เชลล์ของเรมแบรนดท์
เปลือกหอยที่แปลกใหม่กลายเป็นอนุสาวรีย์ของเส้นเงาและวัสดุ พิมพ์ขนาดเล็กนี้ - ชีวิตเดียวที่ยังคงอยู่ของงานแกะสลักของแรมแบรนดท์ - มีอยู่ในสามรัฐซึ่งเปลี่ยนบรรยากาศอย่างรุนแรง
ทําไมงานพิมพ์นี้ถึงมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว?
เดอะเชลล์ โดยทั่วไปนําเสนอโดยสถาบันเป็นชีวิตนิ่งเดียวที่แรมแบรนดท์สลัก สูตรนี้เกี่ยวข้องกับเขา งานพิมพ์ : ไม่ได้หมายความว่าเขาไม่เคยวาดภาพวัตถุหรืออุปกรณ์ประกอบฉากจะขาดหายไปจากฉากหรือภาพเหมือนในพระคัมภีร์ ที่นี่ครั้งหนึ่งวัตถุธรรมชาติที่แยกออกมากลายเป็นเรื่องทั้งหมด
ศิลปินไม่เพียงบันทึกความอยากรู้อยากเห็นทางสัตววิทยา เขาปฏิบัติต่อเปลือกหอยเหมือนปริมาณที่มีชีวิต: จมเกลียวจุดหินอ่อนพองตัวใต้ฟักเปิดยาวไปทางขวาและเงาที่นั่น ยกการสนับสนุน ระหว่างสถานะแรกและสถานะที่สองพื้นหลังสีขาวเปลี่ยนเป็นคืนกราฟิก สถานะที่สามซ่อมแซมความสามารถในการอ่านของปลายที่สึกหรอ จานจึงเล่าถึงช่วงเวลาของการตัดสินใจสามช่วงเวลา
สมบัติแปลกใหม่ในคอลเลกชันของ Rembrandt
ในศตวรรษที่ 17e ศตวรรษเปลือกหอยเขตร้อนมาถึงจังหวัดสหโดยเส้นทางการค้าทางทะเล ความหายากรูปร่างทางคณิตศาสตร์และรูปแบบที่งดงามของพวกเขาทําให้พวกเขาเป็นวัตถุที่ต้องการในตู้ของความอยากรู้อยากเห็น THE Rijksmuseum อ้างว่า Rembrandt เป็นเจ้าของเปลือกหอยนี้ บ้านของแรมแบรนดท์น่าจะเชื่อมโยงกับคอลเลคชันเปลือกหอยใน "ห้องศิลปะ" ของเขา ซึ่งกล่าวถึงในรายการสินค้าในปี 1656
การครอบครองนี้มีความสําคัญเนื่องจากภาพพิมพ์มีลักษณะคล้ายกับการเผชิญหน้าเป็นเวลานานกับวัตถุจริง ความผิดปกติจะไม่ถูกทําให้ง่ายขึ้นเป็นรูปแบบการตกแต่งที่สม่ําเสมอ: แสงสํารองแต่ละดวงจะเปลี่ยนขนาดเครือข่ายมืด กระชับไปทางเกลียวและช่องเปิดมีความหนาของตัวเอง การสังเกตไม่ได้ยกเว้นการประดิษฐ์อย่างไรก็ตาม แรมแบรนดท์เลือกการวางแนวสร้างเงาและปรับเปลี่ยนพื้นหลังจนกว่าจะให้เปลือกมี เกือบจะละครแล้ว
สามรัฐ สามประสบการณ์แห่งแสง
วัตถุบนความว่างเปล่า
พื้นหลังยังคงเป็นสีขาว เงาหล่อยึดเปลือกหอยในขณะที่มวลที่ฟักออกมาอย่างแน่นหนาดูเหมือนจะมืดเกินไปภายใต้แสงเปิดนี้ ขอบด้านขวายังคงเรียว
คืนหลังฟอร์ม
แรมแบรนดท์ครอบคลุมพื้นหลังด้วยขนาดไขว้เพิ่มเงาให้กับเปลือกและทื่อปลายด้านขวาของมัน ตอนนี้กองหนุนสีขาวกลายเป็นเศษจริง การทดสอบที่สมบูรณ์ที่นําเสนอในฮีโร่ช่วยให้คุณสามารถสังเกตการเปลี่ยนแปลงนี้โดยไม่ต้องทําซ้ําภาพ
คืนค่าทิป
เมื่อทองแดงสึกหรอรายละเอียดของปลายจะออกมาไม่ดีเมื่อพิมพ์ สิ่วและจุดแห้งจะนํากลับไปเพื่อให้ปลายอ่านได้อีกครั้ง
วัตถุที่โดดเดี่ยวและเกือบจะเป็นวิทยาศาสตร์
สถานะแรกให้ความรู้สึกของการศึกษาที่วางอยู่บนหน้า สนามที่ชัดเจนกว้างใหญ่แยกโครงร่างอย่างชัดเจนและปล่อยให้ตาตรวจสอบรูปแบบ อย่างไรก็ตามวิธีการไม่ใช่ของคณะกรรมการสัตววิทยาที่เป็นกลาง: เกลียว ด้านซ้ายจมลงสู่ความมืดมิด เงาแผ่กระจายไปด้านล่าง และพื้นผิวก็เคลื่อนไหวได้ด้วยการข้ามทางประสาท
บริติชมิวเซียมตั้งข้อสังเกตว่าแรมแบรนดท์มีพื้นที่ฟักออกมาหนาแน่นมากซึ่งเป็นสีขาวบนเปลือกจริง ความขัดแย้งนี้ทําให้สถานะแรกแปลก: วัตถุปรากฏมืดในขณะที่อาบอยู่ในพื้นที่ส่องสว่าง เรา อาจมองว่านี่เป็นขั้นตอนการทดลองมากกว่าผลลัพธ์ที่มีข้อบกพร่อง โดยการพิมพ์ Rembrandt พบว่าค่าภายในต้องการสภาพแวดล้อมที่มืดกว่าเพื่อให้สอดคล้องกัน
พื้นหลังสีดําไม่ได้ซ่อน: มันเผยให้เห็น
การเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงโดยไม่ต้องปรับเปลี่ยนเรื่อง วัตถุตอนนี้ดูเหมือนจะออกมาจากพื้นที่ปิดและมีสมาธิ ไฮไลท์ขอบบนวงรีแสงและปากยาวกลายเป็นนักแสดงที่แท้จริงขององค์ประกอบ THE พื้นหลังจึงทําหน้าที่เป็นค่าสัมพัทธ์: ช่วยให้สีเทาปรากฏเป็นสีขาวและสีดําเพื่อสร้างแสง
เมื่อเกิดการสึกหรอปรากฏในประวัติศาสตร์ของงาน
แผ่นทองแดงไม่ใช่เมทริกซ์นิรันดร์ ไปภายใต้กดและทําความสะอาดซ้ํา ๆ หมองคล้ําเอวที่เปราะบางที่สุดโดยเฉพาะเคราจุดแห้ง ในการพิมพ์ปลายของ เชลล์, เยื้องและฐานของปลายด้านขวามีความคมชัดน้อยลง
รัฐที่สามตอบสนองอย่างมีนัยสําคัญต่อปัญหานี้ แรมแบรนดท์ - หรือจานภายใต้การควบคุมของเขาในขั้นตอนนี้ - ได้รับการแทรกแซงใหม่ด้วยสิ่วและจุดแห้งเพื่อให้ปลายสามารถอ่านได้อีกครั้ง มันไม่เกี่ยวกับหนึ่ง พิมพ์สีดําที่เรียบง่าย สถานะถูกกําหนดโดยการปรับเปลี่ยนที่ยั่งยืนของทองแดง; หลักฐานคือแผ่นแต่ละแผ่นซึ่งหมึกกระดาษขอบและการสึกหรอยังคงแตกต่างกัน
การแกะสลัก จุดแห้ง และสิ่ว: งานเขียนผสมสามชิ้น
| เครื่องมือหรือกระบวนการ | ฟังก์ชั่นในการพิมพ์ | เอฟเฟกต์ที่มองเห็นได้ |
|---|---|---|
| การแกะสลัก | ปลายเผยให้เห็นสารเคลือบเงา กรดจะกัดเส้นเข้าไปในทองแดง | เครือข่ายแบบอ่อน รูปทรง การฟักไข่ที่รวดเร็ว และชุดประกอบขนาดใหญ่ของโมเดล |
| ปลายแห้ง | เครื่องมือนี้จะขูดทองแดงโดยตรงและยกเคราโลหะขึ้น | สีดํากํามะหยี่และละเอียดอ่อน แต่จะเสื่อมสภาพอย่างรวดเร็วภายใต้สื่อ |
| สิ่ว | ใบมีดจะถอดชิปทองแดงออกพร้อมการควบคุมที่มากขึ้น | คุณสมบัติที่มั่นคง การทําซ้ําที่แม่นยํา และการกู้คืนรายละเอียดในสถานะที่สาม |
| การเช็ดและการพิมพ์ | หมึกจะยังคงอยู่ในโพรงแล้วถ่ายโอนไปยังกระดาษชื้น | การทดสอบสองครั้งในสถานะเดียวกันอาจมีความหนาแน่นต่างกันโดยไม่ประกอบด้วยสองสถานะ |
พื้นผิวเป็นแบบฝึกหัดการแปล แรมแบรนดท์ไม่มีสีน้ําตาลและสีขาวของชิ้นงานจริงมันจะแปลงรูปแบบเป็นช่วงกระดาษที่สงวนไว้เส้นแยกการฟักข้ามและสีดําซ้อนทับ "สี" ของการพิมพ์จึงเกิดขึ้นจากช่วงของความหนาแน่น
ทําไมเปลือกจึงปรากฏเป็นกระจก?
ภาพวาดที่วาดบนจานจะถูกพิมพ์กลับหัวลงบนแผ่นงาน จากข้อมูลของพิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum แรมแบรนดท์ทํางานโดยตรงกับทองแดงโดยไม่ต้องชดเชยการผกผันนี้ งานพิมพ์จึงนําเสนอเปลือกที่สะท้อนโดยสัมพันธ์กับวัตถุที่สังเกตได้
รายละเอียดนี้เผยให้เห็นถึงลักษณะของโครงการ ศิลปินไม่ได้พยายามผลิตภาพประกอบอนุกรมวิธานเป็นหลักซึ่งการวางแนวที่ถูกต้องจะเป็นสิ่งจําเป็น เขาต้องการเข้าใจว่ารูปแบบที่ซับซ้อนกลายเป็นภาพลักษณ์ได้อย่างไร ความภักดี รูปแบบอยู่ร่วมกับเสรีภาพของช่างแกะสลัก: สิ่งที่ผู้ชมเห็นคือการปรากฏตัวที่สร้างขึ้นโดยกระบวนการพิมพ์
ความท้าทายที่เปิดตัวโดย Wenceslaus Hollar
พิพิธภัณฑ์บริติชเปรียบเทียบภาพพิมพ์กับชุดเปลือกหอยที่แกะสลักโดยเวนสเลาส์ ฮอลลาร์ ประกอบด้วยแผ่นสามสิบแปดหรือสามสิบเก้าแผ่นตามชุดที่อธิบายโดยสถาบัน THE โคนัส มาร์โมเรียส ไม่มีแน่นอน แต่ โคนัส อิมพีเรียลลิส คล้ายกับมันในรูปทรงกรวย มันเป็นไปได้ว่าแรมแบรนดท์ต้องการที่จะจับคู่หรือเหนือกว่าภาพที่น่าชื่นชม; นี้ยังคงเป็นการตีความที่มีเหตุผลไม่ใช่เอกสารการประชุมเชิงปฏิบัติการที่เขียนด้วยมือของเขาเอง
การเปรียบเทียบเหนือสิ่งอื่นใดแสดงให้เห็นถึงความทะเยอทะยานสองประการ ฮอลลาร์ชอบคําอธิบายที่ชัดเจนภาพเงาที่แยกออกมาและพื้นผิวที่เป็นระเบียบ แรมแบรนดท์ใช้ความคิดของวัตถุชิ้นเดียวจากนั้นสร้างแสงให้เป็นละครและออกจากการทํางานของจาน กลายเป็นเรื่องรอง เปลือกของมันไม่ได้เป็นเพียงตัวอย่างอีกต่อไป: มันกลายเป็นประสบการณ์บนสิ่งที่มองเห็นได้
สิ่งที่เรารู้ - และสิ่งที่ต้องมีคุณสมบัติ
ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น
พิมพ์มีลายเซ็นและลงวันที่ 1650 มันรวมการแกะสลักจุดแห้งและสิ่ว แคตตาล็อก Bartsch B.159, Hind H.248 และ New Hollstein NH 247 แคตตาล็อกปัจจุบันแยกความแตกต่างสามรัฐ
ข้อสรุปที่น่าจะเป็นไปได้มาก
เปลือกหอยเป็นของสะสม Naturalia ของ Rembrandt และน่าจะอยู่ในของเขา คุนสท์เคเมอร์. ประกาศของ Rijksmuseum และ House of Rembrandt สนับสนุนการระบุตัวตนนี้
การตีความ
ความคิดที่ว่าแรมแบรนดท์ตอบสนองโดยตรงต่อฮอลลาร์หรือต่อต้านศิลปะกับธรรมชาติอย่างมีสติเป็นสิ่งที่น่าสนใจแต่ถูกอนุมานโดยนักประวัติศาสตร์ ไม่มีข้อความใดโดยแรมแบรนดท์ที่อธิบายความตั้งใจของเขา
ความหายากของวัตถุดึงดูดความสนใจ ประวัติศาสตร์ของทั้งสามรัฐเผยให้เห็นสิ่งสําคัญ: แรมแบรนดท์คิดด้วยแผ่นโลหะ ภาพพิมพ์ ผู้พิพากษา มืดลงแล้วซ่อมแซม
วิธีการสังเกต The Shell ด้วยตัวเอง
เริ่มต้นด้วยโครงร่าง
ติดตามภาพเงาจากเกลียวซ้ายไปยังปลายด้านขวา ตรวจสอบว่าปลายปรากฏเรียวทื่อหรือทําใหม่
เปรียบเทียบพื้นหลัง
พื้นหลังสีขาว: สถานะแรก พื้นหลังฟักหนาแน่น: สถานะที่สองหรือสาม อย่าสับสนระหว่างพิมพ์สีซีดกับสถานะอื่น
อ่านการจอง
ดูที่เกาะของกระดาษแสง ความสว่างของพวกเขาขึ้นอยู่กับความขาวที่แท้จริงน้อยกว่าความหนาแน่นของเส้นรอบ ๆ
ตรวจสอบการทดสอบ
หมายเหตุขนาดระยะขอบกระดาษการสึกหรอและคุณภาพของสีดํา สําหรับการจัดสรรหรือการซื้อขอเงื่อนไขและการอ้างอิง NH ที่แม่นยํา
การทดสอบที่เปราะบาง ไม่ค่อยเปิดเผยตลอดเวลา
พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum เก็บรักษาหลักฐานจากสามรัฐ ซึ่งจัดทําเป็นเอกสารออนไลน์ภายใต้หมายเลข RP-P-OB-241, RP-P-OB-242 และ RP-P-1962-63 พิพิธภัณฑ์บริติชยังคงรักษาสถานะแรกไว้อย่างโดดเด่น (F,5.107) และสถานะที่สอง (1868,0822.672) ที่นั่น บ้านของแรมแบรนดท์เป็นเจ้าของผลงานแกะสลักของศิลปินเกือบทั้งหมดและนําเสนอภาพพิมพ์หมุนเวียน
เนื่องจากกระดาษมีความไวต่อแสงการไม่มีงานในห้องไม่ได้หมายความว่ามันไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของคอลเลกชัน ก่อนการเยี่ยมชมปรึกษาการเขียนโปรแกรมของตู้พิมพ์หรือขอเงื่อนไขในการเข้าถึง ห้องศึกษา ฐานตัวเลขยังคงจําเป็นสําหรับการเปรียบเทียบหลายรัฐซึ่งแทบไม่เคยแขวนเคียงข้างกัน
ขยายการศึกษาโดยไม่ต้องประดิษฐ์ผลิตภัณฑ์
ไม่มี ภาพจำลอง แน่นอนของ เชลล์ ปัจจุบันไม่มีจําหน่ายในร้าน การเลือกเชิงพาณิชย์จึงหมายถึงคอลเลคชัน Rembrandt ทั่วไปเท่านั้น เพื่อไม่ให้นําเสนอผลงานอื่นหรือพิมพ์ซ้ําเหมือนต้นฉบับตั้งแต่ปี 1650
สํารวจคอลเลกชั่นแรมแบรนดท์คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับเปลือกหอยของแรมแบรนดท์
แรมแบรนดท์แกะสลักเดอะเชลล์เมื่อไหร่?
ภาพพิมพ์มีลายเซ็นและวันที่ "Rembrandt f.1650" ในจาน
นี่เป็นชีวิตนิ่งเดียวของเขาจริงๆเหรอ?
ใช่ ในแง่ของงานแกะสลักที่เขาเป็นที่รู้จัก สถาบันต่างๆ นําเสนอว่าเป็นงานแกะสลักเพียงชิ้นเดียวของแรมแบรนดท์ที่อุทิศให้กับหุ่นนิ่งที่โดดเดี่ยวโดยสิ้นเชิง
เปลือกอะไรเป็นตัวแทน?
มันถูกระบุแบบดั้งเดิมว่าเป็น โคนัส มาร์โมเรียสเปลือกหินอ่อนทรงกรวย ในศตวรรษที่17e ศตวรรษ มันถูกเรียกว่า "hertshoorn" ในแหล่งข้อมูลภาษาดัตช์
มีกี่รัฐ?
New Hollstein และ Rijksmuseum แยกแยะความแตกต่างได้สามประการ: พื้นหลังสีขาว; พื้นหลังสีเข้มและการปรับเปลี่ยนเปลือกหอย แล้วจึงนําปลายที่สึกหรอกลับคืนมา
พิมพ์ใหญ่แค่ไหน?
แผ่นมีขนาดประมาณ 9.7 × 13 ซม. ขนาดแผ่นแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับการพิสูจน์ขอบและการตัดแต่ง
ทําไมสถานะที่สองถึงมืดมาก?
พื้นหลังที่ฟักออกมาทําให้เงาภายในมีความสอดคล้องกัน และทําให้ส่วนสํารองที่ชัดเจนของเปลือกดูสว่างขึ้น
ทําไมภาพถึงกลับกัน?
งานพิมพ์จะกลับการออกแบบบนจาน แรมแบรนดท์สลักโดยตรงจากวัตถุโดยไม่ต้องชดเชยการผกผันนี้
จะแยกแยะต้นฉบับจากสําเนาหรือพิมพ์ซ้ําได้อย่างไร?
ต้องตรวจสอบกระดาษ สภาพ คุณภาพขนาด ขนาด ที่มา และการอ้างอิงถึงรายละเอียดของแค็ตตาล็อก ภาพถ่ายเพียงอย่างเดียวไม่เพียงพอที่จะรับรองความถูกต้องของหลักฐาน
การอ้างอิงพิพิธภัณฑ์
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - เปลือกหอย (Conus marmoreus), สถานะแรก, RP-P-OB-241.
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - เดอะเชลล์, สถานะที่สอง, RP-P-OB-242.
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - เดอะเชลล์, รัฐที่สาม, RP-P-1962-63.
- บริติชมิวเซียม - รัฐแรก, F,5.107, NH 247 I/H.248 I.
- บริติชมิวเซียม - ความเห็นของรัฐที่สองและทางเทคนิค, 1868,0822.672.
- พิพิธภัณฑ์ Rijksmuseum - เวนสเลาส์ ฮอลลาร์, โคนัส อิมพีเรียลลิส, RP-P-1920-2766.
- บ้านของแรมแบรนดท์ - คุนสท์เคเมอร์ และคอลเลคชั่นเนเชอรัลเลีย.
- Rembrandt House - คอลเลกชันแกะสลักและข้อมูลทัวร์.
0 ความคิดเห็น