สัมผัสของแวนโก๊ะ
เราจําแวนโก๊ะได้ในพริบตาแรกและไม่เพียงแค่สีของเขา สัมผัสของเขา - ร่องรอยที่ทิ้งไว้ให้แปรง - มีไวยากรณ์ของตัวเอง: จังหวะทิศทางซึ่งตามรูปร่างจังหวะซ้ํา ๆ ซึ่งทําให้พื้นผิวสั่นสะเทือนอิมพาสโตหนาจนภาพวาดกลายเป็นภาพนูน ภาพรวมของลายเซ็นทางกายภาพช่วงเวลาโดยระยะเวลา
การเขียนพู่กัน ไม่ใช่แค่เนื้อหา
สัมผัสของแวนโก๊ะไม่ใช่ผลกระทบเรื่องง่าย ๆ มันเป็นงานเขียนจริงซึ่งรวมพารามิเตอร์สามตัวเข้าด้วยกัน: ทิศทาง ฝีแปรงของพวกเขา จังหวะ, และอิมพาสโต (ความหนาของวาง) การอ่านพารามิเตอร์ทั้งสามนี้หมายถึงการทําความเข้าใจว่าทําไมสีของคุณจึงดูเหมือนเคลื่อนไหว
ระหว่างเนเธอร์แลนด์ในทศวรรษ 1880 และ Auvers-sur-Oise ในปี 1890 สัมผัสนี้เปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิง: หนักและมืดในตอนเริ่มต้นมันกลายเป็นแสงสีสันแล้วหมุนวนใน Saint-Rémy ก่อนที่จะกระชับเป็นจังหวะเล็ก ๆ ที่ประหม่าใน Auvers ลายเซ็นเดียวกันหลายภาษา
ช็อตที่ตรงตามแบบฟอร์ม
ในแวนโก๊ะแปรงไม่ได้ครอบคลุมผ้าใบสุ่มสี่สุ่มห้า: มันเชื่อฟังสิ่งที่ทาสี ไซเปรสยืนอยู่ในเส้นทางแนวตั้งยาวที่เลียนแบบการเจริญเติบโตของมัน; ทุ่งข้าวสาลีเป็นลูกคลื่นในจังหวะแนวนอนที่ถูกลมพัด; ท้องฟ้าถูกสร้างขึ้นในเกลียวศูนย์กลาง สัมผัสคือ เทเลวิทยา : มันไปในทิศทางของชีวิตที่มันเป็นตัวแทน
ตรรกะทิศทางนี้ทําให้สายตามีเส้นทาง การจ้องมองไม่คงที่: มันถูกนําไปตามกิ่งไม้ร่องก้นหอย นี่คือเหตุผลที่แวนโก๊ะ "ทํางาน" แม้ว่าจะมองจากระยะไกล: ทิศทางทั่วไปของคีย์จะดึงองค์ประกอบก่อนที่เราจะจดจําวัตถุ
"สัมผัสไม่ใช่การตกแต่ง แต่เป็นการเคลื่อนไหวของลวดลาย"การอ่านงานเชิงวิเคราะห์
พื้นผิวที่สั่นสะเทือน
ความลับที่สองของคีย์คือจังหวะของมัน แวนโก๊ะทําซ้ําประเภทเดียวกันของการยิงบนพื้นผิวขนาดใหญ่ - ระยะห่างปกติจังหวะดนตรีเกือบ การทําซ้ํานี้ทําให้เกิดการสั่นสะเทือนทางแสง: ดวงตาจะรับรู้จังหวะของแสงมากกว่าวัสดุที่แสดง
ความรู้สึกของจังหวะนี้ถูกปลอมแปลงขึ้นในปารีสในปี พ.ศ.2429 - 2431 ผ่านการติดต่อกับนีโออิมเพรสชั่นนิสต์ Georges Seurat และ Paul Signac สอนให้เขาทราบถึงสัมผัสที่แตกแยกและวิทยาศาสตร์ของสีที่เสริมกัน Van Gogh ไม่เคยใช้ pointillism ที่เข้มงวด แต่เขายังคงรักษาแนวคิด: พื้นผิวที่ทาสีต้อง ชีพจร.
