100 อันดับแรก - ลัทธิแห่งอนาคต
Futurism: 100 ผลงานชื่อดังที่ความเร็วเข้าพวงมาลัย
Boccioni, Balla, Russolo, Popova, Delaunay, Picabia และเปรี้ยวจี๊ดที่พบว่าโลกดําเนินไปช้าเกินไป ซึ่งสําหรับหัวรถจักรแล้วกําลังก่อกวนอยู่แล้ว
ลัทธิแห่งอนาคตถือกําเนิดขึ้นด้วยรสนิยมที่ตรงไปตรงมาสําหรับความเร็วเครื่องจักรเมืองไฟฟ้าล้อหมุนคูณร่างกายและสีที่ไม่ยอมนั่งนิ่ง ที่นี่ภาพไม่โพสท่า: มันเริ่มต้น
การทาสีจะเลื่อนขึ้นเกียร์
การเคลื่อนไหวปฏิเสธที่จะโพสท่า
ลัทธิแห่งอนาคตปรากฏขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ด้วยความไม่อดทนที่งดงาม ศิลปินของมันต้องการทําลายลัทธิในอดีตเฉลิมฉลองเมืองที่ทันสมัยความเร็วไฟฟ้าอุตสาหกรรมรถไฟรถยนต์เครื่องบินและทุกสิ่งที่ให้ความรู้สึกว่าศตวรรษเพิ่งเปลี่ยนกาแฟก่อนที่จะจากไปเร็วขึ้น พลังงานนี้อาจน่าหลงใหลบางครั้งมีปัญหาแต่มันทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดใหม่: ภาพไม่ได้อธิบายเพียงเรื่องเดียวอีกต่อไปมันพยายามที่จะผลิตหนึ่ง
ลัทธิแห่งอนาคตไม่เพียงแต่วาดภาพรถยนต์เท่านั้น แต่ยังวาดภาพอากาศที่ถูกแทนที่ เสียง โมเมนตัม และคนเดินถนนที่รู้สึกเสียใจอย่างกะทันหันที่ได้ข้ามไปสลับไปที่รูปภาพ
การจําแนกประเภทในภาพ
งานก่อตั้งทําให้ความเร็ว เมือง และเครื่องจักรอยู่ในระดับแนวหน้าของความทันสมัย
#1
เมืองขึ้น
ใน "The City Rises" Umberto Boccioni จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "The City Rises" โดย Umberto Boccioni ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "The City Rises" โดย Umberto Boccioni ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศแม่ลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวซึ่งภาพวาดจะเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "The City Rises" โดย Umberto Boccioni ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศแม่ลาย ภาพวาด หรือสถานการณ์
ค้นพบ →
#2
รถยนต์ในคอร์ซา
ใน "รถยนต์ en Corsa" Luigi Russolo นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "รถยนต์ en Corsa" โดย Luigi Russolo ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "รถยนต์ en Corsa" โดย Luigi Russolo ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่องสถานที่แสงหรือการกระทํากํากับจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ใน "รถยนต์ en Corsa" โดย Luigi Russolo ชื่อเรื่อง Russ ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว
ค้นพบ →
#3
เครื่องบด
ใน "เครื่องบด" Kazimir Malevich สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้ง "เครื่องบด" โดย Kazimir Malevich ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "The Grinder" โดย Kazimir Malevich ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําชี้นําการจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน เราสามารถชอบ "The Grinder" สําหรับความสงบหรือความแวววาวของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Kazimir Malevich จัดระเบียบจ้องมอง
ค้นพบ →
#4
การต่อสู้แห่งแสง เกาะโคนีย์
ใน "การต่อสู้ของแสง, เกาะโคนีย์" โจเซฟสเตลล่าจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "การต่อสู้ของแสง, เกาะโคนีย์" โดยโจเซฟสเตลล่าองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน "การต่อสู้ของแสง, เกาะโคนีย์" ของโจเซฟสเตลล่าองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "การต่อสู้ของแสงเกาะโคนีย์" ของโจเซฟสเตลลานําอารมณ์ของตัวเองไปสู่การเดินทาง; หน้าต่างหายใจเพียง แต่มันไม่ได้
ค้นพบ →
#5
ปืนกล
ใน "ปืนกล", ซี. ใน "ปืนกล", อาร์. ใน "ปืนกล", ดับเบิลยู. ใน "ปืนกล" เนวินสันเปลี่ยนวัตถุที่เป็นรูปธรรมให้เป็นภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่วัตถุที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "ปืนกล" โดย C. ใน "ปืนกล" เนวินสัน ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร สถานที่ของ "ปืนกล" โดย C. ใน "ปืนกล" เนวินสัน ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร "The place of "The
ค้นพบ →
#6
ถนนเข้าบ้าน
ใน "ถนนเข้าสู่บ้าน" Umberto Boccioni ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ ใน "The Street Enters the House" โดย Umberto Boccioni สถาปัตยกรรมให้ความแม่นยําที่เป็นประโยชน์; มันให้การจ้องมองเป็นจุดสนับสนุนในขณะที่ภาพวาดยังคงมีส่วนแบ่งของความยืดหยุ่น ความสนใจของ "ถนนเข้าสู่บ้าน" โดย Umberto Boccioni เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#7
การก่อจลาจล
ใน "The Revolt" Luigi Russolo ทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "The Revolt" ของ Luigi Russolo ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลแม่ลายที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ความสนใจของ "The Revolt" ใน Luigi Russolo อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#8
นักเปียโน
ใน "นักเปียโน" Lyubov Popova แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ ใน "The Pianist" โดย Lyubov Popova ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ เราสามารถชอบ "The Pianist" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Lyubov Popova จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#9
โรงงานและสะพาน
ใน "โรงงานและสะพาน" Olga Rozanova จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "โรงงานและสะพาน" ของ Olga Rozanova องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกรูปแบบจากนั้นมวลชนจากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "โรงงานและสะพาน" ของ Olga Rozanova เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ช่วยให้เราสามารถวัดมือของ Olga Rozanova ได้: เราต้องถือเส้นแสงและบรรยากาศโดยไม่ต้องเปลี่ยนสถานที่ให้เป็นเอกสารที่เรียบง่าย "โรงงานและสะพาน" ของ Olga Rozanova เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ทําให้เราสามารถวัดเส้นของ Olga Roz ได้
ค้นพบ →
#10
เมืองในเวลากลางคืน
ใน "เมืองในเวลากลางคืน" อเล็กซานดราเอ็กเตอร์แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "เมืองในเวลากลางคืน" โดยอเล็กซานดราเอ็กเตอร์ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "เมืองในเวลากลางคืน" โดยอเล็กซานดราเอ็กเตอร์แสงทําหน้าที่เป็นจุดอ้างอิงหลัก: มันเปลี่ยนเรื่องง่าย ๆ ให้เป็นประสบการณ์ระยะยาวราวกับว่าภาพวาดเก็บเวลาที่แน่นอนไว้ในกระเป๋า ใน "เมืองในเวลากลางคืน" โดยอเล็กซานดราเอ็กเตอร์แสงทําหน้าที่เป็นจุดอ้างอิงหลัก: มันเปลี่ยนเรื่องง่าย ๆ ให้เป็นประสบการณ์ที่ยั่งยืนราวกับว่ากระเป๋าของมันเก็บเวลาที่แน่นอนไว้ใน "ความสงบของมัน"
ค้นพบ →
#11
รถราง
ใน "ทางเชื่อม" อเล็กซานเดอร์ โบโกมาซอฟ ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ทางเชื่อม" ของอเล็กซานเดอร์ โบโกมาซอฟ ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ทางเชื่อม" ของอเล็กซานเดอร์ โบโกมาซอฟ ที่นี่ การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่อง จากนั้น เคลื่อนไปสู่แสงสว่างและความสมดุลทั่วไป บ่อยครั้งนี่คือจุดที่ภาพวาดได้รับคุณลักษณะ ความสนใจของ "ทางเชื่อม" ในอเล็กซานเดอร์ โบโกมาซอฟ ในที่นี้ การอ่านเริ่มต้นด้วยหัวข้อ จากนั้นจะเคลื่อนไปสู่แสงสว่างและความสมดุลทั่วไป ได้รับสิ่งนี้
ค้นพบ →
#12
แสง + กระจกและฝูงชน
ใน "แสง + กระจกและฝูงชน" Jules Schmalzigaug สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ เราสามารถชอบ "แสง + กระจกและฝูงชน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Jules Schmalzigaug จัดระเบียบสายตา
ค้นพบ →
#13
สะพานบรูคลิน
ใน "สะพานบรูคลิน" โจเซฟสเตลล่าหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "สะพานบรูคลิน" ของโจเซฟสเตลล่าความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาการหายใจที่เพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "สะพานบรูคลิน" ของโจเซฟสเตลล่าภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาการหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต" ในโจเซฟสเตลล่า "สะพาน" ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาการหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต" ในโจเซฟเซนต์
