ป่าสน
กําแพงลําต้นมืด แทบไม่มีท้องฟ้า และกรีนหลายสิบอันที่ทําให้เงาหายใจ ด้วย ทันเนนวาลด์ที่ 1 และ ทันเนนวาลด์ที่ 2, Klimt เปลี่ยนพงไม้ที่แท้จริงให้เป็นสถาปัตยกรรมที่มีสีสัน
ต้นสน “ป่าแห่ง” ไม่ได้เรียงกันเป็นชุดที่มีหมายเลขยาว, แต่สองมุมมองที่ใกล้ชิดมากวาดในช่วงฤดูร้อนของปี 1901: ทันเนนวาลด์ที่ 1, วันนี้ในซุก, และ ทันเนนวาลด์ที่ 2, ในคอลเลกชันส่วนตัว
ไม่ให้สับสน: คําภาษาเยอรมัน แทนเนนวาลด์ มักแปลว่า "ป่าสน" หรือ "ป่าสน" ในขณะที่ต้นไม้ที่ปรากฎโดยทั่วไปมักอธิบายว่าเป็นต้นสนหรือต้นสน วิชาสําคัญยังคงเหมือนเดิม: ม่านที่แน่นหนาของลําต้นแนวตั้ง
การตัดสินใจสี่ประการที่ปิดแล้วเปิดป่าอีกครั้ง
เมื่อมองแวบแรกพื้นที่ดูเหมือนถูกปิดกั้น อย่างไรก็ตาม Klimt จัดระเบียบช่องว่างระหว่างลําต้นอย่างระมัดระวังความแปรผันของเส้นผ่านศูนย์กลางและการทะลุผ่านของแสง ความลึกไม่ได้มาจากเส้นทางกลาง: มันเกิดขึ้นจากความแตกต่างในมูลค่าและความหนาแน่น
1234
ท้องฟ้าถูกปราบปราม
ลําต้นข้ามเกือบทั้งสี่เหลี่ยมและออกผ่านขอบด้านบน หากไม่มีจุดสูงสุดหรือขอบฟ้าไม่มีมุมมองแบบพาโนรามาช่วยให้หลบหนีได้
แนวตั้งที่ไม่สม่ําเสมอ
ต้นไม้ไม่ก่อให้เกิดตารางปกติ ช่วงเวลากระชับเปิดและทับซ้อนกันเพื่อสร้างจังหวะที่มีชีวิตชีวา
แสงสว่างระหว่างต้นไม้
พื้นที่สีเหลืองเขียวและแสงเล็กๆ น้อยๆ ไม่ใช่รายละเอียดง่ายๆ แต่สรุปทางเดินอากาศที่ให้ความลึกแก่ผนังสีเขียว
พื้นดินเป็นเกณฑ์
แถบที่อุ่นกว่าและอ่านง่ายกว่าปรากฏที่ด้านล่าง ทําให้ภาพวาดมีความเสถียร แต่ยังคงแคบเกินไปที่จะกลายเป็นเส้นทางที่สะดวกสบาย
ภาพวาดสีเข้มไม่เคยขาวดํา
Klimt ไม่ได้สร้างเงาโดยเพียงแค่เพิ่มสีดํา มันเปลี่ยนสีอย่างต่อเนื่อง: สีเขียวอมฟ้าในช่อง, สีเขียวมะกอกในมวล, สีเขียวสีเหลืองเมื่อแสงผ่านเข็ม, สีน้ําตาลแดงที่ขอบของลําต้นบาง การไหลเวียนนี้หลีกเลี่ยงความเรียบสม่ําเสมอ
แสงไม่ตกบนป่าเหมือนสปอตไลท์ แต่แตกออกเป็นลมหายใจสีเล็กๆ
ความแตกต่างยังคงแน่น นี่คือสิ่งที่บังคับให้ดวงตาช้าลงอย่างแม่นยํา หลังจากผ่านไปไม่กี่วินาทีข้อความที่สับสนก่อนหน้านี้ก็โดดเด่น: พื้นที่ที่เย็นกว่าลดลงสัมผัสสีทองก้าวหน้าภาพเงาสีน้ําตาลกลายเป็นลําต้น
ป่าสน I และ II: เหตุผลเดียวกัน ความตึงเครียดสองประการ
ภาพวาดทั้งสองแสดงร่วมกันที่นิทรรศการ XIII Viennese Secession ในปี 1902 พวกเขาไม่ได้คัดลอก Klimt ย้ายลําต้นปรับเปลี่ยนการทะลุผ่านของแสงและเปลี่ยนความรู้สึกของความหนาแน่น
ป่าสน I
ศูนย์กลางปรากฏเปิดมากขึ้นเล็กน้อย สีเขียวอ่อนและพื้นดินที่อบอุ่นนําทางดวงตาระหว่างลําต้นที่เว้นระยะห่างโดยไม่สร้างเส้นทางที่ชัดเจน การก่อสร้างยังคงมีขนาดกะทัดรัดแต่อากาศหมุนเวียน
