100 ชุด - บานประตูหน้าต่าง เรื่องราว และแท่นบูชา
100 ภาพอันมีค่าและภาพโพลีพติชที่มีชื่อเสียงที่สุด
ตั้งแต่ลูกแกะลึกลับไปจนถึงสวนแห่งความสุข จากแท่นบูชาอิเซนไฮม์ไปจนถึงปรมาจารย์ชาวอิตาลี: ผลงานหนึ่งร้อยชิ้นที่มีแผงหลายแผงประกอบเป็นภาพเดียว
การจัดหมวดหมู่จะเก็บเฉพาะชุดที่สมบูรณ์และเป็นเอกสารเท่านั้น ไม่มีการนําเสนอชัตเตอร์แผงกลางหรือชิ้นส่วนเป็นงานแบบสแตนด์อโลน
ศิลปะของภาพหลายภาพ
ทําไมต้องแบ่งภาพวาดออกเป็นหลายแผง?
อันมีค่าและ polyptych ไม่ใช่กรอบที่วางเคียงกันง่ายๆ พวกเขาจัดเวลาอ่านลําดับชั้นของตัวเลขและบางครั้งหลายสถานะของการเปิดกว้าง
แท่นบูชาขนาดใหญ่เข้าใจว่าเป็นสถาปัตยกรรมแบบเคลื่อนที่ได้: แต่ละชัตเตอร์จะปรับเปลี่ยนสิ่งที่ผู้ชมสามารถมองเห็น เชื่อมต่อ และบอกเล่าได้
100 อันดับแรกนี้ชื่นชอบชื่อเสียงความสําคัญทางประวัติศาสตร์และการเชื่อมโยงกันระหว่างทั้งสองฝ่าย แผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่จะถูกใช้เป็นลําดับความสําคัญ; เมื่อไม่มีการเสนองานภาพจะอ้างอิงถึงสถาบันที่เกี่ยวข้องโดยตรง
ภาพอันมีค่าและภาพโพลีพติช 100 ภาพ
ชุดที่มีภาพและอิทธิพลช่วยตรึงความทรงจําของอันมีค่าและโพลีพติช
#1
ลูกแกะลึกลับ
จัดอยู่ในประเภท 1, The Mystical Lamb โดย Hubert และ Jan van Eyck ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ที่นั่น การนัดหมายที่แสดงคือ 1432 และเทคนิคน้ํามันบนแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#2
สวนแห่งความสุข
จัดอยู่ในประเภท 2, สวนแห่งความสุขทางโลกของเฮียโรนีมัสบ๊อชถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง บานประตูหน้าต่างจัดระเบียบความก้าวหน้าทางศีลธรรมที่โลกทางโลกสิ่งล่อใจและความรอดตอบสนองซึ่งกันและกันในทางตรงกันข้าม สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นสถานที่สําคัญที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ การออกเดท ระบุคือประมาณ 1490 -1500 และน้ํามันบนแผงเทคนิค ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยัง เป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายเวียน กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#3
แท่นบูชาอิเซนไฮม์
จัดประเภทหมายเลข 3, The Isenheim Altarpiece โดย Matthias Grünewald ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นสถานที่สําคัญ จากรูปแบบแผ่นพับ การนัดหมายที่ระบุคือ 1512 -1516 และเทคนิคน้ํามันและอุบาทว์บนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#4
อันมีค่าของ Portinari
จัดอยู่ในประเภท 4, The Portinari Triptych โดย Hugo van der Goes ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสง มุมมอง และท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง สถานที่ในคอลเลกชัน การศึกษา และประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ที่นั่น การนัดหมายที่ระบุคือประมาณ 1475 และเทคนิคน้ํามันบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#5
อันมีค่าของการพิพากษาครั้งสุดท้าย
จัดอยู่ในประเภท 5, Triptych of the Last Judgement ของ Hans Memling ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ การนัดหมายที่แสดงคือ 1467 -1471 และเทคนิคน้ํามันบนแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#6
รถเข็นหญ้าแห้ง
จัดอยู่ในประเภท 6 รถเข็นหญ้าแห้งของเฮียโรนีมัสบ๊อชถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง บานประตูหน้าต่างจัดระเบียบความก้าวหน้าทางศีลธรรมที่โลกทางโลกสิ่งล่อใจและความรอดตอบสนองซึ่งกันและกันในความแตกต่าง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ การออกเดท ระบุคือประมาณ 1512 -1515 และน้ํามันบนแผงเทคนิค ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยัง เป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายเวียน กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#7
เมรอดอันมีค่า
จัดอยู่ในประเภท 7, Le Triptyque Mérode โดย Atelier โดย Robert Campin ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ การนัดหมายที่ระบุคือประมาณ 1427 -1432 และน้ํามันบนเทคนิคไม้โอ๊ค กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
ภาพและลิงค์: พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์ →
#8
อันมีค่าของศีลศักดิ์สิทธิ์ทั้งเจ็ด
จัดอยู่ในประเภท 8, อันมีค่าของศีลศักดิ์สิทธิ์ทั้งเจ็ดโดย Rogier van der Weyden ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นสถานที่สําคัญในรูปแบบ บานประตูหน้าต่าง การนัดหมายที่ระบุคือประมาณ 1445 -1450 และเทคนิคน้ํามันบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#9
อันมีค่าโคลัมบา
จัดอยู่ในประเภท 9, โคลัมบา Triptych ของ Rogier van der Weyden ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ที่นั่น การนัดหมายที่ระบุคือประมาณ 1455 และเทคนิคน้ํามันบนแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#10
อันมีค่าของเดรสเดน
อันดับที่ 10 ภาพอันมีค่าเดรสเดนโดย Jan van Eyck ถูกเก็บรักษาไว้เป็นภาพอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การวางเคียงกันของแผงเทียม ความสามัคคีมาจากแสง มุมมอง และท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง สถานที่ในคอลเลกชัน การศึกษา และประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ที่นั่น การนัดหมายที่แสดงคือ 1437 และเทคนิคน้ํามันบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#11
