100 อันดับแรก - 100 ภาพจิตรกรรมฝาผนังที่มีชื่อเสียงที่สุด
100 ภาพจิตรกรรมฝาผนังที่มีชื่อเสียงที่สุด
จาก Nebamun, Knossos และ Pompeii ไปจนถึง Giotto, Michelangelo, Raphael, Goya, Rivera และ Orozco: ผลงานร้อยชิ้นที่การวาดภาพกลายเป็นสถานที่
การจัดอันดับนี้รวบรวมจิตรกรรมฝาผนังหนึ่งร้อยภาพโดยศิลปินและเวิร์คช็อป 54 คน ตั้งแต่ยุคสําริดจนถึงกลางศตวรรษที่ 20
หนึ่งร้อยผลงานบอกเล่าเรื่องราวของผนังทาสี
เมื่อการวาดภาพกลายเป็นสถานที่
ภาพจิตรกรรมฝาผนังเป็นภาพที่ออกแบบมาสําหรับผนังห้องนิรภัยโดมหรือเพดานและออกแบบด้วยสถาปัตยกรรมที่ได้รับ ขนาดของมันไม่เพียงพอที่จะกําหนดมัน: ภาพวาดขาตั้งขนาดใหญ่มากยังคงเป็นภาพวาดในขณะที่ฉากที่เจียมเนื้อเจียมตัวมากขึ้นอาจเป็นภาพจิตรกรรมฝาผนังหากรูปแบบการจัดเฟรมและเทคนิคตรงกับสถานที่เฉพาะ
ภาพจิตรกรรมฝาผนังไม่เพียงแต่ครอบครองพื้นผิวเท่านั้น แต่ยังควบคุมวิธีที่คุณเข้าไป เงยหน้าขึ้นมอง เคลื่อนที่ไปรอบๆ และแบ่งปันรูปภาพอีกด้วยสลับไปที่รูปภาพ
การจําแนกประเภทในภาพ
จาก Michelangelo และ Leonardo ไปจนถึงเมืองปอมเปอี, Rivera, Lorenzetti และ Delacroix: ภาพฝาผนังที่มีชื่อเสียงไปไกลกว่าอาคารของพวกเขา
#1
การสร้างอาดัม
"การสร้างอาดัม" ของไมเคิลแองเจโลลงวันที่ 1508 -1512 คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ชมยืนอยู่ที่ไหนภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยายองค์ประกอบ งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในโบสถ์น้อยซิสทีนวาติกันสถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเพราะจิตรกรรมฝาผนังควบคุมมัน การไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#2
อาหารมื้อสุดท้าย
"พระกระยาหารมื้อสุดท้าย" โดยเลโอนาร์โด ดา วินชี ลงวันที่ 1495 -1498 เทคนิคต้องแตกต่างจากประเภท: ภาพปูนเปียกถูกทาสีบนเคลือบสด แต่ภาพจิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในซานตามาเรียเดลเลกราซี, มิลาน; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากภาพวาด ภาพจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#3
โรงเรียนเอเธนส์
"โรงเรียนแห่งเอเธนส์" ของราฟาเอลลงวันที่ 1509 -1511 กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในห้องของราฟาเอลวาติกัน; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทางและแสงสว่างของสถานที่
ดูสินค้า →
#4
การพิพากษาครั้งสุดท้าย
"การพิพากษาครั้งสุดท้าย" โดยไมเคิลแองเจโลลงวันที่ 1536 -1541 ตัวเลขอนุสาวรีย์ไม่ได้ขยายเพียง: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกลจริง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในโบสถ์น้อยซิสทีนวาติกันสถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและ แสงสว่างของสถานที่
ดูสินค้า →
#5
วิลล่าแห่งความลึกลับ: ผ้าสักหลาดไดโอนิเซียน
"วิลล่าแห่งความลึกลับ: ผ้าสักหลาดไดโอนีเซียน" โดยศิลปินโรมันนิรนามวันที่ประมาณ 60 -40 ปีก่อนคริสตกาล เจซี รอยแตก ช่องว่าง การถ่ายโอน และการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่ง; พวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพบนอาคารและความอยู่รอดของวัสดุ งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Villa of the Mysteries, Pompeii; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เพราะจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#6
มนุษย์ ผู้ควบคุมจักรวาล
"มนุษย์ผู้ควบคุมจักรวาล" โดยดิเอโกริเวราลงวันที่ 1934 คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ชมยืนอยู่ที่ใดภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยายองค์ประกอบ ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Palacio de Bellas Artes ประเทศเม็กซิโก; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนัง ควบคุมการจราจร ระยะทาง และแสงสว่างของสถานที่
ดูสินค้า →
#7
ผลกระทบของรัฐบาลที่ดีในเมือง
"ผลกระทบของรัฐบาลที่ดีในเมือง" โดย Ambrogio Lorenzetti ลงวันที่ 1338 -1339 เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Palazzo Pubblico, Siena; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับ การยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#8
การจ่ายส่วย
"การจ่ายเงินบรรณาการ" ของ Masaccio ลงวันที่ประมาณปี 1425 กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์ Brancacci เมืองฟลอเรนซ์; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเพราะจิตรกรรมฝาผนังควบคุมมัน การไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#9
การคร่ําครวญเรื่องพระคริสต์ผู้สิ้นพระชนม์
"คร่ําครวญเหนือพระคริสต์ผู้ตาย" ของจอตโตลงวันที่ประมาณ 1303 -1305 ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกลจริง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์ Scrovegni, ปาดัว; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทางและแสงจากสถานที่
ดูสินค้า →
#10
การฟื้นคืนพระชนม์ของพระคริสต์
"การฟื้นคืนชีพของพระคริสต์" โดย Piero della Francesca ลงวันที่ประมาณ 1463 -1465 รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพบนอาคารและความอยู่รอดของวัสดุ งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Museo Civico, Sansepolcro; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนัง ควบคุมการจราจร ระยะทาง และแสงสว่างของสถานที่
ดูสินค้า →
#11
การสู้วัวกระทิงในพระราชวังคนอสซอส
"การสู้วัวกระทิงของพระราชวังคนอสซอส" โดยศิลปินมิโนอันนิรนาม ลงวันที่ประมาณ 1600 -1450 ปีก่อนคริสตกาล JC คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ชมยืนอยู่ที่ไหนภาพสูงและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยายองค์ประกอบ งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่ง Heraklion; สถานที่นี้มีความสําคัญพอๆ กับเสียงของมัน การยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#12
ล่าสัตว์ในหนองน้ํา หลุมฝังศพของเนบามุน
"การล่าสัตว์ในหนองน้ําสุสานเนบามุน" โดยศิลปินชาวอียิปต์นิรนามลงวันที่ประมาณ 1350 ปีก่อนคริสตกาล เจซีเทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: ภาพปูนเปียกถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่บริติชมิวเซียมลอนดอน; สถานที่นี้มีความสําคัญ มากพอๆ กับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#13
เนเฟอร์ตารีเล่นเซเน็ต
"เนเฟอร์ตารีเล่นเซเนต์" โดยศิลปินอียิปต์นิรนาม, วันที่ประมาณ 1255 ปีก่อนคริสตกาล เจซี กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้อง, กําแพงข้างเคียง, ห้องนิรภัย, พื้นดินและการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง งานที่ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่หลุมฝังศพของเนเฟอร์ตารี, หุบเขาแห่งราชินี; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ, เพราะจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#14
จิตรกรรมฝาผนังฤดูใบไม้ผลิ Akrotiri
"ภาพปูนเปียกฤดูใบไม้ผลิแห่ง Akrotiri" โดยศิลปิน Cycladic นิรนาม ลงวันที่ประมาณ 1650 ปีก่อนคริสตกาล JC ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกลจริง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติเอเธนส์; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเพราะหนึ่ง ภาพจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#15
