จิตรกรรม · โรงภาพยนตร์ · เรื่องราวของครอบครัว
Auguste และ Jean Renoir: จิตรกรและลูกชายผู้สร้างภาพยนตร์ของเขา
Jean Renoir เติบโตขึ้นมาท่ามกลางนางแบบภาพวาดและการสนทนาของพ่อของเขา อย่างไรก็ตามเขาไม่ได้ปรับภาพวาดให้เข้ากับภาพยนตร์: เขาเปลี่ยนมรดกที่มีชีวิตให้เป็นศิลปะแห่งการเคลื่อนไหวโอกาสและความสัมพันธ์ของมนุษย์
ภาพในวัยเด็กที่ ประเทศ งานปาร์ตี้, ของ ภาพลวงตาอันยิ่งใหญ่ ถึง แคนแคนฝรั่งเศสคู่มือนี้เป็นไปตามการติดต่อ - และช่องว่าง - ระหว่างงานหลักสองงาน
คําตอบสั้นๆ
Jean Renoir ทําในโรงภาพยนตร์เหมือนกับที่พ่อของเขาทําในการวาดภาพหรือไม่?
เครือญาติมีอยู่แต่มันไม่ได้เป็นอิทธิพลโดยตรงหรือแกลเลอรี่ของคําพูด ปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์สร้างการแสดงตนผ่านสีสัมผัสแสงและกรอบคงที่ ฌองเรอนัวร์ทํางานร่วมกับร่างกายที่เคลื่อนไหวระยะเวลาเสียงนักแสดงการตั้งค่าที่สามารถสํารวจได้และองค์ประกอบของสิ่งที่ไม่คาดคิด ลูกชายไม่ได้ตั้งค่าภาพวาดในการเคลื่อนไหว: เขาคิดค้นวิธีอื่นในการมองสิ่งมีชีวิตด้วยกัน
บทสนทนาของพวกเขาเริ่มต้นด้วยประสบการณ์ทั่วไป ฌองอาศัยอยู่ท่ามกลางนางแบบของพ่อเขา การโพสท่า สวน ริมแม่น้ํา และครอบครัวที่เป็นตัวแทนอย่างต่อเนื่อง ความคุ้นเคยนี้หล่อเลี้ยงความสนใจในท่าทางธรรมดา ๆ ของเขา: การกิน การเต้นรํา การอาบน้ํา การทํางาน ความปรารถนา การสังเกต มันอธิบายเสียงสะท้อนที่ลึกซึ้งโดยไม่เปลี่ยนภาพยนตร์ให้เป็นภาพประกอบของอิมเพรสชั่นนิสม์
ฌองยังมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันต่อลูกหลานของจิตรกร เป็นเวลาเกือบยี่สิบปีที่เขาเตรียมชีวประวัติที่น่ารักซึ่งตีพิมพ์ในปี 2505 ภายใต้ชื่อ ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์ พ่อของฉันผ่านความทรงจํา ภาพยนตร์ และทางเลือกของเขา เขาสร้างภาพลักษณ์ที่ยั่งยืนของออกัสตัส: ศิลปินแห่งความเย้ายวน ช่างฝีมือที่ดื้อรั้น และผู้สังเกตการณ์ชีวิต
บ้านเป็นเวิร์คช็อป
ในบรรดาครอบครัวเรอนัวร์ ครอบครัวนี้กลายเป็นที่เก็บถาวรของท่าทาง ใบหน้า และการเปลี่ยนแปลง
พ่อจิตรกร
เขาสังเกตคนที่เขารักเมื่อเวลาผ่านไป และเปลี่ยนชีวิตในบ้านให้กลายเป็นห้องทดลองที่มีท่าทาง สีสัน และทัศนคติ
ลูกชายคนทําหนัง
เขาเป็นเด็กตัวอย่างซึ่งตอนนั้นเป็นนักเซรามิกหนุ่ม เขาหันมาดูหนังและเรียนรู้ที่จะกํากับร่างกายในพื้นที่อยู่อาศัย
ครอบครัวขยาย
Aline Charigot, Gabrielle Renard, Pierre, Claude และนางแบบเชื่อมโยงความใกล้ชิด เวิร์กช็อป โรงละคร และหน้าจอในไม่ช้า
Gabrielle, Aline และเด็กๆ: ชีวิตประจําวันเข้าสู่ศิลปะ
