เวอร์เมียร์ · เยาวชน เงินทอง และความปรารถนา

แม่สื่อ

ตัวละครสี่ตัวเบียดเสียดกันหลังพรมที่สดใส: ลูกค้าจ่ายเงินหญิงสาวได้รับหญิงชราเฝ้าดูและผู้ชายยิ้มให้เรา ในปี 1656 เวอร์เมียร์วาดภาพการตกแต่งภายในที่เงียบงันน้อยกว่าตลาดแห่งความปรารถนา

1656143 × 130 ซมสีน้ำมันบนผ้าใบGemäldegalerie Alte Meister · เดรสเดน
แม่สื่อโดย Johannes Vermeer ภาพวาดทั้งหมด
แม่สื่อ, 1656, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 143 × 130 ซม. Gemäldegalerie Alte Meister, เดรสเดน, inv.1335

การตอบสนองทันที

เกิดอะไรขึ้นใน L'Entremetteuse?

เดอะ ภาพวาด แสดงถึงธุรกรรมทางเพศภายในที่เกี่ยวข้องกับการค้าประเวณี ชายชุดแดงวางมือบนหน้าอกของหญิงสาวและยื่นเหรียญให้เธอ ข้างหลังพวกเขาแม่สื่อที่แต่งกายด้วยชุดสีดําควบคุมการแลกเปลี่ยน ไวน์ท่าทางของการชําระเงินและการสัมผัสทางกายภาพทําให้สถานการณ์ไม่ชัดเจนน้อยกว่าในฉากยั่วยวนช่วงปลายของเวอร์เมียร์มาก

ร่างยิ้มทางด้านซ้ายอาจเป็นตัว Vermeer เอง แต่ไม่มีภาพเหมือนของศิลปินที่จะพิสูจน์สิ่งนี้ Staatliche Kunstsammlungen Dresden เรียกการระบุตัวตนนี้ว่าเป็นการอภิปรายที่ถกเถียงกัน เราจึงต้องพูดถึง "ภาพเหมือนตนเองที่คาดคะเน" ไม่ใช่ภาพเหมือนตนเองที่เป็นที่ยอมรับ

1656วันที่บันทึกโดย Vermeer: หนึ่งในผลงานหายากของเขา
143 × 130 ซมรูปแบบที่ยิ่งใหญ่ เหนือกว่าการตกแต่งภายในที่เป็นผู้ใหญ่มาก
4 หลักพยาน แม่สื่อ ลูกความ และโสเภณีสาว
ใบแจ้งหนี้ 1335เก็บรักษาไว้ที่ Gemäldegalerie Alte Meister ในเมืองเดรสเดน

อ่านฉาก

ซ่องที่วาดเหมือนโรงละครใกล้เคียง

ผู้ชมไม่ได้มองจากระยะไกล พรมสร้างเป็นราวบันได และตัวละครก็กินพื้นที่เกือบทั้งหมด

รายละเอียดของลูกค้าในชุดสีแดงและโสเภณีหนุ่มใน L'Entremetteuse de Vermeer
ลูกค้าในชุดสีแดงโน้มตัวเหนือหญิงสาว แขนของเขาขังเขาไว้ในขณะที่เตรียมการชําระเงิน
คู่รักคนกลาง

ความปรารถนากลายเป็นธุรกรรมที่มองเห็นได้

ลูกค้าสวมเสื้อคลุมสีแดงสดและหมวกขนนกขนาดใหญ่ ใบหน้าของเขายังคงถูกซ่อนไว้บางส่วนโดยเงาแต่ท่าทางของเขาชัดเจน: มือข้างหนึ่งสัมผัสหน้าอกของหญิงสาวอีกมือหนึ่งนําเสนอชิ้นส่วน สีแดงเป็นภาพผสมผสานความร่ํารวยความอบอุ่นและความปรารถนา