ห้องเจ้าบ่าว: ฉากในศาล
"เจ้าสาวและเจ้าบ่าว: ฉากศาล" โดย Andrea Mantegna ลงวันที่ 1465 -1474 รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพบนอาคารและความอยู่รอดของวัสดุ งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Palazzo Ducale, Mantua; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนัง ควบคุมการจราจร ระยะทาง และแสงสว่างของสถานที่
ดูสินค้า →
#16
พระคริสต์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวของ Sant Climent de Taüll
"พระคริสต์ในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวของ Sant Climent de Taüll" โดย Master de Taüll ลงวันที่ประมาณปี 1123 คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ชมยืนอยู่ที่ไหนภาพสูงและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยายองค์ประกอบ งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน MNAC บาร์เซโลนา; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากภาพวาด ภาพจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#17
มอบกุญแจให้นักบุญเปโตร
"การส่งมอบกุญแจให้กับนักบุญเปโตร" โดย Pietro Perugino ลงวันที่ 1481 -1482 เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: ภาพปูนเปียกถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในโบสถ์ซิสทีนวาติกัน; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับ การยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#18
ชัยชนะแห่งกาลาเทีย
"ชัยชนะของกาลาเทีย" โดยราฟาเอลลงวันที่ประมาณ 1512 กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในวิลลาฟาร์เนซินาโรม; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทางและแสงจากสถานที่
ดูสินค้า →
#19
ชัยชนะแห่งความรอบคอบอันศักดิ์สิทธิ์
"ชัยชนะแห่งความรอบคอบของพระเจ้า" โดย Pietro da Cortona ลงวันที่ 1633 -1639 ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกลจริง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Palazzo Barberini, Rome; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเพราะจิตรกรรมฝาผนังควบคุมมัน การไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#20
การต่อสู้ของยาโคบกับทูตสวรรค์
"การต่อสู้ของจาค็อบกับนางฟ้า" โดย Eugène Delacroix ลงวันที่ 1855 -1861 รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพบนอาคารและความอยู่รอดของวัสดุ งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์แซงต์ - ซัลปิซปารีส; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากกฎจิตรกรรมฝาผนัง การไหลเวียน ระยะทาง และแสงสว่างของสถานที่
ดูสินค้า →Stabies, Rome, Paestum, Taüll, Saint-Savin, Boyana, Bonampak, Cacaxtla, Giotto, Simone Martini และ Masaccio สร้างประวัติศาสตร์อันยาวนานของผนังทาสี
#21
ฟลอรา เดอ สตาบีส์
"La Flora de Stabies" โดยศิลปินโรมันนิรนามลงวันที่ศตวรรษที่ 1 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงรายการโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลี Trecento คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ดูยืนอยู่ที่ใดภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยาย องค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ เนเปิลส์ สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#22
ห้องสวนของวิลล่าแห่งลิวี
"ห้องสวนของวิลล่าแห่งลิเวีย" โดยศิลปินโรมันนิรนามวันที่ประมาณ 30 -20 ปีก่อนคริสตกาล JC บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: ภาพปูนเปียกถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่ยังสามารถดําเนินการจิตรกรรมฝาผนังได้ แห้ง ในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Palazzo Massimo alle Terme, โรม; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#23
นักดําน้ํา Paestum
"นักดําน้ําแห่ง Paestum" โดยศิลปินชาวกรีกนิรนามลงวันที่ประมาณ 480 -470 ปีก่อนคริสตกาล JC บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงดําเนินต่อไปนอกกล้องกําแพงข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดิน และการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่พิพิธภัณฑ์โบราณคดีแห่งชาติ Paestum; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#24
เรือโนอาห์แห่งแซงต์-ซาวิน
"เรือโนอาห์แห่งแซ็ง-ซาวิน" โดยศิลปินโรมาเนสก์นิรนาม ลงวันที่ราว ค.ศ.1100 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ ไบแซนไทน์ เมโสอเมริกา และอิตาลี เทรนโต ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทาง ความแตกต่าง และเส้นแรงคํานวณให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกล จริง. งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งไว้ที่สํานักสงฆ์แซงต์-ซาวิน-ซูร์-การ์เตมเป สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#25
ภาพเหมือนของผู้บริจาคโบสถ์ Boyana
"ภาพเหมือนของผู้บริจาคของโบสถ์ Boyana" โดยศิลปินบัลแกเรียนิรนามลงวันที่ 1259 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพบนมัน อาคารและความอยู่รอดของวัสดุ งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์ Boyana, โซเฟีย; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#26
ห้องที่ 2 ของโบนัมพัค
"ห้องโบนัมปัก 2" โดยศิลปินมายันนิรนามลงวันที่ประมาณ 790 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงรายการโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ที่ที่ผู้ชมยืนภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยาย องค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Temple of Paintings, Bonampak; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#27
ภาพปูนเปียกของการรบที่ Cacaxtla
"ภาพปูนเปียกของการต่อสู้ของ Cacaxtla" โดยศิลปิน Mesoamerican ที่ไม่ระบุชื่อวันที่ประมาณ 650 -700 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงโปรแกรม Romanesque, Byzantine, Mesoamerican และ Italian Trecento เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: ภาพปูนเปียกถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่ยังสามารถดําเนินการจิตรกรรมฝาผนังได้ที่ แห้ง ในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่แหล่งโบราณคดีของ Cacaxtla; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#28
เทพีผู้ยิ่งใหญ่แห่ง Teotihuacan
"เทพธิดาผู้ยิ่งใหญ่แห่ง Teotihuacan" โดยศิลปินนิรนามมีอายุประมาณ 450 -650 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องกําแพงที่อยู่ใกล้เคียงห้องนิรภัยพื้นดินและ การเปลี่ยนการจ้องมอง งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Tepantitla, Teotihuacan; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#29
ผู้เลี้ยงแกะที่ดีของสุสานแห่งพริสซิลลา
