ภาพวาด 100 ภาพ - แปรง ล้าง และดูดฝุ่น
100 ภาพวาดหมึกที่มีชื่อเสียงที่สุด
ตั้งแต่ม้วนหนังสือจีนไปจนถึงจอญี่ปุ่น ตั้งแต่หมึกเกาหลีไปจนถึงภาพย่อส่วนเปอร์เซียและอินเดีย: ผลงานร้อยชิ้นที่สีดํา น้ํา และกระดาษกลายเป็นภาพวาด
การจัดหมวดหมู่เพียงนําภาพวาดที่บันทึกด้วยหมึกมาประกอบกันเท่านั้น ไม่รวมการประดิษฐ์ตัวอักษรเพียงอย่างเดียวภาพพิมพ์ภาพร่างและภาพวาดเตรียมการ
จิตรกรรมด้วยสีดํา
หมึกกลายเป็นโลกได้อย่างไร?
ภาพวาดหมึกไม่ได้ จํากัด เฉพาะขาวดํา สีดําเดียวเจือจางมากหรือน้อยสามารถแนะนําหินหมอกน้ําใบไม้ผ้าและความลึก
ความว่างเปล่าไม่ได้ขาด: ช่วยให้ลมหายใจไหลเวียนระหว่างรูปร่างและเปลี่ยนส่วนรองรับให้เป็นแสง
เส้นทางนี้แยกภาพวาดที่เสร็จสมบูรณ์ออกจากการวาดภาพง่ายๆ และวางงานแต่ละชิ้นในรูปแบบดั้งเดิม: ม้วนแนวนอน ม้วนกระดาษแบบแขวน หน้าจอ อัลบั้ม หรือหน้าต้นฉบับ
เข้าอันดับ100 ภาพวาดหมึกที่มีชื่อเสียงที่สุดในภาพ
ม้วน หน้าจอ และหน้าอัลบั้มที่กลายเป็นสถานที่สําคัญในประวัติศาสตร์ศิลปะ
#1อาศัยอยู่ในเทือกเขาฟูชุน
อันดับที่ 1, อยู่ในเทือกเขาฟูชุนแสดงให้เห็นว่าหวงกงหวางทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการซักที่เกือบจะโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองของตะวันตก ในภาพวาดจีนคัดลอกปรมาจารย์เขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ 1347 -1350 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ การนัดหมายที่เลือกคือ 1347 -1350 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือหมึกและ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#2นักเดินทางท่ามกลางภูเขาและทางน้ํา
อันดับที่ 2 นักเดินทางท่ามกลางภูเขาและแม่น้ําแสดงให้เห็นว่า Fan Kuan ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกอยู่ที่ประมาณ 1,000 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ การนัดหมายที่เลือกอยู่ที่ประมาณ 1,000 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าไม่ลดรูป รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนหน้า - แผ่นอัลบั้มต้อง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#3สีขาวส่องสว่างยามค่ําคืน
จัดอันดับ 3, สีขาวส่องสว่างกลางคืนแสดงให้เห็นว่าฮันกันทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและภาพวาดภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 750 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของคนผิวดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําดิจิตอลช่วยให้เราสามารถมองเห็น วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของคนผิวดําและการทําซ้ําของแปรงรักษาสมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําดิจิตอลช่วยให้เราสามารถมองเห็นเอกสารภาพ
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#4ต้นฤดูใบไม้ผลิ
จัดประเภทหมายเลข 4 ต้นฤดูใบไม้ผลิแสดงให้เห็นว่า Guo Xi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ 1072 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ การนัดหมายที่เลือกคือ 1072 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ การนัดหมายที่เลือกคือ 1072 และเทคนิคที่บันทึกเป็นภาพวาดและสีหมึก
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#5ต้นไม้เก่าแก่ ระยะราบ
จําแนกหมายเลข 5 ต้นไม้เก่าระยะทางแบนแสดงให้เห็นว่ากัวซีทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือแคลิฟอร์เนีย 1080 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพหมึก การนัดหมายที่เลือกคือแคลิฟอร์เนีย 1080 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีบนความว่างเปล่าของต้นฉบับนี้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#6สีสันในฤดูใบไม้ร่วงบนเทือกเขาเฉียวและหัว
จําแนกหมายเลข 6 สีฤดูใบไม้ร่วงบนเทือกเขาเฉียวและหัวแสดงให้เห็นว่า Zhao Mengfu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ 1295 -1296 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ การนัดหมายที่เลือกคือ 1295 -1296 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ใช่ภาพที่ลดลง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#7วิวแม่น้ําและภูเขาที่ชัดเจนและห่างไกล
จําแนกหมายเลข 7 มุมมองที่ชัดเจนและห่างไกลของแม่น้ําและภูเขาแสดงให้เห็นว่า Xia Gui ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างเกือบโปร่งใสสร้างความโล่งใจลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปหามุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงและความทรงจําเดียวกัน การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1200 และเทคนิคเอกสารคือหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1200 และเทคนิคเอกสารคือหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถมองเห็นภาพได้ การเชื่อมโยงกับแผ่นที่เกี่ยวข้อง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#8พระจันทร์อวโลกิเตศวรบนน้ํา
จัดประเภทหมายเลข 8 อวโลกิเตศวรของดวงจันทร์บนน้ําแสดงให้เห็นว่า ศิลปินที่ไม่ปรากฏชื่อทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในเกาหลีภาพวาดหมึกยังคงรักษาเอกลักษณ์ที่แตกต่างใส่ใจในการยับยั้งโครงสร้างของไม้ไผ่และการปรากฏตัวทางจิตวิทยาของภาพเหมือน การนัดหมายที่เลือกคือครึ่งแรกของศตวรรษที่ 14 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นประกาศพิพิธภัณฑ์ซึ่งเก็บรักษาและบันทึกการทํางาน การนัดหมายที่เลือกคือครึ่งแรกของเทคนิคที่บันทึกไว้เป็นอย่างอื่น เอกสารและ
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#9ต้นพลัมเก่า
จําแนกหมายเลข 9 ต้นพลัมเก่าแสดงให้เห็นว่า Kano Sansetsu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร บทสนทนาหมึกกับความว่างเปล่ากระดาษและบางครั้งทองคําของหน้าจอ; ท่าทางจัดระเบียบพื้นผิวมากเท่ากับที่อธิบายสาขาตัวเลขหรือภูมิทัศน์ ในญี่ปุ่นโรงเรียนเซนและคาโนเปลี่ยนมรดกทวีปเป็นองค์ประกอบกราฟิกมากขึ้นปรับให้เข้ากับม้วนหน้าจอหรือพาร์ติชัน การนัดหมายที่เลือกคือ 1646 และเทคนิคเอกสารคือแผงประตูบานเลื่อนสี่บาน (fusuma); หมึกสีทองและทองคําเปลวบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือ 1646 แผ่นทองและ
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#10Wang Xizhi กําลังใคร่ครวญห่าน
อันดับที่ 10 หวังซีจือครุ่นคิดห่านแสดงให้เห็นว่าเฉียนซวนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่รูปแบบที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือแคลิฟอร์เนีย 1295 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกสีและสีทองบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําที่สมบูรณ์ของเราดู
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#11อัคบาร์กับสิงโตและลูกวัว