ค้นพบ →
#14
กลับไปที่สนามเพลาะ
ใน "Return to the Trenches", C. ใน "Return to the Trenches", r. ใน "Return to the Trenches", w. ใน "Return to the Trenches" เนวินสันจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "Return to the Trenches" โดย C. ใน "Return to the Trenches", เนวินสัน แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Return to the Trenches", เนวินสัน แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าการระเบิดของดวงตา: "Return to the Trenches" โดย C. "Return to the Trenches" โดย C. ใน "Return to the Trenches" เนวินสันนําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจแต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#15
พลวัตของนักปั่นจักรยาน
ใน "Dynamism of a Cyclist" Umberto Boccioni เปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใดๆ สําหรับ "Dynamism of a Cyclist" โดย Umberto Boccioni ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "Dynamism of a Cyclist" โดย Umberto Boccioni ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "Dynamism of a Cyclist" โดย Umberto Boccioni จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพไว้อย่างชัดเจน
ค้นพบ →
#16
เพลง
ใน "ดนตรี" ลุยจิ รุสโซโลจัดลวดลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใดๆ สําหรับ "ดนตรี" ของลุยจิ รุสโซโล ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ดนตรี" ของลุยจิ รุสโซโล ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท โดยมีรูปลักษณ์และแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "ดนตรี" ของลุยจิ รุสโซโล ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท ด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "ดนตรี" ของลุยโซโล รัสโซโล ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท "ดนตรี"
ค้นพบ →
#17
นักบิน
ใน "Aviator" Kazimir Malevich ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอรายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "Aviator" ของ Kazimir Malevich ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "Aviator" ของ Kazimir Malevich ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องแล้วเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถรัก "Aviator" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Kazimir Malevich จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#18
ผู้ชาย + อากาศ + อวกาศ
ใน "Man + Air + Space" Lyubov Popova เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ สําหรับ "Man + Air + Space" โดย Lyubov Popova ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Man + Air + Space" โดย Lyubov Popova ภาพวาดนี้นําไปสู่การจัดอันดับเรื่องที่แตกต่างด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจในการตกแต่ง "Man + Air + Space"
ค้นพบ →
#19
ซิตตา นูโอวา
ใน "La Città Nuova" อันโตนิโอ Sant'Elia สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายในของมัน สําหรับ "La Città Nuova" โดย Antonio Sant'Elia ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "La Città Nuova" โดย Antonio Sant'Elia ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง การจัดกรอบและวัสดุจากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง เราสามารถรัก "La Città Nuova" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันเอง
ค้นพบ →
#20
มหาวิหารเซนต์บาซิล
ใน "มหาวิหารเซนต์บาซิล" Aristarkh Lentulov สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "มหาวิหารเซนต์บาซิล" โดย Aristarkh Lentulov ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "มหาวิหารเซนต์บาซิล" โดย Aristarkh Lentulov เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ช่วยให้เราสามารถวัดมือของ Aristarkh Lentulov: เราต้องถือเส้นแสงและบรรยากาศโดยไม่ต้องกระดาษ ใน "มหาวิหารของ Aristarkh" โดย Aristarkh Lentulov เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ทําให้เราสามารถวัดแสงได้
ค้นพบ →
#21
โอโซน
ใน "Ozonator" Ivan Kliun ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา วัสดุภาพให้น้ําหนักแก่พื้นที่ที่เงียบสงบกว่า สําหรับ "Ozonator" โดย Ivan Kliun องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกรูปแบบ จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Ozonator" โดย Ivan Kliun งานนี้คุ้มค่าในรูปแบบที่แม่นยํามากเท่ากับในแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยให้กับหลักสูตร ใน "Ozonator" โดย Ivan Kliun งานนี้คุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน เธอไม่ได้อยู่ที่นั่น
ค้นพบ →
#22
ไว้อาลัยแด่เบลริโอต์
ใน "Homage to Blériot" โรเบิร์ต Delaunay เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "Homage to Blériot" โดย Robert Delaunay ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้นมันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ความสนใจของ "Homage to Blériot" โดย Robert Delaunay เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#23
อุดนี่
ใน "Udnie" ฟรานซิส Picabia จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "Udnie" โดย Francis Picabia ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Udnie" โดย Francis Picabia ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับภาพได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "Udnie" โดย Francis Picabia ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับภาพได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือใน "Ud Picabnie"
ค้นพบ →
#24
เอนทราดา
ใน "Entrada" Amadeo de Souza-Cardoso จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน สําหรับ "Entrada" โดย Amadeo de Souza-Cardoso ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Entrada" โดย Amadeo de Souza-Cardoso ภาพวาดนี้นําไปสู่การจัดอันดับเรื่องที่แตกต่างด้วยการปรากฏตัวและแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "Entrada" โดย Amadeo de Souza-Cardoso ภาพวาดนี้นําไปสู่การจัดอันดับเรื่องที่แตกต่างโดยมีความประทับใจและแสงสว่างเพียงพอในการหลีกเลี่ยง
ค้นพบ →
#25
เรือ Dazzle ใน Drydock ที่ Liverpool
ใน "เรือ Dazzle ใน Drydock ที่ Liverpool" Edward Wadsworth แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ สําหรับ "Dazzle-ships ใน Drydock ที่ Liverpool" โดย Edward Wadsworth ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "Dazzle-ships ใน Drydock ที่ Liverpool" โดย Edward Wadsworth ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Dazzle-เรือใน Drydock นําความประทับใจที่ Liverpool"
ค้นพบ →ร่างกาย ฝูงชน และวัตถุต่างๆ สลายตัวเพื่อแสดงสิ่งที่ดวงตามีการรับรู้เมื่อทุกสิ่งเร่งความเร็ว
#26
อนุสาวรีย์นานาชาติครั้งที่ 3
ใน "อนุสาวรีย์นานาชาติที่สาม" วลาดิมีร์แทตลินนําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบ; ความแตกต่างจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สําหรับ "อนุสาวรีย์สู่สากลที่สาม" โดยวลาดิมีร์แทตลินตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "อนุสาวรีย์สู่สากลที่สาม" โดยวลาดิมีร์แทตลินตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "อนุสาวรีย์สู่สากลที่สาม" โดยวลาดิมีร์แทตลินตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารธนาคารที่สามโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย
ค้นพบ →
#27
งานเลี้ยงของกษัตริย์
ใน "งานเลี้ยงของกษัตริย์" พาเวลฟิโลนอฟให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "งานเลี้ยงของกษัตริย์" โดยพาเวลฟิโลนอฟในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "งานเลี้ยงของกษัตริย์" โดยพาเวลฟิโลนอฟที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; บ่อยครั้งภาพวาดได้รับตัวละคร "งานเลี้ยงของกษัตริย์" ที่นี่
ค้นพบ →
#28
การเคลื่อนไหวในอวกาศ
