ภาพวาดที่มีชื่อเสียง · Vincent van Gogh · Arles, 1888

เก้าอี้ของแวนโก๊ะ: ภาพเหมือนของศิลปินเป็นวัตถุ

เก้าอี้ไม้ ไปป์ กระเบื้องสีแดงสองสามแผ่น แวนโก๊ะแต่งภาพเหมือนตนเองไร้หน้า มีรูปลักษณ์ที่เรียบง่าย และปรากฏอยู่อย่างพิเศษ

คู่มือนี้วางภาพวาดไว้ในบ้านสีเหลือง เปรียบเทียบกับเก้าอี้นวมของ Gauguin และแสดงวิธีอ่านมุมมอง สี วัตถุ และวัสดุก่อนที่จะเลือกการทําซ้ํา

เก้าอี้กับท่อของแวนโก๊ะ สีน้ํามันบนผ้าใบจากปี 1888
เก้าอี้ไม่ใช่การตกแต่งที่เป็นกลาง โครงสร้างที่เรียบง่าย สีเหลือง ท่อ และแสงกลางวันทําให้เกิดภาพเหมือนทางอ้อมของ Vincent
พ.ศ.2431วาดในอาร์ลส์แล้วปรับปรุงใหม่ในปี พ.ศ.2432
91.8 × 73ขนาดของต้นฉบับเป็นเซนติเมตร
น้ํามันบนผืนผ้าใบสัมผัสที่หนาและตรง
NG3862คลังหอศิลป์แห่งชาติ

เก้าอี้ของแวนโก๊ะแสดงถึงสิ่งที่ชื่อของมันประกาศ: ที่นั่งไม้สีเหลืองพร้อมที่นั่งฟางวางอยู่บนพื้นกระเบื้องสีแดง อย่างไรก็ตามภาพวาดได้กลายเป็นหนึ่งในภาพที่โด่งดังที่สุดของศิลปินที่นั่น เหตุผลมีน้อยจะทําอย่างไรกับเฟอร์นิเจอร์ตัวเองกว่าวิธีการที่มันครอบครองพื้นที่ เห็นเล็กน้อยจากด้านบนหันหน้าไปทางขวาและเกือบจะอยู่ในระยะที่เราเอื้อมมือดูเหมือนว่าจะรอเจ้าของ

แวนโก๊ะเริ่มวาดภาพในอาร์ลส์เมื่อปลายปี ค.ศ.1888 หลังจากการมาถึงของพอล โกแกงในทําเนียบเหลือง เขามองว่ามันเป็นคู่ของอาร์มแชร์ของโกแกง ที่นั่งทั้งสองตอบสนองซึ่งกันและกัน: ของวินเซนต์เป็นแบบชนบทสว่างไสวโดย กลางวันและมาพร้อมกับท่อ Gauguin's มีความหรูหรามากขึ้น โดยจัดแสดงในเวลากลางคืนพร้อมหนังสือและเทียน

ต้นฉบับเป็นสีน้ํามันบนผ้าใบขนาด 91.8 × 73 ซม. เก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอนภายใต้หมายเลข NG3862 พิพิธภัณฑ์ได้มาในปี 1924 ต้องขอบคุณกองทุน Courtauld ข้อมูลเหล่านี้ให้กรอบการทํางานที่แม่นยํา แต่งานเหนือสิ่งอื่นใดจําเป็นต้องถูกมองว่าเป็นภาพเหมือนที่ไม่มีร่างกาย

ชื่อเรื่องเก้าอี้ของแวนโก๊ะ

หอศิลป์แห่งชาติอนุรักษ์ผลงานภายใต้ชื่อภาษาอังกฤษโดยตรงนี้

วันที่พ.ศ.2431

เริ่มในเดือนพฤศจิกายนและกลับมาดําเนินการต่อในเดือนมกราคม พ.ศ.2432 หลังจากการจากไปของโกแกง

เทคนิคสีน้ํามันบนผ้าใบ

รูปทรงที่มีสีสันและโครงสร้างวัสดุที่มองเห็นได้ของฉาก

ที่ตั้งหอศิลป์แห่งชาติ

ภาพวาดนี้เป็นของสะสมหลักของพิพิธภัณฑ์ลอนดอน

ห้องในอาร์ลส์แสดงเฟอร์นิเจอร์ของบ้านสีเหลือง
ใน La Chambre à Arles เก้าอี้สองตัวที่อยู่ใกล้เคียงปรากฏขึ้นแล้ว: เฟอร์นิเจอร์เป็นส่วนหนึ่งของโครงการที่เรียบง่าย แต่เต็มไปด้วยบ้านของศิลปินตัวละคร

