ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง · ฟลอเรนซ์และโรม
เลโอนาร์โด ดา วินชี, ไมเคิลแองเจโล และราฟาเอล
สามยักษ์สามอารมณ์: การสังเกตชีวิตพลังของร่างกายและความกลมกลืนขององค์ประกอบ
เข้าใจในหนึ่งนาที
พวกเขาไม่ได้แสวงหาความสมบูรณ์แบบแบบเดียวกัน
การนําพวกเขามารวมกันภายใต้ป้ายกํากับของ "อัจฉริยะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา" ปกปิดความแตกต่างที่สําคัญของพวกเขา เลโอนาร์โดต้องการทําความเข้าใจวิธีการทํางานของโลก ไมเคิลแองเจโลทําให้ร่างกายมีความตึงเครียดที่เกือบจะเหนือมนุษย์ ราฟาเอลเปลี่ยนการค้นพบของผู้เฒ่าทั้งสองให้เป็นองค์ประกอบของความชัดเจนของอธิปไตย
ลีโอนาร์ด
1452 - 1519
การสังเกต สฟูมาโต จิตวิทยา กายวิภาคศาสตร์ และการเคลื่อนไหวของธรรมชาติ
ไมเคิลแองเจโล
ค.ศ.1475 -1564
ประติมากรรม พลังทางกายวิภาค ความตึงเครียดทางจิตวิญญาณ และความยิ่งใหญ่
ราฟาเอล
1483 -1520
ความสมดุล พื้นที่ที่เข้าใจได้ ความสง่างาม การสังเคราะห์ และงานเวิร์คช็อป
สามวิธีในการสร้าง
นักวิชาการ ประติมากร และสถาปนิกของภาพ
01 · ลีโอนาร์ด
ดูก่อนวาดภาพ
สมุดบันทึกของเขาเชื่อมโยงกายวิภาคศาสตร์ ไฮดรอลิก ทัศนศาสตร์ และศิลปะ ในภาพวาดของเขา โครงร่างจางหายไป: สฟูมาโตก่อให้เกิดรูปแบบและการแสดงออกผ่านการเปลี่ยนผ่าน
02 · ไมเคิลแองเจโล
ฟรีรูป
เขาคิดก่อนในฐานะประติมากร แม้ในขณะที่ทาสีตัวละครของเขาดูเหมือนถูกตัดหันและอยู่ภายใต้พลังงานภายใน
03 · ราฟาเอล
เรียบเรียงทั้งหมด
ราฟาเอลจัดจําหน่ายรูปลักษณ์ ท่าทาง และกลุ่มที่สามารถอ่านได้เป็นพิเศษ เกรซไม่รวมทั้งละครหรือสิ่งประดิษฐ์
เลโอนาร์โด ดา วินชี
ชีวิตภายในของรูปแบบ
ใน เซนต์แอนน์, ตัวเลขที่พอดีกันในปิรามิดแต่ยังคงเคลื่อนไหวโดยห่วงโซ่ของรูปลักษณ์และท่าทาง ภูมิทัศน์แร่, สีผิวและผ้าม่านเป็นของโลกต่อเนื่องเดียวกัน
ใน Leonardo กายวิภาคศาสตร์ไม่ได้ใช้เพื่อแสดงความรู้ มันให้ความน่าเชื่อถือในการเคลื่อนไหวและความลึกของอารมณ์ ภาพมักจะยังคงเปิดอยู่ซ้ํา ๆ บางครั้งยังไม่เสร็จ: การวิจัยนับได้มากเท่ากับวัตถุที่เสร็จแล้ว
ไมเคิลแองเจโล
ร่างกายเป็นภาษาจิตวิญญาณ
บนห้องนิรภัยของโบสถ์น้อยซิสทีนที่สร้างเสร็จในปี 1512 เรื่องราวของปฐมกาลกลายเป็นสถาปัตยกรรมของร่างกาย ระยะห่างที่มีชื่อเสียงระหว่างนิ้วของอาดัมและพระเจ้าเน้นการสร้างในช่วงเวลาหนึ่ง
