100 อันดับแรก - ภาพวาดของอังกฤษ
จิตรกรรมอังกฤษ: 100 ภาพวาดที่มีชื่อเสียงตั้งแต่เทิร์นเนอร์ไปจนถึงยุคก่อนราฟาเอล
Holbein, Hogarth, Gainsborough, Reynolds, Stubbs, Turner, Constable, Blake, Millais, Rossetti, Waterhouse และจิตรกรที่ทําให้ท้องฟ้าของอังกฤษมีอาชีพระดับนานาชาติ
ภาพวาดของอังกฤษก้าวหน้าด้วยใบหน้าหลายหน้า: ภาพเหมือนของศาล, การเสียดสีทางสังคม, ม้าที่รับรู้อย่างสมบูรณ์แบบของเงาของมัน, ภูมิทัศน์ชื้น, วิสัยทัศน์โรแมนติกและเรื่องราววิคตอเรียที่เต็มไปด้วยสัญลักษณ์ แม้แต่หมอกในที่สุดก็พบองค์ประกอบที่เหมาะสม
หมอก ภาพบุคคล และแสงที่สาดส่อง
ภาพวาดอังกฤษหนึ่งร้อยภาพที่ตั้งตระหง่านอยู่บนท้องฟ้า
การเดินทางเริ่มต้นได้ดีก่อนที่เทิร์นเนอร์ ดิพทิชของวิลตันจะนําเสนอสถานที่สําคัญในยุคกลาง จากนั้น Holbein และ Van Dyck ให้หลักสูตรทิวดอร์และสจวร์ตภาพพลังของความแม่นยําที่น่าเกรงขาม ใน The Ambassadors วัตถุที่เรียนรู้ ผ้า และ anamorphosis จะแต่งภาพเหมือนซึ่งเป็นปริศนาเช่นกัน ใน Van Dyck การวางท่าและภูมิทัศน์สอนสถาบันกษัตริย์ถึงวิธีการครอบครองประวัติศาสตร์ภาพหลายศตวรรษโดยไม่ทําให้กํามะหยี่ยับ
ภาพวาดของอังกฤษรู้วิธีเปลี่ยนเมฆให้เป็นการผจญภัยภาพเหมือนเป็นตําแหน่งทางสังคมและตํานานเป็นสวนที่มีการบันทึกไว้อย่างดีเกินไป แม้แต่ฝนก็จบลงด้วยการถามเทิร์นเนอร์ว่าเธอควรขึ้นเวทีอย่างไรสลับไปที่รูปภาพ
การจําแนกประเภทในภาพ
Holbein, Hogarth, Gainsborough, Reynolds, Stubbs, Turner, Constable และ Millais เปิดฉากด้วยภาพที่มีชื่อเสียงและเป็นที่ยอมรับมากที่สุด
#1
เอกอัครราชทูต
ใน "The Ambassadors" Hans Holbein the Younger สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่; เส้นนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง ใน "The Ambassadors" โดย Hans Holbein the Younger ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; บ่อยครั้งเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละคร เราสามารถรัก "The Ambassadors" สําหรับความสงบหรือความฉลาดหลักแหลมของมัน แต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Hans Holbein the Younger จัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#2
พระเจ้าชาลส์ที่ 1 (สามตําแหน่ง)
ใน "ชาร์ลส์ที่ 1 (ในสามตําแหน่ง)" อองตวน ฟาน ไดค์นําสายตาผ่านชุดการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียด สีนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "ชาร์ลส์ที่ 1 (ในสามตําแหน่ง)" โดยอองตวน ฟาน ไดค์ องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ชาร์ลส์ที่ 1 (ในสามตําแหน่ง)" โดยอองตวน ฟาน ไดค์ องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง (ตําแหน่งชาร์ลส์ I อองตวน ฟาน ไดค์นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่สนาม ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#3
การแต่งงาน A-la-Mode: สัญญาการแต่งงาน
ใน "การแต่งงาน A-la-Mode: สัญญาการแต่งงาน" วิลเลียมโฮการ์ ธ จัดระเบียบแรงจูงใจโดยไม่ลดเป็นข้ออ้าง; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; จังหวะนําสายตาโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "การแต่งงาน A-la-Mode: สัญญาการแต่งงาน" โดยวิลเลียมโฮการ์ ธ จ้องหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "การแต่งงาน A-la-Mode: สัญญาการแต่งงาน" โดยวิลเลียมโฮการ์ธจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "การแต่งงาน" สัญญาการแต่งงานของวิลเลียม โฮการ์ธนําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#4
เด็กชายสีน้ําเงิน
ใน "เด็กชายสีฟ้า" โทมัสเกนส์โบโรห์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; กรอบกระชับสิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ; การจัดกรอบนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "เด็กชายสีฟ้า" โดยโทมัสเกนส์โบโรห์ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "เด็กชายสีฟ้า" โดยโทมัสเกนส์โบโรห์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครใน "เด็กชายสีฟ้า" โดยโทมัสเกนส์โบโรห์ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องแล้วเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ภาพวาดได้รับตัวละครทั่วไป "The Blue Gains
ค้นพบ →
#5
คุณซิดดอนส์ รับบทเป็น รําพึงโศกนาฏกรรม
ใน "นางซิดดอนเป็นรําพึงโศกนาฏกรรม" โจชัวเรย์โนลด์ให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; พื้นผิวที่นําสายตาโดยไม่มีความแข็งแกร่ง ไฟล์สารคดีของ "นางซิดดอนเป็นรําพึงเศร้า" โดยโจชัวเรย์โนลด์สรวมการออกเดท: 1784; คอลเลกชัน: ห้องสมุดฮันติงตัน สําหรับ "นางซิดดอนเป็นรําพึงเศร้า" โดยโจชัวเรย์โนลด์สภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "นางซิดดอนเป็นรําพึงเศร้า" โดยโจชัวเรย์โนลด์สเป็นภาพวาดที่สวยงาม เรย์โนลด์สให้คําบรรยายภาพจากนั้นปรับเสียงของเขาเพื่อรักษาความแข็งแกร่งของภาพ เราสามารถรัก "Mrs Siddons as the Tragic Muse" ได้เพราะความสงบหรือความเงางามแต่การแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Joshua Reynolds จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#6
เสื้อกั๊ก
ใน "Whistlejacket" George Stubbs เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; รายละเอียดชะลอการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; ความแตกต่างนําสายตาโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Whistlejacket" ของ George Stubbs องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "Whistlejacket" ของ George Stubbs ที่นี่องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริงของมัน ใน "เสื้อแจ๊กเก็ต" ของ George Stubbs ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องแล้วเลื่อนไปที่ตัวละครทั่วไป
ค้นพบ →
#7
การเดินทางครั้งสุดท้ายของตัวหนา
ใน "การเดินทางครั้งสุดท้ายของตัวหนา" เจ; ลวดลายนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด ใน "การเดินทางครั้งสุดท้ายของตัวหนา" ม. ใน "การเดินทางครั้งสุดท้ายของตัวหนา" w. ใน "การเดินทางครั้งสุดท้ายของตัวหนา" เทิร์นเนอร์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้ ใน "การเดินทางครั้งสุดท้ายของตัวหนา" เทิร์นเนอร์ระบุการออกเดท: 1839; คอลเลกชัน: หอศิลป์แห่งชาติ, ลอนดอน; ขนาด: 90.7 x 121.6 ซม. สําหรับ "การเดินทางครั้งสุดท้ายของตัวหนา" เทิร์นเนอร์ระบุการออกเดท: 1839 แกลเลอรี; ขนาด: ประมาท, เทิร์นเนอร์, ที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่อง, แล้วย้ายไปแสงและความสมดุลทั่วไป; นี้มักจะเป็นที่ที่ภาพวาดได้รับตัวละครของ "การเดินทางครั้งสุดท้ายของความประมาท" ในเจ ใน "การเดินทางครั้งสุดท้ายของความประมาท" เทิร์นเนอร์เป็นเพราะความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรคัดลอก
ค้นพบ →
#8
รถเข็นหญ้าแห้ง
ใน "รถเข็นหญ้าแห้ง" จอห์นตํารวจแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; องค์ประกอบนําการจ้องมองโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "The Hay Cart" โดย John Constable ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป เราสามารถรัก "The Hay Cart" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ John Constable จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#9
โอฟีเลีย
ใน "โอเฟลี" จอห์น เอเวอเรตต์ มิเลส์ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ เส้นให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "โอเฟลี" โดยจอห์น เอเวอเรตต์ มิเลส์ องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "โอเฟลี" โดยจอห์น เอเวอเรตต์ มิเลส์ องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นให้ข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "โอเฟลี" โดยจอห์น เอเวอเรตต์ มิเลส์ ภาพวาดนี้ให้การอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: ประการแรกคือแม่ลาย จากนั้นให้มวลของมัน"
ค้นพบ →
#10
บีต้า บีทริกซ์
ใน "บีตาเบียทริกซ์" ดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายในของมัน; สีให้อุณหภูมิของมันกับทั้งหมด สําหรับ "บีตาเบียทริกซ์" โดยดันเตกาเบรียลรอสเซ็ตติในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของรูปลักษณ์ที่กดมากเกินไป เราสามารถรัก "บีตาเบียทริกซ์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันอยู่เหนือสิ่งอื่นใดจากวิธีที่ดันเตกาเบรียลรอสเซ็ตติจัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#11
กษัตริย์โคเฟตัวกับสาวใช้ขอทาน
ใน "King Cophetua and the Beggar Maid" เอ็ดเวิร์ดเบิร์นโจนส์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; จังหวะให้อุณหภูมิของมันโดยรวม สําหรับ "King Cophetua and the Beggar Maid" โดย Edward Burne-Jones ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถรัก "King Cophetua and the Beggar Maid" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Edward Burne-Jones จัดการจ้องมอง
ค้นพบ →
#12
เลดี้แห่งชาลอตต์
ใน "เลดี้แห่งชาลอตต์" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; การจัดกรอบให้อุณหภูมิของสิ่งทั้งหมด ทางด้านพิพิธภัณฑ์ "The Lady of Shalott" โดย John William Waterhouse จะได้รับดังนี้: คอลเลกชัน: Tate Britain สําหรับ "The Lady of Shalott" โดย John William Waterhouse แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: สําหรับ "The Lady of Shalott" โดย John William Waterhouse แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "The Lady of Shalott" พลังอันเจิดจ้าของจอห์น ความประทับใจของตัวแปรตกแต่งที่เรียบง่าย "เลดี้แห่งชาลอตต์" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์นําอารมณ์ของตัวเองไปสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#13
ดอกคาร์เนชั่น ลิลลี่ ลิลลี่ กุหลาบ
ใน "Carnation, Lily, Lily, Rose" จอห์น ซิงเกอร์ ซาร์เจนท์ เริ่มต้นจากหัวข้อที่ระบุอย่างชัดเจน มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน พื้นผิวทําให้อุณหภูมิโดยรวม ในด้านพิพิธภัณฑ์ "Carnation, Lily, Lily, Rose" โดย John Singer Sargent ระบุไว้ดังนี้: การออกเดท: 1885; คอลเลกชัน: เทต; ขนาด: 153.7 x 174 ซม. สําหรับ "Carnation, Lily, Rose" โดย John Singer Sargent อ่านได้ดังนี้: การออกเดท: 1885; คอลเลกชัน: เทต; ขนาด: 153.7 x 174 ซม. สําหรับ "Carnation, มวล
ค้นพบ →
#14
แม่ของวิสต์เลอร์ เรียงสีเทาและดํา n°1
ใน "Whistler's Mother, Arrangement in Grey and Black n°1" James Abbott McNeill Whistler จัดระเบียบลวดลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ ความแตกต่างทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "แม่ของวิสต์เลอร์ การจัดเรียงในสีเทาและสีดํา n°1" โดย James Abbott McNeill Whistler องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นมวลของภาพวาด ใน "แม่ของวิสต์เลอร์ การจัดเรียงในสีเทาและสีดํา n°1" โดย James Abbott McNeill Whistler องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นให้บุคลิกภาพของตัวเอง "แม่ของวิสต์เลอร์, การจัดเรียงในสีเทาและสีดํา n°1" โดยเจมส์แอ๊บบอตแมคนีลวิสต์เลอร์นําอารมณ์ของเธอเองในการเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#15
ฝน ไอน้ํา และความเร็ว
