100 อันดับแรก - โกยา
100 ภาพวาดชื่อดังที่บอกเล่าเรื่องราวของโกย่า
Tres de Mayo, The Maja เปลือยเปล่า, ดาวเสาร์กลืนกินลูกคนหนึ่งของเขา, The Dog, The Family of Charles IV, Charles IV: การเดินทางในภาพวาด 100 ภาพเพื่อติดตาม Goya โดยไม่เปลี่ยนห้องนั่งเล่นให้เป็นห้องสอบ
Goya สมควรได้รับสิ่งที่ดีกว่าแค่แถวของชื่อที่มีชื่อเสียง เป้าหมายนั้นง่าย: มอง Goya ผ่านภาพวาดด้วยตัวเองด้วยความแม่นยําเพียงพอที่จะเรียนรู้บางสิ่งบางอย่างและมีอารมณ์ขันเพียงพอที่จะไม่ได้ยินเสียงเอี๊ยดเก้าอี้พิพิธภัณฑ์ในหัวของคุณ
ศตวรรษกําลังสูญเสียหน้ากาก
หนึ่งร้อยภาพวาดจ้องมองปฏิเสธความสุภาพที่ไร้ประโยชน์
Goya ข้ามประวัติศาสตร์ของศิลปะด้วยลายเซ็นที่เป็นที่รู้จัก: วิธีการจัดกรอบ, การทํางานเบา, การจัดระเบียบร่างกาย, ภูมิทัศน์หรือสี การจัดหมวดหมู่ที่ดีจึงไม่ควรจัดตําแหน่งเฉพาะเท่านั้น มันจะต้องแสดงให้เห็นว่าผลงานตอบสนองต่อกันและกันอย่างไรช่วงหนึ่งเตรียมพร้อมสําหรับช่วงต่อไปอย่างไรและทําไมภาพวาดบางภาพจึงยังคงกลับไปที่ พิพิธภัณฑ์ หนังสือ และความปรารถนาในการตกแต่ง
โกยาสามารถวาดภาพปิกนิกราชินีหรือฝันร้ายด้วยความสนใจที่คมชัดเหมือนกัน ลานยังคงรักษาริบบิ้นจิตรกรยังคงมีสิทธิที่จะมองไปข้างหลังสลับไปที่รูปภาพ
การจําแนกประเภทในภาพ
เมื่อวันที่ 3 พฤษภาคม พ.ศ.2351 The Naked Maja, Saturn, The Family of Charles IV และ The Witches' Sabbath ได้เปิดเส้นทาง
#1
มากมาโย
ใน "Tres de Mayo" Goya แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "Tres de Mayo" ของ Goya ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; บ่อยครั้งเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถรัก "Tres de Mayo" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่ถือ มาจากวิธีที่ Goya จัดลุคเป็นหลัก
ค้นพบ →
#2
มาจาผู้เปลือยเปล่า
ใน "The Naked Maja" Goya เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "The Naked Maja" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "Naked Maja" ของ Goya จึงยังคงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพไว้ สะอาดโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ขนาดใหญ่เพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#3
ดาวเสาร์กลืนกินลูกคนหนึ่งของเขา
ใน "ดาวเสาร์กลืนกินลูกคนหนึ่งของเขา" โกยาเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ดาวเสาร์กลืนกินลูกคนหนึ่งของเขา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ดาวเสาร์กลืนกิน หนึ่งในลูกของเขา" โดย Goya งานนี้มีคุณค่าสําหรับแม่ลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับการเดินทาง "การกลืนกินดาวเสาร์หนึ่งในลูก ๆ ของเขา" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#4
สุนัข
ใน "สุนัข" โกยาเป็นผู้นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "สุนัข" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "สุนัข" ของโกยา ภาพวาดนี้นําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท ด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของการตกแต่งที่เรียบง่าย "สุนัข" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#5
ครอบครัวของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4
ใน "ครอบครัวของชาร์ลส์ที่สี่" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบนราบ สําหรับ "ครอบครัวของชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยาความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ครอบครัวของชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยาเป็นครั้งแรก ความสนใจมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ "ครอบครัวของชาร์ลส์ที่ 4" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#6
ชาร์ลส์ที่ 4
ใน "ชาร์ลส์ที่สี่" โกยาเป็นผู้นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบ; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "ชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยาภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันดําเนินการ เรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง, กรอบและวัสดุแล้วให้บุคลิกภาพของตัวเอง "ชาร์ลส์ที่สี่" ของโกยาทําให้อารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#7
ยักษ์ใหญ่
ใน "ยักษ์ใหญ่" โกยาทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าแค่ป้าย; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "ยักษ์ใหญ่" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ยักษ์ใหญ่" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ยักษ์ใหญ่" ของโกยา ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบ ตัวเขาเอง: เขาให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ "ยักษ์ใหญ่" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#8
สาวใช้บอร์กโดซ์
ใน "La Laitière de Bordeaux" Goya สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "La Laitière de Bordeaux" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "La Laitière de Bordeaux" ของ Goya ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการขับเคลื่อนดวงตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถรัก "La Laitière de Bordeaux" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#9
พวกเก่า
ใน "The Old Women" Goya ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "The Old Women" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ มาก เราสามารถรัก "The Old Women" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่ชุดของเธอส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค
ค้นพบ →
#10
การถวายนักบุญหลุยส์ เดอ กอนซากิวในฐานะผู้อุปถัมภ์เยาวชน
ใน "การถวายนักบุญหลุยส์เดอกอนซาเกวในฐานะผู้อุปถัมภ์เยาวชน" โกยาเปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "การถวายนักบุญหลุยส์เดอกอนซาเกวในฐานะผู้อุปถัมภ์เยาวชน" โดย Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมากกว่านั้นมาก แข็งเป็นหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "การถวายนักบุญหลุยส์เดอกอนซาเกในฐานะผู้อุปถัมภ์เยาวชน" ในโกยาเป็นเพราะความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#11
เคาน์เตสแห่งชินชอน
ใน "เคาน์เตสแห่งชินชอน" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สับเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "เคาน์เตสแห่งชินชอน" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เคาน์เตสแห่งชินชอน" ของโกยาองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เคาน์เตสแห่งชินชอน" ของโกยาชื่อเรื่องทําหน้าที่ เหมือนบันทึกเริ่มต้นเล็ก ๆ น้อย ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ "เคาน์เตสแห่งชินชอน" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#12
ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบา
ใน "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบา" โกยานําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สําหรับ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบา" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของดัชเชส ร่างของ D'Albe โดย Goya นํามาซึ่งการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทาง เครื่องแต่งกาย ใบหน้า หรือท่าทาง ทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างขึ้นได้