หญิงสาวถือแก้วและเปิดฝ่ามือของเธอที่จะได้รับเงิน เสื้อท่อนบนสีเหลืองผ้าโพกศีรษะสีขาวและแก้มสีชมพูของเธอจับแสง ดูเหมือนว่าเธอจะไม่แปลกใจหรือ จํากัด อย่างรุนแรง; อย่างไรก็ตามความอ่อนโยนที่เห็นได้ชัดนี้ไม่ควรลบโครงสร้างทางการค้าของฉาก เวอร์เมียร์แสดงให้เห็นการแลกเปลี่ยนตัดสินโดยเงินและตรวจสอบโดยคนกลาง

คําว่า "ซ่อง" สมัยใหม่ช่วยระบุหัวข้อ แต่ ภาพวาด ไม่ได้จัดทําเอกสารสถานประกอบการอย่างแม่นยํา จิตรกรชาวดัตช์มักจัดฉากโรงเตี๊ยมซ่องและการตกแต่งภายในที่คลุมเครือโดยการผสมผสานการสังเกตการแต่งกายและการประชุมภาพ

รายละเอียดใบหน้าของแม่สื่อในชุดสีดําในภาพวาดของเวอร์เมียร์
ผู้หญิงชุดดําสังเกตห้องและท่าทางของลูกค้า การจ้องมองของเขาเชื่อมโยงธุรกรรมกับผู้ที่ควบคุมมัน
ผู้หญิงที่ดูอยู่

ทําไมเธอถึงถูกเรียกว่าแม่สื่อ?

วางระหว่างพยานและลูกค้าผู้หญิงในชุดดําโน้มตัวไปทางแลกเปลี่ยน ผ้าโพกศีรษะสีเข้มของเธอวางกรอบใบหน้าที่มีแสงด้านข้าง เธอไม่ได้สัมผัสเงินแต่การจ้องมองและตําแหน่งของเธอบ่งบอกว่าเธอกําลังจัดหรือดูแลการประชุม

ใน จิตรกรรม ในเพศแม่สื่อเป็นบุคคลที่เป็นที่รู้จัก: เธอทําให้ลูกค้าติดต่อกับหญิงสาวและได้รับประโยชน์จากการทําธุรกรรม เธอสามารถรวบรวมความโลภหรือการควบคุม แต่ Vermeer หลีกเลี่ยงภาพล้อเลียนที่มากเกินไป การแสดงออกของเขาเอาใจใส่เกือบจะเป็นมืออาชีพ

ตัวละครแต่ละตัวมีบทบาท: จ่าย รับ ติดตาม หรือเชิญผู้ชมให้รับชม

ภาพเหมือนตนเองที่ควรจะเป็น

ผู้ชายทางซ้ายคือเวอร์เมียร์จริงๆเหรอ?

รายละเอียดของชายยิ้มทางซ้าย บางครั้งถือเป็นภาพเหมือนตนเองของเวอร์เมียร์
ตัวละครหันหน้าไปทางเรา ยกแก้วขึ้น และดูเหมือนจะข้ามเส้นแบ่งระหว่างเวทีและผู้ชม
สมมติฐานเก่า

ข้อโต้แย้งที่สนับสนุนการวาดภาพตนเอง

ชายคนนั้นมองตรงไปที่ผู้ชมและยิ้มเหมือนผู้สมรู้ร่วมคิด เขาถือแก้วและสวมชุดที่ได้รับแรงบันดาลใจจากยุคฟื้นฟูศิลปวิทยามากกว่าเสื้อผ้าร่วมสมัยอย่างเคร่งครัด บทบาทของพยานภายนอกนี้ทําให้นึกถึงประเพณีที่จิตรกรแนะนําตัวเองในฉากรวมเพื่อลงนามในการปรากฏตัวของเขาในเชิงสัญลักษณ์

พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนอธิบายตัวเลขว่าเป็นภาพเหมือนตนเองที่น่าจะเป็นไปได้และบันทึกการรักษาที่ส่องสว่างซึ่งเกือบจะจับได้ในกระจก แนวคิดนี้น่าสนใจ: เวอร์เมียร์จะมีอายุประมาณยี่สิบสามปีในปี 1656 ซึ่งเป็นอายุที่เข้ากันได้กับใบหน้าเด็ก ตัวละครยังยืนอยู่บนขอบของการกระทําซึ่งเป็นตําแหน่งที่เป็นธรรมชาติสําหรับผู้เขียนที่สังเกตอุปกรณ์ของตัวเอง

