Tres de Mayo - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile
#1 - มาโยมาก

100 อันดับแรก - โกยา

100 ภาพวาดชื่อดังที่บอกเล่าเรื่องราวของโกย่า

Tres de Mayo, The Maja เปลือยเปล่า, ดาวเสาร์กลืนกินลูกคนหนึ่งของเขา, The Dog, The Family of Charles IV, Charles IV: การเดินทางในภาพวาด 100 ภาพเพื่อติดตาม Goya โดยไม่เปลี่ยนห้องนั่งเล่นให้เป็นห้องสอบ

Goya สมควรได้รับสิ่งที่ดีกว่าแค่แถวของชื่อที่มีชื่อเสียง เป้าหมายนั้นง่าย: มอง Goya ผ่านภาพวาดด้วยตัวเองด้วยความแม่นยําเพียงพอที่จะเรียนรู้บางสิ่งบางอย่างและมีอารมณ์ขันเพียงพอที่จะไม่ได้ยินเสียงเอี๊ยดเก้าอี้พิพิธภัณฑ์ในหัวของคุณ

100ภาพวาดจําแนก
1ศิลปินเป็นตัวแทน
1799คาปริซก็ปรากฏตัวขึ้น
1 ดูที่ไม่ประจบประแจงใครนาน
สังเกตเกม งานปาร์ตี้ การค้าขาย และถนนทําให้ชีวิตชาวสเปนปรากฏเป็นรูปธรรมก่อนที่เงาจะปกคลุม
ภาพเหมือนกษัตริย์ ดัชเชส เพื่อน และภาพเหมือนตนเองถูกวาดด้วยความสนใจที่แยกอันดับความจริงออกจากใบหน้า
เป็นพยานสงคราม การปราบปราม และภัยพิบัติเข้าสู่ภาพโดยไม่ต้องใช้วีรกรรมที่สะดวกสบายหรือทางออกฉุกเฉินเพื่อการตกแต่ง
ประดิษฐ์ภาพเขียน ภาพนิมิต และภาพวาดสีดําเผยให้เห็นภาพบุคคลที่มีความกลัว การเสียดสี และจินตนาการทํางานโดยไม่ขออนุญาต

ศตวรรษกําลังสูญเสียหน้ากาก

หนึ่งร้อยภาพวาดจ้องมองปฏิเสธความสุภาพที่ไร้ประโยชน์

Goya ข้ามประวัติศาสตร์ของศิลปะด้วยลายเซ็นที่เป็นที่รู้จัก: วิธีการจัดกรอบ, การทํางานเบา, การจัดระเบียบร่างกาย, ภูมิทัศน์หรือสี การจัดหมวดหมู่ที่ดีจึงไม่ควรจัดตําแหน่งเฉพาะเท่านั้น มันจะต้องแสดงให้เห็นว่าผลงานตอบสนองต่อกันและกันอย่างไรช่วงหนึ่งเตรียมพร้อมสําหรับช่วงต่อไปอย่างไรและทําไมภาพวาดบางภาพจึงยังคงกลับไปที่ พิพิธภัณฑ์ หนังสือ และความปรารถนาในการตกแต่ง

โกยาสามารถวาดภาพปิกนิกราชินีหรือฝันร้ายด้วยความสนใจที่คมชัดเหมือนกัน ลานยังคงรักษาริบบิ้นจิตรกรยังคงมีสิทธิที่จะมองไปข้างหลัง
สลับไปที่รูปภาพ

การจําแนกประเภทในภาพ

ฉัน
ภาพที่จารึกประวัติศาสตร์

เมื่อวันที่ 3 พฤษภาคม พ.ศ.2351 The Naked Maja, Saturn, The Family of Charles IV และ The Witches' Sabbath ได้เปิดเส้นทาง

Tres de Mayo - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #1
โกยา

มากมาโย

ใน "Tres de Mayo" Goya แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "Tres de Mayo" ของ Goya ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; บ่อยครั้งเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถรัก "Tres de Mayo" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่ถือ มาจากวิธีที่ Goya จัดลุคเป็นหลัก

ค้นพบ →
La Maja nue - Francisco de Goya image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #2
โกยา

มาจาผู้เปลือยเปล่า

วันที่1800รูปแบบ98x191ซม

ใน "The Naked Maja" Goya เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "The Naked Maja" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "Naked Maja" ของ Goya จึงยังคงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพไว้ สะอาดโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ขนาดใหญ่เพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Saturne dévorant un de ses enfants - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #3
โกยา

ดาวเสาร์กลืนกินลูกคนหนึ่งของเขา

วันที่1819รูปแบบ143.5 x 81.4 ซม

ใน "ดาวเสาร์กลืนกินลูกคนหนึ่งของเขา" โกยาเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ดาวเสาร์กลืนกินลูกคนหนึ่งของเขา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ดาวเสาร์กลืนกิน หนึ่งในลูกของเขา" โดย Goya งานนี้มีคุณค่าสําหรับแม่ลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมเต็มกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับการเดินทาง "การกลืนกินดาวเสาร์หนึ่งในลูก ๆ ของเขา" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Le Chien - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #4
โกยา

สุนัข

ใน "สุนัข" โกยาเป็นผู้นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "สุนัข" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "สุนัข" ของโกยา ภาพวาดนี้นําเรื่องที่แตกต่างมาสู่การจําแนกประเภท ด้วยการปรากฏตัวและแสงที่เพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงความประทับใจของการตกแต่งที่เรียบง่าย "สุนัข" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
La Famille de Charles IV - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #5
โกยา

ครอบครัวของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4

ใน "ครอบครัวของชาร์ลส์ที่สี่" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบนราบ สําหรับ "ครอบครัวของชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยาความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ครอบครัวของชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยาเป็นครั้งแรก ความสนใจมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับได้อย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ "ครอบครัวของชาร์ลส์ที่ 4" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Charles IV - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #6
โกยา

ชาร์ลส์ที่ 4

ใน "ชาร์ลส์ที่สี่" โกยาเป็นผู้นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบ; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "ชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยาภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันดําเนินการ เรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสง, กรอบและวัสดุแล้วให้บุคลิกภาพของตัวเอง "ชาร์ลส์ที่สี่" ของโกยาทําให้อารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Le Colosse - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #7
โกยา

ยักษ์ใหญ่

ใน "ยักษ์ใหญ่" โกยาทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าแค่ป้าย; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "ยักษ์ใหญ่" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ยักษ์ใหญ่" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ยักษ์ใหญ่" ของโกยา ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบ ตัวเขาเอง: เขาให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ "ยักษ์ใหญ่" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
La Laitière de Bordeaux - Francisco de Goya image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #8
โกยา

สาวใช้บอร์กโดซ์

ใน "La Laitière de Bordeaux" Goya สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "La Laitière de Bordeaux" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "La Laitière de Bordeaux" ของ Goya ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการขับเคลื่อนดวงตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถรัก "La Laitière de Bordeaux" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Les vieilles - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #9
โกยา

พวกเก่า

ใน "The Old Women" Goya ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "The Old Women" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ มาก เราสามารถรัก "The Old Women" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่ชุดของเธอส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค

ค้นพบ →
Consécration de saint Louis de Gonzague comme patron de la jeunesse - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #10
โกยา

การถวายนักบุญหลุยส์ เดอ กอนซากิวในฐานะผู้อุปถัมภ์เยาวชน

ใน "การถวายนักบุญหลุยส์เดอกอนซาเกวในฐานะผู้อุปถัมภ์เยาวชน" โกยาเปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "การถวายนักบุญหลุยส์เดอกอนซาเกวในฐานะผู้อุปถัมภ์เยาวชน" โดย Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมากกว่านั้นมาก แข็งเป็นหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ความสนใจของ "การถวายนักบุญหลุยส์เดอกอนซาเกในฐานะผู้อุปถัมภ์เยาวชน" ในโกยาเป็นเพราะความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
La Comtesse de Chinchón - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #11
โกยา

เคาน์เตสแห่งชินชอน

ใน "เคาน์เตสแห่งชินชอน" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สับเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "เคาน์เตสแห่งชินชอน" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เคาน์เตสแห่งชินชอน" ของโกยาองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "เคาน์เตสแห่งชินชอน" ของโกยาชื่อเรื่องทําหน้าที่ เหมือนบันทึกเริ่มต้นเล็ก ๆ น้อย ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ "เคาน์เตสแห่งชินชอน" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
portrait de la duchesse d'Albe - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #12
โกยา

ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบา

ใน "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบา" โกยานําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สําหรับ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบา" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของดัชเชส ร่างของ D'Albe โดย Goya นํามาซึ่งการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทาง เครื่องแต่งกาย ใบหน้า หรือท่าทาง ทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างขึ้นได้

ค้นพบ →
Le Parasol - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #13
โกยา

ร่มกันแดด

วันที่1777คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ปราโด มาดริดรูปแบบ104 x 152 ซม

ใน "ร่มกันแดด" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา ใน "ร่มกันแดด" ของโกยาที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี่มักเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถรัก "ร่มกันแดด" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่ถือ มาจากวิธีที่ Goya จัดลุคเป็นหลัก

ค้นพบ →
Le Sabbat des sorcières - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #14
โกยา

วันสะบาโตของแม่มด

ใน "วันสะบาโตของแม่มด" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; จานสีนําช็อตมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบนราบ สําหรับ "วันสะบาโตของแม่มด" ของโกยา ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่สะกิดมากเกินไป ใน "วันสะบาโตของแม่มด" ของโกยาชื่อเรื่องทําหน้าที่ เหมือนบันทึกเริ่มต้นเล็ก ๆ น้อย ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ เราสามารถรัก "วันสะบาโตของแม่มด" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Le Vol des Sorcières - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #15
โกยา

เที่ยวบินของแม่มด

ใน "การบินของแม่มด" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; สีแล้วควบคุมอุณหภูมิของทั้ง "การบินของแม่มด" ของโกยา ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้ความเจ็บป่วยที่ดีของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป เราสามารถรัก "การบินของแม่มด" สําหรับความสงบหรือเสียงของมัน shine แต่ชุดของเธอส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค

ค้นพบ →
Autoportrait - Francisco de Goya image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #16
โกยา

ภาพเหมือนตนเอง

ใน "ภาพเหมือนตนเอง" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภาพเหมือนตนเอง" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภาพเหมือนตนเอง" ของโกยาเรื่องมนุษย์ช่วยให้เราสามารถ ติดตาม Goya อย่างใกล้ชิดที่สุดไปยังการปรากฏตัวที่กําลังดู อ่าน รอ หรือยืนอยู่ห่างๆ เราสามารถรัก "ภาพเหมือนตนเอง" ได้เพราะความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบสายตา

ค้นพบ →
Le Pantin - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #17
โกยา

ปันติน

ใน "Le Pantin" Goya เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน สําหรับ "Le Pantin" ของ Goya ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Le Pantin" ของ Goya งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศ เธอไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: เธอเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนได้ให้กับหลักสูตร "The Pantin" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่หลักสูตร; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait d'Antonio de Porcel - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #18
โกยา

ภาพเหมือนของอันโตนิโอ เด ปอร์เซล

วันที่1806คอลเลคชั่นถูกเพลิงไหม้ทําลายในปี พ.ศ.2496รูปแบบ113 x 82 ซม

ใน "ภาพเหมือนของอันโตนิโอเดปอร์เซล" โกยาทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของอันโตนิโอเดปอร์เซล" ของโกยาตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของอันโตนิโอเดปอร์เซล" โดย โกยา, รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนของอันโตนิโอเดปอร์เซล" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait d'Isidoro Maiquez - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #19
โกยา

ภาพเหมือนของอิซิโดโร ไมเกซ

วันที่1807คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ปราโด มาดริดรูปแบบ72 x 59 ซม

ใน "ภาพเหมือนของอิซิโดโร ไมเกซ" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ภาพเหมือนของอิซิโดโร ไมเกซ" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งแกร่งมากกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสารใน "ภาพเหมือนของอิซิโดโร โกยาของไมเกซ ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ทําให้เราสามารถติดตามโกยาได้อย่างใกล้ชิดที่สุดไปยังการปรากฏตัวที่ดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของอิซิโดโร ไมเกซ" ได้เพราะความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
Portrait de Don Ramón Satué - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #20
โกยา

ภาพเหมือนของดอน รามอน สะตือ

วันที่1823คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum, อัมสเตอร์ดัมรูปแบบ107 x 83.5 ซม

ใน "ภาพเหมือนของดอนรามอนสะตือ" โกยาสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนรามอนสะตือ" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของดอนรามอนสะตือ" "โดย Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของ Don Ramon Satué" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Portrait de Camilo Goya - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #21
โกยา

ภาพเหมือนของ Camilo Goya

วันที่พ.ศ.2326 ถึง พ.ศ.2327คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ซูโลอากา, ซูไมอารูปแบบ94 x 71 ซม

ใน "ภาพเหมือนของ Camilo Goya" Goya ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าแค่ป้าย; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภาพเหมือนของ Camilo Goya" ของ Goya องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของ Camilo Goya" โดย โกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Camilo Goya" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองไปสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
portrait de Doña Antonia Zárate - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #22
โกยา

ภาพเหมือนของโดญา อันโตเนีย ซาราเต

วันที่ค.1805คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติไอร์แลนด์ ดับลินรูปแบบ103.5 x 82 ซม

ใน "ภาพเหมือนของ Doña Antonia Zârate" Goya ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก ใน "ภาพเหมือนของ Doña Antonia Zârate" ของ Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้าของเรา ชอบ "ภาพเหมือนของ Doña Antonia Zârate" เพราะความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค

ค้นพบ →
Portrait de Ferdinand Guillemardet - Francisco de Goya y Lucientes #23
โกยา

ภาพเหมือนของเฟอร์ดินันด์ กิลเลมาร์เดต

วันที่1798คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีสรูปแบบ186 x 124 ซม

ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์กิลเลมาร์เดต" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สลับกันได้และยืนยันโทนสีที่สะอาดตา รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับความดิ่งที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์กิลเลมาร์เดต" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่แม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์กิลเลมาร์เดต" Guillemardet" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่ดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Ferdinand Guillemardet" โดย Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Don Bernardo Iriarte - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #24
โกยา

ภาพเหมือนของดอน เบอร์นาร์โด อิเรียต

วันที่1797คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์สตราสบูร์กรูปแบบ108 x 84 ซม

ใน "ภาพเหมือนของดอนเบอร์นาร์โดอิเรียต" โกยาทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนเบอร์นาร์โดอิเรียต" ของโกยาในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของดอน Bernardo Iriarte" โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Don Bernardo Iriarte" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Portrait du duc de Roca - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #25
โกยา

ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรกา

ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรคา" โกยาวางเรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรคา" ของโกยาภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งมากมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรคา" ของโกยา, เรื่องของมนุษย์ช่วยให้โกยาสามารถติดตามได้อย่างใกล้ชิดที่สุดกับการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโรคา" ในโกยาอยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
ครั้งที่สอง
ศาล ภาพบุคคล และสังคมสเปน

ผู้ปกครอง ขุนนาง เพื่อน และภาพเหมือนตนเองแสดงให้เห็นว่า Goya วาดภาพพลังโดยไม่เปลี่ยนความคล้ายคลึงเป็นการเยินยอโดยอัตโนมัติ

Portrait de Don Francisco de Saavedra - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #26
โกยา

ภาพเหมือนของดอน ฟรานซิสโก เด ซาเวดรา

วันที่1798คอลเลคชั่นหอศิลป์ Courtauld, ลอนดอนรูปแบบ100.2 x 119.6 ซม

ใน "ภาพเหมือนของดอนฟรานซิสโกเดอซาเวดรา" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนฟรานซิสโกเดอซาเวดรา" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของ ดอน ฟรานซิสโก เด ซาเวดรา" โดย Goya ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดกับการปรากฏตัวที่ดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของ Don Francisco de Saavedra" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบสายตา

ค้นพบ →
Portrait de Francisca Sabasa García - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #27
โกยา

ภาพเหมือนของฟรานซิสกา ซาบาซา การ์เซีย

วันที่1806 ถึง 1811คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติ วอชิงตัน ดี.ซีรูปแบบ71 x 58 ซม

ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสกาซาบาซาการ์เซีย" โกยาเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ภาพเหมือนของฟรานซิสกาซาบาซาการ์เซีย" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสกา ซาบาซา การ์เซีย" โดยโกยา ร่างดังกล่าวนํามาซึ่งการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง ท่าทาง เครื่องแต่งกาย ใบหน้า หรือท่าทาง ทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้าง "ภาพเหมือนของฟรานซิสกา ซาบาซา การ์เซีย" โดยโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait d'une dame à la mantille noire - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #28
โกยา