ในอาร์ลส์แล้วในแซงต์เรมี, เย็บขยายในจุลภาค, เหล็กจัดฟัน, โครเชต์ จังหวะขยาย, กลายเป็นพายุในท้องฟ้า, สั่นในทุ่งนา สีหายใจ
สีที่กลายเป็นความโล่งใจ
พารามิเตอร์ที่สามมีชื่อเสียงมากที่สุด: impasto หรือ อิมพาสโต. แวนโก๊ะโหลดผ้าใบของเขาด้วยการวางบางครั้งกดโดยตรงจากหลอดจนกว่าสีจะสร้างความโล่งใจที่โดดเด่น ในแสงแทะเล็มของหน้าต่างแวนโก๊ะจริง ๆ หล่อเงาเล็ก ๆ: เหล่านี้เป็นยอดของกุญแจของเขา
อิมพาสโตไม่เคยฟรี มันเน้นเวลากลางวันกว้าง ๆ ทําให้เงาแข็งขึ้นให้ร่างกายกับเมล็ดแอปเปิ้ลหรือราก วัสดุมีส่วนทําให้เกิดความหมาย: ดวงอาทิตย์ที่ซีดจาง "ชั่งน้ําหนัก" กับชาวนาที่เดินได้ดอกไม้หนา ๆ ดูเหมือนจะต้องการออกจากกรอบ
ความรักในแป้งนี้เชื่อมโยงแวนโก๊ะกับเชื้อสาย: แรมแบรนดท์และความไม่สุภาพของอัจฉริยะของเขา มอนติเชลลี ซึ่งเขาชื่นชมในอาร์ลส์ แต่เขาผลักดันกระบวนการจนถึงจุดที่ทําให้มันเป็นจิตวิญญาณของสไตล์ของเขา
สัมผัสเดียวห้าภาษา
สัมผัสของแวนโก๊ะไม่เปลี่ยนรูป: มันเปลี่ยนประเทศแสงและอารมณ์ การอ่านผืนผ้าใบยังหมายถึงการออกเดทกับสไตล์ของแปรง
ผ้าใบสีเข้มวางหนักและดิน สัมผัสแบบจําลองของรูปชาวนา (ผู้กินมันฝรั่ง)
จานสีจะใสขึ้น ภายใต้ผลของอิมเพรสชันนิสม์และ Seurat สัมผัสจะแตกเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยและกลายเป็นสี
เข้มข้นสีแบนและเครื่องหมายจุลภาคทิศทาง สัมผัสกลายเป็นประดับและร้องเพลง (ผู้หว่าน, ทานตะวัน)
หมุนวนและเกลียวจากนั้นเส้นขนานและประสาทขนาดเล็ก จุดสุดยอดของการเขียนนามธรรมมากขึ้น
เมื่อสัมผัสกลายเป็นลมกรด
ในแซงต์-เรมี-เดอ-โพรวองซ์ซึ่งเขาได้รับการรักษาในโรงพยาบาลแวนโก๊ะคิดค้นสัมผัสที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา: ท้องฟ้าหมุนวน, ไซเปรสไหม้, ต้นมะกอกบิด ผู้เชี่ยวชาญเปรียบเทียบรูปแบบการหมุนวนเหล่านี้กับแบบจําลองทางคณิตศาสตร์ที่แม่นยํา
ความอยากรู้อยากเห็นทางวิทยาศาสตร์: การศึกษาแสดงให้เห็นว่ารูปแบบความส่องสว่างของภาพวาดแซงต์-เรมีของเขามีความสอดคล้องทางสถิติกับแบบจําลองความปั่นป่วนของโคลโมโกรอฟ ราวกับว่าแวนโก๊ะวาดภาพไดนามิกของของไหลจริงโดยสัญชาตญาณ
เปรียบเทียบแวนโก๊ะตัวแรกและตัวสุดท้าย
เนเธอร์แลนด์ พ.ศ.2428
โอเวอร์ส, 1890
วิธีดูกุญแจ
หากต้องการดูสัมผัสของแวนโก๊ะจริงๆให้ละสายตาจากวัตถุสักครู่ มองหามัน ทิศทาง การชกทั่วไปนับพวกมัน จังหวะ, ประเมินมัน'ความหนา แป้ง ตัวแบบเล่าเรื่อง สัมผัสบอกพลังของจิตรกร
