สําเนาและเวอร์ชันของ The Mona Lisa
ปราโด, ไอล์เวิร์ธ, สําเนาคอลัมน์และโมนาลิซ่าเปลือย: ทั้งหมดดูเหมือนกันแต่พวกเขาไม่ได้เล่าเรื่องเดียวกัน หนึ่งเอกสารการทํางานของเวิร์กช็อปอื่น ๆ ยังคงโต้แย้งคนอื่น ๆ แสดงให้เห็นว่าภาพเหมือนกลายเป็นแบบจําลองระดับโลก
ตระกูลภาพ ไม่ใช่คอลเลกชันต้นฉบับ
โมนาลิซาเก็บรักษาไว้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์เป็นภาพวาดเดียวที่ได้รับการยอมรับโดยฉันทามติว่าเป็นงานลายเซ็นของเลโอนาร์โดดาวินชี รอบ ๆ อย่างไรก็ตามหมุนครอบครัวพิเศษ: สตูดิโอก๊อปปี้ร่วมสมัยแบบจําลองเก่าภาพบุคคลที่ขัดแย้งกันกล่องกระดาษแข็งและภาพเปลือยที่ได้รับ คําว่า "เวอร์ชัน" จึงสะดวก แต่อาจทําให้เข้าใจผิดได้
สําเนาของปราโดไม่ได้พยายามที่จะกลายเป็นต้นฉบับที่สอง มันถูกต้องโดยเฉพาะอย่างยิ่งเป็นเอกสารการทํางาน: ผู้เขียนซึ่งยังไม่ทราบติดตามองค์ประกอบในขณะที่เลโอนาร์โดแก้ไข โมนาลิซ่าของ Isleworth เป็นอีกเรื่องหนึ่ง ผู้พิทักษ์ของมันเห็นว่าเป็นโมนาลิซ่าคนแรกผู้เชี่ยวชาญส่วนใหญ่ไม่ยอมรับการระบุแหล่งที่มานี้ตามที่จัดตั้งขึ้น
โมนาลิซ่าหลักโดยไม่สับสน
บางครั้งวันที่ยังคงให้ในรูปแบบของช่วงเนื่องจากการศึกษาทางเทคนิคและประวัติสารคดีไม่ได้อนุญาตให้มีปีเดียวเสมอไป สถานะจะต้องมีการกําหนดอย่างชัดเจน
| ทํางาน | วันที่/การสนับสนุน | ขนาด | ที่ตั้ง | สถานะ | สิ่งที่เธอนํามา |
|---|---|---|---|---|---|
| โมนาลิซ่าแห่งพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ | ประมาณ 1503 -1519 · น้ํามันบนแผงป็อปลาร์ | 77 × 53 ซม | พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ปารีส | ลายเซ็นต้นฉบับ | การอ้างอิงเนื้อหา ประวัติศาสตร์ และโวหารของการเปรียบเทียบใดๆ |
| ปราโด โมนา ลิซ่า | ประมาณ 1507/08 -1513/16 · น้ํามันบนวอลนัท | 76.3 × 57 ซม | พิพิธภัณฑ์ปราโด มาดริด | การประชุมเชิงปฏิบัติการร่วมสมัย | การเปลี่ยนแปลงที่ซ่อนอยู่เป็นไปตามการเปลี่ยนแปลงดั้งเดิม: พยานที่ยอดเยี่ยมของกระบวนการ |
| ไอล์เวิร์ธ โมนา ลิซ่า | วันที่ถกเถียงกัน · สีน้ํามันบนผ้าใบ | 84.5 × 64.5 ซม | คอลเลกชันส่วนตัว | การระบุแหล่งที่มาที่โต้แย้ง | ใบหน้าที่อ่อนกว่า คอลัมน์ที่สมบูรณ์ และภูมิทัศน์ที่ยังสร้างไม่เสร็จเป็นเชื้อเพลิงให้กับสมมติฐานของเวอร์ชันก่อนหน้า |
| วอลเตอร์สคัดลอก | ประมาณปี 1635 -1660 · สีน้ํามันบนผ้าใบ | 79.3 × 63.5 ซม | พิพิธภัณฑ์ศิลปะวอลเตอร์ส บัลติมอร์ | สําเนาภาษาฝรั่งเศส | แสดงให้เห็นว่าผู้คัดลอกที่ล่วงลับไปแล้ว "เสร็จสิ้น" เฟรมด้วยสองคอลัมน์ได้อย่างไร |
| สําเนาอาศรม | ศตวรรษที่ 16 · สีน้ํามันบนผ้าใบ | 71 × 53 ซม | พิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ | สําเนาเก่า | เป็นพยานถึงการแพร่กระจายอย่างรวดเร็วของภาพบุคคลและการเปลี่ยนแปลงของน้ําเสียง |