ภาพเหมือนของหญิงสาวกับตั๊กแตนตําข้าวสีดํา

ใน "ภาพเหมือนของเลดี้กับแมนทิลลาสีดํา" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "ภาพเหมือนของเลดี้กับแมนทิลลาสีดํา" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของรูปลักษณ์ที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของเลดี้ สําหรับแมนทิลลาสีดําของ Goya ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ ความสนใจของ "ภาพเหมือนของเลดี้กับแมนทิลลาสีดํา" ของ Goya อยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait de Bartolomé Sureda - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #29
โกยา

ภาพเหมือนของบาร์โตโลเม ซูเรดา

ใน "ภาพเหมือนของบาร์โตโลเมซูเรดา" โกยานําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของบาร์โตโลเมซูเรดา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่แม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของบาร์โตโลเม ซูเรดา" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Bartolomé Sureda" โดย Goya นําอารมณ์ของตัวเองไปสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de Don Miguel De Lardizabal - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #30
โกยา

ภาพเหมือนของดอน มิเกล เดอ ลาร์ดิซาบัล

วันที่1815คอลเลคชั่นหอศิลป์แห่งชาติปรากรูปแบบ75 x 65 ซม

ใน "ภาพเหมือนของดอนมิเกลเดอลาร์ดิซาบัล" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนมิเกลเดอลาร์ดิซาบัล" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปใน "ภาพเหมือน จาก Don Miguel De Lardizabal ของ Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้น ร่างนั้นกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของ Don Miguel De Lardizabal" ได้เพราะความสงบหรือความแวววาวของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Autoportrait sur lin - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #31
โกยา

ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน

ใน "ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน" โกยาเปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบจากนั้นมวลชนจากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน" ของโกยา ร่าง นําการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนตนเองบนผ้าลินิน" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Félix de Azara - Francisco de Goya image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #32
โกยา

ภาพเหมือนของเฟลิกซ์ เด อาซารา

วันที่1805คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ Camon Aznar, ซาราโกซารูปแบบ212 x 124 ซม

ใน "ภาพเหมือนของเฟลิกซ์เดออาซารา" โกยาเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากแม้กระทั่งก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สําหรับ "ภาพเหมือนของเฟลิกซ์เดออาซารา" ของโกยาความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของเฟลิกซ์เดออาซารา" ของโกยา, ร่าง นําการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของเฟลิกซ์เดอาซารา" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait d'Isabelle Porcel - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #33
โกยา

ภาพเหมือนของอิซาเบล พอร์เซล

ใน "ภาพเหมือนของอิซาเบลพอร์เซล" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "ภาพเหมือนของอิซาเบลพอร์เซล" ของโกยา ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตามโกยาได้ใกล้เคียงที่สุดกับการปรากฏตัวที่ดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของอิซาเบลพอร์เซล" โดยโกยา ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ทําให้เราสามารถติดตามโกยาได้ใกล้เคียงที่สุดกับการปรากฏตัวที่ดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของอิซาเบลพอร์เซล" โดยโกยานั้นเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait de Gaspar Melchor de Jovellanos - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #34
โกยา

ภาพเหมือนของกัสปาร์ เมลชอร์ เด โจเวลลานอส

วันที่พ.ศ.2325 ถึง พ.ศ.2328คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งอัสตูเรียส โอเบียโดรูปแบบ205 x 116 ซม

ใน "ภาพเหมือนของกัสปาร์เมลชอร์โดยโจเวลลานอส" โกยาทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน ใน "ภาพเหมือนของกัสปาร์เมลชอร์โดยโจเวลลานอส" ของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศเป็น การเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของกัสปาร์ เมลชอร์ เด โจเวลลานอส" ในโกยาอยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Autoportrait dans l'atelier - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #35
โกยา

ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป

ใน "ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก ใน "ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ " ภาพเหมือนตนเองในเวิร์คช็อป" เนื่องจากความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
Autoportrait de Goya - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #36
โกยา

ภาพเหมือนตนเองของโกยา

ใน "ภาพเหมือนตนเองของโกยา" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงจานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองของโกยา" ของโกยา ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่บีบมากเกินไป ใน "ภาพเหมือนตนเองของโกยา" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "ภาพเหมือนตนเองของโกยา" ของโกยา มันไม่ใช่แค่ ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนตนเอง" ของ Goya ใน Goya อยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait d'un homme en manteau marron - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #37
โกยา

ภาพเหมือนของชายในเสื้อคลุมสีน้ําตาล

ใน "ภาพเหมือนของผู้ชายในเสื้อโค้ทสีน้ําตาล" โกยาสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "ภาพเหมือนของผู้ชายในเสื้อโค้ทสีน้ําตาล" ของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้าของเรา ชอบ "ภาพเหมือนของผู้ชายในเสื้อคลุมสีน้ําตาล" เพราะความสงบหรือแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค

ค้นพบ →
Portrait d'un Picador - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #38
โกยา

ภาพเหมือนของ Picador

ใน "ภาพเหมือนของ Picador" Goya จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนของ Picador" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของ Picador" ของ Goya ร่างนี้นํา การแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของ Picador" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Autoportrait aux lunettes - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #39
โกยา

ภาพเหมือนตนเองด้วยแว่นตา

ใน "ภาพเหมือนตนเองด้วยแว่นตา" โกยาจําช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองด้วยแว่นตา" ของโกยา การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนตนเองด้วยแว่นตา" ของโกยา รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนตนเองกับแว่นตา" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Autoportrait avec le docteur Arrieta - Francisco de Goya #40
โกยา

ภาพเหมือนตนเองกับหมออาริเอตา

ใน "ภาพเหมือนตนเองกับหมอ Arrieta" Goya เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระกับความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองกับหมอ Arrieta" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ภาพเหมือนตนเอง กับ Goya ของหมอ Arrieta มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนตนเองกับหมอ Arrieta" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Francisco Bayeu - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #41
โกยา

ภาพเหมือนของฟรานซิสโก บาเยอ

วันที่1786คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะที่สวยงามแห่งวาเลนเซียรูปแบบ112.5 x 84.5 ซม

ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกบาเยอ" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกบาเยอ" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือนของฟรานซิสโก Bayeu" ที่ Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait de Francisco del Mazo - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #42
โกยา

ภาพเหมือนของฟรานซิสโก เดล มาโซ

วันที่1815คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์โกยา, คาสเตรสรูปแบบ90.5 x 71 ซม

ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" โกยาเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน สําหรับ "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่แม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" ของโกยาองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" ของโกยาไม่เพียง ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกเดลมาโซ" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de Juan Bautista Muguiro - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #43
โกยา

ภาพเหมือนของฮวน เบาติสต้า มูกีโร

วันที่1827คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ปราโด มาดริดรูปแบบ103 x 85 ซม

ใน "ภาพเหมือนของฮวนเบาติสตามูกีโร" โกยานําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ภาพเหมือนของฮวนเบาติสตามูกีโร" ของโกยาความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน " ภาพเหมือนของ Juan Bautista Muguiro โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Juan Bautista Muguiro" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de Francisco Javier de Larrumbe - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #44
โกยา

ภาพเหมือนของฟรานซิสโก ฮาเวียร์ เดอ ลาร์รัมเบ

วันที่1787คอลเลคชั่นอาคารธนาคารแห่งสเปน กรุงมาดริดรูปแบบ113 x 77 ซม

ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกฮาเวียร์เดอลาร์รัมเบ" โกยาคงช่วงเวลาที่การวาดภาพขยายระยะเวลาออกไป การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างที่แสดงออกเล็กน้อย สําหรับ "ภาพเหมือนของฟรานซิสโกฮาเวียร์เดอลาร์รัมเบ" ของโกยา การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือน โดย Francisco Javier de Larrumbe" โดย Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของฟรานซิสโก Javier de Larrumbe" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Carlos López Altamirano - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #45
โกยา

ภาพเหมือนของคาร์ลอส โลเปซ อัลตามิราโน

ใน "ภาพเหมือนของคาร์ลอสโลเปซอัลตามิราโน" โกยาวางเรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่แบนฉาก สําหรับ "ภาพเหมือนของคาร์ลอสโลเปซอัลตามิราโน" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของคาร์ลอสโลเปซอัลตามิราโน" อัลตามิราโนของ Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Carlos Lopez Altamirano" ใน Goya อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Portrait de Charles IV d'Espagne - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #46
โกยา

ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน

ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน" โกยาเก็บช่วงเวลาที่มีภาพวาดขยายระยะเวลา; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน" "โดย Goya มันไม่ใช่แค่ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 แห่งสเปน" โดย Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Jacques Galos - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #47
โกยา

ภาพเหมือนของฌาค กาลอส

วันที่1826คอลเลคชั่นมูลนิธิบาร์นส์ ฟิลาเดลเฟียรูปแบบ55.2 x 46.4 ซม

ใน "ภาพเหมือนของฌาคส์ กาลอส" โกยาเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนของฌาคส์ กาลอส" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของฌาคส์ กาลอส" โดยโกยา, มันไม่ใช่แค่ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Jacques Galos" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Charles IV, roi d'Espagne - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #48
โกยา

ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปน

ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปน" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปน" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งมากมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ภาพเหมือน จากชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปนถึงโกยาหุ่นดังกล่าวนํามาซึ่งการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 กษัตริย์แห่งสเปน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Portrait de Joaquina Candado Ricarte - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #49
โกยา

ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte

วันที่1802คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะที่สวยงามแห่งวาเลนเซียรูปแบบ169 x 118.3 ซม

ใน "ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte" Goya เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน สําหรับ "ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte" โดย โกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Joaquina Candado Ricarte" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองไปสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de José de Toro et Zambrano - Francisco de Goya image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #50
โกยา

ภาพเหมือนของโฮเซ เด โตโร และซัมบราโน

วันที่1786คอลเลคชั่นอาคารธนาคารแห่งสเปน กรุงมาดริดรูปแบบ112 x 68 ซม

ใน "ภาพเหมือนของโฮเซ่เดอโทโรและแซมบราโน" โกยาเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของโฮเซ่เดอโทโรและแซมบราโน" ของโกยาความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน " ภาพเหมือนของโฮเซ เด โตโร และซัมบราโน โดยโกยา ภาพดังกล่าวนํามาซึ่งการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง ท่าทาง เครื่องแต่งกาย ใบหน้า หรือท่าทาง ทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของโฮเซ เด โตโร และซัมบราโน" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
สาม
สงคราม ความบ้าคลั่ง และความท้อแท้

การรุกราน การประหารชีวิต สถานพยาบาล และฉากความรุนแรงเปลี่ยนการสังเกตทางสังคมไปสู่การให้การเป็นพยานโดยไม่มีการปลอบใจง่ายๆ

Portrait de José de Vargas Ponce - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #51
โกยา

ภาพเหมือนของโฮเซ เด วาร์กัส ปอนเซ

วันที่1805คอลเลคชั่นReal Academia de la Historia, มาดริดรูปแบบ104 x 82 ซม

ใน "ภาพเหมือนของโฮเซเดวาร์กัสปอนเซ" โกยาเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "ภาพเหมือนของโฮเซเดวาร์กัสปอนเซ" โดยโกยาองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของโฮเซเดวาร์กัสปอนเซ" โดยโกยาองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของโฮเซเดวาร์กัสปอนเซ" โดยโกยาสิ่งนี้ ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางไว้ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของโฮเซ่เดอวาร์กัสปอนเซ" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de José Duaso y Latre - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #52
โกยา

ภาพเหมือนของโฮเซ ดูอาโซ และ ลาเตร

วันที่1824คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์เซบียารูปแบบ74 x 59 ซม

ใน "ภาพเหมือนของโฮเซดูอาโซอีลาเตร" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงความสัมพันธ์ของโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ใน "ภาพเหมือนของโฮเซดูอาโซอีลาเตร" ของโกยาไม่เพียง แต่ภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ José Duaso y Latre" ที่ Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait de Juan de Villanueva - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #53
โกยา

ภาพเหมือนของฮวน เด วิลลานูเอวา

วันที่1805คอลเลคชั่นเรียล อคาเดเมีย เด เบลลาส อาร์เตส เด ซาน เฟอร์นันโดรูปแบบ90 x 67 ซม

ใน "ภาพเหมือนของฮวนเดวิลลานูเอวา" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ใน "ภาพเหมือนของฮวนเดวิลลานูเอวา" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือน" de Juan de Villanueva" เนื่องจากความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดลุค

ค้นพบ →
Portrait de Ferdinand VII - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #54
โกยา

ภาพเหมือนของพระเจ้าเฟอร์ดินานด์ที่ 7

ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7" โดย โกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางไว้ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
Portrait de Ferdinand VII d'Espagne - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #55
โกยา

ภาพเหมือนของพระเจ้าเฟอร์ดินานด์ที่ 7 แห่งสเปน

ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7 ของสเปน" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ใน "ภาพเหมือนของเฟอร์ดินานด์ที่ 7 แห่งสเปน" ของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของพระเจ้าเฟอร์ดินานด์ที่ 7 แห่งสเปน" โดย Goya เนื่องมาจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait de María Teresa de Vallabriga - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #56
โกยา

ภาพเหมือนของมาเรีย เทเรซา เดอ วัลลาบริกา

วันที่1783คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัวรูปแบบ67.2 x 50.4 ซม

ใน "ภาพเหมือนของมาเรียเทเรซาเดอวัลลาบริกา" โกยาสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภาพเหมือนของมาเรียเทเรซาเดอวัลลาบริกา" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งมากมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน " ภาพเหมือนของมาเรียเทเรซาเดอวัลลาบริกาโดยโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของมาเรียเทเรซาเดอวัลลาบริกา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Portrait de Luis María de Cistué Martínez - Francisco de Goya image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #57
โกยา

ภาพเหมือนของหลุยส์ มาเรีย โดย Cistué Martinez

วันที่1791คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีสรูปแบบ118 x 87.5 ซม

ใน "ภาพเหมือนของหลุยส์มาเรียโดยซิสตูเอมาร์ติเนซ" โกยาเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของหลุยส์มาเรียโดยซิสตูเอมาร์ติเนซ" โดยโกยาองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของหลุยส์มาเรียโดยซิสตูเอมาร์ติเนซ" เดอโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศในการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของหลุยส์มาเรียโดย Cistué Martinez" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de Manuel García de la Prada - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #58
โกยา

ภาพเหมือนของมานูเอล การ์เซีย เด ลา ปราดา

วันที่1805 ถึง 1808คอลเลคชั่นศูนย์ศิลปะดิมอยน์รูปแบบ212 x 128 ซม

ใน "ภาพเหมือนของมานูเอลการ์เซียเดอลาปราดา" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของมานูเอลการ์เซียเดอลาปราดา" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของมานูเอล การ์เซียเดอลาปราดา" โดยโกยา, รูปนําชนิดอื่นของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของมานูเอลการ์เซียเดอลาปราดา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Portrait de la marquise de Pontejos - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #59
โกยา

ภาพเหมือนของ Marquise de Pontejos

ใน "ภาพเหมือนของมาร์คีส เดอ ปอนเตโฮส" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนให้เป็นข้ออ้าง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของมาร์คีส เดอ ปอนเตโฮส" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: แรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาร์คีส เดอ ปอนเตโฮส" ปอนเตโฮส" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Marquise de Pontejos" โดย Goya นําอารมณ์ของเขาเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de Manuel Godoy - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #60
โกยา

ภาพเหมือนของมานูเอล โกดอย

วันที่1794คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัวรูปแบบ55.2 x 44.5 ซม

ใน "ภาพเหมือนของมานูเอลโกดอย" โกยาสร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภาพเหมือนของมานูเอลโกดอย" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล Godoy" โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของ Manuel Godoy" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
portrait de la marquise de Santa Cruz - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #61
โกยา

ภาพเหมือนของ Marquise de Santa Cruz

ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Santa Cruz" Goya เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของ Marquise de Santa Cruz" ของ Goya ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Santa ครูซ" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่ดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Marquise de Santa Cruz" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de María Martínez de Puga - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #62
โกยา

ภาพเหมือนของมาเรีย มาร์ติเนซ เด ปูกา

วันที่1824คอลเลคชั่นฟริก คอลเลคชั่น, นิวยอร์กซิตี้รูปแบบ80 x 58.4 ซม

ใน "ภาพเหมือนของมาเรียมาร์ติเนซเดปูกา" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน ใน "ภาพเหมือนของมาเรียมาร์ติเนซเดปูกา" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถทําได้ ผลิต เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของ Maria Martinez de Puga" ได้เนื่องจากความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบลุค

ค้นพบ →
Portrait de la Marquise de Villafranca - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #63
โกยา

ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca

ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca" โกยาจะรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก สําหรับ "ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca" ของ Goya องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้น ร่างนั้นกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Marquise de Villafranca" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
portrait de l'infant Louis d'Espagne - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #64
โกยา

ภาพเหมือนของ Infante Louis แห่งสเปน

ใน "ภาพเหมือนของ Infanta Louis of Spain" Goya ให้ชีวิตประจําวันมีความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของ Infanta Louis of Spain" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งแกร่งมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของ อินฟันเตหลุยส์แห่งสเปน" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดกับการปรากฏตัวที่ดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของ Infante Louis แห่งสเปน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบสายตา

ค้นพบ →
Portrait de Sebastián Martínez y Pérez - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #65
โกยา

ภาพเหมือนของเซบาสเตียน มาร์ติเนซ และเปเรซ

วันที่1792คอลเลคชั่นเดอะเมท, นิวยอร์กซิตี้รูปแบบ93 x 68 ซม

ใน "ภาพเหมือนของเซบาสเตียนมาร์ติเนซ y เปเรซ" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ ใน "ภาพเหมือนของเซบาสเตียนมาร์ติเนซ y เปเรซ" ของโกยา ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Sebastiân Martinez y Pérez" ที่ Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Portrait de la duchesse d'Osuna - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #66
โกยา

ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา

ใน "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา" โกยาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา" จากโกยา ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง ท่าทาง เครื่องแต่งกาย ใบหน้า หรือท่าทาง ทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งโอซูนา" สําหรับความสงบหรือความแวววาวของมัน แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Portrait de Mariano Luis de Urquijo - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #67
โกยา

ภาพเหมือนของมาเรียโน หลุยส์ เด อูร์กีโจ

วันที่พ.ศ.2340 ถึง พ.ศ.2342คอลเลคชั่นReal Academia de la Historia, มาดริดรูปแบบ128 x 97 ซม

ใน "ภาพเหมือนของมาเรียโนหลุยส์เดออูร์กีโย" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สําหรับ "ภาพเหมือนของมาเรียโนหลุยส์เดออูร์กีโย" ของโกยาในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ดีนี้ของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของมาเรียโนหลุยส์ de Urquijo" โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิตได้ ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Mariano Luis de Urquijo" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Portrait de la Marquise de Lazán - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #68
โกยา

ภาพเหมือนของ Marquise de Lazan

ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Lazân" Goya สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ภาพเหมือนของ Marquise de Lazân" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสารใน "ภาพเหมือนของ marquise de Lazân" โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้น ร่างนั้นกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของ Marquise de Lazân" ได้เพราะความสงบหรือความแวววาวของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Portrait de Martín Zapater - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #69
โกยา

ภาพเหมือนของมาร์ติน ซาปาเตอร์

วันที่1780คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัวรูปแบบ46.5 x 32 ซม

ใน "ภาพเหมือนของมาร์ตินซาปาเตอร์" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สามารถเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของมาร์ตินซาปาเตอร์" ของโกยา ดวงตาจะหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นขอบโปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของมาร์ตินซาปาเตอร์" ของโกยา ร่างนี้นํา การแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของ Martin Zapater" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Manuel Silvela - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #70
โกยา

ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา

ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา" โกยาเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใดๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้อ่านลวดลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้อ่านลวดลาย จากนั้นให้อ่านเป็นมวล จากนั้นให้อ่านข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล ซิลเวลา" ของโกยา รูปนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของมานูเอลซิลเวลา" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Pedro Mocarte - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #71
โกยา

ภาพเหมือนของเปโดร โมการ์เต

วันที่1805 ถึง 1806คอลเลคชั่นสมาคมฮิสแปนิกแห่งอเมริกา นครนิวยอร์กรูปแบบ78 x 57 ซม

ใน "ภาพเหมือนของเปโดรโมคาร์เต" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้งหมด สําหรับ "ภาพเหมือนของเปโดรโมคาร์เต" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของเปโดรโมคาร์เต" ของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเดียว ภาพเงาวางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของเปโดรโมคาร์เต" ในโกยาอยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: วัตถุเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Portrait de la duchesse d'Albe en Deuil - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #72
โกยา

ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์

ใน "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์" ของโกยา ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของ ดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์โดยโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางไว้ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของดัชเชสแห่งอัลบาในการไว้ทุกข์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Portrait de la marquise de Santiago - Francisco de Goya image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #73
โกยา

ภาพเหมือนของ Marquise de Santiago

ใน "ภาพเหมือนของ Marquise de Santiago" Goya สร้างฉากที่มีตัวละครที่ละเอียดอ่อนทันที; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของ Marquise de Santiago" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมั่นคงกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือน จาก Marquise de Santiago ถึง Goya วัตถุที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่ดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของ Marquise de Santiago" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบสายตา

ค้นพบ →
Portrait de Rafael Esteve i Vilella - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #74
โกยา

ภาพเหมือนของราฟาเอล เอสเตฟ ที่ 1 วิเลลลา

วันที่1815คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะที่สวยงามแห่งวาเลนเซียรูปแบบ100.6 x 75.5 ซม

ใน "ภาพเหมือนของราฟาเอลเอสเตฟที่ 1 วิเลลลา" โกยาคงช่วงเวลาหนึ่งซึ่งภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดซึ่งผู้ถูกทดสอบเพียงคนเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ภาพเหมือนของราฟาเอลเอสเตฟที่ 1 วิเลลลา" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของราฟาเอลเอสเตฟที่ 1 วิเลลลา" เอสเตฟที่ 1 วิเลลลาของโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่ถูกวางในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของราฟาเอลเอสเตฟที่ 1 วิเลลลา" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
portrait de Ramón Pignatelli - Francisco de Goya image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #75
โกยา

ภาพเหมือนของรามอน ปิกนาเตลลี

วันที่1790คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัวรูปแบบ79.5 x 62 ซม

ใน "ภาพเหมือนของรามอน Pignatelli" Goya เปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมให้เป็นภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ สําหรับ "ภาพเหมือนของรามอน Pignatelli" ของ Goya ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของรามอน Pignatelli" ของ Goya รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต ความสนใจใน "ภาพเหมือนของ Ramón Pignatelli" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
IV
คาปริซ นิมิต และภาพวาดสีดํา

แม่มด ยักษ์ สุนัข ชายชรา และฉากลึกลับนํางานนี้ไปสู่อิสรภาพที่มืดมนและทันสมัยอย่างลึกซึ้ง

Portrait de Madame Ceán Bermudez - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #76
โกยา

ภาพเหมือนของมาดาม Cean Bermudez

ใน "ภาพเหมือนของมาดามเซียนเบอร์มูเดซ" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ความเปรียบต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "ภาพเหมือนของมาดามเซียนเบอร์มูเดซ" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาดามเซียนเบอร์มูเดซ" โดยโกยาองค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาดามเซียนเบอร์มูเดซ" โดย โกยา, รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนของมาดาม Ceân Bermudez" ของโกยานําอารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de Tadeo Bravo de Rivero - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #77
โกยา

ภาพเหมือนของทาเดโอ บราโว เด ริเวโร

วันที่1806คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์บรูคลินรูปแบบ207 x 116 ซม

ใน "ภาพเหมือนของทาเดโอะ บราโว่โดยริเวโร" โกยาได้ทดสอบเรื่องของการจัดเฟรมที่เป็นส่วนตัวมาก; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของทาเดโอะ บราโว่โดยริเวโร" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของทาเดโอะ Bravo de Rivero" โดย Goya ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดู อ่าน รอ หรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Tadeo Bravo de Rivero" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait de Tomás Pérez de Estala - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #78
โกยา

ภาพเหมือนของ Tomâs Pérez de Estala

วันที่1800 ถึง 1805คอลเลคชั่นคุนสทาลเลอ ฮัมบวร์กรูปแบบ102 x 79 ซม

ใน "ภาพเหมือนของ Tomâs Pérez de Estala" Goya หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของ Tomâs Pérez de Estala" ของ Goya ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของ Tomâs Pérez de Estala" เอสตาลา" โดยโกยา, รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนของ Tomás Pérez de Estala" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Manuel Quijano - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #79
โกยา