"ผู้เลี้ยงแกะที่ดีของสุสานใต้ดินแห่งพริสซิลลา" โดยศิลปินยุคพาลีโอคริสเตียนนิรนามลงวันที่ศตวรรษที่ 3 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลี Trecento ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้ จากระยะทางจริง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งไว้ในสุสานของพริสซิลลา โรม; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#30
การตรึงกางเขน
"การตรึงกางเขน" โดย Cimabue ลงวันที่ประมาณ 1280 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและความอยู่รอดของวัสดุ ผลงาน ได้รับการอนุรักษ์หรือติดตั้งในมหาวิหารตอนบนของอัสซีซี สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#31
เกจิแห่ง Palazzo Pubblico
"La Maestà du Palazzo Pubblico" โดยซิโมน มาร์ตินี ลงวันที่ 1315 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงรายการโรมาเนสก์ ไบแซนไทน์ เมโสอเมริกา และอิตาลีของ Trecento คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ที่ที่ผู้ชมยืนอยู่ ภาพสูงแค่ไหน และช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมที่ขัดจังหวะหรือขยาย องค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Palazzo Pubblico, Siena; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#32
กุยโดริชซิโอ ดา โฟกลิอาโน
"กุยโดริชโช ดา โฟลยาโน" โดยซีโมน มาร์ตินี ลงวันที่ 1328 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ ไบแซนไทน์ เมโสอเมริกา และอิตาลีของ Trecento เทคนิคนี้ต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามันในอุบาทว์ใน encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Palazzo Pubblico, Siena; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#33
จูบของยูดาส
"จูบของยูดาส" ของจอตโตลงวันที่ประมาณ 1303 - 1305 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องกําแพงข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของ ดู. งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์ Scrovegni เมืองปาดัว สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#34
การพิพากษาครั้งสุดท้ายของโบสถ์ Scrovegni
"การพิพากษาครั้งสุดท้ายของโบสถ์สโครเวญี" ของจอตโต ลงวันที่ราวปี ค.ศ.1305 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ ไบแซนไทน์ เมโสอเมริกา และอิตาลีของ Trecento ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นเพียงอย่างเดียว: ท่าทาง ความแตกต่าง และเส้นแรงคํานวณให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกล จริง. งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์ Scrovegni เมืองปาดัว สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#35
นักบุญฟรานซิสได้รับปาน
"นักบุญฟรานซิสได้รับตราบาป" โดย Giotto ลงวันที่ประมาณ 1290 -1300 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและของมัน การอยู่รอดของวัสดุ งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในมหาวิหารตอนบนของอัสซีซี สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#36
การประกาศคอนแวนต์ซานมาร์โก
"การประกาศคอนแวนต์ซานมาร์โก" โดย Fra Angelico ลงวันที่ประมาณ 1440 - 1445 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงรายการโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ดูยืนอยู่ที่ใดภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือ ขยายองค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในคอนแวนต์ซานมาร์โก เมืองฟลอเรนซ์ สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#37
พระคริสต์ทรงโกรธเคือง
"พระคริสต์ในความโกรธเคือง" โดย Fra Angelico ลงวันที่ประมาณ 1440 - 1442 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามันใน เทมเพอรา ในเชิงห่อหุ้มหรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในคอนแวนต์ซานมาร์โก ฟลอเรนซ์ สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#38
ทรินิตี้
"ตรีเอกานุภาพ" ของมาซาชโชมีอายุประมาณปี 1426 -1428 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องกําแพงข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในซานตามาเรียโนเวลลา เมืองฟลอเรนซ์ สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#39
การบัพติศมาของนีโอไฟต์
"การล้างบาปของ Neophytes" ของ Masaccio ลงวันที่ประมาณ 1425 - 1427 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานตั้งแต่งานศพโบราณและภาพวาดอันโอ่อ่าไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกลจริง ผลงาน ได้รับการอนุรักษ์หรือติดตั้งที่โบสถ์ Brancacci เมืองฟลอเรนซ์ สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#40
การแจกทานและการตายของอานาเนีย
"การกระจายของทานและความตายของอานาเนีย" โดยมาซาชโชวันที่ประมาณ 1425 -1427 บทที่สองติดตามประวัติศาสตร์อันยาวนานจากงานศพโบราณและภาพวาดที่หรูหราไปจนถึงโปรแกรมโรมาเนสก์ไบแซนไทน์เมโสอเมริกาและอิตาลีของ Trecento รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่ง; พวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและ ของการอยู่รอดของวัสดุ งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์ Brancacci เมืองฟลอเรนซ์; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →Botticelli, Ghirlandaio, Gozzoli, Lippi, Perugino, Raphaeël, Michelangelo, Piero และ Correggio เปลี่ยนกําแพงให้เป็นโรงละครที่สอดคล้องกัน
#41
การทดลองของโมเสส
"The Trials of Moses" โดย Sandro Botticelli ลงวันที่ 1481 -1482 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามีการวัดพื้นที่จริงอย่างไรสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ดูยืนอยู่ที่ใดภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือ ขยายองค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในโบสถ์ซิสทีน วาติกัน สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#42
สิ่งล่อใจของพระคริสต์
"สิ่งล่อใจของพระคริสต์" โดยซานโดรบอตติเชลลีลงวันที่ 1481 -1482 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งได้ที่ น้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในโบสถ์ซิสทีนวาติกัน; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#43
อาหารมื้อสุดท้ายของ Ognissanti
"พระกระยาหารมื้อสุดท้ายของ Ognissanti" โดย Domenico Ghirlandaio ลงวันที่ 1480 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องกําแพงข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและ การเปลี่ยนการจ้องมอง งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในโรงอาหารของ Ognissanti เมืองฟลอเรนซ์ สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#44
การเยี่ยมชม
"การเยี่ยมชม" โดย Domenico Ghirlandaio ลงวันที่ 1485 -1490 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกล จริง. งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์ Tornabuoni เมืองฟลอเรนซ์ สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#45
การมาถึงของนักบุญออกัสตินในมิลาน
"การมาถึงของนักบุญออกัสตินในมิลาน" โดยเบนอซโซกอซโซลีลงวันที่ 1464 -1465 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพกับเสียงของมัน อาคารและความอยู่รอดของวัสดุ ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Sant'Agostino, San Gimignano; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#46