ฌองเกิดในปี 1894 ลูกชายคนที่สองของ Auguste Renoir และ Aline Charigot พี่ชายของเขาปิแอร์จะกลายเป็นนักแสดง; น้องชายของเขา Claude จะทํางานโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฐานะช่างเซรามิกและมัณฑนากร รอบตัวพวกเขา Gabrielle Renard ลูกพี่ลูกน้องของ Aline และผู้ปกครองของ Jean ครอบครองสถานที่ชี้ขาด รอบตัวพวกเขา Gabrielle Renard ลูกพี่ลูกน้องของ Aline และผู้ปกครองของ Jean ครอบครองสถานที่ชี้ขาด ในเวลาเดียวกันเธอก็คุ้นเคยกับการปรากฏตัวแบบจําลองของจิตรกรและผู้ส่งจินตนาการของการแสดงและภาพ
ภาพครอบครัวไม่ได้เป็นเพียงความทรงจําส่วนตัว พวกเขาอนุญาตให้เรอนัวร์ศึกษาเด็กที่โตขึ้นเปลี่ยนทรงผมเครื่องแต่งกายและท่าทางของเขา จีนปรากฏนั่งเย็บผ้ายุ่งปลอมตัวเป็นนักล่ามาพร้อมกับเกเบรียลหรือซึมซับในของเล่นของเธอ ภาพวาดแต่ละภาพเปลี่ยนช่วงเวลาในประเทศให้เป็นประสบการณ์การวาดภาพ
วัยเด็กนี้ตั้งคําถามว่าโรงภาพยนตร์ของฌองจะใช้เวลาแตกต่างกัน: บุคคลมีอยู่ท่ามกลางคนอื่น ๆ อย่างไร ภาพเหมือนที่โดดเดี่ยวอยู่ร่วมกับออกัสตัสกับคู่รักแผนกสูติกรรมและกลุ่ม ในฌองตัวละครเปิดเผยตัวเองผ่านการเคลื่อนไหวพันธมิตรชั่วคราวการโกหกและรูปลักษณ์ของพวกเขา
เด็กคนหนึ่งมองไปที่
ฌองเปลี่ยนบทบาทภายใต้พู่กัน: ที่รัก สหายของเกเบรียล ชนชั้นกระฎุมพีน้อย นักล่า หรือนักออกแบบแฟชั่น
ภาพเหมือนเป็นการแสดงละครเล็กๆ อยู่แล้ว
การวางตัวไม่เคยเฉยเมยอย่างสมบูรณ์ นางแบบสวมเสื้อผ้าถือวัตถุยอมรับระยะเวลาและจัดการกับสายตาของจิตรกร ในภาพบุคคลของฌองทรงผมยาวริบบิ้นผ้าและการปลอมตัวบางครั้งทําให้ความคาดหวังที่แนบมากับเด็กชายชนชั้นกระฎุมพีฟินเดอซีเคิลเบลอ ออกุสต์ชอบพื้นผิวของเส้นผมความกระจ่างใสของผิวหรือความเข้มข้นของท่าทางมากกว่าอัตลักษณ์ที่เข้มงวด
ผู้สร้างภาพยนตร์ในอนาคตจึงเรียนรู้ก่อนทฤษฎีใด ๆ ที่ปรากฏเป็นเกมทางสังคม เสื้อผ้าเคลื่อนไหวการรับรู้; ท่าทางบอก; กรอบเลือกสิ่งที่ผู้ชมสามารถอ่านได้ ฌองจะใช้สัญชาตญาณเหล่านี้กับนักแสดงอีกครั้ง ในภาพยนตร์ของเขาเครื่องแต่งกายไม่เพียงแต่งตัวละคร: เครื่องแบบชุดราตรีชุดแสดงหรือเสื้อผ้าของประเทศกําหนดสถานที่และความเป็นไปได้ของเขา
อย่างไรก็ตามต้องรักษาความเป็นอิสระของผลงาน ออกุสต์ไม่ได้เตรียมฌองสําหรับภาพยนตร์อย่างมีสติและฌองไม่ได้เปลี่ยนภาพบุคคลในวัยเด็กของเขาให้เป็นโปรแกรมสุนทรียศาสตร์ ความสนใจมาจากช่องว่างอย่างแม่นยํา: ประสบการณ์ที่ใกล้ชิดกลายเป็นหลายสิบปีต่อมาความไวที่เป็นอิสระต่อหน้ากากร่างกายและการเป็นตัวแทน
การวาดภาพยังมีบทบาทในโลกของครอบครัวนี้ Musée d'Orsay เน้นย้ําว่าญาติ - โดยเฉพาะ Jean และ Gabrielle - เป็นหนึ่งในนางแบบที่ได้รับสิทธิพิเศษของ Renoir ในฐานะนักออกแบบ ครอบครัวจึงไม่ใช่วิชาเป็นครั้งคราวแต่เป็นสนามสังเกตการณ์ที่ต่อเนื่อง
เซรามิกบนหน้าจอ
Jean Renoir ไม่ได้รับงาน: เขาค้นหาของเขามาเป็นเวลานาน
วัสดุก่อนภาพยนตร์
หลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่งในระหว่างที่เขาได้รับบาดเจ็บฌองฝึกเซรามิก ขั้นตอนนี้ไม่ใช่วงเล็บเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย มันทําให้เขาได้ลิ้มรสงานส่วนรวมและงานวัสดุที่อาจเกิดไฟไหม้และอุบัติเหตุ Musée d'Orsay นําประสบการณ์นี้เข้าใกล้แนวคิดในอนาคตของเขาเกี่ยวกับภาพยนตร์: งานเกิดจากความตั้งใจ แต่ยังมาจากสถานการณ์ที่ศิลปินต้องต้อนรับ
ฌองแต่งงานกับอังเดร ฮอยชลิง หรือที่รู้จักในชื่อแคทเธอรีน เฮสสลิง ในปี ค.ศ.1920 เธอเคยเป็นนางแบบคนสุดท้ายคนหนึ่งของออกุสต์ ฌองถ่ายทําผลงานเรื่องแรกของเธอ ได้แก่ สาวน้ํา, นานา และ พ่อค้าไม้ขีดน้อย. ความต่อเนื่องของครอบครัวเป็นรูปธรรม: นางแบบย้ายจากเวิร์คช็อปของพ่อไปยังหน้าจอของลูกชาย แต่กล้องทําให้เขาเคลื่อนไหวได้ใหม่และพลังของการเปลี่ยนแปลง
เพื่อเป็นเงินทุนในการเริ่มต้นของเขา Jean ขายผลงานเกือบทั้งหมดที่สืบทอดมาจากพ่อของเขา ท่าทางนั้นงดงาม: มรดกทางภาพกลายเป็นเมืองหลวงของการผลิตภาพยนตร์อย่างแท้จริง มันไม่ได้ส่งสัญญาณการปฏิเสธของออกัสตัส มันไม่ได้ส่งสัญญาณการปฏิเสธของออกัสตัส มันแสดงให้เห็นว่าจอห์นต้องการเปลี่ยนตําแหน่งของลูกชายให้เสี่ยงกับผู้เขียน
ภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของเขาเริ่มตั้งแต่ปี 1924 บทความของปีเงียบ ๆ จากนั้นนําไปสู่การทํางานเสียงที่บทสนทนาเสียงสภาพแวดล้อมทางสังคมและการแสดงด้นสดทําให้ดวงตาดีขึ้น ภาพยนตร์กลายเป็นวิธีการของเขาเองในการอาศัยอยู่ในโลก
สองศิลปะ สองเครื่องดนตรี
เฟรมคงที่ควบแน่นชั่วขณะหนึ่ง กล้องเผยให้เห็นการเปลี่ยนแปลงภายในเฟรม
ร่างกาย
ออกัสตัสทําให้เนื้อหนังผ่านสีและสัมผัส จอห์นสังเกตการเดินความลังเลคําพูดและการผ่านจากรัฐหนึ่งไปยังอีกรัฐหนึ่ง
กลุ่ม
จิตรกรปรับสมดุลหลายร่างในพื้นผิว ผู้สร้างภาพยนตร์จัดระเบียบการเข้าออกและความสัมพันธ์ของนักแสดงชุดหนึ่ง
ธรรมชาติ
ใบไม้ น้ํา และแสงจัดโครงสร้างภาพวาด ในภาพยนตร์ ลม ฝน เสียง และระยะเวลาทําให้ธรรมชาติมีพลังของเหตุการณ์
การแสดง
ลูกบอลและเดินแสดงบุคคลแสดงตัวเอง โรงละครการล่าสัตว์และคาบาเร่ต์แสดงสังคมเป็นตัวแทนในฌอง
คลาส
การพักผ่อนสมัยใหม่รวบรวมเข้าด้วยกันโดยไม่ยกเลิกความแตกต่าง ฌองทําให้ขอบเขตทางสังคมเหล่านี้เป็นแรงผลักดันที่ชัดเจนของเรื่องราวของเขา
โอกาส
สัมผัสบ่งบอกถึงผู้ลี้ภัย การถ่ายทําภาพยนตร์เกี่ยวข้องกับสภาพอากาศ นักแสดง ฉากจริง และอุบัติเหตุที่มีความสุข
ความคล้ายคลึงที่แข็งแกร่งที่สุดไม่ใช่สีหรือรูปแบบ แต่เป็นความเชื่อมั่นว่าสิ่งมีชีวิตจะเข้าใจซึ่งกันและกันโดยสัมพันธ์กับสภาพแวดล้อมและสิ่งมีชีวิตอื่นเท่านั้น
เกมคันทรี่ถ่ายทําในปี 1936
แม่น้ํา ใบไม้ และชิงช้าทําให้ Maupassant, Auguste และ Jean เข้าสู่การสนทนาโดยไม่ทําให้พวกเขาสับสน
