La Nuit étoilée - Vincent van Gogh image 1 tableau peint à l’huile sur toile
#1 - คืนเต็มไปด้วยดวงดาว

100 อันดับแรก - โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์: 100 ภาพวาดที่มีชื่อเสียงซึ่งสีใช้พลัง

Van Gogh, Cézanne, Gauguin, Seurat, Signac และ Toulouse-Lautrec: หลังจากพิมพ์เรืองแสง ก็ถึงเวลาสําหรับสีที่พูดเสียงดัง แต่ใช้ถ้อยคําที่ดีมาก

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์เริ่มต้นเมื่อภาพวาดมองไปที่อิมเพรสชั่นนิสม์พยักหน้าแล้วตัดสินใจที่จะเพิ่มโครงสร้างสัญลักษณ์เนิร์ฟและสีที่ไม่ได้ขออนุญาตจากสวรรค์ ใน 100 อันดับนี้แวนโก๊ะทําให้คืนสั่นสะเทือนเซซานทําให้ภูเขาแข็งขึ้นโกแกงเรียกเก็บเงินจากพวกเขา

100ผลงานที่จัดประเภท
16ศิลปินเป็นตัวแทน
1910การเคลื่อนไหวได้รับชื่อ
16 โหวตไม่มีสูตรเฉพาะ
สร้างเซซานน์ให้ภูมิทัศน์และวัตถุสถาปัตยกรรมที่เตรียมส่วนหนึ่งของศิลปะสมัยใหม่
ยกย่องแวนโก๊ะเปลี่ยนสีและสัมผัสเป็นพลังงานทางอารมณ์ โดยไม่ต้องขอให้สวรรค์คงเหตุผลไว้
เป็นสัญลักษณ์Gauguin และ Pont-Aven ลดความซับซ้อนของรูปทรงเพื่อโหลดแต่ละสีด้วยแนวคิดหรือตํานาน
แบ่งSeurat, Signac และ Cross จัดแสงเป็นหน่วยสีและทําให้สายตาของผู้ชมทํางาน

หลังจากนั้นไม่นานวิสัยทัศน์

หนึ่งร้อยภาพสีเปลี่ยนอาชีพ

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์ไม่ใช่วันที่เรียบง่ายหลังจากงานปาร์ตี้อิมเพรสชั่นนิสต์ นี่คือช่วงเวลาที่ศิลปินเก็บแสงไว้แต่ปฏิเสธที่จะหยุดที่ความรู้สึกทันที สีจะแสดงออกมากขึ้นองค์ประกอบภาพสมัครใจมากขึ้นและภาพวาดเริ่มแสดงตัวละครของมันบางครั้งก็มีข้อศอกอยู่บนโต๊ะ

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสต์เก็บแสงจากนั้นให้ภารกิจเพิ่มเติม: สร้างภูมิทัศน์แปลอารมณ์ประดิษฐ์สัญลักษณ์หรือนับคะแนน อย่างไรก็ตามเธอมีตารางงานที่ยุ่งอยู่แล้ว
สลับไปที่รูปภาพ

การจําแนกประเภทในภาพ

ฉัน
แถลงการณ์ในการวาดภาพ

Van Gogh, Seurat, Cézanne, Gauguin และ Toulouse-Lautrec เปิดเส้นทางด้วยผลงานที่ทําให้การเคลื่อนไหวนี้มีใบหน้าที่โด่งดังที่สุด

La Nuit étoilée - Vincent van Gogh image 1 tableau peint à l’huile sur toile #1
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

สตาร์รี่ไนท์

อ้างอิงศิลปิน1853-1890

สําหรับ "คืนดวงดาว": วาดในแซงต์เรมีในปี 1889 คืนดวงดาวเปลี่ยนสายตาและความทรงจําเป็นท้องฟ้าหมุนวน สําหรับรุ่นนี้ของ "คืนดวงดาว": แวนโก๊ะไม่ได้คัดลอกคืน: เขาทําให้มันพูดดังกว่าที่คาดไว้เช่นที่มักจะเป็นกรณีเกี่ยวกับ "คืนดวงดาว" สิ่งที่สําคัญที่นี่คือวิธีที่วินเซนต์แวนโก๊ะรวบรวมการปรากฏตัวของมนุษย์พื้นผิวที่ทาสีและความตึงเครียดที่รอบคอบ; งานไม่ได้ท่องความสําคัญของมันมันปล่อยให้มันแทรกซึม

ค้นพบ →
Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte - Georges Seurat image 1 tableau peint à l’huile sur toile #2
จอร์จ ซูรัต

บ่ายวันอาทิตย์ที่ Île de la Grande Jatte

วันที่1884คอลเลคชั่นสถาบันศิลปะแห่งชิคาโกรูปแบบ207.5 x 308.1 ซม

สําหรับ "บ่ายวันอาทิตย์บนเกาะ Grande Jatte": วันอาทิตย์ที่ Grande Jatte ทําให้การพักผ่อนสมัยใหม่เป็นประสบการณ์ของคะแนนการคํานวณและความเงียบที่แปลกประหลาด สําหรับ "บ่ายวันอาทิตย์บนเกาะ Grande Jatte" เวอร์ชันนี้: Seurat เปลี่ยนสวนสาธารณะให้เป็นห้องทดลองที่ส่องสว่างโดยมีผู้เดินที่อดทนมากเกี่ยวกับ "บ่ายวันอาทิตย์บนเกาะ Grande Jatte" ผืนผ้าใบทํางานได้ดีที่สุดเมื่อคุณอ่านอย่างอดทน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วช่องว่างแล้วงานสี; ไม่ค่อยงดงามบนโทรโข่งแต่มักจะน่ากลัวด้วยเสียงต่ํา

ค้นพบ →
La Montagne Sainte-Victoire - Paul Cézanne image 1 tableau peint à l’huile sur toile #3
พอล เซซาน

ภูเขาแซงต์-วิกตัวร์

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่1889คอลเลคชั่นซีรีส์เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์หลายแห่งรูปแบบ65.2 x 81.2 ซม

ใน "La Montagne Sainte-Victoire" Paul Cézanne จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจที่สวยงาม ด้วย "La Montagne Sainte-Victoire" Montagne Sainte-Victoire เป็นภาพ Provençal motif ที่ยอดเยี่ยมของ Cézanne 8 ใน "La Montagne Sainte-Victoire" เวอร์ชันแล้วเวอร์ชันเล่า ภูเขากลายเป็นสถาปัตยกรรมของแผนผัง บลูส์ กรีน และออเครส: เกือบจะเป็นโครงการศิลปะสมัยใหม่ แต่มีมุมมองที่สวยงามมาก สําหรับ "La Montagne Sainte-Victoire" โดย Paul Cézanne 8 การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่

ค้นพบ →
D'où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ? - Paul Gauguin image 1 reproduction artisanale de tableau #4
พอล โกแกง

เรามาจากไหน เราคืออะไร เราจะไปไหน?

วันที่1897คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์บอสตันรูปแบบ139.1 x 374.6 ซม

สําหรับ "เรามาจากไหน เราจากไหน เราจะไปไหน" ใน "เรามาจากไหน เราจากอะไร เราจะไปไหน" เราคืออะไร ใน "เรามาจากไหน เราจากอะไร เราจะไปไหน" เราอยู่ที่ไหน ใน "เรามาจากไหน เราจากไหน" เราจากไหน เราจากไหน "เราจากไหน" เราจากไหน "เราจากไหน" "เราจากไหน" "เราจะไปไหน" ใน "เรามาไหน" vue เปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน ใน "เรามาจากไหน เราคืออะไร เราจะไปที่ไหน" สําหรับ "เรามาจากไหน ใน "เรามาจากไหน เราคืออะไร เราจะไปที่ไหน" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1897; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์บอสตัน; ขนาด: 139.1 x 374.6 ซม. ใน "เรามาจากไหน" เราเหรอ เราจะไปไหน" โดย Paul Gauguin สิ่งที่แตกต่างของรายการนี้คือความสมดุลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา; Paul Gauguin ไม่ได้วางสูตรเขาปรับระยะทาง ใน "เรามาจากไหน เราจากไหน" ใน "เรามาจากไหน" ใน "เรามาจากไหน" เรามาจากไหน ใน "เรามาจากไหน" ใน "เรามาจากไหน" ใน "เรามาจากไหน" การจัดหมวดหมู่เรื่องที่แตกต่างด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "เรามาจากไหนเราคืออะไรเราจะไปที่ไหน?" ความสนใจใน "เรามาจากไหน?ใน "เรามาจากไหน?เราอยู่ที่ไหน?" ใน Paul Gauguin เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็น สูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Au Moulin-Rouge - Henri de Toulouse-Lautrec image 1 reproduction artisanale de tableau #5
อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรค

ที่มูแลง-รูจ

วันที่1892คอลเลคชั่นสถาบันศิลปะแห่งชิคาโกรูปแบบ1230 x 1410 ซม

สําหรับ "Au Moulin-Rouge": Au Moulin Rouge ดื่มด่ํากับ Toulouse-Lautrec ในปารีสที่ออกหากินเวลากลางคืนของคาเฟ่คอนเสิร์ต สําหรับ "Au Moulin-Rouge" เวอร์ชันนี้: ใบหน้าที่ถูกตัดแสงที่เป็นกรดและเงาที่มีชื่อเสียงบอกถึงความทันสมัยที่ไม่ได้กลับบ้านเร็ว เกี่ยวกับ "Au Moulin-Rouge" องค์ประกอบสมควรได้รับความสนใจ: จัดระเบียบมวลชนการหยุดพักและการเน้นความสว่างเล็ก ๆ ด้วยความแม่นยําที่สังเกตเห็นได้ดีกว่าในแวบที่สองมากกว่าในตอนแรก

ค้นพบ →
La Chambre de Van Gogh à Arles - Vincent van Gogh image 1 reproduction de peinture à l’huile #6
วินเซนต์ แวนโก๊ะ

ห้องของแวนโก๊ะในอาร์ลส์

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1888รูปแบบ72 x 90 ซม

สําหรับ "ห้องแวนโก๊ะในอาร์ลส์": ห้องแวนโก๊ะในอาร์ลส์เปลี่ยนห้องที่เรียบง่ายเป็นภาพเหมือนตนเองทางอ้อม สําหรับ "ห้องแวนโก๊ะในอาร์ลส์" เวอร์ชันนี้: เตียง เก้าอี้ ผนังสีฟ้า: ทุกอย่างบอกความคิดที่เปราะบางของที่หลบภัยด้วยเฟอร์นิเจอร์ที่เห็นได้ชัดว่ามีหลายสิ่งที่จะพูดเกี่ยวกับ "ห้องแวนโก๊ะในอาร์ลส์" สิ่งที่สําคัญที่นี่คือวิธีที่ Vincent Van Gogh รวบรวมการปรากฏตัวของมนุษย์พื้นผิวที่ทาสีและความตึงเครียดที่รอบคอบ; งานไม่ได้ท่องความสําคัญมันปล่อยให้มันแทรกซึม

ค้นพบ →
Les Joueurs de cartes - Paul Cézanne image 1 copie peinte à la main à l’huile #7
พอล เซซาน

ผู้เล่นการ์ด

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่ประมาณปี พ.ศ.2433-2438คอลเลคชั่นซีรีส์ที่เก็บรักษาไว้โดยเฉพาะที่ Musée d'Orsay, Courtauld, มูลนิธิ Barnes และพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิตัน

ใน "ผู้เล่นการ์ด" พอล เซซานจําช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "ผู้เล่นการ์ด": ผู้เล่นการ์ดอยู่ในซีรีส์ช่วงปลายที่ยอดเยี่ยมซึ่งเซซานเปลี่ยนเกมเงียบให้เป็นอนุสาวรีย์แห่งความเข้มข้น สําหรับเวอร์ชันนี้ของ "ผู้เล่นการ์ด": ร่างกาย โต๊ะ และหมวกมีปริมาณมากโดยมีการพูดคุยน้อยกว่าคาเฟ่ในหมู่บ้านแต่มีภาพวาดมากกว่ามาก สําหรับ "ผู้เล่นการ์ด" ของพอล เซซาน เครื่องหมายข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงการออกเดท: ประมาณปี 1890-1895; คอลเลกชัน: ซีรีส์เก็บไว้โดยเฉพาะที่ Musée d'Orsay, Courtauld, Metropolitan of Barnes Foundation'

ค้นพบ →
Vision après le sermon - Paul Gauguin image 1 copie de tableau peinte à la main #8
พอล โกแกง

นิมิตหลังเทศน์

วันที่1888คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติสกอตแลนด์รูปแบบ72.2 x 91 ซม