ภาพเหมือนของมานูเอล กียาโน

ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล Quijano" Goya นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่ สําหรับ "ภาพเหมือนของมานูเอล Quijano" ของ Goya ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ภาพเหมือนของมานูเอล Quijano ของ Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของ Manuel Quijano" ของ Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait de Mariano Goya - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #80
โกยา

ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา

ใน "ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา" โกยาคงช่วงเวลาหนึ่งซึ่งภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา" โดยโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของมาเรียโน โกยา" โดยโกยา ซึ่งเป็นเรื่องของมนุษย์ ช่วยให้คุณสามารถติดตามโกยาได้อย่างใกล้ชิดที่สุดกับการปรากฏตัวที่กําลังดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของมาเรียโนโกยา" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait d'Ignacio Garcini y Queralt - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #81
โกยา

ภาพเหมือนของอิกนาซิโอ การ์ชินี และเกรัลต์

วันที่1804คอลเลคชั่นเดอะเมท, นิวยอร์กซิตี้รูปแบบ104.1 x 83.2 ซม

ใน "ภาพเหมือนของอิกนาซิโอการ์ชินี y Queralt" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของอิกนาซิโอการ์ชินี y Queralt" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของอิกนาซิโอการ์ชินี y Queralt" โดย Goya เรื่องของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Ignacio Garcini y Queralt" โดย Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Baptême du Christ - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #82
โกยา

บัพติศมาของพระคริสต์

ใน "บัพติศมาของพระคริสต์" โกยาทําให้เรื่องที่จะทดสอบกรอบส่วนบุคคลมาก; ความสัมพันธ์วรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน ใน "บัพติศมาของพระคริสต์" ของโกยาที่นี่เรื่องราวนับได้มากเท่ากับบรรยากาศ; goya ปล่อยให้ในตํานานแล้วปรับเสียงของเขาเพื่อรักษาความแข็งแกร่งของภาพ ความสนใจของ "บัพติศมาของพระคริสต์" ในโกยาเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait de Marie-Louise de Parme - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #83
โกยา

ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์แห่งปาร์มา

ใน "ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์แห่งปาร์มา" โกยาเปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์แห่งปาร์มา" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งแกร่งมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ ใน "ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์เดอปาร์มา" ปาร์มา" โดยโกยาไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; รูปกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดซึ่งเปลี่ยนบรรยากาศเป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของมารี-หลุยส์เดอปาร์มา" ในโกยาเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Portrait de Teresa Sureda - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #84
โกยา

ภาพเหมือนของเทเรซา ซูเรดา

ใน "ภาพเหมือนของเทเรซาซูเรดา" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; การจัดกรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ ใน "ภาพเหมือนของเทเรซาซูเรดา" ของโกยา วัตถุที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตามโกยาอย่างใกล้ชิดที่สุดไปยังการปรากฏตัวที่กําลังดูอ่านรอหรือยืนอยู่ห่างๆ เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของเทเรซาซูเรดา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมัน มาจากวิธีที่ Goya จัดลุคเป็นหลัก

ค้นพบ →
Portrait de Pedro Gil de Tejada - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #85
โกยา

ภาพเหมือนของเปโดร กิล เด เตจาดา

ใน "ภาพเหมือนของเปโดรกิลเดเตจาดา" โกยาทําให้เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่เรื่องเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบาย สําหรับ "ภาพเหมือนของเปโดรกิลเดเตจาดา" ของโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมาก ใน "ภาพเหมือนของเปโดร Gil de Tejada" โดย Goya ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของเปโดรกิลเดเตจาดา" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Portrait de Victor Guye - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #86
โกยา

ภาพเหมือนของวิกเตอร์ กูเย

ใน "ภาพเหมือนของวิกเตอร์กาย" โกยาเป็นผู้นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบ; อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ภาพเหมือนของวิกเตอร์กาย" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของวิกเตอร์กาย" โดยโกยา, ที่ รูปนําอีกประเภทของการแสดงตน: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางให้ภาพวาดความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิต "ภาพเหมือนของวิกเตอร์กาย" ของโกยาทําให้อารมณ์ของตัวเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait du Comte de Floridablanca - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #87
โกยา

ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา

ใน "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา" โกยาให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสารใน "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา" Floridablanca" โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ เราสามารถรัก "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งฟลอริดาบลังกา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Goya จัดระเบียบรูปลักษณ์

ค้นพบ →
Portrait de la comtesse del Carpio, marquise de la Solana - Francisco de Goya y Lucientes #88
โกยา

ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ มาร์ควิสเดอลาโซลานา

วันที่ค.ศ.1793 ถึง 1795คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีสรูปแบบ181 x 122 ซม

ใน "ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ, มาร์กีสเดอลาโซลานา" โกยาสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก สําหรับ "ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ, มาร์กีสเดอลาโซลานา" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นของแข็งมากกว่าหนึ่ง หมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ, มาร์กีสเดอลาโซลานา" ของโกยา ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราติดตามโกยาอย่างใกล้ชิดที่สุดไปยังการปรากฏตัวที่กําลังดู อ่าน รอ หรือยืนอยู่ห่างๆ เราสามารถชอบ "ภาพเหมือนของเคาน์เตสเดลคาร์ปิโอ, มาร์กีสเดอลาโซลานา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โกยาจัดระเบียบการจ้องมอง

ค้นพบ →
portrait du duc d'Albe - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #89
โกยา

ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา

ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สับเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา" ของโกยา ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา" ของโกยา รูปนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างได้ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งอัลบา" ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Don Ignacio Omulryan y Rourera - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #90
โกยา

ภาพเหมือนของดอน อิกนาซิโอ โอมุลเรียน และ รูเรรา

วันที่1815คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะเนลสัน-แอตกินส์ รัฐมิสซูรีรูปแบบ84.4 x 64.4 ซม

ใน "ภาพเหมือนของดอนอิกนาซิโอโอมุลเรียน y Rourera" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงจานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน สําหรับ "ภาพเหมือนของดอนอิกนาซิโอโอมุลเรียน y Rourera" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือนของ Don Ignacio Omulryan y Rourera โดย Goya ไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้น ร่างนั้นกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Don Ignacio Omulryan y Rourera" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait du duc de Wellington - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #91
โกยา

ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน

ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งมีความแข็งแกร่งมากกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน" จาก Goya ตัวแบบที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล ความสนใจของ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งเวลลิงตัน" ใน Goya อยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Portrait de Francisca Vicenta Chollet et Caballero - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #92
โกยา

ภาพเหมือนของฟรานซิสกา วิเซนตา โชลเลต์ และกาบาเยโร

วันที่1806คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์นอร์ตัน ไซมอน, พาซาดีนารูปแบบ102.9 x 80.9 ซม

ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสกา วิเซนตา โชลเลต์และกาบาเยโร" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้งภาพ สําหรับ "ภาพเหมือนของฟรานซิสกา วิเซนตา โชลเลต์และกาบาเยโร" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของ Francisca Vicenta Chollet และ Caballero โดย Goya วัตถุที่เป็นมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของ Francisca Vicenta Chollet และ Caballero" โดย Goya นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →
Portrait du roi Charles IV - Francisco de Goya image 1 copie peinte à la main à l’huile #93
โกยา

ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4

ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยา ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4" ของโกยา รูปนี้นําเสนอการแสดงตนอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิตได้ ความสนใจของ "ภาพเหมือนของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4" ในโกยาเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก

ค้นพบ →
Portrait de José Antonio Marqués de Caballero - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #94
โกยา

ภาพเหมือนของโฮเซ อันโตนิโอ มาร์เกส เด กาบาเยโร

วันที่1807คอลเลคชั่นพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ (บูดาเปสต์)รูปแบบ106 x 84 ซม

ใน "ภาพเหมือนของโฮเซอันโตนิโอ Marqués de Caballero" โกยาให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา สําหรับ "ภาพเหมือนของโฮเซอันโตนิโอ Marqués de Caballero" ของโกยา ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของการจ้องมองที่กดมากเกินไปใน "ภาพเหมือน จาก José Antonio Marqués de Caballero โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือนของ José Antonio Marqués de Caballero" ใน Goya เนื่องจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Portrait du comte de Fernán Núñez - Francisco de Goya image 1 tableau peint à l’huile sur toile #95
โกยา

