เลโอนาร์โด ดา วินชี · ประมาณปี 1506 -1508
กระดาษแข็งบ้านเบอร์ลิงตัน
นักบุญแอนน์ พระแม่มารี พระเยซู และนักบุญยอห์น รวมกันเป็นภาพวาดที่ยิ่งใหญ่ซึ่งมีรูปลักษณ์ที่คิดว่า ร่างกายเข้ากัน และกระดาษก็ใช้ความหนาแน่นของภาพวาด
ฟิกเกอร์ การเคลื่อนไหวครั้งเดียว
พระแม่มารีประทับบนเข่าของนักบุญแอนน์ผู้เป็นมารดาของเธอ เธอหันไปหาพระกุมารเยซูซึ่งเอนเอียงไปทางนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาตัวน้อย ร่างกายทั้งสี่ก่อตัวเป็นกลุ่มต่อเนื่องกัน: ไม่มีรูปร่างใดทํางานเพียงลําพัง
การตอบสนองโดยตรง
กระดาษแข็ง Burlington House เป็นตัวแทนของอะไร?
ภาพวาดแสดงให้เห็นสามรุ่นของเครือญาติของพระคริสต์และแสดงให้เห็นถึงการพบกันระหว่างพระเยซูและจอห์นเด็กแบ๊บติส เซนต์แอนน์สนับสนุนแมรี่; แมรี่ถือหรือมาพร้อมกับพระเยซู; พระเยซูสัมผัสคางของจอห์น; แอนน์ยกนิ้วชี้ของเธอขึ้นสู่ท้องฟ้า
เรื่องนี้เป็นเรื่องทางศาสนา แต่ Leonardo สร้างมันขึ้นมาเพื่อศึกษาความสัมพันธ์ของมนุษย์ อํานาจของแอนน์, ความอ่อนโยนที่ระมัดระวังของแมรี่, โมเมนตัมของพระเยซูและความสนใจของจอห์นแสดงออกมาโดยไม่มีการตั้งค่าการเล่าเรื่องเกือบเฉพาะผ่านดวงตา, มือและลําตัว
ให้ความสนใจกับคําว่า "กระดาษแข็ง" ไม่ได้กําหนดภาพล้อเลียน ในคําศัพท์ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยากระดาษแข็งเป็นภาพวาดของขนาดการดําเนินการทําบนแผ่นหลายแผ่นประกอบเพื่อเตรียมหรือนําเสนอองค์ประกอบ
บัตรประจําตัวประชาชน
ภาพวาดขนาดใหญ่เพียงภาพเดียวของเลโอนาร์โดยังคงสภาพเดิม
หอศิลป์แห่งชาตินําเสนอเป็นภาพวาดอนุสาวรีย์เพียงชิ้นเดียวโดย Leonardo ที่ลงมาหาเรา ขนาด ระดับความสมบูรณ์ และความละเอียดอ่อนของเงาวางอยู่ระหว่างการศึกษา โครงการสตูดิโอ และงานที่มีในตัวเอง
การออกเดทตามการศึกษาด้านเทคนิคและโวหาร ข้อเสนอเก่าประมาณปี 1499 -1500 ยังคงพบเห็นได้บ่อยในงานเก่าๆ
กระดาษถูกนํามารวมกันเพื่อให้ได้พื้นผิวที่เทียบได้กับแผงที่มีไว้สําหรับทาสี
สีดําสร้างปริมาตร แสงไฮไลท์ทําให้ใบหน้า แขน และผ้าม่านหายใจได้
รูปทรงไม่ได้เย็บหรือบาก: ไม่มีอะไรบ่งชี้ถึงการถ่ายโอนทางกลโดยตรงไปยังส่วนรองรับที่ทาสี
อ่านองค์ประกอบ
สี่ตัวเอก สี่ทิศแห่งการจ้องมอง
เลโอนาร์โดไม่ได้จัดแนวตัวละคร เขาประสานพวกเขา หัวมารวมกันในส่วนบนแขนไขว้ตรงกลางจากนั้นขาและพับเปิดองค์ประกอบไปทางพื้น