| โมนา แวนนา | ประมาณ 1514 -1516 · ถ่านและไฮไลท์ | 72.4 × 54 ซม | พิพิธภัณฑ์ Condé, ชานติลลี | กระดาษแข็งการประชุมเชิงปฏิบัติการ | เปลี่ยนท่าทางของโมนาลิซ่าให้กลายเป็นอุดมคติที่เปลือยเปล่า โดยตั้งใจที่จะถ่ายโอนไปยังส่วนรองรับอื่นๆ |
เหตุใดพิพิธภัณฑ์ลูฟร์จึงยังคงเป็นข้อมูลอ้างอิง
แผงปารีสรวมแหล่งที่มาของราชวงศ์โบราณการสนับสนุนที่สอดคล้องกับการปฏิบัติของอิตาลีการก่อสร้างธารน้ําแข็งช้าและประวัติศาสตร์วัสดุที่ศึกษามานานหลายทศวรรษ เลโอนาร์โดจะได้รับชัยชนะในฝรั่งเศสแล้วงานจะเข้าสู่คอลเลกชันของ François I
สถานะนี้ไม่ได้หมายความว่าเลโอนาร์โดทํางานคนเดียว การประชุมเชิงปฏิบัติการของเขาเตรียมคัดลอกและดัดแปลงองค์ประกอบ หมายความว่าการดําเนินการของแผงพิพิธภัณฑ์ลูฟร์การปรับเปลี่ยนและคุณภาพภาพของมันเป็นผลงานของต้นแบบ
หากต้องการทําความเข้าใจลําดับ รูปแบบ และปีการฟื้นตัวที่เป็นไปได้ โปรดอ่านด้วย ทําไมเลโอนาร์โด ดา วินชีถึงวาดภาพโมนาลิซ่า?
ปราโด: ภาพวาดข้างเลโอนาร์โด
เป็นเวลานานที่รุ่นปราโดดูเหมือนสําเนาสีเข้มในหมู่คนอื่น ๆ การบูรณะในปี 2554 - 2555 ได้เปลี่ยนสถานะ พื้นหลังสีดําที่เพิ่มเข้ามาหลังจากกลางศตวรรษที่ 18 ครอบคลุมภูมิทัศน์ที่ใกล้เคียงกับพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ เมื่อทาสีใหม่ถูกลบออกสีการสร้างแบบจําลองและความสดใหม่ของภาพวาดก็ปรากฏขึ้นอีกครั้ง
แผงทําจากวอลนัทการสนับสนุนบ่อยครั้งในสภาพแวดล้อมลอมบาร์ด ผู้เขียนยังไม่ทราบชื่อ: ชื่อของ Salaigh, Francesco Melzi หรือนักเรียนคนอื่น ๆ ได้รับการเสนอ แต่พิพิธภัณฑ์หลีกเลี่ยงการระบุแหล่งที่มาที่ชัดเจน วัสดุมีความระมัดระวังและการดําเนินการใกล้พอที่จะแนะนําการทํางานในสภาพแวดล้อมทันทีของ Leonardo
ข้อโต้แย้งที่แท้จริงอยู่ภายใต้ภาพวาด
การสะท้อนอินฟราเรดเผยให้เห็นการปรับเปลี่ยนพื้นฐานเหมือนกับที่สังเกตได้ในต้นฉบับ: รูปทรงที่ถูกแทนที่รายละเอียดที่ปรับการตัดสินใจซ้ําในขั้นตอนเดียวกัน นักคัดลอกธรรมดาที่ทํางานอยู่หน้างานที่ทําเสร็จแล้วจะไม่เห็นความลังเลเหล่านี้ จิตรกรปราโดจึงติดตามการสร้างที่กําลังดําเนินการอยู่
สองข้อพิสูจน์ สองเกล็ด
ก่อน/หลังแสดงให้เห็นว่าการอนุรักษ์สามารถเปิดเผยอะไรได้ด้วยตาเปล่า รายละเอียดของใบหน้า อย่างไรก็ตาม เตือนเราว่าตัวตนของผู้คัดลอกไม่สามารถอนุมานได้จากความคล้ายคลึงง่ายๆ
การทาสีใหม่ทําให้ภาพเงามืดลงและทําให้ดูเหมือนเป็นการเบี่ยงเบนความสนใจโดยไม่เกี่ยวข้องกับภูมิทัศน์ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เลย
ผู้คัดลอกไม่ได้ทําซ้ํากลไกแต่ละผลกระทบของ sfumato สีผิวคิ้วและรูปทรงคงไว้ซึ่งการเขียนของตัวเอง
Isleworth: โมนาลิซ่าตัวแรกหรือการเลียนแบบที่ทะเยอทะยาน?