ใน "การเคลื่อนไหวในอวกาศ" มิคาอิลมาติอูชินให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "การเคลื่อนไหวในอวกาศ" โดยมิคาอิลมาติอูชีนภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "การเคลื่อนไหวในอวกาศ" โดยมิคาอิลมาติอูชีนชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดจากนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "การเคลื่อนไหวในอวกาศ" โดยมิคาอิลมาติอูชีนชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศการกระทํา
ค้นพบ →
#29
รูปแบบความต่อเนื่องที่ไม่เหมือนใครในอวกาศ
ใน "รูปแบบที่ไม่ซ้ําของความต่อเนื่องในอวกาศ" Umberto Boccioni ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "รูปแบบที่ไม่ซ้ําของความต่อเนื่องในอวกาศ" ของ Umberto Boccioni ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "รูปแบบที่ไม่ซ้ําของความต่อเนื่องในอวกาศ" ใน Umberto Boccioni เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#30
ภาพเหมือนของนักปรัชญา
ใน "ภาพเหมือนของนักปรัชญา" Lyubov Popova แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด ใน "ภาพเหมือนของนักปรัชญา" โดย Lyubov Popova เรื่องของมนุษย์ช่วยให้ Lioubov Popova สามารถติดตามได้ใกล้เคียงที่สุดกับการปรากฏตัวที่ดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของนักปรัชญา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Lyubov Popova จัดระเบียบสายตา
ค้นพบ →
#31
ปงต์ เดอ แซฟร์
ใน "เลอ ปง เดอ แซฟวร์" อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ ได้วางเรื่องไว้ในการทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบ ใน "เลอ ปง เดอ แซฟวร์" โดยอเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ช่วยให้เราสามารถวัดมือของอเล็กซานดรา เอ็กเตอร์: เราต้องถือเส้น แสง และบรรยากาศโดยไม่เปลี่ยนสถานที่ให้เป็นเอกสารที่เรียบง่าย ความสนใจของ "เลอ ปง เดอ แซฟร์" โดยอเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้ เส้น แสง และบรรยากาศต้องยึดเข้าด้วยกันโดยไม่เปลี่ยนสถานที่ให้เป็นเอกสารที่เรียบง่าย ความสนใจของ "เลอ ปง เดอ แซฟร์" โดยอเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: การเปลี่ยนบรรยากาศจะต้องยึดแสง และ
ค้นพบ →
#32
หัวรถจักร
ใน "หัวรถจักร" อเล็กซานเดอร์ โบโกมาซอฟ ทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "หัวรถจักร" ของอเล็กซานเดอร์ โบโกมาซอฟ ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ขอบ โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "หัวรถจักร" ของอเล็กซานเดอร์ โบโกมาซอฟ ในที่นี้ การอ่านเริ่มต้นด้วยหัวเรื่อง จากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงสว่างและความสมดุลทั่วไป ซึ่งมักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับคุณลักษณะ ใน "หัวรถจักร" ของอเล็กซานเดอร์ โบโกมาซอฟ ในที่นี้ การอ่านเริ่มต้นด้วยหัวเรื่อง จากนั้นจะเคลื่อนไปสู่แสงสว่างและความสมดุลทั่วไป ได้รับสิ่งนี้
ค้นพบ →
#33
ความรู้สึกแบบไดนามิกของการเต้นรํา
ใน "ความรู้สึกแบบไดนามิกของการเต้นรํา" Jules Schmalzigaug สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "ความรู้สึกแบบไดนามิกของการเต้นรํา" โดย Jules Schmalzigaug ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร เราสามารถรัก "ความรู้สึกแบบไดนามิกของการเต้นรํา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Jules Schmalzigaug จัดระเบียบจ้องมอง
ค้นพบ →
#34
วิญญาณแห่งเมืองไร้วิญญาณ
ใน "The Soul of the Soulless City", C. ใน "The Soul of the Soulless City", r. ใน "The Soul of the Soulless City", w. ใน "The Soul of the Soulless City" เนวินสันเลือกสถานการณ์เฉพาะ และผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "The Soul of the Soulless City" ของ C. ใน "The Soul of the Soulless City", Nevinson องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรก โมทีฟ จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "The Soul of the Soulless City" ของ C. จากนั้นอ่านว่า Nevinson
ค้นพบ →
#35
นิวยอร์กตีความ
ใน "New York Interpreted" โจเซฟสเตลลาเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "New York Interpreted" โดย Joseph Stella องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่แม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "New York Interpreted" โดย Joseph Stella ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวซึ่งภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "New York Interpreted" โดย Joseph Stella ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: ประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวซึ่ง Joseph ทําหน้าที่ "
ค้นพบ →
#36
ความยืดหยุ่น
ใน "ความยืดหยุ่น" Umberto Boccioni สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างที่แสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "ความยืดหยุ่น" โดย Umberto Boccioni ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ความยืดหยุ่น" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําให้วงล้อขนาดใหญ่ ใน "ความยืดหยุ่น" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: ดวงตาที่นําบรรยากาศ
ค้นพบ →
#37
ชาวอังกฤษในมอสโก
ใน "ชาวอังกฤษในมอสโก" Kazimir Malevich สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ชาวอังกฤษในมอสโก" โดย Kazimir Malevich ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป เราสามารถรัก "ชาวอังกฤษในมอสโก" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Kazimir Malevich จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#38
เมโทรโนม
ใน "Metronome" Olga Rozanova เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "Metronome" โดย Olga Rozanova ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Metronome" โดย Olga Rozanova ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; มักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับ "Metronome" โดย Olga Rozanova ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นจึงเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป ซึ่งมักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับ
ค้นพบ →
#39
เวนิส
ใน "เวนิส" อเล็กซานเด Exter ให้จ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "เวนิส" โดยอเล็กซานดรา Exter ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองบีบมากเกินไป ใน "เวนิส" โดยอเล็กซานดรา Exter เราอยู่ที่นี่ในด้านของการเดินทาง: สถาปัตยกรรมภาพนูนหรือของที่ระลึกเมดิเตอร์เรเนียนให้ภาพวาดสถานที่สําคัญทางภูมิศาสตร์ที่ชัดเจนไม่ใช่แค่บรรยากาศที่เป็นมิตร ความสนใจของ "เวนิส" โดยอเล็กซานดรา Exter เราอยู่ที่นี่ในด้านของการเดินทาง: สถาปัตยกรรมภาพนูนหรือของที่ระลึกเมดิเตอร์เรเนียนให้ภาพ "สถานที่สําคัญทางภูมิศาสตร์ที่ชัดเจนไม่ใช่
ค้นพบ →
#40
หอไอเฟล
ใน "หอไอเฟล" โรเบิร์ต Delaunay สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ใน "หอไอเฟล" โดยโรเบิร์ต Delaunay เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ช่วยให้เราสามารถวัดมือของโรเบิร์ต Delaunay: เราต้องถือเส้นแสงและบรรยากาศเข้าด้วยกันโดยไม่ต้องเปลี่ยนสถานที่ให้เป็นเอกสารที่เรียบง่าย เราสามารถรัก "หอไอเฟล" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โรเบิร์ต Delaunay จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#41
เอ็ดตาโอนิสล์ (นักบวช)
ใน "Edtaonisl (นักบวช)" ฟรานซิส Picabia นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง สสาร และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "Edtaonisl (นักบวช)" โดย Francis Picabia การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Edtaonisl (นักบวช)" โดย Francis Picabia งานนี้คุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศของมัน เธอไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: เธอเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยให้กับหลักสูตรใน "Edclesonislia" บรรยากาศของมัน
ค้นพบ →
#42
พลวัตของนักฟุตบอล
