100 อันดับแรก - ลัทธิตะวันออก
Orientalism: 100 ภาพวาดชื่อดังระหว่างการเดินทางและจินตนาการ
เดลาครัวซ์, เจอโรม, อิงเกรส, ออสมาน ฮัมดี เบย์, ชาสเซเรีย, ฟรอมองแตง, ดอยช์ และจิตรกรจากที่อื่นที่สังเกต ฝัน หรือจัดฉากอย่างระมัดระวัง
ตะวันออกนําภาพวาดที่เกิดจากการเดินทางสตูดิโอและจินตนาการตะวันตก แสงนั้นยอดเยี่ยมเธอไม่จําเป็นต้องดับคําถามทางประวัติศาสตร์เมื่อจากไป
การเดินทางเข้าสู่เวิร์คช็อป
ภาพวาดนับร้อยภาพ ไม่ใช่รูปลักษณ์ของระบบอัตโนมัติ
ลัทธิตะวันออกเป็นดินแดนภาพที่หลากหลายน่าดึงดูดและซับซ้อน มันเกิดขึ้นในบริบทของการเดินทางการสํารวจคอลเลกชันลัทธิล่าอาณานิคมความอยากรู้อยากเห็นทางวิชาการและจินตนาการของตะวันตก ผลงานบางชิ้นขึ้นอยู่กับการสังเกตโดยตรงงานอื่น ๆ ในเวิร์คช็อปเครื่องแต่งกายการตกแต่งหรือจินตนาการ การมองพวกเขาในวันนี้จึงต้องใช้การเคลื่อนไหวสองครั้งพร้อมกัน: การชื่นชมความสามารถทางภาพจากนั้นจําไว้ว่าภาพยังแสดงให้เห็นรูปลักษณ์ที่สร้างขึ้น เป็นภาพวาดที่สวยงาม,
ลัทธิตะวันออกรู้วิธีทําให้ตาพร่าด้วยผ้า ม้า หรือลานที่อาบแสงแดด มันได้รับความสนใจมากขึ้นเมื่อความงามของภาพวาดและคําถามที่มันถามยังคงนั่งอยู่ที่โต๊ะเดียวกันสลับไปที่รูปภาพ
การจําแนกประเภทในภาพ
Delacroix, Ingres, Gérôme และ Osman Hamdi Bey เปิดการเดินทางด้วยรูปภาพที่กําหนดแนวเพลง
#1
ผู้หญิงชาวแอลเจียร์ในอพาร์ตเมนต์ของพวกเขา
ใน "สตรีแห่งแอลเจียร์ในอพาร์ตเมนต์ของพวกเขา" Eugène Delacroix เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; เส้นนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "สตรีแห่งแอลเจียร์ในอพาร์ตเมนต์ของพวกเขา" โดย Eugène Delacroix ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "สตรีแห่งแอลเจียร์ในอพาร์ตเมนต์ของพวกเขา" โดย Eugène Delacroix ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าความผิดพลาดที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "สตรีแห่งแอลเจียร์ Eugne ในอพาร์ตเมนต์ของพวกเขา" Delonym อพาร์ทเมนต์" ที่ Eugène Delacroix เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#2
มหาโอดาลิสก์
ใน "La Grande Odalisque" Jean-Auguste-Dominique Ingres เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สีนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "La Grande Odalisque" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปนี้ "ความสนใจของ "La Grande Odalisque" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของความสนใจที่กระตือรือร้นมากเกินไปนับ
ค้นพบ →
#3
หมองู
ใน "The Snake Charmer" Jean-Léon Gérôme เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; จังหวะนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "The Snake Charmer" โดย Jean-Léon Gérôme ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "The Snake Charmer" โดย Jean-Léon Gérôme ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "The Snake Charmer" โดย Jean-Léon Gérme ความแข็งแกร่งของดวงตาแตกน้อยกว่าการเดินทาง
ค้นพบ →
#4
พ่อค้าพรมในกรุงไคโร
ใน "พ่อค้าพรมในกรุงไคโร" ฌอง-เลออน เกโรม หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง สีจึงควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; การจัดกรอบนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "พ่อค้าพรมในกรุงไคโร" โดยฌอง-เลออน เกโรม องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: แรกรูปแบบ จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "พ่อค้าพรมในกรุงไคโร" โดย Jean-Léon Gérôme องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: แรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นอ่านข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Carpet Merpo"
ค้นพบ →
#5
โรงอาบน้ําตุรกี
ใน "The Turkish Bath" Jean-Auguste-Dominique Ingres เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน วัสดุภาพให้น้ําหนักแก่พื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด พื้นผิวนําสายตาไปโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "The Turkish Bath" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The Turkish Bath" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres งานนี้คุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศ เธอไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง เธอเพิ่มลวดลายที่สามารถระบุตัวตนให้กับเส้นทางได้ ใน "The Turkish Bath" ผลงานของ Jean-August
ค้นพบ →
#6
ครูฝึกเต่า
ใน "The Turtle Trainer" Osman Hamdi Bey แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; ความแตกต่างนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "The Turtle Trainer" ของ Osman Hamdi Bey ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถรัก "The Turtle Trainer" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Osman Hamdi Bey จัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#7
การตายของซาร์ดานาปาลัส
ใน "ความตายของซาร์ดานาปาลัส" Eugène Delacroix แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความแตกต่างจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; ลวดลายนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด เราสามารถรัก "ความตายของซาร์ดานาปาลัส" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Eugène Delacroix จัดระเบียบจ้องมอง
ค้นพบ →
#8
ตลาดทาส
ใน "ตลาดทาส" ฌอง-เลออน เกโรม ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; องค์ประกอบนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "ตลาดทาส" โดย Jean-Léon Gérôme ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ตลาดทาส" โดย Jean-Léon Gérôme ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศเอฟเฟกต์ที่เปลี่ยนได้แม่ลายโรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ตลาดทาส" โดย Jean-Léon Gé ทําหน้าที่
ค้นพบ →
#9
หนุ่มกรีกในมัสยิด
ใน "หนุ่มกรีกในมัสยิด" ฌอง-เลออง เกโรม เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; เส้นให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "หนุ่มกรีกในมัสยิด" โดย Jean-Léon Gérôme ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "หนุ่มกรีกในมัสยิด" โดย Jean-Léon Gérôme ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "หนุ่มกรีกในมัสยิด"
ค้นพบ →
#10
งานแต่งงานของชาวยิวในโมร็อกโก
ใน "งานแต่งงานของชาวยิวในโมร็อกโก" ยูจีน เดลาครัวซ์ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป การจ้องมองจะไหลเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สีทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "งานแต่งงานของชาวยิวในโมร็อกโก" โดย Eugène Delacroix องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นให้ข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "งานแต่งงานของชาวยิวในโมร็อกโก" โดย Eugène Delacroix ร่างจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นให้ข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "งานแต่งงานของชาวยิวในโมร็อกโก" Eugène อ่าน
ค้นพบ →
#11
การยึดสมาละห์โดยอับด์ เอล-คาเดอร์
ใน "The Taking of the Smalah โดย Abd el-Kader" Horace Vernet เลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; จังหวะทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "The Taking of the Smalah by Abd el-Kader" โดย Horace Vernet แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "The Taking of the Smalah by Abd el-Kader" โดย Horace Vernet แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างที่ฉลาดพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจที่เพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "
ค้นพบ →
#12
ผู้พิทักษ์พระราชวัง
ใน "The Palace Guard" ลุดวิก ดอยช์ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน การจัดกรอบทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "The Palace Guard" ของลุดวิก ดอยช์ พลังนั้นมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากนั้นคงอยู่ ใน "The Palace Guard" ของลุดวิก ดอยช์ ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุจากนั้นทําให้มันมีบุคลิกของตัวเอง ใน "The Palace Guard" ของลุดวิก ดอยช์ ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก ภาพวาดจึงหลีกเลี่ยงการวางกรอบเพราะ
ค้นพบ →
#13
ฮาเร็ม ฉาก
ใน "ฉากฮาเร็ม" จอห์นเฟรเดอริกลูอิสเปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; พื้นผิวให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "ฉากฮาเร็ม" โดยจอห์นเฟรเดอริกลูอิสภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกสวยไม่มีเอกสาร ใน "ฉากฮาเร็ม" โดยจอห์นเฟรเดอริกลูอิสภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกสวยไม่มีเอกสาร ใน "ฉากฮาเร็ม" โดยจอห์นเฟรเดอริกลูอิสภาพวาดหลีกเลี่ยงการเปิดเผยชื่อเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จักแล้วแสง, การวางกรอบวัสดุของตัวเอง"
ค้นพบ →
#14
เทพิดาเรียม