ต่อหน้าการจําลอง ให้ซูมเข้าไปที่รายละเอียดของท้องฟ้าหรือใบไม้: เครื่องหมายจุลภาค เกลียว อิมพาสโตสามารถอ่านได้ง่ายกว่าโดยรวม
หกภาพวาดเพื่อศึกษาสัมผัส
| ทํางาน | ระยะเวลา | สิ่งที่เราเห็นมีสัมผัส |
|---|---|---|
| ผู้กินมันฝรั่ง | 1885 · นูเนน | สีน้ําตาลและเนื้อครีมหนักๆ ทําหน้าที่สร้างแบบจําลอง |
| ผู้หว่าน | 1888 · อาร์ลส์ | เครื่องหมายจุลภาคสีและแบนเสริม |
| สตาร์รี่ไนท์ | 1889 · แซงต์-เรมี | ยอดเขา: ท้องฟ้าเกลียว สัมผัสที่ลื่นไหล |
| ลา แบร์ซูส (ออกัสติน รูแลง) | 1889 · อาร์ลส์ | พื้นหลังในจุดญี่ปุ่น นางแบบสัมผัสยาว |
| ไซเปรส | 1889 · แซงต์-เรมี | แปรงแนวตั้งเลียนแบบการเจริญเติบโตของต้นไม้ |
| ห้องนอน (ห้องนอน) | 1889 · อาร์ลส์ | คีย์ทึบทิศทาง: สีเป็นวัตถุ |
บทความที่เกี่ยวข้องเกี่ยวกับแวนโก๊ะ
แวนโก๊ะจริงหรือเท็จ?
การระบุแหล่งที่มา การปลอมแปลง และวิธีการตรวจสอบสิทธิ์
อ่านบทความทุ่งข้าวสาลีของแวนโก๊ะ
จาก Brabant ถึง Auvers ด้ายสีทองของข้าวสาลี
อ่านบทความแวนโก๊ะ, เดลาครัวซ์ และแรมแบรนดท์
ปรมาจารย์ที่เขามองไปที่พิพิธภัณฑ์
อ่านบทความภาพวาดกลางคืนของแวนโก๊ะ
คาเฟ่, โรน, ดวงดาวและถนนกลางคืน
อ่านบทความสํารวจแวนโก๊ะ
ทุ่งข้าวสาลีของแวนโก๊ะ
ผู้หว่าน การเก็บเกี่ยว ฟ่อน: ทํางานบนที่ดิน
ดูคอลเลคชั่นชาวนาแห่งแวนโก๊ะ
ช่างทอผ้า คนหว่าน คนขุดดิน: ตลอดช่วงชาวนา
ดูคอลเลคชั่นภาพเหมือนตนเองของแวนโก๊ะ
ภาพเหมือนตนเองจากทุกยุคสมัย
ดูคอลเลคชั่นแวนโก๊ะในนูเนน
ยุคดัตช์: สีเข้ม ดิน และแรงงาน
ดูคอลเลคชั่นมันฝรั่งของแวนโก๊ะ
ผลงานชิ้นเอกของ Nuenen และรูปแบบต่างๆ
ดูคอลเลคชั่นพระอาทิตย์ตก พระอาทิตย์ตก และพระอาทิตย์ขึ้น โดย Van Gogh
พระอาทิตย์ตก พระอาทิตย์ตก และพระอาทิตย์ขึ้น รวมถึงมงต์มาฌูร์
ดูคอลเลคชั่นแวนโก๊ะในอาร์ลส์
ทานตะวัน ห้องพัก กาแฟตอนกลางคืน สวนผลไม้ตั้งแต่ปี 1888
ดูคอลเลคชั่นแวนโก๊ะในแซ็ง-เรมี-เดอ-โพรวองซ์
คืนที่เต็มไปด้วยดวงดาว ต้นไซเปรส ต้นมะกอก ดอกไอริส จากปี 1889
ดูคอลเลคชั่นแวนโก๊ะในปารีส
มงต์มาตร์, อัสนีแยร์, การทดลองของชาวปารีส
ดูคอลเลคชั่นแวนโก๊ะในโอแวร์-ซูร์-อวซ
โบสถ์ ทุ่งนา อีกาแห่งเดือนที่ผ่านมา
ดูคอลเลคชั่นสัมผัสของแวนโก๊ะ
อะไรทําให้สัมผัสของแวนโก๊ะเป็นที่จดจํา?
