การต่อสู้ของยาโคบกับทูตสวรรค์
การต่อสู้ที่มีลักษณะคล้ายการโอบกอด ลายเซ็นที่ไม่เหมาะสม และภาพทางวิทยาศาสตร์ที่เผยให้เห็นท่าทางที่ถูกต้อง: ภาพวาด สายจาก Rembrandt ขอดูก่อนสรุป
เป็นหนึ่งจริงๆ Rembrandt ?
ใช่ งานนี้นําเสนอโดย Gemäldegalerie Berlin ในวันนี้ในฐานะ ภาพวาด ของ Rembrandt, ทาสีประมาณ 1659 -1660 มีสินค้าคงคลังหมายเลข 828 และปัจจุบันมีขนาดประมาณ 140.1 × 120 ซม. พิพิธภัณฑ์อธิบายว่าเป็นผลงานชิ้นเอกที่มีลายเซ็นของช่วงปลาย
อย่างไรก็ตามคําถามยังคงถูกต้องตามกฎหมาย ผ้าใบถูกตัดอย่างหนักรูปทรงของมันถูกใช้และชิ้นส่วนที่มีลายเซ็นถูกตัดออกเองแล้วใส่กลับเข้าไปใหม่ ประวัติศาสตร์วัสดุนี้ได้กระตุ้นความไม่ไว้วางใจของผู้สังเกตการณ์บางคนและอธิบายว่าทําไมคําว่า "การระบุแหล่งที่มา" จึงไม่ควรอพยพ
การวิจัยทางเทคนิคที่ดําเนินการในกรุงเบอร์ลินอย่างไรก็ตามให้ข้อโต้แย้งของลําดับอื่น: ใต้พื้นผิวการถ่ายภาพรังสีอัตโนมัติเผยให้เห็นการปรับเปลี่ยนตําแหน่งของมือทูตสวรรค์อย่างมีนัยสําคัญ เราสังเกตกระบวนการประดิษฐ์ที่ซับซ้อนซึ่งสอดคล้องกับองค์ประกอบที่พัฒนาและแก้ไขในระหว่างการทํางาน
ข้อมูลที่จําเป็น
วันที่
ผลงานจากปลายอาชีพ ร่วมสมัยกับฉากพระคัมภีร์ขนาดใหญ่ที่วาดด้วยวัสดุฟรี
รูปแบบปัจจุบัน
สีน้ำมันบนผ้าใบ ที่; ที่ ภาพวาด ครั้งหนึ่งมีขนาดใหญ่กว่าอย่างเห็นได้ชัดและถูกตัดกันที่ด้านข้าง
การอนุรักษ์
Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin ได้มาในปี 1821 ด้วยคอลเลกชัน Edward Solly
ลายเซ็น
ชิ้นส่วนที่ลงนามซึ่งตัดออกแล้วใส่กลับเข้าไปใหม่ เป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์วัสดุที่ซับซ้อนของ ภาพวาด.
การต่อสู้ของยาโคบพูดว่าอะไร?
ในปฐมกาลบทที่ 32 ยาโคบเตรียมตามหาเอซาวพี่ชายของเขาซึ่งเขากลัวหลังจากแยกทางกันหลายปี เขาพายับโบกข้ามฟอร์ด famille และ แก่ ทรัพย์สมบัติ ของ เขา แล้ว ก็ อยู่ คน เดียว ใน เวลา กลางคืน มี ชาย คน หนึ่ง สู้ รบ กับ เขา จน รุ่งเช้า
ฝ่ายตรงข้ามตียาโคบที่สะโพกแต่ยาโคบปฏิเสธที่จะปล่อยเขาไปโดยไม่ได้รับพร จากนั้นเขาก็ได้รับชื่อใหม่ว่าอิสราเอลซึ่งเกี่ยวข้องกับการต่อสู้กับพระเจ้าและกับมนุษย์ เรื่องราวจงใจรักษาความคลุมเครือ: สิ่งมีชีวิตนั้นเรียกว่า "มนุษย์" เป็นครั้งแรกในขณะที่ยาโคบอ้างว่าได้เห็นพระเจ้าแบบเห็นหน้ากัน ประเพณีการมองเห็นมักทําให้เขาเป็นทูตสวรรค์
ความคลุมเครือนี้เหมาะสม Rembrandt. มันไม่แสดงให้เห็นทั้งแม่น้ํา, หรือคาราวาน, หรือรุ่งอรุณ มันมุ่งเน้นทุกอย่างในสองร่างกายและการเปลี่ยนแปลงภายในที่มีอยู่ในการติดต่อของพวกเขา
ยาโคบออกมาได้รับบาดเจ็บแต่ได้รับพร พ่ายแพ้ในร่างกายของเขา แต่เปลี่ยนไปในนามของเขา
การตีความของ ภาพวาด เกิดจากการอยู่ร่วมกันนี้: ความรุนแรงของเรื่องไม่ได้หายไป แต่ จิตรกรรม ทําให้เธอช้าลงสู่อ้อมกอด
ทําไมมวยปล้ําถึงรู้สึกเหมือนโอบกอด?