ใน "The Tepidarium" Théodore Chassériau หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; ความคมชัดทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Le Tepidarium" โดย Théodore Chassériau แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "Le Tepidarium" โดย Théodore Chassériau แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต "Le Tepidarium รักษา" โดย Théodé visual Chassal
ค้นพบ →
#15
ค่ายอาหรับ
ใน "ค่ายอาหรับ" ยูจีน โฟรเมนตินเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม วัสดุภาพให้น้ําหนักแก่พื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด ลวดลายทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "ค่ายอาหรับ" โดย Eugène Fromentin องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ค่ายอาหรับ" โดย Eugène Fromentin งานนี้คุ้มค่าเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ค่ายอาหรับ" โดย Eugène Fromentin งานนี้คุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําและเติมเต็มมัน
ค้นพบ →
#16
อาบน้ํามัวร์
ใน "Bain maure" Jean-Léon Gérôme สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; องค์ประกอบให้อุณหภูมิโดยรวม ใน "Bain maure" โดย Jean-Léon Gérôme ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถชอบ "Bain maure" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันอยู่เหนือสิ่งอื่นใดจากวิธีที่ Jean-Léon Gérôme จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#17
โบนาปาร์ตก่อนสฟิงซ์
ใน "โบนาปาร์ตก่อนสฟิงซ์" ฌอง-เลออน เกโรมเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม; เส้นนี้ทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "โบนาปาร์ตก่อนสฟิงซ์" โดยฌอง-เลออน เกโรม องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีมวล"
ค้นพบ →
#18
Odalisque ถึงทาส
ใน "The Odalisque to the Slave" Jean-Auguste-Dominique Ingres นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดซึ่งผู้ถูกทดสอบเพียงคนเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สีทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "The Odalisque to the Slave" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรก motif จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "The Odalisque to the Slave" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรก motif จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ให้ "มวลของมัน"
ค้นพบ →
#19
ชาวอาหรับกําลังอานม้าของเขา
ใน "An Arab Saddling His Horse" Eugène Delacroix ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน จังหวะทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "An Arab Saddling His Horse" โดย Eugène Delacroix ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "An Arab Saddling His Horse" โดย Eugène Delacroix ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "An Arab Saddling His Horse" โดย Eugène Delacroix นําความประทับใจ
ค้นพบ →
#20
การจลาจลในกรุงไคโร
ใน "การปฏิวัติไคโร" แอนน์-หลุยส์ กิโรเดตเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; การจัดกรอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "การปฏิวัติไคโร" โดยแอนน์-หลุยส์ กิโรเดต ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "การปฏิวัติไคโร" โดยแอนน์-หลุยส์ กิโรเดต ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคารไคโร ดีทจึงแสดงให้เห็นอย่างชัดเจน
ค้นพบ →
#21
ตาม Ghats, Mathura
ใน "Along the Ghats, Mathura", Edwin Lord Weeks ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา; ภาพวาดถือทั้งหมดเข้าด้วยกันในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; พื้นผิวที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "Along the Ghats, Mathura" โดย Edwin Lord Weeks ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Along the Ghats, Mathura" โดย Edwin Lord Weeks แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากสดใสมีชีวิต ใน "Along the Ghats, Matheks, brillence" โดย Ed Lord burst มถุรา" โดย Edwin Lord Weeks นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่สนาม ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#22
หยุดพลม้าอาหรับในป่า
ใน "หยุดนักขี่ม้าอาหรับในป่า" ยูจีน ฟรอมองแต็งเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; ความแตกต่างที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "หยุดนักขี่ม้าอาหรับในป่า" โดยยูจีน ฟรอมองแต็ง องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: แรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "หยุดนักขี่ม้าอาหรับในป่า" โดยยูจีน ฟรอมองแต็ง องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "หยุดนักขี่ม้าอาหรับในป่า" อ่านโดยมวลชน ป่า" โดย Eugène Fromentin นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#23
ฉากถนนตลาดตะวันออก
ใน "ฉากถนนของตลาดตะวันออก" เฟรเดอริกอาเธอร์บริดจ์แมนเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; ลวดลายที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "ฉากถนนของตลาดตะวันออก" โดยเฟรเดอริกอาเธอร์บริดจ์แมนตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ฉากถนนของตลาดตะวันออก" โดยเฟรเดอริกอาเธอร์บริดจ์แมนตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารธนาคารเฟรเดอริกหรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ฉากถนนของตาเฟรเดอริกลง" ระหว่างทางของ "ฉากถนนจากตลาดตะวันออก" โดยเฟรเดอริกอาเธอร์บริดจ์แมนจึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#24
อาลักษณ์
ใน "The Scribe" ลุดวิก ดอยช์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวในทันที พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดซึ่งตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ องค์ประกอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ เราสามารถรัก "The Scribe" ได้เพราะความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดไว้ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Ludwig Deutsch จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#25
โบนาปาร์ตไปเยี่ยมเหยื่อโรคระบาดของจาฟฟา
ใน "โบนาปาร์ตไปเยี่ยมเหยื่อโรคระบาดของจาฟฟา" อองตวน-ฌอง กรอส ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ เส้นรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น สําหรับ "โบนาปาร์ตไปเยี่ยมเหยื่อโรคระบาดของจาฟฟา" โดยอองตวน-ฌอง กรอส ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่นี้ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไป ใน "โบนาปาร์ตไปเยี่ยมเหยื่อโรคระบาดของจาฟฟา" โดยอองตวน-ฌอง กรอส ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก งาน. ความสนใจของ "โบนาปาร์ตไปเยี่ยมเหยื่อโรคระบาดของจาฟฟา" ใน Antoine-Jean Gros อยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →สถาปัตยกรรม ตลาด มัสยิด และบ้านเรือนเผยให้เห็นความแม่นยําของจิตรกรเดินทางและผู้อํานวยการเวิร์คช็อป
#26
ม้าอาหรับต่อสู้ในคอกม้า
ใน "ม้าอาหรับต่อสู้ในคอกม้า" Eugène Delacroix ให้สายตาเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; สีรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ม้าอาหรับต่อสู้ในคอกม้า" โดย Eugène Delacroix ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ม้าอาหรับต่อสู้ในคอกม้า" โดย Eugène Delacroix ภาพวาดนี้ไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ม้าอาหรับต่อสู้ใน Eugneix ที่มีประโยชน์" การวาดภาพ การตีในคอกม้า" ที่ Eugène Delacroix เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#27
โอดาลิสก์
ใน "Odalisque" อองรีมาตีสเปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; จังหวะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "Odalisque" โดย Henri Matisse การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "Odalisque" โดย Henri Matisse จึงรักษาเอกลักษณ์ของภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#28
โอดาลิสก์
ใน "L'Odalisque" François Boucher หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง การจัดกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจอย่างแท้จริงกระชับขึ้น การจัดกรอบจะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "L'Odalisque" โดย François Boucher องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "L'Odalisque" โดย François Boucher องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "L'Odalisque" จากนั้นอ่านเนื้อหาใน François Boucher องค์ประกอบแรกคือ
ค้นพบ →
#29
อาบน้ําในเซราลโย
ใน "A Bath in the Seraglio" Théodore Chassériau แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; พื้นผิวรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "A Bath in the Seraglio" โดย Théodore Chassériau ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "A Bath in the Seraglio" โดย Théodore Chassériau ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ ความรุ่งโรจน์นี้