ใน "วิสัยทัศน์หลังคําเทศนา" พอลโกแกงเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "วิสัยทัศน์หลังคําเทศนา" โดยพอลโกแกงการอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้การออกเดท: 1888; คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติสกอตแลนด์; ขนาด: 72.2 x 91 ซม. สําหรับ "วิสัยทัศน์หลังคําเทศนา" โดยพอลโกแกงความแรงมาจากการระเบิดของความสว่างน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "วิสัยทัศน์หลังคําเทศนา" โดยพอลโกแกงภาพวาดนั้นมาจากความสว่างของดวงตาน้อยกว่า

ค้นพบ →
Une baignade à Asnières - Georges Seurat image 1 reproduction artisanale de tableau #9
จอร์จ ซูรัต

ว่ายน้ําในอัสนีแยร์

วันที่1884คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติรูปแบบ201 x 301.5 ซม

ใน "ว่ายน้ําใน Asnières" Georges Seurat จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "ว่ายน้ําใน Asnières" โดย Georges Seurat การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1884; คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติ; ขนาด: 201 x 301.5 ซม. สําหรับ "ว่ายน้ําใน Asnières" โดย Georges Seurat องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวล จากนั้นให้ภาพเขียน ใน "A Swim in Asnières" โดย Georges Seur

ค้นพบ →
Terrasse du café le soir - Vincent van Gogh image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #10
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

คาเฟ่เทอเรซในตอนเย็น

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1888คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์โครลเลอร์-มุลเลอร์รูปแบบ80.7 x 65.3 ซม

ใน "คาเฟ่เทอเรซในตอนเย็น" วินเซนต์แวนโก๊ะนําเรื่องไปทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "คาเฟ่เทอเรซในตอนเย็น" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะการอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้การออกเดท: 1888; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์โครลเลอร์ - มุลเลอร์; ขนาด: 80.7 x 65.3 ซม. สําหรับ "คาเฟ่เทอเรซในตอนเย็น" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไปใน "คาเฟ่" วินเซนต์เทอเรซใน

ค้นพบ →
Les Grandes baigneuses - Paul Cézanne image 1 copie de tableau peinte à la main #11
พอล เซซาน

นักอาบน้ําผู้ยิ่งใหญ่

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่1898-1905คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟียรูปแบบ210.5 x 250.8 ซม

ใน "Les Grandes Baigneuses" Paul Cézanne แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "Les Grandes Baigneuses": Les Grandes Baigneuses ให้ Cézanne ทะเบียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขา สําหรับเวอร์ชันนี้ของ "Les Grandes Baigneuses": ร่างกายไม่ได้แสวงหาความสง่างามง่าย ๆ พวกเขาจัดระเบียบตัวเองด้วยต้นไม้และภูมิทัศน์เช่นสถาปัตยกรรมของมนุษย์ แข็ง แปลก และตั้งใจอย่างตรงไปตรงมา สําหรับ "Les Grandes Baigneuses" โดย Paul Cézanne การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1898-1905; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย10 ขนาด:

ค้นพบ →
Le Christ jaune - Paul Gauguin image 1 tableau peint à l’huile sur toile #12
พอล โกแกง

พระคริสต์สีเหลือง

วันที่1889คอลเลคชั่นหอศิลป์ออลไบรท์-น็อกซ์ บัฟฟาโลรูปแบบ92 x 73 ซม

ใน "พระคริสต์สีเหลือง" พอลโกแกงทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายธรรมดา; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดเหนี่ยว สําหรับ "พระคริสต์สีเหลือง" โดยพอลโกแกงการอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงการออกเดท: 1889; คอลเลกชัน: หอศิลป์อัลไบรท์น็อกซ์บัฟฟาโล; ขนาด: 92 x 73 ซม. สําหรับ "The Yellow Christ" โดย Paul Gauguin แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "The Yellow Christ" โดย Paul Gauguin ที่นี่เรื่องราวนับเท่ากับบรรยากาศ พอล

ค้นพบ →
Le Cirque - Georges Seurat image 1 copie peinte à la main à l’huile #13
จอร์จ ซูรัต

ละครสัตว์

ใน "Le Cirque" Georges Seurat สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "Le Cirque" โดย Georges Seurat การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการรวบรวม: Musée d'Orsay สําหรับ "Le Cirque" โดย Georges Seurat สิ่งที่ทําให้รายการนี้แตกต่างคือความสมดุลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา Georges Seurat ไม่ได้ทิ้งสูตรไว้เขาปรับระยะห่าง ใน "Le Cirque" โดย Georges Seurat ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําชี้นําการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะสงบลง Seir ส่วนใหญ่จะถือ "ความแวววาวของมัน"

ค้นพบ →
Jane Avril - Henri de Toulouse-Lautrec image 1 copie de tableau peinte à la main #14
อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรค

เจน เอพริล

ใน "Jane Avril" Henri de Toulouse-Lautrec เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "Jane Avril" โดย Henri de Toulouse-Lautrec การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Jane Avril" โดย Henri de Toulouse-Lautrec ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่อง, สถานที่, แสงหรือการกระทําโดยตรงการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน สถานที่ของ "Jane Avril" โดย Henri de Toulouse-Lautrec ได้อ่านชื่อเรื่องแล้ว

ค้นพบ →
La Corbeille de pommes - Paul Cézanne image 1 copie peinte à la main à l’huile #15
พอล เซซาน

ตะกร้าแอปเปิ้ล

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่1893คอลเลคชั่นสถาบันศิลปะแห่งชิคาโกรูปแบบ65 x 80 ซม

ใน "ตะกร้าแอปเปิ้ล" พอลเซซานสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก ด้วย "ตะกร้าแอปเปิ้ล" ตะกร้าแอปเปิ้ลเป็นหนึ่งในหุ่นนิ่งที่มีชื่อเสียงที่สุดของเซซาน ในรุ่นนี้ของ "ตะกร้าแอปเปิ้ล" โต๊ะเอียงผลไม้แข็งขวดผ้าปูโต๊ะและเครื่องทําผลไม้แช่อิ่ม: ทุกอย่างดูไม่มั่นคงเล็กน้อยแต่ภาพวาดถือด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ตะกร้าแอปเปิ้ล" โดยพอลเซซานเครื่องหมายข้อเท็จจริงที่มีอยู่ระบุการออกเดท: 1893; คอลเลกชัน: สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก; ขนาด: 65 x 80 ซม. เกี่ยวกับ "ตะกร้าแอปเปิ้ลที่มีอยู่ 1"

ค้นพบ →
Les Tournesols - Vincent van Gogh image 1 copie de tableau peinte à la main #16
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ทานตะวัน

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1888คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟียรูปแบบ95 x 73 ซม

สําหรับ "Les Tournesols": Les Tournesols เกิดใน Arles ในโครงการตกแต่งบ้านสีเหลืองสําหรับ Gauguin สําหรับ "Les Tournesols" เวอร์ชันนี้: ช่อดอกไม้กลายเป็นสิ่งที่แสดงออกถึงสีเหลืองของมิตรภาพที่ฝันและพลังงานในประเทศซึ่งเป็นจํานวนมากสําหรับแจกันเกี่ยวกับ "Les Tournesols" ภาพจะได้รับความลึกเมื่อเราสังเกตทางเลือกของท่าทางการตกแต่งและแสงพวกเขาเป็นคนที่เปลี่ยนเรื่องให้เป็นประสบการณ์การรับชมไม่ใช่แค่ภาพขนาดย่อเพื่อตรวจสอบรายการ

ค้นพบ →
Nature morte aux pommes - Paul Cézanne image 1 reproduction de peinture à l’huile #17
พอล เซซาน

ยังมีชีวิตอยู่กับแอปเปิ้ล

อ้างอิงศิลปิน1839-1906

ใน "Still Life with Apples" Paul Cézanne แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "Still Life with Apples": Still Life with Apples เป็นพื้นที่ทดสอบที่ชื่นชอบของ Cézanne สําหรับ "Still Life with Apples" เวอร์ชันนี้: เขาทํางานเกี่ยวกับสี น้ําหนัก โต๊ะ โครงร่าง และพื้นที่; ผลไม้แต่ละชนิดดูสงบ แต่ไม่มีผู้ใดที่จะประกอบเป็นตัวเลขเกี่ยวกับ "Still Life with Apples" รายละเอียดนี้นับสําหรับผู้เยี่ยมชม: งานที่ระบุได้ ทําเลดี โดยมีเหตุผลที่แท้จริงที่จะอยู่ในด้านบน ไม่ใช่แค่ชื่อที่มีชื่อเสียงที่วางไว้ที่นั่นเหมือนฉลากที่เหนื่อยล้า

ค้นพบ →
Quand te maries-tu ? - Paul Gauguin image 1 tableau peint à l’huile sur toile #18
พอล โกแกง

คุณจะแต่งงานเมื่อไหร่?

วันที่1892คอลเลคชั่นKunstmuseum บาเซิลรูปแบบ101 x 77 ซม

ใน "คุณจะแต่งงานเมื่อไหร่?" ใน "คุณจะแต่งงานเมื่อไหร่?" Paul Gauguin ให้สายตาเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "คุณจะแต่งงานเมื่อไหร่?" ใน "คุณจะแต่งงานเมื่อไหร่?" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1892; คอลเลกชัน: Kunstmuseum Basel; ขนาด: 101 x 77 ซม. ใน "คุณจะแต่งงานเมื่อไหร่?" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้การออกเดท: 18 คอลเลกชัน: Kungu แต่งงานเมื่อใด? คุณกําลังแต่งงาน?, พอลโกแกง, ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปใน "เมื่อไหร่คุณจะแต่งงาน?"," โดยพอลโกแกง, ที่นี่, การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่อง, จากนั้นย้ายไปแสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดที่ได้รับความสนใจของ " คุณจะแต่งงานเมื่อไหร่ ใน "คุณจะแต่งงานเมื่อไหร่" ของ Paul Gauguin เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Le Rêve - Henri Rousseau image 1 reproduction de peinture à l’huile #19
อองรี รุสโซ

ความฝัน

ใน "Le Rêve" Henri Rousseau ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "Le Rêve" โดย Henri Rousseau ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "Le Rêve" โดย Henri Rousseau ชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ สถานที่ของ "Le Rêve" โดย Henri Rousseau ชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่

ค้นพบ →
Le Port de Saint-Tropez - Paul Signac image 1 reproduction de peinture à l’huile #20
พอล ซิกญัก

ท่าเรือแซงต์-โตรเปซ

ใน "ท่าเรือแซงต์โตรเปซ" พอลซิกญักจําช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้ง "เลอปอร์ตเดอแซงต์โตรเปซ" โดยพอลซิกญักความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางสายตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "เลอปอร์ตเดอแซงต์โตรเปซ์" โดยพอลซิกญักสถานที่สําคัญทางสถาปัตยกรรมให้ภาพวาดกระดูกสันหลัง: อนุสาวรีย์สะพานหมู่บ้านหรือบ้านทําให้องค์ประกอบมั่นคงและป้องกันเอฟเฟกต์หมอกคลุมเครือ สถานที่ของ "เลอปอร์เดอแซงต์โตรเปซ" โดยพอลซิกญักสถานที่สําคัญทางสถาปัตยกรรมทําให้ภาพวาดมีกระดูกสันหลัง: อนุสาวรีย์, สะพานมีเสถียรภาพ

ค้นพบ →
Le Café de nuit - Vincent van Gogh image 1 reproduction artisanale de tableau #21
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

เดอะไนท์คาเฟ่

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1888คอลเลคชั่นหอศิลป์มหาวิทยาลัยเยลรูปแบบ72.4 x 92.1 ซม

ใน "The Night Café" Vincent van Gogh นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้งภาพ สําหรับ "Le Café de nuit" โดย Vincent van Gogh การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1888; คอลเลกชัน: หอศิลป์มหาวิทยาลัยเยล; ขนาด: 72.4 x 92.1 ซม. สําหรับ "Le Café de nuit" โดย Vincent van Gogh องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นให้มวล

ค้นพบ →
L’Esprit des morts veille - Paul Gauguin #22
พอล โกแกง

นาฬิกาวิญญาณแห่งความตาย

วันที่1892คอลเลคชั่นหอศิลป์ออลไบรท์-น็อกซ์ บัฟฟาโลรูปแบบ73 x 92 ซม

ใน "The Spirit of the Dead Watches" Paul Gauguin นําเรื่องไปทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "The Spirit of the Dead Watches" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1892; คอลเลกชัน: หอศิลป์ Albright-Knox, บัฟฟาโล; ขนาด: 73 x 92 ซม. สําหรับ "The Spirit of the Dead Watches" โดย Paul Gauguin สิ่งที่ทําให้รายการนี้แตกต่างคือความสมดุลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา; Paul Gauguin ไม่ได้วางสูตร เขาปรับระยะห่าง ใน "The Spirit of the Dead Watches gains" ของ Paul Gauguin

