พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ · INV 780· ประมาณปี 1517 -1520
ร่างที่ยิ่งใหญ่นี้อาจไม่ได้ออกแบบให้เป็นแบคคัส. ภาพวาดนี้เป็นภาพนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา ซึ่งเปลี่ยนแปลงหลายชั่วอายุคนต่อมาโดยการเติมองุ่น ไม้เลื้อย และไทร์ซัส.
การประชุมเชิงปฏิบัติการของ Leonardo · ประกอบกับ Francesco Melziคําตอบสั้น ๆ
นักบุญที่กลายเป็นเทพเจ้าแห่งไวน์
ภาพวาดตามธรรมเนียมเรียกว่า แบคคัส ปัจจุบันได้รับการจดทะเบียนโดยพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ภายใต้ชื่อ นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา. สภาวะแรกของพระองค์เป็นตัวแทนของบรรพบุรุษของพระคริสต์: เด็ก แต่งกายด้วยหนังสัตว์ ยกแขนขึ้นสู่ท้องฟ้า และสวมไม้กางเขนกก.
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 17 การยึดถือของมันถูก "นอกรีต". มีการเพิ่มมงกุฎไม้เลื้อยและพวงองุ่น ไม้กางเขนเปลี่ยนเป็นไทร์ซัส. การทบทวนทางวิทยาศาสตร์เมื่อเร็วๆ นี้ทําให้สามารถแยกแยะการแทรกแซงเหล่านี้จากแกนกลางดั้งเดิมได้.
การแสดงที่มาที่จะใช้: การประชุมเชิงปฏิบัติการของ Leonardo da Vinci มาจาก Francesco Melzi. เพียงพูดว่า "วาดโดยเลโอนาร์โด" ก็ปกปิดสถานะการวิจัยในปัจจุบันและประกาศอย่างเป็นทางการจากพิพิธภัณฑ์ลูฟร์.
การอ่านซ้อนทับสองครั้ง
อะไรที่เป็นของนักบุญ อะไรทําให้แบคคัส
ความสนใจของงานอยู่ที่ความเรียบง่ายที่สุดนี้ ท่าทางและส่วนหนึ่งของเครื่องแต่งกายยังคงเป็นคริสเตียน ในขณะที่สัญญาณเพิ่มเติมหลายอย่างกําหนดให้มีการอ่านตามตํานาน
รัฐแรก: นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา
- หนังสัตว์ชวนให้นึกถึงชีวิตนักพรตในทะเลทราย
- นิ้วที่ยกขึ้นชี้ไปที่ความจริงที่สูงกว่าและประกาศพระคริสต์
- ไม้กางเขนยาวตามธรรมเนียมแล้วหมายถึงยอห์น
- ภูมิทัศน์ที่เต็มไปด้วยหินเหมาะสําหรับนักเทศน์ที่ถูกย้ายออกจากโลก
การเปลี่ยนแปลง: แบคคัส
- พวงองุ่นที่วางอยู่ในมือเรียกไวน์
- มงกุฎไม้เลื้อยมาแทนที่คุณลักษณะของพืชของนักบุญ
- ไม้กางเขนกลายเป็นไทร์ซัส ซึ่งเป็นไม้เท้าพิธีกรรมของขบวนแห่บาชิก
- ราคะของร่างกายถูกอ่านซ้ําว่าเป็นความมึนเมาในสมัยโบราณ
การอ่านแบบมีไกด์
รายละเอียดสามประการที่ยังคงมองเห็นประวัติความเป็นมาของภาพวาดได้
รอยยิ้มในเงามืด
ใบหน้าโผล่ออกมาจากสฟูมาโต้ที่หนาแน่น ความหวานที่ลึกลับนี้ทําให้ร่างนั้นใกล้ชิดกับเจ้าตัวน้อยมากขึ้น นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา ลายเซ็นไม่เพียงพอต่อการพิสูจน์ว่าเลโอนาร์โดวาดภาพทั้งหมด
ท่าทางแบบคริสเตียน
แขนและนิ้วที่ยกขึ้นยังคงจ้องมองไปไกลกว่าภาพวาด. แม้จะแปลงร่างเป็นเทพเจ้าโบราณ ตัวละครยังคงรักษาไวยากรณ์การมองเห็นของบรรพบุรุษไว้.
ผิวดั้งเดิมมาก
บทวิจารณ์ C2RMF แสดงให้เห็นว่าผิวหนังด่างไม่ใช่การเติมบาชิกในช่วงปลาย. เป็นของนักบุญยอห์นอยู่แล้วและเป็นพยานถึงโครงการทางศาสนาครั้งแรก.