ภาพวาดนี้เกี่ยวข้องกับนักสะสมและศิลปิน ฮิวจ์ เบลเกอร์ ซึ่งได้มาในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 และติดตั้งในไอล์เวิร์ธ ทางตะวันตกของลอนดอน เฮนรี พูลิตเซอร์ซื้อมันในปี 1962 ผู้พิทักษ์ยืนยันว่ามันจะสอดคล้องกับเวอร์ชันทาสีแรกสําหรับ Francesco del Giocondo ก่อนแผงในวันนี้ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์
ภาพที่งดงาม: ลิซ่าปรากฏอายุน้อยกว่าสองคอลัมน์ที่สมบูรณ์กรอบระเบียงภูมิทัศน์ปรากฏขัดจังหวะและการสนับสนุนเป็นผืนผ้าใบ ความแตกต่างเหล่านี้หล่อเลี้ยงเรื่องราวที่น่าสนใจ แต่สมมติฐานการระบุแหล่งที่มายังต้องต่อต้านเอกสารที่ขาดหายไปการศึกษาการสนับสนุนและการเปรียบเทียบของมือ
- นางแบบที่ดูเหมือนอายุน้อยกว่า;
- องค์ประกอบที่ใกล้ชิด, กับคอลัมน์ทั้งหมด;
- ภูมิทัศน์ที่ยังคงสมบูรณ์น้อย;
- การศึกษาทางเรขาคณิตหรือตัวเลขที่ดีบางอย่าง;
- การกล่าวถึงภาพเหมือนของลิซ่าสองภาพแบบเก่า ซึ่งตีความว่าเป็นเบาะแสที่เป็นไปได้
- ผืนผ้าใบแตกต่างจากแผงป็อปลาร์ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์;
- ที่มา ก่อนเบลเกอร์ไม่ต่อเนื่องอย่างมั่นคง;
- ไม่มีความเห็นพ้องต้องกันในการดําเนินการของภูมิทัศน์และการสร้างแบบจําลอง;
- ไม่มีห่วงโซ่สารคดีชี้ขาดเชื่อมโยงงานกับเลโอนาร์โด;
- แคตตาล็อกและพิพิธภัณฑ์หลักๆ ไม่ยอมรับว่าเป็นลายเซ็นต้นฉบับฉบับที่สอง
สองหน้า สองทาง
การฟื้นฟูที่เห็นได้ชัดของ Isleworth ไม่ใช่หลักฐานตามลําดับเวลา อายุที่รับรู้ขึ้นอยู่กับการวาดภาพการสร้างแบบจําลองสถานะของการอนุรักษ์และทางเลือกของจิตรกร
รูปร่างที่คมชัดขึ้น ดูตรงมากขึ้น ผิวพรรณที่ชัดเจน และการเปลี่ยนแปลงที่ห่อหุ้มน้อยลง
สฟูมาโตเบลอขอบเขตของปากและเปลือกตา การแสดงออกจะแตกต่างกันไปตามจุดจ้องมอง
สําเนาเก่าและสิ่งประดิษฐ์ของพวกเขา
การคัดลอกไม่เคยเป็นกลาง จิตรกรแต่ละคนทําให้ง่ายขึ้นเสร็จสิ้นหรือปรับแบบจําลองให้เข้ากับเวลาของเขา ความแตกต่างบอกได้มากเกี่ยวกับการรับ The Mona Lisa เป็นรูปลักษณ์
ทาสีบนผ้าใบและเสริมด้วยสองคอลัมน์ตอบสนองต่อความปรารถนาที่จะเติมเต็มพื้นที่ พิพิธภัณฑ์ระบุว่าการตรวจสอบทางเทคนิคของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ไม่ได้แสดงให้เห็นต้นฉบับที่ถูกตัดออกของแถบด้านข้างขนาดใหญ่