อย่างไรก็ตาม ไมเคิลแองเจโลปฏิเสธที่จะถูกลดบทบาทให้เหลือเพียงการวาดภาพ: เขาคิดว่าเขาเป็นประติมากร THE เดวิด, ที่นั่น ปิเอตาสุสานของ Medici และโครงการของ Saint-Pierre ขยายความทะเยอทะยานที่ยิ่งใหญ่เช่นเดียวกัน
ราฟาเอล
การสังเคราะห์โดยไม่เย็น
ในหอลายเซ็นซึ่งวาดระหว่างปี 1508 ถึง 1511 ราฟาเอลรวบรวมปรัชญาเทววิทยาบทกวีและกฎหมาย สถาปัตยกรรมนําสายตาไปสู่เพลโตและอริสโตเติลทันที
ตัวละครของ Heraclitus รับเอาคุณสมบัติของ Michelangelo ตามพิพิธภัณฑ์วาติกันในขณะที่ราฟาเอลแสดงตัวเองทางด้านขวา ผลงานกลายเป็นแถลงการณ์ของวัฒนธรรมมนุษยนิยมและโรงละครที่รอบคอบของคนรุ่นเดียวกัน
ฟลอเรนซ์ · 1504
การเผชิญหน้ากันของการต่อสู้ทั้งสอง
เลโอนาร์โดและไมเคิลแองเจโลได้รับคําสั่งให้สร้างกําแพงสองด้านของห้องโถงใหญ่ของ Palazzo Vecchio: การต่อสู้ของอังเกียรี และที่นั่น การต่อสู้ของคาสซินา. ชุดยังไม่เสร็จสมบูรณ์แต่บัตรของพวกเขากลายเป็นโรงเรียนสําหรับคนทั้งรุ่น ตามที่วาซารี, ราฟาเอลหนุ่มมาที่ฟลอเรนซ์ดึงดูดโดยชื่อเสียงของพวกเขา
การต่อสู้ของคาสซินา
ร่างกายประหลาดใจในการกระทํา
ไมเคิลแองเจโล: ทหารเปลือยประหลาดใจขณะที่พวกเขาอาบน้ําแต่งตัวและคว้าอาวุธของพวกเขา สงครามปรากฏเป็นเรื่องราวน้อยกว่าเป็นการแสดงให้เห็นถึงการบิดสนับสนุนและแรงกระตุ้น
การ์ดที่สูญหายเป็นที่รู้จักผ่านสําเนาและการศึกษา: ชื่อเสียงของบัตรนี้ปรากฏอยู่ในหมู่ศิลปินรุ่นเยาว์ทันที
การเปรียบเทียบ (Comparison)
ความแตกต่างของพวกเขาทีละจุด
| คําถาม | ลีโอนาร์ด | ไมเคิลแองเจโล | ราฟาเอล |
|---|---|---|---|
| กลาง กลาง | ศึกษาการวาดภาพและการวาดภาพ | ประติมากรรม จากนั้นจิตรกรรมฝาผนังและสถาปัตยกรรม | จิตรกรรม จิตรกรรมฝาผนัง และสถาปัตยกรรม |
| ร่างกาย | สิ่งมีชีวิตที่สังเกตได้ | พลังการแสดงออกที่ยิ่งใหญ่ | รูปร่างในอุดมคติที่รวมเข้ากับกลุ่ม |
| อวกาศ | บรรยากาศและความลึก | สาขาความตึงเครียด | ลําดับสถาปัตยกรรมที่อ่านได้ |
| อารมณ์ | คลุมเครือภายใน | เข้มข้นดราม่า | วัดแต่มีคารมคมคาย |
| วิธีการ | ค้นหาช้า ทําซ้ํา | การเผชิญหน้าโดยตรงกับสสาร | ภาพวาดจํานวนมากและจัดเวิร์คช็อป |
สถานที่สําคัญ
รุ่นในหกวัน
1452
กําเนิดเลโอนาร์โด
1475
