100 อันดับแรก - เอ็ดการ์ เดอกาส์
100 ภาพวาดชื่อดังที่บอกเล่าเรื่องราวของเอ็ดการ์ เดอกาส์
บัลเล่ต์ ร้านกาแฟ แหล่งช้อปปิ้ง ภาพบุคคล ช่างสี และท่าทางประหลาดใจ: เดก้ามองชีวิตสมัยใหม่ไปด้านข้าง ซึ่งมักจะเป็นสถานที่ที่ดีที่สุด
เอ็ดการ์เดกาส์เปลี่ยนการรอคอยความพยายามและการเคลื่อนไหวธรรมดา ๆ ให้เป็นองค์ประกอบที่มีความแม่นยําที่น่าเกรงขาม นักเต้นของเขาซ้อมอุ้งเท้าม้าของเขาตัวเลขของเขาเงียบ; ในขณะเดียวกันการจัดเฟรมทํางานทั้งหมดโดยไม่ต้องปรบมือ
การเคลื่อนไหวไม่รอท่า
เดอกาส์: สร้างช่วงเวลาโดยไม่แสร้งทําเป็นด้นสด
ผ่านการฝึกอบรมโดยการวาดภาพทางวิชาการและปรมาจารย์เก่า Degas ยังคงเลือกชีวิตในยุคของเขา: โอเปร่าสนามแข่งคาเฟ่ร้านซักรีดและการตกแต่งภายในของชาวปารีส เขาจับภาพเหตุการณ์น้อยกว่าด้านกลับ - การทําซ้ําความเหนื่อยล้าความเงียบสมาธิ - ด้วยความสนใจในการออกแบบท่าเต้นเกือบ
ที่ Degas ความเป็นธรรมชาติเป็นองค์ประกอบที่ซับซ้อนมากซึ่งมีความสง่างามในการลบรอยเท้าของมันสลับไปที่รูปภาพ
การจําแนกประเภทในภาพ
Absinthe, L'Étoile, La Famille Bellelli และเวทีสําคัญของปารีสเป็นตัวกําหนดโทนเสียงทันที
#1
แอบซินธ์
วาดระหว่างปี 1875 และ 1876 ในคาเฟ่หรือที่รู้จักในชื่อ L'Absinthe รวบรวมนักแสดงหญิง Ellen Andrée และจิตรกรช่างแกะสลัก Marcellin Desboutin ที่ La Nouvelle Athens, Place Pigalle นั่งเคียงข้างกันทั้งสองรุ่นยังคงถูกขังอยู่ในความเงียบของพวกเขา กรอบนอกศูนย์ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากภาพพิมพ์ของญี่ปุ่นทําให้เกิดช่องว่างขนาดใหญ่และเปลี่ยนองค์ประกอบที่พัฒนาขึ้นอย่างระมัดระวังในสตูดิโอให้กลายเป็นภาพสแน็ปช็อตที่ผิดพลาดของชีวิตสมัยใหม่ น้ํามันบนผ้าใบขนาด 92 × 68.5 ซม. ถูกเก็บไว้ที่ Musée d'Orsay
ค้นพบ →
#2
เดอะสตาร์/นักเต้นบนเวที
นักบัลเล่ต์ปรากฏตัวขึ้นในแสงของทางลาดยึดในช่วงเวลาสั้น ๆ โดยการดําน้ําในทัศนคติที่ร่างกายไม่สามารถดํารงอยู่ได้นาน รอบ ๆ ตัวเธอช่องว่างสีเทาอมฟ้าของเวทีทําให้ตูตูเป็นประกายในขณะที่ร่างชายยังคงอยู่ในเงามืดเบื้องหลัง: ความมหัศจรรย์ของการแสดงจึงยังคงรักษาด้านสังคมไว้ ทําขึ้นราวปี 1878-1880 ด้วย gouache และสีพาสเทลแผ่นนี้ติดตั้งบนกระดาษแข็งขนาด 56.5 × 75.6 ซม. และตั้งอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ Norton Simon
ค้นพบ →
#3
ครอบครัวเบลล์ลี
ในช่วงปีแห่งการก่อสร้างในอิตาลีเดกาส์ได้นําป้าของเขาลอเรบารอนเบลลีและลูกสาวของพวกเขาจูเลียและจิโอวานนาในภาพครอบครัวของมิติที่สง่างาม ลอเรในการไว้ทุกข์ให้พ่อของเธอยืนตรงใกล้ภาพเหมือนของผู้ตายอํานาจของเขาตรงกันข้ามกับการถอนตัวของบารอน ประตูกระจกเฟอร์นิเจอร์และตัวเลขที่แยกจากกันสร้างความตึงเครียดที่เกือบจะยับยั้งแทบจะไม่ถูกทําลายโดยท่าทางที่มีชีวิตชีวาของเด็กสาวที่อายุน้อยที่สุด วาดระหว่างปี 1858 ถึง 1869 สีน้ํามันบนผ้าใบ 201 × 249.5 ซม. นี้อยู่ที่ Musée d'Orsay
ค้นพบ →
#4
เพลส เดอ ลา คองคอร์ด
บน Place de la Concorde, Viscount Ludovic-Napoléon Lepic ข้ามอวกาศกับลูกสาวสองคนของเขาและสุนัขเกรย์ฮาวด์ของเขาแต่แต่ละคนดูเหมือนจะทําตามทิศทางของเขาเอง ตัวเลขถูกตัดออกจากศูนย์กลางและคั่นด้วยแถบกว้างของถนนแม้แต่สุนัขลังเลระหว่างวิถีหลายทาง ด้านหลังพวกเขา รถยนต์ และผู้สัญจรไปมากลายเป็นสัญลักษณ์เล็กๆในแสงสีเทาของปารีส วาดราวปี พ.ศ.2418 รถยนต์และผู้สัญจรไปมากลายเป็นสัญลักษณ์เล็กๆในแสงสีเทาของปารีส วาดราวปี พ.ศ.2418 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาดประมาณ 79 × 118 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ
ค้นพบ →
#5
ชั้นเรียนเต้นรํา
ประมาณปี 1870 เดกาส์เข้าชั้นเรียนเต้นรําเป็นครั้งแรกในแผงไม้ขนาดเล็กนี้ ยังไม่สามารถเข้าถึงหลังเวทีของโอเปร่าเขาได้ให้นางแบบโพสท่าในสตูดิโอของเขาจากนั้นสั่งทัศนคติเหมือนฉากที่สังเกตได้จากชีวิต: นักเรียนนั่งอยู่ทางซ้ายนักเต้นโยนลงตรงกลางภาพเงาโดดเดี่ยวใกล้กระจก สีน้ําตาลหูหนวกของห้องเน้นสีขาวของตูตัสและความแม่นยําของท่าทาง
ค้นพบ →
#6
ซ้อมบัลเล่ต์บนเวที
ในปี 1874 เดกาสสังเกตเห็นฉากที่ยื่นออกมาเล็กน้อยและจากด้านข้างการจ้องมองของเขาหยุดที่โค้งของทางลาด ความเบาของนักบัลเล่ต์ที่เคลื่อนไหวต่อต้านท่าทางที่ผ่อนคลายของผู้ที่รออยู่ทางด้านซ้าย สีเทาน้ํานมและแสงที่โหดร้ายทําให้ตูตัสสีขาวผุดขึ้นมาชั้นบาง ๆ ของสีแม้จะเผยให้เห็นการกลับใจหลายครั้ง สังเกตได้จากนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ครั้งแรกน้ํามันบนผ้าใบขนาด 65 × 81.5 ซม. นี้อยู่ใน Musée d'Orsay
ค้นพบ →
#7
Foyer de la danse ที่ Opera บนถนน Le Peletier
ในห้องโถงของโอเปร่าบนถนน Le Peletier เดกาส์มองความงดงามของบัลเล่ต์น้อยกว่าการเรียนรู้ประจําวัน ปรมาจารย์ที่นั่งเฝ้าดูแลนักเต้นที่บาร์ในขณะที่นักเรียนคนอื่น ๆ ซ้อมรอหรือปรับชุดของพวกเขา อาร์เคดและเส้นของพื้นปาร์เก้จะกระจายกิจกรรมเล็ก ๆ เหล่านี้ในห้องที่อาบด้วยโทนสีเหลืองสดและสีฟ้าอ่อน ทาสีในปี พ.ศ.2415 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 32.7 × 46.3 ซม. นี้เป็นของ Musée d'Orsay
ค้นพบ →
#8
สํานักงานฝ้ายในนิวออร์ลีนส์
ระหว่างที่ครอบครัวของเขาอยู่ในหลุยเซียน่าเดกาส์วาดภาพสํานักงานฝ้ายของพ่อแม่ของเขาในนิวออร์ลีนส์ในปี พ.ศ.2416 ผู้ชายอ่านเจรจาตรวจสอบเส้นใยจํานวนหนึ่งหรือดูทะเบียนของพวกเขา; เอกสารไวท์เปเปอร์และตัวอย่างผ้าฝ้ายคั่นภายในเหมือนการระเบิดของแสง พื้นที่ลึกรกแต่สามารถอ่านได้ทําให้การค้าสมัยใหม่เป็นภาพเหมือนโดยรวมที่แท้จริง น้ํามันบนผ้าใบขนาด 73 × 92 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์โป
ค้นพบ →
#9
นักเต้นสีน้ําเงิน
ประมาณปี 1890 เดกาส์กระชับนักบัลเล่ต์หลายคนในรูปแบบเกือบสี่เหลี่ยมและทําให้สีน้ําเงินเป็นแรงผลักดันที่แท้จริงของเวที ร่างกายที่เห็นจากด้านหลังหรือในโปรไฟล์ทับซ้อนกันตูตูสสร้างมวลที่มีชีวิตชีวาและสัมผัสสีส้มของเส้นผมอุ่นคอร์ดเย็น การแสดงหายไปในความโปรดปรานของกลุ่มที่ดูดซับโดยท่าทางของเขาราวกับว่าประหลาดใจก่อนที่จะเข้าสู่เวที น้ํามันบนผ้าใบขนาด 85.3 × 75.3 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่ Musée d'Orsay
ค้นพบ →
#10
นักเต้นที่บาร์
นักเต้นสองคนยืดขาของพวกเขาบนบาร์ในห้องที่มีพื้นมืดอันกว้างใหญ่กินพื้นที่เกือบทั้งพื้นผิว ผนังสีเหลืองตูตัสสีฟ้าและเงาสะท้อนของกระจกลดการออกกําลังกายเป็นรูปแบบที่มีประสิทธิภาพไม่กี่ห่างไกลจากความสง่างามที่สุภาพของการแสดง เดกาส์ที่นี่ใช้เวลาราวปี 1900 ลวดลายที่เขาทํางานมาตั้งแต่กลางทศวรรษ 1870; สีและวัสดุครอบงําการทํางานช่วงปลายนี้ 130.2 × 97.8 ซม. เก็บไว้ที่ Phillips Collection
ค้นพบ →
#11
วงโอเปร่าออร์เคสตรา
ประมาณปี ค.ศ.1870 เดอกาส์ได้ติดตั้งนักดนตรีโอเปร่าไว้เบื้องหน้าและแสดงให้เห็นเพียงบัลเล่ต์ของขาและตูตัสที่ตัดด้วยขอบด้านบน ใบหน้า เครื่องดนตรี และโต๊ะทํางานที่เป็นรายบุคคลพุ่งลงไปในหลุมสีน้ําตาลซึ่งครอบงําโดยนักบาสซูน Désiré Dihau ผู้สนับสนุนภาพเหมือน การต่อต้านระหว่างวงออร์เคสตร้ามืดและเวทีที่สว่างไสวนี้บ่งบอกถึงการวิจัยว่าเดกาส์จะดําเนินต่อไปตลอดชีวิตของเขาในโอเปร่า น้ํามันบนผ้าใบขนาด 56.6 × 46 ซม. อยู่ที่ Musée d'Orsay
ค้นพบ →
#12
บทเรียนการเต้นรํา
ประมาณปี 1879 เดกาส์เปิดตัวด้วยบทเรียนเต้นรําชุดประมาณสี่สิบฉากในรูปแบบแนวนอนที่ผิดปกติ ในห้องยาวนักบัลเล่ต์พักผ่อนปรับเครื่องแต่งกายหรือรอถึงตาของพวกเขากรณีและเครื่องดนตรีที่วางอยู่บนพื้นเรียกคืนเพลงโดยไม่ต้องแสดงการแสดง ตัดตัวเลขนอกศูนย์กลางและพื้นปาร์เก้เอียงไปทางผู้ชมเผยให้เห็นความสนใจของจิตรกรในภาพพิมพ์ญี่ปุ่น น้ํามันบนผ้าใบ 38 × 88 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตัน
ค้นพบ →
#13
อ่าง
เมื่อมองจากมุมสูงผู้หญิงคนหนึ่งหมอบอยู่ในชามยื่นแขนของเธอไปทางฟองน้ําในขณะที่โต๊ะข้างเคียงใช้เหยือกแปรงและอุปกรณ์อาบน้ําจากมุมมองที่บิดเบี้ยวอย่างจงใจ ท่านี้หมายถึง Aphrodite นั่งยอง ๆ โบราณ แต่ Degas นําเธอกลับมาแสดงท่าทางที่ใกล้ชิดโดยไม่ต้องใช้ coquetry ในตํานาน นําเสนอในนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ครั้งที่แปดในปี พ.ศ.2429 สีพาสเทลบนกระดาษแข็งขนาด 60 × 83 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่ Musée d'Orsay
ค้นพบ →
#14
ที่โรงสี
หญิงสาวตรวจสอบหมวกกลางจอแสดงผลซึ่งเกือบจะกลายเป็นหุ่นนิ่ง: ริบบิ้นดอกไม้ประดิษฐ์และรูปทรงที่มีสีสันสร้างมงกุฎที่ฟุ่มเฟือยเล็กน้อยรอบตัวเธอ กรอบตัดผ่านวัตถุโต๊ะเอียงไปทางผู้ชมและตัวตนของร่างยังคงคลุมเครืออย่างจงใจลูกค้าหรือคนงานที่ถูกดูดซึมโดยผลงานของเธอ ทาสีระหว่างปี พ.ศ.2422 ถึง พ.ศ.2429 สีน้ํามันขนาดใหญ่บนผ้าใบจากสถาบันศิลปะชิคาโกเป็นฉากที่ทะเยอทะยานที่สุดของฉากช่างเครื่องของเดกาส์