Rembrandt ละทิ้งการออกแบบท่าเต้นที่งดงามซึ่งผู้ถูกทดสอบอาจเรียกร้อง ทูตสวรรค์ไม่เอาชนะยาโคบในการแข่งขันที่มีกําลัง แขนของเขาล้อมรอบคอของชายคนนั้นมืออีกข้างของเขาทําให้ร่างกายของเขามั่นคงในขณะที่ยาโคบพิงเขา การติดต่อนั้นมั่นคง แต่ป้องกัน
ใบหน้าเสริมการชะลอตัวนี้ ยาโคบเงยหน้าขึ้นมองราวกับมองหาคําตอบ ทูตสวรรค์เอียงศีรษะและไม่แสดงความโกรธหรือความพยายามที่มองเห็นได้ ปีกของมันเป็นเครื่องยืนยันถึงธรรมชาติแห่งท้องฟ้าแต่ความใกล้ชิดของมันยังคงเป็นมนุษย์อย่างลึกซึ้ง
อย่างไรก็ตามมันจะทําให้เข้าใจผิดที่จะเปลี่ยนฉากให้เป็นท่าทางรักที่เรียบง่าย เรื่องราวรักษาอาการบาดเจ็บที่สะโพกและการต่อต้านในเวลากลางคืน อ้อมกอดไม่ได้ยกเลิกการต่อสู้: มันแสดงให้เห็นว่าฝ่ายตรงข้ามยังเป็นผู้ที่ให้พร
ท่าทางถูกทาสี ไม่ใช่การวาด
เสื้อผ้าสีแดงของยาโคบไม่เพียงแต่งรูป พับหนาของมันสะท้อนถึงการบิดของด้านหลังความดันของแขนและมวลของร่างกาย ถัดจากมันเสื้อคลุมแสงของทูตสวรรค์ได้รับแสงในสัมผัสที่ยืดหยุ่นมากขึ้น วัสดุทั้งสองทําให้ความพยายามของโลกแตกต่างจากการปรากฏตัวที่ส่องสว่าง
โครงร่างไม่ได้ปิดทุกที่ ไหล่ปีกและแขนเสื้อกลมกลืนกับพื้นหลังสีน้ําตาลในสถานที่ ความไม่แน่นอนนี้เป็นลักษณะของ จิตรกรรม สายจาก Rembrandt : ในระยะใกล้ สสารจะดูไม่เป็นชิ้นเป็นอัน ในระยะไกล มันรวบรวมรูปแบบและชี้นําอารมณ์
เดอะ ภาพวาด ถูกตัดทอนในขณะนี้ ตัวเลขที่น่าจะได้รับการพัฒนามากขึ้นบางทีอาจจะเต็มความยาว ความใกล้ชิดในปัจจุบันจึงเป็นส่วนหนึ่งของผลจากประวัติทางกายภาพของผืนผ้าใบ อย่างไรก็ตามมันทวีความรุนแรงของผลโอบกอดซึ่งควบคุมการอ่านของเรา
การระบุแหล่งที่มาถูกตัดสินอย่างไร?