การกําเนิดของไมเคิลแองเจโล
1483
กําเนิดราฟาเอล
1504
ศิลปินทั้งสามคนอยู่ในฟลอเรนซ์
1508 - 1512
Stanze โดย Raphael และห้องนิรภัยโดย Michelangelo ในวาติกัน
1519 -1520
การเสียชีวิตของเลโอนาร์โด จากนั้นของราฟาเอล
ใบหน้าและชื่อเสียง
ศิลปินสามคน สามภาพสาธารณะ
ตํานานของพวกเขาถูกสร้างขึ้นผ่านผลงาน แต่ยังผ่านชีวประวัติ ภาพบุคคล และเรื่องราวของสตูดิโอ ภาพเหล่านี้จับต้นแบบสามแบบ: นักวิชาการลึกลับ ผู้สร้างโดดเดี่ยว และข้าราชบริพารที่ประสบความสําเร็จ
เลโอนาร์โด: ความลึกลับ
งานที ่ ซ ้ ําอย ่ างช ้ าๆ ภาพวาดที ่ ยังไม ่ จบ และสมุดบันทึกจํานวนหลายพันหน ้ า หล่อเลี้ยงภาพจิตวิญญาณสากล ที ่ นั ่ น โมนาลิซ่า มุ่งเน้นความคล่องตัวในการแสดงออก ความนุ่มนวลของการสร้างแบบจําลอง และความสามัคคีของภูมิทัศน์
ไมเคิลแองเจโล: terribilita
ผู้ร่วมสมัยของเขาชื่นชมพลังที่ผสมกับความรุนแรง อาชีพการงานอันยาวนานของเขาความขัดแย้งกับผู้สนับสนุนและความต้องการของเขาได้หล่อหลอมรูปแบบของอัจฉริยะที่โดดเดี่ยว
ราฟาเอล: ความสง่างามทางสังคม
ราฟาเอลอายุน้อย สง่างาม และสามารถเป็นผู้นําเวิร์คช็อปขนาดใหญ่ได้ และก่อตั้งตัวเองในโรมผ่านสิ่งประดิษฐ์ของเขาพอๆ กับผ่านความฉลาดในหลักสูตรและเครือข่ายของเขา
ผู้อุปถัมภ์และอํานาจ
หากไม่มีหลักสูตรก็ไม่มี "สามยักษ์"
ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูงยังเป็นการแข่งขันทางการเมือง ฟลอเรนซ์ มิลาน โรม และราชสํานักฝรั่งเศสใช้ศิลปะเพื่อยืนยันศักดิ์ศรี ความทรงจํา และอํานาจ
ลีโอนาร์ด จากศาลสู่ศาล
หลังจากการฝึกที่ฟลอเรนซ์ เขารับใช้ลูโดวิโก สฟอร์ซาในมิลาน ทํางานให้กับเซซาร์ บอร์เกีย กลับมาที่ฟลอเรนซ์ จากนั้นเข้าร่วมกับฟรานซิสที่ 1 การวาดภาพ ระบบไฮดรอลิก งานเทศกาล และป้อมปราการถือเป็นการฝึกปฏิบัติในศาลเดียว
ไมเคิลแองเจโลเผชิญหน้ากับพระสันตะปาปา
จูเลียสที่ 2 มอบความไว้วางใจให้เขาหลุมฝังศพของเขาจากนั้นห้องนิรภัยของซิสทีน เมดิชีรับหน้าที่สร้างโบสถ์และห้องสมุดในฟลอเรนซ์ พอลที่ 3 เปิดอาชีพชาวโรมันอีกครั้งกับ คําพิพากษาครั้งสุดท้าย และแซงปีแยร์
ราฟาเอล ขวัญใจชาวโรม
จูเลียสที่ 2 เปิดห้องชุดของสมเด็จพระสันตะปาปาให้เขา ภายใต้ลีโอที่ 10 เขากลายเป็นสถาปนิกของแซงต์ปิแอร์รับผิดชอบด้านโบราณวัตถุและผู้ออกแบบกล่องพรมสําหรับซิสทีน
