จัตุรัสดํา - คาซิเมียร์ มาเลวิช
#1 - สี่เหลี่ยมสีดํา

100 อันดับแรก - คอนสตรัคติวิสต์

คอนสตรัคติวิสต์ 100 ภาพวาดชื่อดังที่ศิลปะสร้างอนาคต

Popova, El Lissitzky, Exter, Malevich, Klioune และ Moholy-Nagy: ภาพวาดร้อยภาพที่มีเส้นทแยงมุมมีโปรแกรมและสีสันเป็นไดอารี่ที่เต็มอิ่ม

คอนสตรัคติวิสต์ปรากฏขึ้นเมื่อเปรี้ยวจี๊ดตัดสินใจว่าภาพวาดสามารถสร้างแทนการเลียนแบบได้ ที่นี่เส้นทแยงมุมสีแดงไม่เป็นที่พอใจที่จะสวย: เห็นได้ชัดว่ามีโปรแกรม

100ภาพวาดจําแนก
16ศิลปินเป็นตัวแทน
2462อนาคตกําลังเป็นรูปเป็นร่าง
90°และไม่กลัวเส้นทแยงมุม
สร้างองค์ประกอบกลายเป็นโครงสร้างที่แต่ละแบบฟอร์มยอมรับงานจริงในที่สุด
ซ้อนทับกันภาพที่มีสีสันแผ่นใสและมุมสร้างความลึกโดยไม่ต้องเลียนแบบภูมิทัศน์
อ่อนโยนเส้นทแยงมุมและคอนทราสต์ทําให้พื้นผิวเคลื่อนไหวโดยไม่ทําให้เฟรมหล่น
เรียบเรียงสี จังหวะ และความสมดุลเปลี่ยนผืนผ้าใบให้เป็นกลไกการมองเห็นที่แม่นยํามาก

อนาคตเปิดการประชุมเชิงปฏิบัติการ

เมื่อขาตั้งออนแอร์เวิร์กช็อป

ขบวนการคอนสตรัคติวิสต์ได้สัมผัสกับสื่อมากมายแต่การจําแนกประเภทนี้สังเกตคําถามที่แม่นยํายิ่งขึ้น: เกิดอะไรขึ้นบนพื้นผิวที่ทาสี วัตถุที่เป็นที่รู้จักถอยกลับภาพมีบทบาทนําและองค์ประกอบเกือบจะกลายเป็นสถาปัตยกรรมแบน ไม่มีอะไรถูกวางแบบสุ่มแม้ว่าสิ่งทั้งหมดจะให้ความรู้สึกของการเริ่มต้นก่อนที่เสียงนกหวีดจะเป่า

การจัดหมวดหมู่นี้ยังคงเป็นภาพทั้งหมด: ภาพวาดร้อยภาพไม่ใช่แบบจําลองหรือรูปถ่ายที่มายืมขาตั้ง เส้นทแยงมุมมีงานเพียงพออยู่แล้วตามที่เป็นอยู่
สลับไปที่รูปภาพ

การจําแนกประเภทในภาพ

I
แถลงการณ์ในการวาดภาพ

Malevich, Popova, Lissitzky และ Exter ได้ติดตั้งภาพวาดที่ทําให้การเคลื่อนไหวนี้เป็นภาพเงาที่มีชื่อเสียงที่สุด

จัตุรัสดํา - คาซิเมียร์ มาเลวิช #1
คาซิเมียร์ มาเลวิช

สี่เหลี่ยมสีดํา

ใน "จัตุรัสดํา" Kazimir Malevich ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; เส้นนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด ใน "จัตุรัสดํา" โดย Kazimir Malevich ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถชอบ "จัตุรัสดํา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Kazimir Malevich จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
สถาปัตยกรรมภาพ - ภาพ Lyubov Popova 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #2
ลิวบอฟ โปโปวา

สถาปัตยกรรมภาพ

ใน "สถาปัตยกรรมภาพ" Lyubov Popova ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม; สีนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "สถาปัตยกรรมภาพ" โดย Lyubov Popova ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "สถาปัตยกรรมภาพ" โดย Lyubov Popova ภาพวาดนี้ไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "สถาปัตยกรรมภาพ" โดย Lyubov Popova จุดดําเนินการตา: ใส ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Proun 19D - ภาพ Lazar Lissitzky 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #3
เอล ลิสซิทสกี้

พรูน 19D

วันที่1920คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่รูปแบบ97.2 x 97.5 ซม

ใน "Proun 19D" El Lissitzky ใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; ช่องว่างนับมากที่สุดเท่าที่ตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ; จังหวะนําจ้องมองที่นั่นโดยไม่มีความแข็งแกร่ง ใน "Proun 19D" โดย El Lissitzky ภาพวาดนํามาสู่การจัดหมวดหมู่เรื่องที่แตกต่างกันด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ความสนใจของ "Proun 19D" โดย El Lissitzky ภาพวาดนี้นําไปสู่การจําแนกประเภทเรื่องที่แตกต่างกันด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ความสนใจของ "Proun 19D" โดย El Lissitzky เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมของสูตรนี้: เรื่องเปลี่ยน

ค้นพบ →
องค์ประกอบ - ภาพ Alexandra Exter 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #4
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

องค์ประกอบ

ใน "องค์ประกอบ" อเล็กซานดร้าเอ็กซ์เตอร์ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; มวลให้องค์ประกอบจังหวะภายในของมัน; กรอบนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "องค์ประกอบ" โดยอเล็กซานดราเอ็กซ์เตอร์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "องค์ประกอบ" โดยอเล็กซานดร้าเอ็กซ์เตอร์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "องค์ประกอบ" โดยอเล็กซานดร้าเอ็กซ์เตอร์ชื่อเรื่องจะอ่านแล้วในขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลแล้วอ่านข้อความของแสงซึ่งให้ "องค์ประกอบ"

ค้นพบ →
การก่อสร้างพลังงานอวกาศ - ภาพ Lyubov Popova 1 การทําซ้ําศิลปะน้ํามัน #5
ลิวบอฟ โปโปวา

การก่อสร้างพลังงานอวกาศ

ใน "การสร้างพลังอวกาศ" Lyubov Popova จัดรูปแบบโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; พื้นผิวนําสายตาโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "การสร้างพลังอวกาศ" โดย Lyubov Popova การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การสร้างพลังอวกาศ" โดย Lyubov Popova การจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การสร้างพลังอวกาศ" โดย Lyubov Popova เติมเต็มบรรยากาศของมัน; คุ้มค่ากับรูปแบบที่แม่นยํา โปโปวานําอารมณ์ของเธอเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
คําสรรพนาม 4 B - รูปภาพ Lazar Lissitzky 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #6
เอล ลิสซิทสกี้

พรูน 4 บี

ใน "Proun 4 B" El Lissitzky นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ ความแตกต่างนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "Proun 4 B" โดย El Lissitzky ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Proun 4 B" โดย El Lissitzky ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก ในโครงสร้าง การจัดกรอบ และวัสดุ จากนั้นให้บุคลิกภาพของตัวเอง ใน "Proun 4 B" วัสดุที่จัดกรอบได้

ค้นพบ →
Countercomposition V - รูปภาพ Theo van Doesburg 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #7
ธีโอ ฟาน โดสเบิร์ก

สารต้าน V

ใน "Countercomposition V" Theo van Doesburg เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าเรื่องหลัก; ลวดลายนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Countercomposition V" โดย Theo van Doesburg การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดช้าลง: เส้น V" โดย Theo van Doesburg จุดเริ่มต้น: ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็น

ค้นพบ →
องค์ประกอบสีแดง น้ําเงิน และเหลือง - ภาพ Piet Mondrian 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #8
พีท มอนเดรียน

องค์ประกอบเป็นสีแดง น้ําเงิน และเหลือง

ใน "องค์ประกอบในสีแดง, สีฟ้าและสีเหลือง" Piet Mondrian นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; องค์ประกอบนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "องค์ประกอบในสีแดง, สีฟ้าและสีเหลือง" โดย Piet Mondrian การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "องค์ประกอบในสีแดงสีน้ําเงินและสีเหลือง" โดย Piet Mondrian การจ้องมองหาเหตุผลที่แม่นยําในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "องค์ประกอบในสีแดงสีน้ําเงินและสีเหลือง" โดย Piet Mondrian เรื่องแล้วการอ่านจะเริ่มต้นด้วยแสงและ โดย Piet Mondrian นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
เดอะ ซิตี้ - ภาพเฟอร์นันด์ เลเกอร์ 1 สําเนาภาพวาดมือ #9
เฟอร์นันด์ เลเกอร์

เมือง

ใน "ลาวิลล์" เฟอร์นันด์เลเกอร์หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; ความคมชัดจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; เส้นให้อุณหภูมิของมันโดยรวม สําหรับ "La Ville" โดย Fernand Léger ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "La Ville" ของ Fernand Léger แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "La Ville" ของ Fernand Léger จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
องค์ประกอบ - ภาพ Georges Valmier 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #10
จอร์จ วัลเมียร์

องค์ประกอบ

ใน "องค์ประกอบ" Georges Valmier ใส่เรื่องที่จะทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; สีให้อุณหภูมิของมันทั้งหมด สําหรับ "องค์ประกอบ" โดย Georges Valmier ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นของแข็งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ความสนใจของ "องค์ประกอบ" ใน Georges Valmier อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Proun 1E (เมือง) - ภาพ Lazar Lissitzky 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ #11
เอล ลิสซิทสกี้