ใน "ฝน ไอน้ํา และความเร็ว", เจ; รูปแบบให้อุณหภูมิโดยรวม ใน "ฝน ไอน้ํา และความเร็ว", m. ใน "ฝน ไอน้ํา และความเร็ว" w. ใน "ฝน ไอน้ํา และความเร็ว" เทิร์นเนอร์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่ากับเรื่องหลัก สําหรับ "ฝน ไอน้ํา และความเร็ว" โดย J. ใน "ฝน ไอน้ํา และความเร็ว" เทิร์นเนอร์ ตาจะหาเหตุผลที่แม่นยําในการชะลอความเร็ว: เส้น ขอบ โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ฝน ไอน้ํา และความเร็ว" เทิร์นเนอร์ ตาจะหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอความเร็ว: เส้นหรือขอบของมัน สี แสง และรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ "ฝนไอน้ําและความเร็ว" โดยเจ ใน "ฝนไอน้ําและความเร็ว" เทิร์นเนอร์นําอารมณ์ของตัวเองไปยังหลักสูตร; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#16
แฟลตฟอร์ด มิลล์
ใน "Flatford Mill" John Constable จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก องค์ประกอบทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Flatford Mill" โดย John Constable องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "Flatford Mill" ของ John Constable องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "Flatford Mill" ของ John Constable องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้ลวดลาย จากนั้นให้มวลของ John อ่านได้
ค้นพบ →
#17
นายและนางแอนดรูว์
ใน "Mr and Mrs Andrews" Thomas Gainsborough เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน เส้นทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "Mr and Mrs Andrews" โดย Thomas Gainsborough ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Mr and Mrs Andrews" โดย Thomas Gainsborough ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Mr and Mrs Andrews" โดย Thomas Gainsborough ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: เส้น ธนาคาร หรือภาพวาด
ค้นพบ →
#18
ยุคแห่งความไร้เดียงสา
ใน "ยุคแห่งความไร้เดียงสา" โจชัวเรย์โนลด์สเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ สีทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "ยุคแห่งความไร้เดียงสา" ของโจชัวเรย์โนลด์สภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "ยุคแห่งความไร้เดียงสา" ของโจชัวเรย์โนลด์สภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้นมันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ยุคแห่งความไร้เดียงสา" ของโจชัวเรย์โนลด์สความสนใจครั้งแรกมาจากตัวเรื่องเอง: มันทําให้ผู้อ่านมีรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีทํา ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#19
ชาร์ลส์ฉันล่าสัตว์
ใน "Charles I on the Hunt" Antoine van Dyck จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ จังหวะทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ ไฟล์สารคดีของ "Charles I on the Hunt" โดย Antoine van Dyck รวบรวมการออกเดท: 1635; คอลเลกชัน: แผนกจิตรกรรมของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์; ขนาด: 266 x 207 ซม. สําหรับ "ชาร์ลส์ที่ 1 ในการล่า" โดย Antoine van Dyck องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ชาร์ลส์ที่ 1 บนมวล" ช่วยให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ "ชาร์ลส์ฉันในการล่า" ของ Antoine van Dyck นําอารมณ์ของเขาเองไปสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#20
ภาพเหมือนของโธมัส มอร์
ใน "ภาพเหมือนของโธมัส มอร์" ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้องเลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน การวางกรอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "ภาพเหมือนของโธมัส มอร์" โดยฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของโธมัส มอร์" โดยฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ภาพเหมือนของโทมัส ระยะ"
ค้นพบ →
#21
ตัวเมียและลูกม้าในภูมิประเทศแม่น้ํา
ใน "ตัวเมียและลูกม้าในภูมิทัศน์แม่น้ํา" จอร์จสตับส์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางเป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; พื้นผิวที่มีประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "ตัวเมียและลูกม้าในภูมิทัศน์แม่น้ํา" โดยจอร์จสตับส์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "แม่ม้าและลูกม้าในภูมิทัศน์แม่น้ํา" โดยจอร์จสตับส์ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "แม่ม้าและลูกม้าในเอกสารแม่น้ํา, ที่สวยงาม" โดยจอร์จสตูบส์ งาน. ความสนใจของ "ตัวเมียและลูกในภูมิทัศน์แม่น้ํา" ใน George Stubbs เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#22
ผีหมัด
ใน "ผีของหมัด" วิลเลียมเบลคทําให้รูปแบบเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; ความแตกต่างที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "ผีของหมัด" โดยวิลเลียมเบลคแรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ "ผีของหมัด" ของวิลเลียมเบลคนําการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ "ผีของหมัด" ของวิลเลียมเบลคนําอารมณ์ของตัวเองไปสู่การเดินทาง; ผืนผ้าใบหายใจแต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิด
ค้นพบ →
#23
พิ้งกี้
ใน "พิ้งกี้" โธมัส ลอว์เรนซ์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ ลวดลายทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "พิ้งกี้" โดยโธมัส ลอว์เรนซ์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "พิ้งกี้" โดยโธมัส ลอว์เรนซ์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "พิ้งกี้" โดยโธมัส ลอว์เรนซ์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กๆ: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการมีอยู่ซึ่งภาพวาดจะเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ทางภาพ"
ค้นพบ →
#24
รัฐมนตรีว่าการกระทรวงสเก็ต
ใน "The Skating Minister" Henry Raeburn ยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป การวางกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ กระชับขึ้น องค์ประกอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "The Skating Minister" โดย Henry Raeburn ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ ใน "The Skating Minister" โดย Henry Raeburn ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุ จากนั้นให้บุคลิกภาพของตัวเอง ใน "The Skating Minister" โดย Henry Raeburn ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การวางกรอบ และวัสดุ จากนั้นให้ "บุคลิกภาพของมันเอง"
ค้นพบ →
#25
การเสียชีวิตของนายพลวูล์ฟ
ใน "ความตายของนายพลวูล์ฟ" เบนจามิน เวสต์ทําให้ลวดลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นได้มากกว่าป้ายธรรมดา มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน เส้นรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น สําหรับ "ความตายของนายพลวูล์ฟ" ของเบนจามิน เวสต์ องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้แม่ลาย จากนั้นให้มวลของเบนจามิน เวสต์อ่าน "ความตายของมวล" เบนจามิน เวสต์อ่านข้อความของมวล
ค้นพบ →ไรท์, ฟุสสลี่, เบลค, มาร์ติน และเทิร์นเนอร์นําประสบการณ์ทางวิทยาศาสตร์ ความฝัน และหายนะมาสู่การวาดภาพที่ยอดเยี่ยม
#26
วัตสันและฉลาม
ใน "วัตสันและฉลาม" จอห์นซิงเกิลตันคอปลีย์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; เส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่; สีรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "วัตสันและฉลาม" ของจอห์นซิงเกิลตันคอปลีย์ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "วัตสันและฉลาม" ของจอห์นซิงเกิลตันคอปลีย์งานนี้ไม่เพียง แต่มีคุณค่าพอ ๆ กับลวดลายที่แม่นยําของมันเช่นเดียวกับแสงและบรรยากาศของมัน มันคุ้มค่ากับลวดลายที่แม่นยําของมันมากเท่ากับแสงและบรรยากาศของมัน; มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่ม "การเดินทางที่สามารถระบุตัวตนได้ shark" สําหรับความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ John Singleton Copley จัดลุค
ค้นพบ →
#27
งานฉลองบัลธาซาร์
ใน "งานฉลองบัลธาซาร์" จอห์นมาร์ตินสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ; จังหวะรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน ใน "งานฉลองบัลธาซาร์" ของจอห์นมาร์ตินภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีเรื่องที่เป็นที่รู้จัก; แสงกรอบและวัสดุจากนั้นให้บุคลิกของตัวเอง เราสามารถรัก "งานฉลองบัลธาซาร์" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่จอห์นมาร์ตินจัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#28
แสงสว่างของโลก
ใน "แสงของโลก" วิลเลียมโฮลแมนฮันท์ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; กรอบรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน ใน "แสงของโลก" โดยวิลเลียมโฮลแมนฮันท์ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถรัก "แสงของโลก" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่วิลเลียมโฮลแมนฮันท์จัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#29
เปลวไฟมิถุนายน
ใน "Flaming June" เฟรเดริกเลห์ตันนําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้สมบูรณ์แบบ; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; พื้นผิวรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "Flaming June" โดย Frederic Leighton ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "Flaming June" ของ Frederic Leighton แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "Flaming June" ของ Frederic Leighton นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่หลักสูตร; ผืนผ้าใบหายใจ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่าง
ค้นพบ →
#30
ดอกกุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส
ใน "ดอกกุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส" ลอว์เรนซ์อัลมา - ทาเดมาแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; ความแตกต่างรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "กุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส" โดยลอว์เรนซ์อัลมา - ทาเดมาภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถรัก "กุหลาบแห่งเฮลิโอกาบาลัส" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ลอว์เรนซ์อัลมา - ทาเดมาจัดระเบียบการจ้องมอง
ค้นพบ →
#31
ปืนกล
ใน "ปืนกล", C; รูปแบบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน ใน "ปืนกล", r. ใน "ปืนกล", w. ใน "ปืนกล" เนวินสันให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; มวลทําให้องค์ประกอบเป็นจังหวะภายใน สําหรับ "ปืนกล" โดย C ใน "ปืนกล" เนวินสันไม่ให้สูตรเขาปรับระยะทาง ใน "ปืนกล" โดย C. ใน "ปืนกล" เนวินสันไม่ให้สูตรเขาปรับระยะทาง ใน "ปืนกล" นับ
ค้นพบ →
#32
เรือทาส
ใน "การค้าทาส", เจ; องค์ประกอบรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน ใน "การค้าทาส", เอ็ม ใน "การค้าทาส", w. ใน "การค้าทาส" เทิร์นเนอร์เลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างสสารและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก สําหรับ "การค้าทาส" โดย J. ใน "การค้าทาส" เทิร์นเนอร์แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "การค้าทาส" เทิร์นเนอร์แรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจที่สดใส ทํางานของเขา "การค้าทาส" โดยเจ ใน "การค้าทาส" เทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#33
เดดแฮม เวล
ใน "Dedham Vale" John Constable จัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก เส้นจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "Dedham Vale" โดย John Constable องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: อันดับแรกคือแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Dedham Vale" โดย John Constable งานนี้คุ้มค่าเป็นขั้นตอน: อันดับแรกคือแม่ลาย จากนั้นมวลชน จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Dedham Vale" โดย John Constable งานนี้คุ้มค่ากับแม่ลายที่แม่นยําพอๆ กับบรรยากาศของมัน