การแข่งขันที่เป็นระบบ
ผู้อุปถัมภ์นําศิลปินมารวมกันและเปรียบเทียบการตอบสนองของพวกเขา ในฟลอเรนซ์เช่นเดียวกับในโรมศักดิ์ศรีของค่าคอมมิชชั่นจะเพิ่มขึ้นเมื่อทําให้ปรมาจารย์ในการแข่งขัน
วิธีการทํางาน
ศึกษา สกัด เรียบเรียง โดยตรง
สังเกตกายวิภาคศาสตร์ น้ํา แสง และการแสดงออก ก่อนที่จะรวมปรากฏการณ์เข้ากับการวาดภาพ
มองหารูปปั้นที่อยู่ในบล็อกและสร้างจิตรกรรมฝาผนังเหมือนสถาปัตยกรรมตัวถัง
คูณรูปแบบที่วาดไว้เพื่อให้กลุ่มที่ซับซ้อนสามารถอ่านได้ทันที
ผู้ช่วยและผู้ร่วมงานทําให้การตกแต่งขนาดใหญ่เป็นไปได้ แม้ว่าองค์กรจะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับต้นแบบก็ตาม
การวาดรูปเป็นวิธีคิด
ในเลโอนาร์โดเขากลายเป็นเครื่องมือแห่งความรู้ ในไมเคิลแองเจโลเขามีประสบการณ์การบิดและมวลก่อนหินอ่อนหรือจิตรกรรมฝาผนัง ในราฟาเอลเขาควบคุมความสัมพันธ์ระหว่างตัวเลขและอนุญาตให้มีการขนย้ายผ่านการประชุมเชิงปฏิบัติการ
สิ่งที่พวกเขามีเหมือนกันไม่ใช่สไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ แต่เป็นความมั่นใจอย่างยิ่งในการวาดภาพ
อิทธิพลข้าม
สิ่งที่ราฟาเอลเรียนรู้ - แล้วแปลงร่าง
บทเรียนของเลโอนาร์โด
ราฟาเอลยังคงรักษากลุ่มเสี้ยมการแลกเปลี่ยนสายตาภูมิทัศน์บรรยากาศและความอ่อนโยนที่ใช้งานของชาวราศีกันย์และเด็ก อย่างไรก็ตามมันทําให้รูปร่างชัดเจนและทําให้อารมณ์คงที่
บทเรียนของไมเคิลแองเจโล
มันดูดซับขนาดที่กล้าหาญ การบิดเบี้ยว และพลังทางกายวิภาค แต่รวมเข้าด้วยกันเป็นฉากที่ความพยายามของแต่ละคนไม่เคยทําลายระเบียบทั่วไป
ผลงานของเขาเอง
ราฟาเอลรู้วิธีทําให้ซับซ้อนโดยไม่สับสน เขาเปลี่ยนสิ่งประดิษฐ์ของผู้อาวุโสของเขาให้เป็นภาษาที่สามารถถ่ายทอดได้ซึ่งจะครอบงําการสอนทางวิชาการมายาวนาน
สรุปไม่ใช่สําเนา
พระคุณราฟาเอเลสก์มีพื้นฐานมาจากวิทยาศาสตร์ส่วนบุคคลเกี่ยวกับจังหวะระยะทางและความสัมพันธ์ ไม่ใช่ทั้งค่าเฉลี่ยหรือการประนีประนอม
ผลงานสําคัญที่จะเปรียบเทียบ
เก้าเหตุการณ์สําคัญที่จะอ่านอาชีพของพวกเขา
ลีโอนาร์ด
ความรักของพวกโหราจารย์ เผยให้เห็นความทะเยอทะยานของนายน้อย; อาหารมื้อสุดท้าย จัดระเบียบปฏิกิริยาของอัครสาวกในพื้นที่ที่เป็นหนึ่งเดียว; โมนาลิซ่า ผลักดันภาพบุคคล สฟูมาโต และภูมิทัศน์ทางจิตให้ถึงจุดสูงสุด