ค้นพบ →
La Bohémienne endormie - Henri Rousseau image 1 copie de tableau peinte à la main #23
อองรี รุสโซ

โบฮีเมียนที่กําลังหลับใหล

วันที่1897คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่รูปแบบ129.5 x 200.7 ซม

ใน "The Sleeping Bohemian" อองรี รุสโซยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสรภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "The Sleeping Bohemian" โดย Henri Rousseau การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1897; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่; ขนาด: 129.5 x 200.7 ซม. สําหรับ "The Sleeping Bohemian" โดย Henri Rousseau องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล

ค้นพบ →
Champ de blé aux corbeaux - Vincent van Gogh image 1 tableau peint à l’huile sur toile #24
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ทุ่งข้าวสาลีกับอีกา

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1890คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะรูปแบบ50.2 x 103 ซม

ใน "Field of Wheat with Crows" Vincent van Gogh จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "Field of Wheat with Crows" โดย Vincent van Gogh การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1890; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Van-Gogh; ขนาด: 50.2 x 103 ซม. สําหรับ "Field of Wheat with Crows" โดย Vincent van Gogh ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Field of Wheat with Crows" โดย Vincent van Gogh ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอความเร็วลง

ค้นพบ →
Le Garçon au gilet rouge - Paul Cézanne image 1 tableau peint à l’huile sur toile #25
พอล เซซาน

เด็กชายในชุดแดง

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่1889คอลเลคชั่นมูลนิธิและคอลเลกชัน Emil G. Bührleรูปแบบ79.5 x 64 ซม

ใน "เด็กชายในชุดสีแดง" พอลเซซานทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "เด็กชายในชุดสีแดง" โดยพอลเซซานการอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงการออกเดท: 1889; คอลเลกชัน: มูลนิธิ Emil G และคอลเลกชันใน "เด็กชายในชุดสีแดง", bührle; ขนาด: 79.5 x 64 ซม. สําหรับ "เด็กชายในชุดสีแดง" โดยพอลเซซานองค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: รูปแบบแรกจากนั้นมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริงใน "The Boy in Red Vest"

ค้นพบ →
ครั้งที่สอง
สีกลายเป็นภาษา

Arles, Tahiti, Pont-Aven และ Montmartre แสดงให้เห็นว่าจานสีสามารถบอกอารมณ์ สถานที่ หรือแนวคิดได้อย่างไรโดยไม่ต้องเลียนแบบความเป็นจริงอย่างเชื่อฟัง

La Berceuse - Vincent van Gogh image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #26
วินเซนต์ แวนโก๊ะ

เพลงกล่อมเด็ก

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่ธันวาคม พ.ศ.2431คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์โครลเลอร์-มุลเลอร์, ออตเตอร์โลรูปแบบ92 x 73 ซม

สําหรับ "La Berceuse": Augustine Roulin ภรรยาของบุรุษไปรษณีย์ Joseph Roulin กลายเป็นความสงบและเกือบจะถูกสะกดจิตใน Van Gogh สําหรับ "La Berceuse" เวอร์ชันนี้: La Berceuse อยู่ในแกลเลอรีญาติของ Arlesian ซึ่งใบหน้าแต่ละหน้าดูเหมือนจะสวมสีทางศีลธรรมเกี่ยวกับ "La Berceuse" อันดับนี้จึงไม่เพียงแต่ตกแต่งเท่านั้น เขาจําได้ว่า Vincent Van Gogh มีส่วนร่วมในเรื่องราวที่ใหญ่กว่าซึ่งประกอบขึ้นจากท่าทางตัวเลือกการวางกรอบและรูปลักษณ์ที่ข้ามห้องนั่งเล่นมากกว่าหนึ่งห้อง

ค้นพบ →
La Nuit étoilée sur le Rhône - Vincent van Gogh image 1 copie peinte à la main à l’huile #27
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

คืนเต็มไปด้วยดวงดาวบนโรน

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1888คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ720 x 921 ซม

สําหรับ "คืนดวงดาวบนโรน": วาดในแซงต์เรมีในปี 1889 คืนดวงดาวเปลี่ยนสายตาและความทรงจําเป็นท้องฟ้าหมุนวน สําหรับรุ่นนี้ของ "คืนดวงดาวบนโรน": แวนโก๊ะไม่ได้คัดลอกคืน: เขาทําให้มันพูดดังกว่าที่คาดไว้เช่นที่มักจะเป็นกรณีเกี่ยวกับ "คืนดวงดาวบนโรน" รายละเอียดนี้นับสําหรับผู้เข้าชม: งานที่สามารถระบุตัวตนได้ทําเลดีด้วยเหตุผลที่แท้จริงสําหรับการอยู่ในด้านบน; ไม่ใช่แค่ชื่อที่มีชื่อเสียงที่วางไว้ที่นั่นเหมือนป้ายที่เหนื่อยล้า

ค้นพบ →
Autoportrait à l'oreille bandée - Vincent van Gogh image 1 tableau peint à l’huile sur toile #28
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ภาพเหมือนตนเองพร้อมหูพันผ้าพันแผล

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1889คอลเลคชั่นคอร์ทอลด์ แกลเลอรี่รูปแบบ60.5 x 50 ซม

สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองกับหูผ้าพันแผล": หลังจากวิกฤตการณ์อาร์ลส์ในปี 1888 แวนโก๊ะวาดภาพเหมือนตนเองนี้เพื่อเป็นอํานาจในการควบคุมอีกครั้ง สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองกับหูผ้าพันแผล" เวอร์ชันนี้: ผ้าพันแผลอยู่ที่นั่น แต่ผ้าใบยังพูดถึงเวิร์กช็อปสีญี่ปุ่นและของศิลปินที่กลับมาทํางานเกี่ยวกับ "ภาพเหมือนตนเองกับหูผ้าพันแผล" เราสามารถอ่านยุคสมัยรสนิยมและวิธีการจัดระเบียบรูปลักษณ์; มันมากสําหรับภาพเดียว แต่บางครั้งการวาดภาพก็ชอบที่จะบรรทุกเรืออย่างหรูหรา

ค้นพบ →
La Charmeuse de serpents - Henri Rousseau image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #29
อองรี รุสโซ

หมองู

วันที่1907คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ167 x 189 ซม

ใน "The Snake Charm" อองรี รุสโซได้ทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก วัสดุภาพให้น้ําหนักแก่พื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "The Snake Charm" โดย Henri Rousseau การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1907; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay; ขนาด: 167 x 189 ซม. สําหรับ "The Snake Charm" โดย Henri Rousseau ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากกว่าความผิดพลาดที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "The Snake Charm" โดย Henri Rousseau ภาพวาดไม่เพียงแต่แสวงหาความสวยงามเท่านั้น เอกสาร

ค้นพบ →
L'Église d'Auvers-sur-Oise - Vincent van Gogh image 1 reproduction artisanale de tableau #30
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

โบสถ์โอแวร์-ซูร์-อวซ

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1890คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ94 x 74 ซม

ใน "The Church of Auvers-sur-Oise" Vincent van Gogh จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "The Church of Auvers-sur-Oise" โดย Vincent van Gogh การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1890; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay; ขนาด: 94 x 74 ซม. สําหรับ "The Church of Auvers-sur-Oise" โดย Vincent van Gogh ความแข็งแกร่งมาจากจังหวะของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "The Church of Auvers-suriance"

ค้นพบ →
Les Mangeurs de pommes de terre - Vincent van Gogh image 1 tableau peint à l’huile sur toile #31
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ผู้กินมันฝรั่ง

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1885คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะรูปแบบ82 x 114 ซม

ใน "The Potato Eaters" Vincent van Gogh หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "The Potato Eaters" โดย Vincent van Gogh การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1885; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Van-Gogh; ขนาด: 82 x 114 ซม. สําหรับ "The Potato Eaters" โดย Vincent van Gogh องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวล"

ค้นพบ →
Les Poseuses - Georges Seurat image 1 tableau peint à l’huile sur toile #32
จอร์จ ซูรัต

โพเซอุส

วันที่1886คอลเลคชั่นมูลนิธิบาร์นส์รูปแบบ200 x 249.9 ซม

ใน "Les Poseuses" Georges Seurat เริ่มต้นจากหัวเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "Les Poseuses" โดย Georges Seurat การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1886; คอลเลกชัน: มูลนิธิ Barnes; ขนาด: 200 x 249.9 ซม. สําหรับ "Les Poseuses" โดย Georges Seurat องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นให้ข้อความของแสง

ค้นพบ →
Amandier en fleurs - Vincent van Gogh image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #33
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ต้นอัลมอนด์บานสะพรั่ง

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่1890คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แวนโก๊ะรูปแบบ73.5 x 92.4 ซม

ใน "ต้นอัลมอนด์ในดอกไม้" Vincent van Gogh ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น สีจะปรับอุณหภูมิของทั้งต้น สําหรับ "ต้นอัลมอนด์ในดอกไม้" โดย Vincent van Gogh การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1890; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ Van-Gogh; ขนาด: 73.5 x 92.4 ซม. สําหรับ "ต้นอัลมอนด์ในดอกไม้" โดย Vincent van Gogh ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Almond Tree in Flowers" โดย Vincent van Gogh รายการนี้โดดเด่นด้วยมุมมองของมัน มันบันทึกวิธีการมองเห็นที่ชัดเจนมากกว่า

ค้นพบ →
Portrait d'Ambroise Vollard - Paul Cézanne image 1 reproduction de peinture à l’huile #34
พอล เซซาน

ภาพเหมือนของแอมบรัวส์ โวลลาร์ด

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่1899คอลเลคชั่นเปอตี ปาเลส์, ปารีสรูปแบบ101 x 81 ซม

ใน "ภาพเหมือนของแอมบรัวส์ โวลลาร์ด" พอล เซซานน์ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง ด้วย "ภาพเหมือนของแอมบรัวส์ โวลลาร์ด" ภาพเหมือนของแอมบรัวส์ โวลลาร์ดเปลี่ยนพ่อค้างานศิลปะผู้ยิ่งใหญ่ให้ปรากฏอย่างหนาแน่นและมีสมาธิ ใน "ภาพเหมือนของแอมบรัวส์ โวลลาร์ด" เวอร์ชันนี้ เซซานสร้างใบหน้าในช็อต เกือบหินต่อหิน ซึ่งทําให้แบบจําลองภูเขาอดทนในชุด "ภาพเหมือนของวอลลาร์ด" เซซานสร้างใบหน้าในช็อต เกือบหินต่อหิน ซึ่งทําให้แบบจําลองภูเขาอดทนในชุด สําหรับ "ภาพเหมือนของแอมบ

ค้นพบ →
La Maison du pendu - Paul Cézanne image 1 tableau peint à l’huile sur toile #35
พอล เซซาน

บ้านชายแขวนคอ

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่1873คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ55 x 66 ซม

ใน "บ้านชายแขวนคอ" พอล เซซานเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "บ้านชายแขวนคอ": บ้านชายแขวนคอเป็นหนึ่งในทิวทัศน์ของ Auvers ซึ่งเป็นเครื่องหมายของยุคอิมเพรสชั่นนิสต์ของเซซาน สําหรับ "บ้านชายแขวนคอ" เวอร์ชันนี้: ถนน ผนัง และต้นไม้ประกอบเป็นภาพที่รุนแรง กะทัดรัด น่าอยู่น้อยกว่าการเดินธรรมดา สําหรับ "บ้านชายแขวนคอ" โดย Paul Cézanne เครื่องหมายข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงการออกเดท: 1873; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay 5; บ้าน

ค้นพบ →
Une moderne Olympia - Paul Cézanne image 1 tableau peint à l’huile sur toile #36
พอล เซซาน

โอลิมเปียสมัยใหม่

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่1873-1874คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ46x55.5ซม

ใน "A Modern Olympia" Paul Cézanne เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "A Modern Olympia": Olympia สมัยใหม่แสดงให้เห็น Cézanne หนุ่มที่ยั่วยุยังคงห่างไกลจากความสงบของแอปเปิ้ลตอนปลาย สําหรับ "A Modern Olympia" เวอร์ชันนี้: บทสนทนาภาพวาดกับ Manet แต่ด้วยพลังงานที่ดิบกว่าเกือบจะงุ่มง่ามโดยการเลือก สําหรับ "A Modern Olympia": บทสนทนาภาพวาดกับ Manet แต่ด้วยพลังงานที่ดิบกว่าเกือบจะงุ่มง่ามโดยการเลือก สําหรับ "A Modern Olympia" โดย Paul Cézanne การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงการออกเดท: 1873-

ค้นพบ →
Le Talisman - Paul Sérusier image 1 copie peinte à la main à l’huile #37
พอล เซรูซิเยร์