ค้นพบ →
#30
สุลต่านแห่งโมร็อกโก
ใน "สุลต่านแห่งโมร็อกโก" Eugène Delacroix เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; ความคมชัดรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "สุลต่านแห่งโมร็อกโก" โดย Eugène Delacroix ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "สุลต่านแห่งโมร็อกโก" โดย Eugène Delacroix ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "สุลต่านแห่งโมร็อกโก" โดย Eugène Delacroix ชื่อเรื่องให้ภาพอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมแล้ว
ค้นพบ →
#31
ก่อนการแข่งขัน: Fantasia หรือจุดแวะพักในทะเลทราย
ใน "ก่อนการแข่งขัน: แฟนตาเซียหรือหยุดในทะเลทราย" ยูจีน โฟรเมนตินเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ; ลวดลายรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ก่อนการแข่งขัน: แฟนตาเซียหรือหยุดในทะเลทราย" โดย Eugène Fromentin แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ก่อนการแข่งขัน: แฟนตาเซียหรือหยุดในทะเลทราย" โดย Eugène Fromentin แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอ กรณี: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับหลักสูตร "ก่อนการแข่งขัน: Fantasia หรือจุดแวะพักในทะเลทราย" โดย Eugène Fromentin จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#32
พ่อค้าสี
ใน "พ่อค้าสี" ฌอง-เลออน เกโรม เปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; องค์ประกอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "พ่อค้าสี" โดย Jean-Léon Gérôme แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "พ่อค้าสี" โดย Jean-Léon Gérôme แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "พ่อค้าสี" โดย Jean-Léon ความแข็งแกร่งที่เปล่งประกาย Jean-Léon Gérôme จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#33
มูซซิน
ใน "Le muezzin" Jean-Léon Gérôme ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; เส้นจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "Le muezzin" โดย Jean-Léon Gérôme ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "Le muezzin" โดย Jean-Léon Gérôme ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "Le muezzin" โดยตา Jean-L
ค้นพบ →
#34
ที่วางอูฐ
ใน "ส่วนที่เหลือของอูฐ" ยูจีน ฟรอเมนตินเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงเส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่สีจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น ใน "ส่วนที่เหลือของอูฐ" โดยยูจีน ฟรอเมนติน ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ความสนใจของ "Le repos des camels" โดย Eugène Fromentin ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ความสนใจของ "Le repos des Froment" ของ Eugène เปลี่ยนไป
ค้นพบ →
#35
บาชิ บูซุก
ใน "บาชิ บูซูค" ฌอง-เลออน เกโรม สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; จังหวะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "บาชิ บูซูค" โดยฌอง-เลออน เกโรม ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "บาชิ บูซูค" โดยฌอง-เลออน เกโรม ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้
ค้นพบ →
#36
นายพลโบนาปาร์ตในกรุงไคโร
ใน "นายพลโบนาปาร์ตในกรุงไคโร" ฌอง-เลออน เกโรม หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; การจัดกรอบจะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "นายพลโบนาปาร์ตในกรุงไคโร" โดยฌอง-เลออน เกโรม ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต ใน "นายพลโบนาปาร์ตในกรุงไคโร" โดยฌอง-เลออน เกโรม ความแข็งแกร่งมาจากจังหวะของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิต จึงมีเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่ต้องใช้วาทศิลป์มากนักเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#37
ทิวทัศน์แสงจันทร์ของกรุงคอนสแตนติโนเปิล
ใน "มุมมองของคอนสแตนติโนเปิลโดยแสงจันทร์" อีวานไอวาซอฟสกี้สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; พื้นผิวจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "มุมมองของคอนสแตนติโนเปิลโดยแสงจันทร์" โดย Ivan Aivazovski ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "มุมมองของคอนสแตนติโนเปิลโดยแสงจันทร์" โดย Ivan Aivazovski ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไปใน "แสงของอีวานาซานโดยแสงจันทร์" ชื่อเรื่อง "View of Constantinople by moonlight" ดวงจันทร์" สําหรับความสงบหรือส่องแสง แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Ivan Aivazovsky จัดระเบียบสายตา
ค้นพบ →
#38
ในฮาเร็ม
ใน "In the Harem" เฟรดเดอริก อาเธอร์ บริดจ์แมนเริ่มต้นจากหัวข้อที่ระบุอย่างชัดเจน ความสัมพันธ์ของโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ความแตกต่างจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "In the Harem" โดย Frederick Arthur Bridgman องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "In the Harem" โดย Frederick Arthur Bridgman ภาพวาดจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "In the Harem" โดย Frederick Arthur Bridgman ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมี "ในวิชาที่เป็นที่รู้จัก"
ค้นพบ →
#39
ผู้หญิงจากแอลเจียร์
ใน "ผู้หญิงแห่งแอลเจียร์" ปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; ลวดลายจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น ใน "ผู้หญิงแห่งแอลเจียร์" โดยปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์เรื่องมนุษย์ช่วยให้ปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์ที่จะติดตามได้ใกล้เคียงที่สุดกับการปรากฏตัวซึ่งดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ผู้หญิงแห่งแอลเจียร์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ชุดของมันมาเหนือสิ่งอื่นใดจากวิธีที่ปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์จัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#40
การอ่านอัลกุรอาน
ใน "การอ่านอัลกุรอาน" ออสมาน ฮัมดี เบย์ จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; องค์ประกอบจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "การอ่านอัลกุรอาน" โดย Osman Hamdi Bey ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การอ่านอัลกุรอาน" โดย Osman Hamdi Bey ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การอ่านอัลกุรอาน" โดย Osman Hamdi Bey ภาพวาดนี้นํามาสู่การจําแนกประเภทเรื่องที่แตกต่าง
ค้นพบ →
#41
อ่างอาบน้ํา
ใน "Le Bain" Jean-Léon Gérôme เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงจานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; เส้นเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "Le Bain" โดย Jean-Léon Gérôme ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้นมันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "Le Bain" โดย Jean-Léon Gérôme เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#42
Odalisque ในกางเกงชั้นในสีแดง
ใน "โอดาลิสก์กับกางเกงในสีแดง" อองรีมาตีสหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ สีเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "โอดาลิสก์กับกางเกงในสีแดง" โดยอองรีมาตีสความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "โอดาลิสก์กับกางเกงในสีแดง" โดยอองรีมาตีสภาพวาดมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "โอดาลิสก์กับกางเกงในสีแดง" โดยอองรีมาตีสจัดอันดับภาพวาด
ค้นพบ →
#43
ควันอําพันสีเทา
ใน "ควันสีเหลืองอําพันสีเทา" จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; จังหวะเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "ควันสีเหลืองอําพันสีเทา" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ควันสีเหลืองอําพันสีเทา" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ควันสีเหลืองอําพันสีเทา" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ภาพวาดนําการจัดหมวดหมู่เรื่องที่แตกต่างกันด้วยความประทับใจที่เพียงพอและ
ค้นพบ →
#44
Odalisque พร้อมกาน้ําชา
ใน "Odalisque à la théière" ปิแอร์-ออกุสต์ เรอนัวร์หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง การจัดกรอบเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "Odalisque à la théière" โดย Pierre-Auguste Renoir ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ขอบ, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "Odalisque à la théière" โดย Pierre-Auguste Reno, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ดวงตา "ผู้มีอํานาจเล็กน้อย"
ค้นพบ →
#45
การต่อสู้ของ Giaour และมหาอํามาตย์