จัดประเภทหมายเลข 11, Akbar กับสิงโตและลูกวัวแสดงให้เห็นว่า Govardhan ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง ในภาพวาดต้นฉบับภาษาเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบกับสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของการวาดภาพทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือในทางกลับกัน: แคลิฟอร์เนีย 1630; ด้านหน้า: แคลิฟอร์เนีย 1530 -50 และเทคนิคเอกสารคือหมึกสีน้ําทึบแสงและสีทองบนกระดาษ วัสดุที่ใช้ในทางกลับกัน: แคลิฟอร์เนีย 1630; ด้านหน้า: แคลิฟอร์เนีย 1530 -50 และวัสดุเอกสารสีทอง
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#12กวีบนยอดเขา
อันดับที่ 12 กวีบนยอดเขาแสดงให้เห็นว่าเสินโจวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มเป็นล้างเกือบโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1500 และเทคนิคเอกสารคือหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1500 และเทคนิคเอกสารคือหมึกและสีบนกระดาษ เทคนิคการนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1500
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#13คู่รัก
ไม่สามารถจําแนกหมายเลข 13, Les Amants แสดงให้เห็นว่า Riza-yi 'Abbasi ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง ในการวาดภาพต้นฉบับภาษาเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของการวาดภาพทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือวันที่ 1039 AH/1630 CE และเทคนิคเอกสารคือสีน้ําทึบแสงหมึกและสีทองบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือวันที่ 1039 AH/1630 เทคนิคเอกสารคือ CE น้ําและ CE
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#14ไม้ไผ่ในสายลม
จัดอยู่ในประเภท 14, Bambou dans le vent แสดงให้เห็นว่า Yi Jeong (ชื่อศิลปิน: Taneun) ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง ประเพณีเกาหลีผสมผสานความสุขุมของเส้นการหายใจของการสนับสนุนและความใส่ใจในจังหวะธรรมชาติด้วยความหนาแน่นของหมึกที่หลากหลาย ในเกาหลีภาพวาดหมึกยังคงรักษาเอกลักษณ์ที่แตกต่างใส่ใจในการยับยั้งโครงสร้างของไม้ไผ่และการปรากฏตัวทางจิตวิทยาของภาพบุคคล การนัดหมายที่เลือกคือต้นศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกบนผ้าไหมที่มีสีทองบนโคโลฟอน รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของการทําซ้ําที่สมบูรณ์ของสีดําเห็น
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#15เช้าฤดูใบไม้ผลิที่พระราชวังฮั่น
จัดประเภทหมายเลข 15 ฤดูใบไม้ผลิเช้าที่พระราชวังฮั่นแสดงให้เห็นว่าชิวอิงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและภาพวาดภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1530 -1540 และเทคนิคเอกสารคือหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1530 -1540 และเทคนิคเอกสารคือหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําสมบูรณ์เทคนิคการทําซ้ําของ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#16ชาห์จาฮานบนระเบียงถือรูปเหมือนของเขา
จําแนกหมายเลข 16 ชาห์จาฮานบนระเบียงถือภาพเหมือนของเขาแสดงให้เห็นว่า Chitarman ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง ในการวาดภาพต้นฉบับเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของภาพวาดทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกอยู่ด้านหน้า: ลงวันที่ 1627-28; กลับ: ประมาณปี 1530-50 และเทคนิคที่เป็นเอกสารคือหมึกสีน้ําทึบแสงและสีทองบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นประกาศของพิพิธภัณฑ์ซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของภาพวาดเต็มรูปแบบและว่างเปล่านี้
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#17สภานก
จําแนกหมายเลข 17, สมัชชาแห่งนกแสดงให้เห็นว่าฮาบีบัลเลาะห์แห่งซาวาทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร ในการวาดภาพต้นฉบับภาษาเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของการวาดภาพทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1600 และเทคนิคเอกสารคือหมึกสีน้ําทึบแสงสีทองและสีเงินบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1600 และเทคนิคเอกสารคือหมึก, สีน้ําทึบแสงอธิบาย
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#18ความทรงจําของฉินฮวย
จําแนกหมายเลข 18 ความทรงจําของฉินฮวยแสดงให้เห็นว่าชิเทาทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1695 และเทคนิคเอกสารเป็นหมึกและสีบนผ้าไหมหรือกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก รูปแบบต้นฉบับ - ม้วนแผ่นอัลบั้ม
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#19เที่ยวบินของจักรพรรดิซวนจงไปยังซู่
จัดประเภทหมายเลข 19 เที่ยวบินของจักรพรรดิซวนจงไปยัง Shu แสดงให้เห็นว่า ศิลปินที่ไม่ปรากฏชื่อทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือกลางศตวรรษที่ 12 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึก, สีและสีทองบนผ้าไหม วัสดุที่ใช้คือกลางศตวรรษที่ 12 และเทคนิคเอกสารเอกสารที่จัดทําเป็นเอกสารแขวนอยู่ หมึก, สีและสีทอง
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#20กวีอมตะสามสิบหกคน
จัดประเภทเลขที่ 20 กวีอมตะสามสิบหกแสดงให้เห็นว่าสตูดิโอของคาโนะทาคาโนบุทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง บทสนทนาหมึกกับความว่างเปล่ากระดาษและบางครั้งทองของหน้าจอ; ท่าทางจัดระเบียบพื้นผิวมากเท่าที่มันอธิบายสาขาตัวเลขหรือภูมิทัศน์ ในญี่ปุ่นโรงเรียนเซนและคาโนเปลี่ยนมรดกทวีปเป็นองค์ประกอบกราฟิกมากขึ้นปรับให้เข้ากับม้วนหน้าจอหรือพาร์ติชัน การนัดหมายที่เลือกคือต้นศตวรรษที่ 17 และเทคนิคเอกสารเป็นแม้กระทั่งหน้าจอพับหกแผง หมึกสีทองและเงินบนกระดาษ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นประกาศพิพิธภัณฑ์ซึ่งเก็บรักษาและบันทึกประวัติศาสตร์เต็มรูปแบบของ นี้เปล่าเขียน
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#21ค้างคาวผู้ประหยัดผู้ยิ่งใหญ่แห่งอินเดีย
จัดประเภทหมายเลข 21 ค้างคาวที่ประหยัดมากของอินเดียแสดงให้เห็นว่าภาวานีดาสทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร ในการวาดภาพต้นฉบับภาษาเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของการวาดภาพทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือแคลิฟอร์เนีย 1777-82 และเทคนิคเอกสารคือดินสอหมึกและสีน้ําทึบแสงบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือแคลิฟอร์เนีย 1777-82 และเทคนิคเอกสารคือดินสอ
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#22บ้านพิชปุระ
จําแนกหมายเลข 22, La Maison de Bijapur แสดงให้เห็นว่า Kamal Muhammad ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับแม่ลายที่แสดง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของภาพวาดทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณปี ค.ศ.1680 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือหมึกสีน้ําทึบแสงสีทองและสีเงินบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําแปรงทําให้เราสมบูรณ์