คําพูดไม่ได้ทําให้ภาพยนตร์หมด
ประเทศ งานปาร์ตี้' ตามเรื่องสั้นของ Maupassant ถ่ายทําในปี 1936 และไม่ได้ออกฉายจนถึงปี 1946 ระยะเวลาประมาณสี่สิบนาทีมีสมาธิในการพักผ่อนหนึ่งวันริมน้ําการเผชิญหน้าโรแมนติกและความทรงจําอันเจ็บปวดของสิ่งที่ไม่คงอยู่ ภาพยนตร์เรื่องนี้พบดินแดนที่คุ้นเคยของอิมเพรสชั่นนิสม์แต่ระยะเวลาทําให้สามารถเปลี่ยนความโรแมนติกได้
การเรียบเรียงแสดงความเคารพต่อ วงสวิง : ชุดแสง, มนุษย์เห็นจากด้านหลัง, ตัวเลขที่ถ่ายใต้ต้นไม้ จีนอย่างไรก็ตามไม่เพียงแค่ทําซ้ําภาพวาด การแกว่งย้ายตาหมุนเวียนใบสั่นแม่น้ําดึงดูดตัวละครนอกกลุ่ม เวลาเปลี่ยนสัญญาของกลางแจ้งเป็นประสบการณ์ที่ไม่สามารถย้อนกลับได้
ใน Auguste แสงสีจะส่องผ่านใบไม้และเกาะอยู่บนเสื้อผ้า ใน Jean มันแตกต่างกันไปตามเมฆลมและการเคลื่อนไหวของร่างกาย สภาพอากาศไม่ใช่พื้นหลัง: มันมีส่วนทําให้เกิดละคร ผู้ชมรู้สึกว่าความสุขขึ้นอยู่กับสภาพที่เปราะบาง
ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังแสดงให้เห็นถึงระยะห่างทางสังคมและทางเพศที่ภาพวาดสามารถปล่อยให้แขวนอยู่ เบื้องหลังความงามของวันอาทิตย์ปรากฏความปรารถนาความซุ่มซ่ามความยินยอมที่ไม่แน่นอนความเสียใจและการเริ่มต้นใหม่ของระเบียบธรรมดา การแสดงความเคารพต่อพ่อจึงกลายเป็นการสํารวจอย่างมีวิจารณญาณในสิ่งที่ภาพแห่งความสุขไม่ได้แสดงให้เห็น
พ.ศ.2480 - 2482
ภาพลวงตาอันยิ่งใหญ่และกฎของเกมเปลี่ยนมนุษยนิยมของครอบครัวไปสู่สงครามและสังคม
ถ่ายทําโลกที่ไม่มีใครอยู่ตรงกลางตามลําพัง
ภาพลวงตาอันยิ่งใหญ่ (1937) วางเชลยศึกเมื่อเผชิญกับความแตกต่างในชาติภาษาและโดยเฉพาะอย่างยิ่งชนชั้น ภาพยนตร์เรื่องนี้ปฏิเสธการลดตัวละครให้เป็นสัญลักษณ์ ความสัมพันธ์ข้ามค่ายในขณะที่ลําดับชั้นเก่าต่อต้าน มนุษยนิยมที่ไร้ความไร้เดียงสานี้เข้าร่วมความสนใจของออกุสต์ต่อความเป็นเอกเทศของกลุ่ม แต่ฌองให้ความสําคัญทางประวัติศาสตร์และการเมือง
กฎของเกม (1939) ผลักดันการจัดระเบียบของทั้งเพิ่มเติม ปรมาจารย์และคนรับใช้ครอบครองปราสาทเดียวกันปรารถนาซึ่งกันและกันทําผิดพลาดและสะท้อนซึ่งกันและกัน ความลึกของกรอบและการเคลื่อนไหวที่ยาวนานทําให้ผู้ชมสามารถเลือกตําแหน่งที่จะมอง จีนที่เล่น Octave ตัวเองอยู่ในกลไกของความสัมพันธ์นี้
โรงภาพยนตร์แห่งนี้บางครั้งเปรียบเทียบกับผ้าใบกลุ่มใหญ่ การเปรียบเทียบมีประโยชน์หากเราเพิ่มระยะเวลาทันที: ตัวละครสามารถไปด้านหลังการสนทนาหนึ่งครอบคลุมอีกประตูหนึ่งเปิดสนามใหม่ของการกระทํา กรอบไม่ได้ปิดฉาก; มันให้ความรู้สึกที่โลกดําเนินต่อไปไกลกว่านั้น
การแสดงที่จัดขึ้นในปราสาทและการเดินทางล่าสัตว์เผยให้เห็นสังคมที่เปลี่ยนความรุนแรงเป็นพิธีกรรม จอห์นแบ่งปันกับออกัสตัสรสนิยมสําหรับงานปาร์ตี้และกลุ่มต่างๆ แต่เขากําหนดกฎเกณฑ์ การยกเว้น และผลที่ตามมา
