบผืนผ้าใบให้เพียงพอ
ให้อยู่ในแนวนอน
ความสัมพันธ์ทางภูมิทัศน์เป็นสิ่งสําคัญ: รักษาบทสนทนาระหว่างเตียง หน้าต่าง และพื้นที่ห้องน้ํา
เลือกวัสดุ
การทําสําเนาที่ทาสีน้ํามันจะช่วยคืนรูปทรงและการสั่นสะเทือนที่ไม่ปกติซึ่งงานพิมพ์มีแนวโน้มที่จะสม่ําเสมอ
หลีกเลี่ยงการบรรทุกเกินพิกัด
ภาพวาดมีคอนทราสต์มากมายอยู่แล้ว ผนังที่สงบและวัตถุที่เลือกมาอย่างดีสองสามชิ้นก็เพียงพอที่จะติดตามได้
เบาๆ
แสงอุ่นที่กํากับโดยไม่มีการสะท้อนเผยให้เห็นสีเหลืองและสีแดงโดยไม่ทําให้บริเวณสีน้ําเงินแข็งตัว
จานสีแนะนํา
สีขาวที่แตกหัก, โทนสีทราย, ดินเหนียวเบาและสีเทาทําให้ผืนผ้าใบครอบงํา ผนังสีเทาสีน้ําเงินหรือสีเขียวเสจสามารถขยายโทนสีเย็นได้ในขณะที่การเตือนความจําอย่างรอบคอบของสีเหลืองสดในเบาะหรือวัตถุเชื่อมต่อภาพวาดกับห้อง
สําหรับกรอบไม้ธรรมชาติกระตุ้นความเรียบง่ายของเฟอร์นิเจอร์ทาสี กรอบสีน้ําตาลเข้มเสริมรูปทรง; ปิดทองด้านปลุกเตียงสีเหลืองแต่จะดีกว่าที่จะหลีกเลี่ยงการเสร็จสิ้นที่เป็นมันวาวเกินไป
ค้นพบการสืบพันธุ์เลานจ์
รูปแบบที่กว้างขวางเหนือเฟอร์นิเจอร์ชิ้นต่ําบนผนังที่บรรทุกของน้อย
ห้องนอน
รูปแบบขนาดกลาง ไม้เนื้ออ่อน และสิ่งทอธรรมดาเพื่อการอ่านที่ใกล้ชิดยิ่งขึ้น
สํานักงาน
ภาพที่มีพลังและมีโครงสร้าง เหมาะสําหรับดวงตา
ทางเข้า
หัวข้อในประเทศยินดีต้อนรับและกําหนดโทนเสียงจากภายในทันที
เยี่ยมชมต่อ
ห้องแวนโก๊ะและคอลเลกชันที่เกี่ยวข้อง
ค้นหาผลงาน ศิลปิน การเคลื่อนไหวของเขา และทิวทัศน์ที่ช่วยให้คุณขยายการเยี่ยมชมบ้านเหลืองแห่งนี้ได้
ห้องในอาร์ลส์
การทําสําเนาด้วยมือจากการตกแต่งภายในอันโด่งดังในปี 1888
784 ผลงานวินเซนต์ แวน โก๊ะ
การตกแต่งภายใน ภาพบุคคล ดอกไม้ ทิวทัศน์ และค่ําคืนของจิตรกร
การเคลื่อนไหวโพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์
สีสันที่แสดงออกโครงสร้างที่แข็งแกร่งและวิสัยทัศน์ส่วนบุคคล
ไอคอนภาพวาดที่มีชื่อเสียง
สํารวจผลงานชิ้นเอกที่เป็นที่รู้จักในทันที
แสงและขอบฟ้าทิวทัศน์อิมเพรสชั่นนิสต์
การเปรียบเทียบวิธีการสร้างพื้นที่และบรรยากาศ
แคตตาล็อกที่สมบูรณ์ผลงานทั้งหมด
เรียกดูการทําซ้ําที่มีอยู่ทั้งหมด
คําถามที่พบบ่อย
ทุกสิ่งที่คุณจําเป็นต้องรู้เกี่ยวกับห้องของแวนโก๊ะ
แวนโก๊ะทาสีห้องในอาร์ลส์เมื่อใด?
เขาวาดภาพรุ่นแรกในอาร์ลส์ในเดือนตุลาคม ค.ศ.1888 ไม่นานก่อนการมาถึงของพอล โกแกง ที่เมซงฌอน เขาผลิตสองรุ่นใหม่ในแซ็ง-เรมีในเดือนกันยายน ค.ศ.1889
ห้องแสดงอยู่ที่ไหน?
ตั้งอยู่ที่ชั้นหนึ่งของเมซงฌอน วางลามาร์ทีนในอาร์ลส์ อาคารได้รับความเสียหายในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองแล้วรื้อถอน
ทําไมเตียงของแวนโก๊ะถึงเหลือง?
สีเหลืองโครเมี่ยมช่วยให้เตียงมีรูปลักษณ์ที่อบอุ่นและอ่านง่ายมาก มันตรงกันข้ามกับสีม่วงไลแลคดั้งเดิมของผนังและก่อให้เกิดผลของความเรียบง่ายที่มีสีสันที่จิตรกรต้องการ
ทําไมมุมมองจึงดูผิด?
ผนังด้านหลังเป็นจริงเฉียง แต่แวนโก๊ะยังใช้หลายทิศทางหลบหนียืดวัตถุลบเงาและแบนปริมาณ การเปลี่ยนรูปจึงเป็นสถาปัตยกรรมบางส่วนและบางส่วนสมัครใจ
กําแพงเป็นสีฟ้าจริงหรือ?
ไม่ การวิเคราะห์แสดงให้เห็นว่าผนังและประตูเดิมมีสีม่วงหรือสีม่วงอ่อน เม็ดสีแดงเปลี่ยนสีทําให้รู้สึกถึงสีฟ้าขึ้นในปัจจุบัน
ห้องแวนโก๊ะมีกี่เวอร์ชั่น?
มีสามเวอร์ชันที่วาดโดยแวนโก๊ะ: เวอร์ชันแรกที่พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะในอัมสเตอร์ดัม เวอร์ชันที่สองที่สถาบันศิลปะชิคาโก และเวอร์ชันที่สามที่เล็กกว่าที่ Musée d'Orsay ในปารีส
แวนโก๊ะต้องการแสดงอะไรในภาพวาดนี้?
ในจดหมายของเขาถึงธีโอเขานําเสนอสีและความเรียบง่ายของรูปร่างเป็นวิธีการกระตุ้นให้เกิดการพักผ่อน อย่างไรก็ตามผลลัพธ์ที่ได้ยังคงความตึงเครียดทางสายตาที่สร้างขึ้นโดยเส้นทแยงมุมรูปทรงและความแตกต่าง
ฉันควรเลือกรูปแบบใดสําหรับการทําสําเนา La Chambre à Arles?
รูปแบบแนวนอนขนาดกลางหรือขนาดใหญ่เคารพอัตราส่วนขององค์ประกอบ ทางเลือกขึ้นอยู่กับระยะทางที่มีอยู่: วัดผนังและเก็บพื้นที่ว่างรอบผืนผ้าใบ
แหล่งที่มาหลัก: ประกาศฉบับแรกและภาพประกอบจดหมายของ พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ ; ประกาศรุ่นที่สองที่สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก ; ประกาศรุ่นที่สามใน พิพิธภัณฑ์ออร์เซย์. เข้าถึงเมื่อเดือนกรกฎาคม 2026
0 ความคิดเห็น