เซนต์แอนน์ จุดคงที่
เธอนั่งลงเล็กน้อยและรับแมรี่ที่หัวเข่าของเธอ ใบหน้าของเขาดิ่งลงไปในเงาลึกมองไปที่กลุ่มด้วยแรงโน้มถ่วงที่เงียบสงบ นิ้วชี้ที่ยกขึ้นของเขากํากับการอ่านนอกเหนือจากฉากในประเทศ: เด็กยังเป็นพระคริสต์
มารี ร่างกายที่หมุนได้
ศีรษะของเธอยังคงอยู่ใกล้ของแอนน์ แต่ลําตัว และแขนของเธอไปทางพระเยซู การเคลื่อนไหวที่ตรงกันข้ามนี้เชื่อมโยงบรรพบุรุษของมารดาเข้ากับชะตากรรมของเด็ก แมรี่ไม่สงบ: เธอตอบสนอง
พระเยซูกวางมูส
เด็กพระคริสต์ออกจากศูนย์ป้องกันที่เกิดจากผู้หญิงสองคน แขนของเขาเข้าร่วมกับจอห์นแบ๊บติสต์และขาของเขายื่นออกไปในแนวทแยงจากมากไปน้อย สัมผัสเปลี่ยนความคิดทางเทววิทยาเป็นการเล่นของเด็กที่อ่านได้ทันที
นักบุญยอห์นผู้ถูกร้อง
ยอห์นพิงเข่าของแอนน์และเงยหน้าขึ้นมองพระเยซู ตามธรรมเนียมของคริสเตียนเขาเป็นปูชนียบุคคลที่จะประกาศพระเมสสิยาห์ ที่นี่การรับรู้ในอนาคตจะย่อให้เป็นการเผชิญหน้าที่อ่อนโยนและมีชีวิตชีวา
ท่าทางและรูปลักษณ์
คําบรรยายที่ไม่มีอุปกรณ์เสริม
ไม่มีสถาปัตยกรรมไม่มีภูมิทัศน์ที่พัฒนาแล้วไม่มีคุณลักษณะที่งดงาม เลโอนาร์โดมุ่งเน้นความหมายในพฤติกรรมของตัวเลข ความสนใจนี้ต่อการเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณ - มักเรียกโดยการแสดงออกของอิตาลี โมติ จิตติ - อธิบายความรุนแรงทางจิตวิทยาของกระดาษแข็ง
เรียนก่อนตั้งค่า
การศึกษาที่เก็บรักษาไว้แสดงให้เห็นว่าเลโอนาร์โดแสวงหาการจัดกลุ่มย้ายเด็กและทดสอบกลไกของร่างกาย งานสุดท้ายบนกระดาษจึงไม่ใช่การส่องสว่างแบบด้นสด: มันเป็นจุดสุดยอดชั่วคราวของการวิจัยที่ยาวนาน
อย่าสับสน
กระดาษแข็งลอนดอนและเซนต์แอนน์จากพิพิธภัณฑ์ลูฟร์
ผลงานทั้งสองชิ้นเป็นงานวิจัยเดียวกันแต่ไม่ได้นําเสนอฉากเดียวกัน ภาพวาดของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ไม่ใช่การระบายสีที่เรียบง่ายของกระดาษแข็งเบอร์ลิงตันเฮาส์
หอศิลป์แห่งชาติ · ลอนดอน
กระดาษแข็งเบอร์ลิงตันเฮาส์
นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาเมื่อตอนเป็นเด็กอยู่ พระเยซูทรงหันไปหาเขา องค์ประกอบยังคงเป็นภาพวาดสีดํา สีขาว และสีน้ําตาลที่ยิ่งใหญ่ของกระดาษ
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ · ปารีส
พระแม่มารี พระกุมารเยซู และนักบุญแอนน์