ที่มา
เดอะ ภาพวาด เข้าสู่คอลเล็กชันเบอร์ลินในปี 1821 ด้วยวงดนตรีของ Edward Solly แคตตาล็อกเก่าการขายและการกล่าวถึงช่วยให้คุณสามารถติดตามสถานะและการเปลี่ยนแปลงในการตัดสินของคุณ
ลายเซ็น
มันไม่เคยเพียงพอเพียงอย่างเดียว ที่นี่ชิ้นส่วนที่ถูกแทนที่ของมันต้องตรวจสอบผ้าใบ, การตัดเย็บ, ชั้นภาพและการเชื่อมโยงกับส่วนที่เหลือของงาน
เทคนิค
เม็ดสีอิมพาสโตการเตรียมการทํางานซ้ําและการเอ็กซเรย์จะถูกเปรียบเทียบกับตารางที่ปลอดภัย เป้าหมายคือการทําความเข้าใจวิธีการสร้างภาพ
สไตล์
เนื้อหาล่าช้า การลดเรื่องราว และจํานวนความเข้มข้นทางจิตวิทยา แต่ได้รับการประเมินด้วยหลักฐานทางกายภาพเพื่อหลีกเลี่ยงการตัดสินเชิงอัตวิสัยล้วนๆ
มือที่ขยับเปลี่ยนทิศทาง
การถ่ายภาพรังสีอัตโนมัติของนิวตรอนแสดงให้เห็นภาพการกระจายตัวขององค์ประกอบบางอย่างที่มีอยู่ในเม็ดสีและทําให้สามารถอ่านขั้นตอนที่ซ้อนทับได้หลายขั้นตอน ในสูตรแรกมือของทูตสวรรค์อยู่ที่ความสูงของไหล่ของยาโคบ Rembrandt แล้วดึงเธอขึ้นมาที่คอ
การเคลื่อนไหวนี้ไม่ใช่การปรับกายวิภาคอย่างง่าย มือบนไหล่สามารถจับดันหรือต่อสู้ได้แขนที่ยกขึ้นรอบคอทําให้ใบหน้าประสานกันและเปลี่ยนการยึดเกาะให้เป็นอ้อมกอด การวิจัยทางเทคนิคจึงยืนยันสิ่งที่สายตารับรู้ในสถานะสุดท้าย: ความสับสนระหว่างการต่อต้านและการป้องกันถูกสร้างขึ้นระหว่างการทํางาน
การปรับเปลี่ยนนี้ถือเป็นข้อโต้แย้งที่สําคัญสําหรับการทําความเข้าใจการประดิษฐ์องค์ประกอบ มันไม่ได้ "พิสูจน์" ชื่อแบบแยกเดี่ยว แต่ให้ประวัติการผลิตที่ผู้เชี่ยวชาญสามารถเปรียบเทียบกับวิธีการที่เห็นในตารางอื่น ๆ Rembrandt.
ยาโคบเป็นหนึ่งในบุคคลผู้ล่วงลับผู้ยิ่งใหญ่
โมเสสและโต๊ะ
วันเดียวกัน ขนาดมหึมาเท่ากัน ท่าทางในพระคัมภีร์กระจุกตัวอยู่ในร่างกายใกล้เคียง ส่องสว่างด้วยสสารอิสระและหนาแน่น
เจค็อบอวยพร
เมื่อสามปีก่อน Rembrandt ได้ทําให้ยาโคบเป็นร่างแห่งการถ่ายทอดแล้ว มือที่อวยพรตอบสนองต่อพรที่ฉกมาจากทูตสวรรค์
การต่อสู้แบบละครมากขึ้น
ในเดลาครัวซ์ภูมิทัศน์โมเมนตัมของขาและแนวทแยงของแรงกระแทกขยายการเผชิญหน้า การเปรียบเทียบเน้นการยับยั้งชั่งใจที่รุนแรงของ Rembrandt.
มันหมายความว่าอะไร ภาพวาด ?
| การอ่าน | สิ่งที่เราเห็น | ข้อเสนอนี้เสนออะไร | จํากัด |
|---|---|---|---|
| การต่อสู้ทางจิตวิญญาณ | ศพสองศพที่มุ่งมั่น สะโพกหนึ่งถูกคุกคาม และต่อต้านในเวลากลางคืน | ศรัทธาไม่ได้อยู่เฉยๆ แต่ผ่านการทดลอง ความต้องการ และความอุตสาหะ | เดอะ ภาพวาด ลดความรุนแรงอันน่าทึ่งได้อย่างมาก |
| โอบกอดและพระคุณ | แขนรอบคอ ใบหน้าใกล้ชิด สีหน้าสงบของเทวดา | พรเกิดขึ้นที่หัวใจของการเผชิญหน้า | เราต้องไม่ลืมบาดแผลที่ปฐมกาลบอก |
| การแปลงเอกลักษณ์ | ยาโคบมองดูใครก็ตามที่รั้งเขาไว้ และในไม่ช้าก็ได้รับชื่อใหม่ | ภาพนี้แสดงให้เห็นการผ่านของยาโคบไปยังอิสราเอล: ตัวตนที่ได้รับในความสัมพันธ์ | การเปลี่ยนชื่อไม่ได้เขียนไว้ในภาพ มันมาจากข้อความ |
ขยายการเปรียบเทียบ
เจค็อบปล้ํากับนางฟ้า
หามัน ภาพจำลอง ของ ภาพวาด ศึกษาด้วยรูปแบบและตัวเลือกการผลิต
เดลาครัวซ์ · แซงต์-ซูลปิซการต่อสู้ของยาโคบกับทูตสวรรค์
เวอร์ชันโรแมนติก ไดนามิก และยิ่งใหญ่เพื่อวัดความคิดริเริ่มของโซลูชัน Rembrandt.
