ฝน ไอน้ํา และความเร็ว - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน
#1 - ฝน ไอน้ํา และความเร็ว

100 อันดับแรก - เทิร์นเนอร์

100 ภาพวาดชื่อดังที่บอกเล่าเรื่องราวของเทิร์นเนอร์

ฝน ไอน้ํา และความเร็ว เรือกลไฟ และเรือไฟ; การศึกษาเรื่อง 'The Fighting Temeraire', The Storm, Snowstorm at Sea, Sketch for 'Ulysses Deriding Polyphemus', Dido Building Carthage or the Rise of the Carthaginian Empire: การเดินทางในภาพวาด 100 ภาพเพื่อติดตาม Turner โดยไม่ต้องเปลี่ยนห้องนั่งเล่นให้เป็น ห้องสอบ

เทิร์นเนอร์สมควรได้รับสิ่งที่ดีกว่าแค่แถวของชื่อที่มีชื่อเสียง เป้าหมายนั้นง่าย: มองไปที่เทิร์นเนอร์ผ่านภาพวาดด้วยตัวเองด้วยความแม่นยําเพียงพอที่จะเรียนรู้บางสิ่งบางอย่างและมีอารมณ์ขันเพียงพอที่จะไม่ได้ยินเสียงเอี๊ยดเก้าอี้พิพิธภัณฑ์ในหัวของคุณ

100ภาพวาดจําแนก
1ศิลปินเป็นตัวแทน
1819อิตาลีจุดไฟเผาจานสี
1 ขอบฟ้าไม่ค่อยได้พักผ่อน
ทําให้ตาพร่าดวงอาทิตย์ ไฟ และหมอก จัดระเบียบพื้นที่ตามความเข้มก่อนที่จะอธิบายทุกรายละเอียด
ปลดปล่อยทะเล ฝน หิมะถล่ม และไอน้ําทําให้ภูมิทัศน์มีพลังงานที่ไม่ยอมสงบ
การเดินทางอังกฤษ เทือกเขาแอลป์ เวนิส และโรมกลายเป็นเวทีของภูมิศาสตร์ที่เรียบเรียงใหม่ด้วยความทรงจําและสีสัน
ละลายในงานช่วงปลาย รูปร่างและบรรยากาศผสานกันโดยที่องค์ประกอบภาพไม่สูญเสียเข็มทิศไปโดยสิ้นเชิง

แสงเข้าควบคุม

หนึ่งร้อยภาพ สภาพอากาศไม่ยอมอยู่ด้านล่าง

เทิร์นเนอร์ผ่านประวัติศาสตร์ของศิลปะด้วยลายเซ็นที่เป็นที่รู้จัก: วิธีการจัดกรอบ, การทํางานเบา, การจัดระเบียบร่างกาย, ภูมิทัศน์หรือสี การจัดหมวดหมู่ที่ดีจึงไม่ควรจัดตําแหน่งเฉพาะเท่านั้น มันจะต้องแสดงให้เห็นว่าผลงานตอบสนองต่อกันและกันอย่างไรช่วงหนึ่งเตรียมพร้อมสําหรับช่วงต่อไปอย่างไรและทําไมภาพวาดบางภาพจึงยังคงกลับไปที่พิพิธภัณฑ์หนังสือและความต้องการในการตกแต่ง

เทิร์นเนอร์วาดภาพทะเลไฟไอน้ําและดวงอาทิตย์เป็นตัวเอกที่สามารถเคลื่อนย้ายการตั้งค่าทั้งหมด ร่มไม่ได้ให้ แต่การแสดงมากกว่าการชดเชยความประมาทเลินเล่อด้านลอจิสติกส์นี้
สลับไปที่รูปภาพ

การจําแนกประเภทในภาพ

I
ไอคอนแห่งความประเสริฐสมัยใหม่

การเดินทางครั้งสุดท้ายของผู้กล้า ฝน ไอน้ําและความเร็ว เรือทาส และพายุใหญ่เปิดเส้นทาง

ฝน ไอน้ํา และความเร็ว - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #1
เทิร์นเนอร์

ฝน ไอน้ํา และความเร็ว

วันที่พ.ศ.2386คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติรูปแบบ91 x 121.8 ซม

ใน "ฝนไอน้ําและความเร็ว" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน สําหรับ "ฝนไอน้ําและความเร็ว" ของเทิร์นเนอร์ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "ฝนไอน้ําและความเร็ว" ของเทิร์นเนอร์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงของเทิร์นเนอร์ทํางาน "ฝนไอน้ําและความเร็ว" ของเทิร์นเนอร์แล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องวัสดุแสงหรือการกระทําโดยตรงของเทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
เรือกลไฟและเรือไฟ; การศึกษาเรื่อง 'The Fighting Temeraire' - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือบนกระดาน #2
เทิร์นเนอร์

เรือกลไฟและเรือเบา; การศึกษาเรื่อง 'The Fighting Temeraire'

วันที่1839คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ90.7 x 121.6 ซม

ใน "เรือกลไฟและเรือไฟ; การศึกษาสําหรับ 'The Fighting Temeraire'" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ สําหรับ "เรือกลไฟและเรือไฟ; การศึกษาสําหรับ 'The Fighting Temeraire'" โดย Turner ในระดับภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปนี้ ความสนใจของ "Steamer and Lightship; การศึกษาสําหรับ 'The Fighting Temeraire'" โดย Turner ในระดับภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ความน่าสนใจของ "

ค้นพบ →
The Storm - JMW Turner ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #3
เทิร์นเนอร์

พายุ

วันที่พ.ศ.2383-2388คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติคาร์ดิฟฟ์รูปแบบ54.6 x 77 ซม

ใน "พายุ" เทิร์นเนอร์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "พายุ" ของเทิร์นเนอร์ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "พายุ" ของเทิร์นเนอร์นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
พายุหิมะในทะเล - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #4
เทิร์นเนอร์

พายุหิมะในทะเล

ใน "พายุหิมะในทะเล" เทิร์นเนอร์จัดรูปแบบโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ภาพวาดถือทั้งหมดเข้าด้วยกันในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "พายุหิมะในทะเล" ของเทิร์นเนอร์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "พายุหิมะในทะเล" ของเทิร์นเนอร์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "พายุหิมะในทะเล" ของเทิร์นเนอร์นําอารมณ์ของตัวเองไปสู่หลักสูตร; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
ภาพร่างสําหรับ 'Ulysses Deriding Polyphemus' - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #5
เทิร์นเนอร์

ภาพร่างสําหรับ 'ยูลิสซิสเยาะเย้ยโพลีฟีมัส'

วันที่พ.ศ.2370-28คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ60 x 89.2 ซม

ใน "ร่างสําหรับ 'ยูลิสซิส Deriding Polyphemus'" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ เราสามารถรัก "ร่างสําหรับ 'ยูลิสซิส Deriding Polyphemus'" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Turner จัดระเบียบสายตา

ค้นพบ →
Dido Building Carthage หรือการผงาดขึ้นของจักรวรรดิ Carthaginian - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #6
เทิร์นเนอร์

Dido สร้างคาร์เธจหรือการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ของจักรวรรดิคาร์ธาจิเนียน

วันที่1815คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติลอนดอนรูปแบบ155 x 230 ซม

ใน "อาคารไดดอนคาร์เธจหรือการเพิ่มขึ้นของอาณาจักรคาร์เธจ" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบกว่า สําหรับ "อาคารไดดอนคาร์เธจหรือการเพิ่มขึ้นของอาณาจักรคาร์เธจ" ของเทิร์นเนอร์ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "อาคารไดดอนคาร์เธจหรือการเพิ่มขึ้นของอาณาจักรคาร์เธจ" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจที่สดใสพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "อาคารดาจาร์ดอนเทอร์เนอร์" การสร้างคาร์เธจหรือการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ของจักรวรรดิคาร์ธาจิเนียนโดยเทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
เรือทาส - เจเอ็มดับเบิลยู เทิร์นเนอร์ #7
เทิร์นเนอร์

เรือทาส

วันที่1840คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์บอสตันรูปแบบ91 x 123 ซม

ใน "เรือทาส" เทิร์นเนอร์ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าแค่ป้าย; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "เรือทาส" ของเทิร์นเนอร์ดวงตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "เรือทาส" ของเทิร์นเนอร์นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่หลักสูตร; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
ปราสาทนอร์แฮม พระอาทิตย์ขึ้น - JMW Turner #8
เทิร์นเนอร์

ปราสาทนอร์แฮม พระอาทิตย์ขึ้น

วันที่1845คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ90.8 x 121.9 ซม

ใน "ปราสาทนอร์แฮมพระอาทิตย์ขึ้น" เทิร์นเนอร์ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าแค่ป้าย; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกที่ปราศจากเสียงรบกวน สําหรับ "ปราสาทนอร์แฮมพระอาทิตย์ขึ้น" ของเทิร์นเนอร์ตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ปราสาทนอร์แฮมพระอาทิตย์ขึ้น" ของเทิร์นเนอร์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร "ปราสาทนอร์แฮมพระอาทิตย์ขึ้น" ของเทิร์นเนอร์ที่นี่การอ่านทั่วไป

ค้นพบ →
ปราสาทนอร์แฮม ริมแม่น้ําทวีด - ภาพ JMW Turner ภาพวาดสีน้ํามัน 1 ภาพบนผ้าใบ #9
เทิร์นเนอร์

ปราสาทนอร์แฮม ริมแม่น้ําทวีด

ใน "ปราสาทนอร์แฮมบนแม่น้ําทวีด" เทิร์นเนอร์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ปราสาทนอร์แฮมบนแม่น้ําทวีด" ของเทิร์นเนอร์ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ปราสาทนอร์แฮมบนแม่น้ําทวีด" ของเทิร์นเนอร์ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ปราสาทนอร์แฮมบนแม่น้ําทวีด" ของเทิร์นเนอร์นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่เส้นทาง; หน้าต่างไม่ได้หายใจ แต่

ค้นพบ →
ชาวประมงในทะเล - โจเซฟ มัลลอร์ด วิลเลียม เทิร์นเนอร์ #10
เทิร์นเนอร์

ชาวประมงในทะเล

วันที่พ.ศ.2339คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ91.4 x 122.2 ซม

ใน "ชาวประมงในทะเล" เทิร์นเนอร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ชาวประมงในทะเล" ของเทิร์นเนอร์องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "ชาวประมงในทะเล" ของเทิร์นเนอร์องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "ชาวประมงในทะเล" ของเทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
The Shipwreck - ภาพ JMW Turner 1 สําเนากระดานทาสีด้วยมือ #11
เทิร์นเนอร์

