วินเซนต์ แวน โก๊ะ · แซงต์-เรมี · 1889 -1890
La Sieste: Van Gogh แปลข้าวฟ่างเป็นสี
รถเกี่ยวข้าวสองคนนอนอยู่ในร่มเงาของหินโม่เครื่องมือที่วางอยู่ในข้าวสาลี ฉากนี้มาจากข้าวฟ่าง; สีฟ้าสีเหลืองและการสั่นสะเทือนของสสารเป็นของแวนโก๊ะอย่างเต็มที่
ทาสีจากภาพพิมพ์แกะไม้ขาวดํา, ลา เมริเดียน แสดงให้เห็นว่าแวนโก๊ะเปลี่ยนภาพลักษณ์ที่น่าชื่นชมโดยไม่ปิดบังได้อย่างไร: เก็บรักษาสิ่งประดิษฐ์ของปรมาจารย์ไว้ แล้วให้แสงสว่างอีกครั้ง
สําเนาที่ไม่ปิดบัง
ส่วนที่เหลือของร่างกายมีงานอยู่เสมอ
เมื่อมองแวบแรก งีบหลับ ดูเหมือนจะเสนอวงเล็บที่เรียบง่าย ชายและหญิงได้นอนลงที่ขอบของหินโม่ขนาดใหญ่ รองเท้าและเครื่องมือของพวกเขาวางอยู่ใกล้ ๆ; เกวียนและสัตว์รอไกลออกไป ไม่มีอะไรละครความเหนื่อยล้า ส่วนที่เหลือเป็นจังหวะปกติของการเก็บเกี่ยว
ฉากนี้ไม่ได้สังเกตโดยตรงในทุ่งโพรเวนซัล อย่างไรก็ตาม แวนโก๊ะใช้การแกะสลักโดยฌาคส์-อาเดรียง ลาวีแยย์ จากภาพวาดของฌอง-ฟร็องซัว มิลเลต์ การแกะสลักนี้เป็นส่วนหนึ่งของ สี่โมงเช้าของวัน : ออกเดินทางก่อนเวลา, งีบหลับตอนเที่ยง, สิ้นสุดการทํางานและเย็นในบ้าน
แวนโก๊ะรักษาตัวละครหินโม่เครื่องมือและองค์กรทั่วไป เขาจึงไม่ได้อ้างการประดิษฐ์ของลวดลาย งานของเขามุ่งเน้นไปที่การเปลี่ยนจากสื่อหนึ่งไปอีกสื่อหนึ่ง: ไม้แกะสลักให้คุณค่าและการฟักไข่; น้ํามันต้องประดิษฐ์อุณหภูมิความลึกความเข้มและวัสดุ
ในจดหมายลงวันที่ 13 มกราคม พ.ศ.2433 เขาอธิบายกับธีโอว่านี่ไม่ใช่ "การคัดลอกอย่างหมดจดและเรียบง่าย" มันเกี่ยวข้องกับการแปลความประทับใจของ chiaroscuro และขาวดําเป็นภาษาอื่นของสี สูตรอธิบายผืนผ้าใบอย่างแม่นยํา: การออกแบบที่สืบทอดมา แต่เป็นแอคคอร์ดสีเหลืองน้ําเงินและสัมผัสที่เปลี่ยนประสบการณ์โดยสิ้นเชิง
ความภักดีที่ดําเนินไปในอาชีพการงาน
จากการค้นพบข้าวฟ่างสู่ชุดแซ็ง-เรมี
งีบหลับ ไม่ใช่การออกกําลังกายแบบโดดเดี่ยว มันควบแน่นเกือบยี่สิบปีแห่งความชื่นชมและการไตร่ตรองชีวิตชาวนาเป็นเวลานาน
การค้นพบ
Van Gogh รู้จัก Millet ผ่านการทําซ้ําที่จําหน่ายในร้านค้าและสื่อมวลชน
สี่ชั่วโมง
ภาพแกะสลักของ Lavieille ปรากฏใน ภาพประกอบ, รวมทั้งของการงีบหลับ
ความพยายามครั้งแรก
ในช่วงเริ่มต้นของอาชีพทางศิลปะ เขาได้วาดและคัดลอกฟิกเกอร์ข้าวฟ่างแล้ว
นูเนน
ด้วย ผู้กินมันฝรั่งเขาแสวงหาภาพลักษณ์ของตัวเองของงานในชนบท
แซงต์-เรมี
เขาเริ่มวาดภาพหลายภาพตามภาพพิมพ์ที่ธีโอส่งมา
วงจรเสร็จสมบูรณ์
เขาประกาศว่าเขาได้เสร็จสิ้นอีกสามช่วงเวลาที่เหลือของ ชั่วโมงของวัน.