นักบุญยอห์นหายตัวไป พระเยซูทรงจับลูกแกะซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความหลงใหล ภูมิทัศน์ สี และน้ํามันเปลี่ยนพื้นที่ไปอย่างสิ้นเชิง
| องค์ประกอบ | กระดาษแข็งเบอร์ลิงตันเฮาส์ | จิตรกรรมลูฟวร์ |
|---|---|---|
| วันที่ | ประมาณปี ค.ศ.1506 -1508 ตามหอศิลป์แห่งชาติ | พัฒนาเป็นระยะเวลานานประมาณ พ.ศ.1503 -1519 |
| เทคนิค | ถ่านและชอล์กสีขาวบนกระดาษแปดแผ่นติดบนผ้าใบ | น้ํามันบนแผงไม้ |
| รูปที่สี่ | นักบุญยอห์นเด็กแบ๊บติสต์ | ลูกแกะ |
| การกระทําของพระเยซู | เขาสัมผัสคางของฌอง | เขาโอบกอดหรือควบคุมลูกแกะ |
| ฟังก์ชัน | ภาพวาดอนุสาวรีย์อาจมีจุดประสงค์เพื่อนําเสนอวิธีแก้ปัญหา | ภาพวาดเสร็จสมบูรณ์ แม้ว่าเลโอนาร์โดจะใช้เวลาเขียนยาวก็ตาม |
ข้อสรุปที่เป็นประโยชน์: องค์ประกอบทั้งสองมีความเกี่ยวข้องกัน แต่กระดาษแข็งที่เก็บไว้ในลอนดอนไม่ได้ถูกถ่ายโอนเช่นเดียวกับเพื่อผลิตแผงพิพิธภัณฑ์ลูฟร์
แผ่นเป็นห้องปฏิบัติการ
เอกสารการศึกษานี้รวบรวมงานวิจัยเกี่ยวกับตัวเลขการทดสอบการเคลื่อนไหวและบันทึกเชิงกล เธอจําได้ว่าสําหรับ Leonardo การวาดภาพทําหน้าที่เปรียบเทียบวิธีแก้ปัญหามากกว่าการดําเนินการตามแนวคิดที่ตัดสินใจตั้งแต่เริ่มต้นอย่างเชื่อฟัง
รูปแบบและความคิด
สามเหลี่ยม เกลียว และวัตถุที่ซ้อนกัน
จากระยะไกลกลุ่มปรากฏเสี้ยม: ฐานกว้างที่ทําจากหัวเข่าและผ้าม่านรองรับความเข้มข้นของหัว แต่ความมั่นคงนี้ถูกข้ามโดยการหมุน แมรี่หมุนบนแอนน์; พระเยซูออกจากแกนของแมรี่; จอห์นกลับไปหาเขา ปิรามิดจึงไม่เคลื่อนที่มันเปลี่ยน
ผ้าม่านมีบทบาทสําคัญ พวกเขาให้น้ําหนักกับต้นขาของแอนน์และมารีซ่อนการเชื่อมต่อทางกายวิภาคที่ยากลําบากและอนุญาตให้จ้องมองที่จะย้ายจากร่างกายหนึ่งไปยังอีกโดยไม่ทําลาย ขาไม่เชื่อฟังการอ่านทันที: การพัวพันของพวกเขาต้องใช้เวลาและตอกย้ําความคิดของครอบครัวกลายเป็นโครงสร้าง
ด้านล่างที่เกือบจะว่างเปล่าเพิ่มความหนาแน่นนี้ ไม่มีอะไรเบี่ยงเบนความสนใจของดวงตาจากโปรไฟล์ไหล่และมือ พื้นที่ที่ยังไม่เสร็จโดยเฉพาะที่ด้านล่างไม่ใช่ช่องว่างที่เรียบง่าย: พวกเขาแสดงให้เห็นว่า Leonardo ให้ความสําคัญกับความสนใจ ใบหน้าถูกจําลองด้วยกลเม็ดเด็ดพรายสุดขีดส่วนรองยังคงเปิดกว้างมากขึ้น