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#23ม้าตัวผู้
จําแนกเลขที่ 23, ม้าแสดงให้เห็นว่าฮาบีบัลเลาะห์แห่งซาวาทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร ในการวาดภาพต้นฉบับภาษาเปอร์เซียหรืออินเดียหมึกกําหนดรูปทรงใบหน้าและรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของการวาดภาพทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณ 1601-6 และเทคนิคที่เป็นเอกสารคือหมึกสีน้ําทึบแสงและสีทองบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือ 1601-6 และเทคนิคที่เป็นเอกสารคือหมึกสีน้ําทึบแสงและสีทองบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและวัสดุแปรงครอบคลุมสิ่งที่สมบูรณ์
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#24ภาพเหมือนของยุนดงซอม
จําแนกหมายเลข 24, ภาพเหมือนของยุนดงซอมแสดงให้เห็นว่า ศิลปินที่ไม่ปรากฏชื่อทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกที่ขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในเกาหลีภาพวาดหมึกยังคงรักษาเอกลักษณ์ที่แตกต่างใส่ใจในการยับยั้งโครงสร้างของไม้ไผ่และการปรากฏตัวทางจิตวิทยาของภาพบุคคล การนัดหมายที่เลือกคือประมาณปี 1790 -1805 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นประกาศพิพิธภัณฑ์ซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน การนัดหมายที่เลือกคือประมาณปี 1790 -1805 เอกสารบันทึกเป็นเอกสาร;
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#25ทูตสวรรค์กาเบรียลพบกับอัมร์ อิบัน ซัยด์
จําแนกเลขที่ 25, นางฟ้า กาเบรียล พบกับ อัมร์ อิบัน ซัยด์ แสดงให้เห็นว่ามุสตาฟา อิบัน วาลี ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร ในการวาดภาพต้นฉบับภาษาเปอร์เซียหรืออินเดีย หมึก กําหนดรูปทรง ใบหน้า และรายละเอียดก่อนที่จะโต้ตอบด้วยสีทึบแสงและสีทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศาลของอิหร่านและอินเดียการวาดภาพด้วยหมึกกลายเป็นกรอบที่แม่นยําของการวาดภาพทางวิชาการที่มีไว้สําหรับอัลบั้มหรือต้นฉบับ การนัดหมายที่เลือกคือประมาณปี ค.ศ.1595 และเทคนิคที่เป็นเอกสารคือหมึก, สีน้ําทึบแสงและสีทองบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือประมาณปี ค.ศ.1595 และเทคนิคที่เป็นเอกสารคือหมึก, สีน้ําทึบแสงอธิบาย
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →ภูมิทัศน์หมึกเป็นพื้นที่ทางจิต บทกวี และปรัชญา
#26หยางปูย้ายไปอยู่กับครอบครัว
จําแนกเลขที่ 26 หยางผู่เคลื่อนไหวกับครอบครัวของเขาแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หยวน (1279 -1368) และเทคนิคที่บันทึกไว้คือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หยวน (1289 บันทึกเทคนิคหยวน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#27ฉากท้องถนนในยามสงบ
จัดประเภทหมายเลข 27 ฉากถนนในยามสงบแสดงให้เห็นว่าจูหยูทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หยวน (1279 -1368) ศตวรรษที่ 14 และเทคนิคเอกสารคือ handscroll; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์หยวน (1279 -1368) ศตวรรษที่ 14 และเทคนิคที่จัดทําเป็นกระดาษมือสีดํา ความหนาแน่นของวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#28พระโพธิสัตว์
จัดประเภทหมายเลข 28 พระโพธิสัตว์แสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ซ่ง (960-1278) และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือหมึกและสีบนโครงสร้างผนังโคลนที่เตรียมไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายประวัติศาสตร์อันยาวนานของงานหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#29วังฉวนวิลล่า
จําแนกเลขที่ 29 วิลล่าวังชวนแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์จิน (1115 -1234) หรือปลาย lar, ศตวรรษที่ 13 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์จิน (113 เทคนิค
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#30ชีวิตที่สงบสุขในหุบเขาที่ปกคลุมด้วยป่า
จัดประเภทหมายเลข 30 ชีวิตที่สงบสุขในหุบเขาป่าแสดงให้เห็นว่าวังเม้งทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หยวน (1279 -1368) ลงวันที่ 1361 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หยวน (128 อ่านเอกสาร, 3
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#31ศาลาบนน้ําใกล้ต้นสนสองต้น
จัดประเภทหมายเลข 31 ศาลาบนน้ําใกล้สองต้นสนแสดงให้เห็นว่ากัวซีทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือหยวนหรือต้นราชวงศ์หมิงศตวรรษที่ 14 -15 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือหยวนหรือต้นราชวงศ์หมิงศตวรรษที่ 14 -15 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ วัสดุสีดําสนับสนุนความหนาแน่นสมบูรณ์และ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#32มหามยุรี วิทยาราชา
จําแนกหมายเลข 32 มหามยุรีวิทยาราชาแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์เหลียว (916 -1125) ศตวรรษที่ 11 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือหมึกและสีบนผ้าฝ้าย (กรอบ) การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งรักษาและบันทึกประวัติศาสตร์การทํางานเต็มรูปแบบของหมึกนี้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#33เที่ยวบินห่าน
จําแนกเลขที่ 33, เล่ม d'oies แสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีน, การคัดลอกต้นแบบ, การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ จุดสิ้นสุดของหยวน (1279 -1368) หรือจุดเริ่มต้นของราชวงศ์หมิง (1368-1644) และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในเทคนิคการนัดหมายของหยวน (การนัดหมายของโลกของ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#34ผู้หญิงกับคนรับใช้ของเธอในสวนในพระราชวัง
จําแนกหมายเลข 34 ผู้หญิงกับคนรับใช้ของเธอในสวนพระราชวังแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือหยวนหรือต้นราชวงศ์หมิงปลายศตวรรษที่ 14/15 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือใบอัลบั้ม; หมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดขนาดลงเป็นภาพโดดเดี่ยว
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#35เสาหลักแห่งรัฐ
จําแนกเลขที่ 35, เสาหลักของรัฐแสดงให้เห็นว่าเหยาโชวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), 1494 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), 1494 และวัสดุเอกสารหมึกคือกระดาษสีดําแจ้ง;
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#36การล่าสัตว์ในเทือกเขาซีเลสเชียล
