กุสตาฟ คลิมท์ · เวียนนา 1900 · ภาพเหมือน
มาร์กาเร็ต สโตนโบโรห์-วิตเกนสไตน์ ภาพบุคคล ครอบครัว และการต้อนรับอย่างมีวิจารณญาณ
ชุดเดรสสีขาวที่ดูเหมือนจะละลายร่างกาย ใบหน้าที่ถูกควบคุม และพื้นหลังที่แทบไม่จริง: Klimt เปลี่ยนลูกสาวของหนึ่งในตระกูลที่ทรงอิทธิพลที่สุดของเวียนนาให้กลายเป็นการประจักษ์สมัยใหม่
คําตอบสั้นๆ
ภาพงานแต่งงานที่กลายเป็นห้องทดลองของความทันสมัยของเวียนนา
มาร์กาเรธ "มาร์กาเร็ต" สโตนโบโรห์-วิตเกนสไตน์ (ค.ศ.1882 -1958) เป็นลูกสาวคนเล็กของนักอุตสาหกรรมและผู้อุปถัมภ์ คาร์ล วิตเกนสไตน์ พ่อแม่ของเขาสั่งวาดภาพเหมือนขนาดเท่าจริงจากกุสตาฟ คลิมต์ ในบริบทของการหมั้นของเขากับเจอโรม สโตนโบโรห์ ชาวอเมริกัน ซึ่งประกาศในปี 1903
ผลงานดังกล่าวได้รับการจัดแสดงในกรุงเบอร์ลินในปี 1905 ในขณะที่ Klimt ยังพิจารณาอยู่ในงาน มันอาจจะเสร็จสมบูรณ์ในปี 1906 จิตรกรไม่เพียง แต่ทําซ้ําชุดสีขาวที่สง่างาม: เขาเปรียบเทียบใบหน้าที่แม่นยํากับร่างกายที่เกือบจะถูกกลืนกินโดยผ้าและพื้นหลังของป้ายตกแต่งสีซีดไม่เสถียร
ภาพวาดมาในช่วงเวลาชี้ขาด Klimt ออกจากภาพเหมือนทางวิชาการแล้ว แต่ยังไม่ได้เปลี่ยนไปใช้ทองคําทั้งหมดอย่างสมบูรณ์อาแดล โบลช-บาวเออร์ที่ 1. มาร์กาเร็ตจึงปรากฏบนธรณีประตูของสองโลก: บุคคลจริงและภาพเงาประดับ, ทายาทชาวเวียนนาและภาพลักษณ์ที่ทันสมัย
I · คําสั่งของครอบครัว
ภาพนี้เกิดจากการแต่งงาน ศักดิ์ศรี และเครือข่ายอุปถัมภ์
คาร์ลวิตเกนสไตน์ไม่ได้เป็นลูกค้าที่เรียบง่าย: หนึ่งในนักอุตสาหกรรมที่ร่ํารวยที่สุดในระบอบกษัตริย์ฮับส์บูร์กเขาให้ทุนสนับสนุนการแยกตัวและสนับสนุนรูปแบบใหม่ของศิลปะเวียนนา ภาพเหมือนของลูกสาวของเขาอยู่ในวัฒนธรรมนี้ที่ภาพลักษณ์ของครอบครัวสถาปัตยกรรมเฟอร์นิเจอร์และศิลปะการตกแต่งก่อตัวขึ้นในโลกเดียวกัน
การมีส่วนร่วม
มาร์กาเรเธ่หมั้นกับเจอโรม สโตนโบโรห์ คณะกรรมการวาดภาพเหมือนเป็นส่วนหนึ่งของการเปลี่ยนแปลงครอบครัวนี้
การศึกษา
Klimt ทวีคูณการออกแบบท่าทาง โปรไฟล์ มือ และเสื้อผ้าเพื่อปรับภาพเงา
เบอร์ลิน
ภาพวาดนี้ถูกส่งไปยังนิทรรศการที่ Deutscher Künstlerbund; Klimt ยังคงอธิบายว่ามันยังไม่เสร็จ
เสร็จสิ้น
วัสดุและพื้นหลังอาจนําไปสู่สถานะขั้นสุดท้ายที่ติดตั้งในวังของครอบครัว
ทําไมต้อง "มาร์กาเร็ต"? มาร์กาเรเธ วิตเกนสไตน์ โดยกําเนิด เธอใช้ชื่อภาษาอังกฤษว่า มาร์กาเร็ต หลังจากแต่งงานกับเจอโรม สโตนโบโร ทั้งสองรูปแบบจึงปรากฏในแคตตาล็อก หอจดหมายเหตุ และชื่อผลงาน
