คู่มือที่ครอบคลุมเพื่อทําความเข้าใจแผ่นทองแดง กรด จุดแห้ง สถานะที่ต่อเนื่องกัน กระดาษ และภาพพิมพ์ ซึ่งทําให้แรมแบรนดท์เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านภาพพิมพ์อย่างแท้จริง.
แรมแบรนดท์ไม่ได้ทําซ้ําภาพวาดของเขา เขาคิดด้วยขาวดํา
ระหว่างประมาณปี 1626 ถึง 1665 แรมแบรนดท์ผลิตภาพพิมพ์ได้ประมาณ 290 ถึง 300 ภาพ. ส่วนใหญ่เป็นการแกะสลัก มักใช้จุดแห้งและบางครั้งก็ใช้สิ่ว. ภาพวาดเหล่านี้ไม่ได้เป็นเพียงภาพวาดของเขาในเวอร์ชันที่ถูกกว่าเท่านั้น แต่ยังมีรูปแบบของตัวเอง ตัวแบบของตัวเอง และไวยากรณ์ตามเส้น สีขาวของกระดาษ และความหนาแน่นของหมึก.
จานช่วยให้เขากลับไปสู่ภาพได้. เขาเพิ่มหรือลบขนาด เปลี่ยนแสง เปลี่ยนหมึก เลือกกระดาษอื่น. แผ่นสองแผ่นที่นํามาจากเมทริกซ์เดียวกันจึงสามารถทําการทดลองที่ห่างไกลมากได้.
การแกะสลักเกิดขึ้นได้อย่างไร?
ภาพสุดท้ายจะกลับด้านจากภาพวาดบนจาน. แต่ละขั้นตอนมีอิทธิพลต่อความละเอียดของเส้น ความลึกของเส้นสีดํา และจํานวนการทดสอบที่เป็นไปได้.
เตรียมทองแดง
จานขัดเงา ล้างไขมันแล้วเคลือบด้วยวานิชทนกรด.
วาดด้วยเข็ม
ศิลปินจะขจัดสารเคลือบเงาออกโดยไม่ต้องเจาะโลหะอย่างหนัก. ทองแดงปรากฏอยู่ใต้ร่องรอย.
กรดกัด
การโจมตีด้วยกรดทําให้ชิ้นส่วนสัมผัส. ห้องอาบน้ําหลายแห่งช่วยให้คุณได้ความลึกที่แตกต่างกัน.
เอาจานมาอีก
ปลายแห้งและสิ่วเสริมเงา แก้ไขรูปร่าง หรือสร้างสถานะใหม่.
หมึก
หมึกถูกดันให้มีขนาด จากนั้นพื้นผิวจะถูกเช็ดให้ละเอียดไม่มากก็น้อย.
ชุ่มกระดาษ
กระดาษอ่อนสามารถเจาะโพรงภายใต้ความกดดันและเก็บหมึกได้.
ไปกด
แรงกดที่รุนแรงจะถ่ายโอนภาพและมักจะทิ้งรอยประทับสี่เหลี่ยมของจานไว้.
ตรวจสอบการทดสอบ
แรมแบรนดท์ตัดสินใจที่จะแก้ไข ปรับเปลี่ยนเพลต หรือเปลี่ยนแปลงการเช็ดต่อไป.
ภาพทวีคูณไม่เคยซ้ําเลย
เมทริกซ์ทําให้สามารถพิมพ์ได้หลายแบบ. อย่างไรก็ตาม ความดัน ความชื้นของกระดาษ ปริมาณหมึก การเช็ดและการสึกหรอของแผ่นจะปรับเปลี่ยนแต่ละแผ่น. ฉบับนี้จึงไม่ใช่ซีรีส์อุตสาหกรรมที่เหมือนกันอย่างสมบูรณ์.
การแกะสลัก จุดแห้ง สิ่ว และโทนสีเพลท
แคตตาล็อกมักอธิบายเทคนิคหลายประการในแผ่นงานเดียวกัน. การรวมกันของพวกเขาอธิบายความหลากหลายของบรรทัดของแรมแบรนดท์.
การแกะสลัก
กรดขุดเส้นที่วาดด้วยวานิช. ท่าทางสามารถคงอยู่ได้อย่างอิสระ รวดเร็ว และใกล้เคียงกับการวาดด้วยปากกา.