ใน "Dynamism of a Footballer", Umberto Boccioni จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "Dynamism of a Footballer" โดย Umberto Boccioni ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "Dynamism of a Footballer" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก แสง การวางกรอบ และวัสดุ จากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง ใน "Dynamism of a Footballer" โดย Umberto Boccioni
ค้นพบ →
#43
องค์ประกอบคิวโบแห่งอนาคต
ใน "องค์ประกอบคิวโบ - อนาคต" Lyubov Popova ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "องค์ประกอบคิวโบ - อนาคต" โดย Lyubov Popova ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "องค์ประกอบคิวโบ - อนาคต" โดย Lyubov Popova ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "องค์ประกอบภาพคิวโบ - อนาคต" โดย Lyubov Popova เหตุผลในการมองลง
ค้นพบ →
#44
การเล่นไพ่
ใน "การเล่นไพ่" Olga Rozanova สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าเรื่องหลัก ใน "การเล่นไพ่" โดย Olga Rozanova ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านได้รับรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ เราสามารถชอบ "การเล่นไพ่" สําหรับความสงบหรือความเงางามของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Olga Rozanova จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#45
ตกแต่งสําหรับเอลิตา
ใน "Décor pour Aelita" อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ นําเรื่องไปทดสอบการจัดเฟรมที่เป็นส่วนตัวมาก; รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "Décor pour Aelita" โดย Alexandra Exter ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "Décor pour Aelita" โดย Alexandra Exter เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#46
ซอว์เยอร์
ใน "The Sawyer" Aleksandr Bogomazov เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "The Sawyer" โดย Aleksandr Bogomazov ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของแสงน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "The Sawyer" โดย Aleksandr Bogomazov ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; บ่อยครั้งภาพวาดได้รับตัวละครใน "The Sawyer" โดย Aleksandr Bogomazov ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นได้รับสิ่งนี้ไปสู่ความสมดุล
ค้นพบ →
#47
โรงไฟฟ้า
ใน "โรงไฟฟ้า" อันโตนิโอ Sant'Elia จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับอันโตนิโอ Sant'Elia ของ "โรงไฟฟ้า" แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "โรงไฟฟ้า" ของอันโตนิโอ Sant'Elia ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "โรงไฟฟ้า" ของอันโตนิโอ Sant'Elia ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือของซานเทีย "
ค้นพบ →
#48
แผ่นเสียง
ใน "แผ่นเสียง" อีวาน Kliun แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "แผ่นเสียง" ของ Ivan Kliun ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "แผ่นเสียง" ของ Ivan Kliun ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "แผ่นเสียง" ของ Ivan Kliun ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ในตัวอ่านของ Ivan Kripun "
ค้นพบ →
#49
เมืองปารีส
ใน "เมืองแห่งปารีส" โรเบิร์ต Delaunay ให้จ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ช่องว่างนับมากที่สุดเท่าที่ตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ ความสนใจของ "เมืองแห่งปารีส" โดยโรเบิร์ต Delaunay อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#50
พลวัตของนักเต้น
ใน "พลศาสตร์ของนักเต้น" Jules Schmalzigaug เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก สําหรับ "พลวัตของนักเต้น" โดย Jules Schmalzigaug องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "พลศาสตร์ของนักเต้น" โดย Jules Schmalzigaug ภาพวาดจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "พลศาสตร์ของนักเต้น" โดย Jules Schmalzig การจําแนกประเภทภาพวาดทําให้
ค้นพบ →สะพาน สถานี ถนน และความตึงเครียดโดยรวมทําให้พลวัตมีความสําคัญทางประวัติศาสตร์ที่มืดมนยิ่งขึ้น
#51
นิมิตพร้อมกัน
ใน "วิสัยทัศน์พร้อมกัน" Umberto Boccioni ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; ความแตกต่างจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด ใน "วิสัยทัศน์พร้อมกัน" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง กรอบและวัสดุจากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง เราสามารถชอบ "วิสัยทัศน์พร้อมกัน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันจะทําให้มันมีบุคลิกของตัวเอง เราสามารถชอบ "วิสัยทัศน์พร้อมกัน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Umberto Boccioni จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#52
ผู้หญิงใกล้คอลัมน์แสดงผล
ใน "เลดี้กับคอลัมน์แสดงผล" คาซิเมียร์มาเลวิชนําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างสสารและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "เลดี้กับคอลัมน์แสดงผล" โดยคาซิเมียร์มาเลวิชความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "เลดี้กับคอลัมน์แสดงผล" โดยคาซิเมียร์มาเลวิชที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร "เลดี้กับคอลัมน์แสดงผล" โดยคาซิเมียร์มาเลวิช นําอารมณ์ของคุณเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#53
องค์ประกอบแห่งอนาคต
ใน "องค์ประกอบแห่งอนาคต" Olga Rozanova แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "องค์ประกอบแห่งอนาคต" โดย Olga Rozanova ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยอย่างมีนัยสําคัญ ใน "องค์ประกอบแห่งอนาคต" โดย Olga Rozanova ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับลักษณะ "องค์ประกอบแห่งอนาคต" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Olga Rozanova จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#54
เคียฟ ถนนที่กําลังขึ้น
ใน "เคียฟ, ถนนที่เพิ่มขึ้น" อเล็กซานเดอร์โบโกมาซอฟสร้างความตึงเครียดรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง สําหรับ "เคียฟ, ถนนที่เพิ่มขึ้น" โดย Aleksandr Bogomazov ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "เคียฟ, ถนนที่เพิ่มขึ้น" โดย Aleksandr Bogomazov งานนี้คุ้มค่ามากสําหรับลวดลายที่แม่นยํามากเท่ากับแสงและบรรยากาศของมัน; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มลวดลายที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับเส้นทาง ใน "เคียฟ, Rising Street Bograz ของมันมีค่า" โดย
ค้นพบ →
#55
การจลาจลในแกลเลอรี่
ใน "Riot in the Gallery" Umberto Boccioni ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดซึ่งตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "Riot in the Gallery" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยงามเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Riot in the Gallery" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Riot in the Gallery" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดนี้นํามาซึ่งการจําแนกประเภทที่ชัดเจนด้วยแกลเลอรี
ค้นพบ →
#56
การสังเคราะห์การเคลื่อนไหวของผู้หญิงแบบพลาสติก
ใน "การสังเคราะห์พลาสติกของการเคลื่อนไหวของผู้หญิง" ลุยจิ รุสโซโลทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าแค่ป้าย; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "การสังเคราะห์พลาสติกของการเคลื่อนไหวของผู้หญิง" ของลุยจิ รุสโซโล ตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะชะลอตัวลง: เส้น ขอบ โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การสังเคราะห์พลาสติกของการเคลื่อนไหวของผู้หญิง" ของลุยจิ รุสโซโล ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "การสังเคราะห์พลาสติกของ Russ a Truss eye" ของ Luigi Russolo woman" โดย Luigi Russolo นําอารมณ์ของเธอเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#57
กองหนุนของดิวิชั่นหนึ่ง
