100 ผลงาน - ปรับขนาดเป็นประสบการณ์
ภาพวาดขนาดมหึมา 100 ภาพที่สร้างความประทับใจด้วยรูปแบบ
ของ เกอร์นิกา ที่ สวรรค์ จาก Tintoretto จากเครื่องจักรอันยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 19 ไปจนถึงทุ่งสีสมัยใหม่: ภาพวาดร้อยภาพที่บังคับให้ดวงตาเคลื่อนไหว
การจัดหมวดหมู่ขึ้นอยู่กับมิติที่ได้รับการยืนยันและผลกระทบที่แท้จริงของรูปแบบ ไม่รวมจิตรกรรมฝาผนังเพื่อเปรียบเทียบภาพวาดบนผืนผ้าใบหรือแผงรวมถึงแท่นบูชาแบบเปิดขนาดใหญ่
เมื่อขนาดเปลี่ยนแปลงทุกสิ่ง
ภาพวาดที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้เป็นเพียงประมาณเซนติเมตรเท่านั้น
รูปแบบขนาดใหญ่เปลี่ยนความสัมพันธ์กับภาพ หน้าผืนผ้าใบยาวหลายเมตรผู้ชมไม่เห็นเพียงองค์ประกอบอีกต่อไป: เขาต้องเลือกระยะทางขยับสายตาและสร้างใหม่ทั้งหมด
ความยิ่งใหญ่เริ่มต้นเมื่อภาพวาดเลิกเป็นหน้าต่างและกลายเป็นพื้นที่ทางกายภาพที่ต้องสํารวจ
เก็บภาพและลิงค์อัลฟ่าของพวกเขาจะใช้เมื่อตรงกับงานพอดี ภาพอื่น ๆ อ้างอิงโดยตรงไปยังสถาบัน งานสมัยใหม่ภายใต้ลิขสิทธิ์ไม่ได้นําเสนอสําหรับการทําซ้ํา
ภาพวาดขนาดมหึมา 100 ภาพในภาพ
ผลงานที่มีขนาดแยกออกจากตํานานและประสบการณ์ทางกายภาพไม่ได้
#1
เกอร์นิกา
Guernica, วาดโดยปาโบลปิกัสโซ, วัด 349.3 × 776.6 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกเขาโดยตรงมีส่วนร่วมกับร่างกายของผู้ชม เก็บรักษาไว้ที่ Museo Reina Sofía, Madrid, น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการรวมกันที่หายากของหนึ่ง ขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ นําเสนอที่นี่เพื่อวัตถุประสงค์ด้านสารคดีงานนี้ไม่ได้ถูกนําเสนอเพื่อการทําซ้ําภาพและปุ่มเปิดประกาศพิพิธภัณฑ์โดยตรง
รูปภาพและลิงก์: Museo Reina Sofía
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#2
สวรรค์
Le Paradis วาดโดย Le Tintoretto มีขนาด 700 × 2,200 ซม. ความยาวของมันเปลี่ยนภาพวาดเป็นขอบฟ้าต่อเนื่อง: การจ้องมองไม่สามารถโอบกอดมันได้ในคราวเดียวและต้องเดินทางผ่านมัน เก็บรักษาไว้ที่พระราชวัง Doge เมืองเวนิส สีน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการผสมผสานที่หายากของบันได พิเศษที่มีชื่อเสียงยาวนานและมีอิทธิพลอย่างเด็ดขาดต่อการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#3
งานแต่งงานที่คานา
งานแต่งงานที่คานาวาดโดยพอลเวโรนีสวัดได้ 677 × 994 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการรวมกัน หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#4
พิธีกรรมของนโปเลียน
พิธีกรรมของนโปเลียนวาดโดย Jacques-Louis David ขนาด 621 × 979 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการรวมกัน หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ ภาพช่วยให้องค์ประกอบสามารถระบุได้; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่สามารถคืนค่าขนาดและวัสดุได้อย่างเต็มที่ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#5
การยึด Smala โดย Abd-el-Kader
The Taking of the Smala โดย Abd-el-Kader วาดโดย Horace Vernet มีขนาด 489 × 2,139 ซม. ความยาวของมันเปลี่ยนภาพวาดเป็นขอบฟ้าที่ต่อเนื่อง: การจ้องมองไม่สามารถโอบกอดมันได้ในคราวเดียวและต้องเดินทางผ่านมัน เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติของพระราชวังแวร์ซายส์น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจาก การผสมผสานที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ มิติที่แสดงสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์กับสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#6
มื้ออาหารที่ลีวายส์
Le Repas chez Lévi วาดโดย Paul Veronese ขนาด 560 × 1,309 ซม. ความยาวของมันเปลี่ยนภาพวาดเป็นขอบฟ้าที่ต่อเนื่อง: การจ้องมองไม่สามารถโอบกอดมันได้ในคราวเดียวและต้องเดินทางผ่านมัน เก็บรักษาไว้ที่ Gallerie dell'Accademia เมืองเวนิส สีน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับที่สูงของมันเกิดจากการผสมผสานที่หายากของหนึ่ง ขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#7
การตรึงกางเขน
การตรึงกางเขนวาดโดย Le Tintoretto มีขนาด 536 × 1,224 ซม. ความยาวของมันเปลี่ยนภาพวาดเป็นขอบฟ้าต่อเนื่อง: การจ้องมองไม่สามารถโอบกอดมันได้ในครั้งเดียวและต้องเดินทางผ่านมัน เก็บรักษาไว้ใน Scuola Grande di San Rocco, เวนิส, สีน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการรวมกันที่หายากของหนึ่ง ขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#8
แพแห่งเมดูซ่า
แพเมดูซ่าวาดโดยธีโอดอร์เจริโกลวัด 491 × 716 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเป็นเพราะ การผสมผสานที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้; การเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่ทําให้ขนาดและวัสดุกลับคืนมาอย่างสมบูรณ์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#9
การปรากฏของพระคริสต์ต่อผู้คน
การประจักษ์ของพระคริสต์ต่อผู้คนวาดโดยอเล็กซานเดอร์อิวานอฟขนาด 540 × 750 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อที่จะยังคงอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ที่ Tretyakov Gallery, มอสโกน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการรวมกัน หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับวงดนตรีที่ปิดสนิทกับสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#10
โบนาปาร์ตไปเยี่ยมเหยื่อโรคระบาดของจาฟฟา
โบนาปาร์ตไปเยี่ยมเหยื่อโรคระบาดของจาฟฟาวาดโดยอองตวนฌองกรอสวัดได้ 532 × 720 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ให้ผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับของเขา สูงเกิดจากการรวมกันที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#11
นโปเลียนในสนามรบแห่ง Eylau
นโปเลียนในสนามรบของ Eylau วาดโดย Antoine-Jean Gros ขนาด 521 × 784 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมัน เนื่องจากการผสมผสานที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ อนุสาวรีย์ที่นี่มีทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#12
ยุทธการที่อาบูคีร์
การต่อสู้ของ Aboukir วาดโดย Antoine-Jean Gros วัด 578 × 968 ซม. รูปแบบทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านแม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติของพระราชวังแวร์ซายส์น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจาก การผสมผสานที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ ภาพช่วยระบุองค์ประกอบ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่สามารถคืนค่ามาตราส่วนและวัสดุได้อย่างเต็มที่ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#13
วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอี
วันสุดท้ายของเมืองปอมเปอีวาดโดยคาร์ลบริอูลลอฟวัดได้ 456.5 × 651 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์รัสเซียเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจาก การผสมผสานที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ มิติที่แสดงสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์กับสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#14