โรงเรียนตากัสเต
"โรงเรียนตากัสเต" โดยเบนอซโซกอซโซลีลงวันที่ 1464 -1465 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ที่ผู้ชมยืนภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือ ขยายองค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Sant'Agostino, San Gimignano; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#47
ข้อพิพาทกับไซมอนจอมเวทและการตรึงกางเขนของเปโตร
"ข้อพิพาทกับไซมอนเมกัสและการตรึงกางเขนของปีเตอร์" โดยฟิลิปปิโนลิปปีลงวันที่ 1481 -1482 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังก็สามารถเป็นได้ ดําเนินการแห้งในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์ Brancacci, ฟลอเรนซ์; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#48
อาหารมื้อสุดท้าย
"พระกระยาหารมื้อสุดท้าย" โดย Andrea del Castagno ลงวันที่ประมาณ 1445 -1450 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและ การเปลี่ยนการจ้องมอง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Sant'Apollonia, Florence; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#49
งานเลี้ยงของเฮโรด
"Herod's Symposium" โดย Fra Filippo Lippi ลงวันที่ 1452 -1465 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกล จริง. งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่อาสนวิหารปราโต สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับสัญลักษณ์ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#50
อาหารมื้อสุดท้าย
"กระยาหารมื้อสุดท้าย" โดย Pietro Perugino ลงวันที่ประมาณ 1493 -1496 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและความอยู่รอด วัสดุ งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในคอนแวนต์แห่งฟุลิญโญ เมืองฟลอเรนซ์ สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#51
ข้อพิพาทเรื่องศีลศักดิ์สิทธิ์
"ข้อพิพาทของศีลศักดิ์สิทธิ์" โดยราฟาเอลลงวันที่ 1509 -1510 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ที่ผู้ชมยืนภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือ ขยายองค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในห้องของราฟาเอล วาติกัน สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#52
พาร์นาสซัส
"The Parnassus" โดยราฟาเอลลงวันที่ 1509 -1511 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามีการวัดพื้นที่จริงอย่างไรสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามันในอุบาทว์ใน encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในห้องของราฟาเอลวาติกันสถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#53
ไฟบอร์โก
"ไฟแห่งบอร์โก" โดยราฟาเอลและการประชุมเชิงปฏิบัติการวันที่ 1514 -1517 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและ การเคลื่อนไหวของการจ้องมอง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในห้องของราฟาเอลวาติกันสถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#54
การปลดปล่อยนักบุญเปโตร
"การปลดปล่อยของนักบุญเปโตร" โดยราฟาเอลลงวันที่ 1513 -1514 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกล จริง. งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในห้องของราฟาเอล วาติกัน สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#55
การขับไล่เฮลิโอโดรัสออกจากวิหาร
"การขับไล่เฮลิโอโดรัสออกจากวิหาร" ของราฟาเอลลงวันที่ 1511 -1512 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและ ของความอยู่รอดทางวัตถุของมัน งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในห้องของราฟาเอลวาติกัน; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#56
น้ําท่วม
"น้ําท่วม" ของไมเคิลแองเจโลลงวันที่ 1508 -1509 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาวัดพื้นที่จริงอย่างไรสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ดูยืนอยู่ที่ใดภาพสูงและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยาย องค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในโบสถ์ซิสทีน วาติกัน สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#57
ซิบิลแห่งเดลฟี
"The Sibyl of Delphi" โดย Michelangelo ลงวันที่ 1509 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามีการวัดพื้นที่จริงอย่างไรสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามันใน เทมเพอรา ในเชิงห่อหุ้มหรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในโบสถ์น้อยซิสทีน วาติกัน สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#58
การล่มสลายของมนุษย์และการขับไล่ออกจากสวรรค์
"การล่มสลายของมนุษย์และการขับไล่ออกจากสวรรค์" โดยไมเคิลแองเจโลลงวันที่ 1509 -1510 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียง, ห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในโบสถ์ซิสทีนวาติกันสถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#59
การตรึงกางเขนของนักบุญเปโตร
"การตรึงกางเขนของนักบุญเปโตร" โดยไมเคิลแองเจโลลงวันที่ 1546 -1550 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากหนึ่ง ระยะทางจริง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โบสถ์พอลลีน วาติกัน สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#60
การอัสสัมชัญของพระแม่มารี
"การอัสสัมชัญของพระแม่มารี" โดยเลอคอร์เรจจิโอลงวันที่ 1526 -1530 บทที่สามสังเกตว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยามาตรการพื้นที่จริงสั่งวงจรการเล่าเรื่องและทําให้จิตรกรรมฝาผนังเป็นห้องปฏิบัติการของมุมมองร่างกายและแสง รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่ง; พวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและ ความอยู่รอดของวัสดุของมัน งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Parma Cathedral; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →Carracci, Reni, Tiepolo, Goya, Ingres, Delacroix, Puvis de Chavannes และ Visconti ย้ายกําแพงไปทางเพดาน พระราชวัง โบสถ์ และพิพิธภัณฑ์
#61
การค้นพบและพิสูจน์ไม้กางเขนที่แท้จริง
"การค้นพบและการพิสูจน์กางเขนที่แท้จริง" โดยปิเอโรเดลลาฟรานเชสก้าลงวันที่ประมาณ 1452 -1466 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายตัวของลําดับไปสู่โดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคที่ไม่ จํากัด เฉพาะจิตรกรรมฝาผนัง buon อีกต่อไป คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ที่ที่ผู้ชมยืนภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดของ สถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือยืดเวลาองค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในซานฟรานเชสโก อาเรซโซ; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#62
ชัยชนะของแบคคัสและเอเรียดเน
"ชัยชนะของแบคคัสและเอเรียดเน" โดยอันนิบาเล การ์รัคชี ลงวันที่ 1597 -1602 บทที่สี่แสดงให้เห็นการขยายลําดับไปสู่โดม เพดาน โบสถ์ พระราชวัง ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์ ด้วยเทคนิคที่ไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป เทคนิคต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการได้ที่ แห้ง ในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Palazzo Farnese, โรม; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#63
รุ่งอรุณ
"รุ่งอรุณ" โดยกุยโดเรนีลงวันที่ 1614 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายตัวของคําสั่งที่มีต่อโดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังบูออนอีกต่อไป กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องกําแพงข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของ ดู. งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Casino Rospigliosi กรุงโรม สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#64
การแต่งงานของเฟรเดริก บาร์บารอสซา และเบอาทริซ เดอ บูร์กอญ
"การแต่งงานของเฟรเดอริกบาร์บารอสซาและเบียทริซแห่งเบอร์กันดี" โดยจิโอวานนีบัตติสตาติเอโปโลลงวันที่ 1751 - 1752 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายตัวของคําสั่งที่มีต่อโดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคที่ไม่ จํากัด เฉพาะจิตรกรรมฝาผนังบูออนอีกต่อไป ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคือ คํานวณให้ยังคงอ่านได้จากระยะทางจริง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Résidence de Würzburg; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่ Barbarossa และ Beatrice of Burgundy ภาพปูนเปียกบนเพดาน - Giovanni Battista Tiepolo เชื่อมต่อโดยตรงด้วยปุ่ม
ดูสินค้า →
#65
ปาฏิหาริย์ของนักบุญแอนโธนีแห่งปาดัว
"ปาฏิหาริย์ของนักบุญแอนโธนีแห่งปาดัว" โดยฟรานซิสโกเดอโกยาลงวันที่ 1798 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายคําสั่งไปยังโดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังบูออนอีกต่อไป รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพบน อาคารและความอยู่รอดของวัสดุ งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในซานอันโตนิโอเดอลาฟลอริดามาดริด; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#66
เรจิน่า มาร์ติรัม
"เรจินามรณสักขี" โดยฟรานซิสโก เด โกยา ลงวันที่ 1780 -1781 บทที่สี่แสดงให้เห็นการขยายลําดับไปสู่โดม เพดาน โบสถ์ พระราชวัง ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์ ด้วยเทคนิคที่ไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ตําแหน่งที่ผู้ชมยืนอยู่ ภาพสูงแค่ไหน และช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมที่ขัดจังหวะหรือ ขยายองค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Pillar Basilica, Zaragoza; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#67
โอลิมปัส หรือ ชัยชนะของดาวศุกร์
"โอลิมเป หรือชัยชนะของดาวศุกร์" โดยจิโอวานนี บัตติสตา ตีโปโล ลงวันที่ราวปี ค.ศ.1761 บทที่สี่แสดงให้เห็นการขยายลําดับไปสู่โดม เพดาน โบสถ์ พระราชวัง ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์ ด้วยเทคนิคที่ไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป เทคนิคต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดใหม่ แต่จิตรกรรมฝาผนังก็สามารถทําได้เช่นกัน ดําเนินการแห้งในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งด้วยการตกแต่งแบบเวนิสที่ยิ่งใหญ่สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#68
ชัยชนะแห่งศิลปะ
"ชัยชนะของศิลปะ" โดยจิโอวานนีบัตติสตาติเอโปโลลงวันที่ประมาณ 1730 -1750 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายตัวของคําสั่งที่มีต่อโดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องกําแพงข้างเคียง ห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งตกแต่งด้วยพระราชวังสถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#69
รถม้าของรุ่งอรุณ
"ราชรถแห่งรุ่งอรุณ" โดยจิโอวานนี บัตติสตา ตีโปโล ลงวันที่ราวปี ค.ศ.1760 บทที่สี่แสดงให้เห็นการขยายลําดับไปสู่โดม เพดาน โบสถ์ พระราชวัง ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์ ด้วยเทคนิคที่ไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นเพียงอย่างเดียว: ท่าทาง ความแตกต่าง และเส้นแรงคํานวณให้ยังคงอ่านได้ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ระยะทางจริง งานจะถูกเก็บรักษาหรือติดตั้งด้วยการตกแต่งเพดาน; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#70
การถวายพระพรของโฮเมอร์
"การถวายพระพรของโฮเมอร์" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ลงวันที่ 1827 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายตัวของลําดับไปสู่โดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพบนมัน อาคารและความอยู่รอดของวัสดุ ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ปารีส; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#71
เมลคีเซเดคอวยพรอับราฮัม
"เมลคีเซเดคอวยพรอับราฮัม" โดยฮิปโปไลต์ฟลานดรินลงวันที่ 1859 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายค่าคอมมิชชั่นไปยังโดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ดูยืนอยู่ที่ใดภาพสูงและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรม ขัดจังหวะหรือขยายองค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Saint-Germain-des-Prés ปารีส; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#72
อพอลโลได้รับชัยชนะเหนืองูหลาม
"อพอลโลมีชัยเหนืองูหลาม" โดยยูจีน เดลาครัวซ์ ลงวันที่ 1850 -1851 บทที่สี่แสดงให้เห็นการขยายลําดับไปสู่โดม เพดาน โบสถ์ พระราชวัง ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์ ด้วยเทคนิคที่ไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป เทคนิคต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดใหม่แต่จิตรกรรมฝาผนังก็สามารถดําเนินการได้เช่นกัน แห้ง ในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Galerie d'Apollon, พิพิธภัณฑ์ลูฟร์; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#73
ไม้ศักดิ์สิทธิ์อันเป็นที่รักของศิลปะและมิวส์
"ไม้ศักดิ์สิทธิ์ที่รักศิลปะและ Muses" โดยปิแอร์ปูวิสเดอชาวานเนสลงวันที่ 1884 - 1886 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายตัวของคําสั่งที่มีต่อโดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนัง buon อีกต่อไป กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้อง ผนังห้องนิรภัยพื้นและการเคลื่อนไหวจ้องมองที่อยู่ใกล้เคียง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Musée des Beaux-Arts de Lyon; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#74
มัสซิเลีย อาณานิคมกรีก
"แมสซิเลีย อาณานิคมกรีก" โดยปิแอร์ ปูวิส เดอ ชาวานเนส ลงวันที่ 1869 บทที่สี่แสดงให้เห็นการขยายลําดับไปสู่โดม เพดาน โบสถ์ พระราชวัง ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์ ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทาง ความแตกต่าง และเส้นแรงคํานวณให้ยังคงอ่านได้ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ระยะทางจริง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Palais Longchamp, Marseille; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#75