ประกาศของพิพิธภัณฑ์ศิลปะวอลเตอร์ส
รูปแบบและช่วงของมันสะท้อนให้เห็นถึงการแปลมากกว่าโทรสาร เข้าสู่พิพิธภัณฑ์ในปี 1931 ปัจจุบันไม่ได้นําเสนอในห้องถาวร
เฮอร์มิเทจ คอลเลคชั่น
แบบจําลองนี้จากศตวรรษที่ 16 - 17 ซึ่งปัจจุบันไม่ทราบตําแหน่งเน้นสถาปัตยกรรมด้านข้าง มันเตือนเราว่ากรอบที่ไม่สมบูรณ์ของต้นฉบับกระตุ้นจินตนาการของนักลอกเลียนแบบได้อย่างไร
แผ่นประวัติศาสตร์และภาพ
โมนาลิซ่าเปลือยเปล่าใช้สูตรนี้
ลา โมนา แวนนา คงตําแหน่งด้านหน้า, แขนไขว้, การจ้องมองและสถาปัตยกรรมร่างกายส่วนใหญ่ของโมนาลิซ่า แต่เธอเปลี่ยนลิซ่าให้เป็นร่างเปลือยในอุดมคติ จุดเจาะเล็ก ๆ แสดงให้เห็นว่าภาพวาดขนาดใหญ่นี้ทําหน้าที่เป็นกระดาษแข็ง: รูปทรงของมันสามารถถ่ายโอนไปยังการสนับสนุนอื่นโดยความคิดโบราณ
ฟังก์ชั่นนี้วางภาพวาดไว้ที่หัวใจของการประชุมเชิงปฏิบัติการ มันไม่ได้บันทึก "ภาพเหมือนลับ" ของลิซ่า; ค่อนข้างจะเผยให้เห็นถึงผลของท่าทางที่กลายเป็นเมทริกซ์ ภาพวาดหลายภาพของโมนาลิซ่าเปลือยได้มาจากมันโดยมีระดับความใกล้ชิดกับวงกลมของเลโอนาร์โดที่แตกต่างกัน
ดังนั้นเทอมที่ถูกต้องคือ ตัวแปรที่ได้รับ. มีโครงสร้างร่วมกับ The Mona Lisa แต่เปลี่ยนเรื่อง ความหมาย และจุดหมายปลายทาง
ดูประกาศพิพิธภัณฑ์คอนเด้หกเช็คก่อนพูดถึงต้นฉบับ
การระบุแหล่งที่มาที่น่าเชื่อถือถูกสร้างขึ้นโดยการบรรจบกัน ไม่มีการทดสอบแบบแยก - ทั้งการจดจําใบหน้าหรือเรขาคณิตหรือการนัดหมายของด้ายผ้าใบ - สามารถลงนามใน Leonardo ได้
การสนับสนุน
พันธุ์ไม้ การเตรียม หรือโครงสร้างของผืนผ้าใบต้องสอดคล้องกับสถานที่ เวลา และนิสัยการประชุมเชิงปฏิบัติการ
เม็ดสี
เม็ดสีด้านหลังหักล้างวันโบราณ วัสดุโบราณเพียงอย่างเดียวไม่ได้พิสูจน์ผู้เขียน
ภาพพื้นฐาน
การสะท้อนและการถ่ายภาพรังสีแสวงหาการวาดภาพเพื่อเตรียมการ การเปลี่ยนแปลง การทําซ้ํา และตรรกะในการก่อสร้าง
เพนติเมนติ
การแก้ไขที่แท้จริงเผยให้เห็นการสร้าง สําเนาที่เสร็จสมบูรณ์โดยปกติจะทําซ้ําผลลัพธ์ไม่ใช่ความลังเลที่มองไม่เห็น
ที่มา
สินค้าคงคลัง การขาย ซีล กรอบ และเอกสารสําคัญจะต้องสร้างห่วงโซ่ที่ตรวจสอบได้ โดยไม่ต้องเติมความเงียบด้วยการเล่าเรื่อง
การสนอยส์เจอร์ชิป