พรูน 1E (เมือง)

ใน "Proun 1E (เมือง)" El Lissitzky นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; จังหวะให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Proun 1E (เมือง)" โดย El Lissitzky ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Proun 1E (เมือง)" โดย El Lissitzky ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Prounitz 1E bank, (Cissity)

ค้นพบ →
สถาปัตยกรรมภาพ - ภาพ Lyubov Popova 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #12
ลิวบอฟ โปโปวา

สถาปัตยกรรมภาพ

ใน "สถาปัตยกรรมภาพ" Lyubov Popova แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; กรอบให้อุณหภูมิของมันกับทั้งหมด เราสามารถชอบ "สถาปัตยกรรมภาพ" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Lyubov Popova จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
เมืองในเวลากลางคืน - ภาพ Alexandra Exter 1 ภาพที่วาดด้วยมือ #13
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

เมืองในเวลากลางคืน

ใน "The City at Night" Alexandra Exter ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ พื้นผิวให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "The City at Night" โดย Alexandra Exter ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The City at Night" โดย Alexandra Exter ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The City at Night" โดย Alexandra Exter แสงทําหน้าที่เป็นจุดอ้างอิงหลัก: มันเปลี่ยนเรื่องธรรมดาให้เป็นประสบการณ์ระยะยาวที่เก็บไว้

ค้นพบ →
องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง - ภาพ Olga Rozanova 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #14
โอลก้า โรซาโนวา

องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง

ใน "องค์ประกอบที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์" Olga Rozanova ให้จ้องมองจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; ความคมชัดทําให้อุณหภูมิโดยรวม ใน "องค์ประกอบที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์" โดย Olga Rozanova ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านใช้คอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ความสนใจของ "องค์ประกอบที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์" ใน Olga Rozanova มาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ความสนใจของ "องค์ประกอบที่ไม่ใช่วัตถุประสงค์" ใน Olga Rozanova: การเปลี่ยนแปลงของสูตรของหัวเรื่องและการจับผิด

ค้นพบ →
การก่อสร้าง - ภาพ Laszló Moholy 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #15
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

การก่อสร้าง

ใน "การก่อสร้าง" Laszló Moholy-Nagy ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; ลวดลายให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "การก่อสร้าง" โดย Laszló Moholy-Nagy ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "การก่อสร้าง" ใน Laszló Moholy-Nagy อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: วัตถุเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Countercomposition VI - ภาพ Theo van Doesburg 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #16
ธีโอ ฟาน โดสเบิร์ก

องค์ประกอบต่อต้าน VI

ใน "Countercomposition VI" Theo van Doesburg ใส่เรื่องที่จะทดสอบของกรอบส่วนบุคคลมาก; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; องค์ประกอบให้อุณหภูมิของมันโดยรวม สําหรับ "Countercomposition VI" โดย Theo van Doesburg ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "Countercomposition VI" ใน Theo van Doesburg เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ตารางที่ 1 - ภาพ Piet Mondrian 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #17
พีท มอนเดรียน

ตารางที่ 1

ใน "ตารางฉัน" Piet Mondrian จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; บรรทัดที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "ตารางฉัน" โดย Piet Mondrian ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "ตารางฉัน" โดย Piet Mondrian ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "ตารางฉัน" โดย Piet Mondrian ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ " Piet Mondrian"

ค้นพบ →
บันทึก - Fernand Léger ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดโดยช่างฝีมือ #18
เฟอร์นันด์ เลเกอร์

แผ่นดิสก์

ใน "บันทึก" เฟอร์นันด์ เลเกอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก สีทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "The Records" โดย Fernand Léger องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "บันทึก" โดย Fernand Léger องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นมวล จากนั้นให้บันทึกภาพ "มวล"

ค้นพบ →
Proun GBA - ภาพ Lazar Lissitzky 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #19
เอล ลิสซิทสกี้

พรูน GBA

ใน "Proun GBA" El Lissitzky หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของตัวเอง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; จังหวะที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "Proun GBA" โดย El Lissitzky องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "Proun GBA" โดย El Lissitzky องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "Proun GBA" โดย El Lissitzky จากนั้นองค์ประกอบสามารถอ่านได้ในขั้นตอน: ครั้งแรกของแม่ลาย

ค้นพบ →
องค์ประกอบ - ภาพ Lyubov Popova 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #20
ลิวบอฟ โปโปวา

องค์ประกอบ

ใน "องค์ประกอบ" Lyubov Popova ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; การจัดกรอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "องค์ประกอบ" โดย Lyubov Popova ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "องค์ประกอบ" โดย Lyubov Popova ชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศเอฟเฟกต์ที่เปลี่ยนได้แม่ลายของโรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "องค์ประกอบ" โดย Lyubov Popova ชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการแสดงตนที่วาดภาพแล้ว

ค้นพบ →
คําสรรพนาม 99 - ภาพ Lazar Lissitzky 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #21
เอล ลิสซิทสกี้

พรูน 99

ใน "Proun 99" El Lissitzky จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก พื้นผิวทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "Proun 99" โดย El Lissitzky แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "Proun 99" โดย El Lissitzky ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "Proun 99" โดย El Lissitzky ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นแม่ลายเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศสถานการณ์

ค้นพบ →
Countercomposition XIII - Theo van Doesburg ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #22
ธีโอ ฟาน โดสเบิร์ก

การต่อต้านองค์ประกอบ XIII

ใน "เคาน์เตอร์องค์ประกอบ XIII" ธีโอแวนดอสเบิร์กให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; ความคมชัดที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "เคาน์เตอร์องค์ประกอบ XIII" โดยธีโอแวนดอสเบิร์กในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "เคาน์เตอร์องค์ประกอบ XIII" โดยธีโอแวนดอสเบิร์กความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "เคาน์เตอร์องค์ประกอบ XIII" โดยธีโอแวนดอสเบิร์กความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่อง

ค้นพบ →
นามธรรม - ภาพมิคาอิล Matiushin 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #23
มิคาอิล มัตยูชิน

นามธรรม

ใน "นามธรรม" มิคาอิลมาติอูชีนเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; ลวดลายทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "นามธรรม" โดยมิคาอิลมาติอูชีนความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "นามธรรม" โดยมิคาอิลมาติอูชีนความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "นามธรรม" โดยมิคาอิลมาติอูชีนความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับสีได้

ค้นพบ →
การก่อสร้าง - การสร้างภาพ Alexandra Exter 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #24
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

การก่อสร้าง

ใน "การก่อสร้าง" อเล็กซานดร้าเอ็กซ์เตอร์ใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; องค์ประกอบที่มีประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก ใน "การก่อสร้าง" โดยอเล็กซานดราเอ็กเตอร์ชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ความสนใจของ "การก่อสร้าง" ที่อเล็กซานดราเอ็กเตอร์เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรคัดลอก

ค้นพบ →
การสร้างภาพ - ภาพ Lyubov Popova 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #25
ลิวบอฟ โปโปวา

การก่อสร้างภาพ

ใน "การก่อสร้างภาพ" Lyubov Popova เลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม; เส้นรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น สําหรับ "การก่อสร้างภาพ" โดย Lyubov Popova องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "การก่อสร้างภาพ" โดย Lyubov Popova องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "การก่อสร้างภาพ" โดย Lyubov Popova องค์ประกอบจะถูกอ่านในขั้นตอนแรกแสง

ค้นพบ →
ครั้งที่สอง
แผน เมือง และกองกําลังอวกาศ

โครงสร้างภาพ การจัดองค์ประกอบแบบ Proun และแบบไม่มีวัตถุประสงค์จะเปลี่ยนพื้นผิวให้กลายเป็นสถานที่ก่อสร้างด้วยภาพ

การสร้างภาพและดนตรี I - ภาพ Mikhail Matiouchine 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #26
มิคาอิล มัตยูชิน

การสร้างภาพและดนตรี I

ใน "การก่อสร้างภาพและดนตรี I" มิคาอิล Matiouchine เลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ความคมชัดจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; สีรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "การก่อสร้างภาพและดนตรี I" โดยมิคาอิล Matiouchine ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การก่อสร้างภาพและดนตรี I" โดยมิคาอิล Matiouchine ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การก่อสร้างภาพและดนตรีฉัน" จะเริ่มอ่านโดยมิคาอิล การวาดภาพทั่วไป ภาพและละครเพลง I" โดยมิคาอิล มาติอูชีนจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
โครงสร้างภาพและดนตรี II - ภาพมิคาอิล มัตยูชิน 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #27
มิคาอิล มัตยูชิน

โครงสร้างภาพและดนตรี II

ใน "การก่อสร้างภาพและดนตรี II" มิคาอิลมาติอูชีนให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; จังหวะรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "การก่อสร้างภาพและดนตรี II" โดยมิคาอิลมาติอูชีนภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การก่อสร้างภาพและดนตรี II" โดยมิคาอิลมาติอูชีนภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การก่อสร้างภาพและดนตรี II" โดยมิคาอิลมาติอูชีนไม่ได้อ่านอย่างชัดเจน "โครงสร้างภาพและดนตรี II" สําหรับความสงบหรือความฉลาด แต่ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่มิคาอิล มาติอูชินจัดการจ้องมอง