II · การวิเคราะห์ตาราง
ใบหน้าเป็นภาพเหมือน ชุดและพื้นหลังกลายเป็นสีบริสุทธิ์
Klimt จัดระเบียบงานเป็นการหายตัวไปอย่างช้าๆ ศีรษะและผมคงความแม่นยําทางโลกในขณะที่ไหล่แขนและเอวกลมกลืนเป็นสีขาว ภาพเงาดูเหมือนจะลอยอยู่ด้านหน้าพื้นผิวที่ไม่ได้อธิบายห้องจริงๆ อีกต่อไป
รูปแบบที่แคบ
ผืนผ้าใบสูงเกือบสองเท่าของความกว้างทําให้มาร์กาเร็ตกลายเป็นเสาที่มีชีวิต ความสง่างามมาจากการเคลื่อนไหวน้อยกว่าจากแนวดิ่งที่ตึงเครียดนี้
ชุดสีขาว
สีขาวไม่เคยสม่ําเสมอ: สีเทา, สีครีม, สีม่วงและไฮไลท์เย็นทําให้ผ้าสั่นสะเทือน เสื้อผ้ากลายเป็นพื้นที่ที่ไม่เสถียรของแสง
ด้านล่างไม่มีสถานที่
สี่เหลี่ยม เศษ และสัมผัสสีซีดแนะนําการตั้งค่า แต่ปฏิเสธความลึกแบบดั้งเดิม มาร์กาเร็ตมีอยู่ระหว่างพื้นที่จริงและผ้าทางจิต
ขนาดที่แท้จริง
ภาพถ่ายที่หักมุมเตือนเราว่าภาพเหมือนเกือบจะมีขนาดเท่าจริง กรอบและความสูงช่วยเสริมความประทับใจในการปรากฏตัวในพิธี
ก่อนหน้าสุดท้าย
การศึกษาแบบนั่งนี้แสดงให้เห็นว่า Klimt สํารวจทัศนคติหลายประการก่อนที่จะถือร่างตั้งตรง ภาพวาดก่อนคิดถึงความสมดุลของร่างกายน้ําหนักของผ้าคลุมไหล่และการปิดมือ
III · ภาพระยะใกล้
สามรายละเอียดเพื่อทําความเข้าใจความตึงเครียดของภาพบุคคล
การครอบตัดเหล่านี้ไม่ได้แทนที่มุมมองทั้งหมด: พวกเขาช่วยให้เราสามารถดูว่า Klimt กระจายความแม่นยําการลบและวัสดุได้อย่างไร ใบหน้ายังคงชัดเจนมือค้างไว้เสื้อผ้าค่อยๆละลายกายวิภาค
การมีอยู่ที่มีการควบคุม
รูปลักษณ์ไม่ดึงดูดผู้ชม การแสดงออกยังคงสงวนไว้เกือบป้องกันในขณะที่ทรงผมสีเข้มกรอบใบหน้าอย่างแน่นหนา
ท่าทางปิด
มือที่นําเข้ามาในด้านหน้าของร่างกายมีสมาธิยับยั้งทางจิตวิทยา ท่าทางอธิบายอะไรไม่ได้; มันทําให้มั่นคงการตกยาวของชุด
ร่างกายกลายเป็นพื้นผิว
ในส่วนล่างชุดและพื้นหลังกลายเป็นปนเปื้อน Klimt แทนที่คําอธิบายของปริมาณด้วยการสั่นสะเทือนของสัมผัสที่ชัดเจนและมีสีสัน
IV · ครอบครัววิตเกนสไตน์
บ้านที่อุตสาหกรรม ดนตรี ปรัชญา และศิลปะมาบรรจบกัน
การลดมาร์กาเร็ตให้เป็น "น้องสาวของลุดวิกวิตเกนสไตน์" จะสูญเสียสิ่งจําเป็น เธออยู่ในครอบครัวที่มีวิถีหลายวิถีซึ่งพลังทางเศรษฐกิจหล่อเลี้ยงวัฒนธรรมทางดนตรีและศิลปะที่ยอดเยี่ยม - แต่ยังเป็นจักรวาลแห่งความคาดหวังทางสังคมที่แข็งแกร่งมาก
ครอบครัวในนอยวาลเดกกัส
ภาพถ่ายวันครบรอบแต่งงานสีเงินของคาร์ลและลีโอโปลดีนแสดงให้เห็นสภาพแวดล้อมครอบครัวอันกว้างใหญ่ที่มาร์กาเรเธ่เติบโตขึ้นมา
เฮลีน ลุดวิก เฮอร์มีน พอล และมาร์กาเรเธ่
พี่น้องทั้งสองรวบรวมชะตากรรมอันโด่งดัง: ลุดวิกในปรัชญา, พอลในดนตรี, มาร์กาเร็ตในการอุปถัมภ์และชีวิตทางวัฒนธรรม
ห้องแสดงดนตรี
ในบรรดาครอบครัววิตเกนสไตน์ ดนตรีไม่ใช่ฉากทางโลก แต่เป็นโครงสร้างชีวิตครอบครัว การเผชิญหน้า และความสัมพันธ์กับศิลปิน
พระราชวังอัลลีกัส
ภาพเหมือนถูกติดตั้งครั้งแรกบนบันไดจากนั้นในห้องนั่งเล่น รูปแบบแนวตั้งของมันตอบสนองต่อสถาปัตยกรรมมากเท่ากับสถานะของหญิงสาว
V · การรับสัญญาณที่สําคัญ
ชื่นชมในปี 1905 จากนั้นรายล้อมไปด้วยเรื่องราวการปฏิเสธที่ยากจะพิสูจน์
ประวัติศาสตร์ที่สําคัญของการวาดภาพบุคคลจําเป็นต้องแยกสามระดับ: สิ่งที่เอกสารร่วมสมัยพูด สิ่งที่ Klimt เขียนเกี่ยวกับสถานะของผืนผ้าใบ และสิ่งที่ประเพณีของครอบครัวเล่าในภายหลัง
| สิ่งที่ได้รับการบันทึกไว้ | มันหมายความว่าอะไร | ซึ่งยังไม่แน่นอน |
|---|---|---|
| ภาพเหมือนถูกจัดแสดงในกรุงเบอร์ลินในปี 1905 ที่ Deutscher Künstlerbund | Klimt ตกลงที่จะแสดงผลงานอันทะเยอทะยานแก่ผู้ชมจากต่างประเทศ | สภาพที่แน่นอนของพื้นหลังและปรับปรุงใหม่ก่อนแล้วเสร็จในปี พ.ศ.2449 |
| Klimt ยังคงเรียกมันว่ายังไม่เสร็จในการติดต่อสินเชื่อของเขา | พื้นผิวเป็นผลมาจากการทํางานเป็นเวลานาน ไม่ใช่การแสดงด้นสดอย่างรวดเร็ว | ไทม์ไลน์ที่แม่นยําของการทาสีทับแต่ละครั้ง |
| สื่อมวลชนเวียนนารายงานว่าภาพวาดนี้ได้รับการชื่นชมอย่างมาก มาร์กาเร็ตอยู่ในนิทรรศการ | การต้อนรับที่ทราบครั้งแรกไม่ใช่ความล้มเหลวของสาธารณะ | ความรู้สึกใกล้ชิดของมาร์กาเร็ตต่อหน้าภาพลักษณ์ของเธอเอง |
| ภาพดังกล่าวยังคงอยู่ในวังของครอบครัวก่อนออกสู่ตลาดและจากนั้นในคอลเลกชันสาธารณะ | งานนี้ยังคงรักษาความเชื่อมโยงภายในประเทศและราชวงศ์มาเป็นเวลานาน | ความคิดซ้ําๆ ที่ว่าเธอ "เกลียด" เขาไม่ได้รับการสนับสนุนจากหลักฐานที่ชี้ขาดใดๆ |
เพื่อจดจํา: เรื่องราวที่มาร์กาเร็ตปฏิเสธภาพวาดเพราะเธอไม่ชนะในเบอร์ลินนั้นน่าดึงดูด แต่ฐานข้อมูล Klimt เน้นย้ําถึงการขาดแหล่งที่มาที่เป็นรูปธรรม การไม่ถือผืนผ้าใบที่ยิ่งใหญ่ไม่ได้พิสูจน์ให้เห็นถึงความไม่ลุ่มหลง
VI · มาร์กาเร็ตตัวจริง
การถ่ายภาพแก้ไขภาพลวงตาของการวาดภาพบุคคลทางโลก
ภาพถ่ายของ Ferdinand Schmutzer แสดงให้เห็นผู้หญิงที่ตรงกว่าและเคลื่อนที่ได้มากกว่าซึ่งจารึกไว้ทันเวลา เมื่อเปรียบเทียบกับภาพวาดเผยให้เห็นทางเลือกของ Klimt: ชะลอร่างกายให้ยาวขึ้นทําให้ภาพเงายาวขึ้นและเปลี่ยนบุคคลให้เป็นการปรากฏตัวในพิธีการ
ใบหน้าที่ยังมีชีวิตอยู่
ภาพถ่ายบุคคลให้ความแตกต่างที่มีคุณค่า: ลักษณะ ท่าทาง และการแสดงออกเป็นของบุคคล ไม่ใช่แค่ไอคอนที่สร้างโดย Klimt
ระหว่างประกันภัยและสํารอง
การถ่ายภาพทําให้มองเห็นการปรากฏตัวทางสังคมที่มั่นใจในตนเอง Klimt ยังคงความยับยั้งชั่งใจนี้ไว้แต่วางไว้ในพื้นที่ที่คลุมเครือกว่ามาก
VII · แหล่งกําเนิดและพิพิธภัณฑ์
จากพระราชวังวิตเกนสไตน์ถึงนอย ปินาโคเทค
ผลงานค่อยๆออกจากบทบาทภาพเหมือนของครอบครัวจนกลายเป็นเหตุการณ์สําคัญสาธารณะในความทันสมัยของเวียนนา ในปี 1960 เธอได้เข้าสู่ Bayerische Staatsgemäldesammlungen ภายใต้สินค้าคงคลังหมายเลข 13074
พระราชวังของครอบครัว
ภาพวาดถูกออกแบบมาสําหรับการตกแต่งภายในขนาดใหญ่ บทสนทนาแนวตั้งของมันกับช่องว่างที่เป็นตัวแทนของครอบครัว
ของสะสมสาธารณะ
ภาพวาดนี้ได้มาจากทรัพย์สินส่วนตัวในปี 1960 และเข้าร่วมกับคอลเลกชันของ Neue Pinakothek ในมิวนิก
รูปลักษณ์ที่แนะนํา
ที่พิพิธภัณฑ์ ขั้นแรกให้ยืนให้ไกลเพื่อคว้าเสาสีขาว จากนั้นขยับเข้าไปใกล้ใบหน้าและสิ่งผิดปกติที่ด้านล่างมากขึ้น
การทําซ้ําผลงาน
นําแนวดิ่งของ Klimt มาสู่การตกแต่งภายใน
ภาพบุคคลนี้เหมาะอย่างยิ่งสําหรับผนังแคบพื้นที่เปลี่ยนผ่านและองค์ประกอบแนวตั้ง ช่วงสีขาวสีม่วงและสีเทานั้นรอบคอบกว่าช่วงสีทองแต่การมีอยู่ของมันก็ยิ่งใหญ่ไม่แพ้กัน
แหล่งที่มาที่ได้รับการยืนยัน
พิพิธภัณฑ์ ฐานการวิจัย และเอกสารสําคัญที่ยึดถือ
ข้อเท็จจริงเกี่ยวกับชีวประวัติ คณะกรรมาธิการ นิทรรศการปี 1905 ที่มาและมิติได้รับการตรวจสอบข้ามกับแหล่งข้อมูลของสถาบัน ภาพประวัติศาสตร์มาจากเอกสารสําคัญที่วางอยู่บนวิกิมีเดียคอมมอนส์
ใบงาน
วันที่ เทคนิค ขนาด สินค้าคงคลัง การได้มาและการรวบรวม
ฐานข้อมูล Klimtครอบครัววิตเกนสไตน์
ได้รับหน้าที่ นิทรรศการเบอร์ลิน การต้อนรับ และประวัติครอบครัวของการวาดภาพบุคคล
พิพิธภัณฑ์ลีโอโปลด์การศึกษาเตรียมอุดมศึกษา
วาดจากปี 1904 เทคนิคและชุดการศึกษาที่เป็นที่รู้จักประมาณสามสิบชุด
วิกิมีเดียคอมมอนส์รูปภาพและเอกสาร
ไฟล์งาน มุมมองนิทรรศการ การศึกษา และภาพถ่ายประวัติศาสตร์
คําถามที่พบบ่อย
ทําความเข้าใจกับมาร์กาเร็ต สโตนโบโรห์-วิตเกนสไตน์
มาร์กาเร็ต สโตนโบโรห์-วิตเกนสไตน์คือใคร?
มาร์กาเรเธ วิตเกนสไตน์ เกิดในปี ค.ศ.1882 เป็นลูกสาวคนเล็กของคาร์ลและลีโอโปลดีน วิตเกนสไตน์ หลังจากแต่งงานกับชาวอเมริกัน เจอโรม สโตนโบโรห์ เธอใช้ชื่อแรกว่า มาร์กาเรต เธออยู่ในชุมชนศิลปะและปัญญาแห่งเวียนนา 1900
ทําไมคลิมท์ถึงวาดภาพเหมือนของเขา?
พ่อแม่ของเขามอบหมายให้วาดภาพเหมือนขนาดเท่าจริงนี้ในบริบทของการหมั้นหมายและการแต่งงานของเขา งานนี้แสดงให้เห็นทั้งสถานะครอบครัวและความมุ่งมั่นของ Wittgensteins ต่อความทันสมัยของเวียนนา
ภาพวาดมีอายุตั้งแต่ปี 1905 หรือ 1906 หรือไม่?
มันถูกนําเสนอในกรุงเบอร์ลินในปี 1905 แต่ Klimt ยังคงระบุว่ามันยังไม่เสร็จ การวิจัยล่าสุดอาจจะวางแล้วเสร็จในปี 1906 พิพิธภัณฑ์จึงสามารถรักษา 1905 หรือช่วง 1905 -1906
มาร์กาเร็ตเกลียดรูปเหมือนของเธอหรือเปล่า?
เรื่องนี้มักจะถูกทําซ้ําโดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะมันไม่ได้เอาภาพวาดออกไปเมื่อย้ายไปเบอร์ลิน อย่างไรก็ตามไม่มีแหล่งที่เป็นรูปธรรมที่จะยืนยันว่าเธอเกลียดมัน การต้อนรับสาธารณะครั้งแรกที่รู้จักนั้นตรงกันข้ามเป็นที่ชื่นชอบ
วันนี้ภาพเหมือนอยู่ที่ไหน?
เป็นของ Bayerische Staatsgemäldesammlungen ในคอลเลกชันของ Neue Pinakothek ในมิวนิก ภายใต้สินค้าคงคลังหมายเลข 13074
Klimt ทําการศึกษาไปกี่เรื่อง?
ประมาณสามสิบการศึกษาเตรียมเป็นที่ทราบกันดี พวกเขาแสดงตําแหน่งยืนหรือนั่งที่แตกต่างกันโดยให้ความสนใจเป็นพิเศษกับมือผ้าคลุมไหล่และเงา
รูปแบบของภาพวาดเป็นอย่างไร?
ภาพเหมือนเป็นวุฒิภาวะแบ่งแยกดินแดนของ Klimt ก่อนความสูงของยุคทอง ใบหน้ายังคงสมจริง แต่เสื้อผ้า และพื้นหลังมักจะไปทางเครื่องประดับและการแบนของพื้นที่
มีความเกี่ยวข้องอะไรกับลุดวิก วิตเกนสไตน์?
มาร์กาเร็ตเป็นหนึ่งในน้องสาวของนักปรัชญาลุดวิกวิตเกนสไตน์ เธอยังเป็นน้องสาวของนักเปียโนพอลวิตเกนสไตน์ ภาพเหมือนจะต้องเข้าใจด้วยตัวเองอย่างไรก็ตามในประวัติศาสตร์ของการอุปถัมภ์ครอบครัวและภาพวาดของคลิมท์
Klimt ไม่เพียงแต่วาดภาพทายาทเท่านั้น แต่ยังวาดภาพช่วงเวลาที่บุคคลกลายเป็นพื้นผิว จังหวะ และความทรงจําอีกด้วย
ภาพเหมือนของมาร์กาเร็ตยังคงน่าหลงใหลเพราะมันรวบรวมความจริงสองประการที่ขัดแย้งกัน: การปรากฏตัวของบุคคลที่ถูกควบคุมอย่างเข้มงวดและภาพตกแต่งที่แทบไม่สมจริง
ค้นพบการสืบพันธุ์
0 ความคิดเห็น