บ้านสีเหลือง

แวนโก๊ะต้องการให้เฟอร์นิเจอร์ทุกชิ้นมีลักษณะเฉพาะตัว

ในเดือนกันยายน ค.ศ.1888 แวนโก๊ะได้ออกแบบบ้านสีเหลืองเพื่อรองรับโกแกงและนอกเหนือจากนั้นจินตนาการถึงการประชุมเชิงปฏิบัติการโดยรวมในภาคใต้ จดหมายของเขาบอกถึงการซื้อที่เป็นรูปธรรมมาก: เตียงผ้าลินินกระจกและเก้าอี้สิบสองตัว เขาระบุ ว่าเขาไม่ต้องการสิ่งล้ําค่า แต่ต้องการให้ทุกอย่างตั้งแต่เก้าอี้ไปจนถึงกระดานมีบุคลิก

ประโยคนี้ให้ความกระจ่างแก่ The Chair ที่นั่งไม่มีความสําคัญเพราะจะหายากหรือหรูหรา ในทางตรงกันข้ามมันแสดงถึงชีวิตการทํางานที่เรียบง่ายอย่างจงใจ ไม้ที่ไม่ขัดเงาที่นั่งเร่งด่วนและขาเล็กน้อย สิ่งผิดปกติเข้ากับภาพที่วินเซนต์สร้างขึ้นเอง: จิตรกรที่ใกล้ชิดกับวัตถุธรรมดาและคุณค่าของชาวนา

The Room in Arles ช่วยให้คุณสามารถวางเฟอร์นิเจอร์ชิ้นนี้ในวิสัยทัศน์ที่กว้างขึ้น เตียงเก้าอี้โต๊ะและภาพบนผนังไม่ได้แสดงผลจากมุมมองทางวิชาการที่สมบูรณ์แบบ พวกเขาสร้างพื้นที่ที่มีสีสันและอ่านได้ทันทีซึ่งแต่ละวัตถุมีส่วนทําให้เกิดบรรยากาศ

1
ตกแต่งเพื่อรองรับบ้านนี้จัดทําขึ้นด้วยความหวังว่าจะได้ใช้ชีวิตและทํางานร่วมกับศิลปินคนอื่นๆ
2
เลือกความเรียบง่ายเฟอร์นิเจอร์สไตล์ชนบทกลายเป็นคุณค่าทางสุนทรีย์ ไม่ใช่ข้อจํากัดที่ต้องซ่อนไว้
3
จิตรกรรมในชีวิตประจําวันแวนโก๊ะเปลี่ยนห้องนอน เก้าอี้ และสิ่งของในชีวิตประจําวันให้เป็นภาพที่สามารถพกพาจิตวิทยาได้
เก้าอี้ของ Vincent พร้อมไปป์ของเขา - Vincent van Gogh ภาพที่ 1 การทําสําเนาภาพวาดแบบช่างฝีมือ
ที่นั่งหันไปทางเราเล็กน้อย ท่อและยาสูบส่งสัญญาณถึงการปรากฏตัวที่ขาดหายไปในขณะที่มุมมองที่พุ่งพรวดทําให้วัตถุเข้าใกล้ผู้ชมมากขึ้น

ภาพบุคคลโดยการทดแทน

เก้าอี้ว่างไม่ได้หมายถึงแค่ขาดงานเท่านั้น

เก้าอี้ที่ว่างอยู่ย่อมชวนให้คุณจินตนาการถึงคนที่เพิ่งจากไปหรือผู้ที่กลับมาได้ แวนโก๊ะใช้ความคาดหวังนี้แต่เขาไม่ได้วาดภาพความว่างเปล่าที่เงียบงัน ที่นั่งกินพื้นที่เกือบทั้งความสูงของผืนผ้าใบของเขา สีเหลืองก้าวหน้า เท้าวางอยู่บนกระเบื้องอย่างมาก และรูปทรงสีน้ําเงินเขียวจะสั่นกับพื้นสีแดง