สมัยประชุมอันศักดิ์สิทธิ์ของคณะกรรมการกฤษฎีกา
การประชุมเคร่งขรึมของสภาแห่งรัฐซึ่งวาดโดย Ilia Repin มีขนาด 400 × 877 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์รัสเซียเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันถือ เพื่อการผสมผสานที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันที่รักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#15
ชาวโรมันแห่งความเสื่อมโทรม
ชาวโรมันแห่งความเสื่อมโทรมวาดโดย Thomas Couture ขนาด 472 × 772 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่ Musée d'Orsay ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการที่ การผสมผสานที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#16
ติดแก๊ส
ละมั่ง, วาดโดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์, วัด 231 × 611 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์สงครามจักรวรรดิลอนดอนน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการรวมกัน หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ ภาพช่วยให้องค์ประกอบสามารถระบุได้; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่สามารถคืนค่าขนาดและวัสดุได้อย่างเต็มที่ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#17
วอชิงตันข้ามเดลาแวร์
วอชิงตันข้ามเดลาแวร์วาดโดยเอ็มมานูเอล Leutze ขนาด 378.5 × 647.7 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับของเขา สูงเกิดจากการผสมผสานที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ มิติที่แสดงสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์กับสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#18
การตอบสนองของคอสแซคซาโปโรเชียน
การตอบสนองของคอสแซคซาโปโรเชียนวาดโดย Ilia Repin มีขนาด 203 × 358 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์รัสเซียเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจาก การผสมผสานที่หายากของขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันที่รักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#19
พระคริสต์ก่อนปีลาต
พระคริสต์ก่อนปีลาตวาดโดย Mihály Munkácsy มีขนาด 417 × 636 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อที่จะยังคงอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ใน Déri Múzeum, Debrecen น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการรวมกันที่หายากของหนึ่ง ขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดในการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#20
โกลโกธา
Golgotha, วาดโดย Mihály Munkácsy, วัด 460 × 712 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ใน Déri Múzeum, Debrecen, น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย อันดับสูงของมันเกิดจากการรวมกันที่หายากของหนึ่ง ขนาดพิเศษชื่อเสียงที่ยั่งยืนและอิทธิพลชี้ขาดต่อการวาดภาพประวัติศาสตร์หรือการตกแต่งสาธารณะ ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่จะคืนค่ามาตราส่วนและวัสดุได้อย่างเต็มที่ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#21
เอคเช่ โฮโม
Ecce Homo วาดโดย Mihály Munkácsy วัดได้ 403 × 650 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ใน Déri Múzeum, Debrecen น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของ ภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์ไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#22
โบยารีน โมโรโซวา
Boyarine Morozova วาดโดย Vasily Surikov มีขนาด 304 × 587.5 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่ Tretyakov Gallery, Moscow น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานนี้เป็นของผู้ยิ่งใหญ่ เกณฑ์มาตรฐานของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือไปยังประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้ อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#23
การพิชิตไซบีเรียโดย Ermak
การพิชิตไซบีเรียโดย Ermak วาดโดย Vasily Surikov ขนาด 285 × 599 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านแม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์รัสเซียเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของ ไปยังสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#24
คาอินหนีจากคําสาปแช่งของพระเยโฮวาห์
คาอินหนีจากคําสาปแช่งของพระยะโฮวาวาดโดยเฟอร์นันด์คอร์มอนวัดได้ 400 × 700 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ทําหน้าที่เอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่ Musée d'Orsay ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย ผลงาน เป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่สามารถคืนค่ามาตราส่วนและวัสดุได้อย่างเต็มที่ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#25
เสียงเรียกร้องของเหยื่อรายสุดท้ายแห่งความหวาดกลัว
เสียงเรียกของเหยื่อคนสุดท้ายของความหวาดกลัววาดโดยชาร์ลส์ - หลุยส์มุลเลอร์วัด 505 × 890 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติของพระราชวังแวร์ซายส์น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกที่เรียบง่าย พื้นผิว งานนี้เป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างกับสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →การปฏิวัติ พิธีการ ละคร และฝูงชน: ผืนผ้าใบขนาดใหญ่พาผู้ชมเข้าร่วมงาน
#26
การเสด็จเข้าสู่กรุงบรัสเซลส์ของพระคริสต์
การเข้ามาของพระคริสต์ในบรัสเซลส์วาดโดยเจมส์เอนเซอร์วัดได้ 252.5 × 430.5 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อที่จะยังคงอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์เจพอลเก็ตตี้ลอสแองเจลิสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของผู้ยิ่งใหญ่ เกณฑ์มาตรฐานของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#27
การประชุมเชิงปฏิบัติการของจิตรกร
การประชุมเชิงปฏิบัติการจิตรกรวาดโดยกุสตาฟกูร์เบต์วัดได้ 361 × 598 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่ Musée d'Orsay ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ ภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#28
งานศพใน Ornans
งานศพใน Ornans วาดโดย Gustave Courbet ขนาด 315 × 668 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่ Musée d'Orsay ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของผู้ยิ่งใหญ่ เกณฑ์มาตรฐานของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่ทําให้มาตราส่วนและวัสดุกลับคืนมาอย่างสมบูรณ์ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#29
การตายของซาร์ดานาปาลัส
ความตายของซาร์ดานาปาลัสวาดโดย Eugène Delacroix วัดได้ 392 × 496 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย ผลงานเป็นของผู้ยิ่งใหญ่ เกณฑ์มาตรฐานของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#30
