L’univers de Kaiser Wilhelm MuseumÀ Krefeld, le Kaiser Wilhelm Museum relie peinture, sculpture, affiche, mobilier et design afin de montrer comment l’art moderne transforme aussi la vie quotidienne.
1897Ouverture du Kaiser Wilhelm Museum
3 bâtimentsKaiser Wilhelm Museum, Haus Lange et Haus Esters
Peinture, sculpture, affiche, photographie, mobilier, céramique, textile et designPratiques conservées
≈ 24 000Œuvres et objets des Kunstmuseen Krefeld, estimation globale
Peint à la mainUne véritable peinture à l’huile, sans impression.
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Depuis 1897 · Krefeld, beaux-arts, arts appliqués et avant-gardes
À Krefeld, le Kaiser Wilhelm Museum relie peinture, sculpture, affiche, mobilier et design afin de montrer comment l’art moderne transforme aussi la vie quotidienne.
Le Kaiser Wilhelm Museum ouvre à Krefeld en 1897 comme musée et mémorial consacré à l’empereur Guillaume Ier. Son premier directeur, Friedrich Deneken, lui donne rapidement une orientation beaucoup plus ambitieuse que celle d’un monument commémoratif. Dans l’esprit des mouvements de réforme autour de 1900, il rapproche beaux-arts, arts appliqués, architecture, industrie et culture quotidienne. Peintures, sculptures, affiches, céramiques, meubles, estampes japonaises et objets contemporains doivent former le goût du public tout en fournissant des modèles aux artisans et fabricants de la ville textile. L’Art nouveau devient ainsi l’un des premiers piliers du fonds. En 1923, l’acquisition du Deutsches Museum für Kunst in Handel und Gewerbe, constitué par Karl Ernst Osthaus, renforce cette vocation de musée du design. Après la guerre, le directeur Paul Wember ouvre l’institution aux avant-gardes internationales, à l’art cinétique, au Nouveau Réalisme, au ZERO, au Pop Art et aux installations. Entre 1960 et 1968, le bâtiment est profondément modernisé : les symboles impériaux sont en partie retirés et une entrée de plain-pied affirme une relation plus démocratique avec la ville. Le musée forme aujourd’hui avec Haus Lange et Haus Esters, les deux villas de Mies van der Rohe, l’ensemble des Kunstmuseen Krefeld. Le Parlement au coucher du soleil de Monet et Tableau n° XI de Mondrian résument deux extrêmes de son parcours. L’un dissout l’architecture dans l’atmosphère ; l’autre réduit la peinture à des rapports mesurés de lignes et de plans. Entre ces deux œuvres, la collection raconte le passage de l’impression observée à l’abstraction construite.
À Krefeld, le musée n’a jamais séparé le tableau de l’objet : la modernité y devient une manière d’organiser autant le regard que la vie quotidienne.
Parcours & style
Parcours, sujets et langage pictural
Le Kaiser Wilhelm Museum ouvre à Krefeld en 1897 comme musée et mémorial consacré à l’empereur Guillaume Ier. Son premier directeur, Friedrich Deneken, lui donne rapidement une orientation beaucoup plus ambitieuse que celle d’un monument commémoratif. Dans l’esprit des mouvements de réforme autour de 1900, il rapproche beaux-arts, arts appliqués, architecture, industrie et culture quotidienne. Peintures, sculptures, affiches, céramiques, meubles, estampes japonaises et objets contemporains doivent former le goût du public tout en fournissant des modèles aux artisans et fabricants de la ville textile. L’Art nouveau devient ainsi l’un des premiers piliers du fonds. En 1923, l’acquisition du Deutsches Museum für Kunst in Handel und Gewerbe, constitué par Karl Ernst Osthaus, renforce cette vocation de musée du design. Après la guerre, le directeur Paul Wember ouvre l’institution aux avant-gardes internationales, à l’art cinétique, au Nouveau Réalisme, au ZERO, au Pop Art et aux installations. Entre 1960 et 1968, le bâtiment est profondément modernisé : les symboles impériaux sont en partie retirés et une entrée de plain-pied affirme une relation plus démocratique avec la ville. Le musée forme aujourd’hui avec Haus Lange et Haus Esters, les deux villas de Mies van der Rohe, l’ensemble des Kunstmuseen Krefeld. Le Parlement au coucher du soleil de Monet et Tableau n° XI de Mondrian résument deux extrêmes de son parcours. L’un dissout l’architecture dans l’atmosphère ; l’autre réduit la peinture à des rapports mesurés de lignes et de plans. Entre ces deux œuvres, la collection raconte le passage de l’impression observée à l’abstraction construite.
Réforme du goût et arts appliqués
Deneken fait du mémorial un musée progressiste où peinture, objet, affiche et industrie se répondent.
Design moderne et transformation
Le fonds Osthaus enrichit les arts appliqués, puis la rénovation d’après-guerre ouvre le bâtiment et le programme.
Avant-garde et collection en mouvement
ZERO, art cinétique, Pop Art, installations et design contemporain prolongent l’identité expérimentale du musée.
01
Art et quotidien
Mobilier, affiche, typographie et objet industriel sont étudiés avec la même attention que peinture et sculpture.
02
Réforme moderne
Le musée cherche dès sa fondation à transformer le goût public et la production locale plutôt qu’à conserver seulement le passé.
03
Architecture active
Le bâtiment historique et les villas de Mies van der Rohe font de l’espace un partenaire direct des œuvres.
04
Collection critique
Les fonds coloniaux, le nom impérial et les pertes de 1937 sont aujourd’hui interrogés comme parties de l’histoire institutionnelle.
Explorer par univers
Comment explorer Kaiser Wilhelm Museum ?
À Krefeld, le Kaiser Wilhelm Museum relie peinture, sculpture, affiche, mobilier et design afin de montrer comment l’art moderne transforme aussi la vie quotidienne.
Portrait01
Portrait
Présence et expression structurent l’image.
Pour un bureauRécit02
Récit
La composition conduit naturellement la lecture.
Pour un salonLumière03
Lumière
Les contrastes donnent profondeur et émotion.
Pour une pièce calmeMouvement04
Mouvement
Gestes et diagonales animent la scène.
Pour un mur de caractèreDétail05
Détail
Matières et accessoires enrichissent le regard.
Pour les amateurs de précisionAtmosphère06
Atmosphère
La palette crée une ambiance singulière.
Pour choisir par couleur
Œuvres à découvrir
Deux œuvres, de l’atmosphère à l’abstraction
Monet et Mondrian font apparaître deux étapes décisives de la modernité : la lumière qui déstabilise le motif, puis la structure qui s’émancipe de lui.