ยันต์

ใน "ยันต์" พอล เซรูซิเยร์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ยันต์" โดยพอล เซรูซิเยร์ แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ยันต์" โดยพอล เซรูซิเยร์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศแม่ลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "ยันต์" โดยพอล เซรูซิเยร์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศแม่ลาย สถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็น "ประสบการณ์ภาพ"

ค้นพบ →
Les Alyscamps - Paul Gauguin image 1 reproduction de peinture à l’huile #38
พอล โกแกง

อลิสแคมป์ส

วันที่1888คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์ ปารีสรูปแบบ91.5 x 72.5 ซม

ใน "Les Alyscamps" Paul Gauguin เริ่มต้นจากหัวข้อที่ระบุอย่างชัดเจน มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "Les Alyscamps" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1888; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay, Paris; ขนาด: 91.5 x 72.5 ซม. สําหรับ "Les Alyscamps" โดย Paul Gauguin ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Les Alyscamps" โดย Paul Gauguin ดวงตาที่ช้าลงจะพบเหตุผลที่ชัดเจน

ค้นพบ →
Pommes et Oranges - Paul Cézanne image 1 copie de tableau peinte à la main #39
พอล เซซาน

แอปเปิ้ลและส้ม

อ้างอิงศิลปิน1839-1906

ใน "แอปเปิ้ลและส้ม" พอลเซซานเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางเป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "แอปเปิ้ลและส้ม" โดยพอลเซซานอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้คอลเลกชัน: Musée d'Orsay สําหรับ "แอปเปิ้ลและส้ม" โดยพอลเซซานสิ่งที่แตกต่างรายการนี้คือความสมดุลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา; พอลเซซานไม่ทิ้งสูตรเขาปรับระยะห่างใน "แอปเปิ้ลและส้ม" โดยพอลเซซานภาพวาดนี้ไม่ได้ให้สูตรมันปรับระยะห่าง ใน "แอปเปิ้ลและส้ม" โดยพอลเซซานน์, การนําภาพเขียนนี้ให้ภาพที่ชัดเจน

ค้นพบ →
Ia Orana Maria - Paul Gauguin image 2 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #40
พอล โกแกง

เอีย โอรานา มาเรีย

วันที่1891คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์กรูปแบบ114 x 88 ซม

ใน "Ia Orana Maria" Paul Gauguin แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "Ia Orana Maria" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1891; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิตัน นิวยอร์ก; ขนาด: 114 x 88 ซม. สําหรับ "Ia Orana Maria" โดย Paul Gauguin ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Ia Orana Maria" โดย Paul Gauguin รายการนี้โดดเด่นด้วยมุมมองของมัน มันบันทึกอย่างชัดเจน

ค้นพบ →
Deux Tahitiennes sur la plage - Paul Gauguin image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #41
พอล โกแกง

ผู้หญิงตาฮิติสองคนบนชายหาด

วันที่1899คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก

ใน "ผู้หญิงตาฮิติสองคนบนชายหาด" Paul Gauguin ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน วัสดุภาพให้น้ําหนักแก่พื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ผู้หญิงตาฮิติสองคนบนชายหาด" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1899; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิตันนิวยอร์ก สําหรับ "ผู้หญิงตาฮิติสองคนบนชายหาด" โดย Paul Gauguin ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ผู้หญิงตาฮิติสองคนบนชายหาด" โดย Paul Gauguin ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น เอกสารมันคือ

ค้นพบ →
Le Chahut - Georges Seurat image 1 copie de tableau peinte à la main #42
จอร์จ ซูรัต

เฮคลิง

ใน "Le Chahut" Georges Seurat นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน เส้นทแยงมุมทําให้วัตถุมีพลังงานที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "Le Chahut" โดย Georges Seurat ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจที่เพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Le Chahut" โดย Georges Seurat งานนี้ทําหน้าที่เป็นเกณฑ์มาตรฐานในรายการเนื่องจากนําบรรทัดฐานที่แตกต่างและบรรยากาศที่สามารถระบุตัวตนได้ โดยไม่พอใจกับชื่อที่สวยงามบนฉลาก ใน "Le Chahut" โดย Georges Seurat งานนี้ทําหน้าที่เป็นเกณฑ์มาตรฐานในรายการเนื่องจากนําบรรทัดฐานที่แตกต่างและความพึงพอใจมาสู่ "

ค้นพบ →
Rideau, cruchon et compotier - Paul Cézanne image 1 tableau peint à l’huile sur toile #43
พอล เซซาน

เครื่องทําผ้าม่าน เหยือก และผลไม้แช่อิ่ม

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่1893คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันวิทนีย์รูปแบบ59 x 72.4 ซม

ใน "Rideau, jug and compotier" Paul Cézanne แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "Rideau, jug and compotier" โดย Paul Cézanne การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1893; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันวิทนีย์; ขนาด: 59 x 72.4 ซม. สําหรับ "Rideau, jug and compotier" โดย Paul Cézanne ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสาร ใน "Rideau, jug and compotier" โดย Paul Cézanne เท่านั้น

ค้นพบ →
La Toilette - Henri de Toulouse-Lautrec image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #44
อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรค

ห้องน้ํา

สําหรับ "La Toilette": ผู้หญิงในห้องน้ําของเธอชอบช่วงเวลาส่วนตัว ช่องว่าง ท่าทางยังคงอยู่ สําหรับ "La Toilette" เวอร์ชันนี้: Morisot สร้างความทันสมัยที่รอบคอบ ละเอียดกว่าคําพูดขนาดใหญ่และสง่างามกว่ามาก เกี่ยวกับ "La Toilette" นอกจากนี้ยังให้เหตุผลที่ดีในการชะลอการเลื่อน; ภาพวาดไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่องที่ร้อย: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อย ยุคสมัย บางครั้งก็มีความอวดดีที่สูงขึ้นมากเล็กน้อย

ค้นพบ →
Iris - Vincent van Gogh image 1 reproduction de peinture à l’huile #45
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ไอริส

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่พฤษภาคม พ.ศ.2432คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติแคนาดา ออตตาวารูปแบบ62.2 x 48.3 ซม

ใน "ไอริส" วินเซนต์แวนโก๊ะยังคงช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง สําหรับ "ไอริส" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้การออกเดท: พฤษภาคม 1889; คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติแคนาดาออตตาวา; ขนาด: 62.2 x 48.3 ซม. สําหรับ "ไอริส" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "ไอริส" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะทําให้ "จับฉาก"

ค้นพบ →
Portrait du docteur Gachet - Vincent van Gogh #46
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ภาพเหมือนของหมอกาเชต์

อ้างอิงศิลปิน1853-1890

สําหรับ "ภาพเหมือนของหมอกาเชต์": วาดใน Auvers-sur-Oise ในปี 1890 หมอกาเชต์นําความเหนื่อยล้าและความกังวลของเดือนสุดท้ายของแวนโก๊ะ สําหรับ "ภาพเหมือนของหมอกาเชต์" เวอร์ชันนี้: ด้วยข้อศอกของคุณลงการจ้องมองต่ํานิ้วของคุณ: ทุกอย่างดูเหมือนจะเข้ากันได้ดีกับความพยายามอย่างมาก เกี่ยวกับ "ภาพเหมือนของหมอกาเชต์" ภาพจะได้รับความลึกเมื่อเราสังเกตตัวเลือกของท่าทางการตกแต่งและแสงพวกเขาเป็นคนที่เปลี่ยนเรื่องให้เป็นประสบการณ์การรับชมไม่ใช่แค่ภาพขนาดย่อเพื่อตรวจสอบรายการ

ค้นพบ →
Fatata te Miti - Paul Gauguin image 1 copie peinte à la main à l’huile #47
พอล โกแกง

ฟาตาตา เต มิติ

วันที่1892คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติวอชิงตันรูปแบบ68 x 91 ซม

ใน "Fatata te Miti" Paul Gauguin หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน สําหรับ "Fatata te Miti" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1892; คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติ วอชิงตัน; ขนาด: 68 x 91 ซม. สําหรับ "Fatata te Miti" โดย Paul Gauguin องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Fatata te Miti" โดย Paul Gauguin องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้มวล

ค้นพบ →
La Perte du pucelage - Paul Gauguin image 1 reproduction de peinture à l’huile #48
พอล โกแกง

การสูญเสียวัยเด็ก

วันที่1890-1891คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะไครสเลอร์ นอร์ฟอล์กรูปแบบ89 x 130 ซม

ใน "The Loss of Pucelage" Paul Gauguin ทําให้ลวดลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นได้มากกว่าป้ายกํากับธรรมดา การวางกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ เข้มงวดขึ้น สําหรับ "The Loss of Pucelage" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1890-1891; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะไครสเลอร์, นอร์ฟอล์ก; ขนาด: 89 x 130 ซม. สําหรับ "การสูญเสีย Pucelage" โดย Paul Gauguin ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การสูญเสีย Pucelage" โดย Paul Gauguin ดวงตาจะค้นหาเส้นที่แม่นยํา

ค้นพบ →
Le pin de Bonaventure - Paul Signac image 1 reproduction artisanale de tableau #49
พอล ซิกญัก

ต้นสนโบนาเวนเจอร์

ใน "Le pin de Bonaventure" Paul Signac หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "Le pin de Bonaventure" โดย Paul Signac แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Le pin de Bonaventure" โดย Paul Signac ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่อง, สถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน สถานที่ของ "Le pin de Bonaventure" โดย Paul Signac ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: วัตถุ

ค้นพบ →
Jour de Dieu - Paul Gauguin image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #50
พอล โกแกง

วันของพระเจ้า

ใน "วันของพระเจ้า" พอลโกแกงให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยสิทธิอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "วันของพระเจ้า" โดยพอลโกแกงภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นแข็งกว่าหมอกสวยไม่มีเอกสาร ใน "วันของพระเจ้า" โดยพอลโกแกงชื่ออยู่แล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางานของมัน สถานที่ของ "วันของพระเจ้า" โดยพอลโกแกงชื่อเรื่องแล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงงานจ้องมองของมันก่อน

ค้นพบ →
สาม
สร้าง แบ่ง ลดความซับซ้อน

เล่มของ Cézannian ประเด็นนีโออิมเพรสชั่นนิสต์ และของแข็งสังเคราะห์ให้คําตอบหลายประการสําหรับคําถามเดียวกัน: จะทําอย่างไรหลังจากความรู้สึกที่เกิดขึ้นทันที?

L'Air du soir - Henri-Edmond Cross image 1 reproduction de peinture à l’huile #51
อองรี เอ็ดมอนด์ ครอส

อีฟนิงแอร์

วันที่1893คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ116 x 166 ซม

ใน "อากาศยามเย็น" อองรี-เอ็ดมันด์ครอสเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "L'Air du soir" โดย Henri-Edmond Cross การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1893; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay; ขนาด: 116 x 166 ซม. สําหรับ "L'Air du soir" โดย Henri-Edmond Cross แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "L'Air du soir" โดย Henri-Ed Cross แรงมาจากความแวววาวน้อยกว่าการระเบิด

ค้นพบ →
Le Golfe de Marseille vu de l'Estaque - Paul Cézanne image 1 tableau peint à l’huile sur toile #52
พอล เซซาน

อ่าวมาร์เซย์มองจากเอสตาเก

อ้างอิงศิลปิน1839-1906

ใน "อ่าวมาร์แซย์ที่มองจากเอสตาเก" พอล เซซานน์ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ ด้วย "อ่าวมาร์แซย์ที่มองจากเอสตาเก" เอสตาเกทําให้เซซานสร้างทะเล หลังคา และเนินเขาในมวลสีขนาดใหญ่ ในรุ่นนี้ของ "อ่าวมาร์แซย์ที่มองจากเอสตาเก" ภูมิทัศน์เมดิเตอร์เรเนียนไม่ใช่โปสการ์ด: เป็นกรอบส่องสว่าง สําหรับ "อ่าวมาร์แซย์ที่มองจากเอสตาเก" ภูมิทัศน์เมดิเตอร์เรเนียนไม่ใช่โปสการ์ด: เป็นกรอบเรืองแสง สําหรับ "อ่าวมาร์แซย์ที่มองจากเอสตาเก" โดยพอล เซซาน

ค้นพบ →
Au Salon de la rue des Moulins - Henri de Toulouse-Lautrec image 1 reproduction artisanale de tableau #53
อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรค

ที่ Salon บนถนน rue des Moulins

ใน "Au Salon de la rue des Moulins" Henri de Toulouse-Lautrec แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก สําหรับ "Au Salon de la rue des Moulins" โดย Henri de Toulouse-Lautrec สิ่งที่ทําให้รายการนี้แตกต่างคือความสมดุลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา; Henri de Toulouse-Lautrec ไม่ได้วางสูตรเขาปรับระยะห่างใน "Au Salon de la rue des Moulins" โดย Henri de Toulouse-Lautrec ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่อง สถานที่ แสง หรือการกระทํานับการจ้องมองของมันก่อนภาพ