ค้นพบ →
#34
พระคริสต์ในบ้านพ่อแม่ของเขา
ใน "พระคริสต์ในบ้านพ่อแม่ของเขา" จอห์นเอเวอเรตต์มิเลหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; จ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; สีจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้นพวกเขา สําหรับ "พระคริสต์ในบ้านพ่อแม่ของเขา" โดยจอห์นเอเวอเรตต์มิเลส์จ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "พระคริสต์ในบ้านพ่อแม่ของเขา" โดยจอห์นเอเวอเรตต์มิเลส์จ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "พระคริสต์ในบ้านพ่อแม่ของเขา" โดยจอห์นเอเวอเรตต์มิเลส์พบว่าแม่นยํา บ้านของพ่อแม่ของเขา" โดย John Everett Millais จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#35
พรอเซอร์พินา
ใน "โปรเซอร์ไพน์" ดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; จังหวะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้นพวกเขา ไฟล์สารคดีของ "โปรเซอร์ไพน์" โดยดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติรวบรวมคอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์เบอร์มิงแฮม สําหรับ "โปรเซอร์ไพน์" โดยดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "โปรเซอร์ไพน์" โดยดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากสด "โปรเซอร์กาเบรียลระเบิด"
ค้นพบ →
#36
บันไดทองคํา
ใน "บันไดทองคํา" เอ็ดเวิร์ด เบิร์น-โจนส์ เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน การจัดกรอบจะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "บันไดทองคํา" โดย Edward Burne-Jones องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้รูปแบบ จากนั้นมวล จากนั้นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "บันไดทองคํา" โดย Edward Burne-Jones ที่นี่ การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่อง จากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป ซึ่งมักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละคร ใน "บันไดทองคํา" ของเอ็ดเวิร์ด เบิร์น-โจนส์ ที่นี่ การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่อง จากนั้นจะเข้าสู่เรื่องทั่วไป
ค้นพบ →
#37
ไฮลาสและนางไม้
ใน "ไฮลาสและนางไม้" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างสสารและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; พื้นผิวจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "ไฮลาสและนางไม้" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ไฮลาสและนางไม้" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ที่นี่เรื่องราวนับได้มากเท่ากับบรรยากาศ; จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ของจอห์นวิลเลียมและนางไม้ที่นี่เรื่องราวนับเท่ากับความแข็งแกร่ง; ภาพจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์จึงปล่อยให้ตํานานของเขา นําอารมณ์ของคุณเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#38
ภาพเหมือนของเลดี้แอกนิวแห่งล็อคนอว์
ใน "ภาพเหมือนของเลดี้แอกนิวแห่งลอชนอว์" จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; ความแตกต่างจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "ภาพเหมือนของเลดี้แอกนิวแห่งลอชนอว์" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของเลดี้แอกนิวแห่งลอชนอว์" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ภาพเหมือนของเลดี้แอกนิวธนาคารแห่งล็อค Lochnaw" โดย John Singer Sargent นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#39
น็อคเทิร์น
ใน "น็อคเทิร์น" เจมส์ แอบบอตต์ แมคนีล วิสต์เลอร์ เปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; ลวดลายจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "น็อคเทิร์น" โดยเจมส์ แอบบอตต์ แมคนีล วิสต์เลอร์ ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "น็อคเทิร์น" โดยเจมส์ แอบบอตต์ แมคนีล วิสต์เลอร์ ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "น็อคเทิร์น" โดยเจมส์ แอบบอตต์ สายตาของแบ๊งค์ Whill พบ
ค้นพบ →
#40
ความหวัง
ใน "ความหวัง" จอร์จ เฟรเดอริก วัตต์ส เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย การจัดกรอบทําให้สิ่งที่สมควรได้รับความสนใจจริงๆ เข้มงวดขึ้น องค์ประกอบจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "ความหวัง" โดยจอร์จ เฟรเดอริก วัตต์ส ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ความหวัง" โดยจอร์จ เฟรเดอริก วัตต์ ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก แสง การจัดกรอบ และวัสดุจึงทําให้มีบุคลิกเป็นของตัวเอง ใน "ความหวัง" โดย George Frederic Watts ภาพวาดหลีกเลี่ยงการไม่เปิดเผยตัวตนเพราะมันมีวัตถุที่เป็นที่รู้จัก จากนั้นภาพวาดก็หลีกเลี่ยง
ค้นพบ →
#41
เรือ Dazzle ใน Drydock ที่ Liverpool
ใน "Dazzle-ships in Drydock at Liverpool" Edward Wadsworth แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ; เส้นเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "Dazzle-ships in Drydock at Liverpool" โดย Edward Wadsworth ในระดับของภาพเอกฐานนี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปใน "Dazzle-ships ใน Drydock at Liverpool" โดย Edward Wadsworth ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปใน " ลิเวอร์พูล" สําหรับความสงบหรือความแวววาว แต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่เอ็ดเวิร์ด วัดส์เวิร์ธจัดลุค
ค้นพบ →
#42
พายุ
ใน "พายุ", เจ; สีเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง ใน "พายุ", ม. ใน "พายุ", w. ใน "พายุ" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง; การจ้องมองจะหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก ทางด้านพิพิธภัณฑ์ "พายุ" โดย J. ใน "พายุ" เทิร์นเนอร์ระบุดังนี้: ออกเดท: 1840-1845; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติคาร์ดิฟฟ์; ขนาด: 54.6 x 77 ซม. สําหรับ "พายุ" โดย J. ใน "พายุ" เทิร์นเนอร์ระบุดังนี้: 1840-1845; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ คาร์ดิฟฟ์; 6 ขนาด: เทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#43
สิงโตโจมตีม้า
ใน "สิงโตโจมตีม้า" จอร์จสตับส์หลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ จังหวะเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "สิงโตโจมตีม้า" โดยจอร์จสตับส์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "สิงโตโจมตีม้า" โดยจอร์จสตับส์ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "สิงโตโจมตีม้า" โดยจอร์จสตับส์ชื่อเรื่องจะทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย:
ค้นพบ →
#44
มังกรแดงผู้ยิ่งใหญ่และหญิงสวมชุดดวงอาทิตย์
ใน "มังกรแดงผู้ยิ่งใหญ่และผู้หญิงที่สวมชุดดวงอาทิตย์" วิลเลียมเบลคเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ กรอบเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "มังกรแดงผู้ยิ่งใหญ่และผู้หญิงที่สวมชุดดวงอาทิตย์" โดยวิลเลียมเบลคภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ อย่างมีนัยสําคัญ ใน "มังกรแดงผู้ยิ่งใหญ่และผู้หญิงที่สวมชุดดวงอาทิตย์" ของวิลเลียมเบลค ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งแข็งแกร่งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวยอย่างมีนัยสําคัญ ใน "The Great Red Dragon and the Woman" ของวิลเลียมเบลคอย่างมีนัยสําคัญ เผชิญหน้า ความสนใจของ "มังกรแดงผู้ยิ่งใหญ่และผู้หญิงที่สวมชุดดวงอาทิตย์" ในวิลเลียมเบลคอยู่ที่ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#45
จอร์จที่ 3
ใน "จอร์จที่ 3" อัลลัน แรมซีย์จัดลวดลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระด้วยความดิ่งที่สวยงาม พื้นผิวเปลี่ยนเครื่องประดับให้เป็นโครงสร้าง สําหรับ "จอร์จที่ 3" โดยอัลลัน แรมซีย์ ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "จอร์จที่ 3" โดยอัลลัน แรมซีย์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศลวดลาย สถานการณ์ หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดนั้นเปลี่ยนเป็นประสบการณ์การมองเห็น ใน "จอร์จที่ 3" โดยอัลลัน แรมซีย์ ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็กน้อย: ประกาศการปรากฏตัว การวาดภาพ
ค้นพบ →
#46
ภาพเหมือนของบาร์บารา วิลลิเยร์ส
ใน "ภาพเหมือนของบาร์บาร่าวิลลิเยร์" ปีเตอร์เลลียังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลา; ท่าทางรองบอกเกือบเท่าเรื่องหลัก; ความแตกต่างเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "ภาพเหมือนของบาร์บาร่าวิลลิเยร์" โดยปีเตอร์เลลีตาพบเหตุผลที่ชัดเจนที่จะชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจน้อย ใน "ภาพเหมือนของบาร์บาร่าวิลลิเยร์" โดยปีเตอร์เลลีจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "ภาพเหมือนของบาร์บาร่าวิลลิเยร์ส" โดยปีเตอร์เลลีเรื่องมนุษย์ช่วยให้ปีเตอร์เลลีที่จะติดตามใกล้เคียงที่สุดที่จะรอ
ค้นพบ →
#47
ต้นแอปเปิ้ลวิเศษ
ใน "ต้นแอปเปิ้ลวิเศษ" ซามูเอลพาลเมอร์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบ; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; ลวดลายเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "ต้นแอปเปิ้ลวิเศษ" โดยซามูเอลพาลเมอร์แรงมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ต้นแอปเปิ้ลวิเศษ" โดยซามูเอลพาลเมอร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ ใน "ต้นแอปเปิ้ลวิเศษ" โดยซามูเอลพาลเมอร์ความสนใจครั้งแรกมาจากตัวแบบเอง: มันทําให้ผู้อ่านจับคอนกรีตก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือของซามูเอล
ค้นพบ →
#48
เอพริล เลิฟ
ใน "ความรักเดือนเมษายน" อาเธอร์ฮิวจ์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; องค์ประกอบเปลี่ยนเครื่องประดับเป็นโครงสร้าง สําหรับ "ความรักเดือนเมษายน" โดยอาเธอร์ฮิวจ์องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "ความรักในเดือนเมษายน" ของอาเธอร์ฮิวจ์องค์ประกอบสามารถอ่านได้ในขั้นตอน: ครั้งแรกแม่ลายแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดจังหวะที่แท้จริง "ความรักในเดือนเมษายน" ของอาเธอร์ฮิวจ์จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลทางวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#49
ดาเนียลในถ้ําสิงโต
ใน "แดเนียลในถ้ําสิงโต" บริตันริเวียร์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; เส้นป้องกันไม่ให้ภาพพอใจที่จะสวย สําหรับ "แดเนียลในถ้ําสิงโต" โดย Briton Rivière ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "แดเนียลในถ้ําสิงโต" โดย Briton Rivière ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าวัตถุที่ไม่มีเอกสารสวย ๆ ของมัน ใน "Danonym" Denonym" ใน "Daniel" บุคลิกภาพ ริวิแยร์กระตือรือร้นกับความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#50
รุ่งอรุณที่สิ้นหวัง
ใน "รุ่งอรุณไร้ความหวัง" แฟรงก์ แบรมลีย์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้ง; สีป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย สําหรับ "รุ่งอรุณไร้ความหวัง" โดยแฟรงก์ แบรมลีย์ ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "รุ่งอรุณไร้ความหวัง" โดยแฟรงก์ แบรมลีย์ ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจน บรรยากาศที่สะอาดตา และวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําวงล้อขนาดใหญ่ ใน "รุ่งอรุณไร้ความหวัง" โดยแฟรงก์ แบรมลีย์ ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: ดวงตาที่ให้ความหวัง