มือ คุณภาพของการสร้างแบบจําลอง และการเชื่อมโยงโวหารยังคงเป็นสิ่งจําเป็น แต่ต้องพูดคุยกับวิทยาศาสตร์และเอกสาร
โมนาลิซ่าในร้าน
การทําสําเนาที่วาดด้วยมือจะต้องเคารพความสมดุลโดยทั่วไปก่อนที่จะแสวงหารอยยิ้มเพียงอย่างเดียว: ความโปร่งใสของกระจก การวางมือ ผ้าคลุมหน้า การสร้างแบบจําลองใบหน้า และความต่อเนื่องของบรรยากาศกับภูมิทัศน์
สามารถปรับเปลี่ยนรูปแบบได้ แต่อัตราส่วนแนวตั้งและระยะขอบของตารางยังคงมีความสําคัญ เพื่อไม่ให้ภาพบุคคลกลายเป็นภาพระยะใกล้ที่เรียบง่าย
ดูการสืบพันธุ์ของ The Mona Lisa
สําเนาอะไรสอนเราจริงๆ
สําเนาของปราโดเป็นสิ่งสําคัญที่สุดไม่ใช่เพราะจะเป็น "โมนาลิซ่าที่ดีกว่า" แต่เนื่องจากเป็นการเปิดหน้าต่างเข้าสู่เวิร์กช็อป มันแสดงให้เห็นว่าองค์ประกอบหมุนเวียนในระหว่างการผลิตและผู้คัดลอกปฏิบัติตามการตัดสินใจที่ต่อเนื่องของปรมาจารย์
Isleworth ครอบครองสุดขั้วอื่น ๆ: งานที่ล้อมรอบด้วยสมมติฐานที่มีประสิทธิภาพแต่ขาดความเห็นพ้องต้องกันที่จําเป็นในการเป็นต้นฉบับที่สอง ในที่สุดสําเนาของ Walters, de l'Ermitage และ Vernon ก็แสดงให้เห็นว่าภาพวาดเสร็จสมบูรณ์ทําให้เบาลงและตีความใหม่ได้อย่างไร
บทเรียนไปไกลกว่า The Mona Lisa: สําเนาไม่ได้เป็นเพียงภาพที่ด้อยกว่า ลงวันที่ดีและมีการศึกษาอย่างดีสามารถรักษารัฐบันทึกวิธีการหรือบอกเล่าเรื่องราวการเกิดของไอคอน
ประกาศและการศึกษาที่จะปรึกษา
กฎเกณฑ์ดังกล่าวจัดทําขึ้นตามสถาบันที่ยังคงรักษาผลงานและการศึกษาทางเทคนิคที่มีอยู่ โดยแยกความแตกต่างระหว่างข้อเท็จจริงที่บันทึกไว้และสมมติฐานการระบุแหล่งที่มา
ประกาศ มิติข้อมูล การออกเดท การบูรณะ และความสําคัญของสําเนา
ปรึกษาคําแนะนําการสะท้อนกลับ การเปลี่ยนแปลงที่ซ่อนอยู่ และความสัมพันธ์กับต้นฉบับ
อ่านการศึกษาการออกเดท การสนับสนุน ขนาด และการมุ่งเน้นไปที่รูปแบบของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์
เปิดไฟล์กระดาษแข็ง ความคิดโบราณ ฟังก์ชั่นการประชุมเชิงปฏิบัติการ และความสัมพันธ์กับตัวแปรที่ทาสี
เปิดไฟล์การอ้างอิงบรรณานุกรมเกี่ยวกับความท้าทายในการระบุแหล่งที่มาและการรับรองความถูกต้อง
ดูข้อมูลอ้างอิงตัวอย่างการศึกษาที่ดีที่จะทบทวนโดยไม่สับสนกับความเห็นพ้องต้องกันในการระบุแหล่งที่มา
ดูบทสรุปคําถามที่พบบ่อย
มีโมนาลิซ่าดั้งเดิมหลายตัวหรือไม่?