ปรมาจารย์ ไม่ใช่โมเดลที่จะลบ
ทําไมข้าวฟ่างถึงมีความหมายกับแวนโก๊ะมาก
ชีวิตในชนบทที่ไม่มีเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย
Jean-François Millet วางชาวนาผู้หว่านพืชคนเก็บกวาดและคนเลี้ยงแกะเป็นศูนย์กลางขององค์ประกอบที่ยิ่งใหญ่ เขาเปลี่ยนพวกเขาไม่ให้เป็นตัวละครที่งดงามหรือเป็นวีรบุรุษในการแสดงละคร ผลงานปรากฏในการทําซ้ําท่าทางน้ําหนักของร่างกายและการจัดระเบียบของวัน
แวนโก๊ะตระหนักในแนวทางนี้เป็นอุดมคติทางศีลธรรมและศิลปะ นอกจากนี้เขายังต้องการเป็นตัวแทนของผู้คนที่มีการดํารงอยู่เชื่อมโยงกับโลกโดยไม่ต้องสังเกตพวกเขาจากด้านบน ความทะเยอทะยานที่ยิ่งใหญ่ครั้งแรกของเขาในฐานะจิตรกรพัฒนาขึ้นใน Nuenen รอบ ๆ ช่างทอผ้าชาวนาและ พวกกินมันฝรั่ง.
ใน Saint-Rémy การกลับมาที่ Millet จึงไม่ถอยหลังไปสู่การเรียนรู้ หมายถึงการเชื่อมต่อกับคําศัพท์พื้นฐานอีกครั้งในช่วงเวลาที่ความเจ็บป่วยบางครั้งจํากัดการออกนอกบ้านและการเข้าถึงแบบจําลอง การแกะสลักทําให้เขามีรูปร่างที่มั่นคงในการวาดภาพเมื่อการสังเกตโดยตรงกลายเป็นเรื่องยาก
ไม้แกะสลักน้ํามัน
การแปลคือการตัดสินใจว่าคนผิวดําไม่พูดอะไร
วิธีการที่มีสติ
การแกะสลักกระจายแสงและเงาผ่านขนาดการฟักไข่และพื้นผิวกระดาษ แวนโก๊ะต้องกําหนดสีให้กับแต่ละค่า พื้นที่สีเข้มสามารถกลายเป็นสีน้ําเงินเข้มสีม่วงน้ําตาลหรือสีเขียว; พื้นที่แสงสามารถแบ่งระหว่างฟางสีเหลืองมะนาวและสีขาวอบอุ่น
อิสรภาพนี้ไม่ได้ทําลายองค์ประกอบของข้าวฟ่าง แวนโก๊ะเคารพความสามารถในการอ่านและรักษาความสัมพันธ์หลักของขนาด แต่การสัมผัสจะหมุนเวียนพลังงานใหม่: สนามประกอบด้วยเส้นหินโม่แผ่กระจายเสื้อผ้าสีน้ําเงินต่อต้านพื้นดินสีเหลืองและท้องฟ้าไม่พอใจที่จะเป็นกองหนุนอีกต่อไป
คําว่าการแปลนั้นแม่นยําเพราะมันหมายความถึงความซื่อสัตย์และความแตกต่างไปพร้อม ๆ กัน นักแปลไม่ได้เขียนโครงเรื่องใหม่อย่างอิสระเขามองหาสิ่งที่เทียบเท่ากันในระบบอื่น แวนโก๊ะทําเช่นเดียวกันกับสีและวัสดุ เขายังคงความรู้สึกของการพักผ่อนหลังเลิกงานจากนั้นเปลี่ยนเสียงที่บอก
กายวิภาคศาสตร์ขององค์ประกอบ
กดหกครั้งเพื่อให้รู้สึกเที่ยงโดยไม่ต้องแสดงเวลา
ความร้อนและการชะลอตัวเกิดจากความสมดุลที่สร้างขึ้นอย่างมากระหว่างมวล เส้นทแยงมุม แนวนอน และความแตกต่าง
123456
หินโม่
มวลสามเหลี่ยมขนาดใหญ่ ช่วยปกป้องหมอนและรวมความร้อนจากสนาม