โดยทั่วไปเส้นที่ชัดเจน ปรับตามระยะเวลาการกัด.ปลายแห้ง
เข็มจะขีดข่วนทองแดงโดยตรงและยกเคราโลหะขึ้น. หนวดเครานี้ถือหมึกและให้สีดํานุ่ม.
ผลเปราะบาง: เคราบดขยี้อย่างรวดเร็วภายใต้สื่อ.สิ่ว
เครื่องมือที่คมจะขจัดเศษโลหะ. แรมแบรนดท์ใช้เพื่อระบุหรือเสริมขนาดบางขนาด.
เส้นสายควบคุมได้และทนทานกว่าเคราแบบดรายพอยต์.โทนจาน
แทนที่จะเช็ดทองแดงทั้งหมด เครื่องพิมพ์จะทิ้งม่านหมึกไว้บนพื้นผิวและเปิดไฟด้วยผ้า.
การเช็ดแต่ละครั้งสามารถทําให้การทดสอบมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวอย่างเห็นได้ชัด.สับ
โครงข่ายของเส้นขนานหรือเส้นกากบาทจะสร้างเงาโดยไม่ต้องเอาสีขาวของกระดาษออก.
ความหนาแน่นเผยให้เห็นผนัง ผ้า ท้องฟ้า และความลึก.การทดสอบเคาน์เตอร์
สามารถถ่ายโอนการพิมพ์ใหม่ไปยังแผ่นที่สองได้ ทําให้ได้ภาพที่ซีดกว่าและวางในทิศทางเดียวกับแผ่น.
ช่วยเปรียบเทียบการวาด จาน และการพิมพ์.
เหรียญร้อยฟลอริน
องค์ประกอบนี้รวบรวมหลายตอนจากบทที่ 19 ของข่าวประเสริฐตามมัทธิว: การรักษา การต้อนรับเด็กๆ การโต้วาทีกับพวกฟาริสี และการจากไปของเศรษฐีหนุ่ม. พระคริสต์ทรงเป็นแกนหลักระหว่างพื้นที่ที่ชัดเจนและเกือบจะเปลือยเปล่ากับฝูงชนที่โผล่ออกมาจากส่วนลึก.
ชื่อเล่นของมันมาจากประเพณีการสะสม: หลักฐานน่าจะสูงถึงหนึ่งร้อยฟลอริน ซึ่งเป็นผลรวมที่น่าทึ่งสําหรับการพิมพ์. แต่ชื่อเดิมบรรยายถึงพระคริสต์ทรงรักษาคนป่วย.
ไม้กางเขนทั้งสาม: ความเข้าใจรัฐ
เงื่อนไขคือเวอร์ชันที่สามารถระบุตัวตนได้ของเพลตหลังจากการดัดแปลงที่ยั่งยืน. ไม่ควรสับสนกับหมึกหรือกระดาษรูปแบบต่างๆ.
เหตุใดรัฐจึงมีความสําคัญ? เพราะมันวางการทดสอบไว้ในประวัติวัสดุของเมทริกซ์. สถานะแรกไม่ได้ "ดีกว่า" โดยอัตโนมัติ รัฐปลายบางรัฐเป็นสิ่งประดิษฐ์ที่สําคัญ. คุณภาพยังขึ้นอยู่กับการพิมพ์ กระดาษ การเก็บรักษา และการมีหนวดเคราแบบดรายพอยต์.
การฝังศพ: การเช็ดอะไรเปลี่ยนแปลง
พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนเก็บรักษาภาพพิมพ์สองภาพซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนเป็นพิเศษว่าทองเหลืองชนิดเดียวกันสามารถเปลี่ยนจากฉากที่อ่านได้ไปสู่ค่ําคืนที่แทบจะสัมผัสได้อย่างไร.
เมทริกซ์
บรรทัดที่เพิ่มเข้ามายังคงอยู่ในภาพพิมพ์ที่ตามมาทั้งหมดของรัฐนี้.
การเช็ด
ผ้าคลุมหมึกเปลี่ยนจากการพิมพ์หนึ่งไปอีกการพิมพ์หนึ่งโดยไม่จําเป็นต้องสร้างสถานะใหม่.