ค้นพบ →
Salle à manger à la campagne - Pierre Bonnard image 1 reproduction de peinture à l’huile #54
ปิแอร์ บอนนาร์ด

ห้องรับประทานอาหารชนบท

วันที่1913คอลเลคชั่นสถาบันศิลปะมินนิแอโพลิส (มินนิแอโพลิส)รูปแบบ164.5 x 205.7 ซม

ใน "ห้องรับประทานอาหารในประเทศ" ปิแอร์ บอนนาร์ดจําช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ห้องรับประทานอาหารในประเทศ" โดยปิแอร์ บอนนาร์ด การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1913; คอลเลกชัน: สถาบันศิลปะมินนิอาโปลิส (มินนิอาโปลิส); ขนาด: 164.5 x 205.7 ซม. สําหรับ "ห้องรับประทานอาหารในประเทศ" โดยปิแอร์ บอนนาร์ด ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, โปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ห้องรับประทานอาหารในประเทศ" โดยปิแอร์ บอนนาร์ด ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น

ค้นพบ →
Jeune femme se poudrant - Georges Seurat image 1 reproduction artisanale de tableau #55
จอร์จ ซูรัต

หญิงสาวผงตัวเอง

ใน "หญิงสาวกําลังขับเคลื่อนตัวเอง" Georges Seurat เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "หญิงสาวกําลังขับเคลื่อนตัวเอง" โดย Georges Seurat การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการรวบรวม: Courtauld สําหรับ "หญิงสาวกําลังขับเคลื่อนตัวเอง" โดย Georges Seurat ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "หญิงสาวกําลังขับเคลื่อนตัวเอง" โดย Georges Seurat ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้มากเกินไป

ค้นพบ →
L'Anglais au Moulin-Rouge - Henri de Toulouse-Lautrec image 1 tableau peint à l’huile sur toile #56
อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรค

ภาษาอังกฤษที่มูแลงรูจ

สําหรับ "L'Anglais au Moulin-Rouge": Au Moulin Rouge ดื่มด่ํากับ Toulouse-Lautrec ในปารีสที่ออกหากินเวลากลางคืนของคอนเสิร์ตคาเฟ่ สําหรับเวอร์ชันนี้ของ "L'Anglais au Moulin-Rouge": ใบหน้าที่ถูกตัดแสงที่เป็นกรดและเงาที่มีชื่อเสียงบอกถึงความทันสมัยที่ไม่ได้กลับบ้านเร็ว เกี่ยวกับ "ชาวอังกฤษที่ Moulin-Rouge" รายการนี้จะหลีกเลี่ยงการจําแนกประเภทกลายเป็นแกลเลอรีที่เรียบง่ายของชื่อที่คาดหวัง; มันเพิ่มพื้นผิวทางประวัติศาสตร์การเปลี่ยนแปลงของโทนสีและสีที่เพียงพอที่จะไม่ทําพรมขัดเงา

ค้นพบ →
Les Seins aux fleurs rouges - Paul Gauguin image 1 copie de tableau peinte à la main #57
พอล โกแกง

หน้าอกที่มีดอกสีแดง

ใน "หน้าอกด้วยดอกไม้สีแดง" พอล โกแกงเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "หน้าอกด้วยดอกไม้สีแดง" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการรวบรวม: พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน สําหรับ "หน้าอกด้วยดอกไม้สีแดง" โดย Paul Gauguin ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "หน้าอกด้วยดอกไม้สีแดง" โดย Paul Gauguin งานนี้มีค่าน้อยกว่าสําหรับลวดลายที่แม่นยํามากกว่าแสงและบรรยากาศ เธอไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: เธอเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนให้กับหลักสูตร Red Flowers"

ค้นพบ →
Les Muses - Maurice Denis image 1 reproduction artisanale de tableau #58
มอริซ เดนิส

เดอะมิวส์

วันที่1893คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์รูปแบบ171 x 137.5 ซม

ใน "Les Muses" มอริซ เดนิสจัดลวดลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง การจัดกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ เข้มงวดขึ้น สําหรับ "Les Muses" โดย Maurice Denis การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1893; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay; ขนาด: 171 x 137.5 ซม. สําหรับ "Les Muses" โดย Maurice Denis ความแข็งแกร่งนั้นมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากนั้นคงอยู่ ใน "Les Muses" โดย Maurice Denis ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา

ค้นพบ →
La Guerre - Henri Rousseau image 1 copie de tableau peinte à la main #59
อองรี รุสโซ

สงคราม

ใน "La Guerre" อองรีรุสโซให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "La Guerre" โดยอองรีรุสโซในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "La Guerre" โดยอองรีรุสโซชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน สถานที่ของ "La Guerre" โดยอองรีรุสโซชื่อเรื่องให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว

ค้นพบ →
Baigneur aux bras écartés - Paul Cézanne image 1 reproduction artisanale de tableau #60
พอล เซซาน

อาบน้ําโดยเหยียดแขนออก

อ้างอิงศิลปิน1839-1906

ใน "Bather with Spread Arms" Paul Cézanne เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "Bather with Spread Arms" โดย Paul Cézanne ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Bather with Spread Arms" โดย Paul Cézanne รายการนี้จะโดดเด่นด้วยมุมของการจ้องมอง; แม้ว่าจะไม่มีเอฟเฟกต์ที่งดงามมากนัก แต่ก็มีรูปแบบที่อ่านได้และแสงที่สมควรได้รับดีกว่าภาพรวมที่เร่งรีบ สถานที่ของ "Bather with Spread Arms" โดย Paul Cézanne รายการนี้จะโดดเด่นด้วยมุมที่งดงามของการอ่าน

ค้นพบ →
Arearea no varua ino - Paul Gauguin image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #61
พอล โกแกง

Arearea no varua ino

วันที่1894คอลเลคชั่นนี คาร์ลสเบิร์ก กลิปโตเทค, โคเปนเฮเกนรูปแบบ60 x 98 ซม

ใน "Arearea no varua ino" Paul Gauguin ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป มวลทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน สําหรับ "Arearea no varua ino" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1894; คอลเลกชัน: Ny Carlsberg Glyptotek, โคเปนเฮเกน; ขนาด: 60 x 98 ซม. สําหรับ "Arearea no varua ino" โดย Paul Gauguin องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Arearea no varua ino" โดย Paul Readuin ขั้นแรก

ค้นพบ →
La Montagne Sainte-Victoire au grand pin - Paul Cézanne image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #62
พอล เซซาน

ภูเขาแซงต์-วิกตัวร์ที่มีต้นสนใหญ่

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่ปี พ.ศ.2423-2443คอลเลคชั่นซีรีส์เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์หลายแห่ง

ใน "La Montagne Sainte-Victoire au grand pin" Paul Cézanne จัดระเบียบลวดลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจอย่างแท้จริง ด้วย "La Montagne Sainte-Victoire au grand pin" Montagne Sainte-Victoire เป็นลวดลาย Provençal ที่ยอดเยี่ยมของ Cézanne ในเวอร์ชันนี้ "La Montagne Sainte-Victoire au grand pin" เวอร์ชันแล้วเวอร์ชันเล่า ภูเขากลายเป็นสถาปัตยกรรมของแผน บลูส์ กรีน และออเครส: เกือบจะเป็นโครงการศิลปะสมัยใหม่ แต่มีทิวทัศน์ที่สวยงามมาก สําหรับ "La Montagne Sainte-Victoire เวอร์ชันหลังภูเขา"

ค้นพบ →
Mystère catholique - Maurice Denis image 1 reproduction de peinture à l’huile #63
มอริซ เดนิส

ความลึกลับคาทอลิก

วันที่1889คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์แผนกมอริซ-เดนิสรูปแบบ97x143ซม

ใน "ความลึกลับคาทอลิก" มอริซเดนิสสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ความลึกลับคาทอลิก" โดยมอริซเดนิส การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1889; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์แผนกมอริซ-เดนิส; ขนาด: 97 x 143 ซม. สําหรับ "ความลึกลับคาทอลิก" โดยมอริซเดนิส ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ความลึกลับคาทอลิก" โดยมอริซเดนิส รายการนี้จะโดดเด่นด้วยมุมมอง มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งค่อนข้างชัดเจนกว่า

ค้นพบ →
Un champ de blé avec des cyprès - Vincent van Gogh image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #64
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ทุ่งข้าวสาลีที่มีต้นไซเปรส

อ้างอิงศิลปิน1853-1890

ใน "ทุ่งข้าวสาลีกับไซเปรส" วินเซนต์แวนโก๊ะเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างที่แสดงออกเล็กน้อย สําหรับ "ทุ่งข้าวสาลีกับไซเปรส" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะ การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการรวบรวม: หอศิลป์แห่งชาติ สําหรับ "ทุ่งข้าวสาลีกับไซเปรส" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะสิ่งที่ทําให้รายการนี้แตกต่างคือปริมาณระหว่างการสังเกตและความทรงจํา; วินเซนต์แวนโก๊ะทําหน้าที่ "A Wheat Field with Cypresses" สิ่งที่แตกต่างของรายการนี้คือปริมาณระหว่างการสังเกตและความทรงจํา; Vincent van Gogh's "A Wheat Field with Cypresses" เขาปรับระยะห่างใน "A Wheat Field with Cypresses acts"

ค้นพบ →
Nu dans le bain - Pierre Bonnard image 1 copie de tableau peinte à la main #65
ปิแอร์ บอนนาร์ด

เปลือยเปล่า ใน คน อาบน้ํา

วันที่1936คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในปารีสรูปแบบ93 x 147 ซม

ใน "Nude in the Bath" ปิแอร์ บอนนาร์ดแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดซึ่งตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "Nude in the Bath" โดย Pierre Bonnard การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1936; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในปารีส; ขนาด: 93 x 147 ซม. สําหรับ "Nude in the Bath" โดย Pierre Bonnard ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสาร ใน "Nude in the Bath" โดย Pierre Bonnard ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งค่อนข้างชัดเจนกว่าเอกสาร

ค้นพบ →
Château Noir - Paul Cézanne image 1 reproduction de peinture à l’huile #66
พอล เซซาน

ปราสาทดํา

อ้างอิงศิลปิน1839-1906

ใน "Château Noir" Paul Cézanne ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง สําหรับ "Château Noir": Château Noir เป็นของ Cézanne ที่ยิ่งใหญ่สุดท้าย Provençal motifs สําหรับรุ่นนี้ของ "Château Noir": หิน, ต้นไม้และสถาปัตยกรรมที่ปะปนกันในภาพวาดหนาแน่นที่สถานที่ที่ดูเหมือนจะเติบโตโดยตรงลงในผืนผ้าใบ สําหรับ "Château Noir" สําหรับ Paul Cézanne เครื่องหมายข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงคอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติ สําหรับ "Château Noir" โดย Paul Cézanne เครื่องหมายข้อเท็จจริงที่มีอยู่หมายถึงคอลเลกชัน:

ค้นพบ →
Le Repas - Paul Gauguin image 1 tableau peint à l’huile sur toile #67
พอล โกแกง

มื้ออาหาร

วันที่1891คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีสรูปแบบ72 x 91 ซม

ใน "Le Repas" Paul Gauguin เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน สําหรับ "Le Repas" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1891; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay, Paris; ขนาด: 72 x 91 ซม. สําหรับ "Le Repas" โดย Paul Gauguin ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Le Repas" โดย Paul Gauguin ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนว่าเป็นงานที่หนักแน่นกว่างานที่สวยงาม

ค้นพบ →
La clownesse Cha-U-Kao - Henri de Toulouse-Lautrec image 1 tableau peint à l’huile sur toile #68
อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรค

ตัวตลกชะอุเก้า

ใน "La clownesse Cha-U-Kao" Henri de Toulouse-Lautrec แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "La clownesse Cha-U-Kao" โดย Henri de Toulouse-Lautrec การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการรวบรวม: Musée d'Orsay สําหรับ "La clownesse Cha-U-Kao" โดย Henri de Toulouse-Lautrec ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: หลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "La clownes Cha-U-Kao"

ค้นพบ →
Pyramide de crânes - Paul Cézanne image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #69
พอล เซซาน

พีระมิดแห่งกะโหลก

อ้างอิงศิลปิน1839-1906

ใน "พีระมิดแห่งกะโหลก" พอลเซซานแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "พีระมิดแห่งกะโหลก" โดยพอลเซซานในระดับของภาพเอกฐานนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการมองมากเกินไป ใน "พีระมิดแห่งกะโหลก" โดยพอลเซซานภาพวาดนําการจําแนกประเภทที่แตกต่างกันด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "พีระมิดแห่งกะโหลก" โดยพอลเซซานภาพวาดนี้นําไปสู่การจําแนกประเภทเรื่องที่แตกต่างด้วย