ไทม์ไลน์ของวัสดุ
ห้าศตวรรษแห่งการเดินทาง การรีทัช และการบูรณะ
การประหารชีวิตที่เป็นไปได้ในผู้ติดตามใกล้ชิดของเลโอนาร์โด บางทีอาจเป็นโดยฟรานเชสโก เมลซี
Cassiano dal Pozzo เห็นผลงานใน Fontainebleau และมอบให้ Leonardo อีกครั้ง
เพิ่มองุ่นและไม้เลื้อย ไม้กางเขนถูกแปลงเป็นไทร์ซัส
ชั้นภาพจะถูกถ่ายโอนจากแผงไม้ไปยังผืนผ้าใบ
การบูรณะครั้งใหญ่เกิดขึ้นหลังจากการเปลี่ยนแปลงมานานหลายศตวรรษ
การฟื้นฟู Cinzia Pasquali และการทบทวน C2RMF ทําให้รัฐที่ต่อเนื่องกันมีความกระจ่างขึ้น
คําตัดสินที่ระมัดระวัง
สิ่งประดิษฐ์ของเลโอนาร์โด การดําเนินการเวิร์คช็อป มือที่สามารถระบุตัวตนได้
สูตรนี้อธิบายถึงความแน่นอนสามระดับโดยไม่ต้องเปลี่ยนสมมติฐานให้เป็นลายเซ็น
เหตุใดพิพิธภัณฑ์ลูฟร์จึงเสนอชื่อเมลซี?
องค์ประกอบนี้ใกล้เคียงกับงานวิจัยของเขา: รูปร่างที่ยิ่งใหญ่ ท่าทางที่บ่งบอก รอยยิ้มที่ไม่ชัดเจน ซองเงา. ความสําเร็จของแบบจําลองและตัวแปรต่างๆ สามารถส่งสัญญาณถึงการประดิษฐ์ต้นแบบได้.
คุณภาพไม่สม่ําเสมอและโต๊ะเป็นส่วนหนึ่งของแนวทางปฏิบัติร่วมกัน. เหล่าสาวกจะถ่ายรูป กล่อง กระบวนการ และตัวเลขโดยไม่ต้องมีลายเซ็นในแต่ละขั้นตอน.
การบูรณะทําให้ภาพวาดร่างกายที่มีพลังและรายละเอียดทางพฤกษศาสตร์บางส่วนใกล้ชิดกันมากขึ้น เวอร์ทัมนัสและโพโมนา, ผลงานลงนามโดย เมลซี. การแสดงที่มาจะยังคงกําหนดขึ้นด้วยความระมัดระวัง.
เปรียบเทียบให้เข้าใจ
นักบุญผู้ยิ่งใหญ่และนักบุญยอห์นตัวน้อยแห่งเลโอนาร์โด
รูปแบบขนาดใหญ่: INV 780
ร่างนี้ติดตั้งอยู่ในแนวนอนเกือบเต็มความยาวและมีกายวิภาคที่เพียงพอ. ขนาดของมันชอบการอ่านเพื่อการตกแต่งและอาจอธิบายความสะดวกในการเปลี่ยนนักบุญให้เป็นเทพเจ้าโบราณ.
รูปแบบขนาดเล็ก: INV 775
ลายเซ็นศักดิ์สิทธิ์โผล่ออกมาจากพื้นหลังสีดํา ล้อมกรอบไว้ครึ่งทาง. รอยยิ้ม นิ้วที่ยกขึ้น และไม้กางเขนทําให้การเชื่อมต่อชัดเจน แต่วัสดุที่ละเอียดอ่อนกว่าและความสามัคคีของ Chiaroscuro ทําให้งานของ Leonardo แตกต่าง. ดูการสืบพันธุ์ของนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา.
เส้นทางฟรานเชสโก เมลซี
ดูต้นไม้ ไม่ใช่แค่รอยยิ้ม
Melzi เป็นหนึ่งในสหายที่ภักดีที่สุดของ Leonardo. เขาเก็บเอกสารไว้หลังจากการตายของเขาและซึมซับท่าทางของเขาอย่างลึกซึ้ง. ใน เวอร์ทัมนัสและโพโมนา'สีผิวเรียบเนียน เงาอันทรงพลัง และพืชพรรณที่พิถีพิถัน ให้จุดเปรียบเทียบที่แม่นยํามากกว่า "ความคล้ายคลึงของลีโอนาร์ด" ที่คลุมเครือ
การกระทบยอดไม่ได้เปลี่ยนไฟล์ให้เป็นความแน่นอนอย่างแน่นอน. เขาอธิบายว่าเหตุใดพิพิธภัณฑ์ลูฟร์จึงแยกแนวคิดเรื่องการประชุมเชิงปฏิบัติการออกจากสมมติฐานของมือใดมือหนึ่ง: "การประชุมเชิงปฏิบัติการของลีโอนาร์ด" เป็นกรอบการทํางานทั่วไป "ที่มาของเมลซี" เป็นข้อเสนอปัจจุบัน.