กระดาษ
สีและพื้นผิวของมันจะเปลี่ยนอุณหภูมิและความแม่นยําของภาพให้ดียิ่งขึ้น.
แรมแบรนดท์จริงจังแค่ไหน?
ละครของเขามีตั้งแต่เรื่องเลวร้ายไปจนถึงฉากสําคัญในพระคัมภีร์. วิชาที่ต่ําต้อยไม่เคยเป็นเรื่องรอง: พวกเขาสอนท่าทาง ใบหน้า และการบรรยายให้เขา.
ภาพเหมือนตนเองและ tronies
แรมแบรนดท์ทดสอบการแสดงออก ทรงผม เงา และตัวตนของศิลปิน. ในปี ค.ศ.1648 เขาได้แสดงตนในที่ทํางานใกล้หน้าต่าง มีจุดหรือขนนกอยู่ในมือ.
พระคัมภีร์และประวัติศาสตร์
การสิ้นพระชนม์ของพระแม่มารีจัดแสดงฝูงชน เตียงขนาดใหญ่ และท้องฟ้าของเหล่าทูตสวรรค์ที่มีอิสระใกล้กับการวาดภาพ.
งานและชีวิตประจําวัน
โรงปฏิบัติงานของช่างทองกลายเป็นสถานที่ที่น่าสนใจ เช่น ไฟ เครื่องมือ คาน และร่างเล็กๆ ที่ทํางานอยู่ในความมืด.
ภาพบุคคล
Clement de Jonghe พ่อค้าภาพพิมพ์ถูกโพสท่าสงบ. หกรัฐแสดงการฟื้นตัวของส่วนล่างและเสื้อผ้า.
บริเวณใกล้เคียงและการสังเกต
บุคคลต่างๆ อภิปรายกันในธรรมศาลา. ภาพพิมพ์จะจัดพื้นที่ตามช่องว่างพอๆ กับพื้นที่ที่ฟักออกมา.
ความรู้และรูปลักษณ์
ในเมืองเฟาสต์ นักวิชาการคนหนึ่งหันหลังให้กับหนังสือของเขาต่อหน้าจานส่องสว่าง. ชื่อเรื่องมาช้า แต่ความลึกลับทางสายตายังคงอยู่.
ทิวทัศน์ที่แกะสลัก
แรมแบรนดท์เดินทางไปทั่วอัมสเตอร์ดัมและเปลี่ยนกําแพงทะเล ฟาร์ม ต้นไม้ และขอบฟ้าเรียบๆ ให้เป็นประสบการณ์บรรยากาศ. ใน ต้นไม้ทั้งสามกลุ่มแนวตั้งต่อต้านท้องฟ้าที่ข้ามโดยฝนและแผ้วถาง.
แผ่นงานไม่ได้จํากัดอยู่เพียงมุมมองภูมิประเทศ. นักเดินทาง คนงาน และฉากเล็กๆ แฝงตัวอยู่ในสนาม. ภูมิทัศน์กลายเป็นภาพรวม: สภาพอากาศ ระยะทาง กิจกรรมของมนุษย์ และระยะเวลา.
แสง ความหนาแน่น และความเงียบ
การพิมพ์ล่าช้าไม่ได้แสวงหาความคมชัดสูงสุดเสมอไป. สีดํากลายเป็นวัสดุที่สามารถดึงดูดสายตาได้.
กระดาษยุโรป กระดาษญี่ปุ่น และหนังลูกวัว
แรมแบรนดท์เลือกสื่อสําหรับเฉดสี การดูดซับ และความสามารถในการรักษาผลกระทบของจุดแห้ง. กระดาษไม่เคยมีพื้นหลังที่เป็นกลาง.
กระดาษวางยุโรป
ทําจากรูปทรงลวดโลหะ แสดงแท่ง ปอนตูโซ และบางครั้งก็มีลายน้ํา. เบาะแสเหล่านี้สามารถช่วยระบุวันที่และเปรียบเทียบภาพพิมพ์ได้.
กระดาษญี่ปุ่นหรือเอเชีย
ละเอียดกว่า อุ่นกว่า และนุ่มนวลกว่า โดยชอบคนผิวดําที่ร่ํารวยและมีไหวพริบที่ยอดเยี่ยม. ประกาศเก่าบางครั้งใช้คําที่แตกต่างกันสําหรับเอกสารนําเข้าเหล่านี้.