ขอบฟ้าอันสูงส่ง
แถบภูมิทัศน์ยังคงแคบ: แผนเกษตรกรรมฉบับแรกครอบงําประสบการณ์
ร่างกายทั้งสอง
ภาพเงาที่เชื่อมต่อกันทําให้เกิดแนวนอนที่ยาวและสงบตรงกลางภาพ
รถเข็น
ในระยะไกล สัตว์และยานพาหนะเตือนเราว่างานหยุดชะงักยังไม่เสร็จ
เครื่องมือ
แขนเสื้อแนวทแยงเชื่อมต่อพื้นหน้ากับลําตัวและป้องกันไม่ให้ฉากหยุดนิ่ง
รองเท้า
พวกเขาวางไว้ใกล้กับผู้ชม ทําให้การพักผ่อนเป็นรูปธรรมและทําให้คนงานใกล้ชิดกันมากขึ้น
ความร้อนที่เกิดจากสิ่งที่ตรงกันข้าม
สีเหลืองไหม้เพราะสีน้ําเงินคงความเย็น
ผืนผ้าใบไม่สม่ําเสมอแสงอาทิตย์ พลังของมันมาจากการต่อต้านระหว่างฟางสีเหลืองส้มและเสื้อผ้าสีน้ําเงินม่วงจากนั้นจากข้อความกลางซึ่งหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์โปสเตอร์
โคบอลต์บลู
โดยจัดโครงสร้างเสื้อผ้า เงา และรูปทรงต่างๆ ของตัวละคร
สีเทา สีน้ําเงิน
อิ่มตัวน้อยลง ทําให้พื้นที่ห่างไกลมีความลึกของบรรยากาศ
ดินเหลืองใช้ทําทอง
มันก่อตัวเป็นพื้นดินแห้งและเป็นส่วนที่หนาแน่นกว่าของหินโม่
ฟางสีเหลือง
สัมผัสแสงทําให้มุงเงาและบ่งบอกถึงแสงแดดเต็มที่
เอิร์ธบราวน์
เป็นการรวบรวมเครื่องมือ รองเท้า ล้อ และรายละเอียดงานฮาร์ดแวร์
เขียวมะกอก
ปัจจุบันในสถานที่ต่างๆ เชื่อมต่อภูมิทัศน์เข้ากับสีฟ้าเหลืองขนาดใหญ่
วัสดุช่วยให้คนงานตื่นตัว
ฉากบอกถึงการนอนหลับแต่พื้นผิวยังคงใช้งานอยู่ สัมผัสของสนามเป็นไปตามทิศทางที่หลากหลายเส้นของล้อเจียรสะสมและรูปทรงของตัวเลขเปลี่ยนความหนา การจ้องมองสามารถพักบนรูปแบบโดยไม่ต้องพบกับภาพวาดนิ่ง
แวนโก๊ะไม่ได้แสวงหาผลบรรยากาศชั่วขณะเหมือนอิมเพรสชั่นนิสต์ที่ทํางานอยู่หน้าแม่ลาย แสงถูกสร้างขึ้นใหม่ในการประชุมเชิงปฏิบัติการจากภาพขาวดํา ดังนั้นจึงเป็นสภาพอากาศที่สังเกตได้น้อยกว่าระบบความสัมพันธ์: ร้อนกับความเย็นแสงกับความมืดมวลเทียบกับเส้น
การทําสําเนาที่ซื่อสัตย์จะต้องรักษาเบี่ยงเบนเหล่านี้ สีเหลืองสม่ําเสมอเกินไปทําให้ความโล่งใจของฟางหายไป; ไฟฟ้าเกินไปสีฟ้าถอดร่างกายเทียม ดินเหลืองใช้ทําสีเทาสีฟ้าและสีเขียวที่ปิดเสียงให้ความน่าเชื่อถือของคอร์ดหลัก
เที่ยง ภายในวันเต็ม
สี่ชั่วโมง สี่ระบอบแสงและท่าทาง
วงจรนี้ช่วยให้เราเข้าใจว่าการพักผ่อนไม่ได้ตรงกันข้ามกับการทํางาน แต่เป็นช่วงเวลาที่จําเป็นระหว่างการออกเดินทางและกลับบ้าน
| ช่วงเวลา | การกระทํา | องค์กรที่มีสีสัน โดย แวนโก๊ะ | ฟังก์ชั่นในวงจร |