ฉากจากการสังหารหมู่ที่ Scio
ฉากจากการสังหารหมู่ที่ Scio ซึ่งวาดโดย Eugène Delacroix มีขนาด 419 × 354 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย ผลงานเป็นของผู้ยิ่งใหญ่ เกณฑ์มาตรฐานของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#31
การเข้ามาของพวกครูเสดเข้าสู่กรุงคอนสแตนติโนเปิล
การเข้ามาของพวกครูเสดเข้าสู่กรุงคอนสแตนติโนเปิลวาดโดย Eugène Delacroix วัดได้ 411 × 497 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของ ไปยังสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#32
เสรีภาพนําทางประชาชน
Liberty Leading the People วาดโดย Eugène Delacroix ขนาด 260 × 325 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของ สถานที่สําคัญที่สําคัญของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่ทําให้มาตราส่วนและวัสดุกลับคืนมาอย่างสมบูรณ์ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#33
Leonidas ที่ Thermopylae
Léonidas ที่ Thermopylae วาดโดย Jacques-Louis David วัดได้ 395 × 531 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของ สถานที่สําคัญที่สําคัญของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#34
การกระจายตัวของนกอินทรี
The Distribution of Eagles วาดโดย Jacques-Louis David มีขนาด 610 × 970 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติของพระราชวังแวร์ซายส์น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย ผลงาน เป็นของเกณฑ์มาตรฐานที่ยอดเยี่ยมของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#35
พวกซาบีนส์
Les Sabines วาดโดย Jacques-Louis David มีขนาด 385 × 522 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของ ภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#36
คําสาบานของ Horatii
คําสาบานแห่งฮอเรซวาดโดย Jacques-Louis David วัดได้ 330 × 425 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย ผลงานเป็นของผู้ยิ่งใหญ่ เกณฑ์มาตรฐานของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่ทําให้มาตราส่วนและวัสดุกลับคืนมาอย่างสมบูรณ์ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#37
การถวายพระพรของโฮเมอร์
การถวายพระพรของโฮเมอร์วาดโดยฌองออกุสต์ - โดมินิกอิงเกรสขนาด 386 × 512 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟวร์ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของ สถานที่สําคัญที่สําคัญของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#38
ตลาดม้า
ตลาดม้าวาดโดยโรซาบอนเฮอร์วัด 244.5 × 506.7 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของ สถานที่สําคัญที่สําคัญของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#39
การอัสสัมชัญของพระแม่มารี
การอัสสัมชัญของพระแม่มารีวาดโดยทิเชียนมีขนาด 690 × 360 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อที่จะยังคงอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ที่มหาวิหารซานตามาเรียกลอริโอซาเดยฟรารีเวนิสน้ํามันบนไม้นี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของผู้ยิ่งใหญ่ เกณฑ์มาตรฐานของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#40
นักบุญมาระโกเทศนาในเมืองอเล็กซานเดรีย
นักบุญมาร์คเทศนาในอเล็กซานเดรียวาดโดยคนต่างชาติและจิโอวานนีเบลลินีวัด 347 × 770 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่ Pinacoteca di Brera, มิลาน, น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานนี้เป็นของเกณฑ์มาตรฐานที่ยอดเยี่ยมของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้; การเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่ทําให้ขนาดและวัสดุกลับคืนมาอย่างสมบูรณ์
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#41
ขบวนแห่ในจัตุรัสเซนต์มาร์ก
ขบวนแห่ในจัตุรัสเซนต์มาร์กซึ่งวาดโดย Gentile Bellini มีขนาด 367 × 745 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่ Gallerie dell'Accademia เมืองเวนิส เทมเพอราบนผืนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย ผลงาน เป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#42
ปาฏิหาริย์ทาส
ปาฏิหาริย์ของทาส, วาดโดยเลอ Tintoretto, วัด 415 × 541 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่ Gallerie dell'Accademia, เวนิส, สีน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของ สถานที่สําคัญที่สําคัญของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#43
การยกไม้กางเขน
The Elevation of the Cross, painted by Peter Paul Rubens, smets 462 × 640 cm, shutters open ความกว้างถูกเปิดเผยด้วยการเปิดแผงซึ่งทําให้แท่นบูชาเป็นสถาปัตยกรรมที่ทาสีอย่างแท้จริง เก็บรักษาไว้ที่มหาวิหารน็อทร์-ดาม แอนต์เวิร์ป น้ํามันบนแผงนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ ภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัด แต่มันรู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง ภาพช่วยให้เราสามารถระบุองค์ประกอบ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่คืนค่าขนาดและวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#44
การสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน
The Descent from the Cross วาดโดย Peter Paul Rubens ขนาด 421 × 617 ซม. บานประตูหน้าต่างเปิดออก แอมพลิจูดถูกเปิดเผยด้วยการเปิดแผงซึ่งทําให้แท่นบูชาเป็นสถาปัตยกรรมที่ทาสีอย่างแท้จริง เก็บรักษาไว้ที่มหาวิหารน็อทร์-ดาม เมืองแอนต์เวิร์ป น้ํามันบนแผงนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของ ภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน ภาพช่วยให้องค์ประกอบสามารถระบุได้; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่สามารถคืนค่ามาตราส่วนและวัสดุได้อย่างเต็มที่ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#45
ความรักของพวกโหราจารย์
The Adoration of the Magi วาดโดย Peter Paul Rubens ขนาด 355.5 × 493 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อให้สามารถอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ปราโดมาดริดน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของ ภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์ไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#46
การเฝ้ายามกลางคืน
The Night Watch วาดโดย Rembrandt มีขนาด 363 × 437 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่ Rijksmuseum อัมสเตอร์ดัม น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานนี้เป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของ ภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือไปยังประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้ อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#47
เมนินาส
