ในเวิร์คช็อปของช่างแกะสลัก
แผ่นทองแดง วานิช เข็ม กรดกัด หมึกและกด นี่คือโซ่ที่สมบูรณ์ - และช่วงเวลาที่จุดแห้งเปลี่ยนความคมของเส้นเป็นสีดํานุ่ม
แรมแบรนดท์เคลือบแผ่นทองแดงด้วยวานิชทนกรด. เขาเอาสารเคลือบเงานี้ออกด้วยเข็มตรงจุดที่ต้องการเส้น. กรดจะกัดโลหะที่ค้นพบ. หลังจากทําความสะอาดแล้ว เขาก็ดันหมึกเข้าไปในโพรง เช็ดพื้นผิว วางแผ่นชุบบนจาน แล้วส่งต่อทั้งหมดภายใต้การกดแกะ.
ลา จุดแห้ง เป็นกระบวนการแยกต่างหาก: เครื่องมือจะขีดข่วนทองแดงโดยตรงและยกเคราโลหะขนาดเล็ก. หนวดเครานี้กักเก็บหมึกได้มากขึ้น ทําให้เกิดเส้นสีเข้มและนุ่มนวล แต่จะบดขยี้และสึกหรอเมื่อคุณพิมพ์. แรมแบรนดท์มักจะรวมการแกะสลัก จุดแห้ง และสิ่วไว้ในจานเดียวกัน.
สิ่งที่เรารู้ - และสิ่งที่เราปะติดปะต่อกัน แผ่นและหลักฐานที่เก็บรักษาไว้ช่วยระบุกระบวนการ. อย่างไรก็ตาม ไม่ได้บันทึกรายละเอียดทั้งหมดของเซสชันใดเซสชันหนึ่งไว้. ลําดับด้านล่างเป็นการรวมร่องรอยทางวัตถุที่แรมแบรนดท์ทิ้งไว้เข้ากับแนวทางปฏิบัติที่บันทึกไว้ของการแกะแกะในศตวรรษที่ 17e ศตวรรษ
จากโล่ประกาศเกียรติคุณสู่การพิสูจน์
ท่าทางสําคัญทั้งแปดประการ
การแกะสลักไม่ใช่เพียงการออกแบบ "พิมพ์" เท่านั้น. แต่ละขั้นตอนจะเปลี่ยนเส้น: วานิชช่วยให้วาดกรดให้ความลึกเช็ดปรับแสงและกดนํากระดาษเป็นขนาด.
จานขัดทําความสะอาดและขจัดคราบไขมัน. พื้นผิวปกติจะป้องกันไม่ให้กรดโจมตีพื้นที่ที่ไม่ต้องการ.
ส่วนผสมป้องกันของเรซินและขี้ผึ้งครอบคลุมโลหะ. ต้องเป็นเนื้อเดียวกันพอที่จะทนต่อการอาบน้ําได้.
เข็มจะทะลุผ่านสารเคลือบเงาโดยไม่จําเป็นต้องเจาะเข้าไปในทองแดง. เส้นเผยให้เห็นโลหะ. การทดสอบครั้งสุดท้ายจะกลับกัน.
คราบจุลินทรีย์สัมผัสกับกรด. วิธีนี้จะโจมตีเฉพาะเส้นที่ค้นพบและสร้างร่องที่สามารถรับหมึกได้.
สารเคลือบเงาหยุดช่วยปกป้องเส้นที่ลึกเพียงพออยู่แล้ว. บางชนิดอาจอยู่ในกรดได้นานขึ้นและแข็งแรงขึ้น.
วานิชถูกเอาออก. แรมแบรนดท์อาจเพิ่มจุดแห้ง ลึกด้วยสิ่ว สีน้ําตาล หรือขูดบางจุด.
หมึกถูกดันเข้าไปในโพรง. พื้นผิวถูกเช็ด บางครั้งก็เก็บผ้าคลุมที่เรียกว่าโทนสีเพลทไว้.
กระดาษชุบน้ําหมาดและแผ่นจะผ่านระหว่างม้วน. แรงดันสูงจะบังคับให้เส้นใยมีขนาดและถ่ายโอนหมึก.
การประชุมเชิงปฏิบัติการจริง
หมึก เช็ด กด: การสร้างครั้งที่สอง
แผ่นสลักไม่ได้กําหนดภาพเพียงอย่างเดียว. เครื่องพิมพ์อาจเช็ดจนกว่าจะได้พื้นหลังสีอ่อนหรือทิ้งฟิล์มหมึกไว้ซึ่งทําให้บรรยากาศมืดลง. เขาสามารถทําความสะอาดไฟด้วยฝ่ามือ มัสลิน หรือกระดาษ จากนั้นเลือกกระดาษยุโรป กระดาษญี่ปุ่น หรือแม้แต่หนังลูกวัว.