เวลิน
การรองรับสัตว์ที่หายากและมีราคาแพงนี้ทําให้พื้นผิวเรียบและส่องสว่าง. การทดสอบบางอย่างของ ไม้กางเขนสามอัน พิมพ์บนหนังลูกวัว.
บาร์ตช, ฮินด์ และนิว ฮอลสไตน์
ตัวอักษรและตัวเลขที่วางหลังชื่อเรื่องไม่ใช่หมายเลขคัดลอก. พวกเขาอ้างถึงแคตตาล็อก raisonnés ซึ่งจําแนกองค์ประกอบและสถานะของพวกเขา.
| อักษรย่อ | แคตตาล็อก | ยูทิลิตี้ |
|---|---|---|
| บี | อดัม ฟอน บาร์ตช์ | การนับเลขในอดีตยังคงเป็นเรื่องธรรมดามาก. |
| ฮ | อาเธอร์ เอ็ม. ฮินด์ | การจัดอันดับและลําดับเหตุการณ์ที่ใช้กันมานานในภาษาอังกฤษ. |
| บีบี | ไบโอเออร์คลันด์ และบาร์นาร์ด | การอ้างอิงในศตวรรษที่ 20 มักปรากฏให้เห็นในการขาย. |
| เอ็นเอช | นิว ฮอลสไตน์ | รายงาน เอกสาร และสําเนาอ้างอิงสมัยใหม่. |
ตัวอย่าง: "ข. 78, NH 274, IV/V" กําหนด The Three Crosses ในแค็ตตาล็อกของ Bartsch และ New Hollstein ซึ่งอยู่ที่นี่ในสถานะที่สี่จากห้า.
วิธีตรวจสอบภาพพิมพ์ของ Rembrandt?
เปรียบเทียบชื่อเรื่อง ขนาดแผ่นป้าย ลายเซ็น และการอ้างอิงแค็ตตาล็อก.
สังเกตเส้นที่เพิ่ม พื้นที่ที่ถูกลบ และการรีทัชเมทริกซ์อย่างต่อเนื่อง.
มองหาแท่ง ลายน้ํา โครงสร้างเส้นใย และความสอดคล้องกับเอกสารเอกสาร.
ตรวจสอบความคมชัดบรรเทาขนาดการปรากฏตัวของเคราเช็ดโทนจานและการสึกหรอ.
แผ่นที่ครอบตัดอาจยังคงเป็นของแท้ แต่จะสูญเสียเบาะแส เช่น ชาม ลายน้ํา และขนาด.
แบรนด์ของสะสม ยอดขายเก่า ใบรับรอง และสิ่งพิมพ์จะต้องสร้างห่วงโซ่ที่ตรวจสอบได้.
แผ่นป้ายต้นฉบับอาจถูกพิมพ์ซ้ําเป็นเวลานานหลังจากการเสียชีวิตของแรมแบรนดท์ บางครั้งหลังจากการเปลี่ยนแปลง.
การถ่ายภาพและลายเซ็นไม่เพียงพอที่จะรับรองความถูกต้องหรือประมาณแผ่นงานสําคัญ.
เก็บรักษาแกะสลักโดยไม่ทําลายมัน
กระดาษไวต่อแสง ความแปรผันของภูมิอากาศ กาว และวัสดุที่เป็นกรด. การแทรกแซงจะต้องยังคงสามารถย้อนกลับได้.
คอลเลกชันอ้างอิง
งานบนกระดาษมักนําเสนอหมุนเวียนด้วยเหตุผลด้านการอนุรักษ์. ตรวจสอบการแขวนเสื้อก่อนเข้าชมเสมอ.
แรมแบรนดท์นอกเหนือจากภาพพิมพ์
การแกะสลักของแรมแบรนดท์ในสิบคําตอบ
แรมแบรนดท์แกะสลักได้กี่ชิ้น?
แคตตาล็อกและพิพิธภัณฑ์โดยทั่วไปพูดถึงภาพพิมพ์ประมาณ 290 ถึง 300 ภาพ ซึ่งผลิตในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1620 จนถึงปี 1665.
อะไรคือความแตกต่างระหว่างการแกะสลักและการแกะสลัก?