ใน "กองหนุนของดิวิชั่นหนึ่ง" คาซิเมียร์มาเลวิชสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ ใน "กองหนุนของดิวิชั่นหนึ่งของคาซิเมียร์มาเลวิช" ภาพวาดนี้นําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจัดหมวดหมู่โดยมีรูปลักษณ์และแสงเพียงพอที่จะหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย เราสามารถชอบ "กองหนุนของดิวิชั่นหนึ่ง" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่คาซิเมียร์มาเลวิชจัดรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#58
ไฟไหม้ในเมือง
ใน "ไฟในเมือง" Olga Rozanova เปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ไฟในเมือง" โดย Olga Rozanova ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ไฟในเมือง" โดย Olga Rozanova ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; มักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละครใน "ไฟในเมือง" โดย Olga Rozanova ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป ซึ่งมักจะเป็น "ที่ภาพวาดได้รับ"
ค้นพบ →
#59
ทีมคาร์ดิฟฟ์
ใน "ทีมคาร์ดิฟฟ์" โรเบิร์ต เดโลเนย์ นําเรื่องไปทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ทีมคาร์ดิฟฟ์" โดยโรเบิร์ต เดโลเนย์ ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้ โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ทีมคาร์ดิฟฟ์" โดยโรเบิร์ต เดโลเนย์ ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจัดอันดับ ด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "ทีมคาร์ดิฟฟ์" โดยโรเบิร์ต เดโลเนย์ ภาพวาดนําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจัดอันดับด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย ใน "ทีมคาร์ดิฟฟ์"
ค้นพบ →
#60
มอสโก
ใน "มอสโก" Aristarkh Lentulov สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรกอัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน เราสามารถรัก "มอสโก" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Aristarkh Lentulov จัดระเบียบสายตา
ค้นพบ →
#61
มุมเคาน์เตอร์บรรเทา
ใน "มุมเคาน์เตอร์ - บรรเทา" วลาดิมีร์แทตลินเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักเป็นประสบการณ์การจ้องมอง; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "มุมเคาน์เตอร์ - บรรเทา" โดยวลาดิมีร์แทตลินความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "มุมเคาน์เตอร์ - บรรเทา" โดยวลาดิมีร์แทตลินภาพวาดนี้ให้การอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "มุมเคาน์เตอร์ - บรรเทา" โดยวลาดิมีร์แทตลินภาพวาดนี้ให้การอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาในการหายใจเพียงพอ "ปล่อยให้
ค้นพบ →
#62
สูตรสปริง
ใน "สูตรฤดูใบไม้ผลิ" พาเวลฟิโลนอฟเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "สูตรฤดูใบไม้ผลิ" ของพาเวลฟิโลนอฟความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "สูตรฤดูใบไม้ผลิ" ของพาเวลฟิโลนอฟจึงรักษาเอกลักษณ์ของภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#63
หัวเราะ
ใน "Rire" Umberto Boccioni เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "Rire" โดย Umberto Boccioni ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Rire" โดย Umberto Boccioni ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร ความสนใจของ "Rire" ใน Umberto Boccioni มักจะได้รับลักษณะของมัน ความสนใจของ "Rire" ใน Umberto Boccioni เปลี่ยนไป: เรื่องของความแตกต่าง
ค้นพบ →
#64
อินโทนารุโมริ
ใน "อินโตนารูโมริ" ลุยจิ รุสโซโลแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ ใน "อินโตนารูโมริ" ของลุยจิ รุสโซโล ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจน บรรยากาศที่สะอาดตา และวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถชอบ "อินโตนารูโมริ" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดไว้ส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ลุยจิ รุสโซโลจัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#65
หมู่บ้าน
ใน "หมู่บ้าน" Kazimir Malevich ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจนเส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ ใน "หมู่บ้าน" ของ Kazimir Malevich สถานที่สําคัญทางสถาปัตยกรรมทําให้ภาพวาดเป็นกระดูกสันหลัง: อนุสาวรีย์สะพานหมู่บ้านหรือบ้านทําให้องค์ประกอบมีความเสถียรและป้องกันเอฟเฟกต์หมอกที่คลุมเครือ ความสนใจของ "หมู่บ้าน" ใน Kazimir Malevich เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#66
บ้านที่มีชั้น
ใน "บ้านมาตรฐาน" อันโตนิโอซานเตเลียเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักเป็นประสบการณ์การรับชม; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "บ้านมาตรฐาน" โดยอันโตนิโอซานเตเลียตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "บ้านมาตรฐาน" โดยอันโตนิโอซานเตเลียสถานที่สําคัญทางสถาปัตยกรรมให้กระดูกสันหลังภาพวาด: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "บ้านมาตรฐาน" โดยอันโตนิโอซานเตเลียสถานที่สําคัญทางสถาปัตยกรรมให้กระดูกสันหลัง: เส้นธนาคารซานต์โบนที่คลุมเครือ บ้าน
ค้นพบ →
#67
หน้าต่างพร้อมกันหมายเลข 2
ใน "พร้อมกัน Windows n°2" โรเบิร์ต Delaunay เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "พร้อมกัน Windows n°2" โดย Robert Delaunay ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "พร้อมกัน Windows n°2" โดย Robert Delaunay ภาพวาดนี้ให้การอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําให้วงล้อขนาดใหญ่ ใน "พร้อมกัน Windows n°2" โดย Robert Delaunay ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์°: บรรยากาศที่ชัดเจน
ค้นพบ →
#68
การตอบโต้การบรรเทาทุกข์
ใน "เคาน์เตอร์-นูน" วลาดิมีร์ แททไลน์ นําเรื่องไปทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "เคาน์เตอร์-นูน" โดยวลาดิมีร์ แททลิน ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "เคาน์เตอร์-นูน" โดยวลาดิมีร์ แททลิน ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศถึงเอฟเฟกต์ที่เปลี่ยนได้แม่ลาย โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไป ใน "เคาน์เตอร์-นูน" โดยวลาดิมีร์ แททลิน ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวที่วาดภาพนั้นทําหน้าที่
ค้นพบ →
#69
สูตรของชนชั้นกรรมาชีพเปโตรกราด
ใน "สูตรเปโตรกราดของชนชั้นกรรมาชีพ" พาเวลฟิโลนอฟหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "สูตรเปโตรกราดของชนชั้นกรรมาชีพ" ของพาเวลฟิโลนอฟการจ้องมองจะหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "สูตรเปโตรกราดของชนชั้นกรรมาชีพ" ของพาเวลฟิโลนอฟความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านได้รับรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "ผู้อ่านเปโตรกราด" ของพาเวลฟิโลนอฟ สูตรของโปรเล็ทเอง
ค้นพบ →
#70
สภาพจิตใจ I: ลาก่อน
ใน "สถานะของจิตวิญญาณ I: การอําลา" Umberto Boccioni ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก ใน "สถานะของจิตวิญญาณ I: การอําลา" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: ลวดลายที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ ความสนใจของ "สถานะของจิตวิญญาณ I: การอําลา" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: ลวดลายที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําให้วงล้อขนาดใหญ่ ความสนใจของ "รัฐอําพันของจิตวิญญาณ" เปลี่ยนไป
ค้นพบ →
#71
ซาโมวาร์
ใน "ซาโมวาร์" คาซิเมียร์มาเลวิชทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายธรรมดา; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "ซาโมวาร์" ของคาซิเมียร์มาเลวิชแรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "ซาโมวาร์" ของคาซิเมียร์มาเลวิชความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "ซาโมวาร์" ของคาซิเมียร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําเอง
ค้นพบ →
#72
การก่อสร้าง
ใน "การก่อสร้าง" อเล็กซานดรา Exter ใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ ใน "การก่อสร้าง" โดยอเล็กซานดรา Exter ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ความสนใจของ "การก่อสร้าง" ที่อเล็กซานดรา Exter อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#73