ท่อและกระเป๋ายาสูบที่วางอยู่บนที่นั่งทําให้สมาคมเป็นเรื่องส่วนตัว การสูบบุหรี่เป็นส่วนหนึ่งของนิสัยของแวนโก๊ะ วัตถุเหล่านี้ไม่เพียงพอที่จะผลิตภาพเหมือนตนเองในความหมายที่เข้มงวดแต่พวกเขาเสริมความคิดของชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์ที่โหลดโดยการใช้งานและโดยเจ้าของ

ที่ด้านหลังลังที่มีลายเซ็น "วินเซนต์" มีหลอดไฟแตกหน่อบางทีหัวหอม ทางด้านขวาประตูสีน้ําเงินและบานพับขนาดใหญ่ขยายเส้นของเท้า ลายเซ็นจึงไม่โดดเดี่ยวในมุม: มันเป็นของวัตถุจากโลกภายในประเทศเดียวกัน

เก้าอี้ว่างเปล่า แต่สีไม่เคยเป็น: สี วัสดุ และวัตถุเปลี่ยนการขาดหายไปให้ปรากฏ

อ่านตารางเป็นอัตลักษณ์ที่สร้างขึ้นจากชีวิตประจําวัน

สองที่นั่ง สองตัวอักษร

Van Gogh และ Gauguin: ภาพบุคคลคู่ที่แตกต่างทั้งกลางวันและกลางคืน

ภาพวาดทั้งสองได้รับการออกแบบเป็นจี้ ที่นั่งหันเข้าหากันเมื่อแขวนเข้าด้วยกัน การเปรียบเทียบไม่ได้เป็นเพียงการตกแต่ง: เฟอร์นิเจอร์แต่ละชิ้นวัตถุแต่ละชิ้นและแสงแต่ละชิ้นมีบุคลิกทางศิลปะ

วัน · ความเรียบง่าย

เก้าอี้ของวินเซนต์

ไม้สีเหลือง, เบาะนั่งเร่งด่วน, ท่อและยาสูบ, แสงที่ชัดเจน ที่นั่งดูเหมือนใช้งานได้ตรงและใกล้เคียงกับชีวิตชาวนาที่แวนโก๊ะชื่นชม

กลางคืน · ความซับซ้อน

อาร์มแชร์ของโกแกง

ไม้แกะสลักสีเข้มที่วางแขนนวนิยายสองเล่มและเทียน แสงไฟกลางคืนสีแดงและสีเขียวสร้างการแสดงตนทางปัญญาและการแสดงละครมากขึ้น

มันจะง่ายเกินไปที่จะอ่านครั้งแรกเป็น "ดี" และครั้งที่สองเป็น "ไม่ดี" แวนโก๊ะชื่นชมโกแกงและคาดหวังมากจากการทํางานร่วมกันของพวกเขา ความแตกต่างสะท้อนให้เห็นทั้งความแตกต่างในอารมณ์และความปรารถนาที่จะสร้างหนึ่ง คู่. หลังจากการแตกในเดือนธันวาคม พ.ศ.2431 ที่นั่งได้รับเสียงสะท้อนที่เจ็บปวดมากขึ้น แต่ประวัติศาสตร์ในเวลาต่อมานี้ไม่ควรลบการออกแบบเริ่มแรกของพวกเขา

จุดสังเกตห้าจุด

ซึ่งทําให้ภาพวาดไม่กลายเป็นภาพประกอบของเฟอร์นิเจอร์

ความเรียบง่ายของเรื่องทําให้มองเห็นความสัมพันธ์แต่ละอย่าง มุมมองที่แก้ไขมากเกินไปกระเบื้องที่ปกติเกินไปหรือสีเหลืองสม่ําเสมอเพียงพอที่จะทําให้ทั้งหมดอ่อนแอลง ดูว่าความผิดปกติเล็ก ๆ ทําให้เกิดการแสดงตนอย่างไร

01จุดชมวิวทําให้เรายืนอยู่หน้าที่นั่ง

เราเห็นที่นั่งและพื้นดําน้ํา เก้าอี้ปรากฏใกล้เกือบจับได้ แต่เท้าที่แตกต่างของมันรักษาความไม่มั่นคงเล็กน้อย