Les Ménines วาดโดย Diego Velázquez วัดได้ 318 × 276 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ปราโดมาดริดน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานนี้เป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของ ภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#48
การยอมจํานนของเบรดา
การยอมจํานนของเบรดาวาดโดยดิเอโกเวลัซเกซวัดได้ 307 × 367 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ปราโดมาดริดน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานเป็นของผู้ยิ่งใหญ่ เกณฑ์มาตรฐานของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่ทําให้มาตราส่วนและวัสดุกลับคืนมาอย่างสมบูรณ์ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#49
เดอะ สปินเนอร์ส
Les Fileuses วาดโดย Diego Velázquez วัดได้ 220 × 289 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ปราโดมาดริดน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย งานนี้เป็นของสถานที่สําคัญที่ยิ่งใหญ่ของ ภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#50
ครอบครัวของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4
ครอบครัวของชาร์ลส์ที่ 4 วาดโดยฟรานซิสโกเดอโกยามีขนาด 280 × 336 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ปราโดมาดริดน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย ผลงานเป็นของผู้ยิ่งใหญ่ เกณฑ์มาตรฐานของภาพวาดยุโรป: ความทะเยอทะยานในการเล่าเรื่องและที่ตั้งของมันอธิบายทั้งความอื้อฉาวและมิติของมัน การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →แผง แท่นบูชา และการควบคุมสาธารณะใช้ขนาดเพื่อควบคุมระยะทางและแสง
#51
2 พฤษภาคม พ.ศ.2351 ในกรุงมาดริด
2 พฤษภาคม 1808 ในมาดริดวาดโดยฟรานซิสโกเดอโกยามีขนาด 266 × 345 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ปราโดมาดริดน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาเป็น ฉากแท่นบูชา ทิวทัศน์ และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพ ผนัง และผู้ชมอย่างลึกซึ้ง อนุสาวรีย์ที่นี่มีทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกได้เหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#52
3 พฤษภาคม พ.ศ.2351 ในกรุงมาดริด
3 พฤษภาคม 1808 ในมาดริดวาดโดยฟรานซิสโกเดอโกยามีขนาด 268 × 347 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ปราโดมาดริดน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาเป็น ฉากแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่ทําให้มาตราส่วนและวัสดุกลับคืนมาอย่างสมบูรณ์ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#53
การฝังศพของเคานต์ออร์กาซ
การฝังศพของ Count d'Orgaz วาดโดย El Greco มีขนาด 480 × 360 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่โบสถ์ซานโตโตเมโตเลโดน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาเป็น ฉากแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์ไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#54
การพลีชีพของนักบุญมอริซ
มรณสักขีของนักบุญมอริซวาดโดย El Greco ขนาด 448 × 301 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อที่จะยังคงอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ที่ Monastère de l'Escurial สีน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชาทิวทัศน์และ ฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือไปยังประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่าที่ภาพ: มันวัด แต่มันรู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#55
การตัดศีรษะนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา
การตัดศีรษะของนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาวาดโดยคาราวัจโจมีขนาด 361 × 520 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ให้ผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่มหาวิหารร่วมเซนต์จอห์นวัลเลตตา, สีน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย เธอ ขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#56
อาชีพของนักบุญแมทธิว
The Vocation of Saint Matthew วาดโดย Caravaggio ขนาด 322 × 340 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อให้สามารถอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ที่โบสถ์ Saint-Louis-des-Français กรุงโรม สีน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาเป็น ฉากแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่ทําให้มาตราส่วนและวัสดุกลับคืนมาอย่างสมบูรณ์ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#57
สวนแห่งความสุข
สวนแห่งความสุขวาดโดยเฮียโรนีมัสบ๊อชขนาด 205.5 × 384.9 ซม. เปิด แอมพลิจูดถูกเปิดเผยด้วยการเปิดแผงซึ่งทําให้แท่นบูชาเป็นสถาปัตยกรรมที่ทาสีอย่างแท้จริง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ปราโดมาดริดน้ํามันบนแผงนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชาทิวทัศน์และฉาก ประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับการประกอบชัตเตอร์กับสถานะเปิดเอกสาร การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#58
ลูกแกะลึกลับ
ลูกแกะลึกลับวาดโดยฮิวเบิร์ตและแจนฟานเอคขนาด 350 × 461 ซม. เปิด แอมพลิจูดถูกเปิดเผยด้วยการเปิดแผงซึ่งทําให้แท่นบูชาเป็นสถาปัตยกรรมที่ทาสีอย่างแท้จริง เก็บรักษาไว้ที่มหาวิหารเซนต์บาโวเกนต์น้ํามันบนแผงนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชาและทิวทัศน์ และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือไปยังประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่าที่ภาพ: มันวัด แต่มันรู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#59
แท่นบูชาอิเซนไฮม์
แท่นบูชาอิเซนไฮม์ซึ่งวาดโดย Matthias Grünewald มีขนาดประมาณ 376 × 668 ซม. เปิดครั้งแรก แอมพลิจูดถูกเปิดเผยด้วยการเปิดแผงซึ่งทําให้แท่นบูชาเป็นสถาปัตยกรรมที่ทาสีอย่างแท้จริง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ Unterlinden เมืองกอลมาร์ น้ํามันและอุบาทว์บนแผงนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยาย พาโนรามาที่มีแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่าที่ภาพ: มันวัด แต่มันรู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง ภาพที่ช่วยให้เราสามารถระบุองค์ประกอบ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่คืนค่าขนาดและวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#60
อันมีค่าของการพิพากษาครั้งสุดท้าย
ภาพอันมีค่าของการพิพากษาครั้งสุดท้ายวาดโดย Hans Memling ขนาด 242 × 360 ซม. เปิด แอมพลิจูดถูกเปิดเผยด้วยการเปิดแผงซึ่งทําให้แท่นบูชาเป็นสถาปัตยกรรมที่ทาสีอย่างแท้จริง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ Gdaÿrsk น้ํามันบนแผงนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชาทิวทัศน์และ ฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม ภาพที่ช่วยให้องค์ประกอบที่จะระบุ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่เรียกคืนขนาดและวัสดุ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดเอกสาร
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#61
พระแม่มารีแห่งเปซาโร
พระแม่มารีแห่งเปซาโรวาดโดยทิเชียนมีขนาด 478 × 268 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่มหาวิหารซานตามาเรียกลอริโอซาเดยฟรารีเวนิสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยาย พาโนรามาที่มีแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับวงดนตรีที่ปิดสนิทกับสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#62
ฤดูใบไม้ผลิ
ฤดูใบไม้ผลิวาดโดยแซนโดรบอตติเชลลีวัดได้ 203 × 314 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ให้ผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่หอศิลป์อุฟฟิซีฟลอเรนซ์อุบาทว์บนไม้นี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาเป็น แท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือไปยังประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้ อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่าที่ภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#63
การกําเนิดของดาวศุกร์
การกําเนิดของดาวศุกร์วาดโดยซานโดรบอตติเชลลีขนาด 172.5 × 278.9 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อที่จะยังคงอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ที่ Uffizi Gallery, ฟลอเรนซ์, เทมเพอราบนผืนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชา, ทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากที่สุดเท่าที่ภาพ: มันถูกวัด แต่มันรู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง ภาพที่ช่วยให้เราสามารถระบุองค์ประกอบ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่เรียกคืนขนาดและวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#64
การกําเนิดของดาวศุกร์
The Birth of Venus วาดโดย William Bouguereau ขนาด 300 × 218 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อให้สามารถอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ที่ Musée d'Orsay ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชาทิวทัศน์และ ฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม ภาพที่ช่วยให้องค์ประกอบที่จะระบุ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่เรียกคืนขนาดและวัสดุ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดเอกสาร
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#65
การเสียชีวิตของพันตรีเพียร์สัน
ความตายของพันตรีเพียร์สันวาดโดยจอห์นซิงเกิลตันคอปลีย์วัดได้ 251 × 365 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ในเทตบริเตนลอนดอนน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามา ไปยังแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์ไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#66
หัวใจของเทือกเขาแอนดีส
หัวใจของเทือกเขาแอนดีสวาดโดยโบสถ์เฟรเดริกเอ็ดวินวัดได้ 168 × 302.9 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยาย พาโนรามาที่มีแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#67
เทือกเขาร็อกกี้ ยอดเขาแลนเดอร์
เทือกเขาร็อกกี้, Lander Peak, วาดโดย Albert Bierstadt, วัด 186.7 × 306.7 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#68
ในบรรดาเซียร์ราเนวาดา แคลิฟอร์เนีย
ในบรรดาเซียร์ราเนวาดาแคลิฟอร์เนียวาดโดยอัลเบิร์ตเบียร์สตัดท์วัดได้ 183 × 305 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันสมิธโซเนียนวอชิงตันน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม ภาพช่วยให้องค์ประกอบที่จะระบุ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่เรียกคืนขนาดและวัสดุ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดเอกสาร
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#69
แกรนด์แคนยอนแห่งเยลโลว์สโตน
แกรนด์แคนยอนแห่งเยลโลว์สโตนวาดโดยโทมัสโมแรนมีขนาด 213 × 366 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันสมิธโซเนียนวอชิงตันน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย เธอ ขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับวงดนตรีที่ปิดสนิทไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#70
โคโลราโดดีพ
โคโลราโดแชส, วาดโดยโทมัสโมแรน, วัด 214 × 367 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันสมิธโซเนียนวอชิงตันน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยาย พาโนรามาที่มีแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#71
คลื่นลูกที่เก้า
คลื่นลูกที่เก้าซึ่งวาดโดย Ivan Aivazovsky มีขนาด 221 × 332 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ให้เอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์รัสเซียเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาเป็น ฉากแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับภาพ: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง ภาพช่วยให้เราสามารถระบุองค์ประกอบ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่สามารถคืนค่าขนาดและวัสดุได้อย่างเต็มที่
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#72
ท่ามกลางคลื่น
ท่ามกลางคลื่นที่วาดโดย Ivan Aivazovski มีขนาด 285 × 429 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่ Aivazovsky Gallery, Theodosia น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาเป็น ฉากแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง ภาพช่วยให้สามารถระบุองค์ประกอบได้เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่ทําให้มาตราส่วนและวัสดุกลับคืนมาอย่างสมบูรณ์ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#73
งูทองเหลือง
งู Brazen วาดโดยฟีโอดอร์บรูนีมีขนาด 565 × 852 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียง แต่ให้ผลที่งดงาม: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์รัสเซียเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาเป็น ฉากแท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชมอย่างลึกซึ้ง มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์ไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#74
พระคริสต์และหญิงล่วงประเวณี
พระคริสต์และหญิงล่วงประเวณีวาดโดย Vasily Polenov ขนาด 325 × 611 ซม. ออกแบบมาสําหรับสถานที่เคร่งขรึมหรือห้องขนาดใหญ่องค์ประกอบจัดลําดับความสําคัญของตัวเลขเพื่อที่จะยังคงอ่านได้จากระยะไกล เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์รัสเซียเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาเป็น แท่นบูชาทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือไปยังประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางานไว้ อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่าที่ภาพ: วัด แต่มันรู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#75
โบกาตีร์