ลูดัส โปร ปาเตรีย
"Ludus pro patria" โดยปิแอร์ปูวิสเดอชาวานเนส, ลงวันที่ 1880 - 1882 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายตัวของคําสั่งที่มีต่อโดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคซึ่งไม่ได้ จํากัด อยู่เฉพาะปูนเปียก buon อีกต่อไป รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพกับเสียงของมัน อาคารและความอยู่รอดของวัสดุ ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Musée de Picardie, Amiens; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#76
นักบุญเจเนวีฟ เด็กในการอธิษฐาน
"นักบุญเจเนวีฟ เด็กในการอธิษฐาน" โดยปิแอร์ปูวิสเดอชาวานเนส, ลงวันที่ 1874 -1878 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายตัวของคําสั่งที่มีต่อโดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคซึ่งไม่ได้ จํากัด อยู่เฉพาะจิตรกรรมฝาผนัง buon อีกต่อไป คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ที่ผู้ชมยืนภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดของ สถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือยืดองค์ประกอบ? งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Panthéon ปารีส; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#77
นักบุญเจเนวีฟเฝ้าดูปารีส
"แซงต์เจเนวีแยฟเฝ้าปารีส" โดยปิแอร์ ปูวี เดอ ชาวานส์ ลงวันที่ 1897 -1898 บทที่สี่แสดงให้เห็นการขยายลําดับไปสู่โดม เพดาน โบสถ์ พระราชวัง ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์ ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป เทคนิคต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดใหม่ แต่จิตรกรรมฝาผนังก็สามารถทําได้เช่นกัน ดําเนินการแห้งในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Panthéon, ปารีส; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#78
ชีวิตอภิบาลของนักบุญเจเนวีฟ
"ชีวิตอภิบาลของนักบุญเจเนวีฟ" โดยปิแอร์ ปูวิส เดอ ชาวานเนส ลงวันที่ 1874 -1878 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายลําดับไปสู่โดม เพดาน โบสถ์ พระราชวัง ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์ ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; เราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงดําเนินต่อไปนอกกล้อง กําแพง เพื่อนบ้านห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Panthéon, Paris; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#79
อินเตอร์ อาร์เตส และ นาตูรัม
"Inter artes et naturam" โดย Pierre Puvis de Chavannes ลงวันที่ 1890 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายตัวของลําดับไปสู่โดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคซึ่งไม่จํากัดเฉพาะจิตรกรรมฝาผนังแบบบูออนอีกต่อไป ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความแตกต่างและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากหนึ่ง ระยะทางจริง งานจะถูกเก็บรักษาหรือติดตั้งในรูอ็อง; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#80
โอ้ กัวรานี
"O Guarani" โดย Eliseu Visconti ลงวันที่ 1916 บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงการขยายลําดับไปสู่โดมเพดานโบสถ์พระราชวังห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ด้วยเทคนิคที่ไม่ จํากัด เฉพาะจิตรกรรมฝาผนัง buon อีกต่อไป รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและความอยู่รอด วัสดุ งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่โรงละครเทศบาลแห่งรีโอเดจาเนโร สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →Klimt, Monet, Munch, Matisse, Rivera, Orozco, Pollock, Braque และ Sargent ทําให้การตกแต่งผนังเป็นการแสดงออกถึงความทันสมัย
#81
กลอเรีย มาเรีย เมดิซิส
"กลอเรียมาเรียเมดิซิส" โดย Carolus-Duran ลงวันที่ประมาณปี 1878 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ที่ที่ผู้ชมยืนภาพสูงแค่ไหนและสิ่งที่เปิดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยาย องค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Palais du Luxembourg ปารีส; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#82
พวกนก
"นก" โดย Georges Braque ลงวันที่ 1952 -1953 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามันในอุบาทว์ใน encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง ผลงานจะถูกเก็บรักษาหรือติดตั้งบนเพดานของห้อง Henri-II, พิพิธภัณฑ์ลูฟร์; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#83
บีโธเฟน ฟรีสลันด์
"The Beethoven Frieze" โดย Gustav Klimt ลงวันที่ 1902 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่; ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของ ดู. งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในการแยกตัวของเวียนนา สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#84
ดอกลิลลี่น้ํา: เช้า
"Les Nymphéas: Matin" โดย Claude Monet ลงวันที่ประมาณปี 1915 -1926 บทสุดท้ายวางผนังไว้ที่หัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความคมชัดและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกลจริง ผลงานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Musée de l'Orangerie ปารีส; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#85
ดอกบัว: ต้นหลิวทั้งสอง
"Les Nymphéas: Les Deux Saules" โดย Claude Monet ลงวันที่ 1914 -1926 บทสุดท้ายวางผนังไว้ที่หัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและของมัน การอยู่รอดของวัสดุ ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Musée de l'Orangerie ปารีส; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#86
ดวงอาทิตย์
"ดวงอาทิตย์" โดย Edvard Munch ลงวันที่ 1911 -1916 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ผู้ชมยืนอยู่ที่ไหนภาพสูงและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยายองค์ประกอบ? งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Aula ของมหาวิทยาลัยออสโล สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#87
ฟรีสลันด์แห่งศาสดาพยากรณ์
"ผ้าสักหลาดของศาสดา" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ลงวันที่ 1895 - 1919 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามันใน เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานจะถูกเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ห้องสมุดสาธารณะบอสตัน; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#88
เต้นรําครั้งที่สอง
"La Danse II" โดย Henri Matisse ลงวันที่ 1910 บทสุดท้ายวางผนังไว้ที่หัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของการจ้องมอง งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งด้วยแผงตกแต่งสําหรับโรงแรม Shchukin สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#89
การสร้าง