จัดประเภทหมายเลข 36, ล่าในเทือกเขาซีเลสเชียลแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, สํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ จุดสิ้นสุดของราชวงศ์หมิง/จุดเริ่มต้นของราชวงศ์ชิงศตวรรษที่ 17 และเทคนิคเอกสารคือ handscroll; หมึกและสีบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นประกาศพิพิธภัณฑ์ซึ่งเก็บรักษาและบันทึกงาน หมึกและสีบนกระดาษ บันทึกการนัดหมายคือ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#37ลําธารที่ปกคลุมไปด้วยไม้ไผ่ท่ามกลางสายฝนในฤดูใบไม้ผลิ
จําแนกหมายเลข 37, สตรีมปกคลุมในไผ่ในฝนฤดูใบไม้ผลิแสดงให้เห็นว่าเซี่ยฉางทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับแม่ลายที่แสดง ในภาพวาดจีน, การคัดลอกปรมาจารย์, การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1441 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือ handscroll; หมึกบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือก3 เทคนิคราชวงศ์หมิง1
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#38แหล่งที่มีดอกพีช
จัดประเภทเลขที่ 38, แหล่งที่มาของดอกพีชแสดงให้เห็นว่าชิวหยิงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ จุดสิ้นสุดของราชวงศ์หมิง (1368 -1644) หรือจุดเริ่มต้นของราชวงศ์ชิง (1644 -1912) และเทคนิคที่บันทึกไว้คือ handscroll; หมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลง
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#39ภูมิทัศน์ในสไตล์ของปรมาจารย์เก่า: หลังจากเกาเกอกง
จําแนกหมายเลข 39 ภูมิทัศน์ในรูปแบบของปรมาจารย์เก่า: ตาม Gao Kegong แสดงให้เห็นว่า Lan Ying ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงและความทรงจําเดียวกัน การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือใบอัลบั้ม; หมึกและสีบนกระดาษ การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644 เทคนิคบันทึก ศตวรรษที่ 17
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#40หินแปลกๆ
จัดอยู่ในลําดับที่ 40 หินแปลกแสดงให้เห็นว่าเกาหยางทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ต้นศตวรรษที่ 17 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของงานที่ยั่งยืนและความว่างเปล่าของภาพวาดนี้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#41ดื่มชาใต้ร่มกันแดด
จําแนกเลขที่ 41, ดื่มชาใต้ร่มกันแดดแสดงให้เห็นว่าถังหยินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีน, การคัดลอกปรมาจารย์, การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1369 -1644), 1509 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือ handscroll; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก (เทคนิคการนัดหมาย1 คือ หมิง 6
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#42เมฆในแม่น้ําก่อนฝนตก
จัดประเภทหมายเลข 42 เมฆบนแม่น้ําก่อนฝนแสดงให้เห็นว่าเสินโจวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มไปจนถึงการล้างที่เกือบจะโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปหามุมมองของตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกปรมาจารย์เขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงและความทรงจําเดียวกัน การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1504 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพที่แยกออกมา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 บันทึกข้อมูล
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#43ภูเขาในฤดูใบไม้ร่วง
จําแนกหมายเลข 43 เทือกเขาฤดูใบไม้ร่วงแสดงให้เห็นว่าเหวินเจิ้งหมิงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงและความทรงจําเดียวกัน การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ต้นศตวรรษที่ 16 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกบนกระดาษที่มีรอยตําหนิสีทอง วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและแปรงครอบคลุมสิ่งที่การทําสําเนาดิจิตอลช่วยให้เราสามารถมองเห็น วัสดุของการสนับสนุนสีดําสมบูรณ์ครอบคลุมความหนาแน่นของ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#44ดอกไม้แห่งสี่ฤดูกาล
จําแนกหมายเลข 44 ดอกไม้แห่งสี่ฤดูแสดงให้เห็นว่าเฉินเจียหยานทําหมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1599 และเทคนิคที่เป็นเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของงานที่ยั่งยืนและความว่างเปล่าของภาพวาดนี้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#45ยูไนเต็ดด้วยดนตรี
จําแนกเลขที่ 45, United by Music แสดงให้เห็นว่าโจวเหวินจูทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), ศตวรรษที่ 15/16 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก (การนัดหมาย 1 บันทึก 3
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#46ภูมิทัศน์ที่มีอมตะลัทธิเต๋าเล่นเว่ยฉี
จําแนกหมายเลข 46, ภูมิทัศน์ที่มีอมตะลัทธิเต๋าเล่น weiqi แสดงให้เห็นว่า Dai Jin ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, สํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), ศตวรรษที่ 15-16 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ลดเหลือเป็นแผ่นสีดําอ่านอัลบั้มแยก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#47ดื่มตอนกลางคืน
จําแนกเลขที่ 47, ดื่มตอนกลางคืนแสดงให้เห็นว่าถังหยินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644); เทียบกับ 1520/23 และเทคนิคเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์สิ่งที่การทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เรามองเห็น การนัดหมายที่เลือก3 สีดํา 5 เทคนิคหมิง (
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#48ดอกบัวบาน
จําแนกหมายเลข 48 ดอกบัวในดอกไม้แสดงให้เห็นว่าเฉินชุนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), 1543 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของประวัติศาสตร์อันยาวนานและความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ของการวาดภาพ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#49พายเรือใต้ท้องฟ้าฤดูใบไม้ร่วงที่แจ่มใส
จําแนกเลขที่ 49, ราเมอร์ ภายใต้ท้องฟ้าฤดูใบไม้ร่วงที่สว่างไสวแสดงให้เห็นว่าหลู่จือทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีน, การคัดลอกปรมาจารย์, การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644); เทียบกับ 1545 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนกระดาษแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก (เทคนิคการออกเดทที่เลือก 6
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#50ฤาษีภูเขาฤดูใบไม้ร่วงถอย