การจ้องมองของเขาเปลี่ยนผู้ชมให้เป็นผู้เข้าร่วม แก้วที่ยกขึ้นสามารถอ่านได้เป็นการเชิญชวนให้ดื่มหัวเราะหรือรับรู้การประชุมของ ภาพวาด. หากนี่คือเวอร์เมียร์ ก็ไม่ใช่ภาพเหมือนอย่างเป็นทางการ แต่เป็นบทบาทในหนังตลกเกี่ยวกับศีลธรรม

ซึ่งสนับสนุนสมมติฐาน

  • ตัวละครดูเผชิญหน้ากันนอกเวที
  • อายุที่ชัดเจนของเขาเหมาะกับเวอร์เมียร์ในปี 1656
  • ตําแหน่งของเขาในฐานะพยานทําให้นึกถึงการแทรกของศิลปินในผลงานของพวกเขา
  • การรักษาผิวหน้าแนะนําให้สังเกตหรือสะท้อนโดยตรง
  • นักประวัติศาสตร์หลายคนและ Met พบว่าการระบุตัวตนเป็นไปได้

ซึ่งขัดขวางความแน่นอน

  • ไม่มีการเก็บรักษาภาพเหมือนตนเองของเวอร์เมียร์อย่างเถียงไม่ได้
  • ไม่มีเอกสารเก่าตั้งชื่อตัวละคร
  • ใบหน้าสามารถเป็นนักดื่มที่มีความสุขประเภทหนึ่งที่ยืมมาจาก จิตรกรรม ยุ่งเหยิง
  • เครื่องแต่งกายละครช่วยเสริมบทบาทมากกว่าอัตลักษณ์ส่วนบุคคล
  • พิพิธภัณฑ์เดรสเดนเน้นย้ําว่าผู้เชี่ยวชาญยังคงแตกแยก

สูตรที่น่าเชื่อถือที่สุดจึงยังคงอยู่: "ตัวละครที่มักถูกมองว่าเป็นภาพเหมือนตนเองของเวอร์เมียร์"

ท่าทางและวัตถุ

เงิน ไวน์ และผ้าบอกเล่าเหตุการณ์

รายละเอียดการชําระเงินและมือในใจกลาง L'Entremetteuse de Vermeer
เหรียญเกือบจะผ่านจากมือข้างหนึ่งไปอีกมือหนึ่ง ในขณะที่กระจกและกรอบสัมผัสทางกายภาพในการทําธุรกรรม
ศูนย์การเล่าเรื่อง

เรื่องย่ออยู่ในมือ

ใบหน้าของลูกค้าถูกสวมหน้ากากแต่มือของเขาพูด ทางด้านขวาเขากอดและสัมผัส; ทางด้านซ้ายเขาจ่าย หญิงสาวถือแก้วของเธอในขณะที่นําเสนอฝ่ามือเปิด เรื่องราวทั้งหมดมีอยู่ในการหมุนเวียนนี้: ความปรารถนาเงินแอลกอฮอล์และความยินยอมที่เจรจาในรหัสทางสังคมของศตวรรษที่ 17

เหรียญทองทําให้จุดเล็ก ๆ ที่ชัดเจนใกล้ศูนย์กลางของผืนผ้าใบ เวอร์เมียร์ทําให้มองเห็นได้โดยไม่ต้องขยาย ดวงตาต้องค้นพบมันจากนั้นตีความรอยยิ้มใหม่ รายละเอียดนี้ขจัดความไร้เดียงสาทั้งหมดออกจากการเผชิญหน้า: มันไม่ใช่แค่กลุ่มสนุกสนานที่รวมตัวกันรอบ ๆ ไวน์