คอลเลคชั่น Rembrandt
ฉากในพระคัมภีร์ ภาพบุคคล และไคอาโรสคูโรขนาดใหญ่รวมตัวกันในร้าน
ยาโคบ ทูตสวรรค์และการระบุแหล่งที่มา
เดอะ ภาพวาด จริงๆแล้วมาจาก Rembrandt ?
ปัจจุบัน Gemäldegalerie Berlin ถือว่าสิ่งนี้ Rembrandt และวันที่ประมาณ 1659 -1660 คําถามทางประวัติศาสตร์มาโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากการปรับกรอบการแทรกแซงที่ตามมาและชิ้นส่วนที่มีการลงนามพลัดถิ่น การวิจัยทางเทคนิคที่ทันสมัยให้ความกระจ่างเกี่ยวกับการกําเนิดและสนับสนุนการศึกษาโดยรวมของงาน
ทําไมลายเซ็นถึงเป็นปัญหา?
ชิ้นส่วนของผ้าใบที่มีลายเซ็นถูกตัดแล้วใส่กลับเข้าไปใหม่ ลายเซ็นที่ถูกแทนที่จึงไม่สามารถทําหน้าที่เป็นหลักฐานอิสระได้ มันจะต้องเผชิญหน้ากับผืนผ้าใบโดยมีชั้นของ จิตรกรรม, ถึงที่มาและสไตล์
ใครคือคู่ต่อสู้ของจาค็อบจริงๆ?
ในปฐมกาลเขาปรากฏตัวครั้งแรกในฐานะ "มนุษย์" เรื่องราวและข้อต่อไปนี้เชื่อมโยงการเผชิญหน้ากับพระเจ้าในขณะที่ประเพณีการมองเห็นมักพูดถึงทูตสวรรค์ Rembrandt ใช้รูปทรงหลังอย่างชัดเจนด้วยปีก
เจค็อบชนะการต่อสู้หรือไม่?
ข้อความปฏิเสธชัยชนะที่เรียบง่าย ยาโคบต่อต้านและได้รับพรแต่เขาทิ้งอาการบาดเจ็บไว้ที่สะโพก ชัยชนะของเขาคือการเปลี่ยนแปลงมากกว่าความเหนือกว่าทางกายภาพ
ทําไมทูตสวรรค์ถึงโอบกอดยาโคบ?
ความใกล้ชิดแสดงถึงความสับสนของเรื่องราว: ศัตรูยังเป็นผู้อวยพร การถ่ายภาพรังสีอัตโนมัติแสดงให้เห็นว่ามือถูกยกขึ้นจากไหล่ถึงคอซึ่งจงใจเน้นเอฟเฟกต์การกอด
เดอะ ภาพวาด มันมีรูปแบบนี้ตลอดเลยเหรอ?
ไม่ ผืนผ้าใบถูกตัดหลายด้านและครั้งหนึ่งต้องมีขนาดใหญ่กว่านี้มาก ตัวเลขที่ตอนนี้เห็นอย่างใกล้ชิดมากน่าจะแสดงให้เห็นได้ครบถ้วนมากขึ้น
คุณเห็นต้นฉบับได้ที่ไหน?
มันเป็นของ Gemäldegalerie des Staatliche Museen zu Berlin ภายใต้สินค้าคงคลังหมายเลข 828 การนําเสนอในร่มอาจมีการเปลี่ยนแปลง; เป็นการดีที่สุดที่จะตรวจสอบคําแนะนําของพิพิธภัณฑ์และข้อมูลการเยี่ยมชม
เกี่ยวอะไรกับเวอร์ชั่นของเดลาครัวซ์?
ในศตวรรษที่ 19 เดลาครัวซ์ได้พัฒนาฉากที่ยิ่งใหญ่และสําคัญมากที่โบสถ์แซงต์-ซูลปิซในปารีส Rembrandt ขจัดทิวทัศน์เกือบทุกชนิดและทําให้การต่อสู้ช้าลง ผลงานทั้งสองแสดงให้เห็นถึงความตึงเครียดที่ขัดแย้งกันสองแบบ
ความคิดเห็น 0 รายการ