ป่าสน II
ผนังสีเข้มจะกดดันมากขึ้น แนวตั้งของแสงโดดเด่นมากขึ้นและช่องเปิดดูเหมือนห่างไกลมากขึ้น ดวงตาต้องผ่านหน้าจอต่อเนื่องกันหลายจอ
ห้าทิวทัศน์ของป่าไม้ พ.ศ.2444 - 2447
ฐานข้อมูล Gustav Klimt แสดงรายการ "มุมมองภายในป่า" ห้ารายการซึ่งอาจเชื่อมโยงกับสภาพแวดล้อมของ Bräuhof ใน Litzlberg ในฤดูร้อนไม่กี่ Klimt เปลี่ยนจากพงสีเขียวเข้มเป็นพื้นผิวที่เบากว่าคั่นมากกว่าและเกือบจะเป็นสิ่งทอ
ป่าบีช II
ลําต้นที่ชัดเจนและมีประสิทธิภาพรวมศูนย์จ้องมอง ป่าไม่ได้เป็นเพียงมวลอีกต่อไป: เปลือกไม้แต่ละอันได้รับการปรากฏตัวของตัวเอง
ป่าบีช I
พรมของใบไม้สีแดงกลายเป็นเกือบสําคัญเป็นลําต้น สัมผัสคูณและสีอบอุ่นเพิ่มขึ้นในภาพ
ป่าเบิร์ช
เปลือกสีขาวส่องสว่างกรอบ ดินสีแดงส้มอิ่มตัวด้วยใบไม้เปลี่ยนธรรมชาติเป็นโมเสค
รอบๆ Litzlberg ห่างไกลจาก Klimt สีทอง
ภาพวาดดังกล่าวได้รับการกล่าวขานว่าถูกวาดขึ้นในบริเวณใกล้เคียงกับ Bräuhof ใน Litzlberg ในช่วงฤดูร้อนของ Klimt ที่ Attersee ไม่มีผู้หญิงทางโลก ไม่มีทองคํา ไม่มีอาหรับที่งดงาม: มีเพียงวินัยในการมองพื้นที่ป่าธรรมดาเท่านั้น
ความสุภาพเรียบร้อยของลวดลายนี้เป็นสิ่งชี้ขาด Klimt ไม่ได้มองหาต้นไม้พิเศษ เขาเลือกทั้งหมดที่ไม่ระบุชื่อจากนั้นจัดระเบียบการทําซ้ํา ภูมิทัศน์กลายเป็นสมัยใหม่เพราะการจัดเฟรมเปลี่ยนชิ้นส่วนซ้ําซากให้กลายเป็นพื้นผิวที่เป็นอิสระ
การถ่ายภาพประวัติศาสตร์ Klimt ได้รับการบันทึกไว้บนฝั่งของ Attersee โดยมีขอบเขตการตรวจจับ ภาพนี้ช้ากว่าไม่กี่ปี ป่าสนแต่มันช่วยให้เข้าใจรสนิยมของเขาในการเลือกแสง: การแยกส่วนหนึ่งของภูมิทัศน์, นําเครื่องบินเข้าด้วยกันและกําจัดสิ่งที่กระจายความสนใจ
Klimt ยึดป่าไว้ในจัตุรัสได้อย่างไร
ตัดยอด
ด้วยการถอดยอดต้นไม้ออก Klimt จะหลีกเลี่ยงความงดงามและทําให้รู้สึกเหมือนป่าทอดยาวไปไกลกว่าผืนผ้าใบ
ทําซ้ําโดยไม่จัดแนว
แนวตั้งครอบงํา แต่แต่ละช่วงจะเปลี่ยนไป ความผิดปกติที่คํานวณได้นี้จะป้องกันไม่ให้ภาพกลายเป็นการตกแต่งทางเรขาคณิต
ทับซ้อนกรีน
เฉดสีเย็นลดลงสีเหลืองเขียวล่วงหน้า ความลึกผลิตโดยสีมากเท่ากับการทับซ้อนกัน
แบ่งกุญแจ
เส้นเล็ก ๆ และจุดทําลายลงเข็มตะไคร่น้ําและแสง เมื่อใกล้ขึ้นรูปแบบจะยกเลิก; จากระยะไกลมันประกอบตัวเองใหม่
สามสถานการณ์ที่แตกต่างกันมาก
ป่าสน I · Zug
ผลงานนี้เป็นของ Stiftung Sammlung Kamm และมีความเกี่ยวข้องกับ Kunsthaus Zug เช่นเดียวกับคอลเลกชันใด ๆ ให้ตรวจสอบการแขวนก่อนที่จะย้ายไปที่ภาพวาดโดยเฉพาะ