เศรษฐกิจนี้อธิบายว่าทําไมกระดาษแข็งต่อต้านการอ่านสัญลักษณ์อย่างหมดจด เราสามารถระบุตัวละครได้ แต่อารมณ์ เกิดขึ้นเหนือสิ่งอื่นใดจากความใกล้ชิดทางกายภาพของพวกเขาจากเงาซึ่งเชื่อมต่อแอนน์กับมารีและจากการเคลียร์ซึ่งนําไปสู่เด็ก ๆ
วันที่และปลายทาง
ฟลอเรนซ์ มิลาน และคําให้การของวาซารี
ประวัติของกระดาษแข็งมีชื่อเสียงแต่ยังไม่ได้รับการแก้ไขทั้งหมด แหล่งโบราณของ Leonardo การหาอายุวัสดุและแผนการที่คาดคะเนไม่เข้ากันอย่างสมบูรณ์แบบ
วาซารีบอกว่ากล่องของนักบุญแอนน์ที่จัดแสดงในเมืองฟลอเรนซ์ดึงดูดฝูงชน เรื่องราวของเขาล่าช้าและอาจเกี่ยวข้องกับองค์ประกอบที่แตกต่างออกไป
เลโอนาร์โดกลับมาที่ฟลอเรนซ์และได้รับโครงการสําคัญๆ รวมถึง การต่อสู้ของอังเกียรี. มีการเสนอคําสั่งแท่นบูชาสําหรับห้องโถงใหญ่เป็นบริบทโดยไม่มีหลักฐานชี้ขาด
เลโอนาร์โดออกเดินทางไปมิลาน หอศิลป์แห่งชาติในวันนี้พบกล่องของบ้านเบอร์ลิงตันประมาณ 1506 -1508 ดังนั้นหลังจากช่วงเวลาที่วาซารีอธิบาย
ภาพวาดอาจทําในมิลานในขณะที่ตอบสนองต่อความคิดหรือผู้รับชาวฟลอเรนซ์ ฟังก์ชันที่แน่นอนยังคงเป็นสมมุติฐาน
เมื่อเลโอนาร์โดเสียชีวิต องค์ประกอบที่ทาสีของนักบุญแอนน์ยังคงอยู่ในผลงานที่เขาให้ความสนใจมายาวนาน
สิ่งที่สามารถพูดได้: กระดาษแข็งเป็นงานวิจัยที่ยอดเยี่ยมของ Leonardo เกี่ยวกับ Saint Anne สิ่งที่ไม่สามารถพูดได้: จําเป็นต้องเป็นกระดาษแข็งที่ชาวฟลอเรนซ์ชื่นชมในปี 1501 หรือเคยมีแผงที่สอดคล้องกันอย่างแน่นอน
กระดาษเป็นอนุสาวรีย์
แปดแผ่น อุปกรณ์ และพื้นผิวที่เปราะบาง
เพื่อให้มีความสูงกว่า 1.40 เมตรการประชุมเชิงปฏิบัติการประกอบแปดแผ่น ข้อต่อผ่านภาพวาด: พวกเขาไม่ได้เป็นข้อบกพร่องที่ทันสมัยแต่เป็นเงื่อนไขของการผลิต
ถ่านช่วยให้สีดํานุ่มนวลและการเปลี่ยนที่ราบรื่น แต่ยังคงเปราะบาง ชอล์กสีขาวเพิ่มการระเบิดของแสง จากนั้นกระดาษจะถูกติดตั้งบนผ้าใบซึ่งเป็นปฏิบัติการที่อํานวยความสะดวกในการนําเสนอแต่ยังปรับเปลี่ยนพฤติกรรมของวัสดุ
กระดาษแข็งที่มีไว้สําหรับการถ่ายโอนมักจะถูกเจาะรูตามแนวรูปทรงเพื่อที่จะทาผงสีเพื่อการสนับสนุนขั้นสุดท้ายหรือทําเครื่องหมายด้วยรอยบาก ที่นี่หอศิลป์แห่งชาติไม่ได้สังเกตทั้งการเย็บอย่างเป็นระบบหรือรอยบาก ความละเอียดอ่อนของการสร้างแบบจําลองและการไม่มีการถ่ายโอนทําให้เราพูดถึงมากกว่าหนึ่ง ภาพวาดการนําเสนอขนาดเท่าจริง.