ใน "Combat du Giaour et du pasha" Eugène Delacroix ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; พื้นผิวเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "Combat du Giaour et du pasha" โดย Eugène Delacroix ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Combat du Giaour et du pasha" โดย Eugène Delacroix ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "Crip du Gasha"
ค้นพบ →
#46
นักอาบน้ําตัวน้อย; ภายในฮาเร็ม
ใน "The Little Bather; ภายในฮาเร็ม" Jean-Auguste-Dominique Ingres เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; ความแตกต่างเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "The Little Bather; ภายในฮาเร็ม" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "La Petite Baigneuse; ภายในฮาเร็ม" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับได้มาก: ฤทธิ์ แสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ความสนใจของ "La Petite Baigneuse; Interior of the harem" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#47
คาราวานในภาคตะวันออก
ใน "คาราวานในตะวันออก" อัลเบร์โต ปาสินีจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับดิ่งที่สวยงาม; ลวดลายเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "คาราวานในตะวันออก" โดยอัลเบร์โต ปาสินี ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "คาราวานในตะวันออก" โดยอัลเบร์โต ปาสินี ตาพบจุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "คาราวานในตะวันออก" โดยอัลเบร์โต ปาสินี ภาพวาดนี้ให้เส้นที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์ในการอ้างอิง
ค้นพบ →
#48
วัดอาบน้ําและท่าเทียบเรือในเบนาเรส
ใน "วัดและอ่างอาบน้ําในเบนาเรส" เอ็ดวินลอร์ดวีคส์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; องค์ประกอบเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "วัดและอ่างอาบน้ําในเบนาเรส" โดยเอ็ดวินลอร์ดวีคส์ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความเจิดจ้าน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "วัดและอ่างอาบน้ําในเบนาเรส" โดยเอ็ดวินลอร์ดวีคส์ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความเจิดจ้าน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "วัดและอาบน้ําตาเจิดจ้า" สัปดาห์นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่สนาม ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#49
ทิวทัศน์ของกรุงคอนสแตนติโนเปิลในแสงยามเย็น
ใน "มุมมองของคอนสแตนติโนเปิลในแสงยามเย็น" Ivan Aivazovski ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้; เส้นป้องกันไม่ให้ภาพมีความพึงพอใจที่จะสวย สําหรับ "มุมมองของคอนสแตนติโนเปิลในแสงยามเย็น" โดย Ivan Aivazovski ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "มุมมองของคอนสแตนติโนเปิลในแสงยามเย็น" โดย Ivan Aivazovski ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "สายตาของคอนสแตนติโนเปิล" ใน คอนสแตนติโนเปิลในแสงยามเย็น" โดย Ivan Aivazovski จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#50
ตลาดทาส
ใน "ตลาดทาส" กุสตาฟ บูแลงเกอร์หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้งภาพ สีจะป้องกันไม่ให้ภาพพอใจที่จะสวยงาม สําหรับ "ตลาดทาส" โดยกุสตาฟ บูแลงเกอร์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ตลาดทาส" โดยกุสตาฟ บูแลงเกอร์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ตลาดทาส" โดยกุสตาฟ บูแลงเกอร์ ภาพวาดจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้มวล
ค้นพบ →ม้า คาราวาน และขอบเขตอันไกลโพ้นขับเคลื่อนลัทธิตะวันออกไปสู่การเคลื่อนไหว อวกาศ และเจตนารมณ์ของแสง
#51
ผู้หญิงตะวันออก
ใน "The Oriental Woman" Jean Portaels ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้นจานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; จังหวะป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย ใน "La Femme oriental" โดย Jean Portaels วัตถุที่เป็นมนุษย์ช่วยให้ Jean Portaels สามารถติดตามได้ใกล้เคียงที่สุดกับการปรากฏตัวซึ่งดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "La Femme oriental" โดย Jean Portaels อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: วัตถุเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#52
ทหารม้าอาหรับได้สังหารพวกเขา หลังจากดําเนินคดีกับสปาฮี
ใน "นักขี่ม้าอาหรับที่เอาคนตายไป หลังจากมีความสัมพันธ์กับสปาฮิส" ธีโอดอร์ ชาเซเรียสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก เส้นทแยงมุมทําให้วัตถุมีพลังงานที่ไม่ยึดอยู่กับที่ การวางกรอบป้องกันไม่ให้ภาพพอใจที่จะสวย สําหรับ "นักขี่ม้าชาวอาหรับที่เอาคนตายไป หลังจากมีความสัมพันธ์กับสปาฮิส" โดย Théodore Chassériau ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้ ความเจ็บป่วยที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "นักขี่ม้าชาวอาหรับที่เอาคนตายไป หลังจากมีความสัมพันธ์กับสปาฮิส" โดย Théodore Chassériau ภาพที่กระตือรือร้นนี้นับบนความสัมพันธ์ ตัวเขาเอง: เขาให้ผู้อ่านใช้คอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ เราสามารถชอบ "พลม้าอาหรับเอาคนตายของพวกเขาหลังจากมีเรื่องกับสปาฮี" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ชุดของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Théodore Chassériau จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#53
การประหารชีวิตโดยไม่มีการตัดสินภายใต้กษัตริย์มัวร์แห่งกรานาดา
ใน "การประหารชีวิตโดยไม่มีการตัดสินภายใต้กษัตริย์มัวร์แห่งกรานาดา" อองรี เรญอลต์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม พื้นผิวป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่สวยงาม ใน "การประหารชีวิตโดยไม่มีการตัดสินภายใต้กษัตริย์มัวร์แห่งกรานาดา" โดยอองรี เรญโญต์ ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่อง สถานที่ แสงหรือการกระทําโดยตรงการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ความสนใจของ "การประหารชีวิตโดยไม่มีการตัดสินภายใต้กษัตริย์มัวร์แห่งกรานาดา" โดยอองรี เรญอลต์ ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่อง สถานที่ แสงสว่างหรือการกระทําของมันโดยตรง
ค้นพบ →
#54
หัวหน้าแห่ง Great Odalisque
ใน "Tête de la Grande Odalisque" Jean-Auguste-Dominique Ingres ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; ความแตกต่างป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่สวยงาม สําหรับ "Tête de la Grande Odalisque" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "Tête de la Grande Odalisque" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับโรคมากเช่นกัน: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ที่กระตือรือร้น ระบุได้โดยเส้นทาง เราสามารถรัก "Tête de la Grande Odalisque" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่ส่วนใหญ่ การถือครองของมันมาจากวิธีที่ Jean-Auguste-Dominique Ingres จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#55
ซาโลเมเต้นรําต่อหน้าเฮโรด
ใน "ซาโลเมเต้นรําต่อหน้าเฮโรด" กุสตาฟ โมโรนําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่; ลวดลายป้องกันไม่ให้ภาพพอใจที่จะสวย สําหรับ "ซาโลเมเต้นรําต่อหน้าเฮโรด" โดยกุสตาฟ โมโร องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกลวดลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ซาโลเมเต้นรําต่อหน้าเฮโรด" โดยกุสตาฟ โมโร องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกลวดลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ซาโลเมเต้นรําก่อนเฮโรด" Moreau นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#56
Odalisque นอนลง Odalisque ผู้ยิ่งใหญ่
ใน "Odalisque นอนลง, La grande Odalisque", Jean-Auguste-Dominique Ingres จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; องค์ประกอบป้องกันไม่ให้ภาพพอใจที่จะสวย สําหรับ "Odalisque นอนลง La grande Odalisque" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต "Odalisque นอนลง La grande Odalisque" โดย Jean-Auguste-Dominique Ingres แรงมาจากดวงตาที่เปล่งประกายน้อยกว่า
ค้นพบ →
#57
ผมบลอนด์โอดาลิสก์
ใน "สีบลอนด์โอดาลิสก์" ฟร็องซัว บูเชอร์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ เส้นยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "สีบลอนด์โอดาลิสก์" โดย François Boucher ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "สีบลอนด์โอดาลิสก์" โดย François Boucher ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดจากนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "สีบลอนด์โอดาลิสก์" โดย François Boucher ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย
ค้นพบ →
#58
ผู้หญิงบนฝั่งแม่น้ําไนล์
ใน "ผู้หญิงบนขอบของแม่น้ําไนล์" เอมิล เบอร์นาร์ดเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; สียังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "ผู้หญิงบนขอบของแม่น้ําไนล์" โดยเอมิล เบอร์นาร์ด องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: แรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ผู้หญิงบนขอบของแม่น้ําไนล์" โดยเอมิล เบอร์นาร์ด องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ผู้หญิงบนขอบของมวล"