จัดประเภทหมายเลข 50, ฤาษีถอยในเทือกเขาฤดูใบไม้ร่วงแสดงให้เห็นว่า Mi Wanzhong ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงและความทรงจําเดียวกัน การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1621 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเหลือเพียงภาพเดียว 6 การอ่านที่เลือกคือ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →แปรงจับภาพสิ่งมีชีวิต ภาพเหมือน และเรื่องราวในศาล
#51กลับไปที่ทะเลสาบหิน
จัดอันดับหมายเลข 51 กลับไปที่ทะเลสาบหินแสดงให้เห็นว่าเสินโจวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําลึกเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องใช้มุมมองตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1466 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําและการทําซ้ําของแปรงทําให้สมบูรณ์ว่าการทําซ้ําแบบดิจิทัลช่วยให้เราสามารถมองเห็นได้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับการแจ้งเตือนจะเปิดเอกสารอัลฟ่าเมื่อมีอยู่
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#52ศาลาแปดบทกวี
จําแนกหมายเลข 52 ศาลาแปดบทกวีแสดงให้เห็นว่าเฉินชุนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ลงวันที่ 1538 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของงานที่ยั่งยืนและความว่างเปล่าของหมึกนี้อธิบายสถานที่
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#53ภูมิทัศน์ฤดูหนาว
จําแนกหมายเลข 53 ภูมิทัศน์ฤดูหนาวแสดงให้เห็นว่า Xie Shichen ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่รูปแบบที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) และเทคนิคที่บันทึกไว้คือเลื่อนด้วยมือ; หมึกที่มีสัมผัสของสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (6468 สัมผัสกับเอกสารของอัลบั้ม)
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#54ความคิดบทกวีในศาลาป่า
จําแนกหมายเลข 54 ความคิดบทกวีในศาลาป่าแสดงให้เห็นว่า Ni Zan ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง แปรงปรับหมึกจากสีดําเข้มเกือบล้างโปร่งใสสร้างโล่งอกลมหายใจและระยะทางโดยไม่ต้องหันไปมุมมองตะวันตก ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), ค.ศ.1371 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของการทําซ้ําที่สมบูรณ์ของสีดําดู
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#55ฤาษีชาวประมงใกล้สวนฤดูใบไม้ร่วง
จัดประเภทหมายเลข 55 ฟิชเชอร์ฤาษีใกล้สวนฤดูใบไม้ร่วงแสดงให้เห็นว่าเซิงเหมาทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกปรมาจารย์เขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงและความทรงจําเดียวกัน การนัดหมายที่เลือกคือจุดสิ้นสุดของหมิง/จุดเริ่มต้นของราชวงศ์ชิงศตวรรษที่ 17 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวนหมึกและสีบนกระดาษ การนัดหมายที่เลือกมาจากปลายราชวงศ์หมิง/จุดเริ่มต้นของราชวงศ์ชิงศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือกระดาษแขวน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#56เพลงชาวประมง
จําแนกหมายเลข 56 เพลงของชาวประมงแสดงให้เห็นว่าวังเหวินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายประวัติศาสตร์อันยาวนานของงานจิตรกรรมในหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#57อาบน้ําช้าง
จําแนกหมายเลข 57, อาบน้ําช้างแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, สํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและภาพวาดภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1369 -1644) หรือก่อนหน้านี้และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพหมึก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1369 บันทึกสี -16 อ่านหนังสือ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#58ภาพเหมือนของเหวินเจิ้งหมิง
จําแนกเลขที่ 58, ภาพเหมือนของเหวินเจิ้งหมิงแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือจุดสิ้นสุดของหมิง/จุดเริ่มต้นของราชวงศ์ชิงศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือใบอัลบั้ม; หมึกและสีอ่อนบนผ้าไหม การนัดหมายที่เลือกมาจากปลายราชวงศ์หมิง/จุดเริ่มต้นของราชวงศ์ชิงศตวรรษที่ 17 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือใบอัลบั้ม; หมึกและแสง
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#59เที่ยวไดกุยในคืนหิมะตก
จัดประเภทหมายเลข 59 เยี่ยมชมไดกุยในคืนหิมะแสดงให้เห็นว่าเซี่ยกุยทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15 และม้วนกระดาษไหมที่บันทึกไว้อีกครั้ง ความหนาแน่นของหมึกคือสีแขวนอยู่
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#60การไตร่ตรองเรื่องน้ําตก
จําแนกหมายเลข 60 การไตร่ตรองของน้ําตกแสดงให้เห็นว่า Xia Kui ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับแม่ลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนหนังสือแขวน; หมึกและสีอ่อนบนผ้าไหม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกประวัติศาสตร์การทํางานเต็มรูปแบบของหมึกนี้อธิบายสถานที่ว่างเปล่า
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#61ภูมิทัศน์แม่น้ําและภูเขา
จัดประเภทหมายเลข 61 แม่น้ําและภูเขาภูมิทัศน์แสดงให้เห็นว่าเซียงเซิงโม่ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกเจ้านายเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -164 เทคนิคที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#62การรวมตัวที่ศาลากล้วยไม้
จัดอยู่ในประเภท 62, การรวมตัวที่ศาลากล้วยไม้แสดงให้เห็นว่าถังหยินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับแม่ลายที่เป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15 -16 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือพัดลมพับที่ติดตั้งเป็นแผ่นอัลบั้มหมึกและสีบนกระดาษสีทอง รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านภาพช้าซึ่งไม่สามารถลดให้แยกได้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#63อําลาประตูเมืองหลวง
จําแนกเลขที่ 63, อําลาประตูเมืองหลวงแสดงให้เห็นว่าเหยาโชวทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1369 -1644), ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์หมิง (1369 -1644), ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคที่บันทึกเป็นสีดําสนับสนุน; หมึกสีดํา
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#64นักดนตรีสองคนที่รู้หนังสือในภูมิประเทศ
จําแนกหมายเลข 64, นักดนตรีวรรณกรรมสองคนในภูมิทัศน์แสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644) ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนหนังสือแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งรักษาและบันทึกการทํางานเต็มรูปแบบของหมึกเขียนอธิบายสถานที่
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#65ปลูกเห็ดหอมในเถียวโจวอัน