|---|---|---|---|
| เช้า. ที่ทํางาน | ทั้งคู่ออกจากที่พักพิงและมุ่งหน้าไปยังทุ่งนา | ความใสเย็น เส้นทาง และท้องฟ้าเปิดวัน | การออกเดินทาง พลังงานยังคงมีอยู่ และการเคลื่อนไหวไปสู่การทํางาน |
| ลา เมริเดียน | รถเก็บเกี่ยวนอนใกล้หินโม่และเครื่องมือ | สีเหลืองที่ลุกไหม้ตรงข้ามกับสีน้ําเงินของเสื้อผ้าและเงา | การแตกหักจากส่วนกลาง ความร้อนสูงสุด และความใกล้ชิดกับร่างกาย |
| สิ้นสุดวัน | ตัวเลขส่งคืนหรือทํางานภายนอกให้เสร็จสิ้น | แสงจากมากไปน้อย โทนสีเอิร์ธโทนมากขึ้น และพื้นที่ที่ยืดออก | การเปลี่ยนแปลงระหว่างความพยายามภาคสนามกับโลกภายในประเทศ |
| ตอนเย็น | ครอบครัวรวมตัวกันภายในที่มีแสงสว่าง | ไวโอเล็ต ไลแลค มะนาว และไฟสีส้มในตอนกลางคืน | การพักผ่อนในร่ม การมุ่งเน้น และการปิดวงจรประจําวัน |
| ภาพแกะสลักโดย Lavieille | ฉากเดียวกันนี้จัดเป็นฉากสีดํา สีขาว และฟักออกมา | ไม่มีการกําหนดจานสี: ค่าแนะนําการแปล | สถาปัตยกรรมทั่วไปที่แวนโก๊ะประดิษฐ์สภาพอากาศสี่แบบ |
รอบข้าวฟ่าง
การหว่าน การตัดหญ้า การมัด การพักผ่อน: ท่าทางของโลกชนบท
ในแซงต์-เรมี แวนโก๊ะไม่ได้คัดลอกฟิกเกอร์ประเภทเดียว มันเปลี่ยนห้องสมุดทั้งหมดของท่าทางทางการเกษตรเป็นรูปแบบของเส้นสีและวัสดุ
อยู่กับสืบพันธุ์
นําความร้อนเข้ามาโดยไม่บดขยี้ห้อง
คอร์ดสีเหลืองน้ําเงินขนาดใหญ่สร้างจุดโฟกัสทันที การแขวนที่ประสบความสําเร็จขึ้นอยู่กับการเตือนสีที่แน่นอนน้อยกว่าพื้นที่ที่เหลือรอบรูปแบบแนวนอน
ให้อยู่ในแนวนอน
ร่างกายเครื่องมือและล้อเจียรสมดุลข้ามความกว้าง พืชผลสี่เหลี่ยมทําลายจังหวะของการแบ่ง
เลือกกําแพงที่เงียบสงบ
สีเอครู ผ้าลินิน สีเทาอบอุ่น หรือสีน้ําเงินเทา ช่วยให้สีเหลืองเปล่งประกายโดยไม่ทําให้ทุกสิ่งก้าวร้าว
ชอบแสงอ่อน
แสงด้านข้างเผยให้เห็นวัสดุ หลีกเลี่ยงจุดเย็นมากซึ่งจู่ ๆ ก็แยกสีน้ําเงินออกจากหลอด
มอบให้โดยวัสดุ
ไม้ ผ้าลินิน ขนสัตว์ และเส้นใยธรรมชาติช่วยขยายโลกในชนบทได้ดีกว่าการใช้มัดสีเหลืองซ้ําๆ
ฉากพักผ่อนที่ยังคงโครงสร้างอยู่
เหนือโซฟาเตียงหรือตู้ไซด์บอร์ดงานนําความรู้สึกสงบโดยไม่กลายเป็นกลาง หินโม่ก่อให้เกิดศูนย์กลางที่มีประสิทธิภาพและสีฟ้าให้ความลึกเพียงพอที่จะป้องกันไม่ให้สีเหลืองก้าวไปข้างหน้าด้วยตัวเอง
วางศูนย์กลางรอบความสูงของดวงตาเก็บขอบกับเฟอร์นิเจอร์ ในห้องนอนเลือกกรอบไม้สีน้ําตาลด้านหรือธรรมชาติ; ในห้องนั่งเล่นร่วมสมัยมากขึ้นโปรไฟล์สีน้ําเงินดําที่เรียบง่ายมากสามารถใช้รูปทรงเย็น