ค้นพบ →
#59
Odalisque กับกางเกงสีเทา
ใน "Odalisque กับกางเกงสีเทา" อองรีมาตีสเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; จังหวะยังคงการแสดงตนส่วนบุคคลมาก สําหรับ "Odalisque กับกางเกงสีเทา" โดยอองรีมาตีสตาพบเหตุผลที่ชัดเจนที่จะชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจน้อย ใน "Odalisque กับกางเกงสีเทา" โดยอองรีมาตีสงานนี้คุ้มค่ากับรูปแบบที่แม่นยํามากเท่ากับแสงและบรรยากาศของมัน; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนให้กับหลักสูตร ใน "Odalisque กับกางเกงสีเทา" โดย Henri Matisse มีคุณค่าสําหรับงานของมัน เอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่ต้องใช้เอฟเฟกต์วาทศิลป์ขนาดใหญ่เพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#60
สาวแอลจีเรีย
ใน "สาวแอลจีเรีย" ปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ; การจัดกรอบรักษาสถานะที่เป็นส่วนตัวมากที่นั่น สําหรับ "สาวแอลจีเรีย" โดยปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "สาวแอลจีเรีย" โดยปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์ร่างไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "สาวแอลจีเรีย" โดยปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์ร่างนําอีกประเภทของการปรากฏตัว: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ภาพวาดใบหน้า ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#61
ซากปรักหักพังของมัสยิดกาหลิบฮาเคมในกรุงไคโร
ใน "ซากปรักหักพังของมัสยิดกาหลิบฮาเคมในกรุงไคโร" พรอสเพอร์มาริลฮัตเปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; พื้นผิวยังคงการแสดงตนส่วนบุคคลมาก สําหรับ "ซากปรักหักพังของมัสยิดกาหลิบฮาเคมในกรุงไคโร" โดยพรอสเพอร์มาริลฮัตภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ซากปรักหักพังของมัสยิดกาหลิบฮาเคมในกรุงไคโร" โดยพรอสเพอร์มาริลฮัตภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าความผิดพลาดที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ซากปรักหักพังของมัสยิดกาหลิบฮาเคม" ภาพวาด ความสนใจของ "ซากปรักหักพังของมัสยิดกาหลิบฮาเคมในกรุงไคโร" ในพรอสเปอร์ มาริลฮัตอยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#62
อาร์นอท
ใน "อุนอาร์โนต์" ฌอง-เลออน เกโรม เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับความสมดุลที่สวยงาม; ความแตกต่างยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "อุนอาร์โนต์" โดยฌอง-เลออน เกโรเม ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "อุนอาร์โนต์" โดยฌอง-เลออน เกโรเม ที่นี่ การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่อง จากนั้น เคลื่อนไปสู่แสงสว่างและความสมดุลทั่วไป บ่อยครั้ง ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร ใน "อุน อาร์โนต์" โดยฌอง เกร์เม ได้รับตําแหน่งทั่วไป
ค้นพบ →
#63
คอนแวนต์ของนักบุญแคทเธอรีนที่ภูเขาซีนาย
ใน "คอนแวนต์ของนักบุญแคทเธอรีนที่ภูเขาซีนาย" เอเดรียน Dauzats ให้จ้องมองจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; ลวดลายยังคงการแสดงตนส่วนบุคคลมาก สําหรับ "คอนแวนต์ของนักบุญแคทเธอรีนที่ภูเขาซีนาย" โดยเอเดรียน Dauzats ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่นี้ของการมองมากเกินไป ใน "คอนแวนต์ของนักบุญแคทเธอรีนที่ภูเขาซีนาย" โดยเอเดรียน Dauzats ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่นี้ของสายตาที่เร่งรีบมากเกินไป ใน "คอนแวนต์แห่งนักบุญอ่าน" แล้วจึงย้ายไปตามตัวละครซีนี Sainte-Catherine at Mount Sinai" โดย Adrien Dauzats เนื่องมาจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#64
ดินแดนแห่งความกระหาย
ใน "Le Pays de la Soif" Eugène Fromentin เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้งองค์ประกอบยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "Le Pays de la Soif" โดย Eugène Fromentin ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ความสนใจของ "Le Pays de la Soif" โดย Eugène Fromentin เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#65
ริมฝั่งแม่น้ําไนล์
ใน "Les Bords du Nil" Léon Belly เปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ เส้นนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Les Bords du Nil" โดย Léon Belly ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Les Bords du Nil" โดย Léon Belly ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "Les Bords du Nil" โดย Léon Belly ตัวแบบมาจากตัวอ่านเอง:
ค้นพบ →
#66
ชาวปารีสแต่งกายเป็นชาวแอลจีเรีย
ใน "Parisiennes แต่งตัวเป็นชาวแอลจีเรีย" ปิแอร์-ออกุสต์ เรอนัวร์เลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก สีนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Parisiennes แต่งตัวเป็นชาวแอลจีเรีย" โดย Pierre-Auguste Renoir การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์ของ Pierre-Parens ที่แต่งตัวแบบช้า, ธนาคารของ RenAugust, "Pariennes แต่งตัวเป็นชาวแอลจีเรีย"
ค้นพบ →
#67
มูรัตในยุทธการที่อาบูคีร์
ใน "Murat at the Battle of Aboukir" Antoine-Jean Gros จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; จังหวะนําสายตาโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Murat at the Battle of Aboukir" โดย Antoine-Jean Gros องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Murat at the Battle of Aboukir" โดย Antoine-Jean Gros องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ "จังหวะที่แท้จริง" ของภาพวาด
ค้นพบ →
#68
หัวหน้าชาวอาหรับ
ใน "หัวหน้าของชาวอาหรับ" จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้; การจัดกรอบนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "หัวหน้าของชาวอาหรับ" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "หัวหน้าของชาวอาหรับ" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ภาพวาดนี้ไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "หัวหน้าของชาวอาหรับ" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ภาพวาดนี้ให้ตาที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์
ค้นพบ →
#69
นักเต้นมัวร์ในคอนสแตนติน (แอลจีเรีย)
ใน "นักเต้นมัวร์ในคอนสแตนติน (แอลจีเรีย)" ธีโอดอร์ แชสเซเรียทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก; พื้นผิวนําสายตาโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "นักเต้นมัวร์ในคอนสแตนติน (แอลจีเรีย)" โดย Théodore Chassériau องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "นักเต้นมัวร์ในคอนสแตนติน (แอลจีเรีย)" โดย Théodore Chassériau องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวล ความแตกต่างที่ระบุได้โดยหลักสูตร "นักเต้นมัวร์ในคอนสแตนติน (แอลจีเรีย)" โดย Théodore Chassériau นําอารมณ์ของตัวเองไปที่หลักสูตร; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#70
การล่านกกระสา (แอลจีเรีย)
ใน "The Heron Hunt (แอลจีเรีย)" Eugène Fromentin หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง การจัดกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจอย่างแท้จริงมากขึ้น ความแตกต่างนําไปสู่การจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "The Heron Hunt (แอลจีเรีย)" โดย Eugène Fromentin การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "The Heron Hunt (แอลจีเรีย)" โดย Eugène Fromentin การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย (Alger Heria Hunt)
ค้นพบ →
#71
ฉากถนนในอินเดีย
ใน "ฉากถนนในอินเดีย" เอ็ดวินลอร์ดวีคส์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; รูปแบบนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "ฉากถนนในอินเดีย" โดยเอ็ดวินลอร์ดวีคส์องค์ประกอบจะถูกอ่านในขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "ฉากถนนในอินเดีย" โดยเอ็ดวินลอร์ดวีคส์องค์ประกอบจะถูกอ่านในขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "ฉากถนนในอินเดีย" โดยเอ็ดวินลอร์ดวีคส์แล้วชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นขนาดเล็ก
ค้นพบ →
#72
การเสด็จเข้าสู่กรุงคอนสแตนติโนเปิลของพระเจ้าโมฮัมเหม็ดที่ 2
ใน "การเข้ามาของโมฮัมเหม็ดที่ 2 ในกรุงคอนสแตนติโนเปิล" เบนจามิน - คอนสแตนต์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; องค์ประกอบนําการจ้องมองไปที่นั่นโดยไม่เข้มงวด เราสามารถชอบ "การเข้ามาของโมฮัมเหม็ดที่ 2 ในกรุงคอนสแตนติโนเปิล" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เบนจามิน - คอนสแตนต์จัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#73
มัสยิด
ใน "มัสยิด" ปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; เส้นให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "มัสยิด" โดยปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "มัสยิด" โดยปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกสวยไม่มีเอกสาร ใน "มัสยิด" โดยปิแอร์ - ออกุสต์เรอนัวร์ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยชื่อเพราะจากนั้นก็มีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก RenAugust วัสดุกรอบบุคลิกภาพของมันเอง