ค้นพบ →
Farbdynamik - ภาพ Alexandra Exter 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #28
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

ฟาร์บดีนามิก

ใน "Farbdynamik" Alexandra Exter เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่ากับตัวแบบหลัก การจัดกรอบจะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "Farbdynamik" โดย Alexandra Exter องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Farbdynamik" โดย Alexandra Exter องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Farbdynamik" โดย Alexandra Exter หัวข้อการอ่านโดยตรงจะให้ภาพแล้ว

ค้นพบ →
แสงสีแดง โครงสร้างทรงกลม - ภาพ Ivan Kliun 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #29
อีวาน คลิอูน

แสงสีแดง

ใน "ไฟแดง" อีวาน Klioune จัดรูปแบบโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม; พื้นผิวรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ไฟแดง" โดย Ivan Klioune แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "ไฟแดง" โดย Ivan Klioune ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "ไฟแดง" โดย Ivan Klioune นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทางผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
จิตรกรรมสถาปัตยกรรม - ภาพ Lyubov Popova 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #30
ลิวบอฟ โปโปวา

จิตรกรรมสถาปัตยกรรม

ใน "จิตรกรรมสถาปัตยกรรม" Lyubov Popova ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; ความคมชัดรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "จิตรกรรมสถาปัตยกรรม" โดย Lyubov Popova ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "จิตรกรรมสถาปัตยกรรม" โดย Lyubov Popova ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "จิตรกรรมสถาปัตยกรรม" โดย Lyubov Popova ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่าน

ค้นพบ →
Suprematism - การสร้างภาพ Ivan Kliun 1 ที่ผลิตโดย Alpha Reproduction #31
อีวาน คลิอูน

ลัทธิซูพรีมาติสต์

ใน "ลัทธิเหนือชั้น" Ivan Klioune ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; ลวดลายรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ลัทธิเหนือชั้น" โดย Ivan Klioune ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "ลัทธิเหนือชั้น" ใน Ivan Klioune เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
E IV (การก่อสร้างที่ 7) - ภาพ Laszló Moholy ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #32
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

E IV (การก่อสร้างที่ 7)

ใน "E IV (การก่อสร้างที่ 7)" Laszló Moholy-Nagy สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน; องค์ประกอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "E IV (การก่อสร้างที่ 7)" โดย Laszló Moholy-Nagy ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "E IV (การก่อสร้างที่ 7)" โดย Laszló Moholy-Nagy ภาพวาดนี้ไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากกว่าความผิดพลาดที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "E IV (การก่อสร้าง)

ค้นพบ →
ลัทธิซูพรีมาติสต์ - ภาพ Ilia Tchachnik 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #33
อิเลีย ชาชนิก

ลัทธิซูพรีมาติสต์

ใน "ลัทธิเหนือชั้น" Ilia Tchachnik ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้นจานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; เส้นจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น ใน "ลัทธิเหนือชั้น" โดย Ilia Tchachnik ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเนื่องจากมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุจากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง ความสนใจใน "ลัทธิเหนือชั้น" ใน Ilia Tchachnik เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: วัตถุเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ลัทธิเหนือชั้นทรงกลม - ภาพ Ivan Kliun 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #34
อีวาน คลิอูน

ลัทธิเหนือชั้นทรงกลม

ใน "Spherical Suprematism" Ivan Klioune ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่; สีจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น ใน "Spherical Suprematism" โดย Ivan Klioune งานนี้มีคุณค่าสําหรับรูปแบบที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศของมัน; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับการเดินทาง เราสามารถรัก "Spherical Suprematism" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันได้ แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Ivan Klioune จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
พลวัตของนักปั่นจักรยาน - ภาพ Umberto Boccioni 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #35
อุมแบร์โต บอคซิโอนี่

พลวัตของนักปั่นจักรยาน

ใน "Dynamism of a Cyclist" Umberto Boccioni หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบที่สุด; จังหวะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "Dynamism of a Cyclist" โดย Umberto Boccioni ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "Dynamism of a Cyclist" โดย Umberto Boccioni ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจที่สดใสเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "Dynamberism Umber of a Cyclist"

ค้นพบ →
องค์ประกอบทางกล - ภาพ Fernand Léger 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #36
เฟอร์นันด์ เลเกอร์

องค์ประกอบทางกล

ใน "Elements Mécaniques" Fernand Léger สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่; การจัดเฟรมจะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น เราสามารถชอบ "Elements Mécaniques" ได้เนื่องจากความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดไว้ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Fernand Léger จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
องค์ประกอบที่ไม่มีชื่อ - ภาพ Lyubov Popova 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #37
ลิวบอฟ โปโปวา

การเรียบเรียงที่ไม่มีชื่อ

ใน "องค์ประกอบที่ไม่มีชื่อ" Lyubov Popova ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ระยะเวลาของภาพวาดขยายออกไป; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; พื้นผิวจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "องค์ประกอบที่ไม่มีชื่อ" โดย Lyubov Popova แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "องค์ประกอบที่ไม่มีชื่อ" โดย Lyubov Popova ภาพวาดนี้ให้ความฉลาดน้อยกว่าความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "องค์ประกอบที่ไม่มีชื่อ" โดย Lyubov Popova ภาพวาดนี้ให้การอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์เมือง องค์ประกอบ - Alexandra Exter ภาพ 1 ที่ผลิตโดย Alpha Reproduction #38
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

ภูมิทัศน์เมือง

ใน "ภูมิทัศน์เมือง" อเล็กซานดรา Exter ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่เรื่องเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้; ความคมชัดจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น เราสามารถรัก "ภูมิทัศน์เมือง" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่อเล็กซานดรา Exter จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Space CH2 - ภาพ Laszló Moholy ภาพวาดด้วยมือ 1 ชุด #39
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

สเปซ CH2

ใน "Espace CH2" Laszló Moholy-Nagy เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; รูปแบบการจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "Espace CH2" โดย Laszló Moholy-Nagy ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Espace CH2" โดย Laszló Moholy-Nagy ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Espace CH2" โดย Laszló Moholy-Nagrip ผู้อ่านสนใจเป็นอันดับแรก

ค้นพบ →
ศึกษา "พื้นที่" - ภาพมิคาอิล มาติอูชิน 1 ภาพเขียนสีน้ํามันบนผ้าใบ #40
มิคาอิล มัตยูชิน

ศึกษา "พื้นที่"

ใน "การศึกษา "อวกาศ" มิคาอิลมาติอูชีนให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับดิ่งที่สวยงาม; องค์ประกอบจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้นพวกเขา เพื่อ "ศึกษา "อวกาศ" โดยมิคาอิลมาติอูชีนภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ ใน "การศึกษา "อวกาศ" โดยมิคาอิลมาติอูชีนชื่อเรื่องไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การศึกษา "อวกาศ" การกระทําโดยมิคาอิล ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
องค์ประกอบลัทธิเผด็จการ - ภาพ Ilia Tchachnik สําเนาภาพวาดด้วยมือ 1 ภาพ #41
อิเลีย ชาชนิก

องค์ประกอบลัทธิสูงสุด

ใน "องค์ประกอบสุดยอด" Ilia Tchachnik เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; เส้นเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "องค์ประกอบสุดยอด" โดย Ilia Tchachnik ความแข็งแกร่งมาจากจังหวะของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "องค์ประกอบสุดยอด" โดย Ilia Tchachnik แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Suprematist Ilrip Composition" ตัวเอง จึงมีเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
แผ่นเสียง - ภาพ Ivan Kliun 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #42
อีวาน คลิอูน

แผ่นเสียง

ใน "แผ่นเสียง" Ivan Klioune นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; สีเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "แผ่นเสียง" โดย Ivan Klioune จ้องหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "แผ่นเสียง" โดย Ivan Klioune ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "แผ่นเสียง" โดย Ivan Klioune ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่อง, สถานที่, แสงหรือการกระทําโดยตรง

ค้นพบ →
มนุษย์ + อากาศ + อวกาศ - Lioubov Popova ภาพที่ 1 ทําซ้ําโดย Alpha Reproduction #43
ลิวบอฟ โปโปวา

ผู้ชาย + อากาศ + อวกาศ

ใน "Man + Air + Space" Lyubov Popova ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน จังหวะเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "Man + Air + Space" โดย Lyubov Popova ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Man + Air + Space" โดย Lyubov Popova ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Man + Air + Space" โดย Lyubov Popova ภาพวาดนี้นํามาซึ่งการจัดหมวดหมู่เรื่องที่แตกต่างด้วย

ค้นพบ →
การเคลื่อนไหวในอวกาศ - ภาพมิคาอิล มาติอูชิน 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #44
มิคาอิล มัตยูชิน

การเคลื่อนไหวในอวกาศ

ใน "การเคลื่อนไหวในอวกาศ" มิคาอิลมาติอูชีนให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระด้วยความดิ่งที่สวยงาม การจัดกรอบเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "การเคลื่อนไหวในอวกาศ" โดยมิคาอิลมาติอูชีนในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของสายตาที่บีบมากเกินไป ใน "การเคลื่อนไหวในอวกาศ" โดยมิคาอิลมาติอูชีนในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของถุงมือที่เร่งรีบเกินไปนี้ทําหน้าที่ใน "การเคลื่อนไหว" ด้วยความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Ozonator - ภาพ Ivan Kliun 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #45
อีวาน คลิอูน