จําแนกหมายเลข 65, ปลูกเห็ดหอมในเถียวโจวอันแสดงให้เห็นว่าเฉินกวนทําหมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์หมิง (1368 -1644), 1627 (?) และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#66เทศกาลอาบน้ําพระ
จําแนกไม่ 66, เทศกาลอาบน้ําพระแสดงให้เห็นว่าหัวจื่อโหยวทําให้หมึกเป็นภาษารูปภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, สํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง 1833 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวนหมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพโดดเดี่ยว การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง 1833 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนกระดาษแขวน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#67ผู้หญิงในฝัน
จําแนกหมายเลข 67, ผู้หญิงฝันแสดงให้เห็นว่า Leng Mei ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง, ยุคคังซี (1662 -1722) และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์ชิง, ยุคคังซี (1662 -1722) และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม, ความหนาแน่นของวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#68ดอกไม้และแมลง
จําแนกหมายเลข 68 ดอกไม้และแมลงแสดงให้เห็นว่าชัยเจิ้นอี้ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) รัชสมัยของคังซี (1662 -1722) และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนกระดาษ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมันมีอยู่มิฉะนั้นงานพิพิธภัณฑ์จะสังเกตเห็นการเก็บรักษาสถานที่เต็มรูปแบบของ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#69ศาลาหลังคามุงจากที่เชิงต้นซีดาร์เก่าสองต้น
จําแนกเลขที่ 69, ศาลาหลังคามุงจากที่เชิงไม้ซีดาร์เก่าสองอันแสดงให้เห็นว่า Luo Mu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีน, การคัดลอกปรมาจารย์, การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของพู่กันและหน่วยความจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ลงวันที่ 1693 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือม้วนกระดาษแขวน; หมึกบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก 1
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#70ทูตร่วมถวายเครื่องบรรณาการ
จําแนกเลขที่ 70 ทูตนําเสนอบรรณาการแสดงให้เห็นว่าซูหลิวเผิงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), c.1850/1900 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนด้วยมือ; หมึกบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพ Qing ที่แยกออกมา 1
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#71คุณธรรมทั้งห้า
จําแนกเลขที่ 71 คุณธรรมทั้งห้าแสดงให้เห็นว่าเริ่นอี้ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1895 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1895 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวน; วัสดุและสีดําสนับสนุน ความหนาแน่นของกระดาษ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#72ลองนึกถึงดอกบ๊วยกับไวน์ที่บดแล้ว
จําแนกหมายเลข 72, การใคร่ครวญดอกบ๊วยกับไวน์ที่คลุมด้วยหญ้าแสดงให้เห็นว่าหยวนเจียงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1717 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนผ้าไหม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นประกาศพิพิธภัณฑ์ซึ่งรักษาและบันทึกการทํางานเต็มรูปแบบของ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#73เป็ดแมนดารินและบัว
จําแนกเลขที่ 73 เป็ดแมนดารินและดอกบัวแสดงให้เห็นว่าเหรินอี้ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีน, การคัดลอกต้นแบบ, การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1892 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญในความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (16 เทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารไว้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#74ภูมิทัศน์
จําแนกหมายเลข 74, ภูมิทัศน์แสดงให้เห็นว่ากงเซียนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, สํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่รูปแบบที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง/ต้นยุคสาธารณรัฐศตวรรษที่ 19/ต้นศตวรรษที่ 20 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือเลื่อนมือ; หมึกบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้าแยกต้องการ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#75นกบนต้นไม้ที่มีผลไม้และใบไม้ในฤดูใบไม้ร่วง
จัดประเภทหมายเลข 75 นกบนต้นไม้ที่มีผลไม้และใบไม้ในฤดูใบไม้ร่วงแสดงให้เห็นว่าเจียงฮงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911); ปลายศตวรรษที่ 17 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวนหมึกและสีบนผ้าไหม การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911); สิ้นสุดศตวรรษที่ 17 เทคนิคเอกสาร
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →จีน เกาหลี ญี่ปุ่น เปอร์เซีย และอินเดียตอนปลายกําลังต่ออายุการใช้หมึก
#76ภูมิทัศน์หลังหวงกงหวาง
จําแนกหมายเลข 76, ภูมิทัศน์หลังจากหวงกงหวางแสดงให้เห็นว่าหวังหยวนฉีทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและภาพวาดภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911); ลงวันที่ 1701 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ; ด้วยกล่อง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นประกาศพิพิธภัณฑ์ซึ่งเก็บรักษาและบันทึกการทํางานเต็มรูปแบบของ หมึกนี้
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#77ห่านบนธนาคาร
จําแนกเลขที่ 77 ห่านบนธนาคารแสดงให้เห็นว่า Shen Kai ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1750 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวนหมึกและสีบนผ้าไหม ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพหมึก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (164 บันทึกภาพ,
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#78รถเครนหนึ่งร้อยคัน
จําแนกเลขที่ 78, หนึ่งร้อยเครนแสดงให้เห็นว่าเสินฉวนทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่รูปแบบที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1912) และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีอ่อนบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 ม้วนเอกสารสีดํา -19 อ่านเทคนิค
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#79ภาพเหมือนของเถาหยวนหมิง