ภาพ: ฟรานเชสโก เมลซี, เวอร์ทัมนัสและโพโมนา, Gemäldegalerie, เบอร์ลิน
ประเภทภาพที่ใช้ร่วมกัน
นักบุญจอห์นที่อายุน้อย สวยงาม และเกือบจะเก่าแก่
นักบุญผู้ยิ่งใหญ่ในเวิร์คช็อปของเลโอนาร์โดไม่ได้เกิดมาอย่างโดดเดี่ยว. ในช่วงต้นศตวรรษที่ 16 ราฟาเอลและศิลปินคนอื่นๆ บรรยายถึงจอห์นในฐานะนักพรตหนุ่ม. เส้นแบ่งระหว่างร่างกายอันศักดิ์สิทธิ์และความงามโบราณกลายเป็นรูพรุนโดยเจตนา.
ความคลุมเครือนี้เอื้อต่อการเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติม. สิ่งที่ต้องทําคือปรับเปลี่ยนคุณลักษณะ: ร่างกายที่กล้าหาญอยู่แล้วสามารถเปลี่ยนอัตลักษณ์ของตนได้โดยไม่ต้องทาสีใหม่ทั้งหมด. การเปรียบเทียบจึงหลีกเลี่ยงทางเลือกที่ผิดระหว่างศาสนาคริสต์และลัทธินอกรีต ยุคเรอเนซองส์ทําให้พวกเขาพูดคุยกันอย่างเป็นทางการแล้ว.
การอนุรักษ์
เหตุใดการสนับสนุนและการบูรณะจึงมีความสําคัญพอๆ กับสไตล์
ภาพวาดนี้ไม่ได้อยู่ในสื่อต้นฉบับอีกต่อไป. การถ่ายโอนจากไม้สู่ผ้าใบซึ่งดําเนินการเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 ได้แยกชั้นภาพออกจากโครงสร้างเดิม. การแทรกแซงประเภทนี้พยายามรักษาภาพวาดที่ถือว่าเปราะบาง แต่จําเป็นต้องปรับเปลี่ยนพื้นผิว ความตึง และบางครั้งการอ่าน.
การถ่ายภาพ
การสอบในไฟแบบต่างๆ จะแยกแยะชั้น การทําซ้ํา และการเพิ่มเติมในภายหลัง
เรื่อง
การถ่ายโอนและการบูรณะในสมัยโบราณอธิบายความผิดปกติบางอย่างที่ดวงตาอาจส่งผลต่อศิลปินเร็วเกินไป
ยึดถือ
ไม้เลื้อย องุ่น และไทร์ซัสสามารถแยกออกได้เป็นการแทรกแซงหลังจากนักบุญยอห์นคนแรก
การระบุแหล่งที่มา
การบูรณะทําให้คุณสมบัติการวาดภาพและสีที่มองเห็นได้มีประโยชน์ในการเปรียบเทียบกับ Melzi อีกครั้ง
อย่าสับสน
นักบุญยอห์น แบคคัส และสถานะปัจจุบัน: ภาพวาดในภาพวาด
หนังสัตว์
เซนต์จอห์น: การบําเพ็ญตบะในทะเลทราย
แบคคัส: ผิวที่แปลกใหม่ของขบวนแห่โบราณ
สภาพของภาพวาด: องค์ประกอบดั้งเดิม
ยกนิ้วขึ้น
เซนต์จอห์น: ประกาศพระคริสต์และความรอด
แบคคัส: ท่าทางของการเปิดเผยหรือความมึนเมา
สภาพของภาพวาด: เป็นขององค์ประกอบแรก
ติด
เซนต์จอห์น: รีด ครอส
แบคคัส: แบคคิช ไทร์ส
สภาพของภาพวาด: ครอสเปลี่ยนสาย
ไอวี่
เซนต์จอห์น: ไม่จําเป็นต้องมีบทบาท
แบคคัส: มงกุฎแห่งแบคคัส
สภาพของภาพวาด: ต่อเติม
องุ่น
เซนต์จอห์น: ไม่เข้ากันได้กับข้อมูลประจําตัวเริ่มต้น
แบคคัส: ไวน์และการเก็บเกี่ยว
สภาพของภาพวาด: ต่อเติม
ดูผลงาน
ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ในห้อง 710
ภาพวาดถูกระบุโดยพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ในห้อง 710 ปีก Denon ระดับ 1 รูปแบบขนาดใหญ่ - 177 × 115 ซม. โดยไม่มีอุปกรณ์เสริม - ตัดกันอย่างมากกับขนาดเล็ก นักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา ลายเซ็น. การเห็นพวกมันในเส้นทางเดียวกันช่วยให้คุณตัดสินความแตกต่างของขนาด วัสดุ และความเข้มข้นของแสงได้โดยตรง.