โอโซน

ใน "Ozonator" Ivan Klioune ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายธรรมดา; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; พื้นผิวเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "Ozonator" โดย Ivan Klioune ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Ozonator" โดย Ivan Klioune ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "Ozonator" โดย Ivan Klioune ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการแสดงตนที่ภาพวาด

ค้นพบ →
ไม่มีชื่อ (องค์ประกอบเชิงนามธรรม) - การทําสําเนาภาพ Mikhail Matiouchine 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #46
มิคาอิล มัตยูชิน

ไม่มีชื่อ (องค์ประกอบนามธรรม)

ใน "ไม่มีชื่อ (องค์ประกอบนามธรรม)" มิคาอิลมาติอูชีนหลีกเลี่ยงภาพที่สามารถเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; คอนทราสต์จัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; คอนทราสต์เปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "ไม่มีชื่อ (องค์ประกอบนามธรรม)" โดยมิคาอิลมาติอูชีนความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ไม่มีชื่อ (องค์ประกอบนามธรรม)" โดยมิคาอิลมาติอูชีนความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "บทคัดย่อ" บทคัดย่อ)" โดย มิคาอิล มาติอูชีน จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
องค์ประกอบทรงกลม - ภาพ Ivan Kliun 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #47
อีวาน คลิอูน

องค์ประกอบทรงกลม

ใน "องค์ประกอบทรงกลม" Ivan Klioune ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดซึ่งตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ ลวดลายเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "องค์ประกอบทรงกลม" โดย Ivan Klioune ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "องค์ประกอบทรงกลม" โดย Ivan Klioune ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "องค์ประกอบทรงกลม" โดย Ivan Klioune เรื่อง

ค้นพบ →
องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง - ภาพ Alexandra Exter 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ #48
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง

ใน "องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง" อเล็กซานดร้า เอ็กสเตอร์ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; องค์ประกอบเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง" โดยอเล็กซานดรา เอ็กสเตอร์ แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจที่เพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง" โดยอเล็กซานดรา เอ็กสเตอร์ แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจที่เพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง" โดยอเล็กซานดรา เอ็กสเตอร์ การระเบิดของดวงตา อารมณ์ของเขาเองระหว่างทาง ผืนผ้าใบหายใจแต่ไม่ได้มาเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
วัสดุ - ภาพ Umberto Boccioni 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #49
อุมแบร์โต บอคซิโอนี่

เรื่อง

ใน "Matter" Umberto Boccioni สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; เส้นป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย ใน "Matter" โดย Umberto Boccioni ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถรัก "Matter" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Umberto Boccioni จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ในช่วงเปิดฤดูกาลเดินเรือ - Vladimir Tatlin วาดภาพ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #50
วลาดิมีร์ ทัตลิน

เมื่อเปิดฤดูกาลเดินเรือ

ใน "เมื่อเปิดฤดูกาลเดินเรือ" วลาดิมีร์ แทตลิน เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดซึ่งตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สีป้องกันไม่ให้ภาพมีความพึงพอใจที่จะสวยงาม สําหรับ "เมื่อเปิดฤดูกาลเดินเรือ" โดยวลาดิมีร์ แทตลิน องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวลตาม "เมื่อเปิดฤดูกาลเดินเรือ" โดยวลาดิมีร์ แทตลิน องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวลตามด้วย "เมื่อเปิดฤดูกาลเดินเรือ" โดยวลาดิมีร์ แทตลิน ขั้นแรกสามารถอ่านรูปแบบมวลได้ การนําทาง" โดย Vladimir Tatlin นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
สาม
เครื่องจักร เมือง และจังหวะ

การทาสีแปลความเร็วสมัยใหม่เป็นแผ่นดิสก์ แกน และรูปทรงที่ไม่ยอมหยุดนิ่ง

Am 3 - ภาพ Laszló Moholy-Nagy 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #51
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

ฉัน 3

ใน "Am 3" Laszló Moholy-Nagy ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าแค่ป้ายกํากับ การจัดกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ กระชับขึ้น จังหวะป้องกันไม่ให้ภาพสวย สําหรับ "Am 3" โดย Laszló Moholy-Nagy องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Am 3" โดย Laszló Moholy-Nagy องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Am 3" โดย Laszló Moholy-Nag นี้

ค้นพบ →
Birsk - ภาพ Lyubov Popova 1 สําเนารูปภาพวาดด้วยมือ #52
ลิวบอฟ โปโปวา

เบิร์สค์

ใน "Birsk" Lyubov Popova เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่; การจัดเฟรมป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย ใน "Birsk" โดย Lyubov Popova งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศของมัน; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุได้ให้กับการเดินทาง ความสนใจของ "Birsk" ใน Lyubov Popova เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
C XII - ภาพ Laszló Moholy 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #53
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

ซี XII

ใน "C XII" Laszló Moholy-Nagy สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด พื้นผิวป้องกันไม่ให้ภาพมีความพึงพอใจที่จะสวยงาม สําหรับ "C XII" โดย Laszló Moholy-Nagy ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "C XII" โดย Laszó Moholy-Nagy ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "C XII" โดย Laszó Mohal นับ"

ค้นพบ →
องค์ประกอบของลัทธิเผด็จการ - ภาพ Kazimir Malevich 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #54
คาซิเมียร์ มาเลวิช

องค์ประกอบลัทธิสูงสุด

ใน "องค์ประกอบสูงสุด" Kazimir Malevich สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ความคมชัดทําให้ภาพไม่สามารถเป็นเนื้อหาที่จะสวยได้ ใน "องค์ประกอบสูงสุด" โดย Kazimir Malevich ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดจากนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ เราสามารถชอบ "องค์ประกอบสูงสุด" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Kazimir Malevich จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
CH3 Al - Laszló Moholy ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #55
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

CH3 อัล

ใน "CH3 Al" Laszló Moholy-Nagy ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นได้มากกว่าป้ายธรรมดา มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน รูปแบบป้องกันไม่ให้ภาพมีความพึงพอใจที่จะสวยงาม สําหรับ "CH3 Al" โดย Laszló Moholy-Nagy ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "CH3 Al" โดย Laszló Moholy-Nagy ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ขอบ, โปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "CH3 Al" โดย Laszló Moholy-Nagy ตา, เหตุผล

ค้นพบ →
องค์ประกอบลัทธิเชิดชูสามสี - ภาพ Ivan Kliun 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ #56
อีวาน คลิอูน

องค์ประกอบลัทธิเชิดชูสามสี

ใน "องค์ประกอบของนักนิยมสูงสุดสามสี" Ivan Klioune ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; องค์ประกอบป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย สําหรับ "องค์ประกอบของนักนิยมสูงสุดสามสี" โดย Ivan Klioune ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "องค์ประกอบของนักนิยมสามสี" โดย Ivan Klioune ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "Three-Color Composition Supremat" เท่านั้น "องค์ประกอบลัทธิเชิดชูสามสี" เนื่องจากความสงบหรือความแวววาว แต่การยึดถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Ivan Klioune จัดระเบียบลุค

ค้นพบ →
คริสตัล - ภาพมิคาอิล มาติอูชิน 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #57
มิคาอิล มัตยูชิน

คริสตัล

ใน "คริสตัล" มิคาอิลมาติอูชีนย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; เส้นยังคงสถานะส่วนบุคคลมากที่นั่น สําหรับ "คริสตัล" โดยมิคาอิลมาติอูชีนในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "คริสตัล" ในมิคาอิลมาติอูชีนเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: วัตถุเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Die grosse Gefühlsmaschine - ภาพ Laszló Moholy 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #58
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

ตายซะใหญ่ Gefühlsmaschine

ใน "Die grosse Gefühlsmaschine" Laszló Moholy-Nagy สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; สียังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก ใน "Die grosse Gefühlsmaschine" โดย Laszló Moholy-Nagy งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศ; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับการเดินทาง เราสามารถรัก "Die grosse Gefühlsmaschine" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Lasoly- Mohagy จัดระเบียบ

ค้นพบ →
Kubistische Stadtlandschaft - ภาพ Lyubov Popova 1 ภาพที่วาดด้วยมือ #59
ลิวบอฟ โปโปวา

คูบิสติสเช่ สตัดท์แลนด์ชาฟท์

ใน "Kubistische Stadtlandschaft" Lyubov Popova สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; จังหวะรักษาสถานะที่เป็นส่วนตัวมากที่นั่น สําหรับ "Kubistische Stadtlandschaft" โดย Lyubov Popova ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถรัก "Kubistische Stadtlandschaft" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Lyubov Popova จัดระเบียบจ้องมอง

ค้นพบ →
Kubo-Futuristische Komposition (Hafen) - ภาพ Alexandra Exter 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #60
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

องค์ประกอบ Kubo-Futuristische (ฮาเฟน)

ใน "Kubo-Futuristische Komposition (Hafen)" Alexandra Exter เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ การวางกรอบรักษาสถานะที่เป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "Kubo-Futuristische Komposition (Hafen)" โดย Alexandra Exter ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "Kubo-Futuristische Komposition (Hafen)" โดย Alexandra Exter ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งค่อนข้างชัดเจนกว่าการวาดภาพ

ค้นพบ →
ช่างซ่อมนาฬิกา - ภาพ Ivan Kliun 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #61
อีวาน คลิอูน