1987
ช็อตที่ผ่านกล่อง
ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ.2530 ชายคนหนึ่งยิงแบบเผาขนในงานด้วยปืนลูกซองที่เลื่อยแล้ว การกระแทกทําให้เกิดการฉีกขาด ขว้างเศษชิ้นส่วน และบิดเบือนการสนับสนุน การโจมตีอาจทําลายส่วนสําคัญของภาพวาด
การบูรณะที่ดําเนินการโดยหอศิลป์แห่งชาติประกอบด้วยการทําให้พื้นที่ราบเรียบเปลี่ยนชิ้นส่วนรวมกระดาษและคิดใหม่เกี่ยวกับการสนับสนุน เธอยังผลิตการศึกษาทางเทคนิคเชิงลึกเกี่ยวกับพื้นผิวแผ่นและวัสดุ วันนี้การซ่อมแซมมีวัตถุประสงค์เพื่อให้มั่นคงโดยไม่ต้องอ้างว่าลบประวัติทางกายภาพของวัตถุอย่างสมบูรณ์
ความบอบช้ําทางจิตใจนี้ทําให้นึกถึงความแตกต่างพื้นฐานกับภาพที่พิมพ์ออกมา กระดาษแข็งเป็นแผ่นที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ซึ่งจัดทําโดย Leonardo และเวิร์คช็อปของเขา ซึ่งแต่ละเส้นใยที่สูญเสียไปนั้นไม่สามารถทดแทนได้
สิ่งที่การฟื้นฟูทําให้สามารถเข้าใจได้
การวิเคราะห์อุปกรณ์ดั้งเดิมที่โดดเด่นส่วนที่เพิ่มการแทรกแซงเก่าและความเสียหายล่าสุด พวกเขายังยืนยันการขาดการเจาะหรือแผลต่อเนื่องที่ใช้ในการถ่ายโอน
กระดาษแข็งจึงต้องได้รับการศึกษาในสองระดับ: เป็นภาพความคิดของเลโอนาร์โดและเป็นวัตถุกระดาษที่ผ่านการยักย้าย การประกอบ การเคลื่อนไหว และการซ่อมแซมมาเป็นเวลาห้าศตวรรษ
เรื่องราวการรวบรวม
ทําไมถึงเรียกว่า "บ้านเบอร์ลิงตัน"?