"The Creation" โดย Diego Rivera ลงวันที่ 1922 -1923 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความคมชัดและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกลจริง งานคือ เก็บรักษาหรือติดตั้งใน Anfiteatro Bolivar ประเทศเม็กซิโก สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#90
มนุษย์และเครื่องจักร
"คนและเครื่องจักร" โดยดิเอโกริเวราลงวันที่ 1932 -1933 บทสุดท้ายวางผนังที่เป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและความอยู่รอด วัสดุ งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในวงจรอุตสาหกรรม สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#91
โพรมีธีอุส
"Prometheus" โดย José Clemente Orozco ลงวันที่ 1930 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ที่ที่ผู้ชมยืนภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดใดในสถาปัตยกรรมขัดจังหวะหรือขยายองค์ประกอบ ? งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่วิทยาลัยโพโมนาแคลร์มอนต์; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#92
มหากาพย์แห่งอารยธรรมอเมริกัน
"มหากาพย์แห่งอารยธรรมอเมริกัน" โดย José Clemente Orozco ลงวันที่ 1932 - 1934 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งได้ที่ น้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง งานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่วิทยาลัยดาร์ตมัธ; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#93
เจ้าหน้าที่ดับเพลิง
"The Man of Fire" โดย José Clemente Orozco ลงวันที่ 1939 บทสุดท้ายวางผนังไว้ที่หัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและการเคลื่อนไหวของ ดู. ผลงานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งใน Hospicio Cabañas, Guadalajara; สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#94
ภาพจิตรกรรมฝาผนัง
"จิตรกรรมฝาผนัง" โดยแจ็คสันพอลล็อคลงวันที่ 1943 บทสุดท้ายวางผนังที่เป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความคมชัดและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกลจริง งานถูกเก็บรักษาไว้หรือ ตั้งอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะมหาวิทยาลัยไอโอวา สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#95
ผนังบนพื้นหลังสีแดงอินเดีย
"จิตรกรรมฝาผนังบนพื้นหลังสีแดงของอินเดีย" โดยแจ็คสันพอลล็อคลงวันที่ 1950 บทสุดท้ายวางผนังที่เป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่ง; พวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและความอยู่รอด วัสดุ งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งในคอลเลกชันส่วนตัว สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#96
คิวปิดและไซคี: ภาพจิตรกรรมฝาผนังสีเขียว
"คิวปิดและไซคี: ภาพจิตรกรรมฝาผนังสีเขียว" โดยเอ็ดเวิร์ดเบิร์นโจนส์ลงวันที่ประมาณปี 1872 -1881 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น คําถามแรกคือเชิงพื้นที่: ที่ที่ผู้ชมยืนภาพสูงแค่ไหนและช่องเปิดของสถาปัตยกรรม ขัดจังหวะหรือขยายองค์ประกอบ? งานจะถูกเก็บรักษาหรือติดตั้งในวงจรการตกแต่ง; สถานที่นี้นับมากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#97
ศิลปะอุตสาหกรรมประยุกต์เพื่อสันติภาพ
"ศิลปะของอุตสาหกรรมประยุกต์เพื่อสันติภาพ" โดยเฟรเดริกเลห์ตันลงวันที่ 1870 - 1872 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น เทคนิคจะต้องแตกต่างจากประเภท: จิตรกรรมฝาผนังถูกทาสีบนการเคลือบสดแต่จิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งได้ที่ น้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้ง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่พิพิธภัณฑ์วิคตอเรียแอนด์อัลเบิร์ตลอนดอน; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#98
เอเว พิคาร์เดีย นูทริกซ์
"Ave Picardia Nutrix" โดย Pierre Puvis de Chavannes ลงวันที่ 1865 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น กรอบภาพถ่ายที่นี่แยกงานที่ออกแบบมาสําหรับสถานที่ดังนั้นเราจึงต้องจินตนาการถึงสิ่งที่ยังคงอยู่นอกกล้องผนังข้างเคียงห้องนิรภัยพื้นดินและ เปลี่ยนการจ้องมอง ผลงานได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Musée de Picardie, Amiens; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือเนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียนระยะทางและแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#99
เต้นรําฉัน
"La Danse I" โดย Henri Matisse ลงวันที่ 1909 บทสุดท้ายวางผนังเป็นหัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวการทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น ตัวเลขที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้ขยายใหญ่ขึ้นอย่างเรียบง่าย: ท่าทางความคมชัดและเส้นแรงคํานวณเพื่อให้ยังคงอ่านได้จากระยะไกลจริง งานถูกเก็บรักษาไว้หรือ ติดตั้งในการศึกษาขนาดเต็มสําหรับแผงตกแต่ง สถานที่นี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →
#100
การเต้นรํา
"La Danse" โดย Henri Matisse ลงวันที่ 1932 -1933 บทสุดท้ายวางผนังไว้ที่หัวใจของความทันสมัย: การตกแต่งทั้งหมดแถลงการณ์ทางการเมืองภาพพาโนรามาที่ดื่มด่ําภาพวาดสาธารณะและพื้นผิวทดลองอยู่ร่วมกันที่นั่น รอยแตกช่องว่างการถ่ายโอนและการบูรณะเป็นของประวัติศาสตร์ที่มองเห็นได้ของการตกแต่งพวกเขาเป็นพยานถึงการพึ่งพาของภาพในอาคารและความอยู่รอดของวัสดุ งานนี้ได้รับการเก็บรักษาหรือติดตั้งที่ Barnes Foundation, Philadelphia; สถานที่แห่งนี้นับได้มากเท่ากับการยึดถือ เนื่องจากจิตรกรรมฝาผนังควบคุมการไหลเวียน ระยะทาง และแสงของสถานที่
ดูสินค้า →สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย
ภาพจิตรกรรมฝาผนังหนึ่งร้อยภาพ การเปลี่ยนแปลงขนาดสามครั้ง
ผนังทาสีครอบคลุมหลายศตวรรษเพราะมันไม่ได้ขึ้นอยู่กับเรื่องเดียวหรือเทคนิคเดียว เขาสามารถปกป้องหลุมฝังศพเฉลิมฉลองเมืองบวชโบสถ์ตกแต่งพระราชวังหรือสวมใส่แถลงการณ์ทางการเมือง
สถาปัตยกรรมเป็นผู้เขียนร่วม
ประตู ห้องนิรภัย โดม หน้าต่าง และมุมมองที่แท้จริงเป็นตัวกําหนดรูปแบบที่มองเห็นได้และความก้าวหน้าของเรื่องราว
ร่างกายให้มาตรวัด
ขนาดของร่างและความสูงจะเปลี่ยนผู้ชมให้เป็นผู้เข้าร่วม พยาน ผู้ซื่อสัตย์ พลเมือง หรือผู้สัญจรไปมา
การสนับสนุนเก็บหน่วยความจํา
การเคลือบ ข้อต่อ รอยแตก การถ่ายโอน และการบูรณะบอกเล่าเรื่องราวความอยู่รอดของวัสดุของภาพที่เชื่อมโยงกับอาคาร
ประวัติศาสตร์โลกของผนังทาสี
ห้าเกณฑ์มาตรฐานเพื่อติดตามการเปลี่ยนแปลงของคุณ
ภาพปูนเปียกฤดูใบไม้ผลิห่อหุ้มห้องไว้ในภูมิประเทศที่ต่อเนื่องกันซึ่งมีหินและนกนางแอ่นเกือบจะพังกําแพง
โบสถ์ Scrovegni จัดให้มีการจ้องมองไปยังบันทึก ฉาก และการโต้ตอบทางอารมณ์ของการเชื่อมโยงกันใหม่
โรงเรียนแห่งเอเธนส์รวบรวมสถาปัตยกรรมที่ทาสี พื้นที่จริง และประวัติศาสตร์แห่งความคิดไว้ในภาพที่กลายเป็นสากล
Delacroix, Ingres, Flandrin และ Puvis de Chavannes สร้างสรรค์การควบคุมผนังสําหรับโบสถ์ พระราชวัง ห้องสมุด และพิพิธภัณฑ์
ริเวราและโอรอซโกทําให้กําแพงมีบทบาททางการเมือง สังคม และการศึกษาในระดับเมืองและประเทศ
ภาพจิตรกรรมฝาผนังในเชิงลึก
ภาพจิตรกรรมฝาผนังคืออะไร?