แรมแบรนดท์ใช้ประโยชน์จากตัวแปรเหล่านี้เหมือนกับจิตรกร. การแสดงผลสองครั้งที่นํามาจากสถานะเดียวกันจึงไม่จําเป็นต้องเหมือนกันเสมอไป. ท้องฟ้าอาจดูหนักขึ้น รูปร่างที่โดดเดี่ยวมากขึ้น หรือรังสีที่สว่างขึ้น เพียงเพราะโทนสีของแผ่นและส่วนรองรับเปลี่ยนไป.
ภาพที่พิมพ์ออกมาจะปรากฏเป็นกระจกจากภาพวาดบนจาน. ศิลปินจึงต้องคาดการณ์การผกผัน - หรือยอมรับว่าเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการ.
หลักฐานวัสดุ
แผ่นทองแดงและหลักฐาน
จานเล็กของ ราศีกันย์ เด็ก และแมว หนึ่งในเครื่องดนตรีทองเหลือง Rembrandt ที่เก็บรักษาไว้ซึ่งหายาก. การวางเคียงกันช่วยให้เราเข้าใจการเปลี่ยนจากโลหะเป็นกระดาษได้อย่างเป็นรูปธรรม: ภาพวาดจะกลับด้าน โพรงจะกลายเป็นสีดํา และภาพนูนเล็กๆ ทําให้เกิดภาพที่ใหญ่กว่าวัตถุที่แกะสลักไว้.
พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียแอนด์อัลเบิร์ตเก็บรักษาแผ่นโลหะนี้และหลักฐานเก่าไว้. จากนั้นทองแดงก็ได้รับการแก้ไขหลายครั้ง จนกระทั่งหลังจากการเสียชีวิตของแรมแบรนดท์ จานที่ปรากฏในปัจจุบันจึงไม่สอดคล้องกับสถานะแรกทุกประการ.
สามเครื่องมือ สามตัวอักษร
การแกะสลัก จุดแห้ง และสิ่วไม่ได้สร้างเส้นเดียวกัน
| กระบวนการ | วิธีการสร้างเส้น | ลักษณะปกติ | จํากัดหรือผลประโยชน์ |
|---|---|---|---|
| การแกะสลัก | เข็มเปิดวานิช จากนั้นกรดจะขุดเข้าไปในทองแดง | ฟรีเส้นที่มีชีวิตชีวาใกล้กับปากกาวาด | รวดเร็วและยืดหยุ่น ความลึกขึ้นอยู่กับเวลากัด |
| ปลายแห้ง | ปลายแข็งจะข่วนโลหะโดยตรงและยกเคราขึ้น | สีดําอ่อน หนา นุ่ม บางครั้งก็เบลอเล็กน้อย | แสดงออกได้ดีมาก แต่เคราจะสึกหรออย่างรวดเร็วภายใต้การเช็ดและการกด |
| สิ่ว | เครื่องมือเอียงจะขจัดเศษโลหะ | เส้นที่ชัดเจนและควบคุมได้ มักจะสม่ําเสมอและลึกกว่า | ต่อต้านการเสมอได้ดีกว่า แต่ต้องเคลื่อนไหวช้าลงและควบคุมได้มากขึ้น |
กรดขุดร่อง
วานิชถูกเปิดออก จากนั้นคํากัดก็โจมตีทองแดง. หลังจากเช็ดแล้ว หมึกจะยังคงต่ํากว่าระดับแผ่น.
แถบจะยกเครา
ปลายจะเคลื่อนโลหะแทนที่จะถอดออกอย่างหมดจด. เครายังคงรักษาหมึกส่วนเกินไว้ซึ่งทําให้ขอบสีเข้มและนุ่มนวล.
ห้องปฏิบัติการเทคโนโลยี
The Hundred Florin Piece: วาดด้วยสีดําหลายส่วนลึก
ในภาพพิมพ์ขนาดใหญ่นี้ซึ่งอุทิศให้กับพระคริสต์ในการรักษาคนป่วย แรมแบรนดท์ผสมผสานการแกะสลัก จุดแห้ง และสิ่วเข้าด้วยกัน. รูปทรงที่เบากว่ายังคงมีการระบายอากาศ ในขณะที่บริเวณที่มืดสะสมขนาด การฟักไข่ และการปรับปรุงใหม่. แสงไม่ได้มาจากการล้างที่เพิ่มในภายหลัง แต่เกิดจากความแตกต่างระหว่างความหนาแน่นของโพรงกับปริมาณสํารองกระดาษ.