ชื่อนี้ไม่ได้อธิบายทั้งเรื่องและสถานที่ประหารชีวิต มันมาจากบ้านเบอร์ลิงตันในลอนดอนซึ่ง Royal Academy ได้ก่อตั้งคอลเลกชันในศตวรรษที่ 19
โดยทั่วไปภาพวาดนี้เชื่อมโยงกับมรดกของ Francesco Melzi นักเรียนและผู้ดูแลเอกสารของ Leonardo จากนั้นจึงเชื่อมโยงกับคอลเลกชันของชาวมิลาน
กาเลอาซโซ อาร์โกนาติ ได้มาครอบครอง แล้วผ่านตระกูลซาเกรโด ในเมืองเวนิส ก่อนที่จะเข้าสู่คอลเลคชันของอังกฤษในศตวรรษที่ 18
กระดาษแข็งมีความเกี่ยวข้องกับราชบัณฑิตยสถานแล้ว ชื่อเสียงของเขาเติบโตขึ้นในหมู่ศิลปินและนักเลงในลอนดอน
ราชบัณฑิตยสถานย้ายไปที่บ้านเบอร์ลิงตัน ภาพวาดยังคงอยู่ที่นั่นนานพอที่จะได้รับชื่อเล่นในปัจจุบัน
หอศิลป์แห่งชาติได้รับทุนดังกล่าวผ่านทุนพิเศษ กองทุนศิลปะ กองทุนผู้แสวงบุญ และการสมัครสมาชิกสาธารณะ
นําเสนอในห้อง 51a ในสภาพแวดล้อมที่ออกแบบมาเพื่อปกป้องกระดาษโดยยังคงรักษาพลังของรูปแบบขนาดใหญ่ไว้
บ้านเบอร์ลิงตัน
อาคารพิคคาดิลลีแห่งนี้เป็นที่ตั้งของราชบัณฑิตยสถาน ชื่อเล่นของภาพวาดจึงรักษาความทรงจําของที่อยู่เดิมในลอนดอนไม่ใช่ของผู้สนับสนุน
หอศิลป์แห่งชาติ
กระดาษแข็งถูกเก็บไว้ในจัตุรัสทราฟัลการ์ ก่อนการเยี่ยมชมโปรดศึกษาเอกสารอย่างเป็นทางการ: นิทรรศการผลงานบนกระดาษอาจมีการเปลี่ยนแปลงด้วยเหตุผลด้านการอนุรักษ์
ขยายองค์ประกอบ
นักบุญแอนน์ที่ทาสีแล้ว พร้อมสําหรับการทําซ้ํา
ขณะนี้ร้านค้าไม่มีบริการกระดาษแข็ง Burlington House ภายใต้ชื่อที่แน่นอนนี้ ในทางกลับกัน มันนําเสนอองค์ประกอบที่ทาสีของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ซึ่งทําด้วยมือ
ความแตกต่างที่สําคัญ: การทําสําเนาครั้งนี้แสดงรุ่นที่มีลูกแกะและไม่มีนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา ไม่ควรสับสนกับภาพวาดที่เก็บไว้ในลอนดอน
พระแม่มารี พระกุมารเยซู และนักบุญแอนน์
งานนี้ช่วยให้เราสามารถเปรียบเทียบขาวดําของกระดาษแข็งกับกระจก ภูมิทัศน์บรรยากาศ และวัสดุสีของแผงปลาย
ดูการทําสําเนาที่วาดด้วยมือต่อด้วยลีโอนาร์ด
ผลงาน มาดอนน่า และภาพวาด
คําถามที่พบบ่อย
กระดาษแข็ง Burlington House โดยย่อ
กระดาษแข็งเบอร์ลิงตันเฮาส์อยู่ที่ไหน?
เก็บไว้ที่หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอนภายใต้หมายเลข NG6337 โดยปกติจะนําเสนอในห้อง 51a อย่างไรก็ตาม ให้ตรวจสอบเอกสารข้อมูลพิพิธภัณฑ์ก่อนเข้าชม
ทําไมเราถึงพูดถึงกล่องกระดาษ?
ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา, กระดาษแข็งเป็นภาพวาดขนาดใหญ่ที่ทําบนแผ่นประกอบขนาดใหญ่ เขาสามารถเตรียมการถ่ายโอนนําเสนอโครงการให้กับผู้สนับสนุนหรือแก้ไของค์ประกอบ
ภาพวาดเคยวาดภาพหรือไม่?
ไม่มีตารางที่เป็นไปตามข้อกําหนดที่แน่นอนเป็นที่รู้จัก เนื่องจากรูปทรงไม่ได้เย็บหรือรอยบากภาพวาดอาจไม่ได้ทําหน้าที่สําหรับการถ่ายโอนทางกลโดยตรง แต่ถือว่าเป็นภาพวาดการนําเสนอที่สมบูรณ์มาก
ตัวละครทั้งสี่คือใคร?