เฟรม
ไม้โอ๊คขนาดกลาง วอลนัท สีน้ําตาลเคลือบหรือสีน้ําเงินดํา โดยไม่มีการขึ้นรูปมันวาวเกินไป
สิ่งทอ
ผ้าลินินสีอีครู สีเทาอมฟ้า และสีเหลืองสดอ่อนในสัมผัสเล็กๆ แทนที่จะเป็นสีเหลืองที่โดดเด่น
ถอยหลัง
สองเท่าของความกว้างช่วยให้คุณสามารถอ่านฉากก่อนแล้วรองเท้าและเครื่องมือ
บริเวณใกล้เคียง
จับคู่กับงานในชนบทที่เข้มกว่าหรือปล่อยทิ้งไว้บนผนังระบายอากาศ
คัดเลือกยืนยันในร้าน
สี่ชั่วโมงของวันแปลโดยแวนโก๊ะ
แผ่นงานที่ใช้งานอยู่เหล่านี้ช่วยให้คุณสามารถติดตามวงจรที่สมบูรณ์ตั้งแต่การออกนอกบ้านตอนเช้าไปจนถึงการพักผ่อนตอนเย็น การเปรียบเทียบทําให้มองเห็นตัวเลือกจานสีที่คิดค้นขึ้นสําหรับแต่ละช่วงเวลา
เช้า. ที่ทํางาน
ทั้งคู่ออกเดินทางสู่ทุ่งนาด้วยความชัดเจน
ลา เมริเดียน
พักรับประทานอาหารกลางวัน ระหว่างฟางที่ลุกเป็นไฟกับเสื้อผ้าสีน้ําเงิน
จุดจบของวัน
การเปลี่ยนจากงานภายนอกเป็นการกลับมาและการชะลอตัว
ตอนเย็น
เตาปิดวันด้วยสีม่วง มะนาว และส้ม
ฌอง-ฟรองซัวส์ มิลเลต์
ค้นหาผู้หว่านพืช คนเก็บกวาด คนเลี้ยงแกะ และทํางานในทุ่งนา
ระยะเวลาแวนโก๊ะในแซ็ง-เรมี
สํารวจสําเนา ทิวทัศน์ และหุ่นนิ่งตั้งแต่ปี 1889 - 1890
ศิลปินวินเซนต์ แวน โก๊ะ
เรียกดูทุกสมัยของจิตรกร
การเคลื่อนไหวความสมจริง
เปรียบเทียบการเป็นตัวแทนการทํางานและชีวิตประจําวัน
การเคลื่อนไหวโพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์
ค้นพบงานวิจัยด้านสีจากปลายศตวรรษที่ 19
สถานที่สําคัญภาพวาดที่มีชื่อเสียง
ค้นหาผลงานสําคัญที่เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์
แหล่งที่มาของสถาบัน
เกณฑ์มาตรฐานหกประการเพื่อตรวจสอบงานและวิธีการ
วันที่ ขนาด แหล่งที่มาที่แกะสลัก และความตั้งใจของแวนโก๊ะได้รับการตรวจสอบกับ Musée d'Orsay, พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ และจดหมายฉบับวิทยาศาสตร์
วันที่ มิติ เทคนิค แหล่งที่มาของ Lavieille และที่มาของงาน
Musée d'Orsay - ข้าวฟ่าง/แวนโก๊ะความผูกพันทางศิลปะและพลังใหม่ที่มอบให้กับสี
จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 839การแปล Chiaroscuro และขาวดําเป็นภาษาของสี
จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 816ทํางานกับภาพวาดของข้าวฟ่างและคําอธิบายสีของ ตอนเย็น.