ช่างซ่อมนาฬิกา

ใน "The Watchmaker" Ivan Klioune จัดรูปแบบโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง สีจะควบคุมอุณหภูมิโดยรวม พื้นผิวยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "The Watchmaker" โดย Ivan Klioune ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "The Watchmaker" โดย Ivan Klioune งานนี้มีค่าน้อยกว่าสําหรับลวดลายที่แม่นยํามากกว่าแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับหลักสูตร ใน "The Watchmaker" โดย Ivan Klioune งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับบรรยากาศของมัน

ค้นพบ →
บทเรียนดนตรี - ภาพ Alexandra Exter 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #62
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

บทเรียนดนตรี

ใน "บทเรียนดนตรี" อเล็กซานดร้าเอ็กเตอร์สร้างความตึงเครียดสุขุมรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความสมดุลที่สวยงาม; ความแตกต่างรักษาสถานะส่วนบุคคลมาก สําหรับ "บทเรียนดนตรี" ของอเล็กซานดราเอ็กเตอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "บทเรียนดนตรี" ของอเล็กซานดราเอ็กเตอร์งานนี้คุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําของมันมากเท่ากับแสงและบรรยากาศ; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับการเดินทาง ใน "บทเรียนดนตรี" ของอเล็กซานดรา เอ็กสเตอร์ งานนี้คุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยํามากเท่ากับแสงและความสงบของมันไม่ได้เพิ่มเข้ามา

ค้นพบ →
ภาพ Pont de Sèvres - Alexandra Exter 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #63
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

ปงต์ เดอ แซฟร์

ใน "Le Pont de Sèvres" อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์นําเรื่องไปทดสอบกรอบส่วนตัวมาก พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ ลวดลายยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "Le Pont de Sèvres" โดย Alexandra Exter ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Le Pont de Sèvres" โดย Alexandra Exter ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคอันยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไปนี้ ใน "Le Pont de Sèvres นับ" ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
นักเดินทาง - Lyubov Popova ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #64
ลิวบอฟ โปโปวา

นักเดินทาง

ใน "The Traveller" Lyubov Popova เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย เส้นทแยงมุมทําให้วัตถุมีพลังงานที่ไม่คงอยู่ องค์ประกอบยังคงแสดงตนเป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "The Traveller" โดย Lyubov Popova ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Traveller" โดย Lyubov Popova ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก ใน "The Traveller" โดย Lyubov Popova ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การวางกรอบ และวัสดุจึง "ทําให้การเดินทางมีบุคลิกของตัวเอง"

ค้นพบ →
อ่าน - ภาพ Laszló Moholy 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #65
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

อ่าน

ใน "LIS" Laszló Moholy-Nagy สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ; เส้นนําการจ้องมองไปที่นั่นโดยไม่มีความแข็งแกร่ง เราสามารถชอบ "LIS" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดไว้ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Laszló Moholy-Nagy จัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
นางแบบหญิง - ภาพ Vladimir Tatlin 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #66
วลาดิมีร์ ทัตลิน

นางแบบหญิง

ใน "แบบจําลองหญิง" วลาดิมีร์แทตลินจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; สีนําสายตาโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "แบบจําลองหญิง" โดยวลาดิมีร์แทตลินการจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "แบบจําลองหญิง" โดยวลาดิมีร์แทตลินการจ้องมองพบเหตุผลที่เป็นรูปธรรมที่จะชะลอตัวลงแล้ว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "แบบจําลองหญิง" โดยวลาดิมีร์แทตลินการจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่าง

ค้นพบ →
วัตถุ - ภาพ Lyubov Popova 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #67
ลิวบอฟ โปโปวา

วัตถุ

ใน "วัตถุ" Lyubov Popova ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกเล็ก ๆ; จังหวะนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "วัตถุ" โดย Lyubov Popova ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "วัตถุ" โดย Lyubov Popova ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้นเขาบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ ใน "วัตถุ" โดย Lyubov Popova ที่ฉลาดภาพวาดหลีกเลี่ยงเรื่องที่ไม่ระบุชื่อเพราะมีบุคลิกที่เป็นที่รู้จัก

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ที่ผ่านไปด้วยความเร็วสูงสุด - ภาพ Ivan Kliun 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #68
อีวาน คลิอูน

ภูมิทัศน์ที่ผ่านไปด้วยความเร็วสูงสุด

ใน "ภูมิทัศน์ที่ผ่านไปด้วยความเร็วเต็ม" Ivan Klioune แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างที่แสดงออกขนาดเล็ก; กรอบนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "ภูมิทัศน์ที่ผ่านไปด้วยความเร็วเต็ม" โดย Ivan Klioune ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ภูมิทัศน์ที่ผ่านไปด้วยความเร็วเต็ม" โดย Ivan Klioune ภาพวาดนี้ไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้นมันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ภูมิทัศน์ที่ผ่านไปด้วยความเร็วเต็ม" โดย Ivan Kli ภาพอ้างอิงนี้ เพื่อความสงบหรือแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Ivan Klioune จัดลุค

ค้นพบ →
QXX - ภาพ Laszló Moholy 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #69
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

คิวเอ็กซ์

ใน "QXX" Laszló Moholy-Nagy นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง พื้นผิวนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "QXX" โดย Laszló Moholy-Nagy องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกรูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "QXX" โดย Laszló Moholy-Nagy องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "QXX" โดย Laszló Moholy งานนี้มีค่ามาก

ค้นพบ →
ไม่มีชื่อ - ภาพ Lazar Lissitzky 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #70
เอล ลิสซิทสกี้

ไม่มีชื่อ

ใน "Untitled" El Lissitzky จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจอย่างแท้จริง ความเปรียบต่างนําไปสู่การจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "Untitled" โดย El Lissitzky องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Untitled" โดย El Lissitzky องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Untitled" โดย El Lissitzky ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: วัตถุ, สถานที่,

ค้นพบ →
ไม่มีชื่อ - ภาพ Lyubov Popova 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #71
ลิวบอฟ โปโปวา

ไม่มีชื่อ

ใน "ไม่มีชื่อ" Lyubov Popova เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; ลวดลายนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "ไม่มีชื่อ" โดย Lyubov Popova ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ไม่มีชื่อ" โดย Lyubov Popova ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; บ่อยครั้งภาพวาดที่ได้รับความสนใจจาก "ไม่มีชื่อ" ใน Lyubov Popova ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป

ค้นพบ →
องค์ประกอบการแสดงละคร - ภาพ Alexandra Exter 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #72
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

องค์ประกอบละคร

ใน "องค์ประกอบการแสดงละคร" อเล็กซานดรา เอ็กซเตอร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย การจัดกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจอย่างแท้จริง การจัดองค์ประกอบภาพนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "องค์ประกอบการแสดงละคร" ของอเล็กซานดรา เอ็กซเตอร์ แรงนั้นมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "องค์ประกอบการแสดงละคร" ของอเล็กซานดรา ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนน้อยลงเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "องค์ประกอบการแสดงละคร" ของอเล็กซานดรา เอ็กซเตอร์ ภาพวาดจะหลีกเลี่ยงการเปิดเผยตัวตนได้เพราะมันมีบุคลิก

ค้นพบ →
ไม่มีชื่อ - ภาพ Ivan Kliun 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #73
อีวาน คลิอูน

ไม่มีชื่อ

ใน "Untitled" Ivan Klioune ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; ช่องว่างนับมากที่สุดเท่าที่ตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ; เส้นให้อุณหภูมิของมันกับทั้งหมด ใน "Untitled" โดย Ivan Klioune ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องแล้วเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครของมัน เราสามารถชอบ "Untitled" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Ivan Klioune จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Sitzender weiblicher Akt - Lyubov Popova ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #74
ลิวบอฟ โปโปวา

ซิทเซนเดอร์ ไวบลิเชอร์ เอเคที

ใน "Sitzender weiblicher Akt" Lyubov Popova เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; สีให้อุณหภูมิของมันโดยรวม สําหรับ "Sitzender weiblicher Akt" โดย Lyubov Popova แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Sitzender weiblicher Akt" โดย Lyubov Popova ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Sitzender weiblicher Akt" โดยอ้างอิงชื่อเรื่อง Akov

ค้นพบ →
ภาพวาดหมายเลข 1, Staro-Basman - Vladimir Tatline ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #75
วลาดิมีร์ ทัตลิน

ตารางที่ 1 สตาโร-บาสมาน

ใน "ตาราง n° 1, Staro-Basman", Vladimir Tatlin ให้จ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; จังหวะให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "ตาราง n° 1, Staro-Basman" โดย Vladimir Tatlin ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "ตาราง n° 1, Staro-Basman" โดย Vladimir Tatlin ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าความผิดพลาดสวยไม่มีเอกสาร ความสนใจของ "Table °

ค้นพบ →
IV
ขอบเขตของภาพ

ลัทธิซูพรีมาติสต์, De Stijl, Bauhaus และลัทธิแห่งอนาคตเผยให้เห็นการแลกเปลี่ยนที่หล่อเลี้ยงองค์ประกอบที่ทาสีเหล่านี้

หัวของซอว์เยอร์ - ภาพ Ivan Kliun 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #76
อีวาน คลิอูน