ค้นพบ →
#74
เชฟชาวโมร็อกโก Kaïd
ใน "Le Kaïd เชฟชาวโมร็อกโก" Eugène Delacroix จัดระเบียบลวดลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สีทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Le Kaïd เชฟชาวโมร็อกโก" โดย Eugène Delacroix องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Le Kaïd เชฟชาวโมร็อกโก" โดย Eugène Delacroix ภาพวาดจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Le Kaïd เชฟชาวโมร็อกโก" อ่านโดย Eugix
ค้นพบ →
#75
ทิวทัศน์ของบอสฟอรัสกับสุเหร่าโซเฟียและหอคอยแสงจันทร์ของพระแม่มารี
ใน "มุมมองของบอสฟอรัสกับสุเหร่าโซเฟียและหอคอยของพระแม่มารีในแสงจันทร์" Ivan Aivazovsky สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; จังหวะทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "มุมมองของบอสฟอรัสกับสุเหร่าโซเฟียและหอคอยของพระแม่มารีในแสงจันทร์" โดย Ivan Aivazovski ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "มุมมองของบอสฟอรัสกับสุเหร่าโซเฟียและหอคอยของพระแม่มารีในแสงจันทร์" โดยเอกสารของอีวานไอวาซอฟสกี้เท่านั้น อนุสาวรีย์สะพานหมู่บ้านหรือบ้านทําให้องค์ประกอบมั่นคงและป้องกันผลกระทบของหมอกคลุมเครือ เราสามารถชอบ "มุมมองของบอสฟอรัสกับสุเหร่าโซเฟียและหอคอยของพระแม่มารีในแสงจันทร์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Ivan Aivazovsky จัดระเบียบจ้องมอง
ค้นพบ →Dinet, Weeks, Bridgman, Ernst, Lewis และผู้ร่วมสมัยได้ขยายเส้นทางให้กว้างขึ้นโดยไม่ต้องปูพรมผืนเดิมซ้ําอย่างไม่มีที่สิ้นสุด
#76
ทางเข้าฮาเร็ม
ใน "การเข้าสู่ฮาเร็ม" Georges Clairin จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้งตัว การจัดกรอบจะทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "การเข้าสู่ฮาเร็ม" โดย Georges Clairin องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรก แม่ลาย จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "การเข้าสู่ฮาเร็ม" โดย Georges Clairin องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรก แม่ลาย จากนั้นมวล จากนั้นให้ข้อความของแสง "การเข้าสู่ฮาเร็ม" โดย Georges Clairin องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นให้มวล
ค้นพบ →
#77
อาหรับ แฟนตาซี
ใน "อาหรับแฟนตาซี" ยูจีนเดลาครัวซ์ยังคงรักษาช่วงเวลาที่การวาดภาพขยายระยะเวลา; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; พื้นผิวให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Fantaisie arab" โดย Eugène Delacroix องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "อาหรับแฟนตาซี" โดย Eugène Delacroix องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "อาหรับแฟนตาซี" โดย Eugène Delacroix องค์ประกอบจะถูกอ่านในขั้นตอนแรก: มวล
ค้นพบ →
#78
ฟาติมาในโอดาลิสก์
ใน "Fatima en Odalisque" Jean-Auguste-Dominique Ingres ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม; ความคมชัดทําให้อุณหภูมิโดยรวม ความสนใจของ "Fatima en Odalisque" ใน Jean-Auguste-Dominique Ingres อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#79
การตกแต่งภายในของชาวยิวในคอนสแตนติน
ใน "การตกแต่งภายในของชาวยิวในคอนสแตนติน" Théodore Chassériau หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจอย่างแท้จริง; ลวดลายทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "การตกแต่งภายในของชาวยิวในคอนสแตนติน" โดย Théodore Chassériau ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "การตกแต่งภายในของชาวยิวในคอนสแตนติน" โดย Théodore Chassériau ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "การตกแต่งภายในของชาวยิวใน" จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#80
ทหารม้าอาหรับกําลังสังเกตการณ์อยู่บนภูเขา
ใน "นักขี่ม้าอาหรับสังเกตการณ์ในภูเขา" Eugène Fromentin ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; องค์ประกอบให้อุณหภูมิของมันโดยรวม สําหรับ "นักขี่ม้าอาหรับสังเกตการณ์ในภูเขา" โดย Eugène Fromentin ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่นี้ของการจ้องมองที่กดมากเกินไป เราสามารถชอบ "นักขี่ม้าอาหรับสังเกตการณ์ในภูเขา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Eugène Fromentin จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#81
ชาวอาหรับไรเดอร์
ใน "นักขี่ม้าอาหรับ" Eugène Delacroix เปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; บรรทัดที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก ใน "นักขี่ม้าอาหรับ" โดย Eugène Delacroix ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง กรอบและวัสดุแล้วให้บุคลิกภาพของตัวเอง ความสนใจของ "นักขี่ม้าอาหรับ" ใน Eugène Delacroix เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#82
ตลาดริมถนนในอินเดีย
ใน "ฉากตลาดถนนอินเดีย" Edwin Lord Weeks เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางเป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; สีที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก ใน "ฉากตลาดถนนอินเดีย" โดย Edwin Lord Weeks ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ความสนใจของ "ฉากตลาดถนนอินเดีย" โดย Edwin Lord Weeks ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ความสนใจของ "ฉากตลาดถนนอินเดีย" โดย Edwin Lord Weeks นี้ให้การอ้างอิงที่ชัดเจน
ค้นพบ →
#83
พระอาทิตย์ตกในกรุงคอนสแตนติโนเปิล
ใน "พระอาทิตย์ตกดินในกรุงคอนสแตนติโนเปิล" Ivan Aivazovski ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน จังหวะทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "พระอาทิตย์ตกดินในกรุงคอนสแตนติโนเปิล" โดย Ivan Aivazovski องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "พระอาทิตย์ตกดินในกรุงคอนสแตนติโนเปิล" โดย Ivan Aivazovski องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "พระอาทิตย์ตกดินในกรุงคอนสแตนติโนเปิล" โดย Ivan Aivazovski จากนั้นองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: มวลแรก ไอวาซอฟสกี้จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#84
ฉากในย่านชาวยิวของคอนสแตนติน
ใน "ฉากในย่านชาวยิวของคอนสแตนติน" ธีโอดอร์ แชสเซโรเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง จากนั้นสีจะควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; การจัดกรอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ ใน "ฉากในย่านชาวยิวของคอนสแตนติน" โดย Théodore Chassériau ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดจากนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ความสนใจของ "ฉากในย่านชาวยิวของคอนสแตนติน" โดย Théodore Chassériau ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็น "ประสบการณ์ภาพ"
ค้นพบ →
#85
สาวน้อยแอลจีเรีย
ใน "สาวแอลจีเรียหนุ่ม" ปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; พื้นผิวที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "สาวแอลจีเรียหนุ่ม" โดยปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้ความเจ็บป่วยที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "สาวแอลจีเรียหนุ่ม" โดยปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้ความเจ็บป่วยที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "สาวแอลจีเรียหนุ่ม" โดยปิแอร์-ออกุสต์ประเภทเรอนัวร์ร่างนําอื่น เรอนัวร์กระตือรือร้นกับความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#86
ค่ายในเทือกเขาแอตลาส
ใน "ค่ายในเทือกเขาแอตลาส" Eugène Fromentin ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ; ความคมชัดที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก เราสามารถรัก "ค่ายในเทือกเขาแอตลาส" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ถือส่วนใหญ่มาจากวิธีการที่ Eugène Fromentin จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#87
odalisques สองอัน หนึ่งในนั้นไม่ได้แต่งตัว พื้นหลังประดับ และกระดานหมากรุก
ใน "สองโอดาลิสก์ซึ่งหนึ่งในนั้นคือไม่ได้แต่งตัวพื้นหลังประดับและกระดานหมากรุก" อองรีมาติสเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; ลวดลายทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "สองโอดาลิสก์ซึ่งหนึ่งในนั้นเป็นพื้นหลังที่ไม่ได้แต่งตัวประดับและกระดานหมากรุก" โดยอองรีมาติสความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาการหายใจที่เพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "สองโอดาลิสก์ซึ่งหนึ่งในนั้นคือพื้นหลังที่ไม่ได้แต่งตัวประดับและกระดานหมากรุก" โดยอองรีมาติสความแข็งแกร่งมาจากการหายใจของดวงตาที่เปล่งประกายน้อยกว่าการทรงตัว
ค้นพบ →
#88
ผู้หญิงใกล้ซิดี อับเดอร์ราห์มาน