ค้นพบ →ภาพบุคคล ชนบท การตกแต่งภายใน และฉากในเมืองแสดงให้เห็นประเทศที่เฝ้าดูการเปลี่ยนแปลงของตัวเองโดยไม่ถอดหมวกออกเสมอไป
#51
หอศิลป์ของ HMS กัลกัตตา
ใน "หอศิลป์ของ HMS กัลกัตตา" เจมส์ทิสโซต์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบตั้งแต่แวบแรก; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม; จังหวะป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย สําหรับ "หอศิลป์ของ HMS กัลกัตตา" โดยเจมส์ทิสโซต์ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของรูปลักษณ์ที่กดมากเกินไป เราสามารถรัก "หอศิลป์ของ HMS กัลกัตตา" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันอยู่เหนือสิ่งอื่นใดจากวิธีที่ James Tissot จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#52
ภูมิทัศน์, บรูคเคิลตัน
ใน "ภูมิทัศน์, บรูคเคิลตัน", ลูเซียน ปิสซาร์โร เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางเป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง; ท่าทางรองบอกได้เกือบเท่าตัวแบบหลัก; การจัดกรอบป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย สําหรับ "ภูมิทัศน์, บรูคเคิลตัน" โดยลูเซียน ปิสซาร์โร ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้, โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไปนี้ ความสนใจของ "ภูมิทัศน์, บรูคเคิลตัน" โดยลูเซียน ปิสซาร์โร ในระดับของภาพ ภาวะเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้, โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไปนี้ ความสนใจของ "ภูมิทัศน์นับ"
ค้นพบ →
#53
ภาพเหมือนของโธมัส ครอมเวลล์
ใน "ภาพเหมือนของโทมัสครอมเวลล์" ฮันส์โฮลไบน์ผู้น้องหลีกเลี่ยงภาพที่สามารถเปลี่ยนได้และยืนยันโทนเสียงของเขาเอง; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกเล็ก ๆ; พื้นผิวป้องกันไม่ให้ภาพพอใจที่จะสวย สําหรับ "ภาพเหมือนของโทมัสครอมเวลล์" โดยฮันส์โฮลไบน์ผู้น้องความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ภาพเหมือนของโทมัสครอมเวลล์" โดยฮันส์โฮลไบน์ผู้น้องแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างที่สดใสพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะให้ภาพเหมือนของโทมัสสดใน "ภาพเหมือนระเบิด" Thomas Cromwell" โดย Hans Holbein the Younger จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#54
ภาพคนขี่ม้าของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 1
ใน "ภาพเหมือนของนักสืบของชาร์ลส์ที่ 1" อองตวน ฟาน ไดค์ ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; ความคมชัดจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; ความคมชัดป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย สําหรับ "ภาพเหมือนของนักสืบของชาร์ลส์ที่ 1" โดย Antoine van Dyck ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ภาพเหมือนของนักสืบของชาร์ลส์ที่ 1" โดย Antoine van Dyck ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าความผิดพลาดที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "ภาพเหมือนของนักสืบชาร์ลส์แวน I" เอกสารโดย An Dyck ของ Charles I" ใน Antoine van Dyck เนื่องมาจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรม: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#55
ปราสาทนอร์แฮม พระอาทิตย์ขึ้น
ใน "ปราสาทนอร์แฮม พระอาทิตย์ขึ้น", เจ; รูปแบบป้องกันไม่ให้ภาพดูสวยเพียงอย่างเดียว ใน "ปราสาทนอร์แฮม พระอาทิตย์ขึ้น", ม. ใน "ปราสาทนอร์แฮม พระอาทิตย์ขึ้น", w. ใน "ปราสาทนอร์แฮม พระอาทิตย์ขึ้น" เทิร์นเนอร์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน ไฟล์สารคดีของ "ปราสาทนอร์แฮม พระอาทิตย์ขึ้น" โดย J. ใน "ปราสาทนอร์แฮม พระอาทิตย์ขึ้น" เทิร์นเนอร์รวบรวมการออกเดท: 1845; คอลเลกชัน: Tate Britain, London; ขนาด: 90.8 x 121.9 ซม. สําหรับ "ปราสาท Norham, Sunrise" เทิร์นเนอร์ 1 รวมกัน การวาดภาพผู้มีอํานาจเล็ก ๆ ของเขา ใน "ปราสาทนอร์แฮมพระอาทิตย์ขึ้น" โดยเจ ใน "ปราสาทนอร์แฮมพระอาทิตย์ขึ้น" เทิร์นเนอร์ชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ "ปราสาทนอร์แฮมพระอาทิตย์ขึ้น" โดยเจ ใน "ปราสาทนอร์แฮมพระอาทิตย์ขึ้น" เทิร์นเนอร์จึงรักษาเอกลักษณ์ภาพที่ชัดเจนโดยไม่ต้องการผลวาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#56
ซอลส์บรี
ใน "ซอลส์บรี" จอห์นตํารวจเริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; องค์ประกอบป้องกันไม่ให้ภาพเป็นเนื้อหาที่จะสวย สําหรับจอห์นตํารวจ "ซอลส์บรี" ตาพบเหตุผลเฉพาะที่จะชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจน้อย ใน "ซอลส์บรี" ของจอห์นตํารวจที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องจากนั้นเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป; มักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับตัวละคร ใน "ซอลส์บรี" ของจอห์นตํารวจที่นี่การอ่านเริ่มต้นด้วยเรื่องแล้วเคลื่อนไปสู่แสงและความสมดุลทั่วไป มักจะเป็นจุดที่ภาพวาดได้รับ "จอห์น"
ค้นพบ →
#57
มาเรียนา
ใน "มาเรียนา" จอห์นเอเวอเรตต์มิเลส์ย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปสู่ภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความดิ่งที่สวยงาม; เส้นยังคงการแสดงตนส่วนบุคคลมาก สําหรับ "Mariana" โดย John Everett Millais ในระดับของภาพเอกฐานนี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "Mariana" ใน John Everett Millais เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#58
เลดี้ลิลิธ (2410)
ใน "เลดี้ลิลิธ (1867)" ดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติจัดระเบียบแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; รายละเอียดล่าช้าในการอ่านเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ; สียังคงการแสดงตนส่วนบุคคลมาก สําหรับ "เลดี้ลิลิธ (1867)" โดยดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ "เลดี้ลิลิธ (1867)" โดยดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ "เลดี้ลิลิธ (1867) กาเบรียลระเบิด
ค้นพบ →
#59
โอฟีเลีย
ใน "Ophélie" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์จัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; ความสัมพันธ์ของโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; จังหวะยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก ในด้านพิพิธภัณฑ์ "Ophélie" โดย John William Waterhouse จะได้รับดังนี้: คอลเลกชัน: Tate Britain สําหรับ "Ophélie" โดย John William Waterhouse ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาการหายใจที่เพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "Ophélie" โดย John William Waterhouse ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาการหายใจที่สดใสเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "Ophélie Waterhouse" ความแข็งแกร่งของจอห์น Ophélie" โดย John William Waterhouse นําอารมณ์ของเธอเองมาสู่การเดินทาง ผืนผ้าใบหายใจแต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#60
นาง
สําหรับ "มาดามเอ็กซ์": จัดแสดงที่ Salon of 1884 มาดามเอ็กซ์ทําให้ปารีสอื้อฉาวด้วยความกล้าซึ่งวันนี้ดูเหมือนเกือบจะสง่างาม; การจัดเฟรมยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมากที่นั่น สําหรับ "มาดามเอ็กซ์" เวอร์ชันนี้: ซาร์เจนท์เปลี่ยนเวอร์จินี โกโทรให้กลายเป็นภาพเงาทางสังคมที่เย็นชา ฉลาดหลักแหลม: การแต่งกายแบบที่รู้วิธีสร้างประวัติศาสตร์
ค้นพบ →
#61
ซิมโฟนีในสีขาวหมายเลข
ใน "ซิมโฟนีในสีขาวไม่มี" เจมส์แอ๊บบอตแมคนีลวิสต์เลอร์เปลี่ยนเรื่องที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; จานสีนําภาพเข้าด้วยกันโดยไม่แบนฉาก; พื้นผิวยังคงการแสดงตนส่วนบุคคลมาก ความสนใจของ "ซิมโฟนีในสีขาวไม่มี" ในเจมส์แอ๊บบอตแมคนีลวิสต์เลอร์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#62
เรากําลังสร้างโลกใหม่
ใน "เรากําลังสร้างโลกใหม่" พอลแนชจัดแม่ลายโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; ความคมชัดรักษาสถานะส่วนบุคคลมาก สําหรับ "เรากําลังสร้างโลกใหม่" โดยพอลแนชแรงมาจากระเบิดของความสว่างน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "เรากําลังสร้างโลกใหม่" โดยพอลแนชชื่อเรื่องแล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอที่จะให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "เรากําลังสร้างโลกใหม่" โดยพอลแนชชื่อเรื่องแล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําของมันโดยตรง
ค้นพบ →
#63
การแต่งงาน A-la-Mode: The Bagnio
ใน "การแต่งงาน A-la-Mode: The Bagnio" วิลเลียมโฮการ์ธทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ภาพมากกว่าป้ายที่เรียบง่าย; พื้นผิวที่ทาสียังคงความตึงเครียดที่ตัวแบบเพียงอย่างเดียวไม่สามารถอธิบายได้แม่ลายยังคงการแสดงตนที่เป็นส่วนตัวมาก สําหรับ "การแต่งงาน A-la-Mode: The Bagnio" โดย William Hogarth ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "การแต่งงาน A-la-Mode: The Bagnio" โดย William Hogarth ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาที่สดใสการหายใจเพียงพอที่จะทําให้ฉากมีชีวิต "การแต่งงาน A- การระเบิด
ค้นพบ →
#64
ลอร์ดจอห์น สจ๊วตและน้องชายของเขา ลอร์ดเบอร์นาร์ด สจ๊วต
ใน "ลอร์ดจอห์น สจ๊วตและน้องชายของเขา ลอร์ดเบอร์นาร์ด สจวร์ต" อองตวน ฟาน ไดค์เริ่มต้นจากหัวข้อที่ระบุอย่างชัดเจน ท่าทางรองบอกได้เกือบพอๆ กับหัวข้อหลัก องค์ประกอบยังคงแสดงตนเป็นการส่วนตัว สําหรับ "ลอร์ดจอห์น สจ๊วตและน้องชายของเขา ลอร์ดเบอร์นาร์ด สจวร์ต" โดยอองตวน ฟาน ไดค์ องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "ลอร์ดจอห์น สจ๊วตและน้องชายของเขา ลอร์ดเบอร์นาร์ด สจวร์ต" โดย Antoine van Dyck องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "ลอร์ดจอห์น สจ๊วตและน้องชายของเขา ลอร์ดสจ๊วต"
ค้นพบ →
#65
ภาพเหมือนของแอนน์แห่งคลีฟส์
ใน "ภาพเหมือนของแอนน์แห่งคลีฟส์" ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้องย้ายวัตถุที่เป็นรูปธรรมไปยังภาพที่คลุมเครือมากขึ้น; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; เส้นนําการจ้องมองไปที่นั่นโดยไม่มีความแข็งแกร่ง ใน "ภาพเหมือนของแอนน์แห่งคลีฟส์" โดยฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง, รูปนําการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือนของแอนน์แห่งคลีฟส์" โดยฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้อง, รูปนี้นําการปรากฏตัวอีกประเภทหนึ่ง: ท่าทาง, เครื่องแต่งกาย, ใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ที่ภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถสร้างความสนใจของ "ภาพเหมือน"
ค้นพบ →
#66
Gimcrack กับ John Pratt บน Newmarket Heath
ใน "Gimcrack, กับจอห์นแพรตต์, ใน Newmarket Heath", George Stubbs ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายในของมัน; สีนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Gimcrack, กับ John Pratt, บน Newmarket Heath" โดย George Stubbs ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย เราสามารถชอบ "Gimcrack, กับ John Pratt, บน Newmarket Heath" โดย George Stubbs ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นกว่าแข็งกว่าความผิดพลาดที่ไม่มีเอกสารสวยของมัน "สงบได้"
ค้นพบ →
#67
การเสียชีวิตของพันตรีเพียร์สัน
ใน "ความตายของพันตรีเพียร์สัน" จอห์นซิงเกิลตันคอปลีย์ให้ชีวิตประจําวันความหนาแน่นที่เขาไม่ได้ขอ; ภาพวาดรักษาทั้งหมดในขณะที่บรรยากาศใช้เสรีภาพบางอย่าง; จังหวะนําสายตาโดยไม่เข้มงวด เราสามารถรัก "ความตายของพันตรีเพียร์สัน" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ถือส่วนใหญ่มาจากวิธีที่จอห์นซิงเกิลตันคอปลีย์จัดระเบียบสายตา