ความหลากหลายของตัวเลขแสดงให้เห็นถึงข้อดีของการแกะสลัก. เข็มสามารถไหลเวียนไปตามความเป็นธรรมชาติของการวาดภาพ เปลี่ยนแรงกดที่ปรากฏผ่านการกัดต่อเนื่อง จากนั้นรับการเสริมแรงโดยตรง. จุดแห้งจะทําให้เงาบางส่วนหนาแน่นและจับกลุ่มโดยไม่ทําให้พื้นผิวทั้งหมดสม่ําเสมอ.
หากต้องการดูอย่างใกล้ชิด: เปรียบเทียบลักษณะที่สวยงามรอบๆ ใบหน้า ไม้กางเขนที่ฟักออกมาในฝูงชน และสีดําที่หนักกว่าใต้เสื้อผ้า. แผ่นเดียวกันมีความเร็วในการวาดหลายระดับ.
เส้น สภาพอากาศ ความลึก
ต้นไม้สามต้น: เมื่อการกัดสร้างพายุ
ภูมิทัศน์ถูกจัดระเบียบตามความหนาแน่นที่มีขนาดแตกต่างกันมาก. ร่องของท้องฟ้ามีความรวดเร็วและเฉียง ใบไม้ซ้อนทับเครือข่ายที่แน่นหนา ระยะทางยังคงชัดเจนยิ่งขึ้น. การกัดที่สม่ําเสมอจะทําให้แผนเหล่านี้แบนลง. ในทางตรงกันข้าม การหยุดและรีสตาร์ทจะทําให้สีดําเซได้.
แรมแบรนดท์ไม่เพียงแต่พยายามสร้างรูปทรงเท่านั้น. มันทําให้ลักษณะแต่ละตระกูลมีหน้าที่: ฝนไหลผ่าน พืชพรรณหนาขึ้น เส้นทางเปิด และหายใจขอบฟ้า. เทคนิคกลายเป็นไวยากรณ์ของการเคลื่อนไหว.
ทองแดงเดียวกันอีกวิสัยทัศน์หนึ่ง
ไม้กางเขนสามอัน: จากสถานะที่สามถึงสถานะที่สี่
หนึ่ง รัฐ สอดคล้องกับรุ่นที่สามารถระบุตัวตนของจานหลังจากการปรับเปลี่ยน ใน ไม้กางเขนทั้งสาม, แรมแบรนดท์ไม่ได้ทําให้รายละเอียดบางอย่างเป็นสีเข้มขึ้นเท่านั้น. เขาขูด หยิบขึ้นมา และคลุมฉากด้วยเส้นทแยงมุมขนาดใหญ่ ปรับเปลี่ยนตําแหน่งของร่างและความสมดุลของการส่องสว่าง. การเปรียบเทียบพิสูจน์ว่าแผ่นทองแดงยังคงเป็นสถานที่ก่อสร้าง.
เคลียร์ให้เริ่มใหม่
พระคริสต์ทรงนําเสนอแก่ประชาชน: แผ่นโลหะเป็นฝ่ามือที่สุด
ในรัฐยุคแรก ฝูงชนจะครอบครองเบื้องหน้า. ต่อมา แรมแบรนดท์ได้ลบตัวละครส่วนใหญ่ออกและแทนที่บริเวณนี้ด้วยส่วนโค้งสองอัน. โลหะสามารถขูดและขัดเงาเพื่อลดขนาดเก่าแล้วแกะสลักใหม่. พื้นผิวที่คาดว่าจะถาวรจึงกลายเป็นตัวสนับสนุนการตัดสินใจที่รุนแรง.
อย่าสับสน
จาน สภาพ หลักฐาน และพิมพ์
เมทริกซ์ทองแดงที่บรรทุกโพรง. สามารถกัด ข่วน ทําให้เป็นสีน้ําตาล ขูด และปรับปรุงใหม่.
เฟสของเพลตหลังการดัดแปลง. สามารถนําหลักฐานหลายรายการมาจากสถานะเดียวกันได้.
แผ่นพิมพ์แยกกัน. การเช็ด กระดาษ และหมึกทําให้มีลักษณะเป็นของตัวเอง.
พิมพ์ทั้งหมดที่ผลิต. ในจุดแห้ง จุดแรกอาจมีความนุ่มมากกว่าจุดต่อไปนี้.
เหตุใดจึงต้องการการแสดงผลครั้งแรกของ drypoint? เคราโลหะเปราะบาง. การเช็ดและกดให้เรียบทีละน้อย จากนั้นจะเก็บหมึกได้น้อยลง. สีดําของการทดสอบครั้งแรกจึงดูสมบูรณ์ยิ่งขึ้น โดยไม่ต้องดัดแปลงแผ่นอย่างจงใจ.