แม่น้ํา · แคนแคนฝรั่งเศส
สีของฌองไม่ได้เลียนแบบจานสีของออกุสต์ แต่จัดพื้นที่ พิธีกรรม และการแสดง
จากอินเดียสู่ปารีสแห่งความน่าตื่นตาตื่นใจ
แม่น้ํา (1951) ภาพยนตร์สารคดีสีเรื่องแรกของฌองถ่ายทําทั้งหมดบนการตั้งค่าธรรมชาติในอินเดีย ภาพยนตร์เรื่องนี้ผสมผสานการเรียนรู้ที่ซาบซึ้งของเด็กสาวชีวิตของครอบครัวและวัฏจักรของภูมิทัศน์ สีสร้างความแตกต่างของผ้าดอกไม้น้ําและพิธีการ; เธอไม่ได้แสวงหาเครื่องแบบ "ผลเรอนัวร์"
เรื่องราวยอมรับจังหวะของสภาพแวดล้อม: การเกิด, การตาย, การเฉลิมฉลอง, การรอคอย, ฤดูกาล ธรรมชาติไม่ได้แสดงให้เห็นถึงความรู้สึกมันวางไว้ในความต่อเนื่องที่กว้างขึ้น ความเชื่อมั่นในโลกที่ละเอียดอ่อนนี้สามารถระลึกถึงออกัสตัสในขณะที่การบรรยายวัฒนธรรมที่สังเกตได้และการปรากฏตัวของเวลาเป็นของโรงภาพยนตร์ของฌองอย่างเต็มที่
แคนแคนฝรั่งเศส (1955) กลับสู่กรุงปารีสในศตวรรษที่ 19 และโลกของมูแลงรูจ ชุดเครื่องแต่งกายและ Technicolor สร้างจินตนาการขึ้นใหม่ใกล้กับลูกบอลที่วาดโดย Auguste อย่างไรก็ตามภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ค่อยสนใจภาพที่ชวนให้คิดถึงมากกว่างานที่จําเป็นในการผลิตการแสดง: การซ้อมความเหนื่อยล้าการแข่งขันเงินความปรารถนาและวินัย
ตอนจบที่ยิ่งใหญ่ทําให้สีเป็นพลังงานส่วนรวม นักเต้น ผู้ชม ดนตรี และสถาปัตยกรรมแต่งผลงานภายในผลงาน ที่ไหน มูแลง เดอ ลา กาแลตต์ บอล แขวนปาร์ตี้บนพื้นผิวที่มีชีวิตชีวา, แคนแคนฝรั่งเศส แสดงการผลิตและการใช้งาน
กลับไปยังที่ดินของครอบครัว
ในปี 1959 Le Déjeuner sur l'herbe ถ่ายทําต้นมะกอก Collettes ที่พ่อของเขาวาดไว้
ตําแหน่งที่ส่งแทนที่จะเป็นภาพที่คัดลอก
รับประทานอาหารกลางวันบนหญ้า ถ่ายทํากลางแจ้งเป็นส่วนใหญ่ที่ Domaine des Collettes ใน Cagnes-sur-Mer Musée d'Orsay เน้นย้ําถึงการปรากฏตัวของต้นมะกอกเก่าที่วาดโดย Auguste ซ้ําแล้วซ้ําเล่า ฌองไม่ได้สร้างเวิร์กช็อปของพ่อของเขาขึ้นมาใหม่: เขานําภูมิทัศน์ของครอบครัวมาเล่นในนิทานเกี่ยวกับวิทยาศาสตร์ธรรมชาติและความปรารถนา
การกลับมา มีความแข็งแกร่งโดยเฉพาะ ออกุสต์ได้เลือกที่ดินเพื่อรักษาต้นมะกอกที่ถูกคุกคามและได้ตั้งบ้านและเวิร์คช็อปของเขาที่นั่น ฌองใช้ต้นไม้ต้นเดียวกันนี้ในฐานะนักแสดงในภาพยนตร์ ลมและพายุทําให้พวกเขามีชีวิตชีวา; กล้องหมุนเวียนระหว่างลําต้น; ตัวละครสูญเสียส่วนหนึ่งของความเชื่อมั่นอย่างมีเหตุผลในภูมิทัศน์
ลําดับนี้สรุปบทสนทนาระหว่างพ่อและลูกชาย ที่เดิมยังคงอยู่ แต่สื่อจะแปลง ในผืนผ้าใบ ต้นไม้จะจัดพื้นผิว สี และความลึก ในภาพยนตร์เรื่องนี้ จะสร้างเสียง การเคลื่อนไหว การเปลี่ยนเงา และความต้านทานทางกายภาพต่อการผ่าน