ค้นพบ →
#15
หลังอาบน้ํา
ร่างกายพับเป็นท่าที่ยาก: ขาข้างหนึ่งวางอยู่บนขอบอ่างอาบน้ําหน้าอกเอียงและแขนข้างหนึ่งงอหลังศีรษะ เดกาส์แสวงหาความสง่างามหรือเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยที่ง่ายดายมันเป็นไปตามมุมที่เกิดจากไหล่กระดูกสันหลังและแขนขาเน้นด้วยพื้นผิวที่ทาสีหยาบและเคลือบ ทําเมื่อประมาณปี พ.ศ.2438 น้ํามันบนผ้าใบขนาด 66 × 82 ซม. นี้เก็บรักษาไว้โดยพื้นผิวที่ทาสีหยาบและเคลือบ ทําเมื่อประมาณปี พ.ศ.2438 น้ํามันบนผ้าใบขนาด 66 × 82 ซม. นี้เก็บรักษาไว้ที่ Getty Center เป็นของวงจรปลายที่ยิ่งใหญ่ของผู้หญิงในห้องน้ํา
ค้นพบ →
#16
ม้าแข่ง
ที่ Longchamp เดกาส์รั้งการรอคอยมากกว่าการแข่งขัน ม้าขี่ม้าสามตัวครอบครองเบื้องหน้า; หนึ่งปรากฏขึ้นจากด้านหลังอีกตัวหนึ่งในโปรไฟล์ในขณะที่ผู้แข่งขันเรียงรายออกจากแทร็กในระยะไกล ที่ดินถูกสร้างขึ้นโดยแถบสีเขียวสีชมพูและสีเหลืองบาง ๆ ซึ่งให้อากาศในรูปแบบเล็ก ๆ โดยไม่ต้องตรึงเฟรม ทาสีในปี พ.ศ.2414 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 34 × 42 ซม. เก็บไว้ในอากาศที่พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ในบอสตันเป็นพยานถึงความสนใจของจิตรกรในท่าทางที่ระงับก่อนออกกําลังกาย
ค้นพบ →
#17
ชั้นเรียนเต้นรํา
ในห้องเรียนที่ยาวมากนี้นักเต้นยืนอยู่ตรงกลางในขณะที่นักดนตรีที่นั่งไวโอลินของเขาอยู่ในมือครอบครองพื้นที่เบื้องหน้าทั้งหมดขวา นักเรียนคนอื่น ๆ กระจายออกไปทางด้านหลังบางคนในที่ทํางานคนอื่น ๆ เอาชนะความเหนื่อยล้าแล้ว ผนังเบาและไม้ปาร์เก้เปลือยยังคงยืดระยะห่างระหว่างร่าง ทาสีราวปี 1880 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 39.4 × 88.4 ซม. นี้เป็นของสถาบันศิลปะคลาร์กในวิลเลียมส์ทาวน์
ค้นพบ →
#18
ผู้หญิงหวีผมของเธอ
นั่งจากด้านหลังผู้หญิงคนหนึ่งยกแขนขึ้นเพื่อหวีผมยาวสีแดงของเธอ การเคลื่อนไหวปิดภาพเงาในวงแคบ: ข้อศอกไหล่และมวลของเส้นผมตอบสนองซึ่งกันและกันในขณะที่ใบหน้าหลบหนีมุมมอง สีแดงและสีเหลืองดูเหมือนจะแผ่กระจายไปรอบ ๆ ตัวแสงวางอยู่บนพื้นหลังสีเขียว - น้ําเงินที่มีลายเส้นด้วยคุณสมบัติที่มองเห็นได้ ประมาณปี พ.ศ.2440 Degas จึงเปลี่ยนการกระทําธรรมดา ๆ ให้เป็นการศึกษาการบิดและสีที่เรียกร้อง; สีพาสเทลบนกระดาษแข็งนี้ถูกเก็บไว้ที่ Kunsthaus ในซูริก
ค้นพบ →
#19
เครื่องรีดผ้า
Emma Dobigny ยืนอยู่หลังโต๊ะที่ปกคลุมไปด้วยผ้าสีขาวซึ่งปิดกั้นภาพเกือบทั้งหมด ใบหน้าสีเข้มและแขนอันทรงพลังของเขาโผล่ออกมาด้านหน้าของผนังที่มีรอยขีดข่วนด้วยสีเทาและสีชมพู; ไม่มีการตกแต่งชนิดใดที่ทําให้ความเข้มข้นทางกายภาพของงานอ่อนลง ลงวันที่ 1869 แผ่นนี้รวมถ่านชอล์กสีขาวและสีพาสเทลบนกระดาษเศรษฐกิจของวิธีการซึ่งให้ผ้ากันเปื้อนผ้าและผิวหนังความหนาแน่นแตกต่างกันมาก เครื่องรีดผ้าขนาด 74 × 61 ซม. ถูกเก็บไว้ที่ Musée d'Orsay
ค้นพบ →
#20
พวกซักผ้า
ร้านซักรีดสองแห่งครอบครองรูปแบบที่เล็กมากนี้ด้วยความใกล้ชิดที่เกือบจะไม่รอบคอบ หมวกสีขาวของผู้หญิงทางด้านซ้ายดึงส่วนโค้งขนาดใหญ่รอบโปรไฟล์ของเธอในขณะที่ใบหน้าที่เบากว่าของสหายของเธอหันไปหาเธอในการแลกเปลี่ยนที่ถ่ายด้วยเสียงต่ํา สีน้ําตาลสีเทาและสีชมพูสองสามสีก็เพียงพอที่จะนําผ้าและเส้นมาดํารงอยู่ได้ ทาสีเมื่อประมาณปี 1870-1872 น้ํามันบนผ้าใบขนาด 15 × 21 ซม. นี้เป็นของ Musée d'Orsay และฝากไว้ที่ MuMa ในเลออาฟวร์
ค้นพบ →
#21
ข้อสอบ การเต้นรํา
การตรวจสอบแทบจะไม่คล้ายกับการสาธิตแห่งชัยชนะ นักบัลเล่ต์หนุ่มโน้มตัวไปข้างหน้าเพื่อตรวจสอบเท้าของเธอเกือบจะซึมซับด้วยท่าทางเล็ก ๆ นี้ในขณะที่สหายสองคนรออยู่ข้างหลังเธอภายใต้การจ้องมองของร่างที่นั่ง ตูตูสีขาวโดดเด่นอย่างอ่อนโยนกับสีน้ําตาลและสีเทาของกระดาษและรูปทรงที่เปิดทิ้งไว้รักษาความเปราะบางของช่วงเวลานั้น ลงวันที่ 1880 สีพาสเทลขนาด 62 × 46 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเดนเวอร์
ค้นพบ →
#22
นักเต้น
คนเดียวและนั่งนักเต้นโน้มตัวลงไปที่เท้าของเธอซึ่งเธอเข้าร่วมด้วยมือข้างเดียวในท่าทางของการดูแลหรือความยืดหยุ่น เดกาส์เลือกมุมมองที่สูงและเกือบจะตัดพื้นที่รอบ ๆ ตัวเธอ: ร่างกายสร้างเส้นทแยงมุมสีซีดในขณะที่คุณสมบัติสีเขียวและสีน้ําเงินของพื้นหลังแนะนําพื้นดินโดยไม่ต้องปิดล้อม ใบหน้าที่ลดลงจะหลบหนีจากท่าทางที่เป็นทางการใด ๆ มันเป็นความเข้มข้นน้ําหนักของลําตัวและความตึงเครียดของแขนที่ทําให้ร่างนี้มีความเข้มเงียบ
ค้นพบ →
#23
นักเต้นชาวยูเครน
นักเต้นชาวยูเครนสองคนสวมมงกุฎดอกไม้และแต่งกายด้วยชุดปักแสดงท่าทางที่เพียงพอซึ่งไม่อยู่ในคําศัพท์ของบัลเล่ต์ชาวปารีส คนหนึ่งยกแขนขึ้นอีกข้างพับลงไปที่พื้นกระโปรงสีอ่อนและรองเท้าบู๊ตสีแดงสั่นพื้นผิวด้วยเส้นสี ประมาณปี พ.ศ.2442 เดอกาส์ได้ขยายการศึกษาการเคลื่อนไหวของเขาไปยังศิลปินที่เดินทางที่เขาสามารถเห็นได้ในปารีส สีพาสเทลบนกระดาษลอกลายนี้ติดตั้งอยู่บนกระดาษแข็งขนาด 73 × 59 ซม. ถูกเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอน
ค้นพบ →
#24
นักเต้นบนเวที
นักบัลเล่ต์แยกเวทีด้วยอาหรับแขนและขาโยนไปในทิศทางตรงกันข้ามในขณะที่สองภาพเงาเล็ก ๆ สามารถมองเห็นได้ด้านหลังของเธอ ความว่างเปล่าขนาดใหญ่สีเขียวสีฟ้าที่ล้อมรอบมันช่วยให้เข้าถึงการกระโดดได้อย่างเต็มที่; สัมผัสสีส้มในตูตูและการตกแต่งจับแสงโดยไม่แช่แข็งการเคลื่อนไหว เดกาส์หลีกเลี่ยงมุมมองด้านหน้าและวางผู้ชมไว้ใกล้กับหลังเวทีที่ความสูงของเวที ช่วงเวลาที่ดูเหมือนรวดเร็วแต่ความสมดุลของมวลชนเผยให้เห็นโครงสร้างที่ทําสมาธิมาก
ค้นพบ →
#25
นักเต้นกําลังปีนบันได
ในรูปแบบที่ยาวมากนี้นักเต้นไม่ได้ปีนบันไดในขบวนที่เป็นระเบียบ: พวกเขาเข้าออกนั่งและข้ามที่ระดับความลึกที่แตกต่างกัน ร่างที่ถูกตัดทอนเอนเอียงไปเบื้องหน้าอีกคนหนึ่งปรับใช้ตูตูตรงกลางในขณะที่กลุ่มที่ห่างไกลออกไปเดินไปที่ห้อง ผนังสีส้มและชุดเดรสสีน้ําเงินเทาเปลี่ยนการเคลื่อนไหวธรรมดา ๆ เหล่านี้เป็นจังหวะต่อเนื่อง ทาสีระหว่างปี 1886 ถึง 1890 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 39 × 89.5 ซม. นี้อยู่ที่ Musée d'Orsay
ค้นพบ →นักเต้น ช่างรีดผ้า ช่างตัดเสื้อ และหุ่นพักผ่อนแสดงทุกสิ่งที่การแสดงมักชอบซ่อน
#26
นักเต้นเบื้องหลัง
เบื้องหลังนักเต้นในชุดสีชมพูยืนอยู่ใกล้ชั้นวางสีเข้มที่ตัดเวทีในแนวตั้ง การตกแต่งที่ทาสีด้วยสีเขียวเป็นกระจุกใช้พื้นที่เกือบเท่ากับตัวเลขในระยะไกลนักบัลเล่ต์อีกคนปรากฏเป็นจุดสว่างในการเปิด เดอกาส์แสดงโรงละครจากด้านหลังซึ่งไม้ผืนผ้าใบและการรอคอยแทนที่ภาพลวงตาที่สมบูรณ์แบบ หญิงสาวที่อยู่เบื้องหน้าแขนไขว้กันและจ้องมองลงดูเหมือนจะฟังการแสดงมากกว่าดู
ค้นพบ →
#27
นักเต้น ดอกกุหลาบ และสีเขียว
กลุ่มนักเต้นในชุดสีเขียวรออยู่ที่ขอบเวที ครั้งแรกแขนยกไปทางผมของเธอถูกตัดด้วยขอบด้านซ้ายคนอื่น ๆ โน้มตัวปรับสายรัดหรือสังเกตสิ่งที่เกิดขึ้นนอกกล้อง วงกบแบ่งภาพและเพิ่มความรู้สึกของการถูกซ่อนอยู่ด้านหลังเป็นสองเท่า สีเขียวของกรดสีชมพูและสีเหลืองสดหมุนเวียนจากตูตูหนึ่งไปยังอีกตูหนึ่งทําให้กลุ่มนี้หยุดพลังงานได้มากเท่ากับขั้นตอนการเต้นรํา
ค้นพบ →
#28
นักเต้น
นักบัลเล่ต์สี่คนถูกนํามารวมกันจนเกือบจะสูญเสียความเป็นตัวของตัวเอง คนหนึ่งยกหน้าขึ้นอีกสองคนเอียงศีรษะไปทางไหล่ของพวกเขาและคนที่สี่นําแขนของเธอมาปะทะกับเสื้อท่อนบนของเธอช่อคอแขนและซาลาเปานี้เต็มพื้นผิวทั้งหมด สีฟ้าสีม่วงสีแดงและสีชมพูผสมกันในการฟักไข่ที่ส่องสว่างโดยไม่มีการตกแต่งที่สามารถระบุตัวตนได้ ในการมองเห็นอย่างใกล้ชิดนี้เดกาส์ทําให้กลุ่มเป็นสิ่งมีชีวิตเดียวที่ถูกข้ามด้วยท่าทางที่แตกต่างกัน
ค้นพบ →
#29
นักเต้นสองคน
นักเต้นสองคนที่เห็นจากด้านหลังมีท่าทางเดียวกันในการรอคอย: คนหนึ่งวางมือของเธอไว้ที่เอวอีกคนหนึ่งยกแขนขึ้นทางผม โปรไฟล์ของพวกเขาเกือบจะสัมผัสกันแต่แต่ละชิ้นยังคงหันไปทางจุดนอกภาพ เสื้อท่อนบนสีแดงกระโปรงสีชมพูและเงาสีฟ้าเขียวสร้างความสามัคคีที่หนาแน่นในขณะที่พื้นหลังยังคงร่างไว้แทบไม่ เดกาส์จับภาพที่นี่ไม่ใช่ขั้นตอนที่น่าตื่นตาตื่นใจแต่การออกแบบท่าเต้นที่รอบคอบของร่างกายที่เตรียมและพักผ่อน
ค้นพบ →
#30
นักเต้นประจําบ้าน
ในเตาผิงที่มีผนังที่อบอุ่นนักเต้นจะก่อตัวเป็นโซ่สีน้ําเงินเข้มยาว หลายคนโน้มตัวไปข้างหน้าหรือยืดแขนของพวกเขาในขณะที่ร่างยืนอยู่ทางด้านขวาทําลายการทําซ้ําของหลังโค้ง รูปแบบพาโนรามาเน้นการไหลเวียนในแนวนอนนี้เทียบได้กับวลีดนตรีที่ยืดออกในอวกาศ ประมาณปี 1889 เดกาสสังเกตเห็นการอุ่นเครื่องโดยรวมมากกว่าดาวที่โดดเดี่ยว น้ํามันบนผ้าใบขนาด 41 × 92 ซม. นี้เป็นของมูลนิธิ EG Bührle Collection ในเมืองซูริก