ค้นพบ →
Portrait d'Alice Sèthe - Théo van Rysselberghe image 1 reproduction artisanale de tableau #70
ธีโอ ฟาน ริสเซลเบิร์ก

ภาพเหมือนของอลิซ เซธ

ใน "ภาพเหมือนของอลิซแซนเทอ" เตโอฟานริสเซลเบิร์กเขาเลือกสถานการณ์ที่เฉพาะเจาะจงและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของอลิซแซนเทอ" โดยเธโอฟานริสเซลเบิร์กองค์ประกอบจะอ่านในขั้นตอน: แรกแม่ลายแล้วมวลแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "ภาพเหมือนของอลิซแซนเทอ" โดยเธโอฟานริสเซลเบิร์กมันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นศูนย์กลางของแรงโน้มถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนภาพเหมือนเป็นการเผชิญหน้า สถานที่ของ "ภาพเหมือนของอลิซได้รับ"

ค้นพบ →
La Tour Eiffel - Georges Seurat image 1 reproduction de peinture à l’huile #71
จอร์จ ซูรัต

หอไอเฟล

ใน "หอไอเฟล" จอร์จซูรัตเลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; อัตราส่วนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "หอไอเฟล" โดย Georges Seurat ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความเจิดจ้าน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "หอไอเฟล" โดย Georges Seurat เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ช่วยให้เราสามารถวัด Georges Seurat มือ: เราต้องถือเส้นแสงและบรรยากาศโดยไม่ต้องเปลี่ยนสถานที่ให้เป็นเอกสารง่ายๆ ใน "หอไอเฟล" โดย Georges Seurat เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ทําให้เราสามารถวัด Georges Seurat ได้ สายต้องถือ

ค้นพบ →
La carrière de Bibémus - Paul Cézanne image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #72
พอล เซซาน

อาชีพของบีเบมุส

อ้างอิงศิลปิน1839-1906

ใน "อาชีพของบิเบมุส" พอลเซซานให้สายตาเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ช่องว่างนับมากที่สุดเท่าที่ตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ กับ "อาชีพของบิเบมุส" เหมืองหินของบิเบมุสให้เซซานเกือบลูกบาศก์หินก่อนเวลาของพวกเขา ในรุ่นนี้ของ "อาชีพของบิเบมุส" ดินเหลืองใช้ทําสีเครื่องบินและต้นไม้สร้างภูมิทัศน์เป็นแร่เป็นปัญญา เกี่ยวกับ "อาชีพของบิเบมุส" ดินเหลืองใช้ทําสีเครื่องบินและต้นไม้สร้างภูมิทัศน์ที่นั่นเป็นแร่เป็นปัญญา เกี่ยวกับ "อาชีพของบิเบมุส" ดินเหลืองใช้เครื่องบินและต้นไม้สร้างภูมิทัศน์เป็น "อาชีพเป็นปัญญา"

ค้นพบ →
Dans le lit, le baiser - Henri de Toulouse-Lautrec image 1 copie de tableau peinte à la main #73
อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรค

บนเตียง จูบเขาสิ

ใน "บนเตียงจูบ" อองรีเดอตูลูส-ลอเทรกใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "บนเตียงจูบ" โดยอองรีเดอตูลูส-ลอเทรกภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ในเตียงจูบ" โดยอองรีเดอตูลูส-ลอเทรกชื่ออยู่แล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางานของมัน สถานที่ของ "ในเตียงจูบ" โดยอ่าน de

ค้นพบ →
Le lion, ayant faim, se jette sur l'antilope - Henri Rousseau image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #74
อองรี รุสโซ

สิงโตหิวจึงขว้างตัวเองไปที่ละมั่ง

ใน "สิงโตหิวโยนตัวเองที่ละมั่ง" อองรีรุสโซจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง สําหรับ "สิงโตหิวโยนตัวเองบนละมั่ง" โดยอองรีรุสโซแรงมาจากระเบิดของความสุกใสน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "สิงโตหิวโยนตัวเองบนละมั่ง" โดยอองรีรุสโซรายการนี้โดดเด่นด้วยมุมของการจ้องมองแม้จะไม่มีผลที่น่าตื่นตาตื่นใจมากนัก แต่ก็มีรูปแบบที่อ่านได้และแสงที่สมควรได้รับดีกว่าภาพรวมที่เร่งรีบ สถานที่ของ "

ค้นพบ →
Port-en-Bessin, Entrée du port - Georges Seurat image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #75
จอร์จ ซูรัต

ปอร์-ออง-เบสแซ็ง ทางเข้าท่าเรือ

ใน "Port-en-Bessin, ทางเข้าท่าเรือ", Georges Seurat เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจอย่างแท้จริง สําหรับ "Port-en-Bessin, ทางเข้าท่าเรือ" โดย Georges Seurat องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Port-en-Bessin, ทางเข้าท่าเรือ" โดย Georges Seurat สถาปัตยกรรมจะให้ความแม่นยําที่เป็นประโยชน์; มันทําให้ดวงตามีจุดสนับสนุน ในขณะที่ภาพวาดยังคงรักษาความยืดหยุ่นของ "ท่าเรือ-en-Bessin ทางเข้าประตู"

ค้นพบ →
IV
การประชุมเชิงปฏิบัติการ กัญชา และมรดก

Bonnard, Denis, Vuillard, Vallotton และผลงานช่วงปลายได้ขยายประสบการณ์ไปสู่ความใกล้ชิด การตกแต่ง และแนวหน้าของศตวรรษที่ 20

Temps gris, Grande Jatte - Georges Seurat image 1 tableau peint à l’huile sur toile #76
จอร์จ ซูรัต

สภาพอากาศสีเทา, แกรนด์ แจตต์

สําหรับ "Temps gris, Grande Jatte": วันอาทิตย์ที่ La Grande Jatte ทําให้การพักผ่อนสมัยใหม่เป็นประสบการณ์ของคะแนนการคํานวณและความเงียบที่แปลกประหลาด สําหรับ "Temps gris, Grande Jatte" เวอร์ชันนี้: Seurat เปลี่ยนสวนสาธารณะให้เป็นห้องทดลองที่ส่องสว่างโดยมีผู้เดินที่อดทนมากเกี่ยวกับ "Temps gris, Grande Jatte" นอกจากนี้ยังให้เหตุผลที่ดีในการชะลอการเลื่อน; โต๊ะไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่องที่ร้อย: มันเพิ่มความแตกต่าง ยุคสมัย บางครั้งก็มีความอวดดีที่สูงมากเล็กน้อย

ค้นพบ →
Thé aa no areois - Paul Gauguin image 1 reproduction de peinture à l’huile #77
พอล โกแกง

ชา aa no areois

วันที่1892คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ นิวยอร์ก

ใน "Thé aa no areois" Paul Gauguin นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่วัตถุที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "Thé aa no areois" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1892; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ นิวยอร์ก สําหรับ "Thé aa no areois" โดย Paul Gauguin ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Thé aa no areois" โดย Paul Gauguin ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, a

ค้นพบ →
Bonjour Monsieur Gauguin - Paul Gauguin image 1 tableau peint à l’huile sur toile #78
พอล โกแกง

สวัสดีค่ะ คุณโกแกง

วันที่1889คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติปรากรูปแบบ93 x 74 ซม

ใน "Bonjour Monsieur Gauguin" Paul Gauguin เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "Bonjour Monsieur Gauguin" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงการออกเดท: 1889; คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติปราก; ขนาด: 93 x 74 ซม. สําหรับ "Bonjour Monsieur Gauguin" โดย Paul Gauguin แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจที่สดใสเพียงพอที่จะทําให้ฉากนั้นมีชีวิตอยู่ใน "Bonjaugu Monsie burst"

ค้นพบ →
Le Bassin du Jas de Bouffan - Paul Cézanne image 1 copie de tableau peinte à la main #79
พอล เซซาน

ลุ่มน้ํา Jas de Bouffan

อ้างอิงศิลปิน1839-1906

ใน "เลอ บาสแซ็ง ดู ฌาส เดอ บูฟฟัน" ปอล เซแซนทําให้ดวงตาเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "เลอ บาสแซ็ง ดู ฌาส เดอ บูฟฟัน": เลอ ฌาส เดอ บูฟฟัน เป็นตระกูลที่สําคัญและอาณาเขตภาพสําหรับเซแซน สําหรับ "เลอ บาสแซ็ง ดู ฌาส เดอ บูฟฟัน" เวอร์ชันนี้: แอ่ง, ทางเดิน, ต้นเกาลัดและอาคารกลายเป็นเหตุผลในการศึกษาที่ความสงบปรากฏซ่อนความเข้มงวดที่แท้จริง สําหรับ "เลอ บาสแซ็ง ดู ฌาส เดอ บูฟฟัน": แอ่ง, ตรอก, ต้นเกาลัดและอาคารกลายเป็นเหตุผลในการศึกษาที่ความสงบปรากฏซ่อนความเข้มงวดที่แท้จริง สําหรับ "เลอ บาสแซ็ง ดู ฌีอา"

ค้นพบ →
La Belle Angèle - Paul Gauguin image 1 tableau peint à l’huile sur toile #80
พอล โกแกง

แองเจล่าที่สวยงาม

วันที่1889คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ออร์เซย์ ปารีสรูปแบบ92 x 73.2 ซม

ใน "La Belle Angèle" Paul Gauguin จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "La Belle Angèle" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1889; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay, Paris; ขนาด: 92 x 73.2 ซม. สําหรับ "La Belle Angèle" โดย Paul Gauguin ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "La Belle Angè" โดย Paul Gauguin ความแข็งแกร่งมาจาก

ค้นพบ →
Le semeur II - Vincent van Gogh image 1 copie peinte à la main à l’huile #81
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

ผู้หว่าน II

อ้างอิงศิลปิน1853-1890

ใน "The Sower II" Vincent van Gogh ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นได้มากกว่าป้ายธรรมดา อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "The Sower II" โดย Vincent van Gogh การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงคอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ สําหรับ "The Sower II" โดย Vincent van Gogh ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Sower II" โดย Vincent van Gogh ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Sower II" โดย Vincent van Gogh งานนี้มีค่าพอๆ กับ

ค้นพบ →
Vue depuis l'atelier de Vincent - Vincent van Gogh image 1 reproduction de peinture à l’huile #82
วินเซนต์ แวนโก๊ะ

มุมมองจากเวิร์กช็อปของ Vincent

อ้างอิงศิลปิน1853-1890

ใน "มุมมองจากการประชุมเชิงปฏิบัติการของวินเซนต์" วินเซนต์แวนโก๊ะจําช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "มุมมองจากการประชุมเชิงปฏิบัติการของวินเซนต์" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะความแข็งแรงมาจากจังหวะของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางสายตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "มุมมองจากการประชุมเชิงปฏิบัติการของวินเซนต์" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันให้ผู้อ่านจับที่เป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ สถานที่ของ "มุมมองจากการประชุมเชิงปฏิบัติการของวินเซนต์" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านได้รับสี

ค้นพบ →
La fenêtre ouverte - Pierre Bonnard image 1 reproduction artisanale de tableau #83
ปิแอร์ บอนนาร์ด

หน้าต่างเปิดอยู่

วันที่1921คอลเลคชั่นเดอะ ฟิลลิปส์ คอลเลคชั่น (วอชิงตัน)รูปแบบ118 x 96 ซม

ใน "The Open Window" ปิแอร์ บอนนาร์ดเริ่มต้นจากหัวข้อที่ระบุอย่างชัดเจน รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระด้วยความดิ่งที่สวยงาม สําหรับ "The Open Window" โดย Pierre Bonnard การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1921; คอลเลกชัน: The Phillips Collection (วอชิงตัน); ขนาด: 118 x 96 ซม. สําหรับ "หน้าต่างที่เปิดอยู่" โดยปิแอร์ บอนนาร์ด องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรก รูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "หน้าต่างที่เปิดอยู่" โดยปิแอร์ บอนนาร์ด รายการนี้มีความโดดเด่นด้วยมุมมองของมัน ขั้นแรกเป็นรูปแบบ จากนั้นเป็นมวล จากนั้นจึงให้ภาพ "

ค้นพบ →
Le Lac d'Annecy - Paul Cézanne image 1 copie de tableau peinte à la main #84
พอล เซซาน