แขนสีแดงของลูกค้าสร้างเส้นทแยงมุมที่นํามือของเขาเข้าใกล้หน้าอกของผู้หญิงมากขึ้น ในเวลาเดียวกันแขนเสื้อสีเหลืองของหลังนําไปสู่ฝ่ามือที่เปิดอยู่ สีจึงเป็นแนวทางในการวิเคราะห์ทางศีลธรรมแม้กระทั่งก่อนที่เราจะระบุวัตถุ

รายละเอียดแก้วไวน์และเหยือกเครื่องปั้นดินเผาใน L'Entremetteuse
กระจกใสและเหยือกที่ตกแต่งแล้วผสมผสานความสุข ความหรูหราในบ้าน และการสูญเสียการควบคุมที่อาจเกิดขึ้น
ดื่มและเกลี้ยกล่อม

ไวน์ทําผิดหรือเปล่า?

ตัวละครสองตัวกําลังถือแก้ว: ผู้ชายทางซ้ายยกมันมาหาเราหญิงสาวเก็บเธอไว้ใกล้กับร่างกาย เหยือกที่มีการตกแต่งสีน้ําเงินและสีขาวรออยู่บนลูกกรง ในการ จิตรกรรม แอลกอฮอล์ของชาวดัตช์สามารถเป็นสัญลักษณ์ของความสนุกสนาน แต่ยังรวมถึงการผ่อนคลายทางศีลธรรมและความตื่นเต้นของความปรารถนาด้วย

อย่างไรก็ตามเวอร์เมียร์ปฏิบัติต่อวัตถุเหล่านี้ด้วยความสนใจที่นอกเหนือไปจากสัญลักษณ์ การสะท้อนของกระจกโลหะของฝาและแถบสีน้ําเงินของเหยือกแสดงให้เห็นแล้วว่าเขาสนใจแสงบนวัสดุที่ตัดกัน ชีวิตยังคงไม่ได้เพิ่มเรื่องราว: มันให้ความน่าเชื่อถือทางประสาทสัมผัส

รายละเอียดของพรมตะวันออกที่คลุมลูกกรงอยู่เบื้องหน้า
พรมตะวันออกปิดด้านล่างของ ภาพวาด โดยมวลของสีแดง สีเหลืองสด สีเขียว และสีดํา
สิ่งกีดขวางที่หรูหรา

เสื่อทําให้ผู้ชมรู้สึกไม่สบายใจ

พรมอนุสาวรีย์ในครั้งเดียวเป็นวัตถุที่หรูหราความสําเร็จภาพและอุปกรณ์เชิงพื้นที่ พื้นผิวของมันตกอยู่ด้านหน้าของตัวละครเช่นม่านล่าง เราอยู่ใกล้กับตัวเลขแต่แยกออกจากพวกเขาด้วยวัสดุที่หนานี้

ลวดลายสีแดงและสีเหลืองตอบสนองต่อเสื้อผ้าของทั้งคู่ โลกแห่งความปรารถนาจึงดูเหมือนจะขยายไปสู่เนื้อผ้า เวอร์เมียร์ได้ใช้ความสามารถนี้ในการเชื่อมต่อพื้นที่ผ่านสีแล้วแม้ว่าองค์ประกอบจะหนาแน่นกว่าและมีการแสดงละครมากกว่าการตกแต่งภายในในอนาคตของเขา

เวอร์เมียร์ยังอยู่ในระหว่างการสร้าง

ตั้งแต่คาราวัจโจแห่งอูเทรคต์ไปจนถึงความเงียบของการตกแต่งภายใน

แม่สื่อสังกัดงานวิจัยของหนุ่มเวอร์เมียร์ เธอมองไปยังฉากซ่องของคาราวัจจิโอแห่งอูเทรคต์โดยเฉพาะ Gerrit van Honthorst, ในขณะที่ประกาศความสนใจของเขาต่อพื้นผิวและแสงแล้ว