ค้นพบ →
#31
นักเต้นในชุดกระโปรงสีแดง
นักเต้นสามคนในกระโปรงสีแดงยืนใกล้มากจนตูตัสของพวกเขาประกอบขึ้นเป็นผ้าสักหลาดสีแดงขนาดใหญ่ มือที่วางอยู่บนสะโพกคอเอียงและโปรไฟล์หันไปในทิศทางที่แตกต่างกันทําให้กลุ่มมีชีวิตชีวาโดยไม่ทําลายความสามัคคี ด้านหลังพวกเขาสีเหลืองของผนังและพื้นที่มืดเน้นความเงางามของเครื่องแต่งกาย ทาสีราวปี พ.ศ.2427 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 38 × 44 ซม. นี้เก็บไว้ที่ Ny Carlsberg Glyptotek ในโคเปนเฮเกนชอบสีมากเท่ากับการศึกษาทัศนคติ
ค้นพบ →
#32
นักเต้นในการซ้อม
ห้องซ้อมถูกรุกรานโดยร่างกายเอนแขนที่เหยียดออกและตูตัสสีน้ําเงินเขียวซึ่งตอบสนองซึ่งกันและกันจากปลายด้านหนึ่งของผืนผ้าใบไปยังอีก ใบหน้านับน้อยกว่าลําดับของความพยายาม: นักบัลเล่ต์แต่ละคนทํางานเพื่อตัวเองแต่ท่าทางรวมกันทําให้เกิดการบวมอย่างต่อเนื่อง สีน้ําตาลแดงของผนังทําให้ช่วงเย็นนี้อบอุ่นและทําให้กลุ่มมีรูปร่างที่เกือบจะกะทัดรัด สร้างขึ้นในปี พ.ศ.2438-2439 น้ํามันบนผ้าใบขนาด 70 × 100 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ Von der Heydt ในเมืองวุพเพอร์ทัล
ค้นพบ →
#33
นักเต้นกับแฟน
ยืนอยู่ในโปรไฟล์นักเต้นถือพัดลมเปิดในขณะที่มืออีกข้างพิงหลังเธอ ใบหน้าส่วนใหญ่หายไปในเงาหันเหความสนใจไปยังเส้นแขนหักและเส้นโค้งตูตู รูปทรงสีดําประสาทจ้องมองที่ท่าจากนั้นสีน้ําเงินและสีเขียวอย่างรวดเร็วสร้างการตกแต่งรอบชุดแสงเกลื่อนไปด้วยสัมผัสสีชมพู พัดลมไม่ใช่เครื่องประดับที่หรูหราเรียบง่ายจากนั้นสีน้ําเงินและสีเขียวอย่างรวดเร็วสร้างการตกแต่งรอบชุดแสงเกลื่อนไปด้วยสัมผัสสีชมพู พัดลมไม่ใช่เครื่องประดับที่หรูหราเรียบง่ายจากนั้นสีน้ําเงินและสีเขียวอย่างรวดเร็วสร้างการตกแต่งรอบชุดแสงเกลื่อนไปด้วยสัมผัสสีชมพู พัดลมไม่ใช่เครื่องประดับที่หรูหราเรียบง่าย: ครึ่งวงกลมของมันตอบสนองต่อการปรับใช้กระโปรงและปรับสมดุลทั้งร่าง
ค้นพบ →
#34
นักเต้นในชุดสีชมพู
นักบัลเล่ต์สองคนในชุดสีชมพูครอบครองเบื้องหน้าเมื่อมองจากสามในสี่ของหลังของพวกเขาราวกับว่าผู้ชมได้ลื่นไถลไปข้างหลังพวกเขา ซาลาเปาดอกไม้และริบบิ้นสีส้มของพวกเขาลุกเป็นไฟภายใต้แสงในขณะที่นักเต้นคนที่สามซึ่งอยู่ห่างไกลออกไปมากขึ้นปรากฏขึ้นระหว่างใบไม้ของการตกแต่ง ความแตกต่างระหว่างตูตัสที่แพรวพราวและพื้นหลังสีเขียวเข้มมากทําให้เกิดความลึกในการแสดงละครในรูปแบบเล็ก ๆ ความแตกต่างระหว่างตูตัสที่แพรวพราวและพื้นหลังสีเขียวเข้มมากทําให้เกิดความลึกในการแสดงละครในรูปแบบเล็ก ๆ ลงวันที่ 1876 น้ํามันบนผ้าใบขนาด 18 × 14 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ Hill-Stead ในฟาร์มิงตัน
ค้นพบ →
#35
นักเต้นบัลเล่ต์
นักบัลเล่ต์สามคนครอบครองพื้นที่แคบ ๆ ที่ตูตัสสีเทาอมฟ้าเกือบจะผสานกับผนังและกระจก คนหนึ่งโน้มตัวไปทางเพื่อนของเธออีกคนหนึ่งหันศีรษะของเธอในขณะที่เบื้องหน้าตัดร่างกายของพวกเขาอย่างตรงไปตรงมา เดกาส์สนใจที่นี่ในท่าทางที่สมบูรณ์แบบน้อยกว่าในช่วงเวลาลอยตัวนี้เมื่อนักเต้นพักผ่อนแลกเปลี่ยนหรือรอที่จะกลับมาออกกําลังกายอีกครั้ง รูปทรงอู้อี้และสัมผัสสีชมพูของทรงผมทําให้ฉากเงียบนี้เปราะบางของความทรงจําที่เห็นเบื้องหลัง
ค้นพบ →
#36
นักเต้นสองคน
นักเต้นสองคนหันหน้าเข้าหากันยืนมือของพวกเขาถูกนําไปที่เอวของพวกเขาราวกับว่าพวกเขากําลังปรับเครื่องแต่งกายหรือจับลมหายใจของพวกเขา สีพาสเทลและ gouache เปรียบเทียบเงาดําของพวกเขาด้วย tutus แสงข้ามในสีฟ้าโดยไม่ต้องพยายามขัดเกลาทุกรายละเอียด ผลิตประมาณปี 1879 ผลงาน 46 × 67 ซม. นี้เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์เชลเบิร์นเปลี่ยนการสนทนาเงียบ ๆ ให้เป็นการศึกษาท่าทาง: หนึ่งผลิตประมาณปี 1879 ผลงาน 46 × 67 ซม. นี้เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์เชลเบิร์นเปลี่ยนการสนทนาเงียบ ๆ ให้เป็นการศึกษาท่าทาง: หนึ่งดูใส่ใจอื่น ๆ เหนื่อยมากขึ้น และฉากทั้งหมดบรรจุอยู่ในความแตกต่างที่รอบคอบนี้
ค้นพบ →
#37
นักเต้น: กระโปรงสีแดง
นักเต้นที่โดดเดี่ยวซึ่งมองจากด้านหลังโดดเด่นอยู่ด้านหน้าฉากที่ลุกเป็นไฟด้วยสีส้มสีเหลืองและสีเขียว กระโปรงสีแดงของเธอสร้างหัวใจที่หนาแน่นของภาพในขณะที่ขาที่เบาและเท้าที่วางอย่างระมัดระวังทําให้เธอกลับมาทํางานคอนกรีตของเวที Degas ปล่อยให้หลังเวทีและร่างอื่น ๆ ละลายเป็นสี: การแสดงกลายเป็นการสั่นสะเทือนรอบ ๆ ตัวที่อยู่นิ่ง กรอบที่ยกขึ้นและพื้นที่สีเทาขนาดใหญ่ของพื้นยิ่งตอกย้ําความสันโดษของเขาราวกับว่าเสียงปรบมืออยู่ไกลออกไปแล้ว
ค้นพบ →
#38
การเต้นรํา Harlequin
Harlequin ก้าวไปสู่แถวหน้าในชุดเรขาคณิตของเขาในขณะที่กลุ่มนักบัลเล่ต์รวมตัวกันอยู่ข้างหลังเขา เพชรหลากสีสันตูตัสสีซีดและท่าทางที่มุ่งเน้นหลากหลายประกอบขึ้นเป็นฉากที่เคร่งขรึมน้อยกว่าทางเข้าโรงละครที่จับภาพได้ในการเคลื่อนไหวเต็มรูปแบบ ในสีพาสเทลนี้จากประมาณปี 1890 วัดได้ 52 × 63 ซม. และเก็บไว้ที่ Museo Nacional de Bellas Artes ในอาร์เจนตินา Degas เผชิญหน้ากับภาพเงาเชิงมุมของตัวละครการ์ตูนด้วยความสง่างามที่กระจายมากขึ้นของนักเต้น ความแตกต่างทําให้ภาพมีชีวิตชีวาและจิตวิญญาณที่ผิดปรกติเล็กน้อย
ค้นพบ →
#39
นักเต้นในชุดท่อนบนสีแดง
หน้าอกของนักเต้นโผล่ออกมาจากพื้นหลังสีเหลืองเกือบเปลือยเปล่า ด้วยหัวของเธอกลับหัวจ้องมองของเธอขึ้นและแขนของเธอยื่นออกมาจากกรอบดูเหมือนว่าเธอจะทําตามท่าทางที่เดกาส์จงใจแสดงทั้งจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด เสื้อท่อนบนสีแดงวางอยู่ในเส้นแนวตั้งเล็ก ๆ ทําให้ส่วนล่างเคลื่อนไหวในขณะที่ใบหน้ายังคงจําลองด้วยความอ่อนโยนที่ใส่ใจมากขึ้น เศรษฐกิจของวิธีการนี้มุ่งเน้นการแสดงออกทั้งหมดในคอไหล่และทิศทางของดวงตา: การศึกษาการเคลื่อนไหวซึ่งเป็นภาพเหมือนด้วย
ค้นพบ →
#40
นักเต้นกับช่อดอกไม้
นั่งอยู่ที่ขอบของเส้นทางหรือคันดินนักเต้นจะปรากฏในภูมิประเทศที่มืดมิดข้ามโดยแถบน้ําและท้องฟ้าสีฟ้า ชุดสีม่วงของเธอดูดซับเงาของการตกแต่งในขณะที่ช่อดอกไม้พราวไม่กี่วางอยู่ใกล้เธอแนะนําบันทึกสีแดงและสีขาว เดกาส์จึงเลื่อนคําศัพท์ของเวทีไปสู่ภวังค์เกือบชนบท หญิงสาวที่คางของเธอยกขึ้นและการรวบรวมมือของเธอดูเหมือนถูกแขวนไว้ระหว่างการพักผ่อนและการรอคอยดอกไม้เพียงอย่างเดียวเตือนเราว่าปรากฏการณ์นี้อาจอยู่ไม่ไกลนัก
ค้นพบ →
#41
ซ้อมที่ศูนย์เต้นรํา
ในห้องโถงเต้นรําหน้าต่างโค้งสูงและคอลัมน์กําหนดจังหวะของพวกเขาบนบัลเล่ต์ที่กระจัดกระจายไปทั่วห้อง บางคนทํางานใกล้บาร์คนอื่น ๆ รอหรือข้ามพื้นปาร์เก้อาบไปด้วยแสงเย็น ทาสีระหว่างปี 1870 ถึง 1872 น้ํามัน 41 × 55 ซม. บนผ้าใบที่เก็บไว้ที่ Phillips Collection แสดงให้เห็นว่า Degas รู้วิธีทําให้สถาปัตยกรรมเป็นคู่หูของการเคลื่อนไหว แนวตั้งที่รุนแรงวางกรอบ tutus ที่สามารถเคลื่อนย้ายได้และการทําซ้ําได้รับแรงโน้มถ่วงที่เงียบสงบห่างไกลจากไฟแห่งการเป็นตัวแทน
ค้นพบ →
#42
นักเต้นในโปรไฟล์
ไม่กี่บรรทัดก็เพียงพอที่จะเปิดตัวนักเต้นสู่อวกาศ เห็นในโปรไฟล์เธอยื่นแขนข้างหนึ่งไปข้างหน้าและอีกข้างหนึ่งไปข้างหลังในขณะที่ขาข้างหนึ่งสูงขึ้นในอาหรับที่มีพลัง Degas ละทิ้งการตกแต่งและลด tutu ให้กลายเป็นหมอกควันของเส้นโดยมุ่งเน้นความสนใจทั้งหมดไปที่ความสมดุลที่ไม่มั่นคงของร่างกาย การทําซ้ําที่มองเห็นได้รอบแขนขาไม่ใช่ความลังเลที่ไม่จําเป็น: พวกเขาบันทึกการค้นหาท่าทางที่ถูกต้อง การทําซ้ําที่มองเห็นได้รอบแขนขาไม่ใช่ความลังเลที่ไร้ประโยชน์: พวกเขาบันทึกการค้นหาท่าทางที่ถูกต้อง การศึกษาจึงรักษาความมีชีวิตชีวาของการเคลื่อนไหวที่สังเกตได้ก่อนที่มันจะจางหายไป
ค้นพบ →
#43
นักเต้นในชุดขาว
นักเต้นในสีขาวยืนเล็กน้อยในมุมข้ามขาและแขนนําในด้านหน้าของหน้าอก tutu ที่ส่องสว่างของเธอดูเหมือนจะโผล่ออกมาจากกระดาษในขณะที่ใบหน้าและร่างกายส่วนบนถูกกําหนดโดยเครือข่ายของคุณสมบัติที่เข้มกว่า เดกาส์ออกจากพื้นที่ขนาดใหญ่ที่ยังไม่เสร็จรอบ ๆ ตัวเธอ; สํารองนี้ให้ความรู้สึกว่าตัวเลขเพิ่งหยุด ท่านี้ไม่ใช่การสาธิตที่มีชัยชนะ: มันค่อนข้างแนะนําความเข้มข้นรอหรือมีความเหนื่อยล้าของนักแสดงระหว่างการออกกําลังกายสองครั้ง
ค้นพบ →
#44
นักเต้นมองจากด้านหลัง
เมื่อมองจากด้านหลังนักบัลเล่ต์เกือบจะหายไปภายใต้พัดลมกว้างของตูตูของเธอ ภาพวาดเน้นน้ําหนักของเครื่องแต่งกายรอยพับที่แผ่กระจายรอบเอวและขาทั้งสองข้างที่เปลือยเปล่าภายใต้มวลที่ชัดเจนนี้ หนึ่งก้าวหน้าอีกข้างหนึ่งยังคงอยู่ข้างหลังเล็กน้อยเพื่อให้ร่างดูประหลาดใจเมื่อหมุน เดอกาส์เปลี่ยนมุมที่ไม่น่าทึ่งที่คาดคะเนเป็นการศึกษาปริมาณและการสนับสนุน การไม่มีใบหน้าทําให้เกร็ดเล็กเกร็ดน้อยใด ๆ และทําให้ร่างกายผ้าและความสมดุลรับผิดชอบแต่เพียงผู้เดียวในการแสดงออก