Bogatyrs วาดโดย Viktor Vasnetsov มีขนาด 295.3 × 446 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่ Tretyakov Gallery, Moscow น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันขยายภาพพาโนรามาไปยังแท่นบูชา, ทิวทัศน์และฉากประวัติศาสตร์ที่มีรูปแบบอย่างลึกซึ้งปรับเปลี่ยนความสัมพันธ์ระหว่างภาพผนังและผู้ชม อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากที่สุดเท่าที่ภาพ: มันถูกวัด แต่มันรู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง ภาพที่ช่วยให้เราสามารถระบุองค์ประกอบ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่เรียกคืนขนาดและวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →จากวงจรการตกแต่งไปจนถึงนามธรรม การวาดภาพกลายเป็นสนาม ขอบฟ้า และสภาพแวดล้อม
#76
เช้าแห่งการประหารชีวิต Streltsy
The Morning of the Streltsy Execution วาดโดย Vasily Surikov ขนาด 218 × 379 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่ Tretyakov Gallery, Moscow น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันทําให้สมบูรณ์ การจําแนกโดยวิธีอื่นที่ยิ่งใหญ่ของการเป็น: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม ภาพช่วยให้องค์ประกอบที่จะระบุ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่เรียกคืนขนาดและวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#77
ดวงอาทิตย์
ดวงอาทิตย์วาดโดย Edvard Munch วัดได้ 455 × 780 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่มหาวิทยาลัยออสโลน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจําแนกประเภทในอีกทางหนึ่ง เพื่อเป็นอนุสรณ์: เพื่อห่อหุ้มการจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับการประกอบที่ปิดสนิทกับสถานะเปิดที่บันทึกไว้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#78
โรงเรียนเก่า
Alma Mater วาดโดย Edvard Munch ขนาด 450 × 1,160 ซม. ความยาวของมันเปลี่ยนภาพวาดเป็นขอบฟ้าต่อเนื่อง: การจ้องมองไม่สามารถโอบกอดมันได้ในคราวเดียวและต้องเดินทางผ่านมัน เก็บรักษาไว้ที่มหาวิทยาลัยออสโลน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่ด้วยวิธีการที่เป็นอนุสาวรีย์อื่น: ห่อจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#79
นักวิจัย
นักวิจัยวาดโดย Edvard Munch มีขนาด 480 × 1,100 ซม. ความยาวของมันเปลี่ยนภาพวาดเป็นขอบฟ้าต่อเนื่อง: การจ้องมองไม่สามารถโอบกอดมันทั้งหมดในครั้งเดียวและต้องเดินทางผ่านมัน เก็บรักษาไว้ที่มหาวิทยาลัยออสโลน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่ด้วยวิธีการที่เป็นอนุสาวรีย์อีกวิธีหนึ่ง : ห่อหุ้มการจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีการปรากฏตัวของสภาพแวดล้อม ความยิ่งใหญ่ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับการมองเห็น: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#80
ดอกบัว: สีเขียวสะท้อน
ดอกบัว: ภาพสะท้อนสีเขียววาดโดย Claude Monet วัดได้ 200 × 850 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่ Musée de l'Orangerie ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดอันดับ โดยวิธีการอื่นของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม ภาพช่วยให้องค์ประกอบที่จะระบุ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่เรียกคืนขนาดและวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#81
เต้นรํา (I)
การเต้นรํา (I) วาดโดยอองรีมาติสมีขนาด 259.7 × 390.1 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกมันมีส่วนร่วมกับร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่กับอีก วิธีการที่ยิ่งใหญ่ของการเป็น: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์กับสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#82
ดนตรี
ดนตรีที่วาดโดย Henri Matisse มีขนาด 260 × 389 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกมันมีส่วนร่วมกับร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่กับอีก วิธีการที่ยิ่งใหญ่ของการเป็น: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#83
คนอาบน้ําที่แม่น้ํา
The Bathers at the River วาดโดย Henri Matisse มีขนาด 262 × 391 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกมันมีส่วนร่วมกับร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจําแนกประเภทด้วยหนึ่ง อีกวิธีหนึ่งของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มการจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีการปรากฏตัวของสภาพแวดล้อม ความยิ่งใหญ่ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับการมองเห็น: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#84
เมืองปารีส
เมืองปารีสวาดโดยโรเบิร์ต Delaunay ขนาด 267 × 406 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกเขามีส่วนร่วมโดยตรงกับร่างกายของผู้ชม เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่กับอีก วิธีการที่ยิ่งใหญ่ของการเป็น: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม ภาพช่วยให้องค์ประกอบที่จะระบุ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่เรียกคืนขนาดและวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#85
องค์ประกอบที่ 7
องค์ประกอบที่ 7 วาดโดย Wassily Kandinsky มีขนาด 200 × 300 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกมันมีส่วนร่วมกับร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่ Tretyakov Gallery, Moscow น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่กับอีก วิธีการที่ยิ่งใหญ่ของการเป็น: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดชัตเตอร์กับสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#86
อุดนี่
Udnie วาดโดย Francis Picabia ขนาด 290 × 300 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกเขามีส่วนร่วมโดยตรงกับร่างกายของผู้ชม เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่กับอีก วิธีการที่ยิ่งใหญ่ของการเป็น: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#87
บ่ายวันอาทิตย์บนเกาะ Grande Jatte
บ่ายวันอาทิตย์ที่ Île de la Grande Jatte วาดโดย Georges Seurat วัดได้ 207.5 × 308.1 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่ด้วยวิธีการอื่นของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม อนุสาวรีย์ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่าที่ภาพ: มันวัด แต่มันรู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#88
ว่ายน้ําในอัสนีแยร์
ว่ายน้ําใน Asnières วาดโดย Georges Seurat วัดได้ 201 × 301.5 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติลอนดอนน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดอันดับ โดยวิธีการอื่นของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม ภาพช่วยให้องค์ประกอบที่จะระบุ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับอย่างเต็มที่เรียกคืนขนาดและวัสดุ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#89
เรามาจากไหน เราคืออะไร เราจะไปไหน?