หัวของซอว์เยอร์

ใน "หัวของซอว์เยอร์" อีวาน คลิอูนเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ การจัดกรอบให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "หัวของซอว์เยอร์" โดยอีวาน คลิอูน องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงที่ให้จังหวะที่แท้จริงของภาพวาด ใน "หัวของซอว์เยอร์" โดยอีวาน คลิอูน องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "หัวของซอว์เยอร์" จากนั้นให้องค์ประกอบภาพคือขั้นตอนของอีวาน คลิอูน

ค้นพบ →
เมืองชายทะเลของอิตาลี - ภาพ Alexandra Exter 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #77
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

เมืองชายทะเลอิตาลี

ใน "เมืองอิตาลีริมทะเล" อเล็กซานดร้าเอ็กเตอร์ใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ; พื้นผิวให้อุณหภูมิของมันโดยรวม สําหรับ "เมืองอิตาลีริมทะเล" โดยอเล็กซานดราเอ็กเตอร์ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "เมืองอิตาลีริมทะเล" โดยอเล็กซานดราเอ็กเตอร์ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปใน "เมืองอิตาลีริมทะเล" โดยภาพอเล็กซานดรานับ Exter เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
องค์ประกอบ - ภาพ Ivan Kliun 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #78
อีวาน คลิอูน

องค์ประกอบ

ใน "องค์ประกอบ" Ivan Klioune เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่เรื่องเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้; ความคมชัดทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "องค์ประกอบ" โดย Ivan Klioune การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "องค์ประกอบ" โดย Ivan Klioune ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "องค์ประกอบ" โดย Ivan Klioune ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําของมันโดยตรงวัสดุ "

ค้นพบ →
Z VII - Laszló Moholy ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #79
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

ซี ปกเกล้าเจ้าอยู่หัว

ใน "Z VII" Laszló Moholy-Nagy หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาดตา อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ลวดลายทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Z VII" โดย Laszló Moholy-Nagy แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจที่เพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Z VII" โดย Laszló Moholy-Nagy งานนี้มาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "Z VII" โดย Laszló Moholy-Nagoly motif ของมัน งานนี้คือ

ค้นพบ →
Z VIII - ภาพ Laszló Moholy-Nagy 1 ภาพวาดที่วาดด้วยสีน้ํามันบนผ้าใบ #80
ลาสซโล โมโฮลี-นากี

ซี VIII

ใน "Z VIII" Laszló Moholy-Nagy สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; องค์ประกอบให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Z VIII" โดย Laszló Moholy-Nagy ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป เราสามารถรัก "Z VIII" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Laszló Moholy-Nagy จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Broadway Boogie-Woogie - ภาพ Piet Mondrian 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #81
พีท มอนเดรียน

บรอดเวย์ บูกี้-วูกี้

ใน "บรอดเวย์บูกี้-วูกี" พีท มอนเดรียนนําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ; เส้นทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "บรอดเวย์บูกี้-วูกี" โดย Piet Mondrian ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาการหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "บรอดเวย์บูกี้-วูกี" โดย Piet Mondrian ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาการหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "บรอดเวย์บูจี้-วูเกียแสดง" โดย Piet

ค้นพบ →
ความคมชัดของรูปร่าง - ภาพเฟอร์นันด์ เลเกอร์ 1 สําเนาภาพวาดมือ #82
เฟอร์นันด์ เลเกอร์

ความคมชัดของรูปร่าง

ใน "ความแตกต่างของรูปร่าง" เฟอร์นันด์ เลเกอร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; สีมีประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "ความแตกต่างของรูปร่าง" โดยเฟอร์นันด์ เลเกอร์ ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ความแตกต่างของรูปร่าง" โดยเฟอร์นันด์ เลเกอร์ ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ความแตกต่างของรูปร่าง" โดยเฟอร์นันด์ เลเกอร์ ภาพวาดจะนํามาซึ่งการจําแนกประเภทที่แตกต่างกัน โดยมีแสงสว่างเพียงพอ

ค้นพบ →
ดนตรี - ภาพ Luigi Russolo 1 ภาพที่วาดด้วยมือ #83
ลุยจิ รุสโซโล

เพลง

ใน "ดนตรี" ลุยจิ รุสโซโลให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ จังหวะทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "ดนตรี" โดยลุยจิ รุสโซโล ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ดนตรี" โดยลุยจิ รุสโซโล ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท ด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "ดนตรี" โดยลุยจิ รุสโซโล ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท ด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งของรัส ใน "ดนตรี" รุสส์ โดย ลุยจิ รุสโซโล การจําแนกประเภท

ค้นพบ →
The Forces of a Street - Umberto Boccioni ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #84
อุมแบร์โต บอคซิโอนี่

พลังแห่งถนน

ใน "กองกําลังของถนน" Umberto Boccioni แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่; การจัดกรอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "พลังแห่งถนน" โดย Umberto Boccioni ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "พลังแห่งถนน" โดย Umberto Boccioni ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไปใน "พลังแห่งการอ้างอิงถนน"

ค้นพบ →
ภาพเคลื่อนไหวภูมิทัศน์ - ภาพเฟอร์นันด์ เลเกอร์ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #85
เฟอร์นันด์ เลเกอร์

ภูมิทัศน์ที่มีชีวิตชีวา

ใน "ภูมิทัศน์เคลื่อนไหว" เฟอร์นันด์ เลเกอร์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ พื้นผิวทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "ภูมิทัศน์เคลื่อนไหว" ของเฟอร์นันด์ เลเกอร์ ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยงามเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภูมิทัศน์เคลื่อนไหว" ของเฟอร์นันด์ เลเกอร์ ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภูมิทัศน์เคลื่อนไหว" ของเฟอร์นันด์ เลเกอร์ ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นที่ชัดเจนกว่า

ค้นพบ →
ช่อดอกไม้ - ภาพ Vladimir Tatlin 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #86
วลาดิมีร์ ทัตลิน

ช่อดอกไม้

ใน "ช่อดอกไม้" วลาดิมีร์แทตลินเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; ความคมชัดที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "ช่อดอกไม้" โดยวลาดิมีร์แทตลินแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ช่อดอกไม้" โดยวลาดิมีร์แทตลินแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ช่อดอกไม้" โดยวลาดิมีร์แทตลินชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ดอกไม้มีชีวิต

ค้นพบ →
องค์ประกอบคิวโบแห่งอนาคต Lyubov Popova #87
ลิวบอฟ โปโปวา

องค์ประกอบคิวโบแห่งอนาคต

ใน "องค์ประกอบคิวโบ - อนาคต" Lyubov Popova จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; แม่ลายที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "องค์ประกอบคิวโบ - อนาคต" โดย Lyubov Popova ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "องค์ประกอบคิวโบ - อนาคต" โดย Lyubov Popova ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "องค์ประกอบคิวโบ - อนาคต" มาด้วยความแข็งแกร่งของ Lyub

ค้นพบ →
Venice Carnival - ภาพ Alexandra Exter 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #88
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

เวนิส คาร์นิวัล

ใน "เวนิสคาร์นิวัล" อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์จําช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป ท่าทางรองบอกได้เกือบพอๆ กับหัวข้อหลัก องค์ประกอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "เวนิสคาร์นิวัล" โดยอเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เวนิสคาร์นิวัล" โดยอเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เวนิสคาร์นิวัล" โดยอเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ ชื่อเรื่องจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นจึงอ่านเป็นมวล"

ค้นพบ →
Lady on Guitar - Lyubov Popova ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #89
ลิวบอฟ โปโปวา

ผู้หญิงเล่นกีตาร์

ใน "Lady on the Guitar" Lyubov Popova สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวในทันที จานสีนําช็อตมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; เส้นรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น เราสามารถชอบ "Lady on the Guitar" ได้เพราะความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดไว้ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Lyubov Popova จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ภาพฟลอเรนซ์ - อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #90
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

ฟลอเรนซ์

ใน "ฟลอเรนซ์" อเล็กซานเดเอ๊กซ์เตอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบ; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; สีรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ฟลอเรนซ์" โดยอเล็กซานดราเอ๊กซ์เตอร์องค์ประกอบจะอ่านในขั้นตอน: แรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง ใน "ฟลอเรนซ์" โดยอเล็กซานดราเอ๊กซ์เตอร์เราอยู่ที่นี่ในด้านของการเดินทาง: สถาปัตยกรรมภาพนูนหรือเมดิเตอร์เรเนียนของที่ระลึกให้ภาพวาดสถานที่สําคัญทางภูมิศาสตร์ที่ชัดเจนไม่ใช่แค่บรรยากาศที่เป็นมิตร ใน "ฟลอเรนซ์" โดยอเล็กซานดราเอ๊กซ์เตอร์เราอยู่ที่นี่ในด้านของการเดินทาง: สถาปัตยกรรมภาพนูนหรือเมดิเตอร์เรเนียนของที่ระลึกให้ภาพวาดเป็นสถานที่สําคัญทางภูมิศาสตร์ที่ชัดเจน

ค้นพบ →
กะลาสีเรือ - ภาพ Vladimir Tatlin 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #91
วลาดิมีร์ ทัตลิน

กะลาสีเรือ

ใน "กะลาสี" วลาดิมีร์แทตลินสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; จังหวะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน เราสามารถรัก "กะลาสี" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่วลาดิมีร์แทตลินจัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
องค์ประกอบด้วยสีน้ําเงิน - ภาพ Piet Mondrian 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #92
พีท มอนเดรียน