อันมีค่าของตระกูล Braque
จัดอยู่ในประเภท 11, อันมีค่าของตระกูล Braque โดย Rogier van der Weyden ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบ พนัง การนัดหมายที่ระบุคือประมาณ 1452 และเทคนิคน้ํามันบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#12
อันมีค่าของ Stefaneschi
จัดอยู่ในประเภท 12, Stefaneschi Triptych ของ Giotto ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นสถานที่สําคัญที่สําคัญของรูปแบบพนัง การออกเดท ระบุคือประมาณ 1320 และเทคนิคเทมเพอราและทองบนไม้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการทําซ้ําประกาศของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#13
อันมีค่าของ San Giovenale
จัดอยู่ในประเภท 13, Masaccio ของ Triptych of San Giovenale ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้มันเป็นสถานที่สําคัญ รูปแบบพนัง การนัดหมายที่ระบุคือ 1422 และเทคนิคเทมเพอราและทองคําบนไม้ การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีแผ่นพับที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#14
อันมีค่าของ Uffizi
จัดอยู่ในประเภท 14, อันเดรีย Mantegna Triptych of Offices ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การวางเคียงเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดการเชื่อมโยงกันของพื้นที่ที่ไม่ซ้ํากัน สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้มันเป็นสถานที่สําคัญที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ที่นั่น การนัดหมายที่ระบุคือประมาณ 1460 และเทคนิคเทมเพอราบนไม้ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#15
Polyptych แห่งความเมตตา
จัดประเภทหมายเลข 15, The Polyptych of Mercy โดย Piero della Francesca ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การวางเคียงกันของแผงเทียม โครงพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่ที่ไม่เหมือนใคร สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นสถานที่สําคัญจากรูปแบบหนึ่งไปอีกรูปแบบหนึ่ง บานประตูหน้าต่าง การนัดหมายที่ระบุคือ 1445 -1462 และเทคนิคเทมเพอราและน้ํามันบนไม้ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#16
อเวโรลดี้ โพลิปติช
จัดอยู่ในประเภท 16, Titian ของ Averoldi Polyptych ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบ พนัง การนัดหมายที่ระบุคือ 1520 -1522 และเทคนิคน้ํามันบนแผง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#17
ภาพอันมีค่าของ Frari
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 17 Le Triptyque des Frari ของ Giovanni Bellini ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดการเชื่อมโยงกันของพื้นที่ที่ไม่เหมือนใคร สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นสถานที่สําคัญในรูปแบบชัตเตอร์ที่นั่น การนัดหมายที่ระบุคือ 1488 และเทคนิคน้ํามันบนไม้ การจําแนกประเภทพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#18
Polyptych ของ Saint Vincent Ferrier
จัดประเภทหมายเลข 18, The Polyptych of Saint Vincent Ferrier โดย Giovanni Bellini ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดการเชื่อมโยงกันของพื้นที่ที่ไม่เหมือนใคร สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นสถานที่สําคัญที่สําคัญจากรูปแบบหนึ่งไปอีกรูปแบบหนึ่ง บานประตูหน้าต่าง การนัดหมายที่ระบุคือประมาณ 1464 -1470 และเทคนิคเทมเพอราบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#19
อันมีค่าของมูแลงส์
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 19, Le Triptyque de Moulins โดย Jean Hey ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของการวาดภาพทําให้เป็นสถานที่สําคัญ รูปแบบพนัง การนัดหมายที่ระบุคือประมาณ 1500 และเทคนิคน้ํามันบนไม้ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#20
อันมีค่าของ Seilern
จัดอยู่ในประเภท 20, โรเบิร์ต Campin ของ The Seilern Triptych ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง สถานที่ในคอลเลกชันการศึกษาและประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ของการวาดภาพทําให้เป็นจุดสังเกตที่สําคัญของรูปแบบชัตเตอร์ที่นั่น การนัดหมายที่ระบุคือประมาณ 1415 -1420 และเทคนิคน้ํามันบนไม้ การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการทําซ้ําประกาศของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#21
ภาพอันมีค่าของการพลีชีพของนักบุญฮิปโปลิทัส
จัดอยู่ในประเภท 21, Triptych of the Martyrdom of Saint Hippolytus โดย Hugo van der Goes ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองที่นั่น การนัดหมายที่แสดงคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#22
Polyptych ของศีลศักดิ์สิทธิ์
จัดอยู่ในประเภท 22, Polyptych of the Blessed Sacrament โดย Dirk Bouts ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การออกเดท ระบุเป็นศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําคําแนะนํา จากสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#23
ภาพอันมีค่าของตระกูลเซดาโน
จัดอยู่ในประเภท 23, อันมีค่าของตระกูล Sedano โดย Gérard David ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การออกเดท ระบุเป็นศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#24