การปรากฏ หญิงโกดัง 1656 การเปลี่ยนผ่าน ค.ศ.1656 -1659 ไรป์เวอร์เมียร์, 1660
หัวเรื่อง ธุรกรรมโดยรวมและชัดเจน นอนหลับ ไวน์ จดหมาย และแนะนําความปรารถนา บุคคลที่โดดเดี่ยว ดนตรี การอ่าน การทํางาน
รูปแบบ 143 × 130 ซม. อนุสาวรีย์ ยังคงรูปแบบที่สําคัญ ผืนผ้าใบขนาดเล็กและมีความเข้มข้นมากขึ้น
องค์ประกอบ ตัวเลขที่แน่นในเบื้องหน้า การเปิดพื้นที่อย่างค่อยเป็นค่อยไป เรขาคณิตสงบ วัดความลึก
แสง การแสดงละครแตก เงาแรง การเพิ่มการสังเกตแสงธรรมชาติ ความชัดเจนด้านข้างที่ละเอียดอ่อนและบรรยากาศ
เรื่องราว การชําระเงินที่มองเห็นได้ ท่าทางที่ชัดเจน เบาะแสทางวัตถุและการกลับใจ ความคลุมเครือทางจิตวิทยาที่ยั่งยืน

มรดกคาราวัจเกสก์

ภาพระยะใกล้ เครื่องแต่งกาย การแสดงท่าทางตรงไปตรงมา และแสงสีอันน่าทึ่ง

อนาคตเวอร์เมียร์

ผ้า แก้ว เครื่องปั้นดินเผา และสีที่เชื่อมโยงกันโดยการสังเกตการสะท้อนที่แม่นยํา

จุดให้ทิป

หลังปี 1656 การกระทําที่ชัดเจนทําให้เรื่องราวภายในเงียบลง

ไทม์ไลน์

หนุ่ม maître de Delft ที่หอศิลป์เดรสเดน

พ.ศ.2196 (ค.ศ.1653) - เวอร์เมียร์กลายเป็นปรมาจารย์

เขาเข้ารับการรักษาในกิลด์ของ Saint-Luc de Delft แต่งงานกับ Catharina Bolnes และฝึกฝนต่อไป ซึ่งยังไม่ทราบปรมาจารย์

1656 - ลายเซ็นและวันที่

ทาสีเวอร์เมียร์ แม่สื่อ. ที่ ภาพวาด สรุปงานวิจัยของเขาเกี่ยวกับ จิตรกรรม ประวัติศาสตร์ คาราวัจโจ และฉากศีลธรรม

ประมาณปี ค.ศ.1656 -1659 - การเปลี่ยนทิศทาง

คนรับใช้ที่หลับใหล จากนั้นเครื่องอ่านอิเล็กทรอนิกส์ Dresden จะลดจํานวนฟิกเกอร์และติดตั้งการตกแต่งภายในที่เงียบสงบซึ่งจะสร้างชื่อเสียง

พ.ศ.2284 (ค.ศ.1741) - การเข้าซื้อกิจการเดรสเดน

เดอะ ภาพวาด เข้าสู่คอลเลกชันของผู้มีสิทธิเลือกตั้งของแซกโซนีออกัสตัสที่สามกับชุดที่ซื้อในปารีส จากนั้นการระบุแหล่งที่มาของมันประสบกับความผันผวนตามปกติของการค้นพบใหม่ของเวอร์เมียร์

ศตวรรษที่ 20 - 21 - งานสําคัญของเวอร์เมียร์รุ่นเยาว์

นิทรรศการและการวิจัยระดับนานาชาติทําให้ภาพวาดดังกล่าวอยู่ในขั้นตอนการทดลองของศิลปิน และเปิดการอภิปรายเกี่ยวกับการวาดภาพตนเองต่อไป