ค้นพบ →
#68
พระแม่มารีผู้เฉลิมฉลองของ Cimabue ถูกหามเป็นขบวน
ใน "Cimabue's Celebrated Madonna is Carried in Procession" เฟรเดอริก เลห์ตันยังคงรักษาช่วงเวลาที่ภาพวาดขยายระยะเวลาออกไป ความสัมพันธ์ของวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน การวางกรอบนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Cimabue's Celebrated Madonna is Carried in Procession" โดยเฟรเดอริก เลห์ตัน องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Cimabue's Celebrated Madonna is Carried in Procession" โดยเฟรเดอริก เลห์ตัน องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวลชน จากนั้นจึงให้ข้อความของแสง สะอาด. "พระแม่มารีผู้เฉลิมฉลองของ Cimabue ถูกหามในขบวน" โดยเฟรเดอริก เลห์ตัน จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#69
แบบกําหนดเองที่ชื่นชอบ
ใน "A Favorite Custom" Lawrence Alma-Tadema เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; พื้นผิวนําสายตาโดยไม่มีความแข็งแกร่ง สําหรับ "A Favorite Custom" โดย Lawrence Alma-Tadema ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "A Favorite Custom" โดย Lawrence Alma-Tadema ชื่อเรื่องมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "A Favorite Custom" โดย Lawrence Alma-Tadema จุดเริ่มต้นทําหน้าที่เป็น
ค้นพบ →
#70
ฟรานเซส แอบิงตัน (นี บาร์ตัน) รับบทเป็น มิสปรือ ในภาพยนตร์เรื่อง Love for Love ของวิลเลียม คองกรีฟ
ใน "ฟรานเซส อาบิงตัน (เน บาร์ตัน) ในบทมิสปรือใน "ความรักเพื่อความรัก" ของวิลเลียม คองกรีฟ โจชัว เรย์โนลด์สจัดบรรทัดฐานโดยไม่ลดทอนเป็นข้ออ้าง ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักหน่วงใด ๆ ความแตกต่างนําสายตาโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "ฟรานเซส อาบิงตัน (เน บาร์ตัน) ในบทบาทของมิสปรือใน "ความรักเพื่อความรัก" โดยวิลเลียม คองกรีฟ" โดยโจชัว เรย์โนลด์ส ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอที่จะปล่อยให้ฉากมีชีวิตอยู่ "ฟรานเซส อาบิงตัน (เน บาร์ตัน) ในบทมิสปรือใน "ความรักเพื่อความสดใส" ตา อารมณ์ของตัวเองไปพร้อมกัน ผืนผ้าใบหายใจแต่ไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#71
มอนนา แวนนา
ใน "Monna Vanna" ดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ ลวดลายนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "Monna Vanna" โดย Dante Gabriel Rossetti การจ้องมองพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น ธนาคาร โปรไฟล์ หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย ใน "Monna Vanna" โดย Dante Gabriel Rossetti งานนี้มีคุณค่าสําหรับลวดลายที่แม่นยําพอๆ กับแสงและบรรยากาศ มันไม่ได้อยู่ที่นั่นเพื่อเติมกล่อง: มันเพิ่มความแตกต่างเล็กน้อยที่สามารถระบุตัวตนให้กับการเดินทาง ใน "Monna Vanna" โดย Dante Gabriel Rossetti บรรยากาศของมันคือ
ค้นพบ →
#72
ดร.ปอซซี่ที่บ้าน
ใน "ดร. ปอซซีที่บ้าน" จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์เลือกสถานการณ์เฉพาะและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; องค์ประกอบนําการจ้องมองโดยไม่เข้มงวด สําหรับ "ดร. ปอซซีที่บ้าน" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์การจ้องมองหาเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ดร. ปอซซีที่บ้าน" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์การจ้องมองได้ให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพแล้ว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือคอนทราสต์ซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ดร. ปอซซีที่บ้าน" การอ่านชื่อเรื่องจอห์นซิง
ค้นพบ →
#73
สโนว์ดอนจากลิน แนนเทิล
ใน "สโนว์ดอนจากลินแนนเทิล" ริชาร์ดวิลสันสร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน; เส้นให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "สโนว์ดอนจากลินแนนเทิล" โดยริชาร์ดวิลสันในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญอย่างมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยอดเยี่ยมของรูปลักษณ์ที่กดมากเกินไป เราสามารถรัก "สโนว์ดอนจากลินแนนเทิล" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ริชาร์ดวิลสันจัดรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#74
ความเห็นอกเห็นใจ
ใน "Sympathy" บริตันริเวียร์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง จากนั้นสีจะปรับอุณหภูมิของทั้ง; สีจะให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Sympathy" โดย Briton Rivière ภาพวาดไม่เพียง แต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "Sympathy" โดย Briton Rivière ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดและวิธีการนําสายตาโดยไม่ทําให้วงล้อขนาดใหญ่ ใน "Sympathy" โดย Briton Rivière ภาพวาดนี้ให้บรรยากาศการนําสายตาที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: จุดอ้างอิงที่ชัดเจน:
ค้นพบ →
#75
เร็วเกินไป
ใน "ต้นเกินไป" เจมส์ทิสโซต์ยังคงช่วงเวลาที่การวาดภาพขยายระยะเวลา; วัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; จังหวะให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "ต้นเกินไป" โดยเจมส์ทิสโซต์แรงมาจากระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางสายตาหายใจเพียงพอที่จะให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ต้นเกินไป" โดยเจมส์ทิสโซต์ชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ น้อย ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ ใน "ต้นเกินไป" โดยเจมส์ทิสโซต์ชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ น้อย ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่เจมส์ทําหน้าที่แล้ว"
ค้นพบ →ยุคก่อนราฟาเอล สุนทรียศาสตร์ เด็กชายกลาสโกว์ และจิตรกรในศตวรรษที่ 20 เปลี่ยนสี การเล่าเรื่อง และความทรงจําโดยรวม
#76
ชาร์ลส์ที่ 1
ใน "Charles I" Antoine van Dyck เลือกสถานการณ์ที่แม่นยําและผลักดันมันให้เกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย ช่องว่างนับได้มากเท่ากับตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ การจัดกรอบให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Charles I" โดย Antoine van Dyck องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Charles I" โดย Antoine van Dyck องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Charles I" โดย Antoine van Dyck ขั้นแรกให้อ่านมวล
ค้นพบ →
#77
Cornard Wood ใกล้ Sudbury, Suffolk
ใน "Cornard Wood, Near Sudbury, Suffolk", Thomas Gainsborough ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; พื้นผิวให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Cornard Wood, near Sudbury, Suffolk" โดย Thomas Gainsborough ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "Cornard Wood, near Sudbury, Suffolk" โดย Thomas Gainsborough ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตชีวา "Cornard Wood ใกล้ Sudbury, Suffolk eye" สุกใส
ค้นพบ →
#78
พลเรือจัตวาผู้สูงศักดิ์ ออกัสตัส เคปเปล
ใน "พลเรือจัตวาผู้มีเกียรติออกัสตัสเคปเปล" โจชัวเรย์โนลด์สแสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน; ความแตกต่างทําให้อุณหภูมิโดยรวม ใน "พลเรือจัตวาผู้มีเกียรติออกัสตัสเคปเปล" โดยโจชัวเรย์โนลด์สชื่อทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ น้อย ๆ: มันประกาศแม่ลายสถานการณ์หรือการปรากฏตัวที่ภาพวาดแล้วเปลี่ยนเป็นประสบการณ์ภาพ เราสามารถชอบ "พลเรือจัตวาผู้มีเกียรติออกัสตัสเคปเปล" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การถือครองส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โจชัวเรย์โนลด์สจัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#79
มอลลี่ ลองเลกส์กับจ๊อกกี้ของเธอ
ใน "มอลลี่ ลองเลกส์ กับจ๊อกกี้ของเธอ" จอร์จ สตับส์นําสายตาผ่านชุดของการตัดสินใจที่มองเห็นได้ชัดเจน มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายใน ลวดลายให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "มอลลี่ ลองเลกส์ กับจ๊อกกี้ของเธอ" โดยจอร์จ สตับส์ ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "มอลลี่ ลองเลกส์ กับจ๊อกกี้ของเธอ" โดยจอร์จ สตับส์ ดวงตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้น, ธนาคาร, โปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อย "มอลลี่ ลองเลกส์ กับจ๊อกกี้ของเธอ" โดยจอร์จ สตับส์ ดวงตาจะค้นหาเหตุผลที่ชัดเจน
ค้นพบ →
#80
จาเลโอ
ใน "The Jaleo" จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง มุมมองเปลี่ยนการสังเกตที่คุ้นเคยให้กลายเป็นความประหลาดใจที่ยั่งยืน องค์ประกอบทําให้อุณหภูมิโดยรวม สําหรับ "Le Jaleo" โดย John Singer Sargent ในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์รูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ใน "Le Jaleo" โดย John Singer Sargent ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศเอฟเฟกต์ที่เปลี่ยนได้ซึ่งเป็นโรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบมากเกินไป ใน "Le Jaleo" โดย John Singer Sargent ชื่อเรื่องทําหน้าที่เป็นจุดเริ่มต้นเล็ก ๆ: มันประกาศ
ค้นพบ →
#81
เมียร์ โทตส์
ใน "Totes Meer" พอล แนชเปลี่ยนลวดลายที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง ท่าทางรองบอกได้เกือบพอๆ กับตัวแบบหลัก เส้นทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "Totes Meer" โดย Paul Nash องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Totes Meer" โดย Paul Nash ภาพวาดนี้ให้การอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: ขั้นแรกเป็นแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสง " ใน "Totes Meer" โดย Paul Nash ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: อันดับแรกคือแม่ลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นให้ข้อความของแสงสว่าง
ค้นพบ →
#82
พันเอก เซอร์ บานาสเตร ทาร์ลตัน (1754 - 1833)
ใน "พันเอกเซอร์บานาสเตร ทาร์ลตัน (1754 -1833)" โจชัว เรย์โนลด์สหลีกเลี่ยงภาพที่เปลี่ยนได้และยืนยันโทนสีที่สะอาด อัตราส่วนวรรณยุกต์สร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน สีทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "พันเอกเซอร์บานาสเตร ทาร์ลตัน (1754 -1833)" โดยโจชัว เรย์โนลด์ส 1 องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้นตอน: ขั้นแรก โมทีฟ จากนั้น มวล ซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง "พันเอกเซอร์บานาสเตร ทาร์ลตัน (1754 -1833)" โดยโจชัว เรย์โนลด์ส องค์ประกอบสามารถอ่านได้เป็นขั้น: ขั้นแรก โมทีฟ จากนั้นเป็นมวล จากนั้น
ค้นพบ →
#83
สมเด็จพระราชินีเฮนเรียตต์ มารี
ใน "ราชินีเฮนเรียตมารี" อองตวน ฟาน ไดค์นําเรื่องไปทดสอบการวางกรอบที่เป็นส่วนตัวมาก แสงกระจายบทบาทด้วยอํานาจที่เงียบสงบ จังหวะทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "ราชินีเฮนเรียต มารี" โดยอองตวน ฟาน ไดค์ ในระดับของภาพ ความเป็นเอกเทศนี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้ ความเจ็บป่วยที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไป ใน "ราชินีเฮนเรียต มารี" โดยอองตวน ฟาน ไดค์ ในระดับของภาพ ความเป็นเอกพจน์นี้นับได้มาก: มันหลีกเลี่ยงเอฟเฟกต์ลวดลายที่เปลี่ยนได้ ความเจ็บป่วยครั้งใหญ่ของแสงที่เร่งรีบมากเกินไปใน "ราชินีเฮนเรียต มารี" โดยภาพวาดของอองตวน
ค้นพบ →
#84
ผู้หญิงกับกระรอกและสตาร์ลิ่ง (แอนน์ โลเวลล์?)