รูปทรงวงกลม
ใน "รูปแบบวงกลม" โรเบิร์ต Delaunay สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "รูปแบบวงกลม" โดย Robert Delaunay ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดมากเกินไป เราสามารถชอบ "รูปแบบวงกลม" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Robert Delaunay จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#74
นิวยอร์ก
ใน "นิวยอร์ก" ฟรานซิส พิคาเบียนําสายตาผ่านชุดการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจที่สวยงาม สําหรับ "นิวยอร์ก" โดยฟรานซิส พิคาเบีย องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "นิวยอร์ก" โดยฟรานซิส พิคาเบีย ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุ จากนั้นให้บุคลิกภาพของตัวเอง ใน "นิวยอร์ก" โดยฟรานซิส พิคาเบีย ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุ จากนั้นให้บุคลิกภาพของตัวเอง ใน "นิวยอร์ก" โดยฟรานซิส บุคลิกภาพ
ค้นพบ →
#75
กะลาสีเรือ
ใน "กะลาสี" วลาดิมีร์แทตลินสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "The Sailor" โดย Vladimir Tatlin ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กดมากเกินไป เราสามารถรัก "The Sailor" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Vladimir Tatlin จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →ลัทธิคิวโบ-ฟิวเจอร์ริสม์ ออร์ฟิสม์ และลัทธิวอร์ติซิสม์ช่วยยืดเยื้อแรงกระตุ้นโดยไม่ไปในทิศทางเดียวกัน
#76
ครอบครัวชาวนา (ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์)
ใน "ครอบครัวชาวนา (ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์)" พาเวลฟิโลนอฟเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ความแตกต่างจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สําหรับ "ครอบครัวชาวนา (ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์)" โดยพาเวลฟิโลนอฟองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "ครอบครัวชาวนา (ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์)" โดยพาเวลฟิโลนอฟองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ครอบครัวชาวนาศักดิ์สิทธิ์" (The Holy Reading Family,)
ค้นพบ →
#77
สภาพจิตใจ II: ผู้ที่จากไป
ใน "รัฐแห่งวิญญาณ II: ผู้จากไป" Umberto Boccioni เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "รัฐแห่งวิญญาณ II: ผู้จากไป" โดย Umberto Boccioni องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "รัฐแห่งวิญญาณ II: ผู้จากไป" โดย Umberto Boccioni องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลายจากนั้นมวลชนจากนั้นวาทศิลป์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "รัฐแห่งวิญญาณ II: ผู้จากไป" โดย Umberto Bocc องค์ประกอบคือ
ค้นพบ →
#78
ท่าเรือ
ใน "ท่าเรือ" โจเซฟสเตลล่าให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ท่าเรือ" ของโจเซฟสเตลล่าภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ท่าเรือ" ของโจเซฟสเตลล่าสถานที่สําคัญทางสถาปัตยกรรมให้กระดูกสันหลังภาพวาด: อนุสาวรีย์สะพานหมู่บ้านหรือบ้านทําให้องค์ประกอบมั่นคงและป้องกันผลกระทบของหมอกคลุมเครือ ใน "ท่าเรือ" ของโจเซฟสเตลล่าสถานที่สําคัญทางสถาปัตยกรรมให้กระดูกสันหลังภาพวาด: อนุสาวรีย์สะพานหมู่บ้านหรือบ้านทําให้องค์ประกอบมั่นคงและป้องกันผลกระทบของหมอกคลุมเครือ ความสนใจของ "เลอพอร์ต" ที่โจเซฟสเตลล่า: หัวข้อนี้เปลี่ยนไป
ค้นพบ →
#79
การก่อสร้างภาพ
ใน "การก่อสร้างภาพ" Lyubov Popova เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "การก่อสร้างภาพ" โดย Lyubov Popova องค์ประกอบจะถูกอ่านในขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง ใน "การก่อสร้างภาพ" โดย Lyubov Popova องค์ประกอบจะถูกอ่านในขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง ใน "การก่อสร้างภาพ" โดย Lyubov Popova ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําการบูรณะ
ค้นพบ →
#80
ภาพนูน
ใน "ภาพบรรเทา" อีวาน Puni/Jean Pougny ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "ภาพบรรเทา" โดย Ivan Puni/Jean Pougny ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "ภาพบรรเทา" โดย Ivan Puni/Jean Pougny ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "ภาพบรรเทา" โดย Ivan Puni/Jean Pougny ความแข็งแรงของดวงตาที่เปล่งประกายน้อยกว่า
ค้นพบ →
#81
สภาวะจิตใจ III: ผู้ที่ยังคงอยู่
ใน "States of Soul III: those Who Remain", Umberto Boccioni ทําให้ motif เป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา; อัตราส่วนโทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "States of Soul III: those Who Remain" โดย Umberto Boccioni ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "States of Soul III: those Who Remain" โดย Umberto Boccioni พลังมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากนั้นมีชีวิตอยู่ ใน "States of Soul III: those Who Rember ทําหน้าที่" โดย Umberto point อารมณ์ของตัวเองไปพร้อมกัน ผืนผ้าใบหายใจแต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#82
หอไอเฟลแดง
ใน "หอไอเฟลสีแดง" โรเบิร์ต Delaunay เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "หอไอเฟลสีแดง" โดยโรเบิร์ต Delaunay ความแข็งแรงมาให้น้อยกว่าการระเบิดของความฉลาดกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "หอไอเฟลสีแดง" โดยโรเบิร์ต Delaunay เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ช่วยให้มือโรเบิร์ต Delaunay สามารถวัดได้: จําเป็นต้องถือเส้นแสงและบรรยากาศโดยไม่ต้องเปลี่ยนสถานที่ให้เป็นเอกสารง่ายๆ ใน "หอไอเฟลสีแดง" โดย Robert Delaunay เรื่องที่สร้างขึ้นนี้ทําให้เราสามารถวัดเส้นของ Robert ได้
ค้นพบ →
#83
รถเก็บเกี่ยว/เก็บเกี่ยวข้าวไรย์ II
ใน "Rye Harvesters/Harvest II" Kazimir Malevich สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบในแวบแรก; สีจากนั้นปรับอุณหภูมิของทั้ง "Harvesters/Rye Harvest II" โดย Kazimir Malevich ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Harvestters/Rye Harvest II" โดย Kazimir Malevich ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไปใน "ผู้เก็บเกี่ยว/Rye Harvest II บุคลิกที่สงบ" ของมันโดย Kazimir บุคลิกที่สงบ
ค้นพบ →
#84
การก่อสร้างพลังงานอวกาศ
ใน "การสร้างพลังอวกาศ" Lyubov Popova ย้ายเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้นเส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "การสร้างพลังอวกาศ" โดย Lyubov Popova ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "การสร้างพลังอวกาศ" โดย Lyubov Popova งานนี้มีผลกับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศ งานนี้ใช้ได้กับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มพลังแห่งการก่อสร้างที่ระบุได้ของ Lyubov "การสร้างความสนใจของอวกาศ" โปโปวากระตือรือร้นกับความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#85
ภูมิทัศน์เมือง
ใน "ภูมิทัศน์เมือง" Olga Rozanova ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายธรรมดา; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "ภูมิทัศน์เมือง" ของ Olga Rozanova องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง
ค้นพบ →
#86
ม้าหมุนหมู
ใน "Manège de pigs" โรเบิร์ต Delaunay นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบ; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "Manège de pigs" โดย Robert Delaunay แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "Manège de pigs" โดย Robert Delaunay ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ใน "Manège de pigs" โดย Robert Delaunay ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: หัวเรื่องสถานที่แสง
ค้นพบ →
#87
องค์ประกอบ