ซากเรืออับปาง

วันที่1805คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ170.5 x 241.6 ซม

ใน "เรืออับปาง" เทิร์นเนอร์นําเรื่องไปทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "เรืออับปาง" ของเทิร์นเนอร์ ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "เรืออับปาง" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภทด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "เรืออับปาง" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภทด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ในการจําแนกประเภท "เรืออับปาง" ของเทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
เรืออับปางของเรือบรรทุกสินค้า - ภาพ JMW Turner 1 ภาพ ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #12
เทิร์นเนอร์

การจมเรือบรรทุกสินค้า

วันที่1805 ค่าประสบการณ์คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ170 x 242 ซม

ใน "จมสินค้า" เทิร์นเนอร์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "จมสินค้า" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "จมสินค้า" ที่เทิร์นเนอร์เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
เวนิส - Maria della Salute - รูปภาพ JMW Turner 1 สําเนารูปภาพวาดด้วยมือ #13
เทิร์นเนอร์

เวนิส

วันที่พ.ศ.2387คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ61.3 x 92.1 ซม

ใน "เวนิส" เทิร์นเนอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้ง "เวนิส" ของเทิร์นเนอร์ ดวงตาจะหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "เวนิส" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศรูปแบบ สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวซึ่งภาพวาดจะเปลี่ยนเป็นประสบการณ์การมองเห็น ใน "เวนิส" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวซึ่งภาพวาดจะเปลี่ยนเป็นประสบการณ์การมองเห็น ใน "เวนิส" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องจะทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย

ค้นพบ →
เวนิส มองจากระเบียงของ Madonna della Salute - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #14
เทิร์นเนอร์

เวนิส มองจากระเบียงของ Madonna della Salute

วันที่ประมาณปี 1835คอลเลคชั่นเมโทรโพลิแทน, นิวยอร์กรูปแบบ91 x 122 ซม

ใน "เวนิสมุมมองจากระเบียงของมาดอนน่าเดลลาซาลูต" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าเรื่องหลัก ใน "เวนิสมุมมองจากระเบียงของมาดอนน่าเดลลาซาลูต" ของเทิร์นเนอร์ชื่อเรื่องวางงานไว้ในสมุดบันทึกภาษาอิตาลีขนาดใหญ่ของเทิร์นเนอร์ด้วยตําแหน่งที่แม่นยําซึ่งทําหน้าที่ทดสอบแสงแผนและความแข็งแกร่งของลวดลาย เราสามารถชอบ "เวนิสมุมมองจากระเบียงของมาดอนน่าเดลลาซาลูต" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Regulus - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #15
เทิร์นเนอร์

เรกูลัส

วันที่พ.ศ.2371 และ พ.ศ.2380คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ89 x 124 ซม

ใน "Regulus" เทิร์นเนอร์หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาดตา รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม สําหรับ "Regulus" ของ Turner องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Regulus" ของ Turner งานนี้มีผลสําหรับแม่ลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับการเดินทาง ใน "Regulus" ของ Turner งานนี้มีคุณค่าสําหรับแม่ลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มเอกลักษณ์ที่สามารถระบุตัวตนได้ ในบรรยากาศของ Turner

ค้นพบ →
คลื่นแตกบนชายฝั่งลีที่มาร์เกต (การศึกษาเรื่อง 'จรวดและแสงสีฟ้า') - ภาพ JMW Turner ภาพวาดสีน้ํามัน 1 ภาพบนผ้าใบ #16
เทิร์นเนอร์

คลื่นแตกบนชายฝั่งลีที่มาร์เกต (การศึกษาเรื่อง 'จรวดและแสงสีฟ้า')

วันที่1840คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ59.7 x 95.2 ซม

ใน "คลื่นแตกบนฝั่งลีที่มาร์เกต (การศึกษาสําหรับ 'จรวดและแสงสีฟ้า'), เทิร์นเนอร์ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าเพียงแค่ป้าย; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับเทิร์นเนอร์ของ "คลื่นแตกบนฝั่งลีที่มาร์เกต (การศึกษาสําหรับ 'จรวดและแสงสีฟ้า'), องค์ประกอบจะถูกอ่านในขั้นตอน: แรกรูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง "คลื่นทําลายบนชายฝั่งลีที่มาร์เกต (ศึกษาสําหรับ 'จรวดและแสงสีฟ้า' ขั้นตอน: องค์ประกอบแรกคือการอ่านในมวล

ค้นพบ →
โรมโบราณ; Agrippina Landing with the Ashes of Germanicus - ภาพ JMW Turner 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #17
เทิร์นเนอร์

โรมโบราณ; Agrippina ลงจอดพร้อมกับขี้เถ้าของ Germanicus

วันที่1839คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ91.4 x 121.9 ซม

ใน "โรมโบราณ; Agrippina Landing with the Ashes of Germanicus" เทิร์นเนอร์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "โรมโบราณ; Agrippina Landing with the Ashes of Germanicus" โดย Turner ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "โรมโบราณ; Agrippina Landing with the Ashes of Germanicus" โดย Turner แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "โรมโบราณ; Agrippina Land" Ashes of Germanicus ของ Turner นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
ยุทธการที่ทราฟัลการ์ - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #18
เทิร์นเนอร์

ยุทธการที่ทราฟัลการ์

วันที่1822คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์การเดินเรือแห่งชาติ กรีนิช (ลอนดอน)รูปแบบ261 x 368 ซม

ใน "การต่อสู้ของทราฟัลการ์" เทิร์นเนอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "การต่อสู้ของทราฟัลการ์" ของเทิร์นเนอร์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การต่อสู้ของทราฟัลการ์" ของเทิร์นเนอร์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําชี้นําการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ใน "การต่อสู้ของทราฟัลการ์" ของเทิร์นเนอร์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงของเทิร์นเนอร์อ่านภาพ "

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์: พระคริสต์และสตรีแห่งสะมาเรีย - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #19
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์: พระคริสต์และสตรีแห่งสะมาเรีย

วันที่1825คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ147.3 x 238.8 ซม

ใน "ภูมิทัศน์: พระคริสต์และหญิงแห่งสะมาเรีย" เทิร์นเนอร์แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้ง "ภูมิทัศน์: พระคริสต์และหญิงแห่งสะมาเรีย" ของเทิร์นเนอร์ ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ภูมิทัศน์: พระคริสต์และหญิงแห่งสะมาเรีย" ของเทิร์นเนอร์ หัวข้อที่เป็นตํานานหรือศาสนาให้กรอบการเล่าเรื่องที่ชัดเจน: เทิร์นเนอร์ก้าวหน้าเรื่องโดยไม่ปิดกั้นภาพวาด ใน "ภูมิทัศน์: พระคริสต์และหญิงแห่งสะมาเรีย" ของเทิร์นเนอร์ หัวข้อที่เป็นตํานานหรือศาสนาให้กรอบการเล่าเรื่องที่ชัดเจน: เทิร์นเนอร์ก้าวไปข้างหน้า

ค้นพบ →
The Grand Canal: Scene - A Street in Venice - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #20
เทิร์นเนอร์

เดอะแกรนด์คาแนล: ฉาก

วันที่ค.1837คอลเลคชั่นห้องสมุดฮันติงตัน ซานมารีโน แคลิฟอร์เนียรูปแบบ150.5 x 112.4 ซม

ใน "The Grand Canal: Scene" เทิร์นเนอร์ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น เส้นทแยงมุมทําให้วัตถุมีพลังงานที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "The Grand Canal: Scene" ของ Turner ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "The Grand Canal: Scene" ของ Turner งานนี้คุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยให้กับการเดินทาง ใน "The Grand Canal: Scene" ของ Turner งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน เพิ่มการเดินทาง: Turner

ค้นพบ →
องค์ประกอบสองอย่าง: ท่าเรือ Claudian และภูมิทัศน์แบบเปิด - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาบอร์ดที่วาดด้วยมือ #21
เทิร์นเนอร์

องค์ประกอบสองประการ: ท่าเรือ Claudian และภูมิทัศน์แบบเปิด

วันที่พ.ศ.2368-2373คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ33.7 x 60.3 ซม

ใน "สององค์ประกอบ: ท่าเรือคลอเดียนและภูมิทัศน์แบบเปิด" เทิร์นเนอร์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน สําหรับ "สององค์ประกอบ: ท่าเรือคลอเดียนและภูมิทัศน์แบบเปิด" ของเทิร์นเนอร์ ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "สององค์ประกอบ: ท่าเรือคลอเดียนและภูมิทัศน์แบบเปิด" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "สององค์ประกอบ: การแสดงของคลอเดียน" ของเทิร์นเนอร์ เดอ เทิร์นเนอร์นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่มันไม่ได้มาเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
ดาวศุกร์เอนกาย - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #22
เทิร์นเนอร์

ดาวศุกร์เอนกาย

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ75.3 x 248.9 ซม

ใน "Reclining Venus" เทิร์นเนอร์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน ใน "Reclining Venus" ของ Turner ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ความสนใจของ "Reclining Venus" ที่ Turner อยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Venus and the Dead Adonis - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #23
เทิร์นเนอร์

วีนัสและอิเหนาที่ตายแล้ว

วันที่1805?คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ31.8 x 45.1 ซม

ใน "วีนัสและอิเหนาที่ตายแล้ว" เทิร์นเนอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ สําหรับ "วีนัสและอิเหนาที่ตายแล้ว" ของเทิร์นเนอร์ ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "วีนัสและอิเหนาที่ตายแล้ว" ของเทิร์นเนอร์ ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "วีนัสและอิเหนาที่ตายแล้ว" ของเทิร์นเนอร์ ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านมีรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้เทิร์นเนอร์ทําสี

ค้นพบ →
คลื่นที่ทําลายลม - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #24
เทิร์นเนอร์

คลื่นซัดปะทะลม

วันที่1840คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ60.4 x 95 ซม

ใน "คลื่นทําลายลม" เทิร์นเนอร์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "คลื่นทําลายลม" ของเทิร์นเนอร์ ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "คลื่นทําลายลม" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจัดอันดับด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของรูปแบบการตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "คลื่นทําลายลม" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจัดอันดับด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของรูปแบบการตกแต่งที่เรียบง่าย ทําลาย "คลื่น" ของเทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
รุ่งอรุณแห่งศาสนาคริสต์ (บินสู่อียิปต์) - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #25
เทิร์นเนอร์

รุ่งอรุณแห่งศาสนาคริสต์ (บินสู่อียิปต์)

วันที่1841คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Ulster, เบลฟัสต์รูปแบบ79 x 79 ซม

ใน "รุ่งอรุณของศาสนาคริสต์ (บินสู่อียิปต์)" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกที่ปราศจากเสียงรบกวน ใน "รุ่งอรุณของศาสนาคริสต์ (บินสู่อียิปต์)" ของเทิร์นเนอร์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; บ่อยครั้งเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถชอบ "รุ่งอรุณแห่งศาสนาคริสต์ (บินสู่อียิปต์)" สําหรับความสงบหรือความฉลาดหลักแหลมของมัน แต่ส่วนใหญ่ การถือครองมาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ครั้งที่สอง
ทะเล เรืออับปาง และสภาพอากาศที่คึกคักมาก

ท่าเรือ เรือ คลื่น หิมะ และหมอกเปลี่ยนองค์ประกอบต่างๆ ให้เป็นละครเชิงภาพ ไม่ใช่แค่ทิวทัศน์ทางทะเล

Phryne ไปที่ห้องอาบน้ําสาธารณะในฐานะดาวศุกร์: Demosthenes ล้อเลียนโดย Aeschines - ภาพ JMW Turner 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #26
เทิร์นเนอร์

Phryne ไปอาบน้ําสาธารณะในฐานะดาวศุกร์: Demosthenes ถูก Aeschines ล้อเลียน

วันที่1838คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ193 x 165.1 ซม

ใน "Phryne Going to the Public Baths as Venus: Demosthenes Taunted by Aeschines" เทิร์นเนอร์ทําให้ลวดลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นได้มากกว่าป้ายธรรมดา การจ้องมองจะไหลเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "Phryne Going to the Public Baths as Venus: Demosthenes Taunted by Aeschines" ของเทิร์นเนอร์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรก ลวดลาย จากนั้นมวลชน จากนั้น เทิร์นเนอร์ บุคลิกของตัวเอง "Phryne Going to the Public Baths as Venus: Demosthenes Taunted by Aeschines" ของ Turner นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
Claudian Composition อาจเป็น Arcueil at Dawn (เดิมชื่อ 'Ariccia (?): Sunset') - ภาพ JMW Turner 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #27
เทิร์นเนอร์

Claudian Composition อาจเป็น Arcueil at Dawn (เดิมชื่อ 'Ariccia (?): Sunset')

วันที่พ.ศ.2370-28คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ60.6 x 79.4 ซม

ใน "Claudian Composition, อาจเป็น Arcueil at Dawn (เดิมชื่อ 'Ariccia (?): Sunset')" เทิร์นเนอร์ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "Claudian Composition ของ Turner อาจเป็น Arcueil at Dawn (เดิมชื่อ 'Ariccia (?): Sunset') แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "Claudian Composition ของ Turner อาจเป็น Arcueil ที่ Dawn (เดิมชื่อ 'Ariccia' burstance' จากนั้นภาพวาดก็เปลี่ยนเป็นประสบการณ์การมองเห็น "การประพันธ์ของ Claudian อาจเป็น Arcueil at Dawn (เดิมชื่อ 'Ariccia (?): Sunset')" ของ Turner จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #28
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์

วันที่พ.ศ.2383-2388คอลเลคชั่นหอศิลป์วอล์คเกอร์, ลิเวอร์พูลรูปแบบ92 x 122 ซม

ใน "ภูมิทัศน์" เทิร์นเนอร์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่คมชัด; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภูมิทัศน์" ของเทิร์นเนอร์ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ความสนใจของเทิร์นเนอร์ใน "ภูมิทัศน์" เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
โรมมองจากวาติกัน - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #29
เทิร์นเนอร์

โรมมองจากวาติกัน

วันที่2363 ประสบการณ์คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ177 x 335 ซม

ใน "โรมเห็นจากวาติกัน" เทิร์นเนอร์ใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; ช่องว่างนับมากที่สุดเท่าที่ตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ ใน "โรมเห็นจากวาติกัน" ของเทิร์นเนอร์ชื่อเรื่องวางงานในสมุดบันทึกภาษาอิตาลีขนาดใหญ่ของเทิร์นเนอร์ด้วยตําแหน่งที่แม่นยําซึ่งทําหน้าที่ทดสอบแสงแผนและความแข็งแกร่งของลวดลาย ความสนใจของเทิร์นเนอร์ใน "โรมเห็นจากวาติกัน" เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
โรม มุมมองของ Aventine - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #30
เทิร์นเนอร์

โรม มองจากอาเวนไทน์

วันที่ประมาณปี 1835คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัวSotheby's sale 2014รูปแบบ92 x 125 ซม

ใน "โรม, มุมมองของ Aventine" เทิร์นเนอร์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "โรม, มุมมองของ Aventine" ของเทิร์นเนอร์ ความแข็งแกร่งมาจากจังหวะของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "โรม, มุมมองของ Aventine" ของเทิร์นเนอร์ ฉากอิตาลีช่วยให้เราอ่านภาพวาดได้มากเท่ากับสถานที่ศึกษา: ฉากมีที่อยู่และเปลี่ยนทุกอย่าง ใน "โรม, มุมมองของ Aventine" ของเทิร์นเนอร์ ฉากอิตาลีช่วยให้เราอ่านภาพวาดได้มากเท่ากับสถานที่ศึกษาของเทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
การศึกษาเรื่อง 'รุ่งอรุณแห่งศาสนาคริสต์' - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #31
เทิร์นเนอร์

การศึกษาสําหรับ 'รุ่งอรุณของศาสนาคริสต์'

ใน "การศึกษาสําหรับ 'รุ่งอรุณของศาสนาคริสต์'" เทิร์นเนอร์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "การศึกษาสําหรับ 'รุ่งอรุณของศาสนาคริสต์' ของเทิร์นเนอร์ ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "การศึกษาสําหรับ 'รุ่งอรุณของศาสนาคริสต์' ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่อง สถานที่ แสงสว่าง หรือการกระทําชี้นําการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ใน "การศึกษาสําหรับ 'รุ่งอรุณของศาสนาคริสต์' ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องได้ให้ภาพอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมแล้ว

ค้นพบ →
ภาพเหมือนตนเอง - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #32
เทิร์นเนอร์

ภาพเหมือนตนเอง

วันที่พ.ศ.2334-2336คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะอินเดียแนโพลิสรูปแบบ51 x 41 ซม

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" เทิร์นเนอร์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; ความคมชัดจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด ใน "ภาพเหมือนตนเอง" ของเทิร์นเนอร์ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิตได้ เราสามารถรัก "ภาพเหมือนตนเอง" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดรูปลักษณ์

ค้นพบ →
วิวเมือง - ภาพ JMW Turner 1 สําเนากระดานทาสีด้วยมือ #33
เทิร์นเนอร์

วิวเมือง

วันที่พ.ศ.2341คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ24.1 x 32.4 ซม

ใน "มุมมองของเมือง" เทิร์นเนอร์ใส่เรื่องที่จะทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "มุมมองของเมือง" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "มุมมองของเมือง" ของเทิร์นเนอร์ชื่ออยู่แล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ความสนใจของเทิร์นเนอร์ "มุมมองของเมือง" อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงในการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางานใน "ของเทิร์นเนอร์"

ค้นพบ →
วัวในภูมิทัศน์พร้อมสะพานลอย - ภาพ JMW Turner ภาพวาดสีน้ํามัน 1 ภาพบนผ้าใบ #34
เทิร์นเนอร์

วัวในภูมิประเทศที่มีสะพานลอย

วันที่พ.ศ.2348-2350คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ47.9 x 71.1 ซม

ใน "วัวในภูมิทัศน์ที่มีสะพานลอย" เทิร์นเนอร์ทําให้ลวดลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นได้มากกว่าแค่ป้ายกํากับ ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่ากับตัวแบบหลัก สําหรับ "วัวในภูมิทัศน์ที่มีสะพานลอย" ของเทิร์นเนอร์ ดวงตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะทําให้ช้าลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "วัวในภูมิทัศน์ที่มีสะพานลอย" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง กรอบ และวัสดุ จากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง "วัวในภูมิทัศน์ที่มีสะพานลอย" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีโครงวัตถุที่เป็นที่รู้จัก เทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์เนินเขาพร้อมหอคอย - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #35
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์เนินเขาพร้อมหอคอย

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ42.2 x 52.4 ซม

ใน "ภูมิทัศน์เนินเขาพร้อมหอคอย" เทิร์นเนอร์นําเรื่องไปทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก ภาพวาดจะรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภูมิทัศน์เนินเขาพร้อมหอคอย" ของเทิร์นเนอร์ ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ภูมิทัศน์เนินเขาพร้อมหอคอย" ของเทิร์นเนอร์ ความเป็นเอกเทศนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ภูมิทัศน์เนินเขาพร้อมหอคอย" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดนําหัวข้อที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท โดยมีการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ในหอคอยของเทิร์นเนอร์ "

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์อิตาลีพร้อมหอคอย - ภาพ JMW Turner 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #36
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์อิตาลีพร้อมหอคอย

วันที่พ.ศ.2368-2373คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ58.4 x 76.2 ซม

ใน "ภูมิทัศน์อิตาลีกับหอคอย" เทิร์นเนอร์สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ เราสามารถชอบ "ภูมิทัศน์อิตาลีกับหอคอย" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้ทางด้านขวา - ภาพ JMW Turner ภาพวาดสีน้ํามัน 1 ภาพบนผ้าใบ #37
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้อยู่ทางด้านขวา

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ27.9 x 41.6 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้ทางด้านขวา" เทิร์นเนอร์แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา ใน "ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้ทางด้านขวา" ของเทิร์นเนอร์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถชอบ "ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้ทางด้านขวา" เพื่อความสงบหรือความฉลาดหลักแหลมของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ที่มีทะเลสาบและต้นไม้ล้ม - ภาพ JMW Turner ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ 1 ภาพ #38
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ที่มีทะเลสาบและต้นไม้ล้ม

วันที่1800คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ39.1 x 60.6 ซม

ใน "ภูมิทัศน์กับทะเลสาบและต้นไม้ล้ม" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง "ภูมิทัศน์กับทะเลสาบและต้นไม้ล้ม" ของเทิร์นเนอร์ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "ภูมิทัศน์กับทะเลสาบและต้นไม้ล้ม" ของเทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้และปราสาท - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #39
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้และปราสาท

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ41.6 x 60 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้และปราสาท" เทิร์นเนอร์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ ใน "ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้และปราสาท" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสงกรอบและวัสดุแล้วให้บุคลิกของตัวเอง เราสามารถชอบ "ภูมิทัศน์ที่มีต้นไม้และปราสาท" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ภูเขา - การสร้างภาพ JMW Turner 1 ที่ผลิตโดย Alpha Reproduction #40
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ภูเขา

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ41.3 x 59.7 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ภูเขา" เทิร์นเนอร์จัดลวดลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบนราบ สําหรับ "ภูมิทัศน์ภูเขา" ของเทิร์นเนอร์ ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภูมิทัศน์ภูเขา" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดนําหัวข้อที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท โดยมีการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความรู้สึกของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "ภูมิทัศน์ภูเขา" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดนําหัวข้อที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท โดยมีการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย "ภูมิทัศน์ภูเขา" ของเทิร์นเนอร์ การจําแนกประเภททําให้ภูเขานํา

ค้นพบ →
มุมมองของข้อตกลง - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #41
เทิร์นเนอร์

มุมมองของข้อตกลง

ใน "มุมมองของข้อตกลง" เทิร์นเนอร์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้นจานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "มุมมองของข้อตกลง" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "มุมมองของข้อตกลง" ของเทิร์นเนอร์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ภาคใต้ - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #42
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ภาคใต้

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ176.5 x 251.8 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ภาคใต้" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภูมิทัศน์ภาคใต้" ของเทิร์นเนอร์ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ภูมิทัศน์ภาคใต้" ของเทิร์นเนอร์งานนี้มีค่ามากสําหรับรูปแบบที่แม่นยําของมันมากเท่ากับแสงและบรรยากาศของมัน; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุได้ให้กับเส้นทาง "ภูมิทัศน์ภาคใต้" ของเทิร์นเนอร์งานนี้มีค่าสําหรับรูปแบบที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศของมัน; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่องใต้: มันเพิ่ม Turner ความสงบของมัน

ค้นพบ →
Harbor View - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #43
เทิร์นเนอร์

ฮาร์เบอร์วิว

ใน "Harbour View" เทิร์นเนอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจนอย่างสมบูรณ์; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "Harbour View" ของ Turner ดวงตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "Harbour View" ของ Turner นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่หลักสูตร; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #44
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์

ใน "ภูมิทัศน์" เทิร์นเนอร์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภูมิทัศน์" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภูมิทัศน์" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ใน "ภูมิทัศน์" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําวงล้อขนาดใหญ่ของเทิร์นเนอร์ "ภูมิทัศน์" ภาพวาดนี้ให้ภาพอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์ทําให้จุดอ้างอิงที่ชัดเจน:

ค้นพบ →
มุมมองของ Richmond Hill and Bridge - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #45
เทิร์นเนอร์

ทิวทัศน์ของริชมอนด์ฮิลล์และสะพาน

วันที่1808คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ91.4 x 121.9 ซม

ใน "มุมมองของริชมอนด์ฮิลล์และสะพาน" เทิร์นเนอร์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "มุมมองของริชมอนด์ฮิลล์และสะพาน" ของเทิร์นเนอร์ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "มุมมองของริชมอนด์ฮิลล์และสะพาน" ของเทิร์นเนอร์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครของมัน เราสามารถชอบ "มุมมองของริชมอนด์ฮิลล์และสะพาน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ด้วยน้ํา - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #46
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ที่มีน้ํา

ใน "ภูมิทัศน์กับน้ํา" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนเรื่องคอนกรีตไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบ สําหรับ "ภูมิทัศน์กับน้ํา" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ภูมิทัศน์กับน้ํา" ของเทิร์นเนอร์ชื่อกําหนดภูมิศาสตร์ชื้นที่อ่านได้มาก: ทะเลสาบสระน้ําหรือแม่น้ํากลายเป็นเครื่องมือในการวัดแสง ความสนใจของ "ภูมิทัศน์กับน้ํา" ของเทิร์นเนอร์เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ดูภาพ Clapham Common - JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #47
เทิร์นเนอร์

ดูที่ Clapham Common

วันที่พ.ศ.2343-2348คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ32.1 x 44.5 ซม

ใน "มุมมองบน Clapham Common" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใดๆ ใน "มุมมองบน Clapham Common" ของ Turner ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่อง สถานที่ แสง หรือการกระทําชี้นําการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน เราสามารถชอบ "View on Clapham Common" สําหรับความสงบหรือความฉลาดหลักแหลมของมัน แต่การยึดไว้ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Turner จัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
Sea View - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #48
เทิร์นเนอร์

ซีวิว

ใน "วิวทะเล" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "วิวทะเล" ของเทิร์นเนอร์ ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: หลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "วิวทะเล" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ใน "วิวทะเล" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําวงล้อขนาดใหญ่ ในการอ้างอิงของเทิร์นเนอร์นี้ "Se

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์อิตาลีพร้อมสะพานและหอคอย - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #49
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์อิตาลีพร้อมสะพานและหอคอย

วันที่พ.ศ.2370-28คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ60.3 x 98.1 ซม

ใน "ภูมิทัศน์อิตาลีกับสะพานและหอคอย" เทิร์นเนอร์ให้จ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ภูมิทัศน์อิตาลีกับสะพานและหอคอย" ของเทิร์นเนอร์ ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ภูมิทัศน์อิตาลีกับสะพานและหอคอย" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่อง สถานที่ แสงหรือการกระทําโดยตรง การจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ใน "ภูมิทัศน์อิตาลีกับสะพานและหอคอย" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: วัตถุโดยตรง สถานที่ เทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
เวนิส มองจากคลองจูเดกกา - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #50
เทิร์นเนอร์

เวนิส มองจากคลองจูเดกกา

วันที่1840คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ22 x 32 ซม

ใน "เวนิส, มุมมองของคลองจูเดกกา", เทิร์นเนอร์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "เวนิส, มุมมองของคลองจูเดกกา" ของเทิร์นเนอร์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "เวนิส, มุมมองของคลองจูเดกกา" ของเทิร์นเนอร์เราอยู่ที่นี่ในด้านของการเดินทาง: สถาปัตยกรรมภาพนูนหรือความทรงจําแบบเมดิเตอร์เรเนียนทําให้ภาพวาดมีสถานที่สําคัญทางภูมิศาสตร์ที่ชัดเจนไม่ใช่แค่บรรยากาศที่เป็นมิตร "เวนิส, มุมมองของคลองจูเดกกา" ของเทิร์นเนอร์เราอยู่ที่นี่ในด้านของภาพวาด

ค้นพบ →
สาม
อิตาลี ประวัติศาสตร์และสถาปัตยกรรมในแสงสว่าง

โรม เวนิส คลอดด์ ลอร์เรน และวิชาประวัติศาสตร์ทําให้เทิร์นเนอร์มีห้องทดลองที่เต็มไปด้วยสีสัน ความทรงจํา และความทะเยอทะยาน

ภูมิทัศน์ที่มีแม่น้ําและอ่าวในระยะไกลหรือจุดบรรจบกันของแม่น้ําเซเวิร์นและไวย์ - โจเซฟ มัลลอร์ด วิลเลียม เทิร์นเนอร์ #51
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ที่มีแม่น้ําและอ่าวอยู่ไกลๆ หรือจุดบรรจบกันของแม่น้ําเซเวิร์นและไวย์

วันที่ประมาณปี 1845คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ปารีสรูปแบบ94 x 124 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ที่มีแม่น้ําและอ่าวอยู่ไกลหรือบรรจบกันของแม่น้ําเซเวิร์นและไวย์" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น การจัดกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ กระชับขึ้น สําหรับ "ภูมิทัศน์ที่มีแม่น้ําและอ่าวอยู่ไกลหรือบรรจบกันของแม่น้ําเซเวิร์นและไวย์" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภูมิทัศน์ที่มีแม่น้ําและอ่าวอยู่ไกลหรือบรรจบกันของแม่น้ําเซเวิร์นและไวย์" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน Turner's ป้องกันแสงลอยโดยไม่มีวัตถุ ความสนใจของ "ภูมิทัศน์ที่มีแม่น้ําและอ่าวในระยะทางหรือการบรรจบกันของเซเวิร์นและไวย์" ในเทิร์นเนอร์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: วัตถุเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ของอิตาลี อาจเป็นภาพ Civita di Bagnoregio - JMW Turner 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #52
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ของอิตาลี อาจเป็น Civita di Bagnoregio

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ149.9 x 249.6 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ของอิตาลี อาจเป็น Civita di Bagnoregio" เทิร์นเนอร์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภูมิทัศน์ของอิตาลี อาจเป็น Civita di Bagnoregio" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภูมิทัศน์ของอิตาลี อาจเป็น Civita di Bagnoregio" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อนี้ทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์การมองเห็น ใน "ภูมิทัศน์ของอิตาลี" ของเทิร์นเนอร์ อาจเป็นการแสดงของ Civita di Bagnore

ค้นพบ →
รูอ็อง: มุมมองจากฝั่งซ้ายใน Faubourg St-Sever - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #53
เทิร์นเนอร์

รูอ็อง: มุมมองจากฝั่งซ้ายใน Faubourg St-Sever

วันที่พ.ศ.2370-28คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ60.3 x 98.7 ซม

ใน "รูอ็อง: มุมมองจากฝั่งซ้ายในโฟบูร์กเซนต์-เซเวอร์" เทิร์นเนอร์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "รูอ็อง: มุมมองจากฝั่งซ้ายในโฟบูร์กเซนต์-เซเวอร์" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียงพยายามทําตัวให้สวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "Rouen: A View from the Left Bank in the Faubourg St-Sever" ของเทิร์นเนอร์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป นี่คือจุดที่ภาพวาดมักจะได้รับลักษณะของมัน Bank in the Faubourg St-Sever" เนื่องจากความสงบหรือแวววาว แต่การยึดถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Turner จัดระเบียบลุค

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ภาคใต้พร้อมท่อระบายน้ําและน้ําตก - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #54
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ภาคใต้พร้อมท่อระบายน้ําและน้ําตก

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ50.2 x 249.2 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ภาคใต้ที่มีท่อระบายน้ําและน้ําตก" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก ใน "ภูมิทัศน์ภาคใต้ที่มีท่อระบายน้ําและน้ําตก" ของเทิร์นเนอร์ชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดจากนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ เราสามารถชอบ "ภูมิทัศน์ภาคใต้ที่มีท่อระบายน้ําและน้ําตก" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
มุมมองในเวลส์: ฉากภูเขาพร้อมหมู่บ้านและปราสาท - ตอนเย็น - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือ #55
เทิร์นเนอร์

วิวในเวลส์: ฉากภูเขาพร้อมหมู่บ้านและปราสาท

วันที่พ.ศ.2342-2343คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ58.1 x 72.7 ซม

ใน "มุมมองในเวลส์: ฉากภูเขาที่มีหมู่บ้านและปราสาท" เทิร์นเนอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบ สําหรับเทิร์นเนอร์ "มุมมองในเวลส์: ฉากภูเขาที่มีหมู่บ้านและปราสาท" องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งให้จังหวะที่แท้จริงในการวาดภาพ ในเทิร์นเนอร์ "มุมมองในเวลส์: ฉากภูเขาที่มีหมู่บ้านและปราสาท" องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง ในเทิร์นเนอร์ "มุมมองในเวลส์: ฉากภูเขาที่มีหมู่บ้านและปราสาท" สถานที่สําคัญทางสถาปัตยกรรมให้รูปแบบแรก และเทิร์นเนอร์ของคาสเซิลก็นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ที่กว้างขวางพร้อมแม่น้ําหรือปากแม่น้ําและภูเขาที่ห่างไกล - ภาพ JMW Turner ภาพวาดสีน้ํามัน 1 ภาพบนผ้าใบ #56
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ที่กว้างขวางพร้อมแม่น้ําหรือปากแม่น้ําและภูเขาอันห่างไกล

วันที่พ.ศ.2373-2383คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ141 x 251.5 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ที่กว้างขวางกับแม่น้ําหรือปากแม่น้ําและภูเขาที่ห่างไกล" เทิร์นเนอร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภูมิทัศน์ที่กว้างขวางกับแม่น้ําหรือปากแม่น้ําและภูเขาที่ห่างไกล" ของเทิร์นเนอร์ตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ภูมิทัศน์ที่กว้างขวางกับแม่น้ําหรือปากแม่น้ําและภูเขาที่ห่างไกล" ของเทิร์นเนอร์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ภูมิทัศน์ที่กว้างขวางกับแม่น้ําหรือปากแม่น้ําและรักษาภาพที่ชัดเจน" ของเทิร์นเนอร์ทําให้ความต้องการ

ค้นพบ →
ภูมิทัศน์ที่มีหอคอย ต้นไม้ และรูปปั้น อาจเป็น Arcueil ใกล้ปารีส - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาภาพวาดด้วยมือ #57
เทิร์นเนอร์

ภูมิทัศน์ที่มีหอคอย ต้นไม้ และรูปปั้น อาจเป็น Arcueil ใกล้ปารีส

วันที่พ.ศ.2370-28คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ60 x 88.6 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ที่มีหอคอยต้นไม้และตัวเลข; อาจเป็น Arcueil ใกล้ปารีส" เทิร์นเนอร์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน ใน "ภูมิทัศน์ที่มีหอคอยต้นไม้และตัวเลขที่อาจจะเป็น Arcueil ใกล้ปารีส" ภาพวาดนํามาสู่การจัดอันดับเรื่องที่แตกต่างกันด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย เราสามารถชอบ "ภูมิทัศน์ที่มีหอคอยต้นไม้และตัวเลข; อาจเป็น Arcueil ใกล้ปารีส" ภาพวาดนํามาสู่การจัดอันดับเรื่องที่แตกต่างกันด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย เราสามารถชอบ "ภูมิทัศน์ที่มีหอคอยต้นไม้และตัวเลข; อาจมีความสงบใกล้ปารีสเป็นหลัก" สําหรับ Turneringlance

ค้นพบ →
พระคริสต์ทรงขับไล่พ่อค้าออกจากพระวิหาร - ภาพ JMW Turner 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #58
เทิร์นเนอร์

พระคริสต์ทรงขับไล่พ่อค้าออกจากพระวิหาร

วันที่1832คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ92.1 x 70.5 ซม

ใน "พระคริสต์ขับรถพ่อค้าจากวัด" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน ใน "พระคริสต์ขับรถพ่อค้าจากวัด" ของเทิร์นเนอร์ที่นี่เรื่องราวนับได้มากเท่ากับบรรยากาศ; เทิร์นเนอร์ปล่อยให้ตํานานจากนั้นปรับเสียงของเขาเพื่อรักษาความแข็งแกร่งของภาพ ความสนใจของเทิร์นเนอร์ใน "พระคริสต์ขับรถพ่อค้าจากวัด" เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
ความตายของ Actaeon พร้อมทิวทัศน์อันห่างไกลของ Montjovet, Val d'Aosta - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #59
เทิร์นเนอร์

ความตายของ Actaeon พร้อมทิวทัศน์อันห่างไกลของ Montjovet, Val d'Aosta

วันที่1837คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ149.2 x 111.1 ซม

ใน "ความตายของ Actaeon ด้วยมุมมองระยะไกลของ Montjovet, Val d'Aosta" เทิร์นเนอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ความตายของ Actaeon ด้วยมุมมองระยะไกลของ Montjovet, Val d'Aosta" องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นภาพวาดของ Turner's "The Death of Actaeon, with a Distant View of Montjovet, Val d'Aosta" องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นภาพวาดของ Turner

ค้นพบ →
มุมมองจากระเบียงวิลล่าที่ Niton เกาะไวท์ จากภาพร่างโดยเลดี้ - JMW Turner ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #60
เทิร์นเนอร์

วิวจากระเบียงวิลล่าที่ Niton เกาะไวท์ จากภาพร่างโดยเลดี้

วันที่1826คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์บอสตันรูปแบบ45.7 x 61 ซม

ใน "มุมมองจากระเบียงของวิลล่าที่ Niton, Isle of Wight, จากภาพร่างโดยเลดี้" เทิร์นเนอร์ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าแค่ป้าย; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกที่ปราศจากเสียงรบกวน สําหรับ "มุมมองจากระเบียงของวิลล่าที่ Niton, Isle of Wight, จากภาพร่างโดยเลดี้" องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกของรูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "มุมมองจากระเบียงของวิลล่าที่ Niton, Isle of Wight, จากภาพร่างโดยเลดี้" องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกรูปแบบจากนั้นมวลชนของมันแล้วให้ข้อความ ตัวละครของเขา "มุมมองจากระเบียงของวิลล่าที่ Niton, Isle of Wight จาก Sketches by a Lady" ของเทิร์นเนอร์นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น

ค้นพบ →
มุมมองของ Orvieto วาดในโรม - ภาพ JMW Turner 1 ที่ผลิตโดย Alpha Reproduction #61
เทิร์นเนอร์

ทิวทัศน์ของ Orvieto วาดในกรุงโรม

ใน "มุมมองของ Orvieto, Painted in Rome" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างที่แสดงออกขนาดเล็ก ใน "มุมมองของ Orvieto, Painted in Rome" ของ Turner เราอยู่ที่นี่ในด้านการเดินทาง: สถาปัตยกรรมภาพนูนหรือของที่ระลึกแบบเมดิเตอร์เรเนียนทําให้ภาพวาดมีจุดสังเกตทางภูมิศาสตร์ที่ชัดเจนไม่ใช่แค่บรรยากาศที่เป็นมิตร ความสนใจของ "View of Orvieto, Painted in Rome" ของ Turner อยู่ที่นี่ในการเดินทาง: สถาปัตยกรรมภาพนูนหรือของที่ระลึกแบบเมดิเตอร์เรเนียนทําให้ภาพวาดมีจุดสังเกตทางภูมิศาสตร์ที่ชัดเจนไม่ใช่แค่บรรยากาศที่เป็นมิตรเท่านั้น ความสนใจของ "Vaze of Orvieto, Painted in Rome" ของ Turner เปลี่ยนไปในสูตรที่เป็นรูปธรรมของ

ค้นพบ →
A Narrow Valley - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #62
เทิร์นเนอร์

ในหุบเขาแคบ

วันที่1807คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ20.6 x 16.5 ซม

ใน "หุบเขาแคบ" เทิร์นเนอร์รักษาช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "หุบเขาแคบ" ของเทิร์นเนอร์แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "หุบเขาแคบ" ของเทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ของภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
วิวชายหาดที่ Margate - ภาพ JMW Turner ภาพวาดสีน้ํามัน 1 ภาพบนผ้าใบ #63
เทิร์นเนอร์

วิวชายหาดที่ Margate

ใน "วิวของชายหาดที่มาร์เกต" เทิร์นเนอร์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ความสัมพันธ์ของโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ใน "วิวของชายหาดที่มาร์เกต" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสงกรอบและวัสดุจากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง เราสามารถรัก "วิวของชายหาดที่มาร์เกต" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ที่หาดแซนดี้ - JMW Turner ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #64
เทิร์นเนอร์

ที่หาดแซนดี้

วันที่พ.ศ.2368-2373คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ60 x 91.4 ซม

ใน "หาดทราย" เทิร์นเนอร์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "หาดทราย" ของเทิร์นเนอร์องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง "หาดทราย" ของเทิร์นเนอร์องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง "หาดทราย" ของเทิร์นเนอร์นําอารมณ์ของตัวเองไปสู่หลักสูตร; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
ชายทะเล - รูปภาพ JMW Turner 1 สําเนาบอร์ดทาสีด้วยมือ #65
เทิร์นเนอร์

ในชายทะเล

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ41.6 x 52.1 ซม

ใน "A Seashore" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "A Seashore" ของ Turner ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "A Seashore" ของ Turner ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "A Seashore" ของ Turner ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําการฟื้นฟู "A Seashore reader" ของ Turner เอง

ค้นพบ →
ปราสาท Dunstanburgh ชายฝั่งตะวันออกเฉียงเหนือของ Northumberland พระอาทิตย์ขึ้นหลังจากคืนที่เงียบสงบ - JMW Turner ภาพภาพวาดสีน้ํามัน 1 ภาพบนผ้าใบ #66
เทิร์นเนอร์

ปราสาท Dunstanburgh ชายฝั่งตะวันออกเฉียงเหนือของ Northumberland พระอาทิตย์ขึ้นหลังจากคืนที่เงียบสงบ

ใน "ปราสาทดันสแตนเบิร์กชายฝั่งตะวันออกเฉียงเหนือของนอร์ธัมเบอร์แลนด์พระอาทิตย์ขึ้นหลังจากคืนที่สกปรก" เทิร์นเนอร์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ปราสาทดันสแตนเบิร์กชายฝั่งตะวันออกเฉียงเหนือของนอร์ธัมเบอร์แลนด์พระอาทิตย์ขึ้นหลังจากคืนที่สกปรก" ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน Turner's "ปราสาท Dunstanburgh, ชายฝั่งตะวันออกเฉียงเหนือของ Northumberland, พระอาทิตย์ขึ้นหลังจากคืนที่สกปรก" ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่า pretty unocumberland "mistrip, Turner's แสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ความสนใจของ "ปราสาทดันสแตนเบิร์กชายฝั่งตะวันออกเฉียงเหนือของนอร์ธัมเบอร์แลนด์พระอาทิตย์ขึ้นหลังจากคืนที่สกปรก" ที่เทิร์นเนอร์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
A View on the Colne, Moor Park, Hertfordshire - ภาพ JMW Turner 1 สําเนารูปภาพวาดด้วยมือ #67
เทิร์นเนอร์

วิวบน Colne, Moor Park, Hertfordshire

ใน "A View on the Colne, Moor Park, Hertfordshire" เทิร์นเนอร์นําเรื่องไปทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากเรียบ สําหรับ "A View on the Colne, Moor Park, Hertfordshire" ของ Turner ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยงามเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "A View on the Colne, Moor Park, Hertfordshire" ของ Turner ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "A View on the Colne, Moor Park",

ค้นพบ →
Abingdon - การสร้างภาพ JMW Turner 1 ที่ผลิตโดย Alpha Reproduction #68
เทิร์นเนอร์

อาบิงดอน

วันที่1806 ประสบการณ์คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ91 x 121 ซม

ใน "Abingdon" เทิร์นเนอร์วางเรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; แสงกระจายบทบาทที่มีอํานาจเงียบ ความสนใจของ "Abingdon" ในเทิร์นเนอร์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
An Avenue of Trees - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #69
เทิร์นเนอร์

อเวนิวออฟทรีส์

วันที่1822คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ49.5 x 53.7 ซม

ใน "An Avenue of Trees" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม สําหรับ "An Avenue of Trees" ของ Turner ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "An Avenue of Trees" ของ Turner ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถชอบ "An Avenue of Trees" สําหรับความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Turner จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
อิตาลีโบราณ - โอวิดถูกเนรเทศจากโรม - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #70
เทิร์นเนอร์

อิตาลีโบราณ

วันที่1838คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัวรูปแบบ94.6 ซม.×125

ใน "อิตาลีโบราณ" เทิร์นเนอร์ให้รูปลักษณ์เป็นจุดเริ่มต้นที่สะอาด; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "อิตาลีโบราณ" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "อิตาลีโบราณ" ที่เทิร์นเนอร์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Apollo และ Python - JMW Turner ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดสีน้ํามัน #71
เทิร์นเนอร์

อพอลโลและงูเหลือม

วันที่2354 ประสบการณ์คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ145 x 237 ซม

ใน "Apollo, and the Python" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง จานสีนําช็อตมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "Apollo, and the Python" ของ Turner การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Apollo, and the Python" ของ Turner งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนให้กับการเดินทางได้ ใน "Apollo, and the Python" ของ Turner งานนี้มีคุณค่าสําหรับการเดินทางที่แม่นยํา

ค้นพบ →
Banks of the Loire - JMW Turner ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #72
เทิร์นเนอร์

ธนาคารแห่งแม่น้ําลัวร์

วันที่1829คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะวูสเตอร์ แมสซาชูเซตส์รูปแบบ71.3 x 53.3 ซม

ใน "ธนาคารแห่งแม่น้ําลัวร์" เทิร์นเนอร์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวในทันที วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ธนาคารแห่งแม่น้ําลัวร์" ของเทิร์นเนอร์ ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ธนาคารแห่งแม่น้ําลัวร์" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการขับเคลื่อนดวงตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ใน "ธนาคารแห่งแม่น้ําลัวร์" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําดวงตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่" ของเทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
ระหว่างดาดฟ้า - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #73
เทิร์นเนอร์

ระหว่างดาดฟ้า

วันที่1827คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ30.5 x 48.6 ซม

ใน "ระหว่างดาดฟ้า" เทิร์นเนอร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ระหว่างดาดฟ้า" ของเทิร์นเนอร์ตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ระหว่างดาดฟ้า" ของเทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ของภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Bonneville, Savoie - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #74
เทิร์นเนอร์

บอนเนวิลล์, ซาวัว

วันที่1803คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะดัลลัสรูปแบบ93 x 123 ซม

ใน "Bonneville, Savoie" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "Bonneville, Savoie" ของ Turner การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Bonneville, Savoie" ของ Turner ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; บ่อยครั้งภาพวาดได้รับ "Bonneville, Savoie" ของ Turner ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป

ค้นพบ →
ไบรตันจากทะเล - ภาพ JMW Turner 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #75
เทิร์นเนอร์

ไบรตันจากทะเล

วันที่1829คอลเลคชั่นเพตเวิร์ธเฮาส์, เพตเวิร์ธรูปแบบ63.5 x 132 ซม

ใน "ไบรตันจากทะเล" เทิร์นเนอร์ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าเพียงแค่ป้าย; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ไบรตันจากทะเล" ของเทิร์นเนอร์ตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ไบรตันจากทะเล" ของเทิร์นเนอร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านใช้คอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ "ไบรท์จากทะเล" ของเทิร์นเนอร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือของเทิร์นเนอร์ "B"

ค้นพบ →
IV
ไอน้ํา สีน้ํา และการละลายขั้นสุดท้าย

รถไฟ ไฟ การศึกษาที่มีสีสัน และผลงานในช่วงหลังๆ นําภูมิทัศน์ไปสู่ความทันสมัยที่แทบจะเป็นนามธรรม

ปราสาท Caernarvon - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #76
เทิร์นเนอร์

ปราสาทคายร์นาร์วอน

วันที่พ.ศ.2341คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ15.2 x 23.2 ซม

ใน "ปราสาทแคร์นาร์วอน" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "ปราสาทแคร์นาร์วอน" ของเทิร์นเนอร์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ปราสาทแคร์นาร์วอน" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่อง สถานที่ แสง หรือการกระทําโดยตรงของเทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
คลองชิเชสเตอร์ - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #77
เทิร์นเนอร์

คลองชิเชสเตอร์

วันที่1828คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ65.4 x 134.6 ซม

ใน "คลองชิเชสเตอร์" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรกอัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน เราสามารถรัก "คลองชิเชสเตอร์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
ภัยพิบัติในทะเล - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือ #78
เทิร์นเนอร์

ภัยพิบัติในทะเล

วันที่ประมาณปี 1835คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ171 x 220 ซม

ใน "ภัยพิบัติในทะเล" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "ภัยพิบัติในทะเล" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ มาก เราสามารถรัก "ภัยพิบัติในทะเล" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
Dido และ Aeneas - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาบอร์ดวาดด้วยมือ #79
เทิร์นเนอร์

ดีโด้ และอีเนียส

วันที่1814คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ146 x 237 ซม

ใน "Dido และ Aeneas" เทิร์นเนอร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "Dido และ Aeneas" ของ Turner ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ขอบ โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Dido และ Aeneas" ของ Turner ชื่อจะทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กๆ: ประกาศรูปแบบ สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Dido และ Aeneas" ของ Turner ชื่อจะทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กๆ: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวซึ่งภาพวาดจะทําหน้าที่เป็น "ประสบการณ์ทางภาพ"

ค้นพบ →
ปราสาท Dolbadern - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #80
เทิร์นเนอร์

ปราสาทดอลบาเดิร์น

วันที่1800คอลเลคชั่นราชบัณฑิตยสถานลอนดอนรูปแบบ119.4 x 90.2 ซม

ใน "ปราสาทดอลบาเดิร์น" เทิร์นเนอร์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ปราสาทดอลบาเดิร์น" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ปราสาทดอลบาเดิร์น" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําให้วงล้อขนาดใหญ่ของเทิร์นเนอร์ "Dol Castle" ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําให้วงล้อขนาดใหญ่ ในตาของเทิร์นเนอร์" ภาพวาด "Dol" ของมัน

ค้นพบ →
ปราสาท Alnwick - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ํางานศิลปะสีน้ํามัน #81
เทิร์นเนอร์

ปราสาทอัลน์วิค

ใน "ปราสาทอัลน์วิค" เทิร์นเนอร์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความสมดุลที่สวยงาม สําหรับ "ปราสาทอัลน์วิค" ของเทิร์นเนอร์ ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ปราสาทอัลน์วิค" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์การมองเห็น ใน "ปราสาทอัลน์วิค" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศลวดลาย สถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์การมองเห็น ในจุดเริ่มต้นของ "ปราสาทอัลน์วิค" ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นเทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
การแล่นเรือใบและเรืออื่นๆ ในพระอาทิตย์ตกพร้อมทิวทัศน์สู่โดมของเมือง (อาจเป็นเวนิส) - ภาพ JMW Turner 1 ภาพที่วาดด้วยมือด้วยสีน้ํามัน #82
เทิร์นเนอร์

การแล่นเรือใบและเรืออื่นๆ ในยามพระอาทิตย์ตกพร้อมทิวทัศน์สู่โดมของเมือง (อาจเป็นเวนิส)

ใน "ล่องเรือและเรืออื่น ๆ ที่พระอาทิตย์ตกดินด้วยมุมมองที่มีต่อโดมของเมือง (อาจจะเป็นเวนิส)" เทิร์นเนอร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "เรือใบและเรืออื่น ๆ ที่พระอาทิตย์ตกดินพร้อมมุมมองต่อโดมของเมือง (อาจเป็นเวนิส)" ของเทิร์นเนอร์ ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "การแล่นเรือใบและเรืออื่น ๆ ที่พระอาทิตย์ตกดินพร้อมมุมมองต่อโดมที่สุกใสของเมือง (อาจเป็นเวนิส)" ความแข็งแกร่งมาจากเทิร์นเนอร์ที่แตกสลายน้อยกว่า และความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร "เรือใบและเรืออื่น ๆ ที่พระอาทิตย์ตกดินพร้อมมุมมองที่มีต่อโดมของเมือง (อาจจะเป็นเวนิส)" ของเทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
ปราสาท East Cowes - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #83
เทิร์นเนอร์

ปราสาทอีสต์คาวส์

วันที่พ.ศ.2370-28คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิคตอเรียแอนด์อัลเบิร์ต ลอนดอนรูปแบบ91.4 x 123.2 ซม

ใน "ปราสาทอีสต์คาวส์" เทิร์นเนอร์แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อเรื่องธรรมดา; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน ใน "ปราสาทอีสต์คาวส์" ของเทิร์นเนอร์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําชี้นําการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน เราสามารถรัก "ปราสาทอีสต์คาวส์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
อีตัน จากแม่น้ํา - JMW Turner ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #84
เทิร์นเนอร์

อีตันจากแม่น้ํา

วันที่1807?คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ35.6 x 66 ซม

ใน "อีตัน จากแม่น้ํา" เทิร์นเนอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก สําหรับ "อีตัน จากแม่น้ํา" ของเทิร์นเนอร์ ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "อีตัน จากแม่น้ํา" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่แผนภูมิ โดยมีการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจในรูปแบบการตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "อีตัน จากแม่น้ํา" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่แผนภูมิ โดยมีการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจในรูปแบบการตกแต่งที่เรียบง่าย "อีตัน จากแม่น้ํา" ของเทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
Fort Vimieux - JMW Turner ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #85
เทิร์นเนอร์

ป้อมวิมิเยอซ์

วันที่1831คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัวขาย Sothebys 2004รูปแบบ71 x 107 ซม

ใน "Fort Vimieux" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "Fort Vimieux" ของ Turner องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Fort Vimieux" ของ Turner ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับภาพได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สี แสง และรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "Fort Vimieux" ของ Turner ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับภาพได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สี แสง และรายละเอียดของ Turner มาพักผ่อน

ค้นพบ →
Frosty morning - การสร้างภาพ JMW Turner 1 ที่ผลิตโดย Alpha Reproduction #86
เทิร์นเนอร์

เช้าที่หนาวจัด

วันที่1813คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ113.7 x 174.6 ซม

ใน "เช้าที่หนาวจัด" เทิร์นเนอร์หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดซึ่งตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "เช้าที่หนาวจัด" ของเทิร์นเนอร์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้พิมพ์ลวดลาย จากนั้นให้มวล จากนั้นให้ข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เช้าที่หนาวจัด" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้เขียนลวดลาย จากนั้นให้มวลชน จากนั้นให้ข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เช้าที่หนาวจัด" ของเทิร์นเนอร์ ภาพวาดจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้เขียนลวดลาย จากนั้นให้มวลชน จากนั้นจึงอ่านข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน Turner's

ค้นพบ →
Gipsy Camp - JMW Turner ภาพที่ 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #87
เทิร์นเนอร์

ค่ายยิปซี

วันที่1807คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ121.9 x 91.4 ซม

ใน "ค่ายยิปซี" เทิร์นเนอร์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ค่ายยิปซี" ของเทิร์นเนอร์ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ค่ายยิปซี" ของเทิร์นเนอร์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร ความสนใจของ "ค่ายยิปซี" ของเทิร์นเนอร์เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Harvest Home - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #88
เทิร์นเนอร์

บ้านเก็บเกี่ยว

วันที่1809คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ90.5 x 120.3 ซม

ใน "บ้านเก็บเกี่ยว" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน ใน "บ้านเก็บเกี่ยว" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถชอบ "บ้านเก็บเกี่ยว" สําหรับความสงบหรือความเงางามของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
ไฮเดลเบิร์ก - JMW Turner ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #89
เทิร์นเนอร์

ไฮเดลเบิร์ก

วันที่พ.ศ.2387-5คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ132.1 x 201.9 ซม

ใน "ไฮเดลเบิร์ก" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงรายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ไฮเดลเบิร์ก" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของเทิร์นเนอร์ใน "ไฮเดลเบิร์ก" เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ปราสาท Caernarfon - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #90
เทิร์นเนอร์

ปราสาทคายร์นาร์วอน

ใน "ปราสาทแคร์นาร์วอน" เทิร์นเนอร์ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ ความสนใจของ "ปราสาทแคร์นาร์วอน" ในเทิร์นเนอร์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์ - JMW Turner ภาพที่ 1 ผลิตโดย Alpha Reproduction #91
เทิร์นเนอร์

ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์

วันที่1803คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ102.2 x 141.6 ซม

ใน "ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์" เทิร์นเนอร์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์" ของเทิร์นเนอร์ดวงตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์" ของเทิร์นเนอร์นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
คลองชิเชสเตอร์ - ภาพ JMW Turner 1 การทําซ้ําภาพวาดแบบช่างฝีมือ #92
เทิร์นเนอร์

คลองชิเชสเตอร์

ใน "คลองชิเชสเตอร์" เทิร์นเนอร์ยังคงช่วงเวลาที่การวาดภาพขยายระยะเวลา; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่วัตถุเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "คลองชิเชสเตอร์" ของเทิร์นเนอร์แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "คลองชิเชสเตอร์" ของเทิร์นเนอร์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "คลองชิเชสเตอร์" ของเทิร์นเนอร์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําควบคุมการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน "การอ่านแบบชิคของเทิร์นเนอร์" ชื่อเรื่องให้เทอร์เนอร์แล้ว

ค้นพบ →
อ่าวอิตาลี - ภาพ JMW Turner 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #93
เทิร์นเนอร์

อ่าวอิตาลี

วันที่พ.ศ.2370-28คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ60.3 x 102.2 ซม

ใน "อ่าวอิตาลี" เทิร์นเนอร์ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าเพียงแค่ป้าย; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "อ่าวอิตาลี" ของเทิร์นเนอร์องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง ใน "อ่าวอิตาลี" ของเทิร์นเนอร์งานนี้มีค่าในรูปแบบที่แม่นยํามากเท่ากับในแสงและบรรยากาศ; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่ระบุได้ให้กับหลักสูตร "อ่าวอิตาลี" ของเทิร์นเนอร์งานนี้คุ้มค่าในรูปแบบที่แม่นยํามากเท่ากับในแสงและบรรยากาศของมันเธอไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: เธอเพิ่มความแตกต่างที่ระบุตัวตนได้ให้กับหลักสูตร "ของเทิร์นเนอร์"

ค้นพบ →
ปราสาท Dolbadarn - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #94
เทิร์นเนอร์

ปราสาทดอลบาดาร์น

ใน "ปราสาทดอลบาดาร์น" เทิร์นเนอร์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้นจานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ปราสาทดอลบาดาร์น" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ปราสาทดอลบาดาร์น" ของเทิร์นเนอร์สถาปัตยกรรมให้ความแม่นยําที่เป็นประโยชน์มันทําให้ดวงตาเป็นจุดสนับสนุนในขณะที่ภาพวาดยังคงมีส่วนแบ่งของความยืดหยุ่น ความสนใจของ "ปราสาทดอลบาดาร์น" ของเทิร์นเนอร์เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Jason - JMW Turner ภาพ 1 สําเนาวาดด้วยมือด้วยน้ํามัน #95
เทิร์นเนอร์

เจสัน

วันที่1802 ประสบการณ์คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ90 x 120 ซม

ใน "เจสัน" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน ใน "เจสัน" ของเทิร์นเนอร์ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน เราสามารถรัก "เจสัน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ชุดของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
ปราสาท Cilgerran - รูปภาพ JMW Turner 1 สําเนารูปภาพวาดด้วยมือ #96
เทิร์นเนอร์

ปราสาทซิลเกอร์รัน

ใน "ปราสาทซิลเกอร์แรน" เทิร์นเนอร์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ปราสาทซิลเกอร์แรน" ของเทิร์นเนอร์องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "ปราสาทซิลเกอร์แรน" ของเทิร์นเนอร์องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "ปราสาทซิลเกอร์แรน" ของเทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
การปะทุของวิสุเวียส - ภาพ JMW Turner 1 ภาพวาดสีน้ํามันบนผ้าใบ #97
เทิร์นเนอร์

การปะทุของวิสุเวียส

วันที่พ.ศ.2360-2363คอลเลคชั่นศูนย์ศิลปะอังกฤษเยลนิวเฮเวนรูปแบบ29x40ซม

ใน "การปะทุของวิสุเวียส" เทิร์นเนอร์ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "การปะทุของวิสุเวียส" ของเทิร์นเนอร์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "การปะทุของวิสุเวียส" ของเทิร์นเนอร์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "การปะทุของวิสุเวียส" ของเทิร์นเนอร์ ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สี แสง และรายละเอียดของเทิร์นเนอร์ทําเอง

ค้นพบ →
Mortlake Terrace - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #98
เทิร์นเนอร์

มอร์ทเลค เทอร์เรซ

วันที่1827คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติวอชิงตันรูปแบบ92 x 122 ซม

ใน "Mortlake Terrace" เทิร์นเนอร์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "Mortlake Terrace" ของ Turner ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "Mortlake Terrace" ของ Turner ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "Mortlake Terrace" ของ Turner ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศรูปแบบสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นทําหน้าที่เป็น Turner's

ค้นพบ →
การเยี่ยมชมสุสาน - JMW Turner ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดสีน้ํามัน #99
เทิร์นเนอร์

การเยี่ยมชมสุสาน

วันที่2393 ประสบการณ์คอลเลคชั่นเทต บริเตน, ลอนดอนรูปแบบ91 x 122 ซม

ใน "การเยี่ยมชมสุสาน" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "การเยี่ยมชมสุสาน" ของเทิร์นเนอร์ แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "เยี่ยมชมสุสาน" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์การมองเห็น ใน "เยี่ยมชมสุสาน" ของเทิร์นเนอร์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็น "การเยี่ยมชมการกระทํา" ของเทิร์นเนอร์

ค้นพบ →
ปราสาท Dunbar - ภาพ JMW Turner 1 การทําสําเนาภาพวาดด้วยมือ #100
เทิร์นเนอร์

ปราสาทดันบาร์

ใน "ปราสาทดันบาร์" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน ใน "ปราสาทดันบาร์" ของเทิร์นเนอร์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถชอบ "ปราสาทดันบาร์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เทิร์นเนอร์จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →

สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย

หนึ่งร้อยภาพ สามวิธีเปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นเหตุการณ์

การเดินทางเผยให้เห็นว่าเทิร์นเนอร์ไม่ได้ละลายรูปแบบจากการไม่สามารถอธิบายได้แต่เพราะเขารู้ดีว่าอันไหนต้องหลีกทางให้กับแสงความเร็วหรือความรุนแรงขององค์ประกอบ ภาพวาดของเขายังคงสร้างขึ้นแม้ว่าพายุจะขอให้อ่านแผนภูมิที่นั่งอย่างชัดเจน

01

แสงกลายเป็นโครงสร้าง

ความแวววาวจากส่วนกลาง แสงไฟแบ็คไลท์ และรัศมีกระจายมวลและความลึกได้มากเท่ากับมุมมองแบบดั้งเดิม

02

การเคลื่อนไหวข้ามพื้นผิวทั้งหมด

เส้นทแยงมุม เกลียว และทางเดินสีทําให้รู้สึกถึงลม ความเร็ว และความไม่มั่นคงโดยไม่ต้องเพิ่มลูกศรอธิบาย

03

ความทันสมัยพบกับประวัติศาสตร์

รถไฟ ไอน้ํา และอุตสาหกรรมเข้าสู่ภาพวาดที่ได้รับการหล่อเลี้ยงจากเทพนิยาย บทกวี และปรมาจารย์ในสมัยโบราณ

เส้นเวลาในองค์ประกอบ

ห้าวันที่จะติดตามเทิร์นเนอร์

พ.ศ.2318เกิดที่ลอนดอน

Joseph Mallord William Turner เกิดเมื่อวันที่ 23 เมษายนที่ Covent Garden ในครอบครัวของช่างตัดผม-วิกผม

พ.ศ.2333จัดแสดงที่ราชบัณฑิตยสถาน

เมื่ออายุได้ 15 ปี เทิร์นเนอร์นําเสนอสีน้ําและเริ่มมีความสัมพันธ์อันยาวนานกับสถาบันของอังกฤษ

1802เป็นนักวิชาการ

เขาได้รับเลือกให้เป็นนักวิชาการหลวง เขาเดินทางไปทั่วทวีปและเปรียบเทียบงานของเขากับภูมิประเทศอัลไพน์และปรมาจารย์ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์โดยตรง