ใน "A Lady with a Squirrel and a Starling (แอนน์ โลเวลล์?)" ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้องเปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริง รายละเอียดทําให้การอ่านล่าช้าเพียงพอที่จะทําให้มันน่าสนใจ การวางกรอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "A Lady with a Squirrel and a Starling (แอนน์ โลเวลล์?)" โดย Hans Holbein the Younger ภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "A Lady with a Squirrel and a Starling (Anne Lovell?)" โดย Hans Hollbein the Younger เอกสารสวยไม่ "ใน Hans Holbein the Younger เกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#85
คองกูโรแห่งนิวฮอลแลนด์
ใน "The Kongouro of New Holland" George Stubbs เริ่มต้นจากเรื่องที่ระบุอย่างชัดเจน; สีแล้วปรับอุณหภูมิของทั้ง; พื้นผิวที่เป็นประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "The Kongouro of New Holland" โดย George Stubbs องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งให้จังหวะที่แท้จริงของการวาดภาพ "The Kongouro of New Holland" โดย George Stubbs องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลชนแล้วข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดเป็นจังหวะที่แท้จริง "The Kongouro of New Holland" โดย George Stubbs จากนั้นองค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ครั้งแรกที่รูปแบบแล้วมวลของมัน
ค้นพบ →
#86
ราชินีชาร์ล็อตต์
ใน "ควีนชาร์ลอตต์" โธมัส ลอว์เรนซ์เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การจ้องมอง การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างเล็กๆ ที่แสดงออก ความแตกต่างทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าไปอย่างมีประโยชน์ สําหรับ "ควีนชาร์ล็อตต์" โดยโธมัส ลอว์เรนซ์ องค์ประกอบจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้พิมพ์ลวดลาย จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "ควีนชาร์ล็อตต์" โดยโธมัส ลอว์เรนซ์ ภาพวาดจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้เขียนลวดลาย จากนั้นให้มวล จากนั้นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "Queen Charlotte" โดย Thomas Lawrence ภาพวาดจะถูกอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกให้เขียนลวดลาย จากนั้นให้มวลชน จากนั้นจึงอ่านข้อความของแสง
ค้นพบ →
#87
บทเรียนดนตรี
ใน "บทเรียนดนตรี" เฟรเดริกเลห์ตันให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; ช่องว่างนับมากที่สุดเท่าที่ตัวเลขและหลีกเลี่ยงความหนักใด ๆ; แม่ลายที่มีประโยชน์ชะลอการอ่านครั้งแรก สําหรับ "บทเรียนดนตรี" โดยเฟรเดริกเลห์ตันภาพวาดไม่เพียงพยายามที่จะสวย; มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากขึ้นของแข็งกว่าหมอกที่ไม่มีเอกสารสวย ใน "บทเรียนดนตรี" โดยเฟรเดริกเลห์ตันชื่ออยู่แล้วให้จุดอ้างอิงที่เป็นรูปธรรมสําหรับการอ่านภาพ: เรื่องสถานที่แสงหรือการกระทําโดยตรงจ้องมองก่อนที่วัสดุภาพจะทํางานของมัน เราสามารถรัก "บทเรียนดนตรี" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่ถือของมันมาจากส่วนใหญ่เลห์จัดระเบียบใน
ค้นพบ →
#88
เทพิดาเรียม
ใน "The Tepidarium" Lawrence Alma-Tadema แสวงหาการปรากฏตัวที่ต่อต้านชื่อที่เรียบง่าย; ความแตกต่างจัดฉากก่อนที่เราจะอ่านรายละเอียดด้วยซ้ํา; องค์ประกอบทําให้การอ่านครั้งแรกล่าช้าอย่างมีประโยชน์ ใน "The Tepidarium" โดย Lawrence Alma-Tadema ภาพวาดนี้ให้จุดอ้างอิงที่เรียบง่าย แต่มีประโยชน์: รูปแบบที่ชัดเจนบรรยากาศที่สะอาดตาและวิธีการนําสายตาโดยไม่ต้องทําวงล้อขนาดใหญ่ เราสามารถชอบ "The Tepidarium" สําหรับความสงบหรือความแวววาวของมันแต่การยึดส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Lawrence Alma-Tadema จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#89
บอคก้า บาเซียต้า
ใน "Bocca Baciata" ดันเต้กาเบรียลรอสเซ็ตติให้ความหนาแน่นในชีวิตประจําวันที่เขาไม่ได้ขอ; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายในของมัน; เส้นรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น เราสามารถรัก "Bocca Baciata" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่การยึดของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ Dante Gabriel Rossetti จัดระเบียบรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#90
เลาส์ เวเนริส
ใน "Laus Veneris" เอ็ดเวิร์ดเบิร์นโจนส์ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจนเส้นทแยงมุมให้พลังงานแก่ตัวแบบที่ไม่ยึดอยู่กับที่สีรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจนที่นั่น ความสนใจของ "Laus Veneris" ใน Edward Burne-Jones อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ตัวแบบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#91
ลูกสาวของเอ็ดเวิร์ด ดาร์ลีย์ บอยต์
ใน "ธิดาของเอ็ดเวิร์ดดาร์ลีย์บอยท์" จอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้างวัสดุและช่องว่างการแสดงออกขนาดเล็ก; จังหวะรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน ไฟล์สารคดีของ "ธิดาของเอ็ดเวิร์ดดาร์ลีย์บอยท์" โดยจอห์นซิงเกอร์ซาร์เจนท์รวบรวมการออกเดท: 1882; คอลเลกชัน: พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์บอสตันแมสซาชูเซตส์; ขนาด: 221.9 ซม. × 222.6 ซม.87+3⁄8 ใน × 87+5⁄8 นิ้ว เราสามารถชอบ "ธิดาของเอ็ดเวิร์ดดาร์ลีย์บอยท์" ได้เพราะความสงบหรือความฉลาดของมัน แต่การยึดถือส่วนใหญ่มาจากวิธีการจัดระเบียบที่จอห์นซิงเกอร์ซาร์
ค้นพบ →
#92
ซากเรืออับปาง
ใน "The Shipwreck", J; กรอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน ใน "The Shipwreck", m. ใน "The Shipwreck", w. ใน "The Shipwreck" เทิร์นเนอร์สร้างความตึงเครียดอย่างรอบคอบเมื่อมองแวบแรก; รูปทรงสลับความแม่นยําและอิสระด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม ด้านพิพิธภัณฑ์ "The Shipwreck" โดย J. ใน "The Shipwreck" เทิร์นเนอร์ระบุดังนี้: การออกเดท: 1805; คอลเลกชัน: Tate Britain, London; ขนาด: 170.6 ซม. สําหรับ "The Shipwreck" โดย J. ใน "The Shipwreck" เทิร์นเนอร์ระบุดังนี้: การออกเดท: 180 ดําเนินการอย่างเป็นรูปธรรมก่อนที่จะปล่อยให้สีแสงและรายละเอียดทําส่วนที่เหลือ เราสามารถรัก "The Shipwreck" สําหรับความสงบหรือความแวววาวของมันแต่เครื่องแต่งกายของมันส่วนใหญ่มาจากวิธีที่ J. ใน "The Shipwreck" เทิร์นเนอร์จัดรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#93
ชายฝั่งปิการ์ดี
ใน "ชายฝั่งของ Picardy" ริชาร์ดปาร์กส์โบนิงตันเลือกสถานการณ์ที่เฉพาะเจาะจงและผลักดันมันเกินกว่าเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย; มวลชนให้องค์ประกอบจังหวะภายในของมัน; พื้นผิวรักษาความตึงเครียดตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ชายฝั่งของ Picardy" โดย Richard Parkes Bonington ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ "ชายฝั่งของ Picardy" โดย Richard Parkes Bonington ความแข็งแรงมาจากการระเบิดของความฉลาดน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตาหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต "ชายฝั่งของ Picardy" โดย Richard Parkes Bonington แรงมาจากความสมดุลของดวงตาที่เปล่งประกายมากพอ
ค้นพบ →
#94
แรมส์เกต แซนด์ส (ชีวิตริมทะเล)