ใน "องค์ประกอบ" อีวาน Kliun ให้จ้องมองจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "องค์ประกอบ" โดย Ivan Kliun ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "องค์ประกอบ" โดย Ivan Kliun ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร ความสนใจของ "องค์ประกอบ" ใน Ivan Kliun มักจะมาจากเรื่องแล้วเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ภาพวาดได้รับตัวละครของมัน ความสนใจของ "องค์ประกอบ" ในการเปลี่ยนแปลงเรื่องนี้สูตร Kliun คือความแตกต่างของ
ค้นพบ →
#88
หัว
ใน "หัว" พาเวลฟิโลนอฟเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "หัว" โดยพาเวลฟิโลนอฟความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "หัว" โดยพาเวลฟิโลนอฟจึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#89
คนตัดไม้
ใน "คนตัดไม้" Kazimir Malevich ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "The Lumberjack" ของ Kazimir Malevich แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "The Lumberjack" ของ Kazimir Malevich ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "The Lumberjack" ของ Kazimir Malevich ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําเอง
ค้นพบ →
#90
ยังชีวิต
ใน "ภาพนิ่งชีวิต" Olga Rozanova ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้นจานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน ความสนใจของ "ภาพนิ่ง" ใน Olga Rozanova อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: วัตถุเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#91
หน้าต่างพร้อมกันในเมือง
ใน "หน้าต่างพร้อมกันในเมือง" โรเบิร์ต Delaunay หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; ความแตกต่างจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สําหรับ "หน้าต่างพร้อมกันในเมือง" โดยโรเบิร์ต Delaunay ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนที่จะชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "หน้าต่างพร้อมกันในเมือง" โดย Robert Delaunay ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "หน้าต่างพร้อมกันในเมือง" โดย Robert Delaunay ชื่อเรื่องจะทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ "
ค้นพบ →
#92
ดอกไม้ดอกสากล
ใน "ดอกไม้แห่งดอกสากล" พาเวลฟิโลนอฟยังคงช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง "ดอกไม้แห่งดอกสากล" โดยพาเวลฟิโลนอฟตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ดอกไม้แห่งดอกสากล" โดยพาเวลฟิโลนอฟตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "ดอกไม้แห่งดอกสากล" โดยพาเวลฟิโลนอฟจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#93
จังหวะไม่มีที่สิ้นสุด
ใน "จังหวะที่ไม่มีที่สิ้นสุด" โรเบิร์ต Delaunay เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "จังหวะที่ไม่มีที่สิ้นสุด" โดย Robert Delaunay ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "จังหวะที่ไม่มีจุดสิ้นสุด" โดย Robert Delaunay ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางาน ความสนใจของ "จังหวะที่ไม่มีจุดสิ้นสุด" โดย Robert Delaunay ชื่อเรื่องได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เรื่อง ความสนใจโดยตรงสถานที่
ค้นพบ →
#94
สงครามเยอรมัน
ใน "สงครามเยอรมัน" พาเวล Filonov สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ใน "สงครามเยอรมัน" โดย Pavel Filonov งานนี้มีค่าสําหรับแม่ลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศของมัน; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับการเดินทาง เราสามารถรัก "สงครามเยอรมัน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองของมันอยู่เหนือสิ่งอื่นใดจากวิธีที่ Pavel Filonov จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#95
พลังแห่งถนน
ใน "กองกําลังของถนน" Umberto Boccioni เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "กองกําลังของถนน" โดย Umberto Boccioni ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "กองกําลังของถนน" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "กองกําลังของถนน" โดย Umberto Boccioni ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศการนําไฟฟ้า "วิธีทําให้ดวงตาสะอาดตา"
ค้นพบ →
#96
องค์ประกอบละคร
ใน "องค์ประกอบการแสดงละคร" อเล็กซานดร้าเอ็กซ์เตอร์เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "องค์ประกอบการแสดงละคร" ของอเล็กซานดรา เอ็กสเตอร์ ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "องค์ประกอบการแสดงละคร" ของอเล็กซานดรา เอ็กสเตอร์ ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุจากนั้นให้บุคลิกภาพของตัวเอง ใน "องค์ประกอบการแสดงละคร" ของอเล็กซานดรา ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุ จากนั้นให้บุคลิกภาพของตัวเอง
ค้นพบ →
#97
ขบวนพาเหรดความรัก
ใน "ขบวนพาเหรดในความรัก" ฟรานซิส Picabia ใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; แสงกระจายบทบาทที่มีอํานาจเงียบ ความสนใจของ "ขบวนพาเหรดในความรัก" ในฟรานซิส Picabia อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#98
เรื่อง
ใน "Matter" Umberto Boccioni เปลี่ยนแม่ลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "Matter" โดย Umberto Boccioni การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Matter" โดย Umberto Boccioni ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละครใน "Matter" โดย Umberto Boccioni ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครทั่วไป "Mber"
ค้นพบ →
#99
หญิงยมทูต II
ใน "ยมทูต II" คาซิเมียร์มาเลวิชสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ยมทูตหญิง II" โดยคาซิเมียร์มาเลวิชภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้นมันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ยมทูตหญิง II" โดยคาซิเมียร์มาเลวิชร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถชอบ "ยมทูตหญิง II" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ชุดของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่คาซิเมียร์มาเลวิชจัดรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#100
ดิสก์พร้อมกัน
ใน "แผ่นดิสก์พร้อมกัน" โรเบิร์ต Delaunay นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ สําหรับ "แผ่นดิสก์พร้อมกัน" โดยโรเบิร์ต Delaunay องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "แผ่นดิสก์พร้อมกัน" โดยโรเบิร์ต Delaunay องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "แผ่นดิสก์พร้อมกัน" โดยโรเบิร์ต Delaunay องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลของมันแล้วให้ข้อความ
ค้นพบ →สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย
หนึ่งร้อยผลงาน สามความเร่งชี้ขาด
หลังจากร้อยผลงาน, อนาคตปรากฏน้อยเป็นลัทธิไร้เดียงสาของเครื่องกว่าเป็นไวยากรณ์ใหม่ของการเคลื่อนไหว เขาต้องการที่จะทาสีสิ่งที่ผ่านไปเร็วเกินไปที่จะวางตัวรวมทั้งเมืองซึ่งอย่างไรก็ตามสัญญาว่าจะยังคงเงียบ
เวลาเข้าสู่ภาพ
การทําซ้ําและวิถีโคจรนําช่วงเวลาต่างๆ มารวมกัน แทนที่จะทําให้เคลื่อนที่ไม่ได้เพียงช่วงเวลาเดียว
เมืองกลายเป็นองค์กร
ถนน สะพาน แสงไฟ และฝูงชนหายใจเข้าด้วยกันในกลไกร่วมกัน
เครื่องเปลี่ยนรูปลักษณ์
รถยนต์ รถไฟ และเครื่องบินให้เนื้อหาที่น้อยกว่าจังหวะใหม่ในการแต่งเพลง
ไทม์ไลน์ด้วยความเร็วสูงสุด
ห้าวันก่อนที่ฝุ่นจะจางหายไป
Marinetti เผยแพร่แถลงการณ์แห่งอนาคตและทําให้การเคลื่อนไหวเป็นจุดเริ่มต้นที่เกะกะ
Boccioni, Carrà, Russolo, Balla และ Severini กําหนดภาพวาดของพลวัตสมัยใหม่
Boccioni ขยายแนวคิดแห่งอนาคตไปสู่ปริมาณและพื้นที่โดยรอบ
Russolo อ้างว่าเสียงของเมืองอุตสาหกรรมเป็นเนื้อหาทางดนตรี
สงครามทําให้กลุ่มแรกแตกแยกในขณะที่รูปแบบของมันแพร่กระจายไปในแนวหน้าของยุโรป
การเคลื่อนไหวลึก
เหตุใดลัทธิแห่งอนาคตจึงเร่งแนวโน้มให้เร็วขึ้น?
ลัทธิแห่งอนาคตปรากฏขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ด้วยความไม่อดทนที่งดงาม ศิลปินของมันต้องการทําลายลัทธิในอดีตเฉลิมฉลองเมืองที่ทันสมัยความเร็วไฟฟ้าอุตสาหกรรมรถไฟรถยนต์เครื่องบินและทุกสิ่งที่ให้ความรู้สึกว่าศตวรรษเพิ่งเปลี่ยนกาแฟก่อนที่จะจากไปเร็วขึ้น พลังงานนี้อาจน่าหลงใหลบางครั้งมีปัญหาแต่มันทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดใหม่: ภาพไม่ได้อธิบายเพียงเรื่องอีกต่อไปมันพยายามที่จะสร้างความรู้สึกของการเคลื่อนไหว