องค์ประกอบที่มีสีน้ําเงิน

ใน "องค์ประกอบกับสีน้ําเงิน" Piet Mondrian ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; การจัดกรอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "องค์ประกอบกับสีน้ําเงิน" โดย Piet Mondrian ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "องค์ประกอบกับสีน้ําเงิน" โดย Piet Mondrian ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศรูปแบบสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "องค์ประกอบกับสีน้ําเงิน" โดย Piet Mondrian ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศรูปแบบสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้ว

ค้นพบ →
ภาพเปลือยแบบเหลี่ยม - ภาพ Alexandra Exter 1 ภาพวาดภาพสีน้ํามันบนผ้าใบ #93
อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์

คิวบิสม์ เปลือย

ใน "Nude Cubist" Alexandra Exter จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; พื้นผิวคงความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "Nude Cubist" โดย Alexandra Exter ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Nude Cubist" โดย Alexandra Exter ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "Nude Cubist" ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการแสดงตนที่ "

ค้นพบ →
องค์ประกอบที่มีตาราง 4 (เพชร) - ภาพ Piet Mondrian 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #94
พีท มอนเดรียน

องค์ประกอบที่มีตาราง 4 (เพชร)

ใน "องค์ประกอบที่มีตาราง 4 (เพชร)" Piet Mondrian เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้ง; ความคมชัดจะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน ใน "องค์ประกอบที่มีตาราง 4 (เพชร)" โดย Piet Mondrian ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ความสนใจของ "องค์ประกอบที่มีตาราง 4 (เพชร)" โดย Piet Mondrian ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ความสนใจของ "องค์ประกอบที่มีตาราง 4" การวาดภาพ Pietiam

ค้นพบ →
Fishmonger - รูปภาพ Vladimir Tatlin 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #95
วลาดิมีร์ ทัตลิน

คนขายปลา

ใน "Poissonnier" Vladimir Tatline นําเรื่องไปทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; ลวดลายรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "Poissonnier" โดย Vladimir Tatline ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Poissonnier" โดย Vladimir Tatline ความเป็นเอกเทศนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไป ใน "Poissonnier" โดย Vladimir Tatline ภาพวาดนําวัตถุที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภทด้วยแสงด้วยเพียงพอ

ค้นพบ →
องค์ประกอบแบบกระจายอํานาจ - รูปภาพ Theo van Doesburg 1 สําเนาภาพวาดที่วาดด้วยมือ #96
ธีโอ ฟาน โดสเบิร์ก

องค์ประกอบแบบกระจายอํานาจ

ใน "องค์ประกอบกระจายอํานาจ" ธีโอฟานดอสเบิร์กให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; องค์ประกอบรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น ใน "องค์ประกอบกระจายอํานาจ" โดยธีโอฟานดอสเบิร์กชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ความสนใจของ "องค์ประกอบกระจายอํานาจ" ในธีโอฟานดอสเบิร์กเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
องค์ประกอบ n° II - ภาพ Piet Mondrian 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #97
พีท มอนเดรียน

องค์ประกอบหมายเลข 2

ใน "องค์ประกอบ n° II" Piet Mondrian ใส่เรื่องที่จะทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; เส้นจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้นพวกเขา ความสนใจของ "องค์ประกอบ n° II" ใน Piet Mondrian อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
เนื้อสัตว์ - ภาพ Vladimir Tatlin 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #98
วลาดิมีร์ ทัตลิน

เนื้อสัตว์

ใน "เนื้อ" วลาดิมีร์แทตลินหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สีจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "เนื้อ" โดยวลาดิมีร์แทตลินการจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "เนื้อ" โดยวลาดิมีร์แทตลินที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นย้ายไปที่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละครใน "เนื้อ" โดยวลาดิมีร์แทตลินที่นี่การอ่านเริ่มต้น

ค้นพบ →
องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง (ภาพเหมือนตนเองของ Saw) - ภาพ Ivan Kliun 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #99
อีวาน คลิอูน

องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง (ภาพเหมือนตนเองของ Saw)

ใน "องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง (ภาพเหมือนตนเองของเลื่อย)" Ivan Klioune ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ระยะเวลาที่ภาพวาดขยายออกไป เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่จังหวะจะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "องค์ประกอบที่ไม่เป็นวัตถุประสงค์ (ภาพเหมือนตนเองเลื่อย)" โดย Ivan Klioune องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: รูปแบบแรกจากนั้นมวลชนจากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "องค์ประกอบที่ไม่เป็นวัตถุประสงค์ (ภาพเหมือนตนเองเลื่อย)" โดย Ivan Klioune องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: รูปแบบแรกจากนั้นมวลของมันแล้วให้ข้อความ การเผชิญหน้า "องค์ประกอบที่ไม่เป็นกลาง (ภาพเหมือนตนเองของ Saw)" โดย Ivan Klioune จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
ภาพเหมือนตนเอง "คริสตัล" - ภาพมิคาอิล มาติอูชิน ภาพวาดที่วาดด้วยมือ 1 ชุด #100
มิคาอิล มัตยูชิน

ภาพเหมือนตนเอง "คริสตัล"

ใน "ภาพเหมือนตนเองคริสตัล" มิคาอิลมาติอูชีนสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ความแตกต่างจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; การจัดเฟรมจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น ใน "ภาพเหมือนตนเองคริสตัล" โดยมิคาอิลมาติอูชีนมันไม่เพียงแต่ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้นรูปร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดซึ่งเปลี่ยนบรรยากาศเป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนตนเองคริสตัล" รายละเอียดซึ่งเปลี่ยนบรรยากาศเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนตนเองคริสตัล" ของมัน

ค้นพบ →

สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย

หนึ่งร้อยผลงาน สามโครงสร้างที่ตั้งตรง

หลังจากภาพวาดร้อยภาพคอนสตรัคติวิสต์ดูเหมือนคอลเลกชันของสามเหลี่ยมสีแดงน้อยกว่าวิธีการ จัดระเบียบพื้นผิวสมดุลเครื่องบินและนําสายตา: ความทันสมัยมาถึงที่นี่ด้วยแผนการที่แม่นยํามากและไม่มีความปรารถนาที่จะวางท่าอย่างชาญฉลาด

01

แบบฟอร์มจะกลายเป็นเรื่อง

เส้น วงกลม และแผนผังไม่ได้ตกแต่ง: พวกเขาจัดระเบียบภาพวาดโดยตรง

02

พื้นผิวกลายเป็นพื้นที่

การซ้อนทับและความโปร่งใสให้ความลึกโดยไม่ต้องใช้มุมมองที่เชื่อง

03

สีเร่ง

ความแตกต่างระหว่างแฟรงก์และแนวทแยงทําให้การจ้องมองเร็วขึ้นจนการพูดยาวๆ จะตามทันได้ยาก

ไทม์ไลน์ที่ขาตั้ง

ห้าวันที่จะสร้างภาพวาด

2455ลัทธิคิวโบ-ฟิวเจอร์ริสม์

Popova และ Exter ผสมผสานการกระจายตัวแบบคิวบิสม์ พลังงานแห่งอนาคต และสีรัสเซียเข้าด้วยกันในการสร้างภาพครั้งแรก

2458ศูนย์สิบ

นิทรรศการ 0.10 นําเสนอลัทธิเหนือชั้นของ Malevich เพื่อนบ้านคนสําคัญซึ่งลัทธิคอนสตรัคติวิสต์มรดกจะหารือกันในไม่ช้า

2460สถาปัตยกรรม

โปโปวาผลักดันแผน เส้นทแยงมุม และสีสันไปสู่ภาพวาดที่ดูเหมือนจะสร้างพื้นที่ของตัวเอง

2462พราวส์

El Lissitzky เริ่มต้นการเรียบเรียงของเขาระหว่างการวาดภาพและสถาปัตยกรรมในจินตนาการ ซึ่งแต่ละรูปแบบดูเหมือนจะต่อรองแรงโน้มถ่วง

24645 × 5 = 25

Popova, Rodchenko, Exter, Stepanova และ Vesnin นําเสนอการยืนยันโดยรวมขั้นสุดท้ายของการวาดภาพคอนสตรัคติวิสต์

คอนสตรัคติวิสต์เชิงลึก

เหตุใดคอนสตรัคติวิสต์จึงยังคงทันสมัยอยู่?

ขบวนการคอนสตรัคติวิสต์ได้สัมผัสกับสื่อมากมายแต่การจําแนกประเภทนี้สังเกตคําถามที่แม่นยํายิ่งขึ้น: เกิดอะไรขึ้นบนพื้นผิวที่ทาสี วัตถุที่เป็นที่รู้จักถอยกลับภาพมีบทบาทนําและองค์ประกอบเกือบจะกลายเป็นสถาปัตยกรรมแบน ไม่มีอะไรถูกวางแบบสุ่มแม้ว่าสิ่งทั้งหมดจะให้ความรู้สึกของการเริ่มต้นก่อนที่เสียงนกหวีดจะเป่า

Lyubov Popova เปลี่ยนผืนผ้าใบให้เป็นสนามแห่งพลัง สถาปัตยกรรมภาพของเขาซ้อนทับสี่เหลี่ยมเส้นทแยงมุมและสีโดยไม่ต้องสร้างการตั้งค่าของนักเล่นกลลวงตา พื้นที่เกิดจากความตึงเครียดระหว่างเครื่องบิน: บางคนก้าวไปข้างหน้าคนอื่น ๆ ถอยหลังทั้งหมดดูเหมือนยุ่งมาก ภาพวาดไม่ได้เป็นตัวแทนของอาคารอีกต่อไปเธอเรียนรู้ที่จะยืนด้วยตัวเอง

El Lissitzky ทําให้ Prouns มีความคลุมเครือที่มีผลระหว่างพื้นผิวและปริมาตรจินตภาพ วงกลมลําแสงแกนและสี่เหลี่ยมผืนผ้าดูเหมือนจะลอยอยู่ในพื้นที่ที่เป็นไปไม่ได้แต่องค์ประกอบยังคงอ่านได้ด้วยลําดับชั้นที่เข้มงวด ดวงตาหมุนปีนและเปลี่ยนมุมมองโดยไม่ต้องออกจากผืนผ้าใบซึ่งถือเป็นการเคลื่อนไหวที่น่าทึ่งสําหรับผู้มาเยือนที่ยังคงนิ่งสนิท

Alexandra Exter, Ivan Klioune, Mikhail Matiouchine และ Olga Rozanova ขยายการผจญภัยด้วยภาพนี้ วิชาเศษคิวโบ - ฟิวเจอร์ริสม์, ลัทธิสูงสุดทําให้รูปแบบง่ายขึ้นการวิจัยที่มีสีสันทําให้พื้นผิวสั่นสะเทือน ขอบเขตทางประวัติศาสตร์ไม่ได้ฉลาดเสมอไป แต่ภาพวาด อธิบายความสัมพันธ์ของพวกเขาได้เป็นอย่างดีทันทีที่เราเปรียบเทียบจังหวะและความสมดุลของพวกเขา

บทสนทนากับ Malevich, De Stijl และ Bauhaus ช่วยให้เข้าใจขอบเขตของการเคลื่อนไหว สี่เหลี่ยมจัตุรัสตารางและสีหลักไม่ได้สร้างเครื่องแบบ: จิตรกรแต่ละคนระบุถึงความตึงเครียดที่แตกต่างกันสําหรับพวกเขา ในหนึ่งรูปแบบระงับความเงียบ; ในอีกด้านหนึ่งมันเร่งความเร็วราวกับว่าเฟรมกําลังจะพลาดรถไฟ

ในการตกแต่งภาพวาดเหล่านี้นําพลังงานกราฟิกที่ชัดเจนโดยไม่ต้องแนะนํารูปถ่ายหรือแบบจําลองที่อยู่ตรงกลางของเส้นทาง สีแดงสีดําสีขาวเส้นทแยงมุมและแบนทันทีสร้างจังหวะ องค์ประกอบคอนสตรัคติวิสต์ไม่กระซิบแต่มันรู้วิธีที่จะอยู่บนผนังซึ่งเป็นคุณภาพที่ชื่นชมอยู่แล้ว

การเลือกจึงใช้กฎง่ายๆ: หนึ่งร้อยผลิตภัณฑ์ภาพหนึ่งภาพเดียวต่อภาพวาดและไม่มีสื่อนอกหัวข้อ จากนั้นผลงานจะถูกสั่งซื้อตามความสําคัญทางประวัติศาสตร์การรับรู้และความสามารถในการบอกการเคลื่อนไหว ผลลัพธ์ยังคงเป็น Top of paintings ไม่ใช่สินค้าคงคลังทั่วไปของเปรี้ยวจี๊ดที่มีหอคอยมาถึงก่อนเวลา

ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม

มองโดยไม่ต้องมองหาค้อนในแต่ละสามเหลี่ยม

เรขาคณิตเป็นเพียงจุดเริ่มต้น โครงสร้าง ระนาบ สี และจังหวะทําให้เราเข้าใจได้ว่าภาพวาดแต่ละภาพจัดระเบียบพลังงานและนําการจ้องมองอย่างไร

โครงสร้าง

ติดตามจุดแข็ง

สังเกตแกน ความสมดุล และความตึงที่ยึดองค์ประกอบไว้ด้วยกัน

แผน

อ่านความลึก

ระบุพื้นผิวที่ตัดกัน เคลื่อนตัว หรือถอยกลับโดยไม่มีการตกแต่งที่ลวงตา

สี

วัดความแตกต่าง

โทนสีแดง สีดํา สีขาว และตัวหนาทําให้แต่ละมวลมีทิศทางและทิศทาง

จังหวะ

ดูการเคลื่อนไหว

การทําซ้ํา การแตก และเส้นทแยงมุมทําให้ดวงตาไหลเวียนในภาพที่ยังคงนิ่งอยู่

หอจดหมายเหตุของการก่อสร้างสมัยใหม่

ดําเนินการต่อหลังจากเส้นทแยงมุมสุดท้าย

ศิลปิน คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ และแหล่งข้อมูลต่างวางภาพวาดเหล่านี้ไว้ในประวัติศาสตร์ องค์ประกอบที่ปฏิวัติวงการยังสมควรได้รับการอ้างอิงที่ยืนหยัดอย่างตรงไปตรงมา

คําถามที่พบบ่อย

คอนสตรัคติวิสต์โดยไม่มีคําแนะนําในการประกอบที่ไม่มีที่สิ้นสุด

คอนสตรัคติวิสต์คืออะไร?

เป็นขบวนการแนวหน้าที่เกิดในรัสเซียประมาณปี 1910-1920 ซึ่งผสมผสานนามธรรมทางเรขาคณิต การก่อสร้าง การออกแบบ สถาปัตยกรรม โปสเตอร์ และความปรารถนาที่จะมีส่วนร่วมในสังคมสมัยใหม่

เหตุใด Popova จึงเป็นศูนย์กลางในการจัดอันดับนี้?

เนื่องจากสถาปัตยกรรมภาพทําให้ผืนผ้าใบเป็นพื้นที่ที่สร้างขึ้นจริง แผนผัง สี และเส้นทแยงมุมจึงทํางานร่วมกันด้วยความเข้มงวดที่ไม่เคยป้องกันการเคลื่อนไหว

เอล ลิสซิทสกี้ มีบทบาทอย่างไร?

เขาเปลี่ยนเรขาคณิตเป็นภาษาเชิงพื้นที่ Prouns ของเขาทําให้สายตาลังเลระหว่างการวาดภาพแบนและสถาปัตยกรรมในจินตนาการโดยไม่จําเป็นต้องมีแบบจําลองเพื่อสร้างความลึกนี้

ท็อปนี้มีแต่ภาพวาดเท่านั้นเหรอ?

ใช่. การเคลื่อนไหวยังผลิตโปสเตอร์ ภาพถ่าย ภาพนูนต่ํานูนสูง วัตถุ และโครงการทางสถาปัตยกรรม แต่การจําแนกประเภทนี้สมัครใจไม่รวมพวกเขาที่จะนําเสนอผลงานภาพหนึ่งร้อยชิ้น

อะไรคือความแตกต่างกับลัทธิสูงสุด?

ลัทธิสูงสุดมักแสวงหารูปแบบที่บริสุทธิ์และจิตวิญญาณ คอนสตรัคติวิสต์ผลักดันมากขึ้นต่อการก่อสร้างการใช้งานกราฟิกอุตสาหกรรมและพื้นที่ทางสังคม

ทําไมเราเห็นสีแดง สีดํา และเส้นทแยงมุมเยอะมาก?

เพราะองค์ประกอบเหล่านี้ให้แรงทันทีกับข้อความ: ความคมชัดทิศทางความเร่งด่วนการเคลื่อนไหว คอนสตรัคติวิสต์ชอบรูปแบบที่รู้ว่าพวกเขากําลังจะไป

คอนสตรัคติวิสต์เหมาะสําหรับการตกแต่งภายในที่ทันสมัยหรือไม่?

ใช่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในห้องที่เงียบขรึมหรือกราฟิก มันให้จังหวะโครงสร้างและพลังงานร่วมสมัยมากแม้ว่างานจะมาจากกว่าศตวรรษที่ผ่านมา

ทําไมการเคลื่อนไหวนี้ยังคงมีอิทธิพลต่อการออกแบบ?

เพราะเขาแสดงให้เห็นว่าองค์ประกอบการพิมพ์ภาพและพื้นที่สามารถทํางานร่วมกันได้ กราฟิกสมัยใหม่จํานวนมากเป็นหนี้เส้นทแยงมุมพื้นที่ราบและรสนิยมในการมองเห็นอย่างมีประสิทธิภาพ

สิ้นสุดการจําแนกประเภท การก่อสร้างยังคงดําเนินต่อไป

คอนสตรัคติวิสต์: อนาคตในแนวทแยง

คอนสตรัคติวิสต์นี้ 100 อันดับแรกเพียงรวบรวมภาพวาดที่พื้นผิวกลายเป็นสถานที่ก่อสร้างด้วยภาพ เรามาที่นั่นเพื่อโปโปวาเอลลิสซิทสกี้เอ็กซ์เตอร์หรือมาเลวิชจากนั้นเราจะอยู่เพื่อพลังงานที่หายากนี้: รูปร่างสามารถสวยงามรุนแรงและกดเล็กน้อยโดยไม่ต้องออกจากผืนผ้าใบ แม้แต่ผนังก็ดูเหมือนจะได้ตรวจสอบระดับของมันสองครั้ง

สํารวจการสืบพันธุ์แบบคอนสตรัคติวิสต์

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่