ใน "แรมส์เกตแซนด์ส (ชีวิตริมทะเล)" วิลเลียมพาวเวลล์ฟริ ธ เปลี่ยนรูปแบบที่เป็นที่รู้จักให้เป็นประสบการณ์การรับชม; รูปทรงสลับความแม่นยําและเสรีภาพด้วยความมั่นใจในตนเองที่สวยงาม; ความแตกต่างรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "แรมส์เกตแซนด์ส (ชีวิตริมทะเล)" โดยวิลเลียมพาวเวลล์ฟริ ธ ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัวลง: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "Ramsgate Sands (ชีวิตริมทะเล)" โดยวิลเลียมพาวเวลล์ฟริ ธ ตาพบเหตุผลที่ชัดเจนในการชะลอตัว: เส้นธนาคารโปรไฟล์หรือความแตกต่างซึ่งทําให้ภาพวาดมีอํานาจเพียงเล็กน้อยใน "ชีวิตตาทะเล" seaside) โดย William Powell Frith จึงรักษาเอกลักษณ์ทางภาพที่ชัดเจน โดยไม่จําเป็นต้องมีเอฟเฟกต์วาทศิลป์ที่ยอดเยี่ยมเพื่อให้น่าสนใจ
ค้นพบ →
#95
ภาพเหมือนตนเองกับดอกทานตะวัน
ใน "ภาพเหมือนตนเองของดอกทานตะวัน" อองตวน ฟาน ไดค์ ทําให้แม่ลายเป็นเหตุการณ์ที่มองเห็นมากกว่าป้ายธรรมดา; การจ้องมองหมุนเวียนระหว่างโครงสร้าง วัสดุ และช่องว่างที่แสดงออกขนาดเล็ก; แม่ลายรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน สําหรับ "ภาพเหมือนตนเองของดอกทานตะวัน" โดย Antoine van Dyck ความแข็งแกร่งมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิต ใน "ภาพเหมือนตนเองของดอกทานตะวัน" โดย Antoine van Dyck ร่างนั้นมาจากการระเบิดของความแวววาวน้อยกว่าจากความสมดุล: โครงสร้างเพียงพอที่จะนําทางดวงตา การหายใจเพียงพอเพื่อให้ฉากมีชีวิตอยู่ใน "ภาพเหมือนตนเองของดอกทานตะวัน" โดย An brilline burst อองตวน ฟาน ไดค์นําอารมณ์ของตัวเองมาสู่สนาม ผืนผ้าใบหายใจได้ แต่มันไม่ได้มาเพียงเพื่อเปิดหน้าต่างเท่านั้น
ค้นพบ →
#96
นางเกรแฮม
ใน "นางเกรแฮม" โทมัสเกนส์โบโรห์สร้างฉากที่มีตัวละครที่อ่อนไหวทันที; จานสีนําภาพมารวมกันโดยไม่ทําให้ฉากแบน; องค์ประกอบรักษาความตึงเครียดในการตกแต่งที่ชัดเจน เราสามารถรัก "นางเกรแฮม" สําหรับความสงบหรือความฉลาดของมันแต่เครื่องแต่งกายส่วนใหญ่มาจากวิธีที่โทมัสเกนส์โบโรห์จัดรูปลักษณ์
ค้นพบ →
#97
แอสตาร์เต ซีเรียกา (1877)
ใน "Astarté Syriaca (1877)" ดันเต้ กาเบรียล รอสเซ็ตติ ให้การจ้องมองเป็นจุดเริ่มต้นที่ชัดเจน; อัตราส่วนโทนเสียงสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; เส้นจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "Astarté Syriaca (1877)" โดย Dante Gabriel Rossetti ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น แต่ยังบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนกว่าหมอกที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร ใน "Astarté Syriaca (1877)" โดย Dante Gabriel Rossetti ภาพวาดไม่เพียงแต่พยายามที่จะสวยเท่านั้น มันบันทึกวิธีการมองเห็นซึ่งชัดเจนมากกว่าความผิดพลาดที่ค่อนข้างไม่มีเอกสาร 7 ใน "A ความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะเป็นสูตรที่คัดลอกมา
ค้นพบ →
#98
มิแรนดา
ใน "มิแรนดา" จอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์เปลี่ยนท่าทางหรือท่าทางให้เป็นสถาปัตยกรรมที่แท้จริงวัสดุภาพให้น้ําหนักกับพื้นที่ที่เงียบสงบที่สุด; สีจัดรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "มิแรนดา" โดยจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์ในระดับของภาพเอกพจน์นี้มีความสําคัญมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "มิแรนดา" ในจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่เปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่เร่งรีบเกินไป ความสนใจของ "มิแรนดา" ในจอห์นวิลเลียมวอเตอร์เฮาส์อยู่ในความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: เรื่องเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →
#99
จิโอวานน่า บัคเชลลี
ใน "จิโอวานนา แบคเชลลี" โธมัส เกนส์โบโรห์จัดลวดลายโดยไม่ลดทอนลงเป็นข้ออ้าง มวลชนทําให้องค์ประกอบมีจังหวะภายใน จังหวะจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้น สําหรับ "จิโอวานนา แบคเชลลี" โดยโธมัส เกนส์โบโรห์ องค์ประกอบจะอ่านเป็นขั้นตอน: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงซึ่งทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "จิโอวานนา แบคเชลลี" โดยโธมัส เกนส์โบโรห์ ภาพวาดนี้ให้การอ้างอิงที่เรียบง่ายแต่มีประโยชน์: ขั้นแรกเป็นลวดลาย จากนั้นเป็นมวล จากนั้นเป็นข้อความของแสงที่ทําให้ภาพวาดมีจังหวะที่แท้จริง ใน "จิโอวานนา แบคเชลลี" โดยโธมัส เกนส์โบโรห์ จากนั้นจุดอ้างอิงนี้ให้มวลที่เรียบง่าย
ค้นพบ →
#100
ภาพเหมือนของฟรานซิส จอร์จ แฮร์ (พ.ศ.2329-2385) เป็นที่รู้จักในนามปรมาจารย์กระต่าย และยังมีชื่อเล่นว่าวัยเด็ก
ใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสจอร์จกระต่าย (1786-1842) ที่รู้จักกันเป็นอาจารย์กระต่ายและยังชื่อเล่นในวัยเด็ก" เซอร์โจชัวเรย์โนลด์สใส่เรื่องที่จะทดสอบของการวางกรอบส่วนบุคคลมาก; ความสัมพันธ์โทนสร้างความลึกโดยไม่มีเสียงรบกวน; การจัดกรอบจัดระเบียบรายละเอียดโดยไม่ปิดกั้นพวกเขา สําหรับ "ภาพเหมือนของฟรานซิสจอร์จกระต่าย (1786-1842) ที่รู้จักกันเป็นอาจารย์กระต่ายและยังชื่อเล่นในวัยเด็ก" โดยเซอร์โจชัวเรย์โนลด์สในระดับของภาพเอกพจน์นี้นับมาก: มันหลีกเลี่ยงผลกระทบรูปแบบที่สามารถเปลี่ยนได้โรคที่ยิ่งใหญ่ของการจ้องมองที่กระตือรือร้นเกินไปใน "ภาพเหมือนของฟรานซิสจอร์จกระต่าย (1786-184 นับด้วย" ประเภทของการปรากฏตัว: ท่าทางเครื่องแต่งกายใบหน้าหรือท่าทางทําให้ภาพวาดมีความตึงเครียดของมนุษย์ซึ่งภูมิทัศน์เพียงอย่างเดียวไม่สามารถผลิตได้ ความสนใจของ "ภาพเหมือนของฟรานซิสจอร์จแฮร์ (1786-1842) ที่รู้จักกันในชื่อ Master Hare และยังมีชื่อเล่นว่าวัยเด็ก" ในเซอร์โจชัวเรย์โนลด์สเกิดจากความแตกต่างที่เป็นรูปธรรมนี้: ผู้ถูกทดสอบเปลี่ยนจังหวะการจ้องมองและปฏิเสธที่จะกลายเป็นสูตรที่คัดลอก
ค้นพบ →สิ่งที่การจัดอันดับเปิดเผย
หนึ่งร้อยภาพวาด สามวิธีในการสร้างไอคอน
หลักคําสอนของอังกฤษไม่ได้อยู่ในศตวรรษเดียวหรือในโรงเรียนเดียว ความแข็งแกร่งของมันมาจากภาพเหมือนที่สร้างการปรากฏตัวภูมิทัศน์ที่เปลี่ยนอากาศและเรื่องราวที่สามารถมองเห็นได้นานหลังจากบรรทัดสุดท้าย
ภูมิทัศน์กลายเป็นเหตุการณ์
เทิร์นเนอร์ ตํารวจ วิลสัน พาลเมอร์ และโบนิงตันไม่เพียงแต่วาดภาพสถานที่เท่านั้น แต่ยังมอบความรับผิดชอบในการเล่าเรื่องให้กับท้องฟ้า น้ํา และลมอย่างแท้จริง
ภาพนี้พูดถึงสังคม
Holbein, Van Dyck, Reynolds, Gainsborough, Raeburn และ Sargent แสดงให้บุคคลเห็นถึงยศ ยุคสมัย และวิถีแห่งการครอบครองพื้นที่
เรื่องเปลี่ยนเครื่องแต่งกาย
โฮการ์ธสังเกตศีลธรรม เบลคประดิษฐ์นิมิต ชาวพรีราฟาเอลอ่านวรรณกรรมซ้ํา และจิตรกรสงครามบันทึกความทันสมัยโดยไม่ทําให้อ่อนลง
ลําดับเหตุการณ์ภายใต้ท้องฟ้าที่แปรผัน
ห้าวันที่จะเห็นภาพวาดของอังกฤษเปลี่ยนบรรยากาศ
Holbein รวมภาพเหมือนของศาล เครื่องมือทางวิชาการ และการเปลี่ยนแปลงในภาพที่เปลี่ยนศักดิ์ศรีให้กลายเป็นปริศนาทางแสง
โฮการ์ธแต่งถ้อยคําเสียดสีสังคมต่อเนื่อง การแต่งงานของชนชั้นสูงได้รับการปฏิบัติที่แม่นยําและไร้ความปรานี
ปั๊มลม นก และวงกลมใบหน้าทําให้วิทยาศาสตร์สมัยใหม่กลายเป็นโรงละครแห่งแสงและอารมณ์ที่ขัดแย้งกัน
ตํารวจทําให้ชนบทของซัฟฟอล์กมีบรรยากาศที่เปลี่ยนแปลงประวัติศาสตร์ของภูมิทัศน์ยุโรปไปตลอดกาล
มิเลส์ผสมผสานการสังเกตทางพฤกษศาสตร์และโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ไว้ในภาพวาดที่กลายเป็นหนึ่งในภาพอังกฤษที่เป็นที่รู้จักมากที่สุด
จิตรกรรมอังกฤษในเชิงลึก
เหตุใดภาพวาดของอังกฤษจึงสมควรได้รับภาพพาโนรามาที่ยอดเยี่ยม?