ภาพเหมือนของเคานต์เฟอร์นันโด นูเนซ

ใน "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งเฟอร์นันด์ นือเญซ" โกยาหลีกเลี่ยงภาพที่สับเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ สําหรับ "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งเฟอร์นันด์ นือเญซ" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งเฟอร์นันด์ นือเญซ" "โดย Goya มันไม่ใช่แค่ภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงามเท่านั้นร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้กลายเป็นการเผชิญหน้า "ภาพเหมือนของเคานต์แห่งเฟอร์นันด์นึเญซ" โดย Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de l'officier Pantaleón Pérez de Nenin - Francisco de Goya image 1 reproduction d’œuvre d’art à l’huile #96
โกยา

ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleon Pérez de Nenin

วันที่1808คอลเลคชั่นคอลเลกชันส่วนตัวรูปแบบ206 x 124.7 ซม

ใน "ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleón Pérez de Nenin" Goya เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ สําหรับ "ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleón Pérez de Nenin" ของ Goya ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของรูปลักษณ์นี้ เร่งเกินไป ใน "ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleón Pérez de Nenin" ของ Goya มันไม่ได้เป็นเพียงภาพเงาที่วางอยู่ในแสงที่สวยงาม; ร่างกลายเป็นจุดศูนย์ถ่วงรายละเอียดที่เปลี่ยนบรรยากาศให้เป็นการเผชิญหน้า ความสนใจของ "ภาพเหมือนของเจ้าหน้าที่ Pantaleón Pérez de Nenin" ใน Goya เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะ กลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา

ค้นพบ →
Danse sur les rives du Manzanares - Francisco de Goya image 1 reproduction de peinture à l’huile #97
โกยา

เต้นรําบนฝั่ง Manzanares

ใน "การเต้นรําบนฝั่งของ Manzanares" Goya เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม สําหรับ "การเต้นรําบนฝั่งของ Manzanares" ของ Goya การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "การเต้นรําบนฝั่งของ Manzanares ของ Goya จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait du duc d'Osuna - Francisco de Goya image 1 reproduction réalisée par Alpha Reproduction #98
โกยา

ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา

ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" โกยาเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" ของโกยา องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" ของโกยาองค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" ของโกยา เรื่องของมนุษย์ช่วยให้โกยาสามารถติดตามอย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของดยุคแห่งโอซูนา" ของโกยาจึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจนโดยไม่จําเป็นต้องมีผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ

ค้นพบ →
Portrait de Leandro Fernández de Moratín (1824) - Francisco de Goya image 1 reproduction artisanale de tableau #99
โกยา

ภาพเหมือนของเลอันโดร เฟอร์นันเดซ เด โมราติน (ค.ศ.1824)

วันที่1799คอลเลคชั่นเรอัล อคาเดเมีย เด เบลลาส อาร์เตส เด ซาน เฟอร์นันโด, มาดริดรูปแบบ73 x 56 ซม

ใน "ภาพเหมือนของลีอันโดรเฟอร์นันเดซเดอโมราติน (1824)" โกยาเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สําหรับ "ภาพเหมือนของลีอันโดรเฟอร์นันเดซเดอโมราติน (1824)" โดยโกยาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยมากใน "ภาพเหมือนของ Leandro Fernandez de Moratín (1824)" โดย Goya ร่างนี้นําเสนอการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือนของ Leandro Fernandez de Moratín (1824)" ใน Goya เนื่องจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นหนึ่งเดียวกัน คัดลอกสูตรแล้ว

ค้นพบ →
Portrait du duc de San Carlos - Francisco de Goya image 1 copie de tableau peinte à la main #100
โกยา

ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส

ใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส" โกยาจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง สําหรับ "ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส" ของโกยา ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส" "โดย Goya วัตถุของมนุษย์ช่วยให้เราสามารถติดตาม Goya ได้อย่างใกล้ชิดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในการปรากฏตัวที่เฝ้าดูอ่านรอหรืออยู่ในระยะไกล "ภาพเหมือนของดยุคแห่งซานคาร์ลอส" ของ Goya นําอารมณ์ของเขาเองมาสู่การเดินทางผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง

ค้นพบ →

สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย

หนึ่งร้อยภาพวาด สามวิธีในการลบรูปลักษณ์

การจัดอันดับเผยให้เห็น Goya ที่สามารถย้ายจากแสงจ้าของการ์ตูนพรมไปยังกําแพงมืดของ Quinta del Sordo โดยไม่สูญเสียความสนใจต่อพฤติกรรมของมนุษย์ เขาสังเกตเห็นพลังฝูงชนและความกลัวด้วยความแม่นยําซึ่งทําให้มีพื้นที่น้อยสําหรับการโพสท่าที่ไร้เดียงสา แม้แต่เครื่องแต่งกายอย่างเป็นทางการก็ต้องตอบคําถาม

01

รูปลักษณ์ทําให้ภาพบุคคลไม่มั่นคง

ท่าทาง การแสดงออก และพื้นที่สาธารณะเผยให้เห็นการทํางานของแบบจําลองมากพอๆ กับความเปราะบางหรือระยะห่าง

02

แสงสว่างกลายเป็นศีลธรรม

แสงด้านหน้า เงาลึก และความแตกต่างที่รุนแรงกระจายความรับผิดชอบ ความเปราะบาง และภัยคุกคาม

03

สิ่งมหัศจรรย์พูดถึงความเป็นจริง

แม่มด สัตว์ประหลาด และนิมิตทําให้เกิดความกลัว ความไม่รู้ และความรุนแรงทางสังคมในรูปแบบที่มองเห็นได้

ลําดับเหตุการณ์ระหว่างศาลและฝันร้าย

ห้าวันที่จะติดตามโกย่า

1746เกิดที่เมืองฟูเอนเดโตโดส

Francisco de Goya y Lucientes เกิดเมื่อวันที่ 30 มีนาคมที่เมืองอารากอน ในครอบครัวช่างฝีมือ

1775ทํางานผ้าทอพระราชทาน

ในกรุงมาดริด เขาได้ออกแบบกล่องที่มีฉากยอดนิยมสําหรับเป็นที่ประทับของสถาบันกษัตริย์สเปน

1789เป็นจิตรกรประจําศาล

พระเจ้าชาร์ลส์ที่ 4 ทรงแต่งตั้งจิตรกรโกยาแห่งหอการค้า ซึ่งเป็นหัวใจของโลกที่เขาจะเข้าใจความขัดแย้งเช่นกัน

1793รอดชีวิตจากการเจ็บป่วย

ความเจ็บป่วยร้ายแรงทําให้เขาหูหนวกและมาพร้อมกับวิวัฒนาการไปสู่งานภายใน วิจารณ์ และสร้างสรรค์มากขึ้น

1819ตั้งถิ่นฐานที่ Quinta del Sordo

ในบ้านของเขาใกล้กรุงมาดริด Goya วาดภาพวงดนตรีซึ่งปัจจุบันเรียกว่า Black Paintings บนผนังโดยตรง

โกยาในเชิงลึก

Goya: อ่านงานผ่านหัวเรื่อง เนื้อหา และเวลา

Goya ข้ามประวัติศาสตร์ของศิลปะด้วยลายเซ็นที่เป็นที่รู้จัก: วิธีการจัดกรอบ, การทํางานเบา, การจัดระเบียบร่างกาย, ภูมิทัศน์หรือสี การจัดหมวดหมู่ที่ดีจึงไม่ควรจัดตําแหน่งเฉพาะเท่านั้น มันจะต้องแสดงให้เห็นว่าผลงานตอบสนองต่อกันและกันอย่างไรช่วงหนึ่งเตรียมพร้อมสําหรับช่วงต่อไปอย่างไรและทําไมภาพวาดบางภาพจึงยังคงกลับไปที่ พิพิธภัณฑ์ หนังสือ และความปรารถนาในการตกแต่ง

แถวแรกชอบภาพที่สามารถระบุตัวตนได้มากที่สุด: ภาพที่สรุปยุคสมัยการประดิษฐ์ภาพหรือการปรากฏตัวที่กลายเป็นสิ่งจําเป็น จากนั้นการเดินทางจะขยายไปสู่ภาพวาดที่บางครั้งมีเสียงดังน้อยกว่าแต่มีประโยชน์มากสําหรับการทําความเข้าใจจิตรกร บ่อยครั้งที่เราค้นพบความประหลาดใจที่ดีที่สุด: องค์ประกอบที่สงบขึ้นรายละเอียดที่ยุติธรรมยิ่งขึ้นก ฉากที่ไม่ต้องมาถึงพร้อมประโคมข่าวเพื่ออยู่ในความทรงจํา