อันมีค่าของการประกาศ
จัดอยู่ในประเภท 24, อันมีค่าของการประกาศโดย Rogier van der Weyden ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การออกเดท ระบุเป็นศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อการทําซ้ําไม่ได้เสนอประกาศของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจาก การแข่งขัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#25
อันมีค่าของการบูชาของพวกโหราจารย์
จัดอยู่ในประเภท 25, อันมีค่าของความรักของโหราจารย์โดยฮันส์ เมมลิงถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสง มุมมอง และท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดี คําสั่ง สถาปัตยกรรม และการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การออกเดท ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →ตั้งแต่อิตาลีไปจนถึงเนเธอร์แลนด์โบราณ แผงเหล่านี้กลายเป็นสถาปัตยกรรม เรื่องราว และวัตถุแห่งความจงรักภักดี
#26
โพลีพติช บารอนเชลลี
จําแนกหมายเลข 26, Polyptych Baroncelli โดย Giotto ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือ XIVth ศตวรรษและเทคนิคการวาดภาพแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#27
Polyptych แห่งบาเดีย
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 27, Polyptych of Badia โดย Giotto ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือ XIVth ศตวรรษและเทคนิคการวาดภาพแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดที่สมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#28
โบโลญญา โพลิปติช
จําแนกหมายเลข 28, Bologna Polyptych ของ Giotto ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือ XIVth ศตวรรษและเทคนิคการวาดภาพแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#29
Polyptych แห่งซานโดเมนิโก
จําแนกหมายเลข 29, Polyptych of San Domenico โดย Simone Martini ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมที่ให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุ คือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#30
Polyptych ของนักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรีย
จัดอยู่ในประเภท 30, Polyptych ของนักบุญแคทเธอรีนแห่งอเล็กซานเดรียโดย Simone Martini ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมที่ให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองที่นั่น การนัดหมายที่แสดงคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ํา ประกาศสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#31
อาเรซโซ โพลีพติช
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 31, The Arezzo Polyptych โดย Pietro Lorenzetti ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมที่ให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุ คือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดที่สมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#32
คาร์เมไลท์โพลิปติช
จําแนกหมายเลข 32, Polyptych of the Carmelites โดย Pietro Lorenzetti ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมที่ให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือ ศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#33
ทาร์ลาติ โพลิปติช
จําแนกหมายเลข 33, Polyptych Tarlati โดย Pietro Lorenzetti ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมที่ให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือ ศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#34
อันมีค่าของซานมิเคเล่
จัดอยู่ในประเภท 34, Triptych of San Michele โดย Ambrogio Lorenzetti ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมที่ให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุ คือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําคําแนะนํา สถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#35
เคมบริดจ์อันมีค่า
จัดอยู่ในประเภท 35, Triptych เคมบริดจ์ของ Simone Martini ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือ ศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดที่สมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#36
อันมีค่าของนักบุญโลรองต์
จัดประเภทหมายเลข 36, Triptych of Saint Laurent โดย Lorenzo Monaco ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งงาน งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของ ดู. การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#37
อันมีค่าของการประกาศ
จัดประเภทหมายเลข 37, Triptych of the Annunciation โดย Lorenzo Monaco ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งงาน งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของ ดู. การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉาก เป็นตัวแทน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#38
อันมีค่าของนักบุญเปโตรผู้พลีชีพ
จัดอยู่ในประเภท 38, อันมีค่าของนักบุญปีเตอร์พลีชีพโดย Fra Angelico ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งงาน งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของ ดู. การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#39