จําแนกเลขที่ 79, ภาพเหมือนของเต๋าหยวนหมิงแสดงให้เห็นว่ายูจื้อติงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ต้นศตวรรษที่ 19 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ต้นศตวรรษที่ 19 และเทคนิคที่จัดทําเป็นเอกสารคือกระดาษแขวน ความหนาแน่นของหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#80ดอกพลัม เครน และสปริง
จัดประเภทหมายเลข 80, ดอกไม้พลัม, นกกระเรียนและฤดูใบไม้ผลิแสดงให้เห็นว่า Xugu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและภาพวาดภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1912); 1824 -1896; ค.ศ.1892 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นงานพิพิธภัณฑ์จะสังเกตเห็นการเก็บรักษาสถานที่เต็มรูปแบบของ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#81นกบนต้นพลัมแดง
จําแนกเลขที่ 81 นกบนต้นพลัมแดงแสดงให้เห็นว่าเหรินอี้ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีน, การคัดลอกปรมาจารย์, การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1892 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก 1 การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (เทคนิค 4
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#82ความลาดชันของไม้ไผ่
จําแนกออกเลขที่ 82, ความลาดชันของไม้ไผ่แสดงให้เห็นว่าหวังฮุยทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับรูปแบบที่แสดง ในภาพวาดจีน, การคัดลอกต้นแบบ, การเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1912), 1710 และเทคนิคเอกสารคือ handscroll; หมึกบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วน, แผ่นอัลบั้ม, หน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (16 การอ่าน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#83ดื่มและเต้นรําต่อหน้าผู้นําเผ่า
จัดอยู่ในลําดับที่ 83 การดื่มและการเต้นรําต่อหน้าหัวหน้าเผ่าแสดงให้เห็นว่า Leng Mei ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) สิ้นสุดวันที่ 17 ถึงต้นศตวรรษที่ 18 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือการเลื่อนด้วยมือหมึกบนกระดาษ วัสดุของการสนับสนุนความหนาแน่นของสีดําทําให้สมบูรณ์และการทําซ้ําของแปรงดิจิทัลทําให้เราเห็น
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#84พระเจ้าอวี่เคลื่อนภูเขาควบคุมน้ําท่วม
จัดอยู่ในประเภท 84, กษัตริย์ยูย้ายภูเขาเพื่อควบคุมน้ําท่วมแสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ศตวรรษที่ 18 และเทคนิคเอกสารคือเลื่อนมือ; หมึกและสีบนผ้าไหม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่มิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งรักษาและบันทึกผลงาน ความชํานาญในการวาดภาพนี้ยาวนาน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#85หินทะเลสาบไท่หู
จัดประเภทเลขที่ 85, Rock of Lake Taihu แสดงให้เห็นว่า Rushan ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ Qing dnasty (1644 -1911), c.1860 และเทคนิคที่ได้รับการบันทึกไว้คือพัดลมพับ (ติดตั้ง); การวาดภาพด้วยหมึกบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการอ่านม้วนกระดาษหมึก - อัลบั้มต้นฉบับแผ่น
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#86บัวและนกน้ํา
จําแนกตามหมายเลข 86, โลตัสและวอเตอร์เบิร์ดแสดงให้เห็นว่าจูต้าทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1697 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (16 การอ่าน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#87ไม้ไผ่และกระรอก
จําแนกไม่ 87, ไม้ไผ่และกระรอกแสดงให้เห็นว่า Xugu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, สํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่รูปแบบเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ปลายศตวรรษที่ 19 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ปลายศตวรรษที่ 19 และวัสดุบันทึกหมึกคือกระดาษแขวน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#88Zhenwu พร้อมตรีแกรมแปดอัน กระบวยใหญ่ และเครื่องรางของขลัง
จัดประเภทเลขที่ 88, Zhenwu กับแปด trigrams, Big Dipper และยันต์แสดงให้เห็นว่าศิลปินนิรนามทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), ศตวรรษที่ 17 หรือต้นศตวรรษที่ 18 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกสีและสีทองบนผ้าไหม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดพิพิธภัณฑ์แผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#89ภูมิทัศน์หลังวังเม็ง - วังชิมิน
จําแนกเลขที่ 89, ภูมิทัศน์หลังจากหวังเม้ง - หวังชิมินแสดงให้เห็นว่าหวังชิมินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่ลวดลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีน, การคัดลอกปรมาจารย์, การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1664 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก 1
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#90ศาลาเสวี่ยหงในสวนของนักวิชาการ
จําแนกหมายเลข 90 ศาลาเซวี่ยหงในสวนของนักวิชาการแสดงให้เห็นว่าเฉียนชูเม่ยทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1831 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือเลื่อนด้วยมือ; หมึกและสีบนกระดาษที่กระเด็นสีทอง รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเพื่อแยกเทคนิค 6
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#91เวิร์คช็อปดอกพลัมในสไตล์ของหลี่เฉิง
จําแนกเลขที่ 91, การประชุมเชิงปฏิบัติการดอกบ๊วยในรูปแบบของหลี่เฉิงแสดงให้เห็นว่าเหม่ยฉงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่รูปแบบเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกอาจารย์เขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ปลายศตวรรษที่ 17 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) เทคนิคปลายศตวรรษที่ 1
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#92ภูมิทัศน์หลังหวังเหมิง - ฉีจือเจีย
จําแนกหมายเลข 92, ภูมิทัศน์หลังจากวังเม้ง - ฉีจือเจียแสดงให้เห็นว่าฉีจือเจียทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนการคัดลอกปรมาจารย์การเขียนบทกวีและการวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1680 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นประกาศซึ่งรักษาและบันทึกการทํางานของหมึกไว้อย่างครบถ้วน
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#93มาร์ตินเศร้าและดอกบัว
จัดประเภทเลขที่ 93 มาร์ตินเศร้าและดอกบัวแสดงให้เห็นว่าเร็นยีทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับลวดลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1885 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (164 บันทึกเทคนิค
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#94ละลายทองทํานายอนาคต