ใน "Women Near Sidi Abderrahman" เฟรดเดอริกอาเธอร์บริดจ์แมนสร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; องค์ประกอบที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "ผู้หญิงใกล้ Sidi Abderrahman" โดย Frederick Arthur Bridgman ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ผู้หญิงใกล้ Sidi Abderrahman" โดย Frederick Arthur Bridgman ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไปใน "ผู้หญิงใกล้เฟรดเดอริกอับเดอร์ราห์" ผู้หญิงที่อยู่ใกล้ Sidi Abderrahman" สําหรับความสงบหรือความสดใสของเธอ แต่เสื้อผ้าของเธอส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Frederick Arthur Bridgman จัดลุค
ค้นพบ →
#89
Schérif of Oussan (โมร็อกโก) เข้าไปในมัสยิด
ใน "The schérif de Oussan (โมร็อกโก) เข้าไปในมัสยิด" Georges Clairin เลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; เส้นรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น สําหรับ "The schérif of Oussan (โมร็อกโก) เข้าไปในมัสยิด" โดย Georges Clairin องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรก motif จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "ความแตกแยกของ Oussan (โมร็อกโก) เข้าไปในมัสยิด" โดย Georges Clairin จากนั้นองค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน:
ค้นพบ →
#90
กาเบรียลในชุดตะวันออก
ใน "กาเบรียลในชุดโอเรียนเต็ล" ปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์เลือกสถานการณ์ที่เฉพาะเจาะจงและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่เรื่องเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้สีรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "กาเบรียลในชุดโอเรียนเต็ล" โดยปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์แรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "กาเบรียลในชุดโอเรียนเต็ล" โดยปิแอร์-ออกุสต์เรอนัวร์แรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาที่สดใสหายใจมากพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "กาบรี" ตา เครื่องแต่งกายแบบตะวันออกโดยปิแอร์-โอกุสต์ เรอนัวร์จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#91
Odalisque กับแทมบูรีน
ใน "Odalisque au tambourine" อองรีมาติสให้จ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; จังหวะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "Odalisque au tambourine" โดย Henri Matisse ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "Odalisque au tambourine" โดย Henri Matisse เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#92
ประตูมัสยิด
ใน "ประตูมัสยิด" จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; กรอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน ใน "ประตูมัสยิด" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ เราสามารถชอบ "ประตูมัสยิด" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#93
การล่าเหยี่ยวในแอลจีเรีย: การรักษา
ใน "การล่าเหยี่ยวในแอลจีเรีย: การรักษา" Eugène Fromentin ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; พื้นผิวรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "การล่าเหยี่ยวในแอลจีเรีย: การรักษา" โดย Eugène Fromentin ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถชอบ "การล่าเหยี่ยวในแอลจีเรีย: การรักษา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Eugène Fromentin จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#94
เดินไปตามถนนอินเดีย
ใน "เดินบนถนนอินเดีย" Edwin Lord Weeks สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ; ความแตกต่างรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "เดินบนถนนอินเดีย" โดย Edwin Lord Weeks ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "เดินบนถนนอินเดีย" โดย Edwin Lord Weeks ชื่อเรื่องไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ ใน "เดินบนถนนอินเดีย" โดย Edwin Lord Weeks ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ น้อย ๆ: มันประกาศสถานการณ์ อินเดียน" สําหรับความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Edwin Lord Weeks จัดลุค
ค้นพบ →
#95
อากาเวในโมร็อกโก
ใน "Agave au Maroc" Eugène Delacroix สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ ลวดลายรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "Agave au Maroc" โดย Eugène Delacroix ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Agave au Maroc" โดย Eugène Delacroix ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้โรคอันยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไปใน "Agave a brillonym Marociance" บุคลิกภาพอันยอดเยี่ยมของมันเอง
ค้นพบ →
#96
ชาวอาหรับล่าเหยี่ยว
ใน "อาหรับไล่ตามเหยี่ยว" ยูจีน โฟรเมนตินให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; องค์ประกอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "อาหรับไล่ตามเหยี่ยว" โดย Eugène Fromentin ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปใน "อาหรับไล่ตามเหยี่ยว" โดย Eugène Fromentin ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่นี้คือการไล่ตามสายตาที่เร่งรีบมากเกินไป ในเรื่อง "การไล่ล่าเหยี่ยว" falcon" สําหรับความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Eugène Fromentin จัดลุค
ค้นพบ →
#97
ชาวอาหรับกําลังดื่มม้า
ใน "อาหรับทําให้ม้าของพวกเขาดื่ม" Eugène Fromentin สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ความแตกต่างจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด; บรรทัดจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้นพวกเขา สําหรับ "อาหรับทําให้ม้าของพวกเขาดื่ม" โดย Eugène Fromentin ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป เราสามารถชอบ "อาหรับทําให้ม้าของพวกเขาดื่ม" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Eugène Fromentin จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#98
ซุ้มหินทรายสีแดงที่สร้างขึ้นอย่างอยากรู้อยากเห็น ป้อมอัครา ประเทศอินเดีย
ใน "Curiously Worked Red Sandstone Arches, Fort Agra, India", Edwin Lord Weeks กลั้นช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; สีจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "ซุ้มหินทรายสีแดงที่ทํางานอย่างน่าสงสัย, Fort Agra, อินเดีย" โดย Edwin Lord Weeks ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "โค้งหินทรายสีแดงที่ทํางานอย่างน่าขัน ป้อมอัครา อินเดีย" โดย Edwin Lord Weeks ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา ป้อมมีลมหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากนั้น "ทํางานได้อย่างยอดเยี่ยม"
ค้นพบ →
#99
ทหารม้าอาหรับลักพาตัวผู้เสียชีวิต
ใน "นักขี่ม้าอาหรับกําจัดคนตายของพวกเขา" Théodore Chassériau หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง; จังหวะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้นพวกเขา สําหรับ "นักขี่ม้าอาหรับกําจัดคนตายของพวกเขา" โดย Théodore Chassériau ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจน้อย "นักขี่ม้าชาวอาหรับกําจัดคนตายของพวกเขา" โดย Théodore Chassériau ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยของพวกเขา "ตาอาหรับ" ธรณี
ค้นพบ →
#100
การล่าละมั่งในฮอดนา
ใน "การล่าสัตว์ละมั่งในฮอดนา" ยูจีน ฟรอมองแต็งเปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน การจัดกรอบจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "การล่าละมั่งในฮอดนา" โดยยูจีน ฟรอมองแต็ง ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การล่าละมั่งในฮอดนา" โดยยูจีน ฟรอมองแต็ง ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การล่าละมั่งในฟรอ้ง" ประกาศจุดเริ่มต้นโดยยูจีน การกระทํา hodna" ใน Eugène Fromentin เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย
หนึ่งร้อยภาพวาด สามวิธีในการมองหาที่อื่น
ตะวันออกแกว่งไปมาระหว่างประสบการณ์ชีวิตการสร้างใหม่ทางวิชาการและโรงละครภาพบริสุทธิ์ หลังจากร้อยภาพวาดชายแดนสามารถอ่านได้มากขึ้นแม้ว่าการตั้งค่าบางอย่างยังคงเข้าสู่การเล่นด้วยความมั่นใจที่น่าทึ่ง
การเดินทางไม่ได้รับประกันความจริง
การสังเกตโดยตรงสามารถบํารุงภาพวาดได้โดยไม่ลบตัวเลือก ความคาดหวัง และแบบแผนของจิตรกร
ฉากดําเนินเรื่อง
พรม เซรามิก ประตู และผ้าไม่เพียงแต่ทําหน้าที่เป็นเครื่องประดับเท่านั้น แต่ยังควบคุมพื้นที่และแสงสว่างอีกด้วย
ลุคมีเรื่องราว
ภาพเหล่านี้พูดถึงสังคมที่เป็นตัวแทนพอๆ กับยุโรปที่รวบรวม จัดแสดง และความฝันเกี่ยวกับสังคมเหล่านั้น
ลําดับเหตุการณ์ของการสร้างที่อื่น
ห้าวันที่จะคืนแสงสว่างให้ทันเวลา
การรณรงค์ของโบนาปาร์ตและสิ่งพิมพ์ทางวิชาการที่ตามมาความสนใจในอียิปต์และตะวันออกกลางในยุโรปเพิ่มมากขึ้น
Ingres แต่งเวิร์กช็อปตะวันออกที่เส้นสาย ความปรารถนา และจินตนาการใช้เสรีภาพบางอย่างกับกายวิภาคศาสตร์
การเดินทางครั้งนี้ช่วยบํารุงสมุดบันทึก สีสัน และฉากสําคัญๆ หลายฉาก รวมถึง Women of Algiers ในอพาร์ตเมนต์ของพวกเขา
นิทรรศการระดับนานาชาติที่สําคัญช่วยให้มองเห็นภาพวาด วัตถุ และสถาปัตยกรรมที่เกี่ยวข้องกับที่อื่นได้มากขึ้น