จดหมายแวนโก๊ะ - จดหมาย 37 หมายเหตุการตีพิมพ์ภาพแกะสลักทั้งสี่ของ Lavieille ใน ภาพประกอบ ในปี พ.ศ.2416
พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ - คัดลอกหลังจากข้าวฟ่างบริบททางจิตวิทยา ฟังก์ชั่นการออกกําลังกาย และวิวัฒนาการของวัสดุของสี
คําถามที่พบบ่อย
Van Gogh's Nap ในแปดคําตอบที่แม่นยํา
Van Gogh วาดภาพ La Sieste เมื่อใด?
พิพิธภัณฑ์ออร์แซกําหนดวันงานตั้งแต่เดือนธันวาคม ค.ศ.1889 ถึงมกราคม ค.ศ.1890 แวนโก๊ะสร้างมันขึ้นในแซ็ง-เรมี-เดอ-โพรวองซ์ระหว่างที่เขาอยู่ที่โรงพยาบาลแซ็ง-ปอล-เดอ-เมาโซล
ชื่อตารางที่แน่นอนคืออะไร?
ชื่อหลักที่ Musée d'Orsay เก็บรักษาไว้คือ ลา เมริเดียน. งีบหลับ เป็นชื่อสามัญอื่นของมัน ทั้งสองกําหนดงานเดียวกัน
แวนโก๊ะลอกเลียนแบบข้าวฟ่างหรือเปล่า?
ใช่ อย่างเปิดเผย แต่จากการแกะสลักขาวดําโดย Jacques-Adrien Lavieille หลังจากข้าวฟ่าง เขารักษาองค์ประกอบและประดิษฐ์จานสี วัสดุ และความสัมพันธ์ของสี
ทําไมแวนโก๊ะถึงพูดถึงการแปล?
เพราะมันเคลื่อนจากระบบภาพหนึ่งไปยังอีกระบบหนึ่ง การฟักไข่และคุณค่าของการแกะสลักกลายเป็นสีน้ําเงิน สีเหลือง สีเหลืองสด และสัมผัสของน้ํามันซึ่งสร้างประสบการณ์ที่แตกต่างออกไป
La Sieste มีมิติอะไรบ้าง?
ผืนผ้าใบมีขนาดสูง 73 ซม. กว้าง 91 ซม. รูปแบบแนวนอนของมันมาพร้อมกับร่างกายที่ยาวและขอบเขตของสนาม
ต้นฉบับวันนี้อยู่ที่ไหน?
ลา เมริเดียน ถูกเก็บไว้ที่ Musée d'Orsay ในปารีสภายใต้หมายเลขสินค้าคงคลัง RF 1952 17
La Sieste อยู่ในซีรีส์หรือไม่?
ใช่. มันตรงกับเที่ยงวันใน สี่โมงเช้าของวัน, ด้วยการออกเดินทางก่อนเวลา, สิ้นสุดการทํางานวันและเย็นในร่ม
จะเลือกการทําซ้ํา La Sieste ได้อย่างไร?
รักษารูปแบบแนวนอนการเปลี่ยนแปลงของสีเหลืองสีฟ้าที่สม่ําเสมอน้อยกว่าและพื้นผิวของคีย์ ไม้ด้านหรือกรอบสีน้ําตาลและผนังสีฟ้าอ่อนหรือสีเทาเหมาะอย่างยิ่ง
0 ความคิดเห็น