นักบุญแอนน์ พระธิดาของพระนางคือพระแม่มารี พระกุมารเยซู และพระกุมารนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา ยอห์นเอนกายใกล้แอนน์ขณะที่พระเยซูเอนกายเข้าหาพระองค์
ทําไมเซนต์แอนน์ถึงยกนิ้วขึ้น?
ท่าทางนําฉากไปสู่ท้องฟ้าและเน้นย้ําถึงธรรมชาติอันศักดิ์สิทธิ์ของพระคริสต์ มันเปลี่ยนภาพความใกล้ชิดในครอบครัวไปสู่การยืนยันทางเทววิทยา
เป็นองค์ประกอบเดียวกับ Sainte Anne จากพิพิธภัณฑ์ลูฟร์หรือไม่?
ไม่ ในภาพวาดของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาถูกแทนที่ด้วยลูกแกะและพระเยซูหันไปหาสัตว์ ภูมิทัศน์และสีก็เปลี่ยนโครงสร้างด้วย
เลโอนาร์โดทํากระดาษแข็งเมื่อไหร่?
หอศิลป์แห่งชาติวันที่วันนี้ประมาณ 1506 -1508 การนัดหมายเก่าประมาณ 1499 -1500 ได้รับการเสนอมานานแล้ว; มันอธิบายการระบุตัวตนบางอย่างด้วยกระดาษแข็งที่วาซารีกล่าวถึงในปี 1501
ใหญ่แค่ไหน?
ภาพวาดวัดสูง 141.5 ซม. กว้าง 104.6 ซม. ขนาดของมันอธิบายการประกอบกระดาษแปดแผ่น
ทําไมภาพวาดถึงมืดจัง?
เลโอนาร์โดใช้ถ่านเพื่อสร้างเงาที่หนาแน่นและชอล์กสีขาวสําหรับไฮไลท์ อายุของกระดาษภาพตัดต่อและการแทรกแซงแบบเก่ายังมีอิทธิพลต่อรูปลักษณ์ในปัจจุบัน
เกิดอะไรขึ้นในปี 1987?
ชายคนหนึ่งยิงกระดาษแข็งด้วยปืนลูกซองที่เลื่อยแล้ว งานได้รับความเสียหายอย่างรุนแรงแล้วบูรณะโดยหอศิลป์แห่งชาติซึ่งตีพิมพ์การศึกษาทางเทคนิคโดยละเอียดของการแทรกแซง
แหล่งอ้างอิง
ประกาศและการศึกษาอย่างเป็นทางการ
- หอศิลป์แห่งชาติ - แผ่นกระดาษแข็ง Burlington House
- หอศิลป์แห่งชาติ - ห้อง 51a และการนําเสนอผลงาน
- กระดานข่าวทางเทคนิคของหอศิลป์แห่งชาติ - การบูรณะหลังการโจมตีในปี 1987
- พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ - พระแม่มารี พระกุมารเยซู และนักบุญแอนน์
- พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ - กระดาษแข็งสําหรับเซนต์แอนน์ ประมาณปี 1500 -1501
เครดิตสําหรับภาพถ่ายประวัติศาสตร์และสารคดี: การทําซ้ําผลงานที่เป็นสาธารณสมบัติ แผนภาพการประกอบและการสูญเสีย, Crijam, CC BY-SA 4.0; หอศิลป์แห่งชาติ ถ่ายภาพโดย Phil Venditti, CC BY 2.0; Burlington House ถ่ายภาพโดย Mike Peel, CC BY-SA 4.0 ภาพทั้งหมดที่แสดงในบทความนี้ให้บริการโดย Shopify CDN ของร้านค้า
0 ความคิดเห็น