จิตรกรชาวออตโตมันกลับรหัสของประเภทนี้และนําตําแหน่งภายในที่ซับซ้อนมากขึ้นมาสู่สายตาของชาวตะวันออก
การเคลื่อนไหวลึก
วิธีการดูแบบตะวันออกในวันนี้?
ลัทธิตะวันออกเป็นดินแดนภาพที่หลากหลายน่าดึงดูดและซับซ้อน มันเกิดขึ้นในบริบทของการเดินทางการสํารวจคอลเลกชันลัทธิล่าอาณานิคมความอยากรู้อยากเห็นทางวิชาการและจินตนาการของตะวันตก ผลงานบางชิ้นขึ้นอยู่กับการสังเกตโดยตรงงานอื่น ๆ ในเวิร์คช็อปเครื่องแต่งกายการตกแต่งหรือจินตนาการ การมองพวกเขาในวันนี้จึงต้องใช้การเคลื่อนไหวสองครั้งพร้อมกัน: การชื่นชมความสามารถทางภาพจากนั้นจําไว้ว่าภาพยังแสดงให้เห็นรูปลักษณ์ที่สร้างขึ้น เป็นภาพวาดที่สวยงามแต่บางครั้งก็มีกระเป๋าเดินทางอุดมการณ์ที่ค่อนข้างหนัก
Eugène Delacroix ครอบครองสถานที่สําคัญด้วยการเดินทางไปโมร็อกโกและแอลจีเรีย ผู้หญิงแห่งแอลเจียร์ในอพาร์ตเมนต์ของพวกเขา The Jewish Wedding in Morocco หรือฉากม้าทําให้ลัทธิตะวันออกมีสีสันที่ละเอียดอ่อนและลึกซึ้งอย่างน่าทึ่ง Delacroix ไม่เพียงแต่แสวงหาเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่แปลกใหม่เท่านั้น: เขาทํางานกับสีแสงการเคลื่อนไหวผ้าและความตึงเครียดของมนุษย์ ที่บ้านสีแดงสามารถมีตัวละครได้เกือบเท่ากับตัวละคร
Jean-Léon Gérôme เป็นตัวแทนของอีกเส้นทางหนึ่ง: ความแม่นยํา การจบการศึกษา สถาปัตยกรรมที่ชัดเจน เครื่องแต่งกายที่มีรายละเอียด ตลาด มัสยิด ห้องอาบน้ํา หรือฉากถนน ภาพวาดของเขาหลงใหลในความชัดเจนของพวกเขาแต่พวกเขายังเตือนเราว่าลัทธิตะวันออกสามารถจัดระเบียบความเป็นจริงได้เหมือนโรงละครที่มีการควบคุมอย่างมาก Gérôme มักจะวาดภาพเหมือนคนที่เก็บกระเบื้องทุกแผ่นบนพื้นก่อนที่จะปล่อยให้งูเข้าไปในเวที
Ingres เป็นนักตะวันออกโดยเฉพาะอย่างยิ่งผ่านจินตนาการ The Great Odalisque, The Turkish Bath หรือ Odalisque to the Slave เป็นบันทึกการเดินทางน้อยกว่าภวังค์ตะวันตกเกี่ยวกับร่างกายการตกแต่งและฮาเร็ม เส้นเป็นอธิปไตยรูปร่างยาวราคะกลายเป็นองค์ประกอบ คุณต้องชื่นชมภาพวาดโดยไม่ลืมว่าตะวันออกนี้ถูกประดิษฐ์ขึ้นอย่างกว้างขวางในเวิร์กช็อปซึ่งไม่ได้ป้องกันภาพวาดจากการมีตัวตนที่น่าเกรงขาม
Chassériau, Fromentin, Decamps, Vernet, Pasini, Deutsch, Lewis, Bridgman, Dinet และ Bauernfeind ขยายขอบเขตให้กว้างขึ้น บางคนสังเกตทิวทัศน์ ม้า คาราวาน มัสยิด และถนนอย่างระมัดระวัง คนอื่น ๆ ขยายฉากที่งดงามหรือประเภท ลัทธิตะวันออกแกว่งไปมาระหว่างการเดินทาง การรายงาน การตกแต่ง ความฝันและการแสดง ลัทธิตะวันออกแกว่งไปมาระหว่างการเดินทาง การรายงาน การตกแต่ง ความฝันและการแสดง บางครั้งเขาก้าวไปข้างหน้าด้วยสมุดบันทึกบางครั้งด้วยลําต้นของผ้าทั้งหมดและบางครั้งก็มีทั้งสองอย่างซึ่งทําให้ค่าธรรมเนียมสัมภาระซับซ้อน
ธีมเกิดขึ้นบ่อยครั้ง: การตกแต่งภายใน, ห้องอาบน้ํา, ตลาด, คําอธิษฐาน, ทหารยาม, ทหารม้า, ทะเลทราย, เมือง, นักดนตรี, นักเล่าเรื่อง, ประตูอนุสาวรีย์ วิชาเหล่านี้ให้โอกาสจิตรกรในการทํางานเกี่ยวกับพื้นผิว, การสะท้อน, โมเสก, พรม, เงาและสถาปัตยกรรม จิตรกรรมแบบตะวันออกชอบพื้นผิว: โลหะ, ผ้าไหม, หิน, ผิวหนัง, น้ํา, ทราย เธอรู้วิธีที่จะทําให้รายละเอียดเปล่งประกายโดยไม่จําเป็นต้องสูญเสียฉากแม้ว่าบางครั้งเธอจะมีจุดอ่อนสําหรับพรมที่มีความทะเยอทะยานมาก
ในการตกแต่งภาพวาดแบบตะวันออกนํามาซึ่งความอบอุ่นความลึกและความรู้สึกของการเล่าเรื่อง ฉากของ Delacroix ให้พลังงาน Gérôme สร้างความแม่นยําที่งดงามการตกแต่งภายในของ Lewis หรือ Deutsch สร้างบรรยากาศสบาย ๆ ภูมิทัศน์ของ Fromentin เปิดพื้นที่ เหล่านี้เป็นผลงานที่ต้องดูด้วยรสนิยมและความแตกต่างเล็กน้อย: พวกเขาสามารถงดงามได้แต่พวกเขาได้รับประโยชน์จากการมาพร้อมกับรูปลักษณ์ที่มีสติมากกว่าการถอนหายใจที่แปลกใหม่
ท็อปนี้รวบรวมภาพวาดที่แสงการเดินทางการตกแต่งประวัติศาสตร์ศิลปะและจินตนาการของตะวันตกมาบรรจบกัน ไม่ใช่คําถามของการทําให้คําถามที่ภาพเหล่านี้ถามราบรื่นขึ้นแต่เป็นการมองพวกเขาด้วยความฉลาดมากขึ้น: ความงามของภาพความเก่งกาจความปรารถนาในที่อื่นการก่อสร้างทางวัฒนธรรม ลัทธิตะวันออกนั้นน่าหลงใหลอย่างแม่นยําเพราะมันบังคับให้ตาทําสองสิ่งในเวลาเดียวกัน: ชื่นชมและสะท้อน มันสปอร์ต แต่ภาพวาดให้แสงสว่างอยู่แล้ว
ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม
ชื่นชมสีโดยไม่ลืมว่าใครถือแปรงอยู่
ฉากแบบตะวันออกสามารถอ่านได้ในแสงของมัน แต่ยังอยู่ในมุมมองของมันด้วย หัวเรื่อง พื้นที่ สสาร และบริบทช่วยแยกแยะการสังเกต ปรากฏการณ์ และการประดิษฐ์
มองหาที่มาของลุค
การเดินทาง การถ่ายภาพ วัตถุที่รายงาน เรื่องราว หรือแบบจําลองเวิร์กช็อปไม่ได้สร้างความสัมพันธ์แบบเดียวกันกับความเป็นจริง
สังเกตการแสดงละคร
ประตู ลานบ้าน หรือขอบฟ้าเป็นตัวกําหนดทิศทางของดวงตาและบ่งบอกถึงสิ่งที่ภาพวาดเลือกที่จะแสดงหรือถือไว้ในระยะไกล
ตามพื้นผิว
ผ้าไหม โลหะ หิน ผิวหนัง น้ํา และทรายเผยให้เห็นถึงความสามารถพิเศษโดยไม่จําเป็นต้องเปลี่ยนพรมแต่ละผืนให้เป็นดาวหลัก
เก็บสองความคิดไว้ด้วยกัน
ความงามของภาพและประวัติศาสตร์อาณานิคมไม่ได้หักล้างกัน ความตึงเครียดทําให้การอ่านแม่นยํายิ่งขึ้น
แผนที่มุมมองการเดินทาง
ต่อหลังจากบทเรียนสุดท้าย
พิพิธภัณฑ์ศิลปินคอลเลกชันและแหล่งที่มาวางผลงานในประวัติศาสตร์ของพวกเขา การเชื่อมโยงเปิดประตูจริง; ไม่มีเพียงทาสีบนตกแต่ง
ในการสืบพันธุ์อัลฟ่า
01ยูจีน เดลาครัวซ์ปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก02ฌอง-โอกุสต์-โดมินิก อิงเกรสปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก03ฌอง-เลออน เจอโรมปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก04ออสมาน ฮัมดี เบย์ปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก05ธีโอดอร์ ชาสเซโรปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก06ยูจีน ฟรอมเมนตินปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก07แอนน์-หลุยส์ จิโรเดตปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก08สัปดาห์ลอร์ดเอ็ดวินปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก09เฟรเดอริก อาเธอร์ บริดจ์แมนปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก10อองตวน-ฌอง กรอสปรมาจารย์แห่งลัทธิตะวันออก11ลัทธิตะวันออกคอลเลกชันและคําแนะนํา12การสืบพันธุ์แบบตะวันออกคอลเลกชันและคําแนะนํา13ภาพวาดที่มีชื่อเสียงคอลเลกชันและคําแนะนํา14ภาพวาดชั้นนําที่มีชื่อเสียงทั้งหมดคอลเลกชันและคําแนะนํา15การสืบพันธุ์ Eugène Delacroixคอลเลกชันและคําแนะนํา16การสืบพันธุ์ ฌอง-เลออน เจโรมคอลเลกชันและคําแนะนํา17การทําซ้ํา Jean-Auguste-Dominique Ingresคอลเลกชันและคําแนะนํา18การทําสําเนาภาพวาดทั้งหมดคอลเลกชันและคําแนะนําพิพิธภัณฑ์และเอกสารอ้างอิง
01วิกิพีเดีย - ลัทธิตะวันออกพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง02วิกิข้อมูล - ลัทธิตะวันออกพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง03วิกิมีเดียคอมมอนส์ - ลัทธิตะวันออกพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง04พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ - คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง05The Met - ลัทธิตะวันออกพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง06Britannica - ลัทธิตะวันออกพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิงคําถามที่พบบ่อย
ลัทธิตะวันออกที่ไม่มีโปสการ์ด
เกณฑ์มาตรฐานที่สําคัญสําหรับการทําความเข้าใจประเภท ผลงานชิ้นเอก ความขัดแย้ง และภาพวาดนับร้อย
ลัทธิตะวันออกในการวาดภาพคืออะไร?
เป็นการเคลื่อนไหวที่ศิลปินตะวันตกเป็นตัวแทนของแอฟริกาเหนือ ตะวันออกกลาง โลกออตโตมัน และดินแดนอื่นๆ ที่ถูกมองว่าเป็นตะวันออก ระหว่างการเดินทาง การสังเกต การตกแต่ง และจินตนาการ
ทําไมเดลาครัวซ์ถึงสําคัญ?
การเดินทางไปโมร็อกโกและแอลจีเรียของเขาช่วยหล่อเลี้ยงภาพวาดสีแสงและการเคลื่อนไหวที่ทรงพลัง ผู้หญิงแห่งแอลเจียร์ยังคงเป็นหนึ่งในผลงานสําคัญของประเภทนี้
ฌอง-เลออน เกโรม มีบทบาทอย่างไร?
Gérôme ให้ความแม่นยําทางวิชาการที่งดงามแบบตะวันออก: รายละเอียดสถาปัตยกรรมเครื่องแต่งกายฉากตลาดหรือมัสยิด ทุกอย่างดูเหมือนถูกตั้งค่าเหมือนฉากที่อดทนมาก
Ingres เดินทางไปตะวันออกจริงหรือ?
ไม่ ความเป็นตะวันออกของเขาอยู่เหนือจินตนาการทั้งหมด odalisques และการอาบน้ําแบบตุรกีของเขามาจากแหล่งข้อมูลวรรณกรรมภาพและจินตนาการมากกว่าจากการสังเกตโดยตรง
เหตุใดจึงมีการอภิปรายเกี่ยวกับลัทธิตะวันออกในปัจจุบัน?
เนื่องจากเป็นการผสมผสานความงามของภาพและมุมมองแบบตะวันตกที่สร้างขึ้นซึ่งมักเชื่อมโยงกับบริบทของอาณานิคม เราจึงต้องชื่นชมภาพวาดในขณะที่ตรวจสอบการนําเสนอที่สร้างขึ้น
มีหัวข้ออะไรเกิดขึ้นบ่อย?
ฮาเร็มตลาดมัสยิดพลม้าทะเลทรายนักเล่าเรื่องการตกแต่งภายในยามอาบน้ําพรมและสถาปัตยกรรม ลัทธิตะวันออกชอบพื้นผิวมากบางครั้งมีความกระตือรือร้นในการตกแต่งมาก
ภาพวาดแบบตะวันออกเหมาะสําหรับการตกแต่งภายในหรือไม่?
ใช่โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่จะนําความอบอุ่นความลึกและการเล่าเรื่องด้วยภาพ มันทํางานได้ดีในห้องนั่งเล่นห้องสมุดหรือสํานักงานตราบใดที่คุณยังคงดูภาพอย่างละเอียด
ทําไมภาพวาดเหล่านี้ถึงยังน่าหลงใหล?
เพราะพวกเขาผสมผสานแสง, ความสามารถพิเศษ, การตกแต่งและการบรรยาย พวกเขาดึงดูดสายตาจากนั้นมักต้องการการสะท้อนรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับการเดินทางจินตนาการและการเป็นตัวแทน
0 ความคิดเห็น