คอลเล็ตต์จึงไม่ใช่สถานที่ศักดิ์สิทธิ์ที่แช่แข็ง ฌองทําให้เป็นพื้นที่สําหรับการสร้างสรรค์ร่วมสมัยราวกับว่าจําเป็นต้องถ่ายทอดไม่ใช่รูปแบบของภาพวาดแต่ความพร้อมให้กับสิ่งมีชีวิต
สถานที่สําคัญข้าม
จากเด็กตัวอย่างสู่ผู้เขียน เรอนัวร์ พ่อของฉัน
| วันที่ | ออกัสตัส ครอบครัว และภาพวาด | ฌองและภาพยนตร์ | อะไรกําลังหมุนเวียน |
|---|---|---|---|
| พ.ศ.2437 | ฌองเกิดในครอบครัวที่การวาดภาพมีโครงสร้างในชีวิตประจําวัน | ● | ลูกชายกลายเป็นแบบอย่างที่เกิดขึ้นอย่างรวดเร็ว |
| ทศวรรษที่ 1890 - 1900 | ออกุสต์วาดภาพฌองกับเกเบรียล ของเล่น เครื่องแต่งกาย และกิจกรรมของเธอ | ฌองค้นพบภาพ การแสดง และผลงานของเวิร์คช็อป | ร่างกาย ปลอมตัว ใส่ใจกับท่าทาง |
| พ.ศ.2458 - 2462 | ออกุสต์ทํางานแม้จะมีปัญหาทางร่างกายก็ตาม เขาเสียชีวิตในปี พ.ศ.2462 | ฌองได้รับบาดเจ็บระหว่างสงครามแล้วค้นหาทางของเขา | งานฝีมือ ความเพียร ความทรงจําของพ่อ |
| พ.ศ.2463 - 2471 | แคทเธอรีน เฮสสลิงเป็นหนึ่งในนางแบบคนสุดท้ายของจิตรกร | ฌองแต่งงานกับเธอ ฝึกเซรามิก และสร้างภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา | จากนางแบบนิ่งเป็นนักแสดงเคลื่อนไหว |
| 2479 | วงสวิง และริมฝั่งแม่น้ําก็เป็นของจินตนาการของออกุสต์ | ฌองหัน ประเทศ งานปาร์ตี้. | กลางแจ้ง แสงกรอง ความปรารถนา และระยะเวลา |
| พ.ศ.2480 - 2482 | การเรียบเรียงที่ยอดเยี่ยมของออกัสตัสยังคงปรากฏอยู่หลายครั้งในสาขาเดียวกัน | ภาพลวงตาอันยิ่งใหญ่ แล้ว กฎของเกม. | ร่วมกันชนชั้นทางสังคมการไหลเวียนของการจ้องมอง |
| พ.ศ.2494 - 2498 | สีสันและการเฉลิมฉลองยังคงเกี่ยวข้องกับมรดกทางภาพของ Renoir | แม่น้ํา แล้ว แคนแคนฝรั่งเศส. | สีกลายเป็นเวลา พิธีกรรม และปรากฏการณ์ |
| พ.ศ.2502 - 2505 | ต้นมะกอก Collettes รักษาความทรงจําของจิตรกร | รับประทานอาหารกลางวันบนหญ้า, แล้วการตีพิมพ์ของ เรอนัวร์ พ่อของฉัน. | สถานที่ที่ส่งผ่าน ความทรงจําที่สร้างขึ้น มรดกที่เปิดเผยต่อสาธารณะ |
สิบสองงานในบทสนทนา
เมื่อเห็นฌองโตขึ้น จากนั้นก็ค้นพบแรงจูงใจที่ภาพยนตร์ของเขาเคลื่อนไหวอีกครั้ง
ภาพเหมือนของฌอง เรอนัวร์ เมื่อตอนเป็นเด็ก
ผู้สร้างภาพยนตร์ในอนาคตที่เป็นหัวใจสําคัญของการจ้องมองของพ่อ
ดูการสืบพันธุ์ →กาเบรียลและฌอง
เด็ก ผู้ปกครอง และความอ่อนโยนของโลกภายในประเทศ
ดูการสืบพันธุ์ →
ฌอง ลูกชายของศิลปิน
ความใกล้ชิดกับเส้นและการสังเกตครอบครัว
ดูผลงาน →ฌอง เรอนัวร์ เย็บผ้า
ความเข้มข้น สิ่งทอ และบทบาทผสมต่อหน้าจิตรกร
ดูผลงาน →
ฌอง เรอนัวร์ ในฐานะนักล่า
เครื่องแต่งกายเป็นเกมประจําตัวและการแสดงละครเล็กน้อย
ดูผลงาน →เด็กกับของเล่น
วัตถุ การจัดการ และการมีอยู่ของกาเบรียล
ดูผลงาน →
การคลอดบุตร
การดูแลและความใกล้ชิดของร่างกายในงานของเรอนัวร์
ดูผลงาน →วงสวิง
จุดติดต่อโดยตรงกับ ประเทศ งานปาร์ตี้.