แผ่นงานอย่างเป็นทางการป่าบีช I · เดรสเดน
วิวัฒนาการที่สําคัญของวัฏจักรนี้เป็นของ Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Galerie Neue Meister พิพิธภัณฑ์ตั้งอยู่ที่ Albertinum; การนําเสนออาจแตกต่างกันไป
เตรียมการเยี่ยมชมรุ่นมือส่วนตัว
ป่าสน II, ป่าบีช II และ ป่าเบิร์ช อยู่ในคอลเลกชันส่วนตัว พวกเขาสามารถปรากฏขึ้นอีกครั้งในระหว่างการจัดนิทรรศการหรือการขาย แต่ไม่ถือเป็นการเดินทางถาวร
ดูแฟ้มวิทยาศาสตร์ค้นหาความลึกของป่าเฟอร์ I
การทําสําเนาที่วาดด้วยมือใช้รูปแบบเกือบสี่เหลี่ยมจัตุรัสและข้อความสําคัญของภาพวาด: แนวตั้งสีน้ําตาลพงสีเขียวสีดําการล้างมะกอกและพื้นดินอุ่น การเชื่อมโยงด้านล่างนําไปสู่ผลิตภัณฑ์ที่ได้รับการตรวจสอบแล้ว
ป่าสน I
ภาพที่หนาแน่น แต่สงบ เหมาะสําหรับการตกแต่งภายในที่คุณต้องการพืชลึกที่โดดเด่นมากกว่าสีเขียวสดใส สี่เหลี่ยมจัตุรัสรักษาจังหวะที่สมดุลซึ่งต้องการโดย Klimt
ดูการสืบพันธุ์คําถามที่พบบ่อย
มีป่า Klimt Fir กี่แห่ง?
ภาพวาดสองภาพมีชื่อนี้: ทันเนนวาลด์ที่ 1 และ ทันเนนวาลด์ที่ 2ทั้งสองลงวันที่ 1901 พวกเขาอยู่ในชุดที่ใหญ่กว่าของห้าทาสีวิวป่าถึง 1904
เฟอร์ ฟอเรสต์ ไอ อยู่ที่ไหน?
เป็นของ Stiftung Sammlung Kamm และเก็บไว้ร่วมกับ Kunsthaus Zug ในประเทศสวิตเซอร์แลนด์ การนําเสนอจะต้องได้รับการตรวจสอบก่อนการเยี่ยมชม
Fir Forest II ตั้งอยู่ที่ไหน?
รุ่นที่สองอยู่ในคอลเลกชันส่วนตัว จึงไม่สามารถมองเห็นได้อย่างถาวรในพิพิธภัณฑ์
ทําไมภาพวาดถึงดูเกือบเป็นนามธรรม?
ท้องฟ้าถูกกําจัดยอดเขาถูกตัดและลําต้นซ้ํา ๆ ปกคลุมพื้นผิว กระนั้นการทับซ้อนและการเปลี่ยนแปลงของสีจะรักษาความลึกที่แท้จริง
Klimt ใช้ทองคําในป่าเหล่านี้หรือไม่?
ไม่ผลกระทบที่มีคุณค่าที่นี่มาจากการปรับสีเขียวสีน้ําตาลและสีเหลือง ตารางนําหน้าและมาพร้อมกับการยืนยันของช่วงเวลาทองของมันแต่ทําตามตรรกะวัสดุอื่น
ต้นไม้เป็นต้นไม้สนจริงหรือ?
ชื่อภาษาเยอรมันคือ แทนเนนวาลด์. ขึ้นอยู่กับการแปลและการระบุทางพฤกษศาสตร์เราพูดถึงต้นสนต้นสนหรือต้นสน การวิเคราะห์ทางศิลปะขึ้นอยู่กับการทําซ้ําของลําต้นและความหนาแน่นของพงเป็นหลัก
อะไรคือความแตกต่างกับป่าบีชและป่าเบิร์ช?
ผลงานต่อไปนี้ทําให้เส้นพุ่งเบาลง ใบไม้สีแดงและเปลือกไม้สีขาวมีความสําคัญมากขึ้นในขณะที่พื้นกลายเป็นพรมที่มีสีสันสัมผัส
ทําไม Klimt ถึงใช้รูปแบบสี่เหลี่ยมจัตุรัส?
สี่เหลี่ยมจัตุรัสช่วยลดเอฟเฟกต์พาโนรามาและเพิ่มความเป็นอิสระของพื้นผิว ไม่มีแกนใดครอบงําโดยธรรมชาติ: Klimt สามารถกระจายลําต้นเป็นจังหวะต่อเนื่อง
0 ความคิดเห็น