ทะเลสาบอานซี

อ้างอิงศิลปิน1839-1906

ใน "ทะเลสาบอานซี" พอล เซซานจัดลวดลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากเรียบ สําหรับ "ทะเลสาบอานซี" โดยพอล เซซาน การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงคอลเลกชัน: Courtauld สําหรับ "ทะเลสาบอานซี" โดยพอล เซซาน องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ทะเลสาบอานซี" โดยพอล เซซาน องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นให้มวลตามภาพ "Lake

ค้นพบ →
Deux Bretonnes dans une prairie - Émile Bernard image 1 reproduction de peinture à l’huile #85
เอมิล เบอร์นาร์ด

ผู้หญิงชาวเบรอตงสองคนในทุ่งหญ้า

ใน "Two Bretonnes in a Prairie", Émile Bernard ทําให้ลวดลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นได้มากกว่าป้ายธรรมดา; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างที่แสดงออกเล็กน้อย สําหรับ "Two Bretonnes in a Prairie" โดย Émile Bernard องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: อันดับแรกคือลวดลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Two Bretonnes in a Prairie" โดย Émile Bernard ภาพวาดนี้นําหัวข้อที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท โดยมีการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของรูปแบบการตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "Two Bretonnes in a Prairie" โดย Émile Bernard หัวเรื่อง

ค้นพบ →
La Maison jaune - Vincent van Gogh image 1 tableau peint à l’huile sur toile #86
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

บ้านสีเหลือง

อ้างอิงศิลปิน1853-1890

ใน "บ้านสีเหลือง" วินเซนต์แวนโก๊ะให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกที่ชัดเจน สําหรับ "บ้านสีเหลือง" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกสวยไม่มีเอกสาร ใน "บ้านสีเหลือง" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะสถานที่สําคัญทางสถาปัตยกรรมให้ภาพวาดกระดูกสันหลัง: อนุสาวรีย์สะพานหมู่บ้านหรือบ้านทําให้องค์ประกอบมั่นคงและป้องกันผลกระทบของหมอกคลุมเครือ สถานที่ของวินเซนต์แวนโก๊ะ "บ้านสีเหลือง" ในด้านบนนี้เข้าใจดังนี้การเปลี่ยนแปลงนี้แสดงให้เห็นจักรวาลเดียวกันจากอีกมุมหนึ่งซึ่งป้องกันไม่ให้เดินเบา ๆ บนตัวเอง สถานที่ของวินเซนต์แวนโก๊ะบ้าน "เดียวกัน

ค้นพบ →
Chenal de Gravelines - Georges Seurat image 1 reproduction artisanale de tableau #87
จอร์จ ซูรัต

กราเวลีนส์แชนแนล

ใน "Chenal de Gravelines" Georges Seurat เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; ภาพวาดจะคงไว้ซึ่งภาพรวมในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางประการ สําหรับ "Chenal de Gravelines" โดย Georges Seurat ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ขอบ โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Chenal de Gravelines" โดย Georges Seurat ภาพวาดนี้นําไปสู่การจําแนกประเภทเรื่องที่แตกต่าง โดยมีการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "Chenal de Gravelines" โดย Georges Seurat ภาพวาดนี้นําไปสู่การจําแนกประเภทเรื่องที่แตกต่าง โดยมีรูปลักษณ์และแสงสว่างเพียงพอในการหลีกเลี่ยง

ค้นพบ →
Portrait d'Eugène Boch - Vincent van Gogh image 1 tableau peint à l’huile sur toile #88
วินเซนต์ แวนโก๊ะ

ภาพเหมือนของยูจีน โบช

อ้างอิงศิลปิน1853-1890วันที่กันยายน พ.ศ.2431คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีสรูปแบบ60 x 45 ซม

ใน "ภาพเหมือนของยูจีน โบช" วินเซนต์ แวน โก๊ะ เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใดๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของยูจีน โบช" โดยวินเซนต์ แวน โก๊ะ การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: กันยายน 1888; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay, ปารีส; ขนาด: 60 x 45 ซม. สําหรับ "ภาพเหมือนของยูจีน โบช" โดยวินเซนต์ แวน โก๊ะ สิ่งที่แตกต่างของรายการนี้คือความสมดุลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา; วินเซนต์ แวนโก๊ะ ไม่ได้วางสูตร เขาปรับระยะทาง ใน "ภาพเหมือนของวินเซนต์ โบช" โดยวินเซนต์ แวนโก๊ะ การสังเกตนี้คืออะไร

ค้นพบ →
La Vigne rouge - Vincent van Gogh image 1 reproduction de peinture à l’huile #89
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

เถาวัลย์แดง

อ้างอิงศิลปิน1853-1890

ใน "เถาวัลย์สีแดง" วินเซนต์แวนโก๊ะจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "เถาวัลย์สีแดง" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะการอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ สําหรับ "เถาวัลย์สีแดง" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "เถาวัลย์สีแดง" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "เถาวัลย์สีแดง" โดยวินเซนต์แวนโก๊ะธนาคารของมันพบจุดอ้างอิง

ค้นพบ →
Arlequin - Paul Cézanne image 1 tableau peint à l’huile sur toile #90
พอล เซซาน

ฮาร์เลควิน

อ้างอิงศิลปิน1839-1906วันที่1888-1890คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติวอชิงตันรูปแบบ101 x 65 ซม

ใน "Harlequin" Paul Cézanne สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "Harlequin" โดย Paul Cézanne การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1888-1890; คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติวอชิงตัน; ขนาด: 101 x 65 ซม. สําหรับ "Harlequin" โดย Paul Cézanne ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไปใน "Harlequin" โดย Paul Cézanne ในรูปแบบของการนับภาพนี้

ค้นพบ →
Le Cheval blanc - Paul Gauguin image 1 copie de tableau peinte à la main #91
พอล โกแกง

ม้าขาว

วันที่1898คอลเลคชั่นMusée d'Orsay, ปารีสรูปแบบ140 x 92 ซม

ใน "ม้าขาว" พอลโกแกงให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ม้าขาว" โดยพอลโกแกงการอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1898; คอลเลกชัน: Musée d'Orsay, ปารีส; ขนาด: 140 x 92 ซม. สําหรับ "ม้าขาว" โดยพอลโกแกงภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ม้าขาว" โดยพอลโกแกงภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าความผิดพลาดสวย "ไม่มีเอกสาร"

ค้นพบ →
Hommage à Cézanne - Maurice Denis image 1 copie peinte à la main à l’huile #92
มอริซ เดนิส

ไว้อาลัยแด่เซซาน

ใน "Hommage à Cézanne" มอริซเดนิสสร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "Homage to Cézanne" โดยมอริซเดนิสภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "Homage to Cézanne" โดยมอริซเดนิสชื่อเรื่องแล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน สถานที่ของ "Homage to Cézanne" โดยมอริซเดนิสในประเภทนี้จะเข้าใจนับดังนี้: สําหรับ

ค้นพบ →
Seule - Henri de Toulouse-Lautrec image 1 reproduction de peinture à l’huile #93
อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรค

คนเดียว

ใน "คนเดียว" อองรี เดอ ตูลูส-โลเทรกเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน ช่องว่างนั้นนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใดๆ สําหรับ "คนเดียว" โดยอองรี เดอ ตูลูส-โลเทรก การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงคอลเลกชัน: Musée d'Orsay สําหรับ "คนเดียว" โดยอองรี เดอ ตูลูส-โลเทรก ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "คนเดียว" โดย Henri de Toulouse-Lautrec ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอความเร็ว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างที่ทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย" ใน "

ค้นพบ →
Autoportrait au chapeau de paille - Vincent van Gogh image 1 copie de tableau peinte à la main #94
วินเซนต์ แวนโก๊ะ

ภาพเหมือนตนเองด้วยหมวกฟาง

อ้างอิงศิลปิน1853-1890

ใน "ภาพเหมือนตนเองกับหมวกฟาง" วินเซนต์ แวนโก๊ะนําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน การจัดกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ กระชับขึ้น สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองกับหมวกฟาง" โดยวินเซนต์ แวนโก๊ะ การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงคอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองกับหมวกฟาง" โดยวินเซนต์ แวนโก๊ะ องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกลวดลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนตนเองกับหมวกฟาง" ของวินเซนต์ แวนโก๊ะ องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้วินเซนต์มีมวล

ค้นพบ →
Jardins publics : fillettes jouant - Édouard Vuillard image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #95
เอดูอาร์ วูยลาร์ด

สวนสาธารณะ: เด็กหญิงตัวเล็ก ๆ กําลังเล่น

ใน "สวนสาธารณะ: เด็กผู้หญิงตัวเล็ก ๆ กําลังเล่น" Édouard Vuillard นําเรื่องไปสู่การทดสอบกรอบส่วนตัวมาก; รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "สวนสาธารณะ: เด็กผู้หญิงตัวเล็ก ๆ กําลังเล่น" โดย Édouard Vuillard ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "สวนสาธารณะ: เด็กผู้หญิงตัวเล็ก ๆ กําลังเล่น" โดย Édouard Vuillard ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําให้วงล้อขนาดใหญ่ ใน "สวนสาธารณะ: เด็กผู้หญิงตัวเล็ก ๆ กําลังเล่น VÉd

ค้นพบ →
Parade de cirque - Georges Seurat image 1 reproduction de peinture à l’huile #96
จอร์จ ซูรัต

ขบวนพาเหรดละครสัตว์

ใน "Circus Parade" Georges Seurat หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "Circus Parade" โดย Georges Seurat การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งบอกถึงคอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน สําหรับ "Circus Parade" โดย Georges Seurat ดวงตาจะหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Circus Parade" โดย Georges Seurat ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "Circus Parade ทําหน้าที่"

ค้นพบ →
Le Ballon - Félix Vallotton image 1 copie de tableau peinte à la main #97
เฟลิกซ์ วัลล็อตตัน

บอลลูน

ใน "เดอะบอลลูน" เฟลิกซ์ วัลลอตตันย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "เลอ บัลลง" โดยเฟลิกซ์ วัลลอตตัน ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "เลอ บัลลง" โดยเฟลิกซ์ วัลลอตตัน ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "เลอ บัลลง" โดยเฟลิกซ์ วัลลอตตัน ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลาย,

ค้นพบ →
Moi-même, portrait-paysage - Henri Rousseau #98
อองรี รุสโซ

ตัวฉันเอง ภาพทิวทัศน์

ใน "ภาพเหมือนของฉันเองภูมิทัศน์" อองรีรุสโซจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภาพเหมือนของฉันเองภูมิทัศน์" โดยอองรีรุสโซองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง ใน "ตัวเองภาพเหมือนภูมิทัศน์" โดยอองรีรุสโซมันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นศูนย์กลางของแรงโน้มถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศเป็นการเผชิญหน้า "ตัวเองภาพเหมือนภูมิทัศน์" โดยอองรีรุสโซไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในจุดศูนย์กลางที่สวยงาม แรงโน้มถ่วง

ค้นพบ →
Vergers en fleurs, vue sur Arles - Vincent van Gogh image 1 copie de tableau peinte à la main #99
วินเซนต์ แวน โก๊ะ

สวนผลไม้บานสะพรั่ง ทิวทัศน์ของอาร์ลส์

อ้างอิงศิลปิน1853-1890

ใน "Vergers in bloom, view of Arles", Vincent van Gogh สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "Vergers in bloom, view of Arles" โดย Vincent van Gogh สิ่งที่ทําให้รายการนี้แตกต่างคือความสมดุลระหว่างการสังเกตและความทรงจํา; Vincent van Gogh ไม่ได้วางสูตรเขาปรับระยะห่างใน "Vergers in bloom, view of Arles" โดย Vincent van Gogh ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่คือจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละคร "Vergers in bloom, view of Arles" โดย Vincent van Gogh, ได้รับแล้ว

ค้นพบ →
Paysage tahitien - Paul Gauguin image 1 reproduction artisanale de tableau #100
พอล โกแกง

ภูมิทัศน์ตาฮีตี

วันที่1891คอลเลคชั่นสถาบันศิลปะมินนิแอโพลิสรูปแบบ68 x 92 ซม

ใน "ภูมิทัศน์ตาฮิติ" Paul Gauguin เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภูมิทัศน์ตาฮิติ" โดย Paul Gauguin การอ้างอิงข้อเท็จจริงที่มีอยู่บ่งชี้ถึงการออกเดท: 1891; คอลเลกชัน: สถาบันศิลปะมินนิอาโปลิส; ขนาด: 68 x 92 ซม. สําหรับ "ภูมิทัศน์ตาฮิติ" โดย Paul Gauguin ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ภูมิทัศน์ตาฮิติ" โดย Paul Gauguin ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้นับโรคได้มาก: it