ดูผลงาน →มูแลง เดอ ลา กาแลตต์ บอล
ฝูงชนที่รวมตัวกันระหว่างแสง การเต้นรํา และการจ้องมอง
ดูผลงาน →
การเต้นรําของประเทศ
คู่รัก การหมุนเวียน และความสุขกลางแจ้ง
ดูผลงาน →
อาหารกลางวันของชาวเรือ
ตัวเลข การสนทนา และกิจกรรมสันทนาการริมฝั่งแม่น้ําแซน
ดูผลงาน →ภูมิทัศน์ที่ Collettes
ที่ดินของครอบครัวที่ฌองจะพบด้วยกล้องของเขา
ดูผลงาน →ของสะสมสําคัญจากทางร้าน
เริ่มต้นด้วยครอบครัวและภาพวาดของ Renoir
ครอบครัวเรอนัวร์
Jean, Pierre, Claude, Aline, Gabrielle และความใกล้ชิดของแวดวงครอบครัว
ภาพเหมือนในวัยเด็ก · 25 ผลงานลูกๆของเรอนัวร์
ชุดที่ดีที่สุดที่จะติดตามฌองและพี่น้องของเขาตลอดหลายปีที่ผ่านมา
เรอนัวร์ · 99 ผลงานภาพเหมือนของเรอนัวร์
ญาติ นางแบบ ศิลปิน และผู้สนับสนุนภายใต้การจ้องมองของจิตรกร
ศิลปิน · 985 ผลงานปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์
ภาพบุคคล ทิวทัศน์ การเต้นรํา พายเรือ นักอาบน้ํา และองค์ประกอบขนาดใหญ่
ธีม · 256 ผลงานภาพเด็ก
เปรียบเทียบวัยเด็กในเรอนัวร์กับจิตรกรผู้ยิ่งใหญ่ในสมัยของเขา
ภูมิทัศน์ · 86 ผลงานภูมิทัศน์ของเรอนัวร์
สวน แม่น้ําแซน ทางใต้ และสถานที่ที่ครอบครัวข้าม
การพักผ่อนที่ทันสมัย · 20 ผลงานแม่น้ําแซนและพายเรือแคนู
แม่น้ําและกลางแจ้งที่โดนใจมัน ประเทศ งานปาร์ตี้.
การเคลื่อนไหว · 100 ผลงานสีของนักเต้น
จากลูกบอลสู่การแสดง ศพที่ถูกจับในการเคลื่อนไหว
การเคลื่อนไหว · 5,060 ผลงานอิมเพรสชั่นนิสต์
แสงสมัยใหม่ การพักผ่อน และชีวิตร่วมสมัยรอบๆ เรอนัวร์
การตกแต่ง · 221 ผลงานสีทาห้องรับประทานอาหาร
ฉาก อาหาร และการเรียบเรียงกลุ่มที่เป็นมิตรสําหรับสถานที่ต้อนรับ
แหล่งที่มาของสถาบัน
เจาะลึกบทสนทนาระหว่างจิตรกรและผู้สร้างภาพยนตร์
พ่อและลูกชายของเรอนัวร์
นิทรรศการอ้างอิงการแลกเปลี่ยนระหว่างจิตรกรรม ภาพยนตร์ ครอบครัว และสถานที่
มูเซ ดาร์เซย์เรอนัวร์/เรอนัวร์
ภาพเหมือนตนเอง ครอบครัว นางแบบ ธรรมชาติ และปรากฏการณ์ในผลงานทั้งสองชิ้น
โรงภาพยนตร์ฝรั่งเศสฌอง เรอนัวร์ ย้อนหลัง
อาชีพผู้สร้างภาพยนตร์ ภาพยนตร์ ชีวประวัติของบิดาและสถานที่ของแคทเธอรีน เฮสสลิง
สถาบันภาพยนตร์อังกฤษประเทศ งานปาร์ตี้
การถ่ายทํา แม่น้ํา และการแสดงความเคารพต่อ วงสวิง.
สถาบันภาพยนตร์อังกฤษกฎของเกม
ภาพยนตร์ปี 1939 ฉาก ความลึก และตัวละครของอ็อกเทฟ
การรวบรวมเกณฑ์แม่น้ํา
ภาพยนตร์สีเรื่องแรกของฌอง ถ่ายทําในสภาพแวดล้อมที่เป็นธรรมชาติในอินเดีย
การรวบรวมเกณฑ์แคนแคนฝรั่งเศส
เทคนิคคัลเลอร์ ปารีสในศตวรรษที่ 19 และการผลิตรวมของการแสดง
แคตตาล็อกอัลฟ่าครอบครัวเรอนัวร์
สี่สิบผลงานเพื่อค้นหาฌอง น้องชายของเขา และวงในของจิตรกร
สิบคําตอบที่เฉพาะเจาะจง
คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับ Auguste และ Jean Renoir
ฌอง เรอนัวร์คือใคร?