มีเพียงภาพวาดเดียวเท่านั้นที่ได้รับการยอมรับโดยฉันทามติว่าเป็นลายเซ็น: ของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ สําเนาของปราโดเป็นแบบร่วมสมัยและมาจากเวิร์กช็อป แต่ไม่ใช่ต้นฉบับฉบับที่สองของเลโอนาร์โด
ใครเป็นคนวาดภาพปราโด โมนา ลิซ่า?
ผู้เขียนไม่ได้ระบุ พราโดเชื่อมโยงมันเข้ากับการประชุมเชิงปฏิบัติการของเลโอนาร์โดและเน้นว่ามันถูกวาดภายใต้การควบคุมของเขาหรือในสภาพแวดล้อมเฉพาะหน้าของเขา ชื่อของนักเรียนหลายคนถูกเสนอโดยไม่มีข้อสรุปที่แน่ชัด
ทําไมก้นปราโดถึงดํา?
การทาสีใหม่ที่เพิ่มเข้ามาหลังจากประมาณปี ค.ศ.1750 ได้บดบังภูมิทัศน์ การถอดออกระหว่างการบูรณะในปี 2554-2555 เผยให้เห็นองค์ประกอบที่ชัดเจนที่เก็บรักษาไว้ด้านล่าง
Mona Lisa ของ Isleworth โดย Leonardo หรือไม่?
เจ้าของและผู้เขียนหลายคนปกป้องการระบุแหล่งที่มานี้ แต่ไม่ได้รับการยอมรับว่าจัดตั้งขึ้นโดยฉันทามติของผู้เชี่ยวชาญและแคตตาล็อกที่สําคัญ จะต้องนําเสนอเป็นโต้แย้ง
คอลัมน์พิสูจน์ว่าโมนาลิซ่าแห่งพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ถูกตัดหรือไม่?
ไม่ ฐานคอลัมน์สามารถมองเห็นได้บนแผงพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ แต่คอลัมน์ขนาดใหญ่ที่เพิ่มเข้ามาในบางสําเนาอาจเป็นสิ่งประดิษฐ์ของผู้คัดลอก พิพิธภัณฑ์ศิลปะวอลเตอร์สกล่าวว่าบทวิจารณ์ทางเทคนิคไม่ได้แสดงแผงที่มีแถบด้านข้างกว้างที่ถูกตัดออก
การกลับใจคืออะไร?
นี่คือการดัดแปลงที่ทําโดยศิลปินในระหว่างการดําเนินการ: โครงร่างที่ถูกแทนที่, มือที่ถูกแก้ไข, ผ้าคลุมหน้าหรืออุปกรณ์เสริมที่ปรับแล้ว การกลับใจที่เหมือนกันของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์และปราโดเป็นสิ่งสําคัญเพราะบ่งบอกถึงการทํางานแบบคู่ขนาน
Mona Vanna เป็นตัวแทนของ Lisa Gherardini เปลือยเปล่าหรือไม่?
ไม่มีอะไรกําหนดมัน ภาพวาดใช้สูตรท่าทางที่เกี่ยวข้องกับ The Mona Lisa และเปลี่ยนให้เป็นอุดมคติของผู้หญิงที่เปลือยเปล่า เราต้องพูดถึงตัวแปรที่ได้รับไม่ใช่ภาพเหมือนของลิซ่าที่ได้รับการบันทึกไว้
สําเนาใดที่สําคัญที่สุดสําหรับนักประวัติศาสตร์?
สําเนาของปราโด เนื่องจากการวิเคราะห์ทางเทคนิคจะเก็บข้อมูลเกี่ยวกับกระบวนการสร้างต้นฉบับ ซึ่งเกินกว่าความคล้ายคลึงของพื้นผิวธรรมดาๆ
0 ความคิดเห็น