ค้นพบ →

สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย

หนึ่งร้อยผลงาน สามเสรีภาพชี้ขาด

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์ไม่ใช่รูปแบบเครื่องแบบแต่เป็นการออกนอกบ้านหลายประตู ศิลปินรักษาความทันสมัยของวิชาและความเป็นอิสระของการสัมผัสจากนั้นให้ภาพวาดมีโครงสร้างอารมณ์หรือความคิดมากขึ้น ไม่มีใครได้รับคําแนะนําแบบเดียวกันซึ่งอธิบายการประชุมที่มีชีวิตชีวาพอสมควร

01

สีหยุดเชื่อฟัง

มันสามารถทําให้อารมณ์รุนแรงขึ้น แยกช็อต หรือสร้างข้อตกลงโดยไม่ต้องสร้างเฉดสีที่สังเกตได้อย่างแน่นอน

02

ภาพวาดยืนยันพื้นผิวของมัน

รูปทรง พื้นที่ราบ จุด และจังหวะเตือนเราว่าภาพนั้นเป็นวัตถุที่มีการจัดระเบียบ ไม่ใช่หน้าต่างที่เรียบง่ายและยกระดับได้ดี

03

ศิลปินแต่ละคนคิดค้นวิธีการของตนเอง

ซีรีส์ การสังเคราะห์ การแบ่งแยก การก่อสร้าง หรือการตกแต่งกลายเป็นโปรแกรมส่วนตัวมากกว่าหลักคําสอนทั่วไป

ลําดับเหตุการณ์ของการแยกไปสองทาง

ห้าวันที่จะออกจากเส้นทางเดียวกัน

1886นิทรรศการครั้งสุดท้าย

นิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ครั้งที่ 8 ยินดีต้อนรับ Seurat และ Signac ในขณะที่วิถีของกลุ่มแยกจากกัน

1888อาร์ลส์ และ ปง-อาเวน

Van Gogh ทํางานในภาคใต้ ขณะที่ Gauguin, Bernard และ Sérusier พัฒนาสีสังเคราะห์ในบริตตานี

1889คืนที่เต็มไปด้วยดวงดาวมาก

แวนโก๊ะวาดภาพในแซงต์-เรมีในขณะที่สีที่แสดงออกใหม่ได้รับพลังทางประวัติศาสตร์ที่ยั่งยืน

1891ออกเดินทางสู่ตาฮิติ

โกแกงแสวงหาลวดลายใหม่ๆ และสร้างจินตภาพซึ่งพลังการมองเห็นยังต้องอาศัยการมองบริบทของอาณานิคมอย่างมีวิจารณญาณด้วย

1910ชื่อหลังอิมเพรสชั่นนิสต์

Roger Fry จัดนิทรรศการ Manet และ Post-Impressionists ในลอนดอน และกําหนดคําย้อนหลัง

การเคลื่อนไหวลึก

ทําไมโพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์จึงมีความสําคัญมาก?

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์ไม่ใช่วันที่เรียบง่ายหลังจากงานปาร์ตี้อิมเพรสชั่นนิสต์ นี่คือช่วงเวลาที่ศิลปินเก็บแสงไว้แต่ปฏิเสธที่จะหยุดที่ความรู้สึกทันที สีจะแสดงออกมากขึ้นองค์ประกอบภาพสมัครใจมากขึ้นและภาพวาดเริ่มแสดงตัวละครของมันบางครั้งก็มีข้อศอกอยู่บนโต๊ะ

Van Gogh เปลี่ยนภูมิทัศน์ให้เป็นอารมณ์ที่มองเห็นได้ Cézanne แสวงหากรอบของโลก Gauguin ลดความซับซ้อนของรูปร่างเพื่อโหลดภาพด้วยสัญลักษณ์ Seurat จัดระเบียบสีด้วยการสัมผัสที่เป็นระบบเล็กๆ Signac ผลักดันการแบ่งแยกไปสู่ท่าเรือที่ตระการตา Toulouse-Lautrec จับภาพสมัยใหม่ ชีวิตที่มีความชัดเจนเบื้องหลัง

การเคลื่อนไหวนี้มีความสําคัญเนื่องจากเป็นการเตรียมส่วนที่ดีของศิลปะสมัยใหม่ ลัทธิโฟวิสม์ ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม ลัทธิแสดงออก และแม้แต่ความกล้าหาญเชิงนามธรรมบางอย่างก็พบช่องทางที่เปิดอยู่แล้วที่นี่ กล่าวโดยย่อ: โพสต์อิมเพรสชันนิสม์เป็นทางแยกที่ภาพวาดเข้าใจว่ามันสามารถเลือกสภาพอากาศของตัวเองได้

ในห้องผลงานเหล่านี้มักจะมีการแสดงตนมากกว่าฉากอิมเพรสชั่นนิสต์ที่อ่อนโยน พวกเขาสามารถนําสีที่กล้าหาญความตึงเครียดกราฟิกรูปแบบที่มีประสิทธิภาพหรือความประทับใจที่มีประโยชน์มากที่ผนังมีความคิดเห็นอย่างกะทันหัน

เสน่ห์ของโพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์ยังเกิดจากการขาดเครื่องแต่งกายที่เป็นเอกลักษณ์ ค่ําคืนโดยแวนโก๊ะภูเขาโดย Cézanne ชาวตาฮิติโดย Gauguin และท่าเรือโดย Signac ไม่ได้เล่นดนตรีแบบเดียวกัน แต่พวกเขาทั้งหมดปฏิเสธการวาดภาพที่อบอุ่นซึ่งสมควรได้รับธนูเล็กน้อยแล้ว

สีกลายเป็นภาษาที่เป็นอิสระ มันไม่ได้อธิบายเฉพาะการแต่งกายท้องฟ้าหรือโต๊ะเท่านั้น: มันสนับสนุนอารมณ์จัดจังหวะความร้อนฉากหรือจงใจทําให้มันแปลก นี่คือเหตุผลที่ภาพวาดเหล่านี้ยังคงเป็นที่รู้จัก พวกเขาไม่เพียงแค่ขอให้เห็นพวกเขาตั้งรกรากอยู่ในความทรงจําเหมือนเพลงที่รู้คอรัสของมันเป็นอย่างดี

สําหรับการตกแต่งโพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์มีภูมิประเทศที่อร่อย: มีชื่อเสียงมากพอที่จะสร้างสถานที่สําคัญทันทีกล้าหาญพอที่จะหลีกเลี่ยงผนังขัดแต่ไม่มีเซอร์ไพรส์ การทําซ้ําของแวนโก๊ะให้โมเมนตัม Cézanne นําสไตล์ Gauguin เพิ่มความลึกลับ Signac นําอากาศทะเล Toulouse-Lautrec ลื่นไถลในสัมผัสของโรงละคร แม้แต่การเล่นที่ฉลาดมากก็สามารถค้นพบอารมณ์ของนักสะสมได้

ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม

มองให้ไกลกว่าความประทับใจแรกพบ

โครงสร้างสีโครงร่างและจังหวะทําให้สามารถแยกแยะตระกูลต่าง ๆ ของโพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์ได้ ความสุขยังคงอยู่ทันทีแต่การก่อสร้างสมควรได้รับการดูครั้งที่สองบางครั้งแม้แต่หนึ่งในสามด้วยกาแฟ

โครงสร้าง

ระบุปริมาณ

ในเมืองเซซาน แผนผัง เส้น และมวลทําให้ลวดลายมีความมั่นคงซึ่งไม่ได้ขึ้นอยู่กับเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยอีกต่อไป

สี

สังเกตช่องว่าง

ร่มเงาที่ห่างไกลจากความเป็นจริงสามารถแสดงความตึงเครียด ความทรงจํา หรือความรุนแรงของสถานที่ได้

โครงร่าง

ตามพื้นที่ราบ

วงกลมและพื้นผิวที่เรียบง่ายทําให้งานบางอย่างใกล้เคียงกับงานพิมพ์ กระจกสี หรือโปสเตอร์มากขึ้น

จังหวะ

เปรียบเทียบคีย์และจุด

การทําซ้ํา ทิศทาง และช่วงสีจะจัดระเบียบการหมุนเวียนของการจ้องมองทั่วทั้งผืนผ้าใบ

การทําแผนที่การประชุมเชิงปฏิบัติการ

ดําเนินการต่อหลังจากสีสุดท้าย

ศิลปิน คอลเลกชัน พิพิธภัณฑ์ และแหล่งข่าววางผลงานไว้ในเครือข่าย ลิงก์มีสีสันน้อยกว่าท้องฟ้าของแวนโก๊ะแต่เปิดได้ง่ายกว่ามาก

คําถามที่พบบ่อย

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์ที่ไม่มียัติภังค์ที่ซับซ้อน

คําตอบที่สําคัญในการทําความเข้าใจขอบเขต แยกแยะกระแสน้ํา และยอมรับผลงานหลักอย่างแท้จริง

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์คืออะไร?

เป็นชุดแนวทางที่ปรากฏหลังอิมเพรสชันนิสม์ โดยที่ศิลปินยังคงให้ความสนใจกับสีสันและความทันสมัย ในขณะเดียวกันก็เสริมสร้างโครงสร้าง การแสดงออก สัญลักษณ์ หรือวิธีการวาดภาพ

เหตุใดแวนโก๊ะจึงเป็นศูนย์กลางของการเคลื่อนไหวนี้?

เพราะมันผลักดันสีและสัมผัสมันไปสู่ความรุนแรงทางอารมณ์ที่ไม่เหมือนใคร ที่บ้านไซเปรสห้องหรือคืนที่เต็มไปด้วยดวงดาวดูเหมือนจะมีบางอย่างที่จะพูดและไม่ใช่แค่ในกระซิบ

เซซานเล่นบทอะไร?

เซซานสร้างภาพวาดขึ้นใหม่ผ่านปริมาณ แผนผัง และโครงสร้าง เขาเตรียมลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมโดยไม่จําเป็นต้องประกาศด้วยการประโคมซึ่งค่อนข้างสง่างาม

pointillism เป็นส่วนหนึ่งของลัทธิหลังอิมเพรสชั่นนิสม์หรือไม่?

ใช่เป็นหนึ่งในส่วนขยายที่สําคัญ Seurat และ Signac จัดระเบียบสีในสัมผัสที่แยกจากกันโดยมีระเบียบวินัยที่บางครั้งทําให้ดูเหมือนว่าแสงจะเต็มสเปรดชีต แต่ก็ดี

ทําไมโกแกงจึงมักปรากฏในหัวข้อนี้?

โกแกงทําให้รูปแบบง่ายขึ้นเพิ่มความเข้มข้นของพื้นที่ราบและโหลดภาพด้วยสัญลักษณ์ ภาพวาดของเขาพยายามที่จะทําซ้ําโลกน้อยกว่าที่จะให้มิติทางจิตจิตวิญญาณหรือลึกลับตรงไปตรงมา

เลือกงานไหนในการตกแต่ง?

สําหรับห้องที่เงียบสงบให้เลือกเซซานหรือซิกญัก สําหรับการปรากฏตัวที่เข้มข้นยิ่งขึ้นแวนโก๊ะหรือโกแกง สําหรับจิตวิญญาณกราฟิกและกลางคืนตูลูส - โลเทรครู้วิธีเข้าเป็นอย่างดีโดยไม่ต้องกดกริ่ง

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์ทันสมัยกว่าอิมเพรสชั่นนิสม์หรือไม่?

เป็นการเปิดทางให้ตรงไปยังศิลปะสมัยใหม่มากขึ้น อิมเพรสชันนิสม์ปลดปล่อยแสง; โพสต์อิมเพรสชันนิสม์ปลดปล่อยสีรูปแบบและความตั้งใจ สมมติว่าการวาดภาพเริ่มตัดสินใจด้วยตัวเอง

ทําไมภาพวาดเหล่านี้ถึงยังคงได้รับความนิยม?

เพราะพวกเขารวมความสามารถในการอ่านและความเข้มข้น เรามักจะจดจําเรื่อง แต่สี สัมผัส หรือองค์ประกอบเพิ่มพลังงานที่อยู่ในใจ เช่น ทํานองที่มีพรสวรรค์มากเกินไป

การจัดอันดับสิ้นสุดลง เส้นทางทวีคูณ

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสม์: เมื่อสีใช้คําสุดท้าย

โพสต์อิมเพรสชั่นนิสต์นี้ 100 อันดับแรกรวมผลงานที่มีอยู่ตรวจสอบแล้วและพร้อมที่จะสํารวจ เรามาที่นั่นสําหรับ Van Gogh, Cézanne หรือ Gauguin จากนั้นเราค้นพบว่าสีสามารถทําให้ทั้งห้องอยู่ในความสงสัย กําแพงสงบหลังจากนั้นบางครั้งก็แสร้งทําเป็นไม่ประทับใจ

สํารวจการทําซ้ําหลังอิมเพรสชั่นนิสม์

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่