ค้นพบ →
#45
นักเต้นบัลเล่ต์กอดอก
นักบัลเล่ต์หันหลังให้ผู้ชมและข้ามแขนของเธอไปด้านหลังเอว โปรไฟล์ของมันโดดเด่นกับพื้นหลังสีแดงสดในขณะที่เสื้อท่อนบนสีเข้มและตูตูสีขาวสร้างฝ่ายค้านอย่างตรงไปตรงมา น้ํามันบนผ้าใบนี้จากประมาณปี 1872 วัดได้ 61 × 50 ซม. และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ในบอสตันเก็บท่าพักผ่อนมากกว่าขั้นตอนอัจฉริยะ Degas สังเกตต้นคอของคอสิ่งที่แนบมาของไหล่และวิธีการที่น้ําหนักกระจายของขา Degas สังเกตเห็นปลายคอของไหล่และการแนบของขาที่
ค้นพบ →
#46
ก่อนบัลเล่ต์
นักเต้นสองคนครอบครองฉากหน้าของห้องที่ทอดยาวในความกว้าง: คนหนึ่งหย่อนไปทางขาของเธออีกคนหนึ่งโน้มตัวราวกับว่าจะปรับรองเท้าแตะ ที่ด้านหลังกลุ่มเล็ก ๆ ยังคงออกกําลังกายต่อไปเกือบจะถูกความมืดดูดกลืน ในน้ํามันบนผ้าใบนี้ตั้งแต่ปี 1890-1892 ยาว 89 ซม. และสูง 40 ซม. และเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตันเดกาส์ตัดกันใกล้ความเหนื่อยล้ากับงานที่อยู่ห่างไกล ในน้ํามันบนผ้าใบนี้ตั้งแต่ปี 1890-1892 ยาว 89 ซม. และสูง 40 ซม. และเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตันเดกาส์ตัดกันใกล้ความเหนื่อยล้ากับงานที่อยู่ห่างไกล พื้นว่างเปล่าอันกว้างใหญ่เชื่อมโยงช่วงเวลาเหล่านี้โดยไม่ทําให้พวกเขารู้สึกสับสนและให้ความ
ค้นพบ →
#47
นักเต้นสี่คน
นักเต้นสี่คนกระจายออกไปบนเวทีโดยไม่รวมกลุ่มกันอย่างสมบูรณ์แบบ ร่างสองร่างก้าวเข้าสู่แสงอีกตัวหันหลังกลับและที่พักสุดท้ายใกล้ม่านราวกับถูกยึดไว้ด้านหลังเวที เดอกาส์สร้างความลึกด้วยพื้นที่สีน้ําตาลแบนและสีเขียวขนาดใหญ่จากนั้นปล่อยให้ตูตัสสีขาวเต้นเหมือนสําเนียงที่ไม่สม่ําเสมอ ช่อดอกไม้สีแดงที่เย็บเข้ากับทรงผมให้จุดเล็ก ๆ ของความอบอุ่น ไม่ใช่บัลเล่ต์ที่เป็นระเบียบสําหรับการถ่ายภาพ แต่เป็นวินาทีที่ไม่เสถียรซึ่งแต่ละอันดูเหมือนจะทําตามจังหวะของตัวเอง
ค้นพบ →
#48
นักเต้นสองคนบนเวที
นักบัลเล่ต์สองคนปรากฏตัวที่ขอบของเวทีซึ่งครอบงําโดยการตั้งค่าที่มืดและเป็นพืชผัก คนที่อยู่เบื้องหน้ายืนอยู่บนจุดหน้าอกด้านขวาและแขนใกล้กับร่างกาย; อีกคนหนึ่งที่อยู่ไกลออกไปหันกลับมาในตําแหน่งอื่น พื้นที่ว่างขนาดใหญ่ของพื้นแยกพวกเขาและวัดระยะห่างระหว่างพวกเขา เดอกาส์หลีกเลี่ยงความสมมาตรและวางตัวเลขในแนวทแยงที่รอบคอบราวกับว่าผู้ชมกําลังสังเกตพวกเขาจากกล่องด้านข้าง เกรซเกิดขึ้นที่นี่น้อยกว่าจากภาพรวมที่สมบูรณ์แบบมากกว่าจากการเปลี่ยนแปลงที่ได้รับการดูแลอย่างระมัดระวัง
ค้นพบ →
#49
ผ้าสักหลาดของนักเต้น
ชุดของนักเต้นเอนเอียงแฉในแนวนอนเกือบจะเหมือนขั้นตอนต่อเนื่องของการเคลื่อนไหวเดียว สัมผัสตูตัสหลังกลมและหัวสีแดงคั่นแถบแสงของเครื่องแต่งกาย เดกาส์จงใจบีบอัดพื้นที่: ไม่มีการตั้งค่าเบี่ยงเบนความสนใจจากห่วงโซ่ของร่างกายนี้ยุ่งกับการผูกรองเท้าแตะยืดขาหรือเตรียมตัวให้พร้อม รูปแบบผ้าสักหลาดไม่ได้อย่างไรก็ตามเปลี่ยนนักบัลเล่ต์ให้เป็นลวดลายตกแต่ง; ความโน้มเอียงแต่ละอย่างแตกต่างกันเล็กน้อยและเรียกคืนการทํางานซ้ํา ๆ แม่นยํา บางครั้งไม่เห็นคุณค่าซึ่งนําหน้าฉาก
ค้นพบ →
#50
นักเต้นในห้องออกกําลังกาย (Three Dancers)
นักเต้นสามคนยืนอยู่ในห้องออกกําลังกายที่เปิดออกสู่หน้าต่างบานใหญ่ แสงเย็นตัดผ่าน tutus และปล่อยให้ใบหน้าอยู่ในความมืดสัมพัทธ์; คนหนึ่งยกแขนขึ้นอีกเอนตัวที่สามดูเหมือนจะรอ น้ํามันบนผ้าใบนี้จากปี 1873 ขนาดเล็ก - 27 × 23 ซม. - มีรายงานในคอลเลกชันส่วนตัวระหว่างการขายในปี 2019 Degas ใช้ประโยชน์จากความคับแคบของการสนับสนุนเพื่อนําศพหน้าต่างและพื้นปาร์เก้ให้การทําซ้ําความใกล้ชิดของฉากที่สังเกตโดยไม่มีพิธี
ค้นพบ →การจ้องมองออกจากเวทีครู่หนึ่งเพื่อติดตามใบหน้า การตกแต่งภายใน และการเผชิญหน้าที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันของเมือง
#51
โรงเรียนสอนเต้น
ห้องเต้นรําเปิดลึกไปยังหน้าต่างซึ่งนักบัลเล่ต์หลายคนซ้อมใกล้บาร์ ในเบื้องหน้านักดนตรีที่นั่งอยู่ซึ่งมองจากด้านหลังก่อให้เกิดมวลสีดําซึ่งตรงกันข้ามกับตูตัสแสงและริบบิ้นสีสันสดใส Degas วางผู้ชมไว้ด้านหลังนักดนตรีคนนี้ในตําแหน่งผู้สังเกตการณ์ที่รอบคอบแทนที่จะหันหน้าไปทางเวทีอย่างเป็นทางการ การสะท้อนของพื้นปาร์เก้ผนังสีเทาและแสงของอ่าวทําให้งานประจําวันมีระดับเกือบละครแม้ว่านักเต้นจะยังคงซึมซับโดยการออกกําลังกายของพวกเขา
ค้นพบ →
#52
นักเต้นเอียง
นักเต้นข้ามเวทีในแนวทแยงที่เวียนหัว ด้วยขาข้างหนึ่งโยนไปข้างหลังลําตัวของเธอเอียงและแขนของเธอเปิดกว้างดูเหมือนว่าเธอจะแสวงหาความสมดุลของเธอที่ขอบของพื้นที่ที่เกลื่อนไปด้วยสัมผัสสีน้ําเงินสีเขียวและสีแดง เดกาส์ไม่ได้หยุดท่าในเงาที่ไร้ที่ติ: รูปทรงสั่นสะเทือนตูตูกระจายตัวและใบหน้าแทบจะไม่แสดง ความไม่มั่นคงนี้สั่นสะเทือนตูตูกระจายตัวและใบหน้าแทบจะไม่แสดง ความไม่มั่นคงนี้เป็นราคาของภาพ ร่างกายดูเหมือนจะเอียงแต่มันยังคงเดินหน้าต่อไปโดยถูกจับได้ในช่วงเวลาเล็ก ๆ นี้ซึ่งความเชี่ยวชาญยังคงคล้ายกับความเสี่ยง
ค้นพบ →
#53
นักเต้นสามคนเตรียมตัวเข้าชั้นเรียน
นักบัลเล่ต์สามคนเตรียมตัวใกล้หน้าต่างโดยเอนเอียงไปทางรองเท้าแตะหรือชุดสูท ร่างกายสร้างวงกลมขนาดกะทัดรัดของหลังโค้งมนแขนพับและตูตัสสีฟ้าอ่อนไม่มีใครมองไปที่ผู้ชม เดอกาส์เลือกช่วงเวลาที่ไม่สง่างามนี้อย่างแม่นยําซึ่งการเต้นรําเกี่ยวข้องกับท่าทางที่ใช้งานได้จริง: ดึงริบบิ้นตรวจสอบปมปรับผ้า แสงที่มาจากด้านบนจับไหล่และกระโปรงในขณะที่กรอบปิดกําจัดเกือบทั้งห้อง ความใกล้ชิดเกิดขึ้นจากสมาธิที่ใช้ร่วมกันนี้
ค้นพบ →
#54
ก่อนการแข่งขัน
ก่อนการแข่งขันม้าและจ๊อกกี้รวมตัวกันในภูมิทัศน์สีเหลืองสดและสีเหลือง ม้าตัวหนึ่งลดศีรษะลงตรงกลางอีกตัวหนึ่งยืนอยู่ในโปรไฟล์ในขณะที่นักขี่ในเสื้อคลุมหลากสียังคงรอสัญญาณ ทาสีเมื่อประมาณปี พ.ศ.2425 น้ํามันบนไม้นี้มีขนาด 27 × 35 ซม. ได้รับการเก็บรักษาไว้ที่สถาบันศิลปะคลาร์ก เดอกาส์ไม่ได้แสวงหาการระเบิดของการควบม้า: เขาชอบความตึงเครียดที่มีอยู่ของภูเขาตําแหน่งออฟเซ็ตและแนวที่ห่างไกลของภูมิประเทศ ความสงบที่เห็นได้ชัดอยู่แล้วแนะนําพลังงานพร้อมที่จะปล่อย
ค้นพบ →
#55
นักเต้นสามคนในชุดตูตัสสีม่วง
นักเต้นสามคนใน tutus สีม่วงยกแขนขึ้นเกือบจะพร้อมเพรียงกัน หน้าอกของพวกเขาทับซ้อนกันแต่ความแตกต่างของความโน้มเอียงและใบหน้าป้องกันไม่ให้กลุ่มกลายเป็นซ้ําง่ายๆ Degas สั่นสีฟ้าสีม่วงและสีส้มไม่กี่สัมผัสบนพื้นหลังแสงซึ่งยังดูเหมือนจะเคลื่อนไหว ขาที่แข็งแกร่งและวางเท้าอย่างแน่นหนาทําให้โมเมนตัมของแขน: ฉากรวมความสง่างามด้วยความพยายาม สามคนที่แน่นนี้มีบางอย่างของการเปลี่ยนแปลงทางดนตรีด้วยรูปแบบเดียวกันซ้ําสามครั้งโดยไม่เคยฟังดูเหมือนกันทุกประการ
ค้นพบ →
#56
นักเต้นในห้องซ้อมพร้อมดับเบิ้ลเบส
ดับเบิลเบสที่นอนอยู่เบื้องหน้าทําให้เกิดรูปร่างสีเข้มขนาดใหญ่แม้กระทั่งก่อนที่เราจะเห็นนักเต้น ด้านหลังของเธอ นักบัลเล่ต์หลายคนพักผ่อนหรือปรับชุดของพวกเขาตามผนังในขณะที่กลุ่มที่ห่างไกลกว่ายังคงซ้อมต่อไป เดกาส์จึงรวบรวมโลกสองใบที่จําเป็นสําหรับบัลเล่ต์: ร่างกายที่ได้รับการฝึกฝนและเครื่องดนตรีซึ่งควบคุมจังหวะของพวกเขา รูปแบบที่ยาวมากเน้นการอยู่ร่วมกันที่ผิดปกตินี้ กรณี, tutus และภาพเงาที่นั่งประกอบขึ้นเป็นฉากการแสดงน้อยกว่าสินค้าคงคลังที่มีชีวิตว่าจะเกิดอะไรขึ้นเมื่อม่านยังคงปิดอยู่
ค้นพบ →
#57
ก่อนออกเดินทาง
จ๊อกกี้ยังคงถือม้าของพวกเขาไปตามเส้นทางภายใต้ท้องฟ้าสีซีดที่ทอดยาวขอบฟ้า สัตว์ขี่บางตัวก้าวไปข้างหน้าบางตัวก็เลี้ยวหรือหยุดมากจนการเริ่มต้นที่ประกาศยังคงเป็นเรื่องของการปรับเปลี่ยนและเส้นประสาท สร้างขึ้นระหว่างปี 1878 ถึง 1880 น้ํามันบนผ้าใบขนาด 39 × 89 ซม. นี้เป็นของมูลนิธิ Emil G. Bührle และคอลเลกชันในซูริก Degas ใช้รูปแบบพาโนรามาเพื่อแยกนักขี่ออกจากกันและย้ายการจ้องมองจากม้าตัวหนึ่งไปยังอีกตัวหนึ่ง การแข่งขันยังไม่เริ่มต้นแต่ภาพเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวที่ถูกขัดขวางแล้ว
ค้นพบ →
#58
นักเต้นชาวรัสเซียสามคน
นักเต้นชาวรัสเซียสามคนก้าวไปด้วยกันแขนผูกหรือใกล้กันในลมกรดของกระโปรงสีชมพูสีเขียวและสีส้ม ร่างกายของพวกเขาทับซ้อนกันจนถึงจุดของการสร้างแรงขับด้านข้างเดียวแต่แต่ละหน้ายังคงทิศทางของตัวเอง เดกาส์ใช้เส้นสีดําประสาทซึ่งจับรูปทรงจากนั้นปล่อยให้สีล้นและสั่นสะเทือน เครื่องแต่งกายที่หนักมากแตกต่างจากตุ๊ดไอระเหยให้การเต้นรําเป็นพลังงานของโลกและส่วนรวม เครื่องแต่งกายที่หนักมากแตกต่างจากตุ๊ดไอระเหยให้การเต้นรําเป็นพลังงานของโลกและส่วนรวม เราเกือบจะได้ยินจังหวะที่เท้าตีเนื่องจากกลุ่มดูเหมือนกะทัดรัดและเปิดตัว
ค้นพบ →
#59
กลุ่มนักเต้น