ฌอง เรอนัวร์ เกิดในปี ค.ศ.1894 และเสียชีวิตในปี ค.ศ.1979 เป็นบุตรชายคนที่สองของจิตรกร ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์ เขากลายเป็นหนึ่งในผู้สร้างภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะนักเขียนของ ภาพลวงตาอันยิ่งใหญ่, กฎของเกม, แม่น้ํา และ แคนแคนฝรั่งเศส.
Jean Renoir โพสท่าให้พ่อของเขาหรือเปล่า?
ใช่. ออกุสต์วาดภาพและวาดเขาหลายครั้งโดยลําพังกับเกเบรียลเรนาร์ดด้วยของเล่นการตัดเย็บหรือปลอมตัว ผลงานเหล่านี้ช่วยให้เราสามารถติดตามเด็กผ่านหลายช่วงอายุและบทบาท
Jean Renoir ถ่ายทําพ่อของเขาหรือเปล่า?
ลําดับที่ มูเซ ดอร์เซย์ เล่าว่าฌองโพสท่าให้ออกุสต์มากแต่ไม่เคยถ่ายเขาเลย ส่วนซาชา กีตรี ถ่ายภาพจิตรกรที่ทํางานในปี ค.ศ.1915
ภาพยนตร์ของ Jean Renoir เรื่องใดที่กระตุ้นภาพวาดของพ่อเขาได้โดยตรงที่สุด?
ประเทศ งานปาร์ตี้ มีการแสดงความเคารพด้วยภาพที่เป็นที่รู้จักอย่างมาก วงสวิง. แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้พัฒนาแนวคิดนี้ไปเรื่อย ๆ ด้วยการเคลื่อนไหว สภาพอากาศ ความปรารถนา และความเสียใจ
แคทเธอรีน เฮสสลิงรู้จักออกุสต์ เรอนัวร์ไหม?
ใช่. Andrée Heuschling หรือที่รู้จักในชื่อ Catherine Hessling เป็นหนึ่งในนางแบบคนสุดท้ายของ Auguste เธอแต่งงานกับ Jean ในปี 1920 และแสดงในภาพยนตร์หลายเรื่องในช่วงแรก ๆ ของเขา
ทําไมฌอง เรอนัวร์ถึงขายภาพวาดที่สืบทอดมาจากพ่อของเขา?
เขาขายผลงานเกือบทั้งหมดที่เขาได้รับมรดกมาเพื่อเป็นเงินทุนสําหรับภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา มรดกทางภาพจึงถูกแปลงเป็นวิธีการผลิตสําหรับภาษาศิลปะใหม่ของเขา
มีความเชื่อมโยงอะไรบ้างระหว่าง French Cancan และภาพวาดของ Auguste Renoir?
ภาพยนตร์เรื่องนี้พบกับปารีสแห่งปรากฏการณ์ การเต้นรํา สีสัน และฝูงชนที่เกี่ยวข้องกับภาพวาดเช่น มูแลง เดอ ลา กาแลตต์ บอล. จอห์น, อย่างไรก็ตาม, แสดงให้เห็นถึงการทําซ้ํา, การทํางานและเศรษฐกิจที่จําเป็นที่จะทําให้พรรค
Jean Renoir สร้างภาพยนตร์เรื่องอะไรที่ Les Collettes?
รับประทานอาหารกลางวันบนหญ้าซึ่งออกฉายในปี 1959 ถ่ายทํากลางแจ้งเป็นส่วนใหญ่ที่ที่ดินของครอบครัวใน Cagnes-sur-Mer ต้นมะกอกเก่าที่ Augustus วาดไว้แล้วปรากฏขึ้นหลายครั้ง
Jean Renoir เขียนหนังสือเกี่ยวกับพ่อของเขาหรือไม่?
ใช่. เขาตีพิมพ์ในปี 2505 ปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์ พ่อของฉันชีวประวัติที่จัดทําขึ้นเกือบยี่สิบปีซึ่งมีส่วนอย่างมากต่อภาพลักษณ์สาธารณะของจิตรกร
คอลเลคชั่นไหนจากร้านที่เอาภาพเหมือนของฌองมารวมกันได้ดีที่สุด?
คอลเลกชัน ลูกๆของเรอนัวร์ ติดตามจอห์นและพี่น้องของเขาในขณะที่ ครอบครัวเรอนัวร์ ขยายการจ้องมองไปที่ Aline, Gabrielle และแวดวงครอบครัว
0 ความคิดเห็น