อันมีค่าของการพิพากษาครั้งสุดท้าย การเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ และเพนเทคอสต์
จัดอยู่ในลําดับที่ 39 อันมีค่าของการพิพากษาครั้งสุดท้ายการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์และเพนเทคอสต์โดย Fra Angelico ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งคําสั่งอย่างไร สถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมอง การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#40
อันมีค่าของพระแม่มารีแห่งความอ่อนน้อมถ่อมตนกับนักบุญ
จัดประเภทหมายเลข 40, อันมีค่าของพระแม่มารีแห่งความอ่อนน้อมถ่อมตนกับนักบุญโดย Fra Filippo Lippi ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งงาน งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งคําสั่งอย่างไร สถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมอง การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดที่สมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#41
อันมีค่าของการบัพติศมาของพระคริสต์
จัดอยู่ในประเภท 41, อันมีค่าของการบัพติศมาของพระคริสต์โดยเจอราร์ดเดวิดถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การออกเดท แสดงเป็นศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#42
เซอร์วารา โพลีพติช
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 42, Polyptych of the Cervara โดย Gérard David ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุ คือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําคําแนะนํา สถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#43
เรคานาติ โพลีพติช
จําแนกหมายเลข 43, Polyptych of Recanati โดย Lorenzo Lotto ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การวางเคียงกันของแผงเทียม โครงพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีการควบคุมสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือ ศตวรรษที่ 16 และเทคนิคการวาดภาพแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดที่สมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#44
พอนเทอรานิกา โพลีพติช
จัดประเภทเลขที่ 44, Polyptych of Ponteranica โดย Lorenzo Lotto ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีการควบคุมสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือ ศตวรรษที่ 16 และเทคนิคการวาดภาพแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#45
Polyptych ของ Sant'Agostino
จําแนกหมายเลข 45, Polyptych of Sant'Agostino โดย Pietro Perugino ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การวางเคียงกันของแผงเทียม โครงพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีการควบคุมสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุ คือประมาณ 1500 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#46
โพลีพติช อัลบานี ทอร์โลเนีย
จําแนกหมายเลข 46, Polyptych Albani Torlonia โดย Pietro Perugino ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การวางเคียงกันของแผงเทียม โครงพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีการควบคุมสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุ คือประมาณ 1500 และเทคนิคการวาดภาพแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําคําแนะนํา สถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#47
กาลิทซิน อันมีค่า
จัดประเภทหมายเลข 47, Galitzin Triptych โดย Pietro Perugino ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือไปทาง 1500 และเทคนิคการวาดภาพแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#48
ปากานอตติ ทริปติช
จัดอยู่ในประเภท 48, Pagagnotti Triptych ของ Hans Memling ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การนัดหมายที่ระบุคือ ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#49
อันมีค่าโดย Benedetto Portinari
จัดอยู่ในประเภท 49, Triptych โดย Benedetto Portinari โดย Hans Memling ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการหมุนเวียนของการจ้องมองอย่างไร การออกเดท ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#50
อันมีค่าของความไร้สาระของโลก
จัดอยู่ในประเภท 50, อันมีค่าของความไร้สาระภาคพื้นดินโดย Hans Memling ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง งานแสดงให้เห็นว่าแท่นบูชาของยุโรปแสดงให้เห็นถึงความจงรักภักดีคําสั่งสถาปัตยกรรมและการไหลเวียนของการจ้องมองอย่างไร การออกเดท ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําคําแนะนํา สถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →คําสั่งส่วนตัว คริสตจักรและองค์กรต่างๆ จะเพิ่มรูปแบบและโปรแกรมต่างๆ
#51
อันมีค่าพร้อมพักผ่อนระหว่างเที่ยวบินสู่อียิปต์
จัดอยู่ในประเภทที่ 51 อันมีค่ากับการพักผ่อนระหว่างการบินสู่อียิปต์โดย Hans Memling ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง มันขยายการจําแนกประเภทไปสู่ประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของ ภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#52
อันมีค่าของ Pietà นักบุญยอห์น และนักบุญมารีย์ชาวมักดาลา
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 52, อันมีค่าของ Pietà, Saint John และ Saint Mary Magdalene โดย Luis de Morales ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีระดับภูมิภาคและการใช้ประโยชน์ ฆราวาสโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#53