กลุ่มนักเต้นแคบลงไปที่มุมหนึ่งของห้องเหลือพื้นที่มากมายสําหรับพื้นสีเขียวเข้ม ร่างสองร่างครอง: หนึ่งเอียงหน้าอกอีกยกศีรษะในขณะที่ตุ๊ดแสงผสมกับเงาสีน้ําเงินและสีดํา เดกาส์ใช้ความว่างเปล่านี้เพื่อทําให้รู้สึกถึงระยะห่างและการแยกเดี่ยวของการทําซ้ํา นักเต้นไม่ได้อยู่ในแนวเดียวกันหรือเสนอให้ตาพวกเขาสร้างปมของท่าทางที่ยังไม่สมบูรณ์ยังคงจับจากด้านข้าง นักเต้นไม่ได้อยู่ในแนวเดียวกันหรือเสนอให้ตาพวกเขาสร้างปมของท่าทางที่ยังไม่สมบูรณ์ยังคงจับจากด้านข้าง ฉากนี้ดูสุขุมรอบคอบแต่กรอบเฉียงของมันทําให้เกิดความตึงเครียดที่น่าทึ่ง
ค้นพบ →
#60
นักเต้นกําลังฝึกอยู่ในห้องโถง
ระหว่างคอลัมน์ของห้องโถงนักบัลเล่ต์ฝึกที่บาร์หรือทําซ้ําตําแหน่งแยกกัน แนวตั้งสีน้ําตาลจัดห้องเหมือนการสืบทอดช่องแต่ละช่องมีท่าทางที่แตกต่างกัน: แขนเหยียดออกขาที่ยกขึ้นร่างกายที่รอ ตูตัสสีน้ําเงินและสีขาวกระจายแสงนุ่ม ๆ ในการตกแต่งภายในนี้ด้วยโทนสีชมพูและสีม่วง เดกาส์ไม่ได้บอกถึงการกระทําเพียงครั้งเดียวมันแสดงให้เห็นการทํางานพร้อมกันของกลุ่มด้วยจังหวะของแต่ละบุคคล สถาปัตยกรรมสั่งวินัยโดยไม่เคยยับยั้งความหลากหลายของการเคลื่อนไหว
ค้นพบ →
#61
คําทักทายของเดกาส์
เดกาส์แสดงภาพตัวเองยืนสวมชุดสูทสีดําและโบว์สีอ่อนถือหมวกในมือด้วยท่าทางทักทายที่วัดได้ พื้นหลังสีน้ําตาลและสีเทายังคงเงียบขรึมเพื่อให้ใบหน้าเสื้อและมือมีสมาธิทั้งหมด ภาพเหมือนตนเองนี้วาดขึ้นราวปี พ.ศ.2406 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 92 × 66 ซม. เก็บไว้ที่มูลนิธิ Calouste-Gulbenkian ในลิสบอนหลีกเลี่ยงการเน้น จิตรกรแสดงตัวเองด้วยความสง่างามที่ยับยั้งชั่งใจเล็กน้อยด้านหลังราวกับว่าเขากําลังเข้าไปในห้องในขณะที่รักษาระยะห่างที่เอาใจใส่ของผู้สังเกตการณ์อยู่แล้ว
ค้นพบ →
#62
นักเต้นกําลังปรับรองเท้าแตะของเธอ
นั่งยองๆนักเต้นนําลําตัวของเธอเกือบถึงพื้นเพื่อปรับรองเท้าแตะของเธอ ตูตูสีขาวกางออกเหนือเธอเหมือนกลีบดอกไม้ขนาดใหญ่ในขณะที่แขนขาและริบบิ้นไขว้กันในความพันกันที่เป็นรูปธรรมมาก เดกาส์เลือกมุมมองที่พรวดพราดซึ่งเปลี่ยนร่างกายให้กลายเป็นโครงสร้างของส่วนโค้งและมุม ใบหน้าที่ซ่อนอยู่ช่วยเสริมการดูดซึมของหญิงสาวในงานของเธอ ไม่มีอะไรที่สง่างามในความหมายที่ตกลงกันไว้และยังบัลเล่ต์ทั้งหมดอยู่ที่นั่น: ความแม่นยําของมือบังคับความยืดหยุ่นความอดทนก่อนการเคลื่อนไหว
ค้นพบ →
#63
นางคามู
มาดามคามัสปรากฏตัวในโปรไฟล์ในการตกแต่งภายในที่อิ่มตัวด้วยสีส้มแดง นั่งอยู่กับพัดลมเปิดในมือของเธอเธอหันใบหน้าของเธอไปยังพื้นที่มืดที่วัตถุบางอย่างและภาพสะท้อนยังคงไม่ชัดเจน วาดในปี 1869-1870 นี้ 73 × 92 ซม. สีน้ํามันบนผ้าใบเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตันมุ่งเน้นไปที่แสงละครโดยไม่ต้องเปลี่ยนรูปแบบเป็นนักแสดง เดกาส์ตัดกับชุดสีแดงใบหน้าแสงและเงาลึกของการตกแต่ง; ภาพเหมือนจึงได้รับการปรากฏตัวที่เป็นโลกในครั้งเดียวมีสมาธิและลึกลับเล็กน้อย
ค้นพบ →
#64
ผู้หญิงที่หน้าต่าง
ผู้หญิงที่นั่งโดดเด่นเกือบในภาพเงาที่ด้านหน้าของหน้าต่างอาบแสง ใบหน้าของเธอในโปรไฟล์มือของเธอและด้านหลังของเก้าอี้แทบจะไม่โผล่ออกมาจากเงาสีน้ําตาลแดงในขณะที่อาคารภายนอกละลายเป็นสีขาวของวัน ลงวันที่ 1871 น้ํามันนี้บนกระดาษ 46 × 61 ซม. ถูกเก็บไว้ในสีขาวของวัน ลงวันที่ 1871 น้ํามันนี้บนกระดาษ 46 × 61 ซม. ถูกเก็บไว้ที่สถาบัน Courtauld ในลอนดอน Degas กลับตรรกะปกติของการวาดภาพบุคคล: แบบจําลองไม่ได้ lit ให้เห็นดีขึ้นมันกลายเป็นจุดหักเหมืดของภูมิทัศน์เมือง ความยับยั้งชั่งใจนี้ทําให้การตกแต่งภายในมีความใกล้ชิดหนาแน่น
ค้นพบ →
#65
นักเต้นในสตูดิโอของช่างภาพ
ในสตูดิโอของช่างภาพนักบัลเล่ต์โพสท่าอยู่หน้าหน้าต่างสูงซึ่งเปิดออกสู่หลังคาของเมือง เธอยกแขนขึ้นเหนือศีรษะและขยับขาข้างหนึ่งไปข้างหน้าอย่างขยันขันแข็งอยู่คนเดียวกลางพื้นปาร์เก้แสง การตกแต่งที่เงียบขรึม - ม่านสีน้ําเงินหน้าต่างที่ยื่นจากผนังเฟอร์นิเจอร์ที่ถูกตัดทอนบนขอบ - เน้นย้ําถึงลักษณะการผลิตของท่าทางโดยไม่ทําให้ความสง่างามของมันหายไป เดอกาส์เปรียบเทียบศิลปะสองอย่างในขณะนั้น: การเต้นรําซึ่งจะหายไปทันทีที่สําเร็จและการถ่ายภาพที่แนะนําโดยสถานที่รับผิดชอบในทางตรงกันข้ามกับการรักษาร่องรอยของมัน
ค้นพบ →
#66
บูดบึ้ง
หญิงสาวคนหนึ่งเอนตัวอยู่เหนือโต๊ะที่รกในขณะที่ผู้ชายนั่งเขียนหรืออ่านโดยไม่เงยหน้าขึ้น ร่างทั้งสองอยู่ใกล้กันแต่ทัศนคติของพวกเขาแยกพวกเขาออกจากกัน: เธอกําลังมองหาคําตอบอย่างชัดเจนเธอยังคงซึมซับในเอกสารของเธอ ในน้ํามันบนผ้าใบนี้จากประมาณปี 1870 ขนาด 32 × 46 ซม. และเก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนในนิวยอร์กเดกาสสร้างความตึงเครียดด้วยองค์ประกอบเล็กน้อย: ไม้สีเข้มของโต๊ะชุดสีเทาผนังที่ปกคลุมไปด้วยกรอบที่บูดบึ้งกลายเป็นฉากทางจิตวิทยาเล็ก ๆ ที่ความเงียบมีน้ําหนักมากกว่าคําพูด
ค้นพบ →
#67
ผู้หญิงในอ่างอาบน้ํา
ผู้หญิงออกมาจากอ่างอาบน้ําโดยพิงขอบถังหลังงอและขาข้างหนึ่งยังคงมีส่วนร่วมในการเคลื่อนไหว ร่างที่สองยืนและตัดโดยกรอบดูเหมือนอยู่ใกล้เธอ แต่เดกาส์ปล่อยให้ท่าทางของพวกเขาคลุกคลีกับพื้นที่สีชมพูสีม่วงและสีเขียว สีพาสเทลนี้บน monotype ทําประมาณปี 1876 และวัดได้ 16 × 21 ซม. มอบให้เป็นของ Musée d'Orsay ในคอลเล็กชัน Caillebotte รูปแบบเล็ก ๆ ตอกย้ําความประทับใจในช่วงเวลาส่วนตัวที่เห็นได้อย่างรวดเร็วซึ่งสีมีค่าเท่ากับกายวิภาคศาสตร์
ค้นพบ →
#68
เลดี้ในชุดดํา
ผู้หญิงที่แต่งกายด้วยอ่างล้างจานสีดําบนเก้าอี้นวมที่หุ้มด้วยผ้าสีชมพูอ่อนใกล้กับหน้าต่างที่มีแสงเกือบทําให้ผนังขาวขึ้น Degas เปรียบเทียบมวลขนาดกะทัดรัดของชุดกับใบหน้าและมือที่จําลองอย่างประณีตวางไว้โดยไม่มีพิธี ภาพเหมือนเกิดจากเศรษฐกิจนี้: อุปกรณ์เสริมที่มีเสียงดังแต่เป็นการแลกเปลี่ยนที่ละเอียดอ่อนระหว่างดอกกุหลาบสีดําจาง ๆ และแสงด้านข้าง น้ํามัน 75 × 63 ซม. บนผ้าใบนี้เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติในสตอกโฮล์มเปลี่ยนท่าทางที่ถอนตัวออกไปให้กลายเป็นการปรากฏตัวที่เอาใจใส่อย่างเข้มข้น
ค้นพบ →
#69
ภาพเหมือนตนเอง
เดกาส์แสดงให้เห็นตัวเองหนุ่มใบหน้าของเขาหันเล็กน้อยในขณะที่ดวงตาของเขาพบกับผู้ชมโดยตรง พื้นหลังสีเข้มกระชับพื้นที่รอบศีรษะในขณะที่เสื้อสีขาวเสื้อกั๊กสีน้ําตาลและแจ็คเก็ตสีเทาอ่อนสร้างภาพเงียบขรึมต่อเนื่องกัน วาดในปี 1855-1856 รูปแบบเล็ก ๆ นี้ 41 × 34 ซม. วันนี้ที่พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนในนิวยอร์กเป็นน้ํามันบนกระดาษที่ติดตั้งบนผ้าใบ วาดในปี 1855-1856 รูปแบบเล็ก ๆ 41 × 34 ซม. วันนี้ที่พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนในนิวยอร์กเป็นน้ํามันบนกระดาษที่ติดตั้งบนผ้าใบ ความยับยั้งชั่งใจของจานสีทําให้ดูยืนกรานมากขึ้นเขาไม่ต้องการรอยยิ้ม: จิตรกรสีน้ําตาล
ค้นพบ →
#70
ภายใน
ในห้องปิดนี้ผู้หญิงในชุดจั๊มสูทสีขาวยังคงงออยู่ใกล้โต๊ะในขณะที่ผู้ชายยืนพิงประตู โคมไฟกลางตัดเกาะแห่งแสงอุ่น ๆ ออก แต่กระจายทั้งเงาและระยะห่างที่ตึงเครียดระหว่างร่างทั้งสอง เตียงที่ไม่ได้ทําเสื้อผ้าที่ร่วงหล่นบนพื้นและเส้นแข็งของเฟอร์นิเจอร์ทําให้วัตถุแต่ละชิ้นเป็นพยานเงียบ ๆ หรือที่รู้จักในชื่อเรื่อง Interior (The Rape) ภาพวาดนี้ตั้งแต่ปี 1868-1869 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 81 × 116 ซม. เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟียสร้างความไม่สบายใจในการเล่าเรื่องโดยไม่เปิดเผยความละเอียด
ค้นพบ →
#71
ที่คาเฟ่
ผู้หญิงในชุดดําและสหายที่อายุน้อยกว่าครอบครองโต๊ะที่เห็นอย่างใกล้ชิดมากรกด้วยแว่นตาและวัตถุขนาดเล็ก กรอบตัดร่างกายและปล่อยให้ผ้าปูโต๊ะแสงบุกเบื้องหน้าราวกับว่าผู้ชมนั่งอยู่ที่โต๊ะถัดไปโดยไม่ได้รับเชิญ ใบหน้าดูดซับและเกือบจะแยกออกจากกันและกันตรงกันข้ามกับสัมผัสที่รวดเร็วของการตกแต่ง Degas จับการสนทนาได้น้อยกว่าการระงับ: คาเฟ่ยังคงเป็นสถานที่สาธารณะแต่ความโดดเดี่ยวคืบคลานเข้ามาด้วยดุลยพินิจทางโลกอย่างสมบูรณ์แบบ
ค้นพบ →
#72
ผู้หญิงกับฟักทอง
นั่งอยู่หน้าพื้นหลังสีเขียวอมฟ้าผู้หญิงคนหนึ่งเก็บมือไว้ใกล้ด้านหลังของเก้าอี้ในขณะที่แจกันสีน้ําเงินขนาดใหญ่ครอบครองโต๊ะในเบื้องหน้า เซรามิกดอกไม้สีแดงและใบหน้าที่เบามากสร้างห้องโถงที่มีสีสันสามแห่งที่ตอบสนองซึ่งกันและกันโดยไม่ต้องแข่งขันเพื่อแสงไฟ เดอกาส์หลีกเลี่ยงท่าทางการ: นางแบบดูเหมือนจะประหลาดใจในช่วงเวลาแห่งการรอคอยเล็กน้อยด้านหลังวัตถุซึ่งให้ชื่อภาพเขียน ลงวันที่ 1872 น้ํามันบนผ้าใบขนาด 65 × 54 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่ Musée d'Orsay ในปารีส
ค้นพบ →
#73
ชายสองคน