ข้อเท็จจริงและการตีความ

อะไร ภาพวาด อนุญาตให้คุณยืนยัน - และสิ่งที่ควรเปิดทิ้งไว้

ข้อเท็จจริงที่จัดตั้งขึ้น

  • ภาพวาดนี้ลงนามและลงวันที่ปี 1656
  • มีขนาดประมาณ 143 × 130 ซม
  • เหรียญส่งผ่านไปยังมือที่เปิดอยู่ของหญิงสาว
  • ลูกค้าสัมผัสหน้าอกและจับร่างกายของเขา
  • ไวน์ เหยือก และพรมมีส่วนร่วมในฉากนี้
  • ผลงานนี้เป็นของ Gemäldegalerie Alte Meister ในเมืองเดรสเดน

การตีความอย่างระมัดระวัง

  • ชายทางซ้ายอาจเป็นเวอร์เมียร์
  • ฉากนี้อาจทําให้เกิดความยุ่งเหยิงอย่างแท้จริงหรือยังคงเป็นแบบแผนของภาพ
  • สํานวนไม่ได้เปิดเผยเจตนาของตัวละครอย่างแน่นอน
  • กระจกที่ยกขึ้นสามารถเชิญผู้ชมหรือเน้นการมึนเมาได้
  • เดอะ ภาพวาด สามารถสร้างศีลธรรมให้กับความปรารถนาในขณะที่ล่อลวงมัน จิตรกรรม.

ดูผลงานได้ที่ไหน?

ที่ Gemäldegalerie Alte Meister ในเมืองเดรสเดน

เครื่องหมายเยี่ยมชม

  • พิพิธภัณฑ์: Gemäldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen เดรสเดน
  • สถานที่: เซมแปร์เบา อัม ซวิงเงอร์, เดรสเดน, เยอรมนี
  • สินค้าคงคลัง: 1335
  • คอลเลกชัน: ปรมาจารย์ชาวยุโรปโบราณ
  • เพื่อเปรียบเทียบ: เดอะ เด็กสาวกําลังอ่านจดหมายที่หน้าต่าง, ยังเก็บไว้ในเดรสเดน

ตารางเวลา ห้องพัก และเงินกู้อาจมีการเปลี่ยนแปลง: ปรึกษาพิพิธภัณฑ์ก่อนเยี่ยมชม

เตรียมการเยี่ยมชม

วิธีการดู ภาพวาด ในหกขั้นตอน

  1. ถอยกลับไปวัดรูปแบบขนาดใหญ่และเอฟเฟกต์กลุ่มขนาดเกือบเท่าจริง
  2. มองเห็นรูปลักษณ์ทั้งสี่: ต่อเรา ต่อเหรียญ ต่อเงิน และต่อลูกค้า
  3. เดินตามมือลูกค้าไปที่ฝ่ามือที่เปิดอยู่ของหญิงสาว
  4. เปรียบเทียบสีแดงสามอัน: เสื้อโค้ท พรม และไวน์
  5. สังเกตแก้ว เหยือก และผ้าเป็นประสบการณ์แสง
  6. กลับไปที่ตัวละครทางด้านซ้ายโดยไม่ตัดสินใจเร็วเกินไปว่าเป็นเวอร์เมียร์

ภาพจำลอง บนผืนผ้าใบ

ค้นพบพลังสีสันของเวอร์เมียร์หนุ่มอีกครั้ง

ลา ภาพจำลอง แน่นอนของ แม่สื่อ มีอยู่ในร้าน ทั้งกลุ่มพรมตะวันออกเหยือกท่าทางสีแดงและสีเหลืองและความแตกต่างจะถูกเก็บรักษาไว้โดยไม่ต้องนําเสนอ ภาพจำลอง เหมือนต้นฉบับ

คําถามที่พบบ่อย

คําถามที่พบบ่อยบน แม่สื่อ

เวอร์เมียร์วาดภาพ The Matchmaker เมื่อไหร่?

เวอร์เมียร์ลงนามและลงวันที่ภาพวาดจนถึงปี 1656 ตอนนั้นเขาอายุประมาณยี่สิบสามปีและเพิ่งได้รับแต่งตั้งให้เป็นนายที่เดลฟต์เมื่อสามปีก่อน

ที่ไหน ภาพวาด วันนี้?