ภาพอันมีค่าของพระแม่แห่งมอนต์เซอร์รัต
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 53, Triptych of the Virgin of Montserrat โดย Bartolomé Bermejo ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสีย ตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#54
ภาพอันมีค่าของกลุ่มภราดรภาพของนักบุญแอนน์ในลูเวน
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 54, Triptych of the Brotherhood of Saint Anne in Louvain โดย Quentin Metsys ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลก โดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#55
ภาพอันมีค่าของการตรึงกางเขน
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 55, อันมีค่าของการตรึงกางเขนโดย Joos van Cleve ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะ จากภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#56
อันมีค่า ตรงกลาง: การสะสมจากไม้กางเขน; ซ้าย: นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมากับผู้บริจาค; ขวา: นักบุญมาร์กาเร็ตแห่งอันติโอกพร้อมผู้บริจาค
จําแนกหมายเลข 56, อันมีค่า ตรงกลาง: การสะสมจากไม้กางเขน; ซ้าย: นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมากับผู้บริจาค; ขวา: นักบุญมาร์กาเร็ตแห่งอันติออคกับผู้บริจาค โดยจูสฟานคลีฟถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งแผงออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับ จากจังหวะของทั้งหมด มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#57
อันมีค่าแสดงถึงการบูชาของนักปราชญ์ทั้งสาม
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 57, Triptych เป็นตัวแทนของความรักของสามกษัตริย์โดย Joos van Cleve ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลก โดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#58
ฮาเนตัน ทริปติช
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 58, Triptyque Hanéton โดย Bernard van Orley ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของ ภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#59
อันมีค่าของแม่พระแห่งความโศกเศร้าทั้งเจ็ด
จัดอยู่ในประเภท 59, Triptych of Our Lady of Seven Sorrows โดย Bernard van Orley ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่ต้อง สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#60
Polyptych ของโยบและลาซารัส
จําแนกหมายเลข 60, Polyptych of Job และ Lazarus โดย Bernard van Orley ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสีย ตรรกะภาพหลาย การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#61
อันมีค่าของ Aino
จัดอยู่ในประเภท 61, อันมีค่าของ Aino โดย Akseli Gallen-Kallela ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของ ภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 19 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีการนับชัตเตอร์แบบแยกเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#62
โทรจันอันมีค่า
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 62, The Trojan Triptych โดย Edward Burne-Jones ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของ ภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 19 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#63
ภาพอันมีค่าพร้อมภาพวาดของ Lawrence Alma-Tadema และ Laura Epps
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 63, The Triptych กับภาพเหมือนของ Lawrence Alma-Tadema และ Laura Epps โดย Lawrence Alma-Tadema ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของส่วนรวม มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาค และสําหรับการใช้งานทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 19 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#64
สวนสัตว์ใหญ่อันมีค่า
จัดอยู่ในประเภท 64, สวนสัตว์ที่ยิ่งใหญ่, อันมีค่าของ August Macke ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง บานประตูหน้าต่างจัดระเบียบความก้าวหน้าทางศีลธรรมที่โลกทางโลกสิ่งล่อใจและความรอดตอบสนองซึ่งกันและกันในทางตรงกันข้าม มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพ หลาย การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#65
อันมีค่า องค์ประกอบแนวตั้ง-แนวนอนพร้อมสามเหลี่ยมซึ่งกันและกัน
จัดประเภทหมายเลข 65, อันมีค่า องค์ประกอบแนวตั้ง - แนวนอนที่มีรูปสามเหลี่ยมซึ่งกันและกันโดย Sophie Taeuber ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและ การใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#66
การบูชาของพวกโหราจารย์ (อันมีค่า)
จัดอยู่ในประเภท 66, Adoration of the Magi (Triptych) โดย Hugo van der Goes ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสง มุมมอง และท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง ขยายการจําแนกประเภทไปสู่ประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพ หลาย การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#67
Polyptych โดย Massa Fermana