ชายสองคนที่แต่งกายด้วยเสื้อคลุมสีเข้มยืนเคียงข้างกันในพื้นที่แคบ ๆ เกือบทั้งหมดกินโดยสีน้ําตาลสีเขียวและสีดํา ภาพเงาแนวตั้งของพวกเขาดูคล้ายกันพอที่จะสร้างบล็อกแต่ใบหน้าและทัศนคติของพวกเขาป้องกันความสมมาตรที่สะดวกสบายใด ๆ คนหนึ่งดูเหมือนหน้ามากขึ้นอีกคนหนึ่งถอนตัวเล็กน้อยระหว่างพวกเขาอากาศเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่มีอยู่กลายเป็นความตึงเครียดที่แท้จริง เดกาส์จึงทําให้การเผชิญหน้าดูเหมือนธรรมดาเป็นการศึกษาระยะห่างของมนุษย์ซึ่งเสื้อผ้าบอกถึงการสํารองแม้กระทั่งก่อนที่จะแสดงออกพูด
ค้นพบ →
#74
นักบัลเล่ต์
นักบัลเล่ต์เปิดแขนของเธอและปรับใช้ตูตูสีขาวของเธอในพื้นที่ที่รูปทรงดูเหมือนจะละลาย หน้าอกของเธอยังคงคมอยู่ แต่กระโปรง พื้น และพื้นหลังสีเหลืองแกมเขียวผสมผสานกันเป็นแสงแป้งที่บ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวมากกว่าการแช่แข็ง เดกาส์วางนักเต้นไว้ตามลําพังโดยไม่มีการตกแต่งละครหรือผู้ชมที่มองเห็นได้: ความสมดุลของร่างกายก็เพียงพอแล้วสําหรับการแสดง สีน้ํามันบนผ้าใบนี้วาดราวปี พ.ศ.2419 ขนาด 32 × 24 ซม. และเป็นของพิพิธภัณฑ์ศิลปะซานดิเอโก; ขนาดที่เล็กของมันไม่มีทางป้องกันท่าทางจากการแสดงฉากทั้งหมด
ค้นพบ →
#75
บุตรสาวของเยฟธาห์
ภายใต้ชื่อ The Daughter of Jephthah, Degas รวบรวมฝูงชนในภูมิประเทศที่เปิดกว้างระหว่างผ้าสีแดงตั้งตรงกลุ่มเคลื่อนไหวและเงาที่เบียดเสียดในพื้นหลัง ร่างแสงอ่อนโดดเด่นทางด้านขวาหันหน้าไปทางความปั่นป่วนที่มืดกว่าของศูนย์กลาง องค์ประกอบดําเนินไปเป็นคลื่น: สีอบอุ่นดึงดูดสายตาก่อนจากนั้นขบวนจะนําไปสู่ขอบฟ้าและตัวละครที่อยู่ห่างไกล ตอนนี้ไม่ได้รับการปฏิบัติเหมือนฉากนิ่งทุกอย่างดูเหมือนจะเกิดขึ้นในเวลาเดียวกันด้วยความผิดปกติเล็กน้อยที่อารมณ์ความรู้สึกที่ดีกําหนดแม้ในพิธีที่เตรียมไว้อย่างดีที่สุด
ค้นพบ →ม้า อุปกรณ์อาบน้ํา สีพาสเทล และการรีสตาร์ทช่วงปลาย ปิดสนามด้วยวัสดุที่อิสระกว่าและสีสันที่โดดเด่นยิ่งขึ้น
#76
ฮิลารีแห่งแก๊ส
Hilaire de Gas นั่งอยู่บนเก้าอี้นวมขนาดใหญ่ร่างกายของเขาติดตั้งอย่างแน่นหนาแต่ใบหน้าของเขาตื่น เสื้อคลุมสีดําของเขาใส่กรอบเสื้อกั๊กสีอ่อนในขณะที่กางเกงสีเขียวมะกอกและหลังสีน้ําตาลทําให้ความเข้มงวดของชุดอ่อนลง มือข้างหนึ่งวางอยู่ใกล้ที่วางแขนอีกข้างหายไปในเงามืดตอกย้ําความรู้สึกของท่าที่จับได้โดยไม่ต้องรองพื้นมากเกินไป เดกาส์สังเกตรอยย่นผมสีขาวและรูปลักษณ์ที่ไม่มีภาพล้อเลียน ภาพเหมือนยังคงรักษาศักดิ์ศรีของแบบจําลองในขณะที่ปล่อยให้สิ่งที่คุ้นเคยผ่านไปได้: ชายสูงอายุปัจจุบันมากซึ่งเห็นได้ชัดว่าไม่มีความตั้งใจที่จะกลายเป็นเฟอร์นิเจอร์ชิ้นหนึ่ง
ค้นพบ →
#77
ชั้นเรียนบัลเล่ต์
ห้องบัลเล่ต์ถูกจับในช่วงพักมากกว่าที่ความสูงของความสําเร็จ นักเต้นในชุดขาวเดินไปตามบาร์หรือทําซ้ําท่าทางในขณะที่ผู้หญิงนั่งอยู่เบื้องหน้าแต่งตัวด้วยสีน้ําเงินเข้มปรึกษาแผ่น ความแตกต่างระหว่างความพยายามของร่างกายและความสงบของผู้อ่านจัดฉากทั้งหมด ผนังแสงพื้นและตูตัสกระจายแสงด้านเคลื่อนไหวด้วยริบบิ้นสีสองสามสี ทาสีราวปี พ.ศ.2423 น้ํามันบนผ้าใบขนาด 62 × 50 ซม. นี้เป็นของคอลเลกชัน EG Bührle ในซูริกและเตือนเราว่าพระคุณในการเรียนรู้รวมถึงการรอคอยมากมาย
ค้นพบ →
#78
คนอาบน้ํา
ร่างกายเปลือยเปล่าหลายอันพัวพันในพื้นที่ตื้น ๆ ที่ครอบงําโดยสีเขียวอมฟ้า ร่างหนึ่งนอนอยู่เบื้องหน้าอีกพับอยู่ด้านหลังเธอในขณะที่ร่างกายแนวตั้งตัดขอบด้านขวาของภาพ เดอกาส์ไม่ได้จัดผู้อาบน้ําของเขาเหมือนรูปปั้นที่จัดชิดกัน: เขาชอบบิดแขนขาข้ามและท่าทางที่ดูดซับโดยการกระทําที่ใกล้ชิด รูปทรงสีน้ําตาลและข้อความสีทําให้ฉากมีพลังสัมผัสเกือบ การจ้องมองจะต้องค่อยๆคลี่คลายสถาปัตยกรรมนี้ของด้านหลังขาและแขนยิมนาสติกเงียบที่ไม่มีใครโพสท่าสําหรับแกลเลอรี
ค้นพบ →
#79
ทรงผม
ผู้หญิงผมสีแดงนั่งและงอมากกว่าลดลงผมยาวของเธอในขณะที่ร่างที่สองยืนอยู่ข้างหลังเธอดูแลการจัดแต่งทรงผม ท่าทางประจําวันกลายเป็นเส้นทแยงมุมสีส้มขนาดใหญ่ซึ่งวิ่งผ่านสีขาวของชุดและพื้นหลังสีชมพู เดกาส์นําร่างทั้งสองมารวมกันจนเกือบจะรวมกันในขณะที่ยังคงรักษาใบหน้าของผู้หญิงที่นั่งอยู่ในพื้นที่ที่มีแสงและเปราะบาง น้ํามันบนผ้าใบขนาด 82 × 87 ซม. นี้เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติในออสโลและมีอายุตั้งแต่ทศวรรษ 1890 ทําให้ห้องน้ํามีแรงโน้มถ่วงที่ไม่คาดคิด ที่นี่จังหวะหวีเพียงพอที่จะตั้งค่าองค์ประกอบทั้งหมดในการเคลื่อนไหว
ค้นพบ →
#80
ซิงเกอร์ คาเฟ่
นักร้องคอนเสิร์ตคาเฟ่เอียงศีรษะเล็กน้อยปากของเธอเปิดออกในการร้องเพลงเต็มรูปแบบในขณะที่ถุงมือสีดําที่ยกขึ้นขยายท่าทางของเธอขึ้นไป ชุดเดรสสีเข้มของเธอเย็บด้วยดอกไม้สีแดงโดดเด่นเหนือพื้นหลังสีเขียวที่ข้ามด้วยแสงประดิษฐ์ เดกาส์วางกรอบรูปอย่างใกล้ชิดมากทั้งเวทีและผู้ชมเพียงความรุนแรงของเสียงที่มองเห็นได้จากท่าทางใบหน้าและมือ รูปทรงที่รวดเร็วทําให้ร่างมีพลังงานที่เกือบจะดังในขณะนี้ เราสามารถจินตนาการได้อย่างง่ายดายว่าโน้ตถูกจัดขึ้น; ภาพวาดระมัดระวังที่จะไม่ระบุว่าถูกต้องหรือไม่
ค้นพบ →
#81
ขบวนพาเหรด
ผู้ขับขี่ก้าวเข้าสู่เส้นทางที่สว่างซึ่งมองเห็นได้จากด้านหลังเป็นหลักในขณะที่ฝูงชนรวมตัวกันอยู่ด้านหลังสิ่งกีดขวางทางด้านซ้าย ม้าทอดเงาสีม่วงยาวบนพื้นสีเบจและสีแดงของแจ็คเก็ตคั่นมุมมอง เดอกาส์ไม่ได้เลือกการระเบิดของการมาถึง: เขาสังเกตขบวนพาเหรดช่วงเวลาของการนําเสนอนี้ซึ่งฝีเท้านับได้มากเท่ากับความเร็วที่สัญญาไว้ ทาสีระหว่างปี 1866 ถึง 1868 น้ํามันบนกระดาษนี้ติดตั้งบนผ้าใบขนาด 46 × 61 ซม. ถูกเก็บไว้ที่ Musée d'Orsay ความสงบที่เห็นได้ชัดนั้นประกอบด้วยความไม่อดทนของการแข่งขันทั้งหมดแล้ว
ค้นพบ →
#82
การพักฟื้น
หญิงสาวทิ้งตัวเองกับเบาะสีขาวศีรษะของเธอวางอยู่บนมือข้างหนึ่งและร่างกายของเธอห่อด้วยผ้าคลุมไหล่สีน้ําตาลแดง ชุดเดรสสีอ่อนของเธอสร้างพื้นที่ส่องสว่างขนาดใหญ่ตรงกลางแต่ใบหน้ายังคงซีดและถอนตัวราวกับว่าความพยายามในการมองมีค่าใช้จ่ายมากแล้ว กรอบแนวตั้งกระชับเก้าอี้เท้าแขนรอบ ๆ ตัวเธอและเปลี่ยนการพักผ่อนให้กลายเป็นการกักขังที่อ่อนโยน เก็บรักษาไว้ที่ Getty Center ในลอสแองเจลิสน้ํามันบนผ้าใบนี้หลีกเลี่ยงสิ่งที่น่าสมเพชในการแสดงละคร: เก็บรักษาไว้ที่ Getty Center ในลอสแองเจลิสน้ํามันบนผ้าใบนี้หลีกเลี่ยงสิ่งที่น่าสมเพชในการแสดงละคร: เก็บรักษาไว้ที่ Getty Center ในผ้าใบใด ๆ
ค้นพบ →
#83
การสนทนา
ร่างสามร่างมารวมกันรอบโต๊ะโดยไม่มีท่าทางของพวกเขาที่แต่งบทสนทนาที่กลมกลืนกันอย่างสมบูรณ์แบบ ผู้หญิงที่สวมผมสีแดงหันไปหาผู้ชายทางด้านขวาเอนตัวอยู่เหนือเวทีในขณะที่ภาพเงาที่เข้มกว่าปิดเวทีทางด้านซ้าย สีน้ําตาลเข้มผนังสีฟ้าเทาและผ้าปูโต๊ะสีอ่อนหมุนเวียนการจ้องมองระหว่างใบหน้าและมือ ลงวันที่ 1885-1895 น้ํามัน 50 × 61 ซม. บนผืนผ้าใบนี้เก็บไว้ระหว่างใบหน้าและมือ 188 × 5 6 นี้ถูกเก็บไว้ระหว่างใบหน้าและผ้าใบ 18 × 18
ค้นพบ →
#84
ทําเล็บเท้า
ในห้องมืดคนหนุ่มสาวที่แต่งกายด้วยชุดสีขาวนั่งอยู่ที่ขอบของเก้าอี้เท้าแขนในขณะที่ชายคนหนึ่งโน้มตัวไปทางเท้าของเขา ท่าทางเล็บเท้าเกิดขึ้นเกือบออกจากแสง; มวลแสงขนาดใหญ่ของเสื้อผ้าดึงดูดสายตาก่อนจากนั้นเฟอร์นิเจอร์และผนังนํากลับไปยังพื้นที่ภายในประเทศ Degas สร้างฉากของการดูแลโดยไม่ต้องบังคับความสง่างามใส่ใจกับท่าทางที่ถูก จํากัด และความใกล้ชิดของร่างกาย ทาสีในปี 1873 น้ํามันบนผ้าใบนี้วัดได้ 61 × 46 ซม. ถูกเก็บไว้ในพื้นที่ภายในประเทศ Degas สร้างฉากของการดูแลโดยไม่ต้องบังคับความสง่างามใส่ใจกับท่าทางที่ถูก จํากัด และความใกล้ชิดของร่างกาย ทาสีในปี 1873 ×6 นี้ น้ํามัน
ค้นพบ →
#85
ผู้หญิงในอ่าง
ผู้หญิงเปลือยเอนตัวลึกลงไปเหนืออ่างสีฟ้าขนาดใหญ่แขนของเธอยื่นออกไปทางน้ําและหลังของเธอเสนอให้กับแสง ร่างกายก่อให้เกิดส่วนโค้งที่ทรงพลังซึ่งตอบสนองต่อวงกลมของภาชนะบรรจุรอบ ๆ พรมสีแดงและสีเขียวผ้าม่านสีน้ําเงินและผ้าลินินสีขาวทวีคูณความแตกต่าง เดก้ามองว่าห้องน้ําเป็นการกระทําที่เรียกร้องทําจากความสมดุลน้ําหนักและท่าทางที่แม่นยําไม่ใช่เป็นท่าที่เป็นมิตร มุมมองที่พุ่งพรวดทําให้ผู้ชมเกือบอยู่เหนือเวทีด้วยความไม่รอบคอบของเพดานที่เรียนรู้ที่จะมองอย่างกะทันหัน
ค้นพบ →
#86
ผู้หญิงกับอ่าง
ฉากที่โดดเด่นด้วยสีน้ําตาลและสีเทาแสดงให้เห็นผู้หญิงคนหนึ่งใกล้อ่างอาบน้ําในการตกแต่งภายในที่แน่นหนา แอ่งกลมขนาดใหญ่ครอบครองเบื้องหน้าในขณะที่เส้นของเฟอร์นิเจอร์กระจกและผนังแบ่งภาพออกเป็นช่องที่ไม่สม่ําเสมอ ร่างกายไม่ได้โดดเดี่ยวเหมือนภาพเปลือยทางวิชาการ: มันเป็นของพื้นที่ห้องน้ําที่รกซึ่งถูกจับได้ท่ามกลางท่าทาง เดอกาส์ใช้การวาดภาพการสํารองที่ชัดเจนและเงาเพื่อทําให้ความใกล้ชิดเป็นรูปธรรม ไม่มีอะไรถูกจัดเรียงเพื่อความสบายของผู้ชมซึ่งจะต้องพอใจที่จะสังเกตโดยไม่ต้องขอให้ผลักเฟอร์นิเจอร์