1819ค้นพบอิตาลี

โรม เนเปิลส์ และเวนิสได้ปรับปรุงจานสี ความรู้สึกเกี่ยวกับอวกาศ และการใช้แสงของเขาใหม่อย่างลึกซึ้ง

พ.ศ.2394มอบผลงานอันยิ่งใหญ่

เทิร์นเนอร์เสียชีวิตในลอนดอนหลังจากตั้งใจให้เวิร์คช็อปส่วนใหญ่ของเขาเพื่อชาติอังกฤษ

เทิร์นเนอร์ในเชิงลึก

เทิร์นเนอร์: อ่านงานตามหัวเรื่อง เนื้อหา และเวลา

เทิร์นเนอร์ผ่านประวัติศาสตร์ของศิลปะด้วยลายเซ็นที่เป็นที่รู้จัก: วิธีการจัดกรอบ, การทํางานเบา, การจัดระเบียบร่างกาย, ภูมิทัศน์หรือสี การจัดหมวดหมู่ที่ดีจึงไม่ควรจัดตําแหน่งเฉพาะเท่านั้น มันจะต้องแสดงให้เห็นว่าผลงานตอบสนองต่อกันและกันอย่างไรช่วงหนึ่งเตรียมพร้อมสําหรับช่วงต่อไปอย่างไรและทําไมภาพวาดบางภาพจึงยังคงกลับไปที่พิพิธภัณฑ์หนังสือและความต้องการในการตกแต่ง

แถวแรกชอบภาพที่สามารถระบุตัวตนได้มากที่สุด: ภาพที่สรุปยุคสมัยการประดิษฐ์ภาพหรือการปรากฏตัวที่กลายเป็นสิ่งจําเป็น จากนั้นการเดินทางจะขยายไปสู่ภาพวาดที่บางครั้งมีเสียงดังน้อยกว่าแต่มีประโยชน์มากสําหรับการทําความเข้าใจจิตรกร บ่อยครั้งที่เราค้นพบความประหลาดใจที่ดีที่สุด: องค์ประกอบที่สงบขึ้นรายละเอียดที่ยุติธรรมยิ่งขึ้นฉากที่ไม่จําเป็นต้องมาถึงด้วยการประโคมข่าวเพื่อให้อยู่ในความทรงจํา

ข้อมูลข้อเท็จจริงมีบทบาทจริงที่นี่ เมื่อวิกิพีเดียหรือวิกิสนเทศช่วยให้คุณสามารถตรวจสอบวันที่คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์หรือมิติคําอธิบายได้รับความมั่นคง เราไม่ได้ดูเพียงภาพที่สวยงามอีกต่อไป: เราตั้งค่างานในเวลาสถานที่และมาตราส่วน ผ้าใบขนาดสองเมตรไม่ได้บอกโลกเหมือนแผงเล็ก ๆ ที่รอบคอบแม้ว่าทั้งสองสามารถมีตัวละครจํานวนมาก

การจัดหมวดหมู่ยังคงได้รับการออกแบบสําหรับการอ่าน ภาพวาดแต่ละภาพต้องมีเหตุผลในการอยู่ใน Top: เรื่องสําคัญความสําคัญทางประวัติศาสตร์คุณภาพขององค์ประกอบบทบาทในวิวัฒนาการของศิลปินหรือพลังภาพที่เรียบง่าย หากงานหนึ่งดูเหมือนอีกภาพหนึ่งคําอธิบายควรอธิบายความแตกต่างไม่ใช่หนวดคําศัพท์ในย่อหน้าเดียวกันและหวังว่าจะไม่มีใครสังเกตเห็น

ในแง่ของการตกแต่ง Turner ช่วยให้คุณสามารถเลือกบรรยากาศได้ก่อนที่จะเลือกรูปแบบ: ความเข้มของภาพบุคคลลมหายใจของภูมิทัศน์ความหนาแน่นของฉากประวัติศาสตร์ความสงบขององค์ประกอบที่ใกล้ชิดยิ่งขึ้น ภาพวาดที่มีชื่อเสียงไม่เพียงแต่เป็นชื่อที่ให้ความมั่นใจเท่านั้น มันเป็นการปรากฏตัวในห้องบางครั้งสง่างามมากบางครั้งก็มีอํานาจเหนือกว่าอย่างตรงไปตรงมาแต่ไม่ค่อยเฉยเมยเมื่อได้รับการคัดเลือกอย่างดี

ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม

เฝ้าพายุไม่ให้เสียเรือ

แสงเส้นทแยงมุมขนาดและวัสดุช่วยให้เทอร์เนอร์สามารถอ่านได้นอกเหนือจากหมอกที่งดงาม ฉากอาจดูเหมือนถูกพาไปแต่ความฉลาดแต่ละอย่างและมวลแต่ละก้อนมีส่วนช่วยในการสร้างความแม่นยําซึ่งบางครั้งซ่อนอยู่ภายใต้สภาพอากาศที่ไม่สมเหตุสมผล

แสง

ค้นหาแหล่งที่มา

ดวงอาทิตย์ ไฟ หรือการสะท้อนจะกําหนดศูนย์กลางพลังงานและลําดับชั้นขององค์ประกอบทั้งหมด

เส้นทแยงมุม

ตามดัน

คลื่น ควัน ราง หรือตลิ่งนําสายตาและให้ทิศทางของภูมิทัศน์

สเกล

ค้นหารูป

เรือหรือตัวละครเล็กๆ จะวัดความใหญ่โตขององค์ประกอบต่างๆ และทําให้มองเห็นความประเสริฐได้ทันที

เรื่อง

เปรียบเทียบความหนาแน่น

อิมพาสโต กลาซิส และวอชสลับกันเพื่อนําหิน ไอน้ํา น้ํา และแสงเกิดขึ้นตามระบอบการปกครองที่แตกต่างกัน

แผนที่พายุที่ตรวจสอบได้

ดําเนินการต่อหลังจากการระเบิดครั้งสุดท้าย

เทต, หอศิลป์แห่งชาติ, ศูนย์ศิลปะอังกฤษเยล, แคตตาล็อก, วิกิพีเดียและวิกิสนเทศช่วยให้คุณสามารถตรวจสอบชื่อเรื่อง, วันที่, การเดินทางและคอลเลกชัน ทะเลสามารถยังคงหยาบ; การอ้างอิงไม่จําเป็นต้อง

คําถามที่พบบ่อย

เทิร์นเนอร์ไม่มีหมอกสารคดี

คําตอบที่สําคัญในการทําความเข้าใจเทคนิค การเดินทาง วิชาทางทะเล และสถานที่ทํางานช่วงปลายของเขาในประวัติศาสตร์การวาดภาพสมัยใหม่

เลือกภาพวาดของ Turner แบบไหนก่อน?
ทําไมต้องติดอันดับ 100 อันดับแรกสําหรับ Turner โดยเฉพาะ?

เนื่องจากผลงานชิ้นเอกชิ้นเดียวไม่เคยบอกทุกอย่าง 100 อันดับแรกช่วยให้คุณเห็นซีรีส์ ช่วงเวลา รูปแบบหัวเรื่องและภาพวาดที่คาดหวังน้อยกว่าซึ่งช่วยเติมเต็มภาพเหมือนของศิลปินอย่างแท้จริง

เหตุใดวันที่ พิพิธภัณฑ์ และมิติข้อมูลจึงมีความสําคัญ?

พวกเขาให้ความจริงกับผลงาน วันที่ระบุช่วงเวลาพิพิธภัณฑ์ยืนยันการหมุนเวียนทางประวัติศาสตร์และมิติเปลี่ยนวิธีการจินตนาการผืนผ้าใบโดยสิ้นเชิง

อันดับตามแต่ความนิยมเท่านั้นหรือ?

ไม่ ความนิยมมีความสําคัญ แต่ข้ามไปกับความสําคัญทางประวัติศาสตร์ ความพร้อมในการทําซ้ํา แหล่งที่มาภายนอก และความสามารถของภาพวาดแต่ละภาพในการบอกเล่าส่วนต่างๆ ของศิลปิน

จะหลีกเลี่ยงการทําซ้ําใน 100 อันดับแรกได้อย่างไร?

การเลือกตรวจสอบชื่อเรื่องผลงานหน้าผลิตภัณฑ์และการเชื่อมต่อระหว่างวิชา รูปแบบที่ใกล้ชิดสองรูปแบบสามารถคงอยู่ได้หากพวกเขาบอกช่วงเวลาที่แตกต่างกันสองช่วงเวลาจริงๆมิฉะนั้นหนึ่งจะต้องออกจากสถานที่

การทําสําเนา Turner เหมาะสําหรับการตกแต่งสมัยใหม่หรือไม่?

ใช่ถ้าคุณเลือกตามห้อง: จานสีรูปแบบความเข้มของวัตถุและระยะการอ่าน ภาพวาดที่แข็งแกร่งสามารถจัดโครงสร้างผนังได้ แต่จะดีกว่าที่จะให้อากาศบ้าง

ทําไมผลงานที่ไม่ค่อยดังจึงปรากฏ?

เพราะพวกเขาทําเรื่องให้เสร็จ ไอคอนเปิดประตู แต่ผลงานรอง แสดงให้เห็นถึงงานวิจัย การเปลี่ยนผ่าน และความหลงใหลในภาพที่ทําให้ศิลปินน่าสนใจอย่างแท้จริง

วิธีการอ่านคําอธิบายโดยไม่มีศัพท์แสง?

ดูเรื่องแรก แสง องค์ประกอบและเกณฑ์มาตรฐานที่เป็นรูปธรรม คําศัพท์ทางวิชาการสามารถรอได้: ภาพที่ดีมักเริ่มต้นด้วยสิ่งที่ตาเข้าใจก่อนทฤษฎี

การจําแนกประเภทสิ้นสุดลง แสงยังคงพาดผ่านขอบฟ้า

เทิร์นเนอร์ ในร้อยภาพที่ยืนตัวตรง

ภาพวาด 100 ภาพเหล่านี้บอก Turner ผ่านผลงานเรื่องแหล่งที่มาและรายละเอียดที่เลื่อนตาไปข้างหน้าจริงๆ เราสามารถมาไอคอนอยู่เพื่อความประหลาดใจแล้วจบลงด้วยความประทับใจที่น่าพอใจนี้: การจัดหมวดหมู่ไม่เพียง แต่จัดแนวภาพร้อยภาพเท่านั้นมันได้ให้เส้นทาง และเมื่อถนนนําไปสู่การทําซ้ําที่สวยงามไม่มีใครบ่นเกี่ยวกับเรื่องนี้จริงๆ

สํารวจการสืบพันธุ์ของเทิร์นเนอร์

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่