02กระเบื้องไม่ใช่ตารางที่สมบูรณ์แบบ

เส้นของพวกเขาสื่อถึงดวงตาในขณะที่ยังคงความสั่นของฟิงเกอร์บอร์ดไว้

03โครงร่างสีน้ําเงินเขียวมีความสําคัญ

แยกไม้สีเหลืองออกจากผนังและพื้นโดยไม่ทําให้เก้าอี้แข็งเหมือนการออกแบบที่พิมพ์ออกมา

04ฟางเปลี่ยนทิศทาง

การถักเปียมาบรรจบกันที่กึ่งกลางเบาะนั่งและให้โครงสร้างที่โล่ง

05ประตูตอบสนองต่อเท้า

บานพับและเสาตั้งขยายเครือข่ายของเส้นแทนที่จะสร้างพื้นหลังที่เรียบง่าย

จานสีและความตึงเครียด

เก้าอี้สีเหลืองถือได้ด้วยสีแดงและสีน้ําเงินเขียว

แวนโก๊ะไม่ได้มองหาสีท้องถิ่นที่เป็นกลาง เขาพูดเกินจริงและจัดระเบียบ ไม้สีเหลืองก้าวหน้ากับกําแพงน้ํา; กระเบื้องดินเผาทําให้พื้นอบอุ่น; รูปทรงสีเขียวและสีน้ําเงินป้องกันไม่ให้รูปร่างผสมผสานกัน ก การทําสําเนาที่น่าเชื่อถือจะต้องรักษาช่องว่างเหล่านี้ไว้โดยไม่เปลี่ยนผืนผ้าใบให้เป็นโปสเตอร์ที่ฉูดฉาด

ฟางสีเหลืองเอกลักษณ์ของไม้ แสง และที่นั่ง จําเป็นต้องมีค่าหลายค่า
ดินเผา สีแดงดินให้น้ําหนักและความร้อนบนบกแก่องค์ประกอบทั้งหมด
อควาผนังทําให้พื้นที่เย็นลงและดึงสีเหลืองออกมาในทางตรงกันข้าม
เขียวเข้มโครงร่างเงา ประตู และทางเดินจัดโครงสร้างขอบเขต

ในงานสํารองดังกล่าว ความแม่นยําไม่ได้มาจากจํานวนรายละเอียด แต่มาจากคุณภาพของความสัมพันธ์ระหว่างตระกูลสีหลักสี่ตระกูล

สีเหลือง ดินเผา น้ํา และสีเขียว: ไม่ควรทํางานคนเดียว

เลือกการสืบพันธุ์

สําเนาที่ดีจะต้องรักษาความไม่สมบูรณ์ที่เป็นระบบ

การทําสําเนาที่วาดด้วยมือเป็นภาพวาดใหม่โดยไม่มีที่มาหรือมูลค่าพิพิธภัณฑ์ของต้นฉบับ สําหรับ La Chaise ความเสี่ยงหลักประกอบด้วยการ "ทําความสะอาด" ภาพ: ยืดเท้าทําให้กระเบื้องเป็นมาตรฐานทําให้เรียบ โครงร่างและแม้กระทั่งออกสีเหลือง อย่างไรก็ตามความผิดปกติเหล่านี้ทําให้เฟอร์นิเจอร์มีชีวิตชีวา

พื้นที่ เพื่อรักษา ข้อผิดพลาดบ่อยครั้ง การควบคุมที่มีประโยชน์
เก้าอี้ โครงสร้างแบบชนบท ความเอียง และรูปแบบต่างๆ ของไม้ เฟอร์นิเจอร์ที่สมบูรณ์แบบทางเรขาคณิต เปรียบเทียบสี่ขากับกากบาท
นั่ง การถักเปียแบบบรรจบกัน ท่อและยาสูบที่อ่านได้ หลอดตกแต่งซ้ํา สังเกตทิศทางของกุญแจ
โซล มุมมองสีแดงที่ยืดหยุ่นและแตกต่าง กระดานหมากรุกแบบแบนและแบบกลไก ดูภาพที่อยู่ห่างออกไปสองเมตรแล้วในระยะใกล้
โครงร่าง บลูส์และกรีนที่มองเห็นได้แต่ผสมผสานกัน เส้นสีดําสม่ําเสมอ ตรวจสอบการเปลี่ยนกับผนังและพื้น
เรื่อง บรรเทาทุกข์ในการให้บริการแบบฟอร์ม เนื้อเดียวกันทุกที่ ใช้แสงแทะเล็มเล็กน้อย