การนําเสนออาจมีการเปลี่ยนแปลง: ปรึกษา ประกาศอย่างเป็นทางการของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ก่อนการเยี่ยมชม
ขยายการจ้องมองของคุณ
การสืบพันธุ์และคอลเลกชันที่เกี่ยวข้อง
ค้นพบรูปแบบและตัวเลือกที่มีให้สําหรับองค์ประกอบอันยิ่งใหญ่นี้
Leda, Bacchus และสิ่งประดิษฐ์โบราณที่เชื่อมโยงกับปรมาจารย์และเวิร์คช็อปของเขา
เปรียบเทียบผลงานนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาที่บ้านเลโอนาร์โดลายเซ็นศักดิ์สิทธิ์ รูปแบบต่างๆ และรูปภาพของบรรพบุรุษ
คําถามที่พบบ่อย
สิ่งที่ควรจําเกี่ยวกับแบคคัส
Bacchus วาดโดย Leonardo da Vinci หรือไม่?
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ถือว่าพิพิธภัณฑ์แห่งนี้เป็นเวิร์กช็อปของเลโอนาร์โด ดา วินชี โดยเสนอแหล่งที่มาของฟรานเชสโก เมลซี. การออกแบบที่เกี่ยวข้องกับต้นแบบยังคงเป็นไปได้ แต่การดําเนินการไม่ถือเป็นลายเซ็นทั้งหมด.
ทําไมพิพิธภัณฑ์ลูฟร์จึงเรียกเขาว่านักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมา?
เพราะรัฐแรกเป็นคริสเตียน. องุ่น ไม้เลื้อย และไทร์ซัสที่ใช้ชื่อแบคคัสเป็นการเปลี่ยนแปลงในภายหลัง.
นักบุญแปลงร่างเป็นแบคคัสเมื่อไหร่?
โดยทั่วไปการเปลี่ยนแปลงจะเกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 หลายชั่วอายุคนหลังจากภาพวาดนี้ถูกดําเนินการราวปี ค.ศ.1517 -1520
มีการเพิ่มองค์ประกอบของแบคคัสอะไรบ้าง?
เพิ่มมงกุฎไม้เลื้อยและพวงองุ่นแล้ว. ไม้กางเขนกกของนักบุญยอห์นได้รับการแก้ไขให้มีลักษณะคล้ายไทร์ซัส.
หนังสัตว์เป็นส่วนเสริมหรือไม่?
ไม่. การตรวจสอบล่าสุดระบุว่าเป็นของรัฐแรกและกล่าวถึงชีวิตของนักบุญยอห์นในทะเลทรายแล้ว.
ทําไมเราถึงนึกถึงฟรานเชสโก้ เมลซี่?
คุณภาพของการวาดภาพ สีผิว และรายละเอียดทางพฤกษศาสตร์บางอย่างได้รับการเปรียบเทียบกับผลงานที่เชื่อถือได้ของเขาโดยเฉพาะ เวอร์ทัมนัสและโพโมนา.
ภาพวาดยังอยู่บนไม้หรือเปล่า?
ไม่. เดิมวาดบนแผง และถูกถ่ายโอนไปยังผืนผ้าใบในช่วงปลายศตวรรษที่ 18.
จะดูภาพวาดที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ได้ที่ไหน?
ประกาศของพิพิธภัณฑ์ปัจจุบันระบุห้อง 710 ปีก Denon ชั้น 1. ทางที่ดีควรตรวจสอบตําแหน่งก่อนเดินทาง.
หากต้องการค้นพบการตีความธีมศักดิ์สิทธิ์อื่นๆ ให้สํารวจศิลปะคริสเตียนอัลฟ่า ศิลปะคริสเตียน.
ความคิดเห็น 0 รายการ