อิมเพรสชันนิสม์: เรื่องราวของรูปลักษณ์ที่กลายเป็นการปฏิวัติ

โมเนต์วาดภาพท่าเรือเลออาฟวร์ในบรรยากาศสีน้ําเงินและสีเทาที่ดวงอาทิตย์สีส้มพาดผ่าน เรือ เสากระโดงเรือ และปล่องไฟไม่มีรายละเอียดด้วยความแม่นยําที่คาดหวังจากภูมิทัศน์อย่างเป็นทางการ พวกมันปรากฏขึ้นผ่านหมอก เมื่อผลงานถูกรวมอยู่ในแคตตาล็อกปี 1874 โมเนต์เลือกชื่อเรื่อง พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น, ที่สมมติตัวละครการรับรู้ของฉาก

ในหนังสือพิมพ์เสียดสี ชาริวารี, Louis Leroy เผยแพร่บทวิจารณ์บทสนทนาซึ่งทําให้เกิดการเยาะเย้ยนิทรรศการ เขาใช้ชื่อโมเนต์เพื่ออธิบายจิตรกรเหล่านี้ว่าเป็น "อิมเพรสชั่นนิสต์" คํานี้บ่งบอกถึงภาพร่างที่เรียบง่ายความรู้สึกก่อนภาพวาดที่เสร็จสมบูรณ์ แต่การโจมตีครั้งนี้ระบุถึงความแปลกใหม่ของพวกเขาอย่างแม่นยํา: พวกเขาพิจารณาความประทับใจทางสายตาไม่ใช่แบบร่างแต่เป็นเรื่องที่สมบูรณ์

คํานี้หมุนเวียน อันดับแรกมีความหมายเชิงลบ จากนั้นเป็นชื่อที่อ้างสิทธิ์ ในปี พ.ศ.2420 ระหว่างนิทรรศการครั้งที่สาม ผู้เข้าร่วมใช้อย่างเปิดเผยและแม้กระทั่งตีพิมพ์วารสารชื่อ อิมเพรสชั่นนิสต์. อย่างไรก็ตามไม่ใช่สมาชิกทุกคนจะยอมรับมารยาทเสมอไปและนิทรรศการของพวกเขายังคงรองรับแนวทางที่หลากหลาย ชื่อทําให้เรื่องราวง่ายขึ้นมากเท่าที่ทําให้มันน่าจดจํา

สุดท้ายเราต้องแยกแยะภาพออกจากการเคลื่อนไหว พิมพ์, พระอาทิตย์ขึ้น ไม่ใช่สูตรที่ Degas, Morisot, Cassatt หรือ Caillebotte นํามาใช้ มันให้ชื่อแก่กลุ่มดาว สิ่งที่ศิลปินแบ่งปันไม่ใช่ภาระผูกพันในการทาสีพอร์ตหมอกแต่เป็นความเชื่อที่ว่าการวาดภาพสามารถเริ่มต้นจากประสบการณ์ปัจจุบันที่มองเห็นได้และเป็นส่วนตัว

อิมเพรสชั่นนิสม์ทางประวัติศาสตร์หมายถึงเครือข่ายของศิลปินและนิทรรศการแปดครั้งตั้งแต่ปี พ.ศ.2417 ถึง พ.ศ.2429 ขอบเขตของมันยังคงยืดหยุ่น: Manet เป็นสารตั้งต้นและเป็นเพื่อนโดยไม่ต้องแสดงร่วมกับกลุ่ม; Cézanne เข้าร่วมในบางเหตุการณ์ แต่ในไม่ช้าก็มีการก่อสร้างที่หนาแน่นขึ้นต่อไป Degas แบ่งปันความเป็นอิสระโดยไม่ต้องใช้กิจกรรมกลางแจ้งของ Monet

นีโออิมเพรสชันนิสม์ปรากฏในช่วงทศวรรษที่ 1880 กับ Seurat และ Signac เขาจัดระบบการแบ่งสีด้วยวิธีการทางวิทยาศาสตร์มากขึ้นโดยอาศัยการสัมผัสที่แยกจากกันและสม่ําเสมอ Seurat จัดแสดง บ่ายวันอาทิตย์บนเกาะ Grande Jatte ระหว่างการสาธิตครั้งสุดท้ายในปี 1886 การปรากฏตัวของงานส่งสัญญาณถึงความต่อเนื่องอย่างสันติของกลุ่มน้อยกว่าการเกิดขึ้นของคนรุ่นใหม่

คําว่าโพสต์อิมเพรสชันนิสม์จากนั้นรวบรวมศิลปินที่แตกต่างกันมาก - Van Gogh, Gauguin, Cézanne, Toulouse-Lautrec - ซึ่งเริ่มต้นจากเสรีภาพที่ได้รับจากอิมเพรสชันนิสม์เพื่อเสริมสร้างโครงสร้างการแสดงออกสัญลักษณ์หรือความเข้มข้นของสี พวกเขาไม่ได้เป็นสมาชิกของแกนหลักของ 1874 พูดอย่างนั้น สตาร์รี่ไนท์ เป็นผลงานชิ้นเอกหลังอิมเพรสชั่นนิสต์ที่แม่นยํา การนําเสนอเป็นงานอิมเพรสชั่นนิสต์จะลบตัวเลือกของแวนโก๊ะออกไป

ความแตกต่างนี้ไม่ได้ลดทอนอิทธิพลของการเคลื่อนไหว ในทางตรงกันข้ามมันทําให้ชัดเจนขึ้น ด้วยการปล่อยสัมผัสสีเนื้อหาสาระที่ทันสมัยและวงจรนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ให้จุดเริ่มต้นหลาย ศิลปินต่อไปนี้ไม่ได้เลียนแบบโมเนต์หรือเรอนัวร์เท่านั้น: พวกเขาตอบคําถามใหม่ที่กลุ่มทําให้เป็นไปได้ - สิ่งที่สามารถกลายเป็นภาพวาดเมื่อมันไม่เป็นไปตามมาตรฐานเดียวอีกต่อไป?