เรามาจากไหน เราคืออะไร เราจะไปที่ไหน วาดโดย Paul Gauguin วัดได้ 139.1 × 374.6 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์บอสตันน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกง่ายๆของ พื้นผิว มันเสร็จสิ้นการจําแนกประเภทด้วยวิธีการที่เป็นอนุสาวรีย์อื่น: ห่อหุ้มดวงตา, ยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับการประกอบชัตเตอร์กับสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#90
รับประทานอาหารกลางวันบนหญ้า
Le Déjeuner sur l'herbe วาดโดยÉdouard Manet ขนาด 208 × 264.5 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมองที่เก็บรักษาไว้ที่Musée d'Orsay ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจําแนกประเภทด้วยหนึ่ง อีกวิธีหนึ่งของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มการจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#91
นักอาบน้ําผู้ยิ่งใหญ่
Les Grandes Baigneuses วาดโดย Paul Cézanne วัดได้ 208.3 × 249 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟียน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่ด้วย อีกวิธีหนึ่งของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มการจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีการปรากฏตัวของสภาพแวดล้อม ความยิ่งใหญ่ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับการมองเห็น: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →.jpg?width=1600)
#92
เดมัวแซลส์ ดาวิญง
Les Demoiselles d'Avignon วาดโดย Pablo Picasso มีขนาด 243.9 × 233.7 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกมันมีส่วนร่วมกับร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดอันดับ โดยวิธีการอื่นของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม นําเสนอที่นี่เพื่อวัตถุประสงค์ด้านสารคดีงานนี้จะไม่เสนอสําหรับการทําซ้ําภาพและปุ่มเปิดประกาศพิพิธภัณฑ์โดยตรง
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#93
ภาพจิตรกรรมฝาผนัง
ภาพจิตรกรรมฝาผนังวาดโดยแจ็คสันพอลล็อคขนาด 242.9 × 603.9 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกเขาดึงดูดร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสแตนลีย์ไอโอวาซิตีภาพวาดสีน้ํามันและสีน้ําบนผ้าใบทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันทําให้สมบูรณ์ การจัดหมวดหมู่โดยวิธีอื่นของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มการจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม นําเสนอที่นี่เพื่อวัตถุประสงค์ด้านสารคดีงานนี้ไม่ได้ถูกนําเสนอเพื่อการทําซ้ําภาพและปุ่มเปิดประกาศพิพิธภัณฑ์โดยตรง
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสแตนลีย์
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →จังหวะฤดูใบไม้ร่วง (หมายเลข 30)
จังหวะฤดูใบไม้ร่วง (หมายเลข 30) วาดโดยแจ็คสันพอลล็อควัดได้ 269.9 × 528.3 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกเขาดึงดูดร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทนนิวยอร์กเรซินอัลคิดนี้ดัดแปลงด้วยน้ํามันบนผ้าใบทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกง่ายๆของ พื้นผิว มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่ด้วยวิธีการอื่นของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม นําเสนอที่นี่เพื่อวัตถุประสงค์ด้านสารคดีงานนี้จะไม่เสนอสําหรับการทําซ้ําภาพและปุ่มเปิดประกาศพิพิธภัณฑ์โดยตรง
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#95
ตอบ: หมายเลข 31, 1950
ตอบ: หมายเลข 31, 1950 วาดโดย Jackson Pollock มีขนาด 269.5 × 530.8 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกมันมีส่วนร่วมกับร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์กภาพวาดสีน้ํามันและเคลือบฟันบนผืนผ้าใบทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสมบูรณ์ การจัดหมวดหมู่โดยวิธีอื่นของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม นําเสนอที่นี่เพื่อวัตถุประสงค์ด้านสารคดีงานนี้ไม่ได้ถูกนําเสนอเพื่อการทําซ้ําภาพและปุ่มเปิดประกาศพิพิธภัณฑ์โดยตรง
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →%20(cropped).jpg?width=1600)
#96
วีร์ เฮโรอิคัส ซับลิมิส
Vir Heroicus Sublimis วาดโดย Barnett Newman ขนาด 242.2 × 541.7 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกมันมีส่วนร่วมกับร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์กน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่ด้วย อีกวิธีหนึ่งของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม นําเสนอที่นี่เพื่อวัตถุประสงค์ด้านสารคดีงานนี้ไม่ได้ถูกนําเสนอเพื่อการทําซ้ําภาพและปุ่มเปิดประกาศพิพิธภัณฑ์โดยตรง
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#97
ท้องฟ้าเหนือเมฆ IV
Sky Above the Clouds IV วาดโดย Georgia O'Keeffe มีขนาด 243.8 × 731.5 ซม. ในระดับนี้สีและท่าทางจะไม่ถูกอ่านเป็นลวดลายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: พวกมันมีส่วนร่วมกับร่างกายของผู้ชมโดยตรง เก็บรักษาไว้ที่สถาบันศิลปะแห่งชิคาโกน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดอันดับ โดยวิธีการอื่นของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม นําเสนอที่นี่เพื่อวัตถุประสงค์ด้านสารคดีงานนี้จะไม่เสนอสําหรับการทําซ้ําภาพและปุ่มเปิดประกาศพิพิธภัณฑ์โดยตรง