ค้นพบ →
#87
พวกนักปั่น
กลุ่มของนักขี่ก้าวหน้าเกือบหัวในทุ่งหญ้าม้าแกะสลักเงาของพวกเขากับภูมิทัศน์ของเนินเขาต่ํา เสื้อโค้ทสีแดงสีฟ้าและสีดําเป็นรายบุคคลผู้ชายแต่ทั้งหมดยังคงจังหวะรวมของขบวนพาเหรด เดกาส์ออกจากอากาศจํานวนมากรอบภูเขา; ท้องฟ้าใสและสีเขียวของภูมิประเทศอารมณ์น้ําหนักมืดของร่างกาย ทาสีราวปี 1885 นี้ 73 × 91 ซม. สีน้ํามันบนผ้าใบถูกเก็บรักษาไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตัน การแข่งขันยังไม่เริ่มและม้าแต่ละตัวดูเหมือนจะเจรจาสถานที่ของตนกับการทูตญาติ
ค้นพบ →
#88
การทําซ้ํา
ในเบื้องหน้า นักไวโอลินในเสื้อคลุมสีดําเล่นนั่งเครื่องดนตรีและคันธนูของเขาสร้างเส้นทแยงมุมที่แหลมคมสองเส้น ด้านหลังเขา นักเต้นในชุดสีขาวซ้อมใกล้หน้าต่างสูง แขนเปิด และยกขาขึ้น เดกาส์จึงซ้อนทับดนตรีและการออกกําลังกาย: ชายผู้ซึ่งยึดแน่นมากตัดกับภาพเงาแสงซึ่งดูเหมือนจะเลื่อนอยู่ในห้อง สร้างขึ้นระหว่างปี 1873 ถึง 1878 น้ํามันบนผ้าใบขนาด 47 × 61 ซม. นี้เก็บไว้ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Fogg ในเคมบริดจ์เปลี่ยนการซ้อมเป็นบทสนทนาของจังหวะ แม้จะไม่เคลื่อนไหวบนเก้าอี้ของเขานักดนตรีก็เป็นผู้นําการเต้นรํา
ค้นพบ →
#89
การแข่งขัน
ภายใต้ท้องฟ้าขนาดมหึมาม้าและนักขี่แยกย้ายกันไปตามเส้นทางสีเขียวลดลงเป็นผ้าสักหลาดสีเข้มใกล้ขอบฟ้า กลุ่มหนาแน่นมากขึ้นรวมตัวกันทางด้านซ้ายในขณะที่ผู้ขับขี่ที่โดดเดี่ยวทางด้านขวาเปิดพื้นที่และเน้นความกว้างของพาโนรามา Degas ยังคงบรรยากาศของสนามแข่งม้าแทนที่จะเป็นตอนที่งดงาม: การรอคอยการเคลื่อนย้ายและเมฆมีน้ําหนักเท่ากับการแข่งขันเอง น้ํามันบนไม้ขนาด 27 × 35 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตัน ในรูปแบบที่บรรจุไว้ท้องฟ้าจะรับอากาศของเจ้าของที่ยิ่งใหญ่
ค้นพบ →
#90
ชาวซาวอยเซียน
ซาวัวเซียนหนุ่มเป็นตัวแทนความยาวกลางจากด้านหน้าสวมหมวกแก๊ปสีขาวจีบขนาดใหญ่ คอเสื้อและผ้าโพกศีรษะกรอบใบหน้าสีน้ําตาลจริงจังซึ่งจ้องมองเบี่ยงเบนไปเล็กน้อยจากผู้ชม เสื้อท่อนบนสีเข้มและสัมผัสสีแดงของเสื้อผ้าโดดเด่นเหนือพื้นหลังสีเหลืองสดโดยไม่มีการตกแต่ง เดอกาส์ให้ความสนใจอย่างเต็มที่กับปริมาณของเครื่องแต่งกายและการสํารองการแสดงออก ทาสีราวปี 1860 สีน้ํามันบนผ้าใบ 63 × 46 ซม. นี้เป็นของพิพิธภัณฑ์การออกแบบโรงเรียนโรดไอส์แลนด์ในพรอวิเดนซ์; หมวกดูโอ่อ่า แต่ใบหน้าปฏิเสธที่จะให้ภาพเหมือนอย่างสุภาพ
ค้นพบ →
#91
จ๊อกกี้ที่ได้รับบาดเจ็บ
ม้าสีน้ําตาลนอนหรือหย่อนคล้อยบนพื้นหญ้าในขณะที่จ๊อกกี้แต่งตัวด้วยแสงอยู่ห่างจากเขาไม่กี่ก้าว เส้นทแยงมุมของสัตว์และของร่างกายมนุษย์ตอบสนองอย่างโหดร้ายต่อกันและกันบนสีเขียวสดใสของสนาม ไม่มีผู้ชมไม่มีแพลตฟอร์มไม่มีการเคลื่อนไหวที่มีชัยชนะเบี่ยงเบนความสนใจจากอุบัติเหตุ Degas ลดการแข่งขันไปทางด้านหลัง: ความเร็วได้หยุดลงปล่อยให้สองร่างแยกจากกันภายใต้ท้องฟ้าสีฟ้าอ่อน ฉากยังคงอ่านได้โดยไม่ต้องเพิ่มเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่งความว่างเปล่ารอบ ๆ ตัวเลขนั้นเพียงพอที่จะทําให้เรารู้สึกถึงความตกใจและความเงียบที่แปลกประหลาดที่ตามมาหลังจากการล่มสลาย
ค้นพบ →
#92
การเริ่มต้นที่ผิดพลาด
ม้าที่เปิดตัวข้ามเบื้องหน้าขี่โดยจ๊อกกี้มืดในขณะที่ยืนเต็มครอบครองด้านซ้ายทั้งหมดของเวที ต่อไปนักขี่คนอื่น ๆ และไม่กี่ร่างกระจายอยู่ใกล้กับอุปสรรค เดกาส์วางการแข่งขันในความกว้างพาโนรามาที่การเคลื่อนไหวของบทสนทนาม้าหลักกับเส้นแนวนอนของผู้ชมและอาคาร ทาสีระหว่างปี 1869 ถึง 1872 น้ํามันนี้บนแผงขนาด 32 × 40 ซม. ถูกเก็บรักษาไว้ที่หอศิลป์มหาวิทยาลัยเยลในนิวเฮเวน การเริ่มต้นอาจเป็นเท็จโมเมนตัมของภาพไม่จําเป็นต้องพยายามครั้งที่สอง
ค้นพบ →
#93
จูลี่ เบอร์ตี้
จูลี่เบอร์ตีย์นั่งอยู่ในชุดหลวมสีดําที่ก่อตัวเป็นปิรามิดสีเข้มตรงกลางภาพวาด คอปกสีขาวและใบหน้าสีอ่อนของเธอโผล่ออกมาจากมวลนี้ในขณะที่มือที่สวมถุงมือวางอยู่ใกล้หน้าอก ผนังสีเทาน้ําตาลเก้าอี้และผ้าดูเหมือนจะใช้วัสดุเดียวกันเกือบซึ่งกระชับภาพเหมือนรอบการแสดงออก เดอกาส์หลีกเลี่ยงรอยยิ้มที่เหมาะสมและชอบการปรากฏตัวที่สงบและเบี่ยงเบนไปเล็กน้อย ความมีสติสัมปชัญญะของการตกแต่งทําให้นางแบบมีอํานาจทั้งหมดของเธอ: ชุดนี้ใช้พื้นที่มากแต่มันเป็นดวงตาที่รักษาคําพูดสุดท้าย
ค้นพบ →
#94
การแสดง
การแสดงปรากฏจากด้านหลังห่อด้วยเสื้อคลุมยาวสีน้ําตาลแล้วหันศีรษะไปทางผู้ชม กรอบแนวตั้งเกือบทั้งหมดตัดการตกแต่งและกระชับภาพเงาเข้ากับพื้นหลังสีเหลืองที่มีลายแสง มือที่สวมถุงมือซึ่งมองเห็นได้ด้านหลังลําตัวเน้นการบิดและทําให้ตัวละครดูที่ทั้งเร่งรีบและน่าสงสัย เดอกาส์ปฏิเสธภาพเหมือนด้านหน้าที่คาดหวังของนักแสดง: เขาทําให้เขาประหลาดใจในขณะที่เขาเดินจากไปหรือดูสิ่งที่เกิดขึ้นข้างหลังเขา แม้ว่าจะไม่มีเวทีหรือศิลปินทุกอย่างก็บ่งบอกว่าเขากําลังจับตาดูบ้านอยู่
ค้นพบ →
#95
ช่างเครื่อง
ช่างตัดผมเอนตัวเหนือเคาน์เตอร์ใบหน้าของเธอได้รับการสนับสนุนจากมือของเธอในขณะที่หมวกสีเข้มโอ่อ่าครอบครองศูนย์กลางขององค์ประกอบ ใบหน้าอื่น ๆ โผล่ออกมาด้านหลังรูปทรงโค้งมนของทรงผมราวกับว่าลูกค้าพนักงานขายหญิงและสินค้าใช้พื้นที่เดียวกันที่แคบเกินไป สีฟ้าสีเหลืองสดและสีแดงถูกวางไว้ในข้อความกว้างซึ่งชอบทัศนคติมากกว่าความแม่นยําเล็ก ๆ น้อย ๆ เดกาส์แสดงให้เห็นด้านกลับที่เหนื่อยล้าของความสง่างาม: ก่อนที่หมวกจะทําให้เกิดความรู้สึกใครบางคนต้องจัดการมันปรับมันและบางครั้งก็หาวอย่างสุขุมรอบคอบเบื้องหลัง
ค้นพบ →
#96
มาดาม เดอ นิตติส
มาดามเดอนิตติสนั่งอยู่ในโปรไฟล์ในเก้าอี้โค้งแต่งตัวในชุดสีฟ้าเทาที่มีรอยพับขยายไปถึงขอบล่าง ร่างกายของเธอเอียงไปด้านหลังเล็กน้อยมือพักไม่ได้รับผลกระทบในขณะที่ใบหน้าหันไปทางซ้าย พื้นหลังที่สว่างเกือบเปลือยเปล่าแยกภาพเงาและเน้นเส้นสีเข้มของเส้นผม เดกาส์แสวงหาทั้งการตกแต่งที่หรูหราหรือท่าทางที่แสดงให้เห็น: ตัวตนของภาพบุคคลเกิดจากความสมดุลระหว่างการยับยั้งชั่งใจความเหนื่อยล้าที่อาจเกิดขึ้นและความสง่างามในแต่ละวัน เก้าอี้มีส่วนร่วมในท่าทางแต่มีความสง่างามที่ดีที่จะไม่อ้างสิทธิ์ในชื่อ
ค้นพบ →
#97
ลีออน บอนนาต
เลออนบอนนาทเป็นตัวแทนในหน้าอกสวมหมวกด้านบนซึ่งเน้นเพิ่มเติมแนวตั้งของภาพเหมือน เคราสีเข้มจ้องมองโดยตรงและปมของเสื้อผ้าโดดเด่นกับพื้นหลังสีน้ําตาลอมชมพูพร้อมสัมผัสที่มองเห็นได้ เดกาส์จําลองใบหน้าอย่างแน่นหนาโดยไม่ทําให้วัสดุเรียบทําให้แบบจําลองมีขนาดกะทัดรัดและกระสับกระส่ายเล็กน้อย ทาสีเมื่อประมาณปี 1863 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 45.8 × 37.7 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ Bonnat-Helleu ในบายอนน์ หมวกมีความทะเยอทะยานแน่นอนแต่รูปลักษณ์ยังคงเป็นองค์ประกอบสูงสุดของภาพวาด
ค้นพบ →
#98
ร้านซักรีด
หญิงซักผ้าพิงผ้าปูโต๊ะสีขาวขนาดใหญ่และกดเหล็กท่ามกลางพับ ใบหน้าของเธอยังคงอยู่ในเงาในขณะที่แขนเสื้อท่อนบนและผ้าลินินเบาจับแสงสีน้ํานมที่มาจากด้านซ้าย เดกาส์กระชับกรอบบนท่าทางมืออาชีพ: น้ําหนักตัวแรงขับมือความต้านทานของผ้า ผนังเกือบเปลือยและจานสีที่ลดลงช่วยป้องกันการรบกวนการตกแต่งใด ๆ ผนังเกือบเปลือยและจานสีที่ลดลงช่วยป้องกันการเบี่ยงเบนความสนใจในการตกแต่งใด ๆ ผนังเกือบเปลือยและจานสีที่ลดลงช่วยป้องกันการเบี่ยงเบนความสนใจในการตกแต่งใด ๆ ผนังเกือบเปลือยและจานสีที่ลดลงช่วยป้องกันการเบี่ยงเบนความสนใจในการตกแต่งใด ๆ ผนังเกือบเปลือยและจานสีที่ลดลงจะป้องกันการทําซ้ํา
ค้นพบ →
#99
มาดาม เดอ รุตเต้
มาดามเดอรุตเตนั่งอยู่หลังโต๊ะที่เต็มไปด้วยวัตถุ: แจกันสีน้ําเงินขนาดใหญ่ผลไม้ดอกไม้และผ้าสีสันสดใสบางส่วน หน้าอกด้านหน้าของเธอแต่งกายด้วยโทนสีน้ําตาลและสีดําถูกจารึกไว้ระหว่างใบไม้สีเข้มและพื้นหลังสีแดงเข้ม เดกาส์กระจายสีรอบตัวเธอโดยไม่ละลายใบหน้าที่จริงจังซึ่งยังคงเป็นศูนย์กลางที่แท้จริงของภาพ ภาพเหมือนจึงรวมความใกล้ชิดในครอบครัวและการก่อสร้างที่เกือบจะยิ่งใหญ่ ภาพเหมือนจึงรวมความใกล้ชิดในครอบครัวและการก่อสร้างที่เกือบจะยิ่งใหญ่ ภาพเหมือนจึงรวมความใกล้ชิดในครอบครัวและการก่อสร้างที่เกือบจะยิ่งใหญ่ ภาพเหมือนจึงรวมความใกล้ชิดในครอบครัวและการก่อสร้างที่เกือบจะยิ่งใหญ่ ภาพเหมือนจึงรวมความใกล้ชิดในครอบครัวและการก่อสร้างที่เกือบจะยิ่งใหญ่ของ บ้านสีฟ้า
ค้นพบ →
#100
เรอเน เดอ แก๊ส