Umberto Boccioni เป็นหนึ่งในบุคคลสําคัญของการเคลื่อนไหว ตัวเลขถนนฝูงชนและรูปแบบประติมากรรมของมันพยายามที่จะแสดงความต่อเนื่องของการเคลื่อนไหวในอวกาศ คนที่เดินไม่ใช่ร่างกายที่เรียบง่ายอีกต่อไป: มันเป็นการผลักดันการลากแรงซึ่งผ่านอากาศ Boccioni ให้ไดนามิกที่มีความหนาแน่นเกือบกล้ามเนื้อ แม้แต่ภาพเงาดูเหมือนจะมีมอเตอร์ภายในและอาจเป็นความคิดเห็นที่หนักแน่นมากเกี่ยวกับการ จํากัด ความเร็ว
Giacomo Balla สํารวจความเร็วด้วยความแม่นยําเกือบแสง สุนัขของเขาโคมไฟรถยนต์เส้นแรงและการสลายตัวของการเคลื่อนไหวแปลประสบการณ์สมัยใหม่เป็นลําดับจังหวะและการสั่นสะเทือน โลกไม่ได้รับการแก้ไขอีกต่อไปมันกะพริบพัลส์ทําซ้ําตัวเอง ที่ Balla สายจูงสุนัขกลายเป็นห้องทดลองขนาดเล็กของเวลาซึ่งพิสูจน์ว่าการเดินบางครั้งอาจมีพรมแดนติดกับฟิสิกส์ทดลอง
ลุยจิรุสโซโลนํามิติเสียงและกลไกไปสู่ลัทธิแห่งอนาคต เป็นที่รู้จักสําหรับศิลปะแห่งเสียงรบกวนเขาจารึกไว้ในจินตนาการแห่งอนาคตเสียงก้องเครื่องยนต์แรงกระแทกเสียงนกหวีดและข่าวลือของเมืองสมัยใหม่ แม้ว่าภาพวาดจะนิ่งเงียบก็ดูเหมือนจะฉวัดเฉวียน เรามองไปที่องค์ประกอบและเราเกือบจะเดาได้ว่าเขาในระยะไกลแต่ด้วยความสง่างามเพียงพอที่จะไม่ทําให้ห้องนั่งเล่นเสีย
ลัทธิอนาคตนิยมยังเดินทางไปยังรัสเซียและบทสนทนากับลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมลัทธิสูงสุดและคอนสตรัคติวิสต์ Popova, Exter, Rozanova, Malevich, Larionov หรือ Goncharova รวมการแยกส่วนเรขาคณิตการพิมพ์โรงละครและนามธรรมที่เกิดขึ้นใหม่ ลัทธิเขียนภาพแบบคิวโบฟิวเจอร์ริซึมไม่เพียงเลียนแบบอิตาลีเท่านั้น แต่ยังเปลี่ยนโมเมนตัมเป็นภาษาเชิงมุมฉากและบางครั้งก็รุนแรงอีกด้วย ความทันสมัยไม่เพียงเลียนแบบอิตาลีเท่านั้น: มันเปลี่ยนโมเมนตัมเป็นภาษาเชิงมุมฉากและบางครั้งก็รุนแรง ความทันสมัยนําพาสีสันที่คมชัดกว่ากรรไกรคู่ใหม่
Delaunay, Picabia, Stella, Nevinson และดินแดนใกล้เคียงเช่น Orphism, Vorticism หรือ Precisionism แสดงให้เห็นว่าแนวคิดแห่งอนาคตไปไกลกว่าขอบเขต บางคนเฉลิมฉลองสะพานตึกระฟ้าล้อเครื่องจักรหรือลําแสง คนอื่น ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเก็บพลังงานของโลกสมัยใหม่ ความเร็วกลายเป็นวิธีการแต่งเพลง: เส้นทแยงมุมรัศมีการทําซ้ําเศษกระสุนแตก ดวงตาเข้าใจได้อย่างรวดเร็วว่าจะดีกว่าที่จะติดตามการเคลื่อนไหว
ในการตกแต่งงานแห่งอนาคตนํามาซึ่งจังหวะและการปรากฏตัวที่กราฟิกมาก มันเหมาะสําหรับสํานักงานสร้างสรรค์การประชุมเชิงปฏิบัติการห้องนั่งเล่นร่วมสมัยทางเข้าที่ต้องการเส้นประสาทและผนังที่ชอบมุมที่เคลื่อนไหว รูปร่างแบบไดนามิกปลุกห้องเงียบขรึมองค์ประกอบส่องสว่างเพิ่มโมเมนตัมเครื่องจักรจาก Picabia หรือ Stella ให้จิตวิญญาณที่ทันสมัยด้วยการประชดที่ทาน้ํามันอย่างดีเล็กน้อย ลัทธิแห่งอนาคตไม่กระซิบ: มันเริ่มต้นเหมือนเครื่องจักรแต่มันรู้วิธีที่จะได้รับการดูแลอย่างดี
ท็อปนี้รวบรวมผลงานที่การเคลื่อนไหวเมืองเครื่องจักรแสงและเปรี้ยวจี๊ดมีบทบาทนํา ภาพบางภาพเป็นอนาคตในความหมายที่เข้มงวดภาพอื่น ๆ ขยายการเคลื่อนไหวผ่านคิวโบ - อนาคตนิยม, ออร์ฟิซึมแบบไดนามิก, vorticism หรือความหลงใหลที่ทันสมัยด้วยพลังงาน พวกเขาทั้งหมดแบ่งปันความคิดที่เรียบง่ายและน่าตื่นเต้นมาก: การวาดภาพสามารถทําให้คุณรู้สึกถึงการผ่านของเวลาเมืองดังก้องและแสงที่หันไปทางกระตือรือร้นเกินไปเล็กน้อย
ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม
ดูโดยไม่ขอให้บอร์ดเบรก
ลัทธิอนาคตนิยมอ่านได้จากวิถี ความเร็วเส้นแรงเมืองและเครื่องจักรทําให้เราเข้าใจได้ว่าภาพนิ่งสร้างความรู้สึกของการเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องได้อย่างไร
ติดตามการทําซ้ํา
แขนขา ล้อ หรือเงาซ้ําๆ จะเปลี่ยนระยะเวลาให้อยู่ในรูปแบบที่มองเห็นได้
มองเห็นแรงผลักดัน
เส้นทแยงมุมและเส้นโค้งนําสายตาและให้ทิศทางทางกายภาพแก่องค์ประกอบ
ฟังพื้นที่ทันสมัย
แสงสว่าง ฝูงชน สถานที่ก่อสร้าง และการจราจรทําให้การตกแต่งเป็นนักแสดงมากกว่าพื้นหลังที่ขัดเงา
สังเกตจังหวะใหม่
เกียร์ มอเตอร์ และสถาปัตยกรรมนําเสนอโครงสร้างที่ภาพวาดนํามาใช้และเปลี่ยนแปลงได้
การทําแผนที่การเคลื่อนไหว
ดําเนินการต่อโดยไม่พลาดการเชื่อมต่อ
ศิลปินคอลเลกชันพิพิธภัณฑ์และแหล่งที่มาวางแต่ละงานในเครือข่ายของอิทธิพลของมัน ลัทธิแห่งอนาคตชอบความเร็วแต่การเชื่อมต่อยังคงนําไปสู่จุดหมายปลายทางที่ตรวจสอบได้
ในการสืบพันธุ์อัลฟ่า
01อุมแบร์โต บ็อกซิโอนี่ปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต02ลุยจิ รุสโซโลปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต03คาซิเมียร์ มาเลวิชปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต04โจเซฟ สเตลล่าปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต05ซีอาร์ดับบลิว เนวินสันปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต06ลิวบอฟ โปโปวาปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต07โอลก้า โรซาโนวาปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต08อเล็กซานดรา เอ็กเตอร์ปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต09อีวาน คลิอุนปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต10โรเบิร์ต เดโลเนย์ปรมาจารย์แห่งลัทธิแห่งอนาคต11ลัทธิแห่งอนาคตคอลเลกชันและคําแนะนํา12การทําสําเนาแห่งอนาคตคอลเลกชันและคําแนะนํา13ภาพวาดที่มีชื่อเสียงคอลเลกชันและคําแนะนํา14ภาพวาดชั้นนําที่มีชื่อเสียงทั้งหมดคอลเลกชันและคําแนะนํา15การสืบพันธุ์ อุมแบร์โต บอคซิโอนีคอลเลกชันและคําแนะนํา16การทําสําเนาของ Robert Delaunayคอลเลกชันและคําแนะนํา17การสืบพันธุ์ของฟรานซิส พิคาเบียคอลเลกชันและคําแนะนํา18การทําสําเนาภาพวาดทั้งหมดคอลเลกชันและคําแนะนําพิพิธภัณฑ์และเอกสารอ้างอิง
01วิกิพีเดีย - ลัทธิอนาคตนิยมพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง02วิกิดาต้า - ลัทธิแห่งอนาคตพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง03วิกิมีเดียคอมมอนส์ - ลัทธิแห่งอนาคตพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง04เทต - ลัทธิแห่งอนาคตพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง05The Met - ลัทธิแห่งอนาคตพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง06Britannica - ลัทธิแห่งอนาคตพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิงคําถามที่พบบ่อย
ลัทธิแห่งอนาคตโดยไม่ต้องเร่งความเร็ว
เกณฑ์มาตรฐานที่สําคัญในการแยกแยะขบวนการอิตาลี ส่วนขยาย และผลงานหลัก
อนาคตนิยมในงานศิลปะคืออะไร?
เป็นขบวนการแนวหน้าที่เกิดในอิตาลีเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 หลงใหลในความเร็ว เครื่องจักร เมืองสมัยใหม่ พลังงาน แสงไฟฟ้า และการเคลื่อนไหว
ทําไม Boccioni ถึงมีความสําคัญ?
Boccioni ให้พลังพลาสติกอันยิ่งใหญ่แก่ลัทธิแห่งอนาคต โดยแสดงร่างกาย ฝูงชน และรูปร่างเป็นพลังที่เคลื่อนไหวได้ เกือบจะแกะสลักด้วยความเร็ว
จาโคโม บัลลา มีบทบาทอย่างไร?
Balla แบ่งการเคลื่อนไหวด้วยเส้นการทําซ้ําและการสั่นสะเทือน มันเปลี่ยนวัตถุที่เรียบง่ายให้เป็นประสบการณ์การมองเห็นที่รวดเร็วราวกับว่าตาเพิ่งใส่รองเท้าสเก็ต
ทําไมเราถึงพูดถึงเครื่องจักรและเสียง?
เพราะลัทธิแห่งอนาคตเฉลิมฉลองความทันสมัยของอุตสาหกรรม: เครื่องยนต์ เมือง รถไฟ เครื่องบิน โรงงาน เสียงกล รุสโซโลยังผลักดันความหลงใหลนี้ไปสู่ศิลปะแห่งเสียงรบกวน
ลัทธิคิวโบ-ฟิวเจอร์ริสม์คืออะไร?
เป็นการเผชิญหน้าระหว่างการแตกตัวของคิวบิสม์และพลังงานแห่งอนาคตโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเปรี้ยวจี๊ดของรัสเซีย Popova, Exter, Malevich และ Rozanova สํารวจรูปแบบเชิงมุมไดนามิกและทดลองมาก
ลัทธิอนาคตนิยมใกล้เคียงกับคอนสตรัคติวิสต์หรือไม่?
ใช่ ด้วยรสนิยมของเขาในด้านความทันสมัย เรขาคณิต และพลังงานทางสังคม คอนสตรัคติวิสต์จึงผลักดันงานวิจัยนี้ไปสู่การออกแบบ โปสเตอร์ พื้นที่ และการก่อสร้าง
งานแห่งอนาคตเหมาะสําหรับการตกแต่งภายในหรือไม่?
ดีมากในห้องที่ทันสมัยสํานักงานการประชุมเชิงปฏิบัติการหรือห้องนั่งเล่นที่เรียบง่าย มันนําการเคลื่อนไหวความตึงเครียดกราฟิกและความรู้สึกของความเร็วโดยไม่ต้องเคาะลงกรอบจริงๆ
ทําไมลัทธิอนาคตนิยมจึงยังคงมีชื่อเสียง?
เพราะเขาเปลี่ยนวิธีการเคลื่อนไหวของภาพวาด ไม่ใช่แค่แสดงรถ ฝูงชน หรือเมืองเท่านั้น แต่ยังพยายามทําให้ตัวเร่งความเร็วรู้สึกได้
0 ความคิดเห็น