สามสิ่ง: ทิศทาง การชก (ซึ่งเป็นไปตามรูปแบบ) ของพวกเขา จังหวะ (การสั่นซ้ํา) และอิมพาสโต (ความหนาของแป้ง) การรวมกันนี้เป็นเอกลักษณ์
อิมพาสโต (impasto) คืออะไร?
เป็นการทาชั้นสีหนา ๆ บางครั้งกดจากหลอดโดยตรง ในแวนโก๊ะอิมพาสโตสร้างความโล่งใจที่จับแสงและทําให้เกิดเงาเล็ก ๆ
สัมผัสของแวนโก๊ะเปลี่ยนไปตลอดเส้นทางอาชีพของเขาหรือไม่?
ใช่มาก หนักและมืดในเนเธอร์แลนด์ (1885) มันเบาและเศษในปารีส (1886 -1888) กลายเป็นสีสันและทิศทางในอาร์ลส์แล้วหมุนวนในแซงต์เรมีและประสาทใน Auvers (1890)
ทําไมท้องฟ้าของแซงต์-เรมีจึงดูหมุนไป?
เพราะสัมผัสกลายเป็นเกลียว งานวิจัยชิ้นหนึ่งเปรียบเทียบรูปแบบการหมุนวนเหล่านี้กับแบบจําลองทางสถิติของความปั่นป่วนของโคลโมโกรอฟ ราวกับว่า แวนโก๊ะได้วาดภาพพลวัตของของไหลโดยสัญชาตญาณ
ช่วงไหนที่เป็นตัวแทนสัมผัสของเขามากที่สุด?
ยุคแซ็ง-เรมี (ค.ศ.1889) ผ่านไปสําหรับจุดสูงสุดของการเขียนพู่กันของเขา: สตาร์รี่ไนท์ต้นไซเปรส ต้นมะกอก และไอริสมีสมาธิในทิศทาง จังหวะ และอิมพาสโต
จะสังเกตกุญแจสําคัญในการสืบพันธุ์ได้อย่างไร?
ซูมเข้าไปในรายละเอียดของท้องฟ้าหรือใบไม้: เครื่องหมายจุลภาค เกลียว และอิมพาสโตสามารถอ่านได้ง่ายกว่าภาพวาดทั้งหมด
จิตรกรคนไหนที่มีอิทธิพลต่อสัมผัสของเขา?
แรมแบรนดท์สําหรับอิมพาสโต มอนติเชลลีสําหรับเพสต์สี และในปารีส นีโออิมเพรสชั่นนิสต์ (ซูรัต, ซิกแนค) สําหรับสัมผัสและจังหวะที่แบ่งแยก
การทําสําเนาที่เสนอจะช่วยฟื้นฟูการสัมผัสหรือไม่?
ภาพวาดของแวนโก๊ะเป็นสาธารณสมบัติ การทําสําเนาที่วาดด้วยมืออาจพยายามฟื้นความหนาและทิศทางของคีย์ดั้งเดิม
ท่าทางแปรงสี่แบบที่ต้องจดจํา
เมื่อดวงตาได้รับการฝึกฝนแล้วสัมผัสของแวนโก๊ะจะแบ่งออกเป็นสองสามตระกูลของท่าทางที่เป็นที่รู้จัก เรียนรู้ที่จะตั้งชื่อพวกเขาและคุณจะอ่านภาพวาดของเขาแตกต่างออกไป
ภาพโค้งเล็กๆ ตามแบบฉบับของ Arles ซึ่งทําให้ทุ่งข้าวสาลีหรือท้องฟ้าสงบสั่นสะเทือน
สงวนไว้สําหรับท้องฟ้าและต้นไซเปรสของแซงต์-เรมี ทําให้ลวดลายมีพลังหมุนวน
สั้น ประหม่า และสม่ําเสมอใน Auvers เขาคลุมผืนผ้าใบของเครือข่ายที่แน่นหนา ซึ่งมองเห็นได้ใน Church of Auvers
สําหรับดวงอาทิตย์และดอกไม้: สีที่วางไว้ในความโล่งใจจะจับแสงและทําให้เกิดเงาที่แท้จริง
เคล็ดลับการอ่าน: ในการทําซ้ําซูมอย่างต่อเนื่องบนท้องฟ้าใบไม้และพื้นดินของผืนผ้าใบเดียวกัน คุณมักจะเห็นท่าทางเหล่านี้สามแบบรวมกัน
แปรงเดียวกันใช้สี่อย่าง
สัมผัสของแวนโก๊ะไม่ใช่ระบบอัตโนมัติที่ใช้ทุกที่ในลักษณะเดียวกัน เธอปรับให้เข้ากับเรื่อง: ความสามารถในการปรับตัวนี้เองที่ทําให้การเขียนของเธอสมบูรณ์ สําหรับแต่ละบรรทัดฐาน "ไวยากรณ์" ของท่าทาง