ภาพจิตรกรรมฝาผนังเป็นภาพที่ออกแบบมาสําหรับผนังห้องนิรภัยโดมหรือเพดานและออกแบบด้วยสถาปัตยกรรมที่ได้รับ ขนาดของมันไม่เพียงพอที่จะกําหนดมัน: ภาพวาดขาตั้งขนาดใหญ่มากยังคงเป็นภาพวาดในขณะที่ฉากที่เจียมเนื้อเจียมตัวมากขึ้นอาจเป็นภาพจิตรกรรมฝาผนังหากรูปแบบการจัดเฟรมและเทคนิคตรงกับสถานที่เฉพาะ
จิตรกรรมฝาผนังเป็นเพียงเทคนิคหนึ่งในหมู่คนอื่น ๆ ในปูนเปียกบูออนเม็ดสีเจาะเคลือบยังคงเปียก; ภาพวาดแห้งเกิดขึ้นบนผนังที่เตรียมไว้แล้ว น้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic และผ้าใบติดตั้งช่วยให้สีอื่น ๆ และผลการกู้คืน การจัดหมวดหมู่รวบรวมเทคนิคเหล่านี้โดยไม่ทําให้สับสน
สถาปัตยกรรมเป็นผู้เขียนร่วม หน้าต่างสามารถแยกสองตอนโดมกําหนดวิสัยทัศน์จากน้อยไปมากผนังยาวเปลี่ยนการอ่านเป็นการเดินทางและโบสถ์กระจายฉากตามทางเข้าแท่นบูชาและแสง การทําซ้ําสี่เหลี่ยมผืนผ้าคืนภาพแต่ไม่เคยทั้งหมดสถานการณ์ของร่างกายหันหน้าไปทางตกแต่ง
จิตรกรรมฝาผนังยังเป็นเรื่องการเมืองและสังคม หลุมศพพระราชวังโบสถ์ศาลากลางมหาวิทยาลัยห้องสมุดหรือพิพิธภัณฑ์กําหนดผู้ชมคณะกรรมการและหน้าที่ Lorenzetti กล่าวถึงรัฐบาลของเขาในเมือง; ริเวร่าและ Orozco เปลี่ยนกําแพงสมัยใหม่ให้เป็นการเล่าเรื่องโดยรวม; Puvis และ Sargent แสวงหาความทรงจําสาธารณะสําหรับสถาบัน
การอนุรักษ์ก่อให้เกิดปัญหาโดยเฉพาะ แผงสามารถเดินทาง; ผนังขึ้นอยู่กับอาคารของมัน ความชื้นแผ่นดินไหวสงครามล้างบาปควันการบูรณะและการถ่ายโอนปรับเปลี่ยนพื้นผิว งานบางอย่างยังคงอยู่ในแหล่งกําเนิดคนอื่น ๆ ได้รับการแยกและติดตั้งที่พิพิธภัณฑ์; การจําแนกประเภทระบุสถานที่อนุรักษ์หรือที่ตั้งเดิม
ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม
วิธีการดูจิตรกรรมฝาผนัง
ตําแหน่ง เทคนิค ขนาด และเส้นทางช่วยให้เราค้นพบสิ่งที่การสืบพันธุ์แบบแยกเดี่ยวไม่ได้แสดงทันที
ค้นหาสถาปัตยกรรม
ระบุการทํางานของห้อง สถานที่ศักดิ์สิทธิ์ สุสาน หรือพระราชวัง และช่องเปิดที่เป็นโครงสร้างการตกแต่ง
อ่านพื้นผิว
ภาพปูนเปียกบนการเคลือบสด การทาสีแห้ง น้ํามัน หรือการมาส์กไม่ได้ให้สีเดียวกันหรืออายุเท่ากัน
ลองนึกภาพร่างกายหันหน้าไปทางผนัง
หัวที่สูงสิบเมตรจะต้องยังคงแสดงออกได้ ผ้าสักหลาดแบบพาโนรามาถูกค้นพบโดยการเคลื่อนไหว
เชื่อมต่อฉาก
ลําดับการอ่าน การทําซ้ํา ขวาน และท่าทางมักจะข้ามกําแพงหลายแห่งหรือหลายรีจิสเตอร์
ผนังทาสี ผลิตภัณฑ์ และข้อมูลอ้างอิง
ดําเนินการต่อในคอลเลกชันภาพวาดที่มีชื่อเสียง
ในการสืบพันธุ์อัลฟ่า
01แท่นบูชาทาสีที่มีชื่อเสียงที่สุด 100 ชิ้นหลักสูตรการสืบพันธุ์แบบอัลฟ่า02100 ภาพวาดประวัติศาสตร์ที่มีชื่อเสียงที่สุดหลักสูตรการสืบพันธุ์แบบอัลฟ่า03ภาพวาด 100 ภาพเกี่ยวกับดนตรีโดยเฉพาะหลักสูตรการสืบพันธุ์แบบอัลฟ่า04100 ภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลกหลักสูตรการสืบพันธุ์แบบอัลฟ่าพิพิธภัณฑ์และเอกสารอ้างอิง
01Alpha Reproduction Collection - ภาพวาดที่มีชื่อเสียงพิพิธภัณฑ์ &แอมป์; อ้างอิงคําถามที่พบบ่อย
จิตรกรรมฝาผนังที่ไม่มีผนังปลอม
เกณฑ์มาตรฐานที่สําคัญสําหรับการทําความเข้าใจเทคนิคที่เลือก การยกเว้น และความเชื่อมโยงระหว่างงานชิ้นสําคัญและการทําซ้ํา
ภาพจิตรกรรมฝาผนังเป็นจิตรกรรมฝาผนังเสมอหรือไม่?
ไม่ ภาพปูนเปียกถูกทาสีบนการเคลือบสด ภาพจิตรกรรมฝาผนังยังสามารถดําเนินการแห้งในน้ํามัน, เทมเพอรา, encaustic หรือบนผ้าใบที่ติดตั้งซึ่งออกแบบมาสําหรับสถาปัตยกรรม
ทําไมไม่รวมโมเสค?
เนื่องจากพวกเขาสร้างภาพด้วย tesserae มากกว่าด้วยชั้นภาพ ประวัติวัสดุและเกณฑ์การอนุรักษ์ของพวกเขาจะพิสูจน์ให้เห็นถึงการจําแนกประเภทที่แยกจากกัน
การจัดอันดับได้รับการจัดตั้งขึ้นอย่างไร?
ยี่สิบสถานที่แรกรวมชื่อเสียงระดับนานาชาติอิทธิพลและอํานาจของการเชื่อมโยงระหว่างภาพและสถาปัตยกรรม บทต่อไปนี้ชอบความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์และภูมิศาสตร์ที่สอดคล้องกัน
เหตุใดจึงมีฉากหลายฉากจากโบสถ์ซิสทีน?
ฉากบางฉากได้รับความเป็นอิสระเป็นพิเศษในประวัติศาสตร์ศิลปะ พวกเขาจะถูกเก็บไว้แยกกันก็ต่อเมื่อชื่อเสียงและการมีส่วนร่วมอย่างเป็นทางการของพวกเขาพิสูจน์ให้เห็นถึงการเข้ามาที่ชัดเจน; ชิ้นส่วนเล็ก ๆ และการทําซ้ํา ๆ ได้ถูกละทิ้งไป
รวมผลงานเอเชียด้วยหรือเปล่า?
เลขที่ ขอบเขตที่ร้องขอไม่รวมเอเชีย การคัดเลือกครอบคลุมยุโรป แอฟริกา และอเมริกา
ภาพทั้งหมดแตกต่างกันหรือไม่?
ใช่
ทําไมถึงสร้างสินค้ายี่สิบรายการ?
เหตุการณ์สําคัญที่สําคัญในสมัยโบราณยุคกลางและมีโซอเมริกันรวมถึงการตกแต่งห้าครั้งโดย Goya และ Orozco หายไปจากแคตตาล็อก ทั้งหมดไม่ระบุชื่อหรือเนื่องจากศิลปินที่เสียชีวิตก่อนปี 1956; ภาพฟรีและแหล่งที่มาของพวกเขาได้รับการตรวจสอบก่อนการสร้าง
ปุ่มเปิดการทําซ้ําที่ถูกต้องหรือไม่?
ใช่. การ์ดแปดสิบใบถูกนํามาใช้ซ้ําและสร้างยี่สิบใบโดยไม่มีรูปภาพหรือผลิตภัณฑ์ซ้ํา
0 ความคิดเห็น