ค้นพบ →
#13
ร่มกันแดด
ใน "ร่มกันแดด" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา ใน "ร่มกันแดด" ของโกยาที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถรัก "ร่มกันแดด" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่ถือ มาจากวิธีที่ Goya จัดลุคเป็นหลัก
ค้นพบ →
#14
วันสะบาโตของแม่มด
ใน "วันสะบาโตของแม่มด" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; จานสีนําช็อตมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบนราบ สําหรับ "วันสะบาโตของแม่มด" ของโกยา ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่สะกิดมากเกินไป ใน "วันสะบาโตของแม่มด" ของโกยาชื่อเรื่องทําหน้าที่ เหมือนบันทึกเริ่มต้นเล็ก ๆ น้อย ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ เราสามารถรัก "วันสะบาโตของแม่มด" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#15
เที่ยวบินของแม่มด
ใน "การบินของแม่มด" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง "การบินของแม่มด" ของโกยา ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้ความเจ็บป่วยที่ดีของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป เราสามารถรัก "การบินของแม่มด" สําหรับความสงบหรือเสียงของมัน shine แต่ชุดของเธอส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค
ค้นพบ →
#16
ภาพเหมือนตนเอง
ใน "ภาพเหมือนตนเอง" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภาพเหมือนตนเอง" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภาพเหมือนตนเอง" ของโกยาเรื่องมนุษย์ช่วยให้เราสามารถ ติดตาม Goya อย่างใกล้ชิดที่สุดไปยังการปรากฏตัวที่กําลังดู อ่าน รอ หรือยืนอยู่ห่างๆ เราสามารถรัก "ภาพเหมือนตนเอง" ได้เพราะความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบสายตา
ค้นพบ →
#17
ปันติน
ใน "Le Pantin" Goya เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน สําหรับ "Le Pantin" ของ Goya ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Le Pantin" ของ Goya งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศ เธอไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: เธอเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับหลักสูตร "The Pantin" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่หลักสูตร; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#18
ภาพเหมือนของอันโตนิโอ เด ปอร์เซล
ใน "ภาพเหมือนของอันโตนิโอเดปอร์เซล" โกยาทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของอันโตนิโอเดปอร์เซล" ของโกยาตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของอันโตนิโอเดปอร์เซล" โดย โกยา, รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนของอันโตนิโอเดปอร์เซล" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#19
ภาพเหมือนของอิซิโดโร ไมเกซ
ใน "ภาพเหมือนของอิซิโดโร ไมเกซ" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ภาพเหมือนของอิซิโดโร ไมเกซ" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งแกร่งมากกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสารใน "ภาพเหมือนของอิซิโดโร โกยาของไมเกซ ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ทําให้เราสามารถติดตามโกยาได้อย่างใกล้ชิดที่สุดไปยังการปรากฏตัวที่ดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของอิซิโดโร ไมเกซ" ได้เพราะความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#20
ภาพเหมือนของดอน รามอน สะตือ
ใน "ภาพเหมือนของดอนรามอนสะตือ" โกยาสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนรามอนสะตือ" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของดอนรามอนสะตือ" "โดย Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของ Don Ramon Satué" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#21
ภาพเหมือนของ Camilo Goya
ใน "ภาพเหมือนของ Camilo Goya" Goya ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าแค่ป้าย; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภาพเหมือนของ Camilo Goya" ของ Goya องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของ Camilo Goya" โดย โกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Camilo Goya" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองไปสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#22
ภาพเหมือนของโดญา อันโตเนีย ซาราเต
ใน "ภาพเหมือนของ Doña Antonia Zârate" Goya ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก ใน "ภาพเหมือนของ Doña Antonia Zârate" ของ Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้าของเรา ชอบ "ภาพเหมือนของ Doña Antonia Zârate" เพราะความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค
ค้นพบ →
#23
ภาพเหมือนของเฟอร์ดินันด์ กิลเลมาร์เดต
ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์กิลเลมาร์เดต" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สลับกันได้และยืนยันโทนสีที่สะอาดตา รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับความดิ่งที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์กิลเลมาร์เดต" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่แม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์กิลเลมาร์เดต" Guillemardet" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่ดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Ferdinand Guillemardet" โดย Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#24
ภาพเหมือนของดอน เบอร์นาร์โด อิเรียต
ใน "ภาพเหมือนของดอนเบอร์นาร์โดอิเรียต" โกยาทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนเบอร์นาร์โดอิเรียต" ของโกยาในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของดอน Bernardo Iriarte" โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Don Bernardo Iriarte" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#25
ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรกา
ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรคา" โกยาวางเรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรคา" ของโกยาภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งมากมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรคา" ของโกยา, เรื่องของมนุษย์ช่วยให้โกยาสามารถติดตามได้อย่างใกล้ชิดที่สุดกับการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรคา" ในโกยาอยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →ผู้ปกครอง ขุนนาง เพื่อน และภาพเหมือนตนเองแสดงให้เห็นว่า Goya วาดภาพพลังโดยไม่เปลี่ยนความคล้ายคลึงเป็นการเยินยอโดยอัตโนมัติ
#26
ภาพเหมือนของดอน ฟรานซิสโก เด ซาเวดรา
ใน "ภาพเหมือนของดอนฟรานซิสโกเดอซาเวดรา" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนฟรานซิสโกเดอซาเวดรา" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของ ดอน ฟรานซิสโก เด ซาเวดรา" โดย Goya ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดกับการปรากฏตัวที่ดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของ Don Francisco de Saavedra" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบสายตา
ค้นพบ →
#27
ภาพเหมือนของฟรานซิสกา ซาบาซา การ์เซีย
ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสกาซาบาซาการ์เซีย" โกยาเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ภาพเหมือนของฟรานซิสกาซาบาซาการ์เซีย" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสกา ซาบาซา การ์เซีย" โดยโกยา ร่างดังกล่าวนํามาซึ่งการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง ท่าทาง เครื่องแต่งกาย ใบหน้า หรือท่าทาง ทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้าง "ภาพเหมือนของฟรานซิสกา ซาบาซา การ์เซีย" โดยโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#28
ภาพเหมือนของหญิงสาวกับตั๊กแตนตําข้าวสีดํา
ใน "ภาพเหมือนของเลดี้กับแมนทิลลาสีดํา" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "ภาพเหมือนของเลดี้กับแมนทิลลาสีดํา" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของรูปลักษณ์ที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของเลดี้ สําหรับแมนทิลลาสีดําของ Goya ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ ความสนใจของ "ภาพเหมือนของเลดี้กับแมนทิลลาสีดํา" ของ Goya อยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#29
ภาพเหมือนของบาร์โตโลเม ซูเรดา
ใน "ภาพเหมือนของบาร์โตโลเมซูเรดา" โกยานําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของบาร์โตโลเมซูเรดา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่แม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของบาร์โตโลเม ซูเรดา" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Bartolomé Sureda" โดย Goya นําอารมณ์ของตัวเองไปสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#30
ภาพเหมือนของดอน มิเกล เดอ ลาร์ดิซาบัล
ใน "ภาพเหมือนของดอนมิเกลเดอลาร์ดิซาบัล" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนมิเกลเดอลาร์ดิซาบัล" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปใน "ภาพเหมือน จาก Don Miguel De Lardizabal ของ Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้น ร่างนั้นกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของ Don Miguel De Lardizabal" ได้เพราะความสงบหรือความแวววาวของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#31
ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน
ใน "ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน" โกยาเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบจากนั้นมวลชนจากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน" ของโกยา ร่าง นําการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#32
ภาพเหมือนของเฟลิกซ์ เด อาซารา
ใน "ภาพเหมือนของเฟลิกซ์เดออาซารา" โกยาเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สําหรับ "ภาพเหมือนของเฟลิกซ์เดออาซารา" ของโกยาความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของเฟลิกซ์เดออาซารา" ของโกยา, ร่าง นําการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของเฟลิกซ์เดอาซารา" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#33
ภาพเหมือนของอิซาเบล พอร์เซล
ใน "ภาพเหมือนของอิซาเบลพอร์เซล" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "ภาพเหมือนของอิซาเบลพอร์เซล" ของโกยา ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตามโกยาได้ใกล้เคียงที่สุดกับการปรากฏตัวที่ดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของอิซาเบลพอร์เซล" โดยโกยา ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ทําให้เราสามารถติดตามโกยาได้ใกล้เคียงที่สุดกับการปรากฏตัวที่ดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของอิซาเบลพอร์เซล" โดยโกยานั้นเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#34
ภาพเหมือนของกัสปาร์ เมลชอร์ เด โจเวลลานอส
ใน "ภาพเหมือนของกัสปาร์เมลชอร์โดยโจเวลลานอส" โกยาทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน ใน "ภาพเหมือนของกัสปาร์เมลชอร์โดยโจเวลลานอส" ของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศเป็น การเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของกัสปาร์ เมลชอร์ เด โจเวลลานอส" ในโกยาอยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#35
ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป
ใน "ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก ใน "ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ " ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป" เนื่องจากความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#36
ภาพเหมือนตนเองของโกยา
ใน "ภาพเหมือนตนเองของโกยา" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงจานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองของโกยา" ของโกยา ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "ภาพเหมือนตนเองของโกยา" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ภาพเหมือนตนเองของโกยา" ของโกยา มันไม่ใช่แค่ ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนตนเอง" ของ Goya ใน Goya อยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#37
ภาพเหมือนของชายในเสื้อคลุมสีน้ําตาล
ใน "ภาพเหมือนของผู้ชายในเสื้อโค้ทสีน้ําตาล" โกยาสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "ภาพเหมือนของผู้ชายในเสื้อโค้ทสีน้ําตาล" ของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้าของเรา ชอบ "ภาพเหมือนของผู้ชายในเสื้อคลุมสีน้ําตาล" เพราะความสงบหรือแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค
ค้นพบ →
#38
ภาพเหมือนของ Picador
ใน "ภาพเหมือนของ Picador" Goya จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนของ Picador" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของ Picador" ของ Goya ร่างนี้นํา การแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของ Picador" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#39
ภาพเหมือนตนเองด้วยแว่นตา
ใน "ภาพเหมือนตนเองด้วยแว่นตา" โกยาจําช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองด้วยแว่นตา" ของโกยา การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนตนเองด้วยแว่นตา" ของโกยา รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนตนเองกับแว่นตา" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#40
ภาพเหมือนตนเองกับหมออาริเอตา
ใน "ภาพเหมือนตนเองกับหมอ Arrieta" Goya เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองกับหมอ Arrieta" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ภาพเหมือนตนเอง กับ Goya ของหมอ Arrieta มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนตนเองกับหมอ Arrieta" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#41
ภาพเหมือนของฟรานซิสโก บาเยอ
ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกบาเยอ" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกบาเยอ" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือนของฟรานซิสโก Bayeu" ที่ Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#42
ภาพเหมือนของฟรานซิสโก เดล มาโซ
ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" โกยาเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน สําหรับ "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่แม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" ของโกยาองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" ของโกยาไม่เพียง ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#43
ภาพเหมือนของฮวน เบาติสต้า มูกีโร
ใน "ภาพเหมือนของฮวนเบาติสตามูกีโร" โกยานําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ภาพเหมือนของฮวนเบาติสตามูกีโร" ของโกยาความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน " ภาพเหมือนของ Juan Bautista Muguiro โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Juan Bautista Muguiro" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#44
ภาพเหมือนของฟรานซิสโก ฮาเวียร์ เดอ ลาร์รัมเบ
ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกฮาเวียร์เดอลาร์รัมเบ" โกยาคงช่วงเวลาที่การวาดภาพขยายระยะเวลาออกไป การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างที่แสดงออกเล็กน้อย สําหรับ "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกฮาเวียร์เดอลาร์รัมเบ" ของโกยา การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือน โดย Francisco Javier de Larrumbe" โดย Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของฟรานซิสโก Javier de Larrumbe" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#45
ภาพเหมือนของคาร์ลอส โลเปซ อัลตามิราโน
ใน "ภาพเหมือนของคาร์ลอสโลเปซอัลตามิราโน" โกยาวางเรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่แบนฉาก สําหรับ "ภาพเหมือนของคาร์ลอสโลเปซอัลตามิราโน" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของคาร์ลอสโลเปซอัลตามิราโน" อัลตามิราโนของ Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Carlos Lopez Altamirano" ใน Goya อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#46
ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน
ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน" โกยาเก็บช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน" "โดย Goya มันไม่ใช่แค่ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน" โดย Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#47
ภาพเหมือนของฌาค กาลอส
ใน "ภาพเหมือนของฌาคส์ กาลอส" โกยาเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนของฌาคส์ กาลอส" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของฌาคส์ กาลอส" โดยโกยา, มันไม่ใช่แค่ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Jacques Galos" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#48
ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปน
ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปน" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปน" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งมากมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ภาพเหมือน จากชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปนถึงโกยาหุ่นดังกล่าวนํามาซึ่งการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#49
ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte
ใน "ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte" Goya เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte" โดย โกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองไปสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#50
ภาพเหมือนของโฮเซ เด โตโร และซัมบราโน
ใน "ภาพเหมือนของโฮเซ่เดอโทโรและแซมบราโน" โกยาเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของโฮเซ่เดอโทโรและแซมบราโน" ของโกยาความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน " ภาพเหมือนของโฮเซ เด โตโร และซัมบราโน โดยโกยา ภาพดังกล่าวนํามาซึ่งการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง ท่าทาง เครื่องแต่งกาย ใบหน้า หรือท่าทาง ทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของโฮเซ เด โตโร และซัมบราโน" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →การรุกราน การประหารชีวิต สถานพยาบาล และฉากความรุนแรงเปลี่ยนการสังเกตทางสังคมไปสู่การให้การเป็นพยานโดยไม่มีการปลอบใจง่ายๆ
#51
ภาพเหมือนของโฮเซ เด วาร์กัส ปอนเซ
ใน "ภาพเหมือนของโฮเซเดวาร์กัสปอนเซ" โกยาเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "ภาพเหมือนของโฮเซเดวาร์กัสปอนเซ" โดยโกยาองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของโฮเซเดวาร์กัสปอนเซ" โดยโกยาองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของโฮเซเดวาร์กัสปอนเซ" โดยโกยาสิ่งนี้ ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางไว้ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของโฮเซ่เดอวาร์กัสปอนเซ" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#52
ภาพเหมือนของโฮเซ ดูอาโซ และ ลาเตร
ใน "ภาพเหมือนของโฮเซดูอาโซอีลาเตร" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงความสัมพันธ์ของโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ใน "ภาพเหมือนของโฮเซดูอาโซอีลาเตร" ของโกยาไม่เพียง แต่ภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ José Duaso y Latre" ที่ Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#53
ภาพเหมือนของฮวน เด วิลลานูเอวา
ใน "ภาพเหมือนของฮวนเดวิลลานูเอวา" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ใน "ภาพเหมือนของฮวนเดวิลลานูเอวา" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือน" de Juan de Villanueva" เนื่องจากความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค
ค้นพบ →
#54
ภาพเหมือนของพระเจ้าเฟอร์ดินานด์ที่ 7
ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7" โดย โกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางไว้ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#55
ภาพเหมือนของพระเจ้าเฟอร์ดินานด์ที่ 7 แห่งสเปน
ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7 ของสเปน" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7 แห่งสเปน" ของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของพระเจ้าเฟอร์ดินานด์ที่ 7 แห่งสเปน" โดย Goya เนื่องมาจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#56
ภาพเหมือนของมาเรีย เทเรซา เดอ วัลลาบริกา
ใน "ภาพเหมือนของมาเรียเทเรซาเดอวัลลาบริกา" โกยาสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภาพเหมือนของมาเรียเทเรซาเดอวัลลาบริกา" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งมากมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน " ภาพเหมือนของมาเรียเทเรซาเดอวัลลาบริกาโดยโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของมาเรียเทเรซาเดอวัลลาบริกา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#57
ภาพเหมือนของหลุยส์ มาเรีย โดย Cistué Martinez
ใน "ภาพเหมือนของหลุยส์มาเรียโดยซิสตูเอมาร์ติเนซ" โกยาเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของหลุยส์มาเรียโดยซิสตูเอมาร์ติเนซ" โดยโกยาองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของหลุยส์มาเรียโดยซิสตูเอมาร์ติเนซ" เดอโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของหลุยส์มาเรียโดย Cistué Martinez" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#58
ภาพเหมือนของมานูเอล การ์เซีย เด ลา ปราดา
ใน "ภาพเหมือนของมานูเอลการ์เซียเดอลาปราดา" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของมานูเอลการ์เซียเดอลาปราดา" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของมานูเอล การ์เซียเดอลาปราดา" โดยโกยา, รูปนําชนิดอื่นของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของมานูเอลการ์เซียเดอลาปราดา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#59
ภาพเหมือนของ Marquise de Pontejos
ใน "ภาพเหมือนของมาร์คีส เดอ ปอนเตโฮส" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนให้เป็นข้ออ้าง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของมาร์คีส เดอ ปอนเตโฮส" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: แรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาร์คีส เดอ ปอนเตโฮส" ปอนเตโฮส" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Marquise de Pontejos" โดย Goya นําอารมณ์ของเขาเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#60
ภาพเหมือนของมานูเอล โกดอย
ใน "ภาพเหมือนของมานูเอลโกดอย" โกยาสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภาพเหมือนของมานูเอลโกดอย" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล Godoy" โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของ Manuel Godoy" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#61
ภาพเหมือนของ Marquise de Santa Cruz
ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Santa Cruz" Goya เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของ Marquise de Santa Cruz" ของ Goya ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Santa ครูซ" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่ดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Marquise de Santa Cruz" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#62
ภาพเหมือนของมาเรีย มาร์ติเนซ เด ปูกา
ใน "ภาพเหมือนของมาเรียมาร์ติเนซเดปูกา" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน ใน "ภาพเหมือนของมาเรียมาร์ติเนซเดปูกา" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถทําได้ ผลิต เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของ Maria Martinez de Puga" ได้เนื่องจากความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบลุค
ค้นพบ →
#63
ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca
ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca" โกยาจะรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca" ของ Goya องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้น ร่างนั้นกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#64
ภาพเหมือนของ Infante Louis แห่งสเปน
ใน "ภาพเหมือนของ Infanta Louis of Spain" Goya ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของ Infanta Louis of Spain" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งแกร่งมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของ อินฟันเตหลุยส์แห่งสเปน" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดกับการปรากฏตัวที่ดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของ Infante Louis แห่งสเปน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบสายตา
ค้นพบ →
#65
ภาพเหมือนของเซบาสเตียน มาร์ติเนซ และเปเรซ
ใน "ภาพเหมือนของเซบาสเตียนมาร์ติเนซ y เปเรซ" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ ใน "ภาพเหมือนของเซบาสเตียนมาร์ติเนซ y เปเรซ" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Sebastiân Martinez y Pérez" ที่ Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#66
ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา
ใน "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา" จากโกยา ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง ท่าทาง เครื่องแต่งกาย ใบหน้า หรือท่าทาง ทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา" สําหรับความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#67
ภาพเหมือนของมาเรียโน หลุยส์ เด อูร์กีโจ
ใน "ภาพเหมือนของมาเรียโนหลุยส์เดออูร์กีโย" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภาพเหมือนของมาเรียโนหลุยส์เดออูร์กีโย" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีนี้ของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของมาเรียโนหลุยส์ de Urquijo" โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิตได้ ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Mariano Luis de Urquijo" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#68
ภาพเหมือนของ Marquise de Lazan
ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Lazân" Goya สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ภาพเหมือนของ Marquise de Lazân" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสารใน "ภาพเหมือนของ marquise de Lazân" โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้น ร่างนั้นกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของ Marquise de Lazân" ได้เพราะความสงบหรือความแวววาวของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#69
ภาพเหมือนของมาร์ติน ซาปาเตอร์
ใน "ภาพเหมือนของมาร์ตินซาปาเตอร์" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สามารถเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของมาร์ตินซาปาเตอร์" ของโกยา ดวงตาจะหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของมาร์ตินซาปาเตอร์" ของโกยา ร่างนี้นํา การแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของ Martin Zapater" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#70
ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา
ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา" โกยาเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใดๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้อ่านลวดลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้อ่านลวดลาย จากนั้นให้อ่านเป็นมวล จากนั้นให้อ่านข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา" ของโกยา รูปนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของมานูเอลซิลเวลา" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#71
ภาพเหมือนของเปโดร โมการ์เต
ใน "ภาพเหมือนของเปโดรโมคาร์เต" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้งหมด สําหรับ "ภาพเหมือนของเปโดรโมคาร์เต" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของเปโดรโมคาร์เต" ของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเดียว ภาพเงาวางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของเปโดรโมคาร์เต" ในโกยาอยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: วัตถุเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#72
ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์
ใน "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์" ของโกยา ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของ ดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์โดยโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางไว้ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#73
ภาพเหมือนของ Marquise de Santiago
ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Santiago" Goya สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของ Marquise de Santiago" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมั่นคงกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือน จาก Marquise de Santiago ถึง Goya วัตถุที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่ดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของ Marquise de Santiago" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบสายตา
ค้นพบ →
#74
ภาพเหมือนของราฟาเอล เอสเตฟ ที่ 1 วิเลลลา
ใน "ภาพเหมือนของราฟาเอลเอสเตฟที่ 1 วิเลลลา" โกยาคงช่วงเวลาหนึ่งซึ่งภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดซึ่งผู้ถูกทดสอบเพียงคนเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ภาพเหมือนของราฟาเอลเอสเตฟที่ 1 วิเลลลา" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของราฟาเอลเอสเตฟที่ 1 วิเลลลา" เอสเตฟที่ 1 วิเลลลาของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของราฟาเอลเอสเตฟที่ 1 วิเลลลา" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#75
ภาพเหมือนของรามอน ปิกนาเตลลี
ใน "ภาพเหมือนของรามอน Pignatelli" Goya เปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมให้เป็นภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของรามอน Pignatelli" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของรามอน Pignatelli" ของ Goya รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต ความสนใจใน "ภาพเหมือนของ Ramón Pignatelli" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →แม่มด ยักษ์ สุนัข ชายชรา และฉากลึกลับนํางานนี้ไปสู่อิสรภาพที่มืดมนและทันสมัยอย่างลึกซึ้ง
#76
ภาพเหมือนของมาดาม Cean Bermudez
ใน "ภาพเหมือนของมาดามเซียนเบอร์มูเดซ" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ความเปรียบต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "ภาพเหมือนของมาดามเซียนเบอร์มูเดซ" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาดามเซียนเบอร์มูเดซ" โดยโกยาองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาดามเซียนเบอร์มูเดซ" โดย โกยา, รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนของมาดาม Ceân Bermudez" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#77
ภาพเหมือนของทาเดโอ บราโว เด ริเวโร
ใน "ภาพเหมือนของทาเดโอะ บราโว่โดยริเวโร" โกยาได้ทดสอบเรื่องของการจัดเฟรมที่เป็นส่วนตัวมาก; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของทาเดโอะ บราโว่โดยริเวโร" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของทาเดโอะ Bravo de Rivero" โดย Goya ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Tadeo Bravo de Rivero" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#78
ภาพเหมือนของ Tomâs Pérez de Estala
ใน "ภาพเหมือนของ Tomâs Pérez de Estala" Goya หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของ Tomâs Pérez de Estala" ของ Goya ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของ Tomâs Pérez de Estala" เอสตาลา" โดยโกยา, รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนของ Tomás Pérez de Estala" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#79
ภาพเหมือนของมานูเอล กียาโน
ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล Quijano" Goya นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "ภาพเหมือนของมานูเอล Quijano" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล Quijano ของ Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Manuel Quijano" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#80
ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา
ใน "ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา" โกยาคงช่วงเวลาหนึ่งซึ่งภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา" โดยโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา" โดยโกยา ซึ่งเป็นเรื่องของมนุษย์ ช่วยให้คุณสามารถติดตามโกยาได้อย่างใกล้ชิดที่สุดกับการปรากฏตัวที่กําลังดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของมาเรียโนโกยา" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#81
ภาพเหมือนของอิกนาซิโอ การ์ชินี และเกรัลต์
ใน "ภาพเหมือนของอิกนาซิโอการ์ชินี y Queralt" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของอิกนาซิโอการ์ชินี y Queralt" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของอิกนาซิโอการ์ชินี y Queralt" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Ignacio Garcini y Queralt" โดย Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#82
บัพติศมาของพระคริสต์
ใน "บัพติศมาของพระคริสต์" โกยาทําให้เรื่องที่จะทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก; ความสัมพันธ์วรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ใน "บัพติศมาของพระคริสต์" ของโกยาที่นี่เรื่องราวนับได้มากเท่ากับบรรยากาศ; goya ปล่อยให้ในตํานานแล้วปรับเสียงของเขาเพื่อรักษาความแข็งแกร่งของภาพ ความสนใจของ "บัพติศมาของพระคริสต์" ในโกยาเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#83
ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์แห่งปาร์มา
ใน "ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์แห่งปาร์มา" โกยาเปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์แห่งปาร์มา" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งแกร่งมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ ใน "ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์เดอปาร์มา" ปาร์มา" โดยโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดซึ่งเปลี่ยนบรรยากาศเป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์เดอปาร์มา" ในโกยาเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#84
ภาพเหมือนของเทเรซา ซูเรดา
ใน "ภาพเหมือนของเทเรซาซูเรดา" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ ใน "ภาพเหมือนของเทเรซาซูเรดา" ของโกยา วัตถุที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตามโกยาอย่างใกล้ชิดที่สุดไปยังการปรากฏตัวที่กําลังดูอ่านรอหรือยืนอยู่ห่างๆ เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของเทเรซาซูเรดา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมัน มาจากวิธีที่ Goya จัดลุคเป็นหลัก
ค้นพบ →
#85
ภาพเหมือนของเปโดร กิล เด เตจาดา
ใน "ภาพเหมือนของเปโดรกิลเดเตจาดา" โกยาทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่เรื่องเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบาย สําหรับ "ภาพเหมือนของเปโดรกิลเดเตจาดา" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของเปโดร Gil de Tejada" โดย Goya ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของเปโดรกิลเดเตจาดา" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#86