ไมเคิลแองเจโล
ปิเอตา รวมคุณธรรมและความยับยั้งชั่งใจ; เดวิด เปลี่ยนวีรบุรุษในพระคัมภีร์ไบเบิลเป็นสัญลักษณ์ของพลเมือง; ห้องนิรภัยของซิสทีน แปลงเทววิทยาเป็นพลังงานร่างกาย
ราฟาเอล
ชาวไร่ที่สวยงาม ความอ่อนโยนของคําสั่ง; โรงเรียนเอเธนส์ ให้สถาปัตยกรรมความคิด; การเปลี่ยนแปลง รวบรวมนิมิตอันศักดิ์สิทธิ์และละครของมนุษย์
ภาพสะท้อนด้านขวา
เปรียบเทียบไม่เพียงแต่หัวข้อเท่านั้น แต่ยังเปรียบเทียบวิธีที่ศิลปินแต่ละคนเป็นผู้นําในการจ้องมองด้วย: การเปลี่ยนแปลงในเลโอนาร์โด ความตึงเครียดในไมเคิลแองเจโล ความสัมพันธ์และช่วงเวลาในราฟาเอล
มรดก
สามเส้นทางที่ยั่งยืนของศิลปะตะวันตก
รู้
เลโอนาร์โดก่อตั้งอุดมคติของศิลปินนักวิชาการและต่ออายุภาพบุคคลทางจิตวิทยาและความสามัคคีในบรรยากาศ
รวบรวม
ไมเคิลแองเจโลเปิดทางสู่กิริยาท่าทาง ประติมากรรมของเขายังคงเป็นการอ้างอิงโดย Rodin ถึงศิลปินสมัยใหม่
สั่งซื้อ
ราฟาเอลกลายเป็นหลักการแห่งองค์ประกอบที่กลมกลืนกันสําหรับสถาบันการศึกษา ปูสซิน อิงเกรส และภาพวาดที่ยิ่งใหญ่
ไม่มีผู้ชนะ: แต่ละคนกําหนดความเป็นไปได้ที่แตกต่างกันของศิลปะสมัยใหม่
ทํางานเพื่อค้นพบอีกครั้ง
คอลเลกชันเลโอนาร์โด ดา วินชี
คําถามที่พบบ่อย
สิ่งที่ควรจํา
พวกเขาเจอกันจริงๆเหรอ?
เลโอนาร์โด, ไมเคิลแองเจโลและราฟาเอลอยู่ในฟลอเรนซ์ประมาณปี 1504 รายละเอียดของการแลกเปลี่ยนโดยตรงของพวกเขาอย่างไรก็ตามยังคงมีความแน่นอนน้อยกว่าตํานาน
ใครอายุมากที่สุด?
เลโอนาร์โดเกิดในปี 1452 นําหน้ามิเกลันเจโลยี่สิบสามปี และราฟาเอลสามสิบเอ็ดปี
ราฟาเอลคัดลอกเลโอนาร์โดและไมเคิลแองเจโลหรือไม่?
เขาศึกษาพวกมันและเปลี่ยนนวัตกรรม ความสามารถในการสังเคราะห์ของเขาทําให้เกิดภาษาส่วนตัวไม่ใช่การเลียนแบบง่ายๆ
ทําไมเราถึงพูดถึงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง?
คํานี้หมายถึงช่วงเวลาที่มุมมอง กายวิภาคศาสตร์ การอ้างอิงในสมัยโบราณ และความทะเยอทะยานที่ยิ่งใหญ่ มีการสังเคราะห์ที่สอดคล้องกันเป็นพิเศษ โดยเฉพาะในฟลอเรนซ์และโรม
ใครทํางานให้กับสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2?
ไมเคิลแองเจโลวาดภาพห้องนิรภัยของโบสถ์น้อยซิสทีนในขณะที่ราฟาเอลตกแต่งห้องชุดของสมเด็จพระสันตะปาปา สถานที่ก่อสร้างใกล้เคียงเหล่านี้กําลังเปลี่ยนกรุงโรม
0 ความคิดเห็น