รูปแบบแนวตั้งต้องยังคงใกล้เคียงกับสัดส่วนเดิม พืชผลสี่เหลี่ยมมักจะตัดพื้นหรือบีบอัดพนักพิง หากผนังต้องการขนาดอื่นให้เก็บอัตราส่วนไว้และแทนที่จะเล่นบนกรอบหรือระยะขอบ ผ้าใบ สื่อรักษาความเป็นส่วนตัวของวัตถุ รูปแบบขนาดใหญ่เปลี่ยนเก้าอี้ให้ปรากฏเกือบทางกายภาพ

ถามด้วยว่าจะถ่ายภาพควบคุมอย่างไร แสงที่ร้อนเกินไปอาจทําให้ผนังเป็นสีเขียวและดันสีเหลืองไปทางสีส้มแสงเย็นอาจทําให้สีแดงหายไปจากพื้นดิน ควบคุมมัน มีประโยชน์มากขึ้นรวมมุมมองทั่วไปรายละเอียดที่นั่งและรูปทรงจากนั้นข้อบ่งชี้ที่ชัดเจนของแสงที่ใช้ สุดท้ายตรวจสอบว่าผ้าใบจะถูกส่งรีดหรือติดตั้งบนกรอบเป็นตัดสินใจนี้เปลี่ยนบรรจุภัณฑ์, การขนส่งและการแขวนขั้นสุดท้าย

มีผลงานที่เกี่ยวข้อง

ภาพวาดสี่ภาพเพื่อค้นหาบ้านสีเหลือง สี และการปรากฏตัวของแวนโก๊ะ

ปัจจุบันร้านค้าไม่มีแผ่นงานสําหรับ La Chaise โดยเฉพาะ งานที่ใช้งานอยู่เหล่านี้ยังคงช่วยให้เราสามารถเปรียบเทียบองค์ประกอบที่ส่องสว่างได้: เฟอร์นิเจอร์ Arles แสงกลางคืน พลังงานของการสัมผัส และรูปแบบต่างๆ ของสีเหลือง

ในห้องจริง

แขวนเก้าอี้โดยไม่เปลี่ยนห้องนั่งเล่นให้เป็นการตกแต่งแบบชนบท

ภาพวาดไม่จําเป็นต้องใช้เฟอร์นิเจอร์สีเหลืองหรืออุปกรณ์เสริม Provençal จานสีของมันก็เพียงพอแล้ว ผนังเบาเน้นรูปทรงน้ํา; สีเขียวสีเทาสร้างซองจดหมายที่ลึกกว่า; ดินเผาที่รอบคอบมากสามารถสะท้อนพื้นดินได้หากคุณปล่อยให้มันหายใจรอบผืนผ้าใบ

ผนังใส

ทําให้รูปร่างหายใจ

สีเบจสีขาวนวลหรือสีแร่ช่วยให้สีเหลืองสดใสและเผยให้เห็นสีน้ําเงินเขียว

ผนังสีสันสดใส

เลือกสีเขียวที่ปิดเสียง

ชอบเฉดสีเทามากกว่ากระดานเพื่อให้เก้าอี้ยังคงเป็นจุดโฟกัส

แสงสว่าง

เปิดเผยวัสดุ

แสงด้านข้างอ่อนนุ่มแสดงคีย์ สปอตไลท์ด้านหน้าสร้างการสะท้อนและทําให้หลอดแบน

เฟรม

ไม้หรือเคลือบด้าน

ไม้ธรรมชาติ สีน้ําตาลเข้ม หรือสีดําอ่อนจะมาพร้อมกับตัวแบบโดยไม่เลียนแบบเฟอร์นิเจอร์ที่ทาสี

สํารวจแคตตาล็อก

คอลเลกชันภาพประกอบสามชุดเพื่อยืดเวลาการอ่าน

เรียกดูแวนโก๊ะโดยตรง จากนั้นเปรียบเทียบงานเขียนของเขากับการวิจัยแสงหลังอิมเพรสชั่นนิสม์และอิมเพรสชั่นนิสต์

เอกสารของสถาบัน

แหล่งที่มาหลัก

ประกาศหอศิลป์แห่งชาติให้ข้อมูลวัสดุและการตีความภาพเหมือนคู่ ตัวอักษรช่วยให้เราสามารถค้นหาคําพูดของแวนโก๊ะบนเก้าอี้สองตัวและโครงการบ้านเหลืองของเขา

คําถามที่พบบ่อย

เก้าอี้ของแวนโก๊ะในแปดคําตอบ

แวนโก๊ะทาสีเก้าอี้เมื่อไหร่?