อ่านสิ่งพิมพ์
หกเบาะแสที่ต้องสังเกตต่อหน้าแรมแบรนดท์
- เส้นบางๆ ที่เคลื่อนย้ายได้มักทําให้เกิดการแกะสลักและอิสระของเข็ม
- สีดํานุ่มที่มีขอบกระจายเล็กน้อยอาจส่งสัญญาณถึงเคราจุดแห้ง
- เส้นที่ชัดเจนและลึกมากสามารถสอดคล้องกับการฟื้นตัวของสิ่ว
- พื้นหลังสีเทาเล็กน้อยอาจมาจากโทนสีเพลทที่คงไว้เมื่อเช็ด
- ความแตกต่างในองค์ประกอบส่งสัญญาณถึงสถานะที่แตกต่างกัน ไม่ใช่แค่หมึกที่แตกต่างกัน
- เฉดสี พื้นผิว และการดูดซับของกระดาษจะเปลี่ยนการมีอยู่ของเส้น
ขยายการจ้องมองของคุณ
ดูแรมแบรนดท์ในรูปแบบขนาดใหญ่
สํารวจองค์ประกอบของปรมาจารย์ จากนั้นเปรียบเทียบเส้นที่แกะสลักกับวิธีการสร้างแสง ท่าทาง และวัสดุในการวาดภาพ
คําถามที่พบบ่อย
คําถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับการแกะสลักแรมแบรนดท์
แรมแบรนดท์พิมพ์งานแกะสลักของเขาเองหรือเปล่า?
เขาเชี่ยวชาญกระบวนการทั้งหมดและทดลองอย่างเข้มข้นโดยใช้หมึก เช็ด และรองรับ. ผู้ช่วยหรือเครื่องพิมพ์สามารถเข้าไปแทรกแซงได้ขึ้นอยู่กับช่วงเวลา แต่การพิสูจน์ที่แตกต่างกันเป็นส่วนสําคัญของการวิจัยทางศิลปะของเขา.
การแกะสลักและการแกะสลักแตกต่างกันอย่างไร?
"การแกะสลัก" เป็นคําทั่วไป. ในการแกะสลัก กรดจะขุดเส้นเปิดด้วยวานิช. ด้วยสิ่วหรือจุดแห้ง เครื่องมือจะทําหน้าที่กับโลหะโดยตรง.
แรมแบรนดท์ใช้โลหะอะไร?
ส่วนใหญ่เป็นทองแดง นุ่มพอที่จะใช้งานได้ และแข็งแรงพอที่จะทนต่อการพิมพ์และการดัดแปลงหลายครั้ง
กรดอะไรที่ใช้ในการกัด?
สูตรอาหารในอดีตจะแตกต่างกันไป และองค์ประกอบที่แน่นอนที่ใช้ในแต่ละเซสชันของ Rembrandt ก็ไม่ได้รับการบันทึกไว้เสมอไป. สิ่งสําคัญที่สุดคือสารละลายจะโจมตีทองแดงที่ยังไม่หุ้มในขณะที่ยังคงเคลือบเงาไว้เหมือนเดิม.
ทําไมภาพถึงกลับกัน?
แผ่นรับหมึกโดยตรงจากแผ่น. ด้านซ้ายของเมทริกซ์จึงกลายเป็นด้านขวาของการทดสอบ เช่นเดียวกับในการถ่ายโอนหน้าสัมผัส.
ทําไม drypoint ถึงให้สีดํานุ่ม?
ปลายจะยกเคราทองแดงขึ้นตามแถบ. ขอบที่ไม่ปกตินี้จะกักเก็บหมึกส่วนเกินไว้รอบๆ ร่อง ซึ่งจะทําให้เส้นที่พิมพ์อ่อนลงและหนาขึ้น.
สถานะการพิมพ์คืออะไร?
นี่คือเวอร์ชันของเพลตที่สามารถระบุได้หลังการแก้ไข. ทุกครั้งที่ศิลปินเพิ่ม ลบ หรือแปลงเส้นในลักษณะที่ยั่งยืน สถานะใหม่ก็สามารถแยกแยะได้.
เหตุใดการทดสอบสองครั้งในสภาวะเดียวกันจึงแตกต่างกัน?
หมึก การเช็ด โทนสีแผ่น แรงกด และส่วนรองรับอาจแตกต่างกันไป. ความแตกต่างเหล่านี้ไม่ได้เปลี่ยนการแกะสลักแผ่น แต่เปลี่ยนบรรยากาศของงานพิมพ์อย่างมาก.
ความคิดเห็น 0 รายการ