รูปภาพและลิงก์: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#98
ผู้หญิงในสวน
ผู้หญิงในสวนวาดโดย Claude Monet วัดได้ 255 × 205 ซม. ความกว้างและความสูงไม่เพียงให้บริการเอฟเฟกต์ที่งดงามเท่านั้น: พวกเขาควบคุมจังหวะระยะทางและการไหลเวียนของการจ้องมอง เก็บรักษาไว้ที่ Musée d'Orsay ปารีสน้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่กับอีก วิธีการที่ยิ่งใหญ่ของการเป็น: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพนําไปสู่แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศอย่างเป็นทางการของสถาบันซึ่งรักษางาน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#99
การประหารชีวิตแม็กซิมิเลียน
The Execution of Maximilien วาดโดยÉdouard Manet ขนาด 195.9 × 259.7 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่ Kunsthalle ในเมือง Mannheim น้ํามันบนผ้าใบนี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่ด้วยหนึ่ง อีกวิธีหนึ่งของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มการจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีการปรากฏตัวของสภาพแวดล้อม ความยิ่งใหญ่ที่นี่เป็นทางกายภาพมากเท่ากับการมองเห็น: วัดได้ แต่รู้สึกเหนือสิ่งอื่นใดในการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#100
ยุทธการที่ซานโรมาโน
การต่อสู้ของซานโรมาโนวาดโดยเปาโล Uccello ขนาด 182 × 320 ซม. รูปแบบดังกล่าวทําให้เหตุการณ์มีการแสดงละครเกือบซึ่งแต่ละกลุ่มยังคงความสามารถในการอ่านได้แม้จะมีฝูงชนและความลึกที่เก็บรักษาไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติลอนดอนอุบาทว์บนไม้นี้ทําให้รูปแบบเป็นส่วนสําคัญขององค์ประกอบและไม่ใช่บันทึกพื้นผิวที่เรียบง่าย มันเสร็จสิ้นการจัดหมวดหมู่ด้วยหนึ่ง อีกวิธีหนึ่งของการเป็นอนุสาวรีย์: ห่อหุ้มจ้องมองยืดรูปแบบหรือให้พื้นผิวที่ทาสีมีสภาพแวดล้อม ภาพช่วยระบุองค์ประกอบ; เฉพาะการเผชิญหน้ากับต้นฉบับเท่านั้นที่สามารถคืนค่ามาตราส่วนและวัสดุได้อย่างเต็มที่ มิติที่ระบุสอดคล้องกับงานที่เก็บรักษาไว้หรือสําหรับชุดที่มีบานประตูหน้าต่างไปยังสถานะเปิดที่บันทึกไว้
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →วิธีการบรรณาธิการ
เกณฑ์การจัดอันดับสามข้อ
พื้นผิวมีความสําคัญ แต่ยังไม่เพียงพอ แต่ละอันดับต้องเผชิญกับการวัดผล ความสําคัญทางประวัติศาสตร์ และประสบการณ์ของผู้ชม
ตรวจสอบขนาดแล้ว
ความสูงและความกว้างได้รับการตรวจสอบข้ามกับบันทึกของสถาบัน ตําแหน่งทศนิยมและสถานะเปิดของแท่นบูชาจะยังคงอยู่
ผลกระทบของรูปแบบ
ขนาดต้องทําหน้าที่ในการบรรยาย ระยะทาง สี หรือการดื่มด่ํา นอกเหนือจากบันทึกดิจิทัลธรรมดาๆ
ภาพที่แน่นอน
ภาพแต่ละภาพสอดคล้องกับชื่อและศิลปิน ภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าหรือประกาศของพิพิธภัณฑ์
ประวัติความเป็นมาของรูปแบบขนาดใหญ่
จากแท่นบูชาสู่กําแพงสมัยใหม่
ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและยุคบาโรกผืนผ้าใบขนาดใหญ่ตอบสนองต่อสถาปัตยกรรมของโบสถ์พระราชวังและห้องภราดรภาพ พวกเขาจะต้องยังคงอ่านได้แม้จะมีระยะทาง
ในศตวรรษที่ 19 จิตรกรรมประวัติศาสตร์ได้นํามิติการแสดง การต่อสู้พิธีการและฝูงชนมาแข่งขันกันในโรงละครและภาพพาโนรามา
ในศตวรรษที่ 20 รูปแบบขนาดใหญ่ได้เปลี่ยนฟังก์ชัน: ปิกัสโซ, พอลลอค, นิวแมน, มาติส และโอคีฟใช้พื้นผิวเพื่อห่อหุ้มการจ้องมองและมีส่วนร่วมกับร่างกาย
แหล่งที่มาและคอลเลกชัน
วัดและดูผลงาน
บันทึกของสถาบันเป็นข้อมูลอ้างอิงลําดับความสําคัญสําหรับมิติ เทคนิค และสถานที่อนุรักษ์
คําถามที่พบบ่อย
เข้าใจรูปแบบอนุสาวรีย์
การวัด การสนับสนุน การจําแนกประเภท รูปภาพ และลิงก์: เกณฑ์มาตรฐานที่จําเป็นในการเรียกดูผลงานนับร้อย
"จิตรกรรมอนุสาวรีย์" หมายความว่าอย่างไร?
การจําแนกประเภทประกอบด้วยภาพวาดที่มีขนาดปรับเปลี่ยนการรับรู้อย่างแท้จริง เช่น ผืนผ้าใบขนาดใหญ่ แผง แท่นบูชาแบบเปิด และวงจรที่วาดบนส่วนรองรับที่เคลื่อนย้ายได้
มีจิตรกรรมฝาผนังรวมอยู่ด้วยหรือไม่?
ไม่ 100 อันดับแรกนี้อุทิศให้กับภาพวาดบนผ้าใบหรือแผง จิตรกรรมฝาผนังและจิตรกรรมฝาผนังที่ดําเนินการโดยตรงบนสถาปัตยกรรมตกอยู่ภายใต้การจําแนกประเภทแยกต่างหาก
มีการจําแนกผลงานอย่างไร?
อันดับผสมผสานมิติทางกายภาพ ชื่อเสียง ความสําคัญทางประวัติศาสตร์ อิทธิพล ความทะเยอทะยานขององค์ประกอบ และความเข้มข้นของประสบการณ์ต่อหน้าต้นฉบับ
ทําไมเกร์นิก้าถึงเป็นคนแรก?
รูปแบบพาโนรามา ชื่อเสียงระดับโลก และวิธีที่ขนาดขยายการกระจายตัวของร่างกาย ทําให้ที่นี่เป็นจุดสังเกตที่สามารถระบุตัวตนได้ทันทีของการเลือกนี้
ผลงานทั้งหมดถูกนําเสนอเพื่อการทําซ้ําหรือไม่?
ไม่ งานสมัยใหม่ภายใต้ลิขสิทธิ์เป็นเพียงเอกสารและอ้างถึงพิพิธภัณฑ์ คนอื่น ๆ ใช้แผ่นอัลฟ่าเมื่อมีการจับคู่ที่แน่นอน
ภาพนําไปที่ไหน?
แต่ละภาพสามารถคลิกได้ มันจะเปิดไฟล์อัลฟ่าที่สอดคล้องกันหรือเมื่องานไม่ได้นําเสนอหน้าของสถาบันที่เก็บรักษาไว้
มิติข้อมูลรวมเฟรมหรือไม่?
ไม่ เว้นแต่สถาบันจะระบุไว้เป็นอย่างอื่น การวัดเกี่ยวข้องกับพื้นผิวที่ทาสี; สําหรับแท่นบูชาจะมีการระบุความกว้างที่เปิดอยู่
เหตุใดจึงรวมรูปแบบที่มีขนาดมหึมาน้อยกว่าในตอนท้าย?
ความยิ่งใหญ่ยังขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ระหว่างขนาด รูปแบบ และพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการ แถวสุดท้ายยังคงมีขนาดใหญ่กว่ารูปแบบขาตั้งทั่วไปอย่างมาก
0 ความคิดเห็น