เขาเริ่มวาดภาพในอาร์ลส์เมื่อปลายปี พ.ศ.2431 อาจเป็นในเดือนพฤศจิกายนหลังจากการมาถึงของโกแกง หอศิลป์แห่งชาติระบุว่าเขาได้ปรับปรุงใหม่ในเดือนมกราคม พ.ศ.2432 หลังจากการหยุดพักระหว่างศิลปินทั้งสอง

ภาพวาดต้นฉบับอยู่ที่ไหน?

เก้าอี้ของแวนโก๊ะเป็นของหอศิลป์แห่งชาติในลอนดอน โดยมีหมายเลขสินค้าคงคลัง NG3862 และถูกซื้อกิจการในปี 1924 ด้วยกองทุน Courtauld

มิติของงานเป็นอย่างไร?

เดิมวัดความสูง 91.8 ซม. โดยความกว้าง 73 ซม. มันเป็นสีน้ํามันบนผ้าใบในรูปแบบแนวตั้งขนาดใหญ่พอที่จะทําให้ที่นั่งมีร่างกายเกือบ

ไปป์และยาสูบเป็นสัญลักษณ์อะไร?

พวกเขาอ้างถึงนิสัยส่วนตัวของแวนโก๊ะและตอกย้ําความคิดของภาพเหมือนตนเองทางอ้อม พวกเขายังสามารถระลึกถึงประเพณีของหุ่นนิ่งได้ แต่ไม่ควรกําหนดความหมายใด ๆ

ทําไมเก้าอี้ถึงว่างเปล่า?

ความว่างเปล่าเชิญชวนให้เราจินตนาการถึงเจ้าของที่ขาดหายไป แต่วัตถุนั้นยังคงปรากฏอยู่อย่างแข็งแกร่งในขนาด สี และวัสดุของมัน ในบริบทของคู่กันกับ Gauguin แต่ละที่นั่งเหนือสิ่งอื่นใดแสดงถึงตัวละคร

อาร์มแชร์ของโกแกงต่างกันอย่างไร?

เก้าอี้ของวินเซนต์เป็นแบบชนบทสีเหลืองสว่างไสวในเวลากลางวันและมาพร้อมกับท่อ โกแกงเป็นเก้าอี้นวมสีเข้มที่มีความซับซ้อนมากขึ้นทาสีในเวลากลางคืนด้วยนวนิยายสองเล่มและเทียน

วิธีการรับรู้การสืบพันธุ์ที่ดี?

ตรวจสอบความแปรผันของโครงร่างสีเหลืองสีน้ําเงินเขียวมุมมองกระเบื้องอ่อนและทิศทางการถักเปีย สําเนาที่มีรูปทรงเรขาคณิตเกินไปเรียบหรือมีพื้นผิวสม่ําเสมอจะสูญเสียลักษณะของภาพวาด

รูปแบบใดที่จะเลือกสําหรับการแขวน?

รักษาอัตราส่วนแนวตั้งของต้นฉบับ รูปแบบขนาดกลางเหมาะสําหรับโต๊ะหรือโถงทางเดิน; รูปแบบขนาดใหญ่ช่วยเสริมการปรากฏตัวทางกายภาพของเก้าอี้ วัดเฟอร์นิเจอร์การหดตัวการเข้าถึงและน้ําหนักสุดท้ายก่อนสั่งซื้อ

วัตถุธรรมดา การปรากฏอยู่ยั่งยืน

เก้าอี้ยังคงว่างเปล่า แต่ Vincent ครอบครองผืนผ้าใบทั้งหมด

มองไปที่มวลสีเหลืองและมุมมองก่อนจากนั้นเข้าใกล้ท่อฟางหลอดไฟและโครงร่างสีเขียว มันอยู่ในนี้กลับไปกลับมาเฟอร์นิเจอร์หยุดที่จะเป็นเรื่องเจียมเนื้อเจียมตัวและกลายเป็นภาพเหมือน

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่