สัมผัสที่ยาวนานซึ่งปั้นใบหน้าและเนื้อ เล่นกับเงาหลากสีสันเพื่อให้มีระดับเสียงและตัวตนทางจิตวิทยา
พัดขนานที่ตามการไถนาลมข้าวสาลีหรือความลาดชันของเนินเขา สัมผัสตามการเคลื่อนไหวของพื้นดิน
วางหนาบางครั้งกดจากหลอดซึ่งช่วยบรรเทาดอกไม้ผลไม้รองเท้า - วัสดุจะกลายเป็นปริมาตร
สงวนไว้สําหรับแซงต์-เรมี ลมสําคัญเป็นก้นหอยเพื่อแปลการเคลื่อนที่ของเมฆและดวงดาว จนถึงลมกรดอันโด่งดัง
ความเป็นพลาสติกนี้อธิบายว่าทําไมแวนโก๊ะจึงจําตัวเองได้ในหมู่คนนับพัน โดยที่ไม่เคยซ้ําซากจําเจ มือยังคงเหมือนเดิม แต่มัน "คิด" แตกต่างกันไป ขึ้นอยู่กับว่ามันวาดภาพใบหน้า ทุ่งนา หรือท้องฟ้า
เคล็ดลับจากผู้เชี่ยวชาญ: บนผืนผ้าใบเดียวกันให้มองหาสถานที่ที่ Vincent เปลี่ยนการลงทะเบียน - ใบหน้าที่จําลองพื้นหลังฟักไข่ท้องฟ้าเกลียว นี่มักเป็นที่ที่กุญแจสําคัญในการจัดองค์ประกอบภาพอยู่
ไปที่ข้อความและผลงาน
- พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ อัมสเตอร์ดัม - คอลเลกชัน.
- จดหมายของ Vincent van Gogh - ฉบับวิชาการของพิพิธภัณฑ์ Van Gogh /Huygens ING.
- วิกิพีเดีย (en) - วินเซนต์ แวน โก๊ะ,ช่วงเวลาโวหารและการวิเคราะห์ทางเทคนิค
- พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ อัมสเตอร์ดัม, การรวบรวมและประกาศผลงาน
- จดหมายของวินเซนต์ แวน โก๊ะ, พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ ฉบับ /Huygens ING
- พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - La Berceuse (ออกัสติน รูลิน).
- สถาบันศิลปะชิคาโก - ห้องนอน.
- วิกิมีเดียคอมมอนส์ - Starry Night (MoMA), โดเมนสาธารณะ
- วิกิมีเดียคอมมอนส์ - ไซเปรส (พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน), ซีซี0
- วิกิมีเดียคอมมอนส์ - ทุ่งข้าวสาลีกับไซเปรส (หอศิลป์แห่งชาติ), โดเมนสาธารณะ
- วิกิมีเดียคอมมอนส์ - ทุ่งข้าวสาลีอีกา (พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ), โดเมนสาธารณะ
- วิกิมีเดียคอมมอนส์ - ไอริส (พิพิธภัณฑ์เจ. พอล เก็ตตี้), โดเมนสาธารณะ
- วิกิมีเดียคอมมอนส์ - The Potato Eaters (พิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะ), โดเมนสาธารณะ
ผลงานของวินเซนต์ แวน โก๊ะ เป็นสาธารณสมบัติ การทําซ้ํามาจากวิกิมีเดียคอมมอนส์ (สาธารณสมบัติ, ซีซี0, ซีซี บีวาย หรือ ซีซี บีวาย-เอสเอ ตามที่เกี่ยวข้อง) เกร็ดเล็กเกร็ดน้อยเกี่ยวกับความปั่นป่วนของโคลโมโกรอฟถูกรายงานโดยภาพร่างชีวประวัติของวิกิพีเดีย
0 ความคิดเห็น