René de Gas ยังคงปรากฏเป็นเด็กในหน้าอกแต่งกายด้วยเสื้อคลุมสีดําปิดบนปกสีขาว ใบหน้าทรงกลมที่หันเล็กน้อยของเขาโดดเด่นอย่างชัดเจนกับพื้นหลังสีเขียวสม่ําเสมอ; ดวงตาสีน้ําตาลมองไปที่ผู้ชมด้วยส่วนผสมของความอยากรู้อยากเห็นและความจริงจัง Degas ลดความซับซ้อนของทุกสิ่งที่สามารถเบี่ยงเบนความสนใจจากการแสดงออกนี้: ทั้งเฟอร์นิเจอร์หรือของเล่นหรือการตกแต่งครอบครัว ลงวันที่ 1855 สีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 39 × 32 ซม. นี้ถูกเก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในวอชิงตัน นางแบบยังเด็ก แต่ท่าทางนี้มีแรงโน้มถ่วงในการบริหารทั้งหมดของรัฐมนตรีที่เล็กมากแล้ว
ค้นพบ →สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย
หนึ่งร้อยผลงาน สามวิธีในการดึงดูดสายตา
การเดินทางแสดงให้เห็นศิลปินที่ไม่เคยเลือกระหว่างการวาดภาพกับช่วงเวลาสมัยใหม่ เส้นจัดระเบียบกรอบไม่มั่นคงและการทําซ้ําเปลี่ยนท่าทางประจําวันให้กลายเป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การสังเกตเป็นเวลานาน
มีส่วนร่วมนอกกล้อง
ตัวเลขที่ตัด ว่างเปล่า และแนวทแยงบ่งบอกถึงฉากที่ใหญ่กว่าเฟรม
งานก่อนการแสดง
การซ้อม การหยุดชั่วคราว และการปรับเปลี่ยนทําให้นักเต้นมีตัวตนมากกว่าแค่บทบาทในการตกแต่ง
ซีรีส์ทําให้ดวงตาคมชัดขึ้น
เดอกาส์ใช้รูปแบบเดียวกันในการเคลื่อนมุม แสง หรือความสมดุล โดยไม่เคยทําให้ห้องเต็มด้วยกลไก
ลําดับเหตุการณ์ในการเคลื่อนไหว
ห้าวันที่จะติดตามเดกาส์
Hilaire-Germain-Edgar de Gas เกิดในครอบครัวนายธนาคารและเติบโตมากับพิพิธภัณฑ์ในปารีส
เขาละทิ้งกฎหมาย เข้าฝึกอบรมทางวิชาการ และในไม่ช้าก็ศึกษาปรมาจารย์เก่าในอิตาลีอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น
เขาเข้าร่วมในนิทรรศการอิสระครั้งแรกของกลุ่มซึ่งในไม่ช้าจะเรียกว่าอิมเพรสชั่นนิสต์
ในนิทรรศการอิมเพรสชั่นนิสต์ครั้งสุดท้าย ห้องชุดของผู้หญิงในห้องน้ําของเขาใช้สีพาสเทลและท่าทางประจําวัน
เดอกาส์เสียชีวิตในปารีส ภาพวาด สีพาสเทล ภาพวาด และประติมากรรมเผยให้เห็นงานวิจัยของเขาอย่างครบถ้วน
เดกาส์ในเชิงลึก
Degas: ชีวิตสมัยใหม่ที่ดึงมาจากเบื้องหลัง
เดกาส์เชื่อมโยงกับอิมเพรสชั่นนิสต์โดยไม่เคยปล่อยให้ตัวเองถูกดูดซับโดยมารยาท เขามีส่วนร่วมในการจัดนิทรรศการปกป้องความเป็นอิสระของพวกเขาและแบ่งปันความสนใจในชีวิตสมัยใหม่แต่ชอบที่จะเรียกตัวเองว่าสมจริงหรือเป็นอิสระ ที่โมเนต์ตั้งขาตั้งไว้หน้าแสงที่เปลี่ยนแปลงเดกาส์กลับไปที่สตูดิโอวาดภาพการศึกษาและการเรียบเรียงที่ใช้ขึ้น ช่วงเวลาที่ดูเหมือนจะถูกยึด; ในความเป็นจริงเขาถูกตั้งคําถามด้วยความอดทนที่จะทําให้นาฬิกาหน้าแดง
การฝึกของเขาเป็นแบบคลาสสิก เขาคัดลอกปรมาจารย์ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์อยู่ในอิตาลีตั้งแต่ปี 1856 ถึง 1859 และเริ่มต้นด้วยภาพบุคคลและวิชาประวัติศาสตร์ ครอบครัว Bellelli ยังคงรักษาความทะเยอทะยานที่ยิ่งใหญ่นี้: พื้นที่เฟอร์นิเจอร์และระยะห่างระหว่างตัวละครบอกได้มากเท่ากับใบหน้า ในช่วงต้นมากการวาดภาพบุคคลกลายเป็นเรื่องของความตึงเครียดไม่ใช่การกระจายมารยาทที่ดีง่ายๆ
ในช่วงต้นทศวรรษ 1860 การแข่งม้าปูทางสําหรับวิชาสมัยใหม่ ม้าหยุดจ๊อกกี้รอและเริ่มสนใจเท็จ เดกาส์เพราะการเคลื่อนไหวถูกบรรจุอยู่ที่นั่นก่อนที่จะระเบิด เขาไม่เพียงแค่ระบายสีความเร็วเท่านั้นเขาวาดภาพการเตรียมการความไม่สมดุลและวินาทีแห่งความลังเล นาฬิกาจับเวลาสามารถอยู่ในกระเป๋าได้: องค์ประกอบดูแลจังหวะแล้ว
จากนั้นโอเปร่าก็กลายเป็นห้องทดลองขนาดใหญ่ของเขา เดอกาส์แสดงห้องซ้อม บาร์ นักดนตรี ปรมาจารย์ และสมาชิกบ่อยเท่าเวทีเอง นักเต้นยืดตัว ปรับรองเท้าแตะ รอถึงตา หรือแสดงท่าทางต่อ ความใส่ใจในการทํางานนี้ทําให้ภาพของเขาแตกต่างจากวิสัยทัศน์ที่มีมนต์ขลังของบัลเล่ต์อย่างหมดจด: ตูตูเปล่งประกาย แน่นอน แต่มันต้องทําซ้ํา
คาเฟ่, โรงสี, ร้านซักรีดและรีดผ้าขยายข้อสังเกตของปารีสนี้ แอ๊บซินธ์วางสองร่างเคียงข้างกันโดยไม่ต้องนําพวกเขามารวมกัน; สํานักงานฝ้ายเปลี่ยนกิจกรรมเชิงพาณิชย์เป็นภาพเหมือนโดยรวม; คนงานให้น้ําหนักทางกายภาพกับท่าทางซ้ํา ๆ เดก้ามองไปที่ความทันสมัยที่ยางมีสมาธิหรือเบื่อกล่าวอย่างแม่นยําว่ามันกลายเป็นมนุษย์
ในปี 1880 ฉากห้องน้ําและภาพเปลือยยังคงย้ายมุมมอง The Tub นําเสนอในปี 1886 ผสมผสานการดําน้ํามุมมองที่บิดเบี้ยวอย่างจงใจและวัสดุสีพาสเทล รูปไม่ได้วางตัวสําหรับผู้ชม: มันล้างแห้งรูปแบบ ความเป็นอิสระของท่าทางนี้ทําให้ภาพมีความแข็งแกร่งและบางครั้งก็แปลกประหลาด ห้องน้ํากลายเป็นภูมิประเทศแบบเปรี้ยวจี๊ดซึ่งไม่ได้ระบุไว้ในข้อบังคับเกี่ยวกับประปา
ในที่สุดสีพาสเทลก็อนุญาตให้เดกาส์ผลักดันสีและวัสดุ ในนักเต้นปลายรูปทรงจะแข็งแกร่งขึ้นบลูส์ส้มและสีเขียวสั่นสะเทือนและร่างกายกระชับเป็นกลุ่มเกือบนามธรรม วิสัยทัศน์ของศิลปินอ่อนลงแต่ภาษาของเขาไม่จางหายไป: เขาลดความซับซ้อนเน้นและเริ่มต้นอีกครั้ง ความแม่นยําเปลี่ยนรูปร่างโดยไม่ละทิ้งวินัย
100 อันดับแรกนี้ดําเนินตามวิถีนี้: ภาพบุคคลที่มีความทะเยอทะยานเชื้อชาติชีวิตชาวปารีสโอเปร่างานเครื่องใช้ในห้องน้ําและปกปลาย ผลงานชิ้นเอกเปิดเส้นทางจากนั้นผลงานที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักแสดงให้เห็นถึงความต่อเนื่องของการวิจัยโดยอาศัยการวาดภาพการเคลื่อนไหวและการวางกรอบ เดอกาส์ไม่ได้วาดภาพนักเต้นคนเดียวกันร้อยครั้งเขาถามคําถามที่แตกต่างกันร้อยข้อด้วยท่าทางเดียวกัน
ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม
ชมความเคลื่อนไหวไม่เสียการก่อสร้าง
กรอบ ท่าทาง ซีรีส์ และเนื้อหาอธิบายว่าทําไมฉากของเดกาส์จึงดูเหมือนเป็นธรรมชาติในขณะที่ยังคงจัดระเบียบอย่างมั่นคง โอกาสได้รับเชิญ แต่เขาต้องแสดงการ์ดของเขาที่ทางเข้า
สังเกตสิ่งที่ถูกตัด
ร่างกาย เก้าอี้ หรือเครื่องดนตรีที่ถูกขัดจังหวะด้วยขอบทําให้ฉากขยายใหญ่ขึ้น
ติดตามความพยายาม
เท้าที่พอดี พนักพิง หรือแขนที่ยกขึ้น บอกเล่าเรื่องราวของวินัยได้มากเท่ากับการเคลื่อนไหว
เปรียบเทียบรูปแบบต่างๆ
รูปแบบเดียวกันจะเปลี่ยนความหมายขึ้นอยู่กับมุมมอง เทคนิค และระยะห่างระหว่างตัวเลข
แยกแยะระหว่างน้ํามันและสีพาสเทล
น้ํามันสร้างพื้นที่ สีพาสเทลมักจะทําให้การสั่นสะเทือนของสีและรูปทรงช่วงปลายรุนแรงขึ้น
สมุดบันทึกท่าทางที่ตรวจสอบได้
ดําเนินการต่อหลังจากขั้นตอนการเต้นครั้งสุดท้าย
พิพิธภัณฑ์และแคตตาล็อกช่วยให้คุณสามารถตรวจสอบวันที่เทคนิคคอลเลกชันและรูปแบบของชื่อเรื่อง กรอบอาจจะแปลกใจ; การอ้างอิงจะต้องยังคงตรงอย่างสมบูรณ์
คําถามที่พบบ่อย
Degas ที่ไม่มีสารคดีอินเตอร์แชท
คําตอบที่สําคัญในการวางตําแหน่งเดกาส์ในหมู่อิมเพรสชั่นนิสต์ เข้าใจการวางกรอบของเขา และมองข้ามบัลเล่ต์
ภาพวาดที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Edgar Degas คืออะไร?
Absinthe เป็นหนึ่งในภาพที่โด่งดังที่สุดของเขา ร่วมกับ L'Étoile, La Classe de danse, La Famille Bellelli และฉากซ้อมหลายฉาก ความอื้อฉาวของพวกเขานั้นมากพอๆ กับตัวแบบของพวกเขาพอๆ กับกรอบของพวกเขาซึ่งกลายเป็นที่รู้จักในทันที
เดกาส์เป็นอิมเพรสชั่นนิสต์จริงหรือ?
เขามีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการจัดนิทรรศการของกลุ่มแต่ชอบคําว่าสมจริงหรือเป็นอิสระ ต่างจาก Monet เขาทํางานเป็นหลักในเวิร์คช็อปและชอบฉากในเมืองแสงประดิษฐ์และการวาดภาพ
ทําไมเดกาส์ถึงวาดภาพนักเต้นได้มากมายขนาดนี้?
บัลเล่ต์เสนอห้องปฏิบัติการพิเศษของการเคลื่อนไหวให้เขา เขาสังเกตการออกกําลังกายการรอคอยความเหนื่อยล้าการแก้ไขและเบื้องหลังบ่อยกว่าปรากฏการณ์แห่งชัยชนะมาก
เดกาส์เคยวาดบัลเล่ต์ด้วยเหรอ?
ไม่ เขายังวาดภาพบุคคลการแข่งม้าคาเฟ่เครื่องรีดผ้าเครื่องตัดเย็บเสื้อผ้าสํานักงานฉากห้องน้ําและภาพเปลือย บัลเล่ต์เป็นศูนย์กลางแต่ไม่ได้สรุปงานทั้งหมดของเขา
ทําไมบางครั้งการจัดเฟรมของเขาจึงดูเหมือนเป็นการถ่ายภาพ?
เดกาส์ตัดร่างเปลี่ยนศูนย์และเลือกมุมมองจากมุมสูงหรือด้านข้าง การถ่ายภาพและภาพพิมพ์ของญี่ปุ่นช่วยบํารุงการวิจัยนี้แต่แต่ละองค์ประกอบยังคงสร้างมาเป็นเวลานาน
สีพาสเทลครอบครองที่ใดในเดกาส์?
สีพาสเทลกลายเป็นสิ่งจําเป็นในงานปลาย ช่วยให้เส้นผงและสีสดใสซ้อนทับกันโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากนักเต้นและห้องน้ําที่วัสดุมีส่วนร่วมโดยตรงในการเคลื่อนไหว
Degas รุ่นใดให้เลือกตกแต่งภายใน?
สําหรับการแสดงตนที่แข็งแกร่ง L'Absinthe หรือ La Famille Bellelli จะจัดโครงสร้างผนังทันที เพื่อบรรยากาศที่สว่างและเคลื่อนที่ได้มากขึ้น L'Étoile, Dancers bleues หรือฉากซ้อมทําให้มีสีสันและจังหวะมากขึ้น
เหตุใดจึงแสดงผลงานที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักด้วย?
พวกเขาป้องกันไม่ให้เดกาส์ลดตัวเองลงเหลือไม่กี่ตูตัส ภาพบุคคลม้าคนงานและฉากในประเทศเผยให้เห็นความต่อเนื่องของการวิจัยของเขาเกี่ยวกับท่าทางพื้นที่และชีวิตสมัยใหม่
0 ความคิดเห็น