"การแกะสลัก" เป็นคําทั่วไป. ด้วยการกัดกรดจะกลวงเป็นเส้นเปิดด้วยวานิช ด้วยสิ่วหรือจุดแห้ง เครื่องมือจะทําหน้าที่โดยตรงกับโลหะ.
แรมแบรนดท์พิมพ์จานของเขาเองหรือเปล่า?
เขาควบคุมการพิมพ์อย่างใกล้ชิดและทดลองหมึกและกระดาษ. ผู้ช่วยสามารถมีส่วนร่วมในงานวัสดุของการประชุมเชิงปฏิบัติการได้.
รัฐคืออะไร?
เวอร์ชันของเมทริกซ์หลังจากการปรับเปลี่ยนที่ยั่งยืน. ความแตกต่างในการเช็ดหรือกระดาษเพียงอย่างเดียวไม่ถือเป็นเงื่อนไขใหม่.
เหตุใดดรายพอยต์จึงให้สีดํานุ่มนวล?
โลหะที่ยกขึ้นทั้งสองด้านของแถบเรียกว่าเคราจะกักเก็บหมึกได้มากขึ้น. หนวดเครานี้สึกหรออย่างรวดเร็วในสื่อ.
เหตุใดการทดสอบบางอย่างจึงเป็นที่ต้องการมากขึ้น?
สภาพ คุณภาพการพิมพ์ กระดาษ การเก็บรักษา ขอบ ที่มา และความหายากรวมกัน. วันที่เก่าไม่เพียงพอที่จะรับประกันคุณภาพ.
เป็นการพิมพ์ซ้ํามรณกรรมของปลอม?
ไม่จําเป็น หากอธิบายอย่างถูกต้องว่าเป็นการพิมพ์แผ่นโลหะต้นฉบับหลังมรณกรรม. อย่างไรก็ตาม ไม่ควรขายเป็นการทดสอบในช่วงชีวิตของแรมแบรนดท์.
คุณรู้จักชามได้อย่างไร?
นี่คือรอยประทับสี่เหลี่ยมเล็กๆ ที่ขอบของแผ่นทิ้งไว้ภายใต้แรงกด. อาจหายไปหากใบถูกตัดแต่งอย่างหนัก.
ลายเซ็นกลับรายการหรือไม่?
แรมแบรนดท์ต้องเขียนบนแผ่นกระจกเพื่อให้ลายเซ็นและวันที่ปรากฏไปในทิศทางที่ถูกต้องบนหลักฐาน.
สถานที่ดูชุดแกะสลักที่ใหญ่ที่สุด?
Rembrandt's House ในอัมสเตอร์ดัมเก็บรักษาผลงานประพันธ์เกือบทั้งหมด. Rijksmuseum, British Museum, Met และ NGA ก็มีวงดนตรีหลักๆ เช่นกัน.
ประกาศและข้อมูลอ้างอิงที่ใช้
- House of Rembrandt - การนําเสนอภาพแกะสลัก
- บ้านของแรมแบรนดท์ - สาธิตการแกะสลัก
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - แรมแบรนดท์: ภาพพิมพ์
- พิพิธภัณฑ์นครหลวง - ดรายพอยต์
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - ห้องร้อยฟลอริน
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - ไม้กางเขนสามอัน
- พิพิธภัณฑ์นครหลวง - การฝังศพ รัฐแรก
- พิพิธภัณฑ์นครหลวง - การฝังศพ รัฐที่สอง
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - ภาพเหมือนตนเองที่หน้าต่าง
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - เฟาสต์
- พิพิธภัณฑ์อังกฤษ - The Three Crosses อ้างอิงถึง Bartsch และ New Hollstein
- Rijksmuseum - อัตลักษณ์ที่กล่าวถึงจากสิ่งที่เรียกว่าภาพเหมือนของ Menasseh ben Israel
- House of Rembrandt - ภาพเหมือนและตัวตนของ Menasseh ben Israel
- พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทน - ภาพแกะสลักโดยแพทย์เอฟราอิม บูเอโน
- การทําซ้ําเอฟราอิม บูเอโน - วิกิมีเดียคอมมอนส์ สาธารณสมบัติ
ความคิดเห็น 0 รายการ