ภาพเหมือนของวิกเตอร์ กูเย
ใน "ภาพเหมือนของวิกเตอร์กาย" โกยาเป็นผู้นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบ; อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ภาพเหมือนของวิกเตอร์กาย" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของวิกเตอร์กาย" โดยโกยา, ที่ รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนของวิกเตอร์กาย" ของโกยาทําให้อารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#87
ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา
ใน "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสารใน "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา" Floridablanca" โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#88
ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ มาร์ควิสเดอลาโซลานา
ใน "ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ, มาร์กีสเดอลาโซลานา" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ, มาร์กีสเดอลาโซลานา" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นของแข็งมากกว่าหนึ่ง หมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ, มาร์กีสเดอลาโซลานา" ของโกยา ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราติดตามโกยาอย่างใกล้ชิดที่สุดไปยังการปรากฏตัวที่กําลังดู อ่าน รอ หรือยืนอยู่ห่างๆ เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ, มาร์กีสเดอลาโซลานา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#89
ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา
ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สับเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา" ของโกยา รูปนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#90
ภาพเหมือนของดอน อิกนาซิโอ โอมุลเรียน และ รูเรรา
ใน "ภาพเหมือนของดอนอิกนาซิโอโอมุลเรียน y Rourera" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงจานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนอิกนาซิโอโอมุลเรียน y Rourera" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของ Don Ignacio Omulryan y Rourera โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้น ร่างนั้นกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Don Ignacio Omulryan y Rourera" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#91
ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน
ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งแกร่งมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน" จาก Goya ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน" ใน Goya อยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#92
ภาพเหมือนของฟรานซิสกา วิเซนตา โชลเลต์ และกาบาเยโร
ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสกา วิเซนตา โชลเลต์และกาบาเยโร" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้งภาพ สําหรับ "ภาพเหมือนของฟรานซิสกา วิเซนตา โชลเลต์และกาบาเยโร" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของ Francisca Vicenta Chollet และ Caballero โดย Goya วัตถุที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Francisca Vicenta Chollet และ Caballero" โดย Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#93
ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4
ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยา รูปนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิตได้ ความสนใจของ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4" ในโกยาเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#94
ภาพเหมือนของโฮเซ อันโตนิโอ มาร์เกส เด กาบาเยโร
ใน "ภาพเหมือนของโฮเซอันโตนิโอ Marqués de Caballero" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "ภาพเหมือนของโฮเซอันโตนิโอ Marqués de Caballero" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือน จาก José Antonio Marqués de Caballero โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือนของ José Antonio Marqués de Caballero" ใน Goya เนื่องจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#95
ภาพเหมือนของเคานต์เฟอร์นันโด นูเนซ
ใน "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งเฟอร์นันด์ นือเญซ" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สับเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งเฟอร์นันด์ นือเญซ" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งเฟอร์นันด์ นือเญซ" "โดย Goya มันไม่ใช่แค่ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งเฟอร์นันด์นึเญซ" โดย Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#96
ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleon Pérez de Nenin
ใน "ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleón Pérez de Nenin" Goya เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleón Pérez de Nenin" ของ Goya ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของรูปลักษณ์นี้ เร่งเกินไป ใน "ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleón Pérez de Nenin" ของ Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleón Pérez de Nenin" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะ กลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#97
เต้นรําบนฝั่ง Manzanares
ใน "การเต้นรําบนฝั่งของ Manzanares" Goya เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "การเต้นรําบนฝั่งของ Manzanares" ของ Goya การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "การเต้นรําบนฝั่งของ Manzanares ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#98
ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา
ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" โกยาเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" ของโกยาองค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" ของโกยา เรื่องของมนุษย์ช่วยให้โกยาสามารถติดตามอย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#99
ภาพเหมือนของเลอันโดร เฟอร์นันเดซ เด โมราติน (ค.ศ.1824)
ใน "ภาพเหมือนของลีอันโดรเฟอร์นันเดซเดอโมราติน (1824)" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ภาพเหมือนของลีอันโดรเฟอร์นันเดซเดอโมราติน (1824)" โดยโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมากใน "ภาพเหมือนของ Leandro Fernandez de Moratín (1824)" โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Leandro Fernandez de Moratín (1824)" ใน Goya เนื่องจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นหนึ่งเดียวกัน คัดลอกสูตรแล้ว
ค้นพบ →
#100
ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส
ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส" "โดย Goya วัตถุของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส" ของ Goya นําอารมณ์ของเขาเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย
หนึ่งร้อยภาพวาด สามวิธีในการลบรูปลักษณ์
การจัดอันดับเผยให้เห็น Goya ที่สามารถย้ายจากแสงจ้าของการ์ตูนพรมไปยังกําแพงมืดของ Quinta del Sordo โดยไม่สูญเสียความสนใจต่อพฤติกรรมของมนุษย์ เขาสังเกตเห็นพลังฝูงชนและความกลัวด้วยความแม่นยําซึ่งทําให้มีพื้นที่น้อยสําหรับการโพสท่าที่ไร้เดียงสา แม้แต่เครื่องแต่งกายอย่างเป็นทางการก็ต้องตอบคําถาม
รูปลักษณ์ทําให้ภาพบุคคลไม่มั่นคง
ท่าทาง การแสดงออก และพื้นที่สาธารณะเผยให้เห็นการทํางานของแบบจําลองมากพอๆ กับความเปราะบางหรือระยะห่าง
แสงสว่างกลายเป็นศีลธรรม
แสงด้านหน้า เงาลึก และความแตกต่างที่รุนแรงกระจายความรับผิดชอบ ความเปราะบาง และภัยคุกคาม
สิ่งมหัศจรรย์พูดถึงความเป็นจริง
แม่มด สัตว์ประหลาด และนิมิตทําให้เกิดความกลัว ความไม่รู้ และความรุนแรงทางสังคมในรูปแบบที่มองเห็นได้
ลําดับเหตุการณ์ระหว่างศาลและฝันร้าย
ห้าวันที่จะติดตามโกย่า
Francisco de Goya y Lucientes เกิดเมื่อวันที่ 30 มีนาคมที่เมืองอารากอน ในครอบครัวช่างฝีมือ
ในกรุงมาดริด เขาได้ออกแบบกล่องที่มีฉากยอดนิยมสําหรับเป็นที่ประทับของสถาบันกษัตริย์สเปน
พระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 ทรงแต่งตั้งจิตรกรโกยาแห่งหอการค้า ซึ่งเป็นหัวใจของโลกที่เขาจะเข้าใจความขัดแย้งเช่นกัน
ความเจ็บป่วยร้ายแรงทําให้เขาหูหนวกและมาพร้อมกับวิวัฒนาการไปสู่งานภายใน วิจารณ์ และสร้างสรรค์มากขึ้น
ในบ้านของเขาใกล้กรุงมาดริด Goya วาดภาพวงดนตรีซึ่งปัจจุบันเรียกว่า Black Paintings บนผนังโดยตรง
โกยาในเชิงลึก
Goya: อ่านงานผ่านหัวเรื่อง เนื้อหา และเวลา
Goya ข้ามประวัติศาสตร์ของศิลปะด้วยลายเซ็นที่เป็นที่รู้จัก: วิธีการจัดกรอบ, การทํางานเบา, การจัดระเบียบร่างกาย, ภูมิทัศน์หรือสี การจัดหมวดหมู่ที่ดีจึงไม่ควรจัดตําแหน่งเฉพาะเท่านั้น มันจะต้องแสดงให้เห็นว่าผลงานตอบสนองต่อกันและกันอย่างไรช่วงหนึ่งเตรียมพร้อมสําหรับช่วงต่อไปอย่างไรและทําไมภาพวาดบางภาพจึงยังคงกลับไปที่ พิพิธภัณฑ์ หนังสือ และความปรารถนาในการตกแต่ง
แถวแรกชอบภาพที่สามารถระบุตัวตนได้มากที่สุด: ภาพที่สรุปยุคสมัยการประดิษฐ์ภาพหรือการปรากฏตัวที่กลายเป็นสิ่งจําเป็น จากนั้นการเดินทางจะขยายไปสู่ภาพวาดที่บางครั้งมีเสียงดังน้อยกว่าแต่มีประโยชน์มากสําหรับการทําความเข้าใจจิตรกร บ่อยครั้งที่เราค้นพบความประหลาดใจที่ดีที่สุด: องค์ประกอบที่สงบขึ้นรายละเอียดที่ยุติธรรมยิ่งขึ้นก ฉากที่ไม่ต้องมาถึงพร้อมประโคมข่าวเพื่ออยู่ในความทรงจํา
ข้อมูลข้อเท็จจริงมีบทบาทจริงที่นี่ เมื่อวิกิพีเดียหรือวิกิสนเทศอนุญาตให้คุณตรวจสอบวันที่คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์หรือมิติคําอธิบายได้รับความมั่นคง เราไม่ได้ดูเพียงภาพที่สวยงามอีกต่อไป: เราค้นหางานในเวลาสถานที่และมาตราส่วน ผ้าใบขนาดสองเมตรไม่ได้บอกโลกเหมือนแผงเล็ก ๆ ที่รอบคอบแม้ว่าทั้งสองจะสามารถ มีคาแรคเตอร์เยอะ
การจัดหมวดหมู่ยังคงได้รับการออกแบบสําหรับการอ่าน ภาพวาดแต่ละภาพจะต้องมีเหตุผลในการอยู่ใน Top: เรื่องสําคัญความสําคัญทางประวัติศาสตร์คุณภาพขององค์ประกอบบทบาทในวิวัฒนาการของศิลปินหรือพลังภาพที่เรียบง่าย หากงานหนึ่งดูเหมือนอีกคําอธิบายควรอธิบายความแตกต่างไม่ใช่หนวดคําศัพท์ในย่อหน้าเดียวกันและหวังว่า ไม่มีใครสังเกตเห็น
ในแง่ของการตกแต่ง Goya ช่วยให้คุณสามารถเลือกบรรยากาศได้ก่อนที่จะเลือกรูปแบบ: ความเข้มของภาพบุคคลลมหายใจของภูมิทัศน์ความหนาแน่นของฉากประวัติศาสตร์ความสงบขององค์ประกอบที่ใกล้ชิดมากขึ้น ภาพวาดที่มีชื่อเสียงไม่เพียงแต่เป็นชื่อที่ให้ความมั่นใจเท่านั้น มันเป็นการปรากฏตัวในห้องบางครั้งสง่างามมากบางครั้งก็มีอํานาจเหนือกว่าอย่างตรงไปตรงมาแต่ไม่ค่อยเฉยเมยเมื่อมันดี ที่เลือก
ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม
มองภาพโดยไม่มองออกไปเร็วเกินไป
การจ้องมอง แสง ท่าทาง และการบิดเบือนทําให้เราสามารถอ่าน Goya ได้โดยไม่ต้องแยกจิตรกรในราชสํานักออกจากผู้มีวิสัยทัศน์อันมืดมิด วิชาเปลี่ยนไป แต่ความสนใจของเขาต่อความสมดุลของพลังยังคงคงที่จนแทบจะรบกวน
ระบุตําแหน่งของผู้ชม
ตัวละครจ้องมอง หลีกเลี่ยง หรือเพิกเฉยต่อผู้ชม และตัวเลือกนี้จะควบคุมความตึงเครียดของฉากทันที
มองหาสิ่งที่ถูกเปิดเผย
โคมไฟ ท้องฟ้า หรือพื้นที่โล่งหมายถึงเหยื่อ ผู้มีอํานาจ หรือจุดที่ความจริงหลีกเลี่ยงได้ยาก
อ่านความสมดุลของอํานาจ
อ้าแขน หมัด มือที่ซ่อนอยู่ และภาพเงาที่จัดกลุ่มแสดงให้เห็นว่าใครกําลังแสดง ทนทุกข์ หรือปกป้องตนเอง
ทําความเข้าใจกับการพูดเกินจริง
ใบหน้า ร่างกาย และพื้นที่จะบิดเบี้ยวเมื่อการเสียดสีหรือความกลัวต้องการมากกว่าคําอธิบายที่สมเหตุสมผล
ตู้เก็บภาพที่สามารถตรวจสอบได้
ดําเนินการต่อหลังจากนิมิตสุดท้าย
ปราโด, Real Academia de San Fernando, หอศิลป์แห่งชาติ, แคตตาล็อก, วิกิพีเดียและวิกิสนเทศช่วยให้คุณสามารถตรวจสอบวันที่ชุดและคอลเลกชัน สัตว์ประหลาดสามารถยังคงลึกลับ; บันทึกของพวกเขาไม่จําเป็นต้องเป็น
ในการสืบพันธุ์อัลฟ่า
01การทําสําเนาภาพวาดทั้งหมดคอลเลกชัน & คู่มือพิพิธภัณฑ์และเอกสารอ้างอิง
01วิกิพีเดีย - ศิลปะและบริบทสําหรับโกยาพิพิธภัณฑ์ &แอมป์; อ้างอิง02Wikidata - ทัศนศิลป์สําหรับ Goyaพิพิธภัณฑ์ &แอมป์; อ้างอิง03วิกิมีเดียคอมมอนส์ - ศิลปะสําหรับโกยาพิพิธภัณฑ์ &แอมป์; อ้างอิง04เส้นเวลาของประวัติศาสตร์ศิลปะ The Met - Heilbrunnพิพิธภัณฑ์ &แอมป์; อ้างอิง05เทต - เงื่อนไขศิลปะพิพิธภัณฑ์ &แอมป์; อ้างอิง06Musée d'Orsay - คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์ &แอมป์; อ้างอิงคําถามที่พบบ่อย
โกยาไม่มีคําบรรยายสีดําอัตโนมัติ
คําตอบที่สําคัญในการทําความเข้าใจช่วงเวลาของเขา ภาพบุคคล สงคราม ภาพเขียนคาปริซ ภาพวาดสีดํา และผลงานหลักๆ ของการจําแนกประเภทนี้
เลือกภาพวาด Goya แบบไหนก่อน?
ทําไมต้องติดอันดับ 100 อันดับแรกสําหรับ Goya โดยเฉพาะ?
เนื่องจากผลงานชิ้นเอกชิ้นเดียวไม่เคยบอกทุกอย่าง 100 อันดับแรกช่วยให้คุณเห็นซีรีส์ ช่วงเวลา รูปแบบหัวเรื่องและภาพวาดที่คาดหวังน้อยกว่าซึ่งเติมเต็มภาพเหมือนของศิลปินอย่างแท้จริง
เหตุใดวันที่ พิพิธภัณฑ์ และมิติข้อมูลจึงมีความสําคัญ?
พวกเขาให้ความจริงกับผลงาน วันที่ระบุช่วงเวลาพิพิธภัณฑ์ยืนยันการหมุนเวียนทางประวัติศาสตร์และมิติเปลี่ยนวิธีการจินตนาการผืนผ้าใบโดยสิ้นเชิง
อันดับตามแต่ความนิยมเท่านั้นหรือ?
ไม่ ความนิยมมีความสําคัญ แต่ข้ามไปกับความสําคัญทางประวัติศาสตร์ ความพร้อมในการทําซ้ํา แหล่งที่มาภายนอก และความสามารถของภาพวาดแต่ละภาพในการบอกเล่าส่วนต่างๆ ของศิลปิน
จะหลีกเลี่ยงการทําซ้ําใน 100 อันดับแรกได้อย่างไร?
การเลือกตรวจสอบชื่อเรื่องผลงานหน้าผลิตภัณฑ์และการเชื่อมต่อระหว่างวิชา สองรูปแบบที่ใกล้ชิดสามารถยังคงอยู่ได้หากพวกเขาบอกช่วงเวลาที่แตกต่างกันสองช่วงเวลาจริงๆมิฉะนั้นหนึ่งจะต้องออกจากสถานที่
การทําสําเนาโกย่าเหมาะสําหรับการตกแต่งที่ทันสมัยหรือไม่?
ใช่ถ้าคุณเลือกตามห้อง: จานสีรูปแบบความเข้มของวัตถุและระยะการอ่าน ภาพวาดที่แข็งแกร่งสามารถจัดโครงสร้างผนังได้ แต่จะดีกว่าที่จะให้อากาศบางส่วน
ทําไมผลงานที่ไม่ค่อยดังจึงปรากฏ?
เพราะพวกเขาทําเรื่องให้เสร็จ ไอคอนเปิดประตู แต่ผลงานรอง แสดงให้เห็นถึงงานวิจัย การเปลี่ยนผ่าน และความหลงใหลในภาพที่ทําให้ศิลปินน่าสนใจอย่างแท้จริง
วิธีการอ่านคําอธิบายโดยไม่มีศัพท์แสง?
ดูเรื่องแรก แสง องค์ประกอบและเกณฑ์มาตรฐานที่เป็นรูปธรรม คําศัพท์ทางวิชาการสามารถรอได้: ภาพที่ดีมักเริ่มต้นด้วยสิ่งที่ตาเข้าใจก่อนทฤษฎี
0 ความคิดเห็น