อันดับที่ 94 หลอมทองและทํานายอนาคตแสดงให้เห็นว่ายูกุ้ยหยานทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่รูปแบบที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1901 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนผ้าไหม รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพแยก (การนัดหมายที่เลือก 1 สีดําอ่านคือ Qing 4
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#95วิลล่าบนภูเขาหลังฝนตก
จัดประเภทหมายเลข 95 วิลล่าภูเขาหลังฝนแสดงให้เห็นว่าหยางจินทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1725 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีอ่อนบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1725 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือกระดาษแขวนสีดํา; ความหนาแน่นของวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#96กระรอกและองุ่น
จําแนกหมายเลข 96 กระรอกและองุ่นแสดงให้เห็นว่าเสิ่นหยงหลิงทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริงได้อย่างไร รูปแบบของหมึกการสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีทําให้ภาพมีความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่ากับแม่ลายที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือ 1694 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งเก็บรักษาและบันทึกผลงาน ความเชี่ยวชาญของความสมบูรณ์และความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพด้วยหมึก
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#97นกสีดํา
จําแนกเลขที่ 97 นกสีดําแสดงให้เห็นว่า Xugu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911), 1893 และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความเชี่ยวชาญของความเต็มและความว่างเปล่านี้อธิบายสถานที่ที่ยั่งยืนของงานในประวัติศาสตร์โลกของการวาดภาพหมึก การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1613 อ่านเอกสาร, 1
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#98ไกลซีนและปลาทอง
จําแนกเลขที่ 98, ไกลซีนและปลาทองแสดงให้เห็นว่า Xugu ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่รูปแบบที่แสดง ในภาพวาดจีนคัดลอกต้นแบบเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ปลายศตวรรษที่ 19 และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ รูปแบบดั้งเดิม - ม้วนแผ่นอัลบั้มหน้าจอหรือหน้า - ต้องอ่านช้าซึ่งไม่ได้ลดลงเป็นภาพที่แยกออกมา 1 การนัดหมายที่เลือกคือ 6
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#99ไก่และต้นแอปริคอทบานสะพรั่ง
จําแนกเลขที่ 99, ไก่และต้นแอปริคอทในดอกไม้แสดงให้เห็นว่าเริ่นอี้ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบของหมึก, การสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากเท่าที่รูปแบบเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพภูมิทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมแปรงเดียวกันและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) และเทคนิคเอกสารคือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ วัสดุที่ใช้คือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) และเทคนิคที่บันทึกไว้คือม้วนแขวน; หมึกและสีบนกระดาษ ความหนาแน่นของสีดําที่สมบูรณ์
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#100ภูเขาลังยา
จําแนกหมายเลข 100 ภูเขา Langya แสดงให้เห็นว่า Dong Bangda ทําให้หมึกเป็นภาษาภาพที่แท้จริง รูปแบบหมึกสํารองของการสนับสนุนและสัมผัสของสีให้ภาพความลึกซึ่งขึ้นอยู่กับท่าทางมากที่สุดเท่าที่แม่ลายเป็นตัวแทน ในการวาดภาพจีนคัดลอกต้นแบบการเขียนบทกวีและวาดภาพทิวทัศน์เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมเดียวกันของแปรงและความทรงจํา การนัดหมายที่เลือกคือราชวงศ์ชิง (1644 -1911) ศตวรรษที่ 18 และเทคนิคเอกสารคือพัดลมพับติดตั้งเป็นแผ่นอัลบั้มหมึกบนกระดาษที่มีรอยเปื้อนสีทอง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าเมื่อมีอยู่แล้วมิฉะนั้นพิพิธภัณฑ์จะแจ้งให้ทราบซึ่งรักษาและบันทึกประวัติศาสตร์เต็มรูปแบบของ หมึกนี้ว่างเปล่า
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →วิธีการบรรณาธิการ
เกณฑ์การจัดอันดับสามข้อ
อันดับผสมผสานชื่อเสียง ความสําคัญทางประวัติศาสตร์ และความเชี่ยวชาญด้านภาพหมึก เข้ากับการควบคุมภาพ เทคนิค และการเชื่อมโยง
ความอื้อฉาว
การปรากฏตัวของผลงานในคอลเลกชันที่สําคัญและในประวัติศาสตร์การวาดภาพระดับนานาชาติ
เทคนิค
หมึกจะต้องมีบทบาทในการจัดโครงสร้าง: ล้าง รูปร่าง พื้นผิว จังหวะ หรือการปรับค่า
สมดุล
ภูมิทัศน์ ตัวเลข สัตว์ ดอกไม้ ฉากกั้น และภาพย่อส่วนบอกเล่าเรื่องราวของประเพณีต่างๆ มากมาย โดยไม่ทําให้เกิดความสับสนในการวาดภาพและวาดภาพ
ประวัติศาสตร์หมึกโลก
จากม้วนหนังสือที่รู้หนังสือไปจนถึงศาลขนาดจิ๋ว
ปรมาจารย์ชาวจีนแห่งถัง ซ่ง หยวน และหมิงทําให้หมึกเป็นภาษาที่ยอดเยี่ยมในด้านภูมิทัศน์ รูปร่าง และวัฒนธรรมการรู้หนังสือ
ญี่ปุ่นและเกาหลีกําลังพัฒนาแนวทางของตนเอง: การล้างแบบเซน หน้าจอขนาดใหญ่ ไม้ไผ่ และภาพบุคคลที่นําเสนออย่างมาก
ในเปอร์เซียและอินเดีย หมึกจะระบุโครงร่างและรายละเอียดก่อนที่จะสนทนากับสีทึบแสงและสีทองของอัลบั้มของเจ้าชาย
แหล่งที่มาและแค็ตตาล็อก
ตรวจสอบและดําเนินการต่อ
แผ่นอัลฟ่าจะใช้เมื่อมีอยู่จริง รูปภาพอื่นๆ เปลี่ยนเส้นทางไปยังบันทึกของสถาบันที่เกี่ยวข้อง
คําถามที่พบบ่อย
ทําความเข้าใจเกี่ยวกับการวาดภาพหมึก
วิธีการ รูปแบบ สี และแหล่งที่มา: ข้อมูลอ้างอิงที่เป็นประโยชน์สําหรับการเรียกดูผลงานร้อยชิ้น
100 อันดับแรกนี้ก่อตั้งขึ้นได้อย่างไร?
การจัดอันดับเป็นการผสมผสานระหว่างชื่อเสียง ความสําคัญทางประวัติศาสตร์ คุณภาพของภาพ อิทธิพล และการปรากฏตัวในคอลเลกชันสาธารณะที่สําคัญๆ
ผลงานภาพวาดทั้งหมดหรือไม่?
ใช่. การประดิษฐ์ตัวอักษรเพียงอย่างเดียวภาพพิมพ์ภาพร่างและภาพวาดเตรียมการได้รับการยกเว้น ม้วนหน้าจออัลบั้มและภาพย่อส่วนจะได้รับอนุญาตเมื่อจัดทํารายการเป็นภาพวาด
สีหมึกมีสีได้หรือไม่?
ใช่. หมึกมักจะจัดโครงสร้างงานในขณะที่แสงสีทึบแสงหรือสีทองทําให้องค์ประกอบสมบูรณ์
ทําไมจีนถึงมีบทบาทสําคัญ?
เป็นเวลากว่าหนึ่งพันปีแล้วที่ภาพวาดด้วยหมึกถือเป็นภาษาหลักของทิวทัศน์ รูปร่าง ดอกไม้ และนก
ทําไมถึงรวมญี่ปุ่น เกาหลี เปอร์เซีย และอินเดียด้วย?
ประเพณีเหล่านี้พัฒนาการใช้หมึกโดยอัตโนมัติ ตั้งแต่การล้างขาวดําไปจนถึงการล้างแบบย่อส่วน
ชื่อเป็นภาษาฝรั่งเศสหรือไม่?
ใช่. ชื่อเรื่องจะถูกแปลเป็นภาษาฝรั่งเศสเมื่ออนุญาตให้ใช้ ในขณะที่ยังคงรักษาคํานามที่เหมาะสมไว้
ภาพนําไปที่ไหน?
พวกเขาเปิดเอกสาร Alpha Reproduction ที่เกี่ยวข้องเมื่อมีอยู่จริง มิฉะนั้นจะมีประกาศอย่างเป็นทางการจากพิพิธภัณฑ์
พิพิธภัณฑ์ได้ตรวจสอบการจําแนกประเภทนี้แล้วหรือยัง?
ไม่ นี่เป็นการคัดเลือกบรรณาธิการอิสระโดยพิจารณาจากแคตตาล็อกและประวัติความเป็นมาของการวาดภาพด้วยหมึก
0 ความคิดเห็น