มันถูกเก็บไว้ที่ Gemäldegalerie Alte Meister des Staatliche Kunstsammlungen Dresden ภายใต้สินค้าคงคลังหมายเลข 1335

มิติของงานเป็นอย่างไร?

ผืนผ้าใบมีขนาดสูงประมาณ 143 ซม. กว้าง 130 ซม. นี่เป็นหนึ่งในภาพวาดที่ใหญ่ที่สุดของเวอร์เมียร์

ฉากนี้แสดงถึงอะไรกันแน่?

ลูกค้าจ่ายเงินให้โสเภณีสาวขณะสัมผัสเธอภายใต้การดูแลของแม่สื่อ ไวน์และท่าทางบ่งบอกถึงฉากการค้าประเวณีหรือซ่อง

ชายทางซ้ายเป็นภาพเหมือนตนเองของเวอร์เมียร์หรือไม่?

นี่เป็นสมมติฐานที่มักจะหยิบยกขึ้นมาแต่ไม่ได้รับการพิสูจน์ ไม่มีภาพเหมือนตนเองบางอย่างโดย Vermeer ที่อนุญาตให้มีการเปรียบเทียบที่เด็ดขาดและผู้เชี่ยวชาญยังคงแตกแยก

ทําไมลูกค้าถึงใส่สีแดง?

สีแดงทันทีดึงดูดสายตาเชื่อมต่อลูกค้ากับพรมและเพิ่มความอบอุ่นของฉาก มันสามารถปลุกเร้าความปรารถนาและความหรูหราโดยไม่ต้องสร้างรหัสที่ชัดเจน

ทําไม ภาพวาด มันแตกต่างจาก La Laitière มากไหม?

เป็นของช่วงทดลองของเวอร์เมียร์หนุ่มที่ยังคงใกล้เคียงกับฉากละครของ Caravaggesques of Utrecht ผลงานของเขาในภายหลังลดตัวละครและชอบแสงธรรมชาติและความเงียบ

เดอะ ภาพวาด เขาประณามการค้าประเวณีหรือไม่?

อาจมีคําเตือนทางศีลธรรมเกี่ยวกับเงินไวน์และตัณหาแต่ยังล่อลวงด้วยสีและวัสดุ เวอร์เมียร์ไม่ได้ให้ความเห็นเป็นลายลักษณ์อักษรใด ๆ ที่ต้องการการอ่านที่ไม่เหมือนใคร

แหล่งที่มาหลัก

ปรึกษาแหล่งข้อมูลของสถาบันแล้ว

  1. สตัทลิเช่ คุนสท์ซัมลุงเกน เดรสเดน - Johannes Vermeer. เกี่ยวกับการสะท้อน : การออกเดท มิติ คําอธิบายฉาก อิทธิพลของคาราวัจเจสก์ และการถกเถียงเรื่องการวาดภาพตนเอง
  2. Gemäldegalerie Alte Meister - เวอร์เมียร์หนุ่ม : สถานที่ทํางานในสามภาพแรกและวิวัฒนาการโวหาร
  3. พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - Johannes Vermeer และสาวใช้นม : ความสัมพันธ์กับฉากซ่องของ Van Honthorst การสังเกตวัสดุและภาพเหมือนตนเองที่เป็นไปได้
  4. พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - สาวใช้หลับ : การเปลี่ยนไปใช้ฉากในประเทศบทบาทของไวน์และการกลับใจที่เปิดเผยโดยการเอ็กซเรย์
  5. พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน - เวอร์เมียร์และโรงเรียนเดลฟต์ ความสําคัญของ แม่สื่อ ในวิวัฒนาการของเวอร์เมียร์และมิติที่แม่นยํา

ข้อมูลวัสดุตามเดรสเดนและเม็ต ตัวตนของตัวละครทางด้านซ้ายระดับของความสมจริงของสารคดีและความตั้งใจทางศีลธรรมที่แน่นอนยังคงไม่แน่นอนและนําเสนอเช่นนี้

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนเผยแพร่