กลุ่ม เส้นที่หายไป มุมมอง และศูนย์กลาง: วิธีที่เลโอนาร์โดเปลี่ยนผนังโรงอาหารให้เป็นเวทีละครที่เน้นไปที่พระคริสต์
ทุกสิ่งนําไปสู่พระคริสต์ - โดยไม่แช่แข็งอัครสาวก
เลโอนาร์โดจัด The Last Supper รอบแกนกลาง เส้นเพดาน ผนัง และผ้าทอมาบรรจบกัน จุดที่หายไปวางไว้ใกล้กับพระวิหารด้านขวาของพระคริสต์. โต๊ะยาวเป็นแถบแนวนอน ขณะที่พระเยซูทรงวาดรูปสามเหลี่ยมที่มั่นคง.
รอบๆ ศูนย์กลางอันเงียบสงบแห่งนี้ มีอัครสาวกทั้งสิบสองคนกระจายอยู่ สี่กลุ่มสามกลุ่ม. ช่องว่างระหว่างกลุ่มทําให้ข้อมูลประจําตัวชัดเจน ท่าทางและรูปลักษณ์เผยแพร่การประกาศการทรยศเหมือนคลื่น.
เส้นการบินมาบรรจบกันที่ใด?
มุมฉากที่มองเห็นได้มากที่สุดจะเรียงตามเพดานที่ปิดไว้ ยอดของผ้าทอ และขอบเขตของพื้น. พวกเขาไม่เพียงแต่กําหนดสื่อทางเรขาคณิตเท่านั้น แต่ยังจ้องมองไปที่พระพักตร์ของพระคริสต์อีกด้วย.
ห้าแนวคิดสําหรับการอ่านการก่อสร้างโดยไม่มีศัพท์แสงที่ไม่จําเป็น
มุมมองไม่ได้มีไว้เพื่อวัตถุประสงค์ "สมจริง" เท่านั้น. ในเลโอนาร์โด เครื่องมือเชิงพื้นที่แต่ละชิ้นยังมีฟังก์ชันการเล่าเรื่องและดึงความสนใจอีกด้วย.
จุดสมมติ ที่เส้นขนานที่เคลื่อนออกไปดูเหมือนจะมาบรรจบกัน. ที่นี่ตั้งอยู่ใกล้กับพระวิหารด้านขวาของพระคริสต์.
เส้นตั้งฉากกับระนาบของภาพในพื้นที่จินตนาการ: เพดาน ผนัง และผ้าทอทําให้มองเห็นได้
สอดคล้องกับระดับการจ้องมองทางทฤษฎีและผ่านจุดที่หายไป. เป็นจุดอ้างอิงในการอ่านความลึกของห้อง.
พื้นที่ผิวจริงของผนัง. เลโอนาร์โดให้ภาพลวงตาว่าชิ้นส่วนที่ทาสีเริ่มต้นด้านหลังพื้นผิวนี้.
ความลึกที่เกิดจากสี: ภูเขาที่อยู่ห่างไกลจะเย็นลง สีฟ้าขึ้น และตัดกันน้อยลง
ผนังขยายโรงอาหารจริง
พิพิธภัณฑ์อธิบายว่าโรงอาหารเป็น "กล่องมุมมอง" ที่พื้นที่จริงและพื้นที่ทาสีมีปฏิสัมพันธ์กัน. ผนังด้านข้าง เพดานปิดทึบ และแสงดูเหมือนจะสานต่อสถาปัตยกรรมที่นักบวชโดมินิกันกินเข้าไป.
แต่เลโอนาร์โดไม่ได้ปฏิบัติตามโครงสร้างทางคณิตศาสตร์ในอุดมคติโดยกลไก. มันเอียงและปรับอุปกรณ์เพื่อให้โต๊ะ จาน และท่าทางยังคงมองเห็นได้จากพื้นห้องยาว.
สี่กลุ่มจากสามกลุ่มจัดโครงสร้างการเคลื่อนไหว
ความสมมาตรไม่ใช่กลไก. ทั้งสามคนมีเงา ทิศทาง และความเข้มข้นของตัวเอง. ช่วงเวลาเล็กๆ ระหว่างกลุ่มทําให้ร่างทั้ง 13 ตัวไม่กลายเป็นฝูงชนที่อัดแน่น.
การเริ่มต้นในแนวตั้ง
บาร์เธเลมีลุกขึ้น ฌาคส์ฉายภาพตัวเองไปข้างหน้า และอังเดรขัดขวางการเคลื่อนไหวด้วยการยกฝ่ามือทั้งสองข้างขึ้น
ปมแน่น
ยูดาสถอยกลับไป ปีเตอร์ก้าวไปข้างหน้าและจอห์นก็โค้งคํานับ. ทิศทางที่ถูกบีบอัดทั้งสามทิศทางจะเพิ่มความตึงเครียดใกล้ศูนย์กลาง.
การขยายตัว
นิ้วชี้ของโธมัสยกขึ้น แขนของฌาคส์เปิดออก และฟิลิปป์ก็เอามือกลับมาที่หัวใจ
การอภิปรายด้านข้าง
แมทธิวส่งคําถามให้จูดและไซมอน โดยขยายการประกาศออกไปจนสุดขอบเวที
พระคริสต์ทรงสร้างรูปสามเหลี่ยมท่ามกลางความวุ่นวาย
ไหล่ แขน และพระหัตถ์ของพระเยซูวาดปิรามิดขนาดใหญ่. เรขาคณิตอันเงียบสงบนี้ตรงข้ามกับเส้นทแยงมุมที่หักของอัครสาวก. พื้นที่ว่างทั้งสองด้านทําให้รูปร่างของเธอโดดเดี่ยวโดยไม่ต้องพาเธอออกจากมื้ออาหาร.
ศูนย์กลางจึงรวมอุปกรณ์สามชิ้นเข้าด้วยกัน ได้แก่ จุดที่หายไปของแสง แกนแนวตั้งเชิงสัญลักษณ์ และรูปทรงสามเหลี่ยมที่มั่นคง. หน้าต่างด้านหลังศีรษะเกือบจะเข้ามาแทนที่รัศมีแบบดั้งเดิมโดยไม่ต้องวาด.
มุมมองจัดพื้นที่ มือบอกเล่าเรื่องราวของเวลา
เลโอนาร์โดไม่ได้วางภาพบุคคลไว้ด้วยกัน. แขนและนิ้วเป็นพาหะ: พวกมันกลับมาหาพระเยซู ถอยห่างจากพระองค์ หรือถ่ายทอดพระวจนะของพระองค์จากกลุ่มหนึ่งไปยังอีกกลุ่มหนึ่ง.
เปิดพื้นที่
แขนที่กางออกอย่างกว้างขวางทําให้เกิดคลื่นกระแทกแนวนอนรองซึ่งตอบสนองต่อโต๊ะขณะข้ามกลุ่มที่สาม
ส่งคําถาม
หน้าอกของเขามองไปทางไซมอน แต่แขนของเขาเคลื่อนไปทางตรงกลาง. ความขัดแย้งทางร่างกายนี้เชื่อมโยงจุดจบที่ถูกต้องกับการประกาศของพระคริสต์.
หน้าต่างสามบานเปิดความลึกสู่ภูมิทัศน์สีน้ําเงิน
ห้องเปิดตรงกลาง
อ่าวทั้งสามป้องกันไม่ให้ด้านล่างเป็นผนังธรรมดา. หน้าต่างกลางล้อมรอบพระคริสต์ ในขณะที่ช่องเปิดทั้งสองด้านทําให้แสงสมดุลและขยายภูมิทัศน์ให้กว้างขึ้น.
จากร้อนไปเย็น
ตัวเลขและสถาปัตยกรรมยังคงอบอุ่นและตัดกัน. ภูเขาจะสีฟ้าขึ้น เบากว่า และแม่นยําน้อยลง สีทําให้อากาศระหว่างดวงตากับระยะห่างที่สัมผัสได้.
Ghirlandaio ได้ขยายโรงอาหารแล้ว
ในพระกระยาหารมื้อสุดท้ายของ Ognissanti จากปี 1480 ห้องที่ทาสีได้พูดคุยกับสถาปัตยกรรมที่แท้จริงแล้ว เช่น โต๊ะยาว เพดาน การเปิดออกสู่สวน และการติดต่อกับหน้าที่ของสถานที่. เลโอนาร์โดใช้หลักการนี้ แต่ทําให้ง่ายขึ้นและทําให้มันน่าทึ่งยิ่งขึ้น.
เขาลดเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยในการตกแต่ง มุ่งความสนใจไปที่พระคริสต์ จัดกลุ่มอัครสาวกเป็นสามกลุ่ม และรวมยูดาสไว้ที่ด้านเดียวกันของโต๊ะ. มุมมองกลายเป็นฉากน้อยกว่าเครื่องเล่าเรื่อง.
วาดมุมมองด้วยตัวคุณเองในห้าขั้นตอน
อาหารมื้อสุดท้ายและเลโอนาร์โด ดา วินชีในร้าน
การตีความใหม่ของ The Last Supper
ผลงานสร้างสรรค์ที่วาดด้วยมือซึ่งกินพื้นที่แนวนอนขนาดใหญ่และศูนย์กลางที่ยิ่งใหญ่ของงาน
ดูการสืบพันธุ์เลโอนาร์โด ดา วินชี
สํารวจองค์ประกอบและภาพวาดบุคคลที่เชื่อมโยงกับปรมาจารย์ยุคเรอเนซองส์ ด้วยรูปแบบที่ปรับให้เข้ากับพื้นที่ของคุณ
สํารวจคอลเลคชั่น ขอรูปแบบที่ออกแบบเฉพาะ →เข้าใจมุมมองของ The Last Supper
จุดหายตัวของ The Last Supper อยู่ที่ไหน?
Museo del Cenacolo Vinciano ตั้งอยู่ใกล้กับวิหารด้านขวาของพระคริสต์ ซึ่งสูงประมาณสี่เมตร. เส้นเพดาน ผนัง และผ้าทอดูเหมือนจะมาบรรจบกันที่จุดนี้.
เหตุใดพระเยซูจึงเป็นศูนย์กลางของการเรียบเรียง?
ในขณะเดียวกันก็เป็นศูนย์กลางของเรื่อง จุดหายของแสง แกนตั้งของห้อง และรูปแบบที่เสถียรที่สุด. ตัวเรือนทรงสามเหลี่ยมและหน้าต่างตรงกลางทําให้มองเห็นแยกออกจากกัน.
อัครสาวกรวมกลุ่มกันอย่างไร?
อัครสาวกทั้งสิบสองคนประกอบด้วยสี่กลุ่ม กลุ่มละสามคน สองคนอยู่คนละด้านของพระคริสต์. ช่วงเวลาระหว่างกลุ่มจะรักษาการอ่านที่ชัดเจนในขณะที่ปล่อยให้ท่าทางหมุนเวียน.
มุมมองของ The Last Supper สมบูรณ์แบบทางคณิตศาสตร์หรือไม่?
เป็นไปตามการก่อสร้างในจุดที่หายไป แต่เลโอนาร์โดปรับกฎเกณฑ์ให้เข้ากับกําแพงและสายตาของผู้มาเยือนโรงอาหาร. พิพิธภัณฑ์เน้นย้ําว่าจะปรับเปลี่ยนอุปกรณ์เพื่อให้มองเห็นโต๊ะและรวมพื้นที่จริงและพื้นที่ทาสีเข้าด้วยกัน.
มุมมองทางอากาศใน The Last Supper คืออะไร?
นี่คือความลึกที่เกิดจากการเปลี่ยนแปลงของสีและความคมชัด. ภูเขากลายเป็นสีน้ําเงิน ชัดเจน และตัดกันน้อยลงเมื่อเคลื่อนตัวออกไป.
โต๊ะมีบทบาทอย่างไรในการจัดองค์ประกอบภาพ?
มีลักษณะเป็นแนวนอนขนาดใหญ่ซึ่งแยกร่างของผู้ชม จัดแนวมื้ออาหาร และทําให้ท่าทางต่างๆ คงที่. ผ้าปูโต๊ะสีอ่อนยังสร้างพื้นที่ส่องสว่างด้านหน้าหุ่นอีกด้วย.
เพื่อขยายการสํารวจศิลปะศักดิ์สิทธิ์นี้ ให้ค้นพบพวกเขา ภาพวาดพระกระยาหารมื้อสุดท้าย นําเสนอโดยศิลปะคริสเตียนอัลฟ่า
ความคิดเห็น 0 รายการ