จําแนกหมายเลข 67, Polyptych โดย Massa Fermana โดย Carlo Crivelli ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ ที่นั่น การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#68
Polyptych ของ Sant'Emidio
จําแนกหมายเลข 68, Polyptych of Sant'Emidio โดย Carlo Crivelli ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ ที่นั่น การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดที่สมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#69
Polyptych ของ Duomo of Camerino
จําแนกหมายเลข 69, Polyptych ของดูโอโมเดอคาเมริโนของ Carlo Crivelli ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ ที่นั่น การนัดหมายที่แสดงคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#70
มอนเตฟิออเร อันมีค่า
จัดประเภทหมายเลข 70, Montefiore Triptych โดย Carlo Crivelli ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลาย ๆ การออกเดท ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#71
โพลีพติช
จําแนกหมายเลข 71, Polyptych โดย Carlo Crivelli ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดการเชื่อมโยงกันของช่องว่างเดียว มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือ ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#72
อันมีค่าที่สอง
จัดอยู่ในประเภท 72, อันมีค่าที่สองของ Carlo Crivelli ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลาย ๆ การออกเดท ระบุเป็นศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการทําซ้ําประกาศของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#73
อันมีค่า
จัดประเภทหมายเลข 73, Triptych โดย Carlo Crivelli ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง กรอบพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การนัดหมายที่ระบุคือ ศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#74
อาร์เซเวีย โพลีพติช
จําแนกหมายเลข 74, Polyptych of Arcevia โดย Luca Signorelli ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง เฟรมพื้นและเส้นที่หายไปเชื่อมต่อช่องต่างๆและให้ทั้งหมดเชื่อมโยงกันของพื้นที่เดียว มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสียตรรกะของภาพหลายภาพ การออกเดท ระบุเป็นศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําคําแนะนํา จากสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#75
Polyptych ของนักบุญเกรกอรี
จําแนกหมายเลข 75, Polyptych ของนักบุญเกรกอรีแห่งอันโตเนลโลแห่งเมสซีนาถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มันขยายการจําแนกประเภทไปยังประเพณีของภูมิภาคและการใช้ทางโลกโดยไม่สูญเสีย ตรรกะภาพหลาย การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →ตั้งแต่พื้นหลังสีทองในยุคกลางไปจนถึงการประดิษฐ์สมัยใหม่ หลักการของภาพหลายภาพยังคงมีชีวิตอยู่
#76
Polyptych ของ San Domenico de Cortona
จําแนกหมายเลข 76, Polyptych ของ San Domenico de Cortona de Sassetta ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับ เข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการทําซ้ําประกาศของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดที่สมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#77
Polyptych ของซานตาเคียรา
จําแนกหมายเลข 77, Polyptych of Santa Chiara โดย Paolo Veneziano ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกในการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบ และการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#78
การขอร้อง Polyptych
จําแนกหมายเลข 78, Polyptych of the Intercession of Gentile da Fabriano ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับ เข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#79
Polyptych ของพระแม่มารีและพระกุมารกับนักบุญ
จําแนกหมายเลข 79, Polyptych of the Virgin and Child with Saints โดย Duccio di Buoninsegna ถูกเก็บรักษาไว้เป็น polyptych ที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกในการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับ เข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#80
อันมีค่า: การตรึงกางเขนและฉากอื่น ๆ
จัดประเภทหมายเลข 80, อันมีค่า: การตรึงกางเขนและฉากอื่น ๆ โดย Duccio di Buoninsegna ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจ ความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดที่สมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#81
อันมีค่า: การตรึงกางเขน; พระผู้ไถ่พร้อมเหล่าทูตสวรรค์ นักบุญนิโคลัส; นักบุญเกรกอรี
จําแนกหมายเลข 81, อันมีค่า: การตรึงกางเขน; พระผู้ไถ่กับเทวดา; นักบุญนิโคลัส; นักบุญเกรกอรีแห่งดุชโช ดิ บูโอนินเซญญาถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทอง จังหวะแนวตั้ง และลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภท ชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#82
บิกัลโล อันมีค่า
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 82, Bigallo Triptych โดย Bernardo Daddi ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและ การประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากจดหมายโต้ตอบ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#83
อันมีค่า