ข้อมูลข้อเท็จจริงมีบทบาทจริงที่นี่ เมื่อวิกิพีเดียหรือวิกิสนเทศอนุญาตให้คุณตรวจสอบวันที่คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์หรือมิติคําอธิบายได้รับความมั่นคง เราไม่ได้ดูเพียงภาพที่สวยงามอีกต่อไป: เราค้นหางานในเวลาสถานที่และมาตราส่วน ผ้าใบขนาดสองเมตรไม่ได้บอกโลกเหมือนแผงเล็ก ๆ ที่รอบคอบแม้ว่าทั้งสองจะสามารถ มีคาแรคเตอร์เยอะ

การจัดหมวดหมู่ยังคงได้รับการออกแบบสําหรับการอ่าน ภาพวาดแต่ละภาพจะต้องมีเหตุผลในการอยู่ใน Top: เรื่องสําคัญความสําคัญทางประวัติศาสตร์คุณภาพขององค์ประกอบบทบาทในวิวัฒนาการของศิลปินหรือพลังภาพที่เรียบง่าย หากงานหนึ่งดูเหมือนอีกคําอธิบายควรอธิบายความแตกต่างไม่ใช่หนวดคําศัพท์ในย่อหน้าเดียวกันและหวังว่า ไม่มีใครสังเกตเห็น

ในแง่ของการตกแต่ง Goya ช่วยให้คุณสามารถเลือกบรรยากาศได้ก่อนที่จะเลือกรูปแบบ: ความเข้มของภาพบุคคลลมหายใจของภูมิทัศน์ความหนาแน่นของฉากประวัติศาสตร์ความสงบขององค์ประกอบที่ใกล้ชิดมากขึ้น ภาพวาดที่มีชื่อเสียงไม่เพียงแต่เป็นชื่อที่ให้ความมั่นใจเท่านั้น มันเป็นการปรากฏตัวในห้องบางครั้งสง่างามมากบางครั้งก็มีอํานาจเหนือกว่าอย่างตรงไปตรงมาแต่ไม่ค่อยเฉยเมยเมื่อมันดี ที่เลือก

ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม

มองภาพโดยไม่มองออกไปเร็วเกินไป

การจ้องมอง แสง ท่าทาง และการบิดเบือนทําให้เราสามารถอ่าน Goya ได้โดยไม่ต้องแยกจิตรกรในราชสํานักออกจากผู้มีวิสัยทัศน์อันมืดมิด วิชาเปลี่ยนไป แต่ความสนใจของเขาต่อความสมดุลของพลังยังคงคงที่จนแทบจะรบกวน

ดู

ระบุตําแหน่งของผู้ชม

ตัวละครจ้องมอง หลีกเลี่ยง หรือเพิกเฉยต่อผู้ชม และตัวเลือกนี้จะควบคุมความตึงเครียดของฉากทันที

แสง

มองหาสิ่งที่ถูกเปิดเผย

โคมไฟ ท้องฟ้า หรือพื้นที่โล่งหมายถึงเหยื่อ ผู้มีอํานาจ หรือจุดที่ความจริงหลีกเลี่ยงได้ยาก

ท่าทาง

อ่านความสมดุลของอํานาจ

อ้าแขน หมัด มือที่ซ่อนอยู่ และภาพเงาที่จัดกลุ่มแสดงให้เห็นว่าใครกําลังแสดง ทนทุกข์ หรือปกป้องตนเอง

การเสียรูป

ทําความเข้าใจกับการพูดเกินจริง

ใบหน้า ร่างกาย และพื้นที่จะบิดเบี้ยวเมื่อการเสียดสีหรือความกลัวต้องการมากกว่าคําอธิบายที่สมเหตุสมผล

ตู้เก็บภาพที่สามารถตรวจสอบได้

ดําเนินการต่อหลังจากนิมิตสุดท้าย

ปราโด, Real Academia de San Fernando, หอศิลป์แห่งชาติ, แคตตาล็อก, วิกิพีเดียและวิกิสนเทศช่วยให้คุณสามารถตรวจสอบวันที่ชุดและคอลเลกชัน สัตว์ประหลาดสามารถยังคงลึกลับ; บันทึกของพวกเขาไม่จําเป็นต้องเป็น

คําถามที่พบบ่อย

โกยาไม่มีคําบรรยายสีดําอัตโนมัติ

คําตอบที่สําคัญในการทําความเข้าใจช่วงเวลาของเขา ภาพบุคคล สงคราม ภาพเขียนคาปริซ ภาพวาดสีดํา และผลงานหลักๆ ของการจําแนกประเภทนี้

เลือกภาพวาด Goya แบบไหนก่อน?
ทําไมต้องติดอันดับ 100 อันดับแรกสําหรับ Goya โดยเฉพาะ?

เนื่องจากผลงานชิ้นเอกชิ้นเดียวไม่เคยบอกทุกอย่าง 100 อันดับแรกช่วยให้คุณเห็นซีรีส์ ช่วงเวลา รูปแบบหัวเรื่องและภาพวาดที่คาดหวังน้อยกว่าซึ่งเติมเต็มภาพเหมือนของศิลปินอย่างแท้จริง

เหตุใดวันที่ พิพิธภัณฑ์ และมิติข้อมูลจึงมีความสําคัญ?

พวกเขาให้ความจริงกับผลงาน วันที่ระบุช่วงเวลาพิพิธภัณฑ์ยืนยันการหมุนเวียนทางประวัติศาสตร์และมิติเปลี่ยนวิธีการจินตนาการผืนผ้าใบโดยสิ้นเชิง

อันดับตามแต่ความนิยมเท่านั้นหรือ?

ไม่ ความนิยมมีความสําคัญ แต่ข้ามไปกับความสําคัญทางประวัติศาสตร์ ความพร้อมในการทําซ้ํา แหล่งที่มาภายนอก และความสามารถของภาพวาดแต่ละภาพในการบอกเล่าส่วนต่างๆ ของศิลปิน

จะหลีกเลี่ยงการทําซ้ําใน 100 อันดับแรกได้อย่างไร?

การเลือกตรวจสอบชื่อเรื่องผลงานหน้าผลิตภัณฑ์และการเชื่อมต่อระหว่างวิชา สองรูปแบบที่ใกล้ชิดสามารถยังคงอยู่ได้หากพวกเขาบอกช่วงเวลาที่แตกต่างกันสองช่วงเวลาจริงๆมิฉะนั้นหนึ่งจะต้องออกจากสถานที่

การทําสําเนาโกย่าเหมาะสําหรับการตกแต่งที่ทันสมัยหรือไม่?

ใช่ถ้าคุณเลือกตามห้อง: จานสีรูปแบบความเข้มของวัตถุและระยะการอ่าน ภาพวาดที่แข็งแกร่งสามารถจัดโครงสร้างผนังได้ แต่จะดีกว่าที่จะให้อากาศบางส่วน

ทําไมผลงานที่ไม่ค่อยดังจึงปรากฏ?

เพราะพวกเขาทําเรื่องให้เสร็จ ไอคอนเปิดประตู แต่ผลงานรอง แสดงให้เห็นถึงงานวิจัย การเปลี่ยนผ่าน และความหลงใหลในภาพที่ทําให้ศิลปินน่าสนใจอย่างแท้จริง

วิธีการอ่านคําอธิบายโดยไม่มีศัพท์แสง?

ดูเรื่องแรก แสง องค์ประกอบและเกณฑ์มาตรฐานที่เป็นรูปธรรม คําศัพท์ทางวิชาการสามารถรอได้: ภาพที่ดีมักเริ่มต้นด้วยสิ่งที่ตาเข้าใจก่อนทฤษฎี

การจัดอันดับสิ้นสุดลง การจ้องมองยังคงตื่นอยู่

โกยา ในร้อยภาพที่ยืนขึ้น

ภาพวาด 100 ภาพเหล่านี้บอก Goya ผ่านผลงานเรื่องแหล่งที่มาและรายละเอียดที่เลื่อนตาไปข้างหน้าจริงๆ เราสามารถมาไอคอนอยู่เพื่อความประหลาดใจแล้วจบลงด้วยความประทับใจที่น่าพอใจนี้: การจัดหมวดหมู่ไม่เพียง แต่จัดแนวภาพร้อยภาพเท่านั้นมันได้ให้เส้นทาง และเมื่อถนนนําไปสู่การทําซ้ําที่สวยงามไม่มีใครบ่นเกี่ยวกับเรื่องนี้จริงๆ

สํารวจการสืบพันธุ์ของโกย่า

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่