การเดินทางเริ่มต้นได้ดีก่อนที่เทิร์นเนอร์ ดิพทิชของวิลตันจะนําเสนอสถานที่สําคัญในยุคกลาง จากนั้น Holbein และ Van Dyck ให้หลักสูตรทิวดอร์และสจวร์ตภาพพลังของความแม่นยําที่น่าเกรงขาม ใน The Ambassadors วัตถุที่เรียนรู้ ผ้า และ anamorphosis จะแต่งภาพเหมือนซึ่งเป็นปริศนาเช่นกัน ใน Van Dyck การวางท่าและภูมิทัศน์สอนสถาบันกษัตริย์ถึงวิธีการครอบครองประวัติศาสตร์ภาพหลายศตวรรษโดยไม่ทําให้กํามะหยี่ยับ
ในศตวรรษที่ 18 โฮการ์ธเรย์โนลด์สเกนส์โบโรสตับส์ และไรท์แห่งดาร์บี้ขยายสาขา โฮการ์ธเปลี่ยนศีลธรรมให้เป็นละครตลกทางสังคมตามลําดับ; เรย์โนลด์สและเกนส์โบโรห์เจรจาระหว่างความคล้ายคลึงสถานะและความสง่างาม Stubbs ทําให้ม้ามีสถานะเกือบเป็นชีวประวัติ; ไรท์วางวิทยาศาสตร์ไว้ภายใต้แสงละคร ภาพเหมือนยังคงสุภาพแต่ภาพวาดใช้บันทึกที่แม่นยํามากกับทุกคน
เทิร์นเนอร์และตํารวจเปลี่ยนสถานที่ของภูมิทัศน์ ตํารวจทํางานในชนบทเมฆและแม่น้ําเช่นความทรงจําที่มีชีวิต; เทิร์นเนอร์ผลักดันแสงไอน้ําไฟพายุและความเร็วของรถไฟ เฮย์เวนและ The Fighting Temeraire ไม่ได้บอกเล่าเรื่องราวเดียวกันเกี่ยวกับอังกฤษแต่ร่วมกันพิสูจน์ว่าท้องฟ้าสามารถกลายเป็นหัวเรื่องอารมณ์และกลไกการเล่าเรื่องโดยไม่ต้องขออนุญาตในเบื้องหน้า
เบลค, ฟุสสลี่, จอห์นมาร์ตินและซามูเอลพาลเมอร์สํารวจจินตนาการที่มีวิสัยทัศน์ ฝันร้ายมังกรการประจักษ์น้ําท่วมและคืนอภิบาลย้ายความเป็นจริงไปสู่ความฝันบางครั้งด้วยความละเอียดอ่อนแปลก ๆ บางครั้งด้วยพลังงานของการสิ้นสุดของโลกซึ่งจะได้สงวนห้องโถงใหญ่ เส้นเลือดมหัศจรรย์นี้แสดงให้เห็นว่าศิลปะอังกฤษไม่ได้เป็นเพียงเกี่ยวกับชนบทที่ได้รับการดูแลอย่างดีและภาพบุคคลที่รู้โปรโตคอล
Pre-Raphaelites และทายาทของพวกเขาเชื่อมต่อกันอีกครั้งด้วยรายละเอียดสีและวรรณกรรม Ophelia, Beata Beatrix, The Light of the World, The Golden Stairs หรือ The Lady of Shalott ผสมผสานการสังเกตอย่างรอบคอบสัญลักษณ์และเรื่องราวต่างๆ ดอกไม้กระจกด้ายหรือภาพสะท้อนสามารถดําเนินเรื่องได้ทั้งหมดฉากไม่เคยมาเพียงเพื่อนั่งในขณะที่ตัวละครพูด
จากความสมจริงทางสังคมของวิคตอเรียไปจนถึงความทันสมัยของ Sickert, Gwen John, Paul Nash, Nevinson และ Dora Carrington ภาพวาดของอังกฤษยังคงบันทึกการเปลี่ยนแปลงของประเทศ การตกแต่งภายในฝูงชนสงครามอุตสาหกรรมและความใกล้ชิดเปลี่ยนจังหวะของการจ้องมอง การจัดหมวดหมู่เป็นไปตามเรื่องนี้โดยไม่ทําให้ชื่อเสียงและการทําซ้ําสับสน: ภาพวาดแต่ละภาพจะต้องนําภาพลักษณ์ที่แตกต่างศิลปินที่ยุติธรรมและเหตุผลที่แท้จริงในการครองตําแหน่ง
ปุ่มอ่านสี่ปุ่ม
เฝ้าดูโดยไม่ต้องรอให้หมอกยก
บรรยากาศ สถานะ เรื่องราว และเนื้อหาช่วยให้เราเข้าใจว่าทําไมภาพวาดเหล่านี้จึงเปลี่ยนจากพิธีการไปสู่ความใกล้ชิดโดยไม่สูญเสียสําเนียงการมองเห็น
ตามท้องฟ้า
แสงเมฆ ไอน้ํา ฝน ไฟ หรือโคมไฟมักจะกําหนดแรงดันไฟฟ้าก่อนที่จะระบุวัตถุด้วยซ้ํา
อ่านท่า
เสื้อผ้า ม้า เฟอร์นิเจอร์ สวน และระยะห่างระหว่างผู้ชมบ่งบอกว่านางแบบต้องการถูกพบเห็นหรือหวาดกลัวอย่างระมัดระวังอย่างไร
ค้นหาช่วงเวลา
โฮการ์ธ ชาวก่อนราฟาเอล และจิตรกรประวัติศาสตร์เลือกช่วงเวลาที่รายละเอียดหนึ่งทําให้ฉากทั้งหมดกลับหัวกลับหาง
เปรียบเทียบกุญแจ
การตกแต่งของ Holbein แปรงของตํารวจ และผ้าคลุมหน้าหลากสีสันของ Turner แสดงให้เห็นสามวิธีที่แตกต่างกันมากในการให้น้ําหนักแก่สิ่งที่มองเห็นได้
หอสมุดอังกฤษที่ตรวจสอบได้
ดําเนินการต่อหลังจากการเคลียร์ครั้งสุดท้าย
เทต หอศิลป์แห่งชาติ, คอลเลคชันหลวง, หอศิลป์แห่งชาติสกอตแลนด์, วิกิพีเดีย, วิกิสนเทศ และวิกิมีเดียคอมมอนส์วางภาพวาดในวันที่, คอลเลคชัน และมิติ เมฆยังได้รับประโยชน์จากการเดินทางพร้อมกับเอกสารของพวกเขา
ในการสืบพันธุ์อัลฟ่า
01ฮันส์ โฮลไบน์ผู้น้องปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ02วิลเลียม โฮการ์ธปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ03โธมัส เกนส์โบโรห์ปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ04โจชัว เรย์โนลด์สปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ05จอร์จ สตับส์ปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ06โจเซฟ มัลลอร์ด วิลเลียม เทิร์นเนอร์ปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ07จอห์น ตํารวจปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ08จอห์น เอเวอเรตต์ มิเลส์ปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ09ดันเต้ กาเบรียล รอสเซตติปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ10เอ็ดเวิร์ด เบิร์น-โจนส์ปรมาจารย์ด้านการวาดภาพของอังกฤษ11ภาพวาดอังกฤษ - 500 ผลงานชิ้นเอกยอดนิยมคอลเลกชันและคําแนะนํา12การทําสําเนาภาพวาดทั้งหมดคอลเลกชันและคําแนะนําพิพิธภัณฑ์และเอกสารอ้างอิง
01วิกิพีเดีย - จิตรกรรมในสหราชอาณาจักรพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง02วิกิดาต้า - ศิลปะอังกฤษพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง03วิกิมีเดียคอมมอนส์ - ภาพวาดจากสหราชอาณาจักรพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง04เทต - ศิลปะอังกฤษพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง05หอศิลป์แห่งชาติ - คอลเลกชันพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง06Royal Collection Trust - ภาพวาดพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิง07หอศิลป์แห่งชาติสกอตแลนด์ - ศิลปะพิพิธภัณฑ์และการอ้างอิงคําถามที่พบบ่อย
ภาพวาดอังกฤษโดยไม่ต้องใช้ร่ม
คําตอบที่สําคัญในการทําความเข้าใจโรงเรียน อาจารย์ ภูมิทัศน์ ภาพบุคคล และภาพวาดนับร้อยในการจัดอันดับนี้
เราเรียกภาพวาดอังกฤษว่าอะไร?
ที่นี่เป็นการรวบรวมโรงเรียนในอังกฤษ สก็อตแลนด์ เวลส์ และอังกฤษในวงกว้าง รวมถึงศิลปินต่างชาติบางคนที่เชื่อมโยงกับหลักการอย่างถาวร เช่น Holbein, Van Dyck, Whistler และ Sargent
ทําไมเทิร์นเนอร์ถึงสําคัญนัก?
เทิร์นเนอร์เปลี่ยนภูมิทัศน์ ทะเล ไฟ ไอน้ํา และแสงให้เป็นประสบการณ์ภาพสมัยใหม่ สัมผัสและบรรยากาศของมันประกาศการพัฒนาหลายอย่างในภาพวาดยุโรป
เทิร์นเนอร์กับตํารวจต่างกันอย่างไร?
ตํารวจเริ่มต้นจากการสังเกตอย่างใกล้ชิดของชนบทและเมฆ; เทิร์นเนอร์มักจะผลักดันบรรยากาศไปสู่ความประเสริฐภัยพิบัติหรือความเร็ว หนึ่งฟังภูมิทัศน์ที่มีความยาวอื่น ๆ บางครั้งมอบความไว้วางใจให้เขาด้วยวงออเคสตราทั้งหมด
ภาพเหมือนของอังกฤษมีบทบาทอย่างไร?
จาก Holbein ถึง Sargent เขาสร้างความคล้ายคลึงสถานะและการปรากฏตัวในเวลาเดียวกัน เสื้อผ้าการตกแต่งม้าหรือสวนกลายเป็นเบาะแสทางสังคมมากเท่ากับองค์ประกอบการเรียบเรียง
Pre-Raphaelites เป็นของภาพวาดของอังกฤษหรือไม่?
ใช่. Millais, Rossetti, Hunt, Burne-Jones และทายาทของพวกเขาถือเป็นหนึ่งในการเคลื่อนไหวที่มีอิทธิพลมากที่สุดของเขา โดยพิจารณาจากรายละเอียด สีสัน วรรณกรรม และสัญลักษณ์
จะดูภาพวาดเหล่านี้ได้ที่ไหน?
Tate Britain, หอศิลป์แห่งชาติ, Royal Collection, หอศิลป์แห่งชาติแห่งสกอตแลนด์, พิพิธภัณฑ์เบอร์มิงแฮม และพิพิธภัณฑ์นานาชาติหลายแห่งยังคงรักษาผลงานหลักในการจัดอันดับ
การจําแนกประเภทมีเพียงภาพวาดเท่านั้นหรือไม่?
ใช่. การเลือกไม่รวมอนุสาวรีย์ ภาพถ่าย โปสเตอร์ ประติมากรรม และวัตถุต่างๆ เพื่อเก็บภาพวาดที่แตกต่างกันนับร้อยภาพ ซึ่งแต่ละภาพเชื่อมโยงกับการทําซ้ําที่มีอยู่จริง
มีการจําแนกผลงานอย่างไร?
Rank ผสมผสานความอื้อฉาวของงาน ความสําคัญทางประวัติศาสตร์ การปรากฏตัวในคอลเลกชันและแหล่งอ้างอิง การยอมรับจากสาธารณชน และความพร้อมของภาพลักษณ์ผลิตภัณฑ์ที่เป็นเอกลักษณ์
0 ความคิดเห็น