จัดอยู่ในประเภท 83, อันมีค่าของ Bernardo Daddi ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกในการจัดอันดับชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการที่นั่น การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#84
อันมีค่า
จัดอยู่ในประเภท 84, Triptych โดย Agnolo Gaddi ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกในการจัดอันดับชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการที่นั่น การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจําแนกประเภทจะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#85
อันมีค่า
จัดอยู่ในประเภท 85, Triptych ของ Taddeo Gaddi ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกในการจัดอันดับชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการที่นั่น การนัดหมายที่แสดงคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#86
อันมีค่า
จัดประเภทหมายเลข 86, Triptych โดย Niccolo di Tommaso ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลาย รูปแบบและเวิร์คช็อป การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#87
อันมีค่าบนบัลลังก์แห่งเกรซ
จัดอยู่ในประเภท 87, Triptych ที่บัลลังก์แห่งพระคุณโดย Nardo di Cione ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับ เข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#88
ภาพอันมีค่าของพระแม่มารีและพระกุมารในความสง่างามที่รายล้อมไปด้วยนักบุญสี่คน
จัดอยู่ในประเภท 88, อันมีค่าของพระแม่มารีและพระกุมารในพระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัวล้อมรอบด้วยสี่นักบุญโดย Spinello Aretino จะถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของ การจัดหมวดหมู่ชุดนี้ยังคงมีความสําคัญในการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#89
อันมีค่าของพระแม่มารีและพระกุมาร และนักบุญเปโตรและเปาโล
จัดประเภทเลขที่ 89, อันมีค่าของพระแม่มารีและพระกุมารและนักบุญปีเตอร์และพอลโดย Ugolino di Nerio ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่เป็นการวางเคียงกันของแผงเทียม การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจัดหมวดหมู่นี้ ร่วมกันยังคงเป็นสิ่งจําเป็นที่จะเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#90
อันมีค่าของการฝังศพ
จัดประเภทหมายเลข 90 อันมีค่าของการฝังศพของ Maarten van Heemskerck ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกในการจัดอันดับชุดนี้ยังคงมีความสําคัญ เพื่อให้เข้าใจถึงความหลากหลายของรูปแบบและเวิร์กช็อป การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#91
ภาพอันมีค่าพร้อมเสียงคร่ําครวญ (แผงกลาง) ผู้บริจาคกับนักบุญเปโตร (ปีกซ้ายด้านใน) ภรรยาของผู้บริจาคกับนักบุญพอล (ปีกขวาด้านใน) และตราแผ่นดินของผู้บริจาค (ปีกด้านนอก)
จัดประเภทหมายเลข 91, อันมีค่าพร้อมคร่ําครวญ (แผงกลาง), ผู้บริจาคกับเซนต์ปีเตอร์ (ปีกซ้ายด้านใน), ภรรยาของผู้บริจาคกับเซนต์พอล (ปีกขวาด้านใน) และตราแผ่นดินของผู้บริจาค (ปีกด้านนอก) โดยแจนมอสแทร์ตถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของ การบรรยาย: แต่ละส่วนจะรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกในการจัดอันดับชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#92
อันมีค่า: พักผ่อนระหว่างเที่ยวบินไปอียิปต์
จัดอยู่ในประเภทหมายเลข 92, Triptych: พักผ่อนระหว่างการบินของ Joachim Patinier ไปยังอียิปต์จะถูกเก็บไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงอยู่ จําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําการแจ้งของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#93
อันมีค่าของใบหน้าศักดิ์สิทธิ์
จัดประเภทหมายเลข 93, อันมีค่าของใบหน้าศักดิ์สิทธิ์ของอาจารย์เบอร์แทรมจะถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้ง มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับ เข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#94
อันมีค่า
จัดประเภทหมายเลข 94, Triptych โดย Annibale Carracci ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลาย รูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวาแต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#95
อันมีค่าเป็นตัวแทนของพระกระยาหารมื้อสุดท้ายและผู้บริจาค
จัดประเภทหมายเลข 95, Triptych เป็นตัวแทนของอาหารมื้อสุดท้ายและผู้บริจาคของ Jacob Cornelisz van Oostsanen ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจัดอันดับนี้ ร่วมกันยังคงเป็นสิ่งสําคัญในการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#96
อันมีค่าของการบูชาของพวกโหราจารย์และการสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน
จัดประเภทหมายเลข 96, อันมีค่าของความรักของโหราจารย์และการสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขนโดยแจนกอสแซร์ตถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทนี้ ร่วมกันยังคงเป็นสิ่งจําเป็นที่จะเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#97
อันมีค่า: พระแม่แห่งความอ่อนน้อมถ่อมตน (กลาง); การประสูติ (ซ้าย); การตรึงกางเขน (ขวา); การประกาศ (ซ้ายบนและขวา)
จําแนกหมายเลข 97, อันมีค่า: พระแม่แห่งความอ่อนน้อมถ่อมตน (กลาง); การประสูติ (ซ้าย); การตรึงกางเขน (ขวา); การประกาศ (ซ้ายบนและขวา) โดย Francescuccio Ghissi ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับ จังหวะของทั้งหมด ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง การจัดหมวดหมู่พิจารณาทั้งหมด: ไม่มีชัตเตอร์ที่แยกได้นับเป็นงานอัตโนมัติ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#98
ภาพอันมีค่า: การตรึงกางเขนขนาบข้างโดยผู้บริจาคที่คุกเข่าและภรรยาของเขา
จัดประเภทหมายเลข 98, อันมีค่า: การตรึงกางเขนขนาบข้างโดยผู้บริจาคที่คุกเข่าและภรรยาของเขาโดย Joos van Cleve ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง การแบ่งออกเป็นหลายแผงกลายเป็นหลักการของการบรรยาย: แต่ละส่วนยังคงรักษาความเป็นอิสระในขณะที่ขึ้นอยู่กับจังหวะของทั้งส่วน ทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกของ การจัดหมวดหมู่ชุดนี้ยังคงมีความสําคัญในการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 - 20 และเทคนิคการวาดภาพแผง ภาพจึงต้องอ่านจากซ้ายไปขวา แต่ยังเป็นพื้นผิวต่อเนื่องที่ทําจากการติดต่อ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#99
ภาพอันมีค่าของการตรึงกางเขน
จัดอยู่ในประเภทที่ 99 อันมีค่าของการตรึงกางเขนโดย Rogier van der Weyden ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง ความสามัคคีมาจากแสงมุมมองและท่าทางที่ข้ามขอบเขตวัสดุระหว่างแผง มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกในการจัดอันดับชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลาย รูปแบบและการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 15 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง กรอบบานพับและลําดับของแผงมีส่วนทําให้ความหมายมากเท่ากับฉากที่แสดง ลิงก์ที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →
#100
อันมีค่าของ Sant'Agostino
จัดอยู่ในประเภท 100, Triptych of Sant'Agostino โดย Simone Martini ถูกเก็บรักษาไว้เป็นอันมีค่าที่สมบูรณ์และไม่ใช่การตีข่าวเทียมของแผง พื้นหลังสีทองจังหวะแนวตั้งและลําดับชั้นของตัวเลขเปลี่ยนทั้งหมดให้เป็นสถาปัตยกรรมการให้ข้อคิดทางวิญญาณ มักทําซ้ําน้อยกว่าไอคอนแรกในการจําแนกประเภทชุดนี้ยังคงจําเป็นสําหรับการทําความเข้าใจความหลากหลายของรูปแบบ และการประชุมเชิงปฏิบัติการ การนัดหมายที่ระบุคือศตวรรษที่ 14 และเทคนิคการวาดภาพบนแผง การเชื่อมโยงที่เกี่ยวข้องกับภาพจะเปิดแผ่นอัลฟ่าที่มีอยู่หรือเมื่อไม่มีการเสนอการทําซ้ําประกาศของสถาบัน การจัดหมวดหมู่จะพิจารณาทั้งหมดเสร็จสมบูรณ์: ไม่มีส่วนที่แยกได้นับเป็นงานอิสระ
รูปภาพและลิงก์: การสืบพันธุ์อัลฟ่า
ดูการสืบพันธุ์นี้ →วิธีการบรรณาธิการ
เกณฑ์การจัดอันดับสามข้อ
แต่ละรายการได้รับการตรวจสอบเป็นชุดที่สมบูรณ์ก่อนที่จะประเมินความอื้อฉาวและอิทธิพลของรายการ
ชุดจริง
แผงต้องได้รับการออกแบบให้เป็นงานเข้าเล่ม แท่นบูชา หรือโปรแกรมที่จัดทําเป็นเอกสาร
ความสําคัญ
อันดับนี้ผสมผสานคนดัง นวัตกรรมเชิงพื้นที่ คุณภาพของภาพ อิทธิพล และสถานที่ในคอลเลกชัน
ภาพที่ได้รับการยืนยัน
รูปภาพแสดงถึงทั้งหมดและลิงก์จะเปิดแผ่นอัลฟ่าหรือประกาศของสถาบันที่เกี่ยวข้อง
ประวัติความเป็นมาของภาพพนัง
จากพื้นหลังสีทองไปยังพื้นที่ต่อเนื่อง
ปรมาจารย์ชาวอิตาลีในศตวรรษที่ 14 ได้สร้างสถาปัตยกรรมทาสีจริง ซึ่งขนาดและสถานที่ของแต่ละร่างตอบสนองต่อพิธีกรรม
จากนั้น Van Eyck, Campin, Rogier van der Weyden และ Memling ก็รวมแผงต่างๆ เข้าด้วยกันผ่านแสง ทิวทัศน์ และการโต้ตอบเชิงสัญลักษณ์
ในที่สุด Bosch, Grünewald, Titian และ the Moderns ก็เปลี่ยนรูปแบบให้เป็นพื้นที่ที่มีวิสัยทัศน์ ดราม่า หรือฆราวาส โดยไม่ละทิ้งพลังในการแก้ไข
แหล่งที่มาและคอลเลกชัน
ตรวจสอบชุดขนาดใหญ่
ลิงก์การจัดอันดับจะเปิดไฟล์อัลฟ่าที่มีอยู่หรือประกาศของสถาบัน คอลเลกชันเหล่านี้ทําให้บริบทของอันดับแรกสมบูรณ์
คําถามที่พบบ่อย
ทําความเข้าใจกับอันมีค่าและโพลีพติช
รูปแบบ ส่วน การจําแนกประเภท ชื่อเรื่อง และลิงก์: เกณฑ์มาตรฐานที่สําคัญสําหรับการเรียกดูชุดร้อยชุด
อะไรคือความแตกต่างระหว่างอันมีค่าและโพลีพติช?
อันมีค่ามีสามส่วนหลัก polyptych รวบรวมมากขึ้นมักจะอยู่ในหลาย ๆ รีจิสเตอร์ด้วยบานประตูหน้าต่างแบบคงที่หรือแบบเคลื่อนที่
การจําแนกประเภทรวมถึงแผงฉนวนหรือไม่?
ไม่ แต่ละอันดับสอดคล้องกับชุดเอกสารที่สมบูรณ์ ชื่อที่อธิบายแผงกลางและปีกของมันกําหนดงานเดียวที่แต่งขึ้นไม่เคยหลายรายการ
100 อันดับแรกก่อตั้งขึ้นได้อย่างไร?
อันดับผสมผสานชื่อเสียง ความสําคัญทางประวัติศาสตร์ คุณภาพของความสามัคคีระหว่างแผง อิทธิพล และการปรากฏตัวในคอลเลกชันหลักๆ
ทําไมแท่นบูชาทางศาสนามากมาย?
ตั้งแต่ศตวรรษที่ 14 ถึงศตวรรษที่ 16 ภาพอันมีค่าและภาพโพลีพติชเป็นรูปแบบพิธีกรรมและการให้ข้อคิดทางวิญญาณรูปแบบแรกและสําคัญที่สุดที่เชื่อมโยงกับแท่นบูชา ภราดรภาพ และค่าคอมมิชชั่นส่วนตัว
ชื่อเป็นภาษาฝรั่งเศสหรือไม่?
ใช่. ชื่อบรรณาธิการได้รับการประสานกันในภาษาฝรั่งเศส ในขณะที่ชื่อที่ถูกต้องและชื่อทางประวัติศาสตร์ของสถานที่ต่างๆ ยังคงอยู่
ภาพนําไปที่ไหน?
ผลงานที่มีอยู่ในอัลฟ่าเปิดแผ่นการทําซ้ําของพวกเขา Mérode Triptych บันทึกโดย Met เปิดประกาศพิพิธภัณฑ์อย่างเป็นทางการโดยตรง
บานประตูหน้าต่างแบบปิดถือเป็นงานแยกต่างหากหรือไม่?
ไม่ สถานะการเปิดที่แตกต่างกันเป็นของแท่นบูชาเดียวกันและไม่ได้แยกประเภทแยกกัน
การจัดหมวดหมู่นี้เป็นการจัดหมวดหมู่ของพิพิธภัณฑ์หรือไม่?
ไม่ นี่เป็นการคัดเลือกบรรณาธิการอิสระ โดยอิงจากคอลเลกชันสาธารณะ บรรณานุกรม และแค็ตตาล็อก Alpha Reproduction
0 ความคิดเห็น