กุสตาฟ คลิมท์· 1904 -1907 · เบลเวเดียร์
งูน้ํา I: การวาดภาพ ราคะ และโลกน้ํา
ร่างกายของผู้หญิงสองคนโอบกอดกันในคอลัมน์ของเส้นผมเกล็ดสาหร่ายและโลหะ บนแผ่นหนังสูงเพียงห้าสิบเซนติเมตร Klimt เปลี่ยนการวาดภาพให้เป็นของจิ๋วที่มีค่าและน้ําให้เป็นพื้นที่แห่งอิสรภาพทางราคะ
การตอบสนองโดยตรง
สิ่งที่แสดงให้เห็นจริงๆ งูน้ํา I ?
ผลงานแสดงให้เห็นร่างผู้หญิงสองคนที่มีร่างกายยาวเกินไป พวกเขารวมตัวกันหลับตาหรือลดลงในขณะที่ผมและเงาของพวกเขาขยายเป็นครีบเกล็ดและรูปร่างของพืช Klimt ไม่ได้วางฉากในทะเลที่สมจริง: เขาสร้างสภาพแวดล้อมในจินตนาการที่ผิวหนังสัตว์และเครื่องประดับกลายเป็นเกือบแยกกันไม่ออก
ชื่อภาษาเยอรมัน ฟรอยด์ดินเนน (วัสเซอร์ชลังเงิน 1) แปลเป็น "เพื่อน (งูน้ํา I)" คําว่า "เพื่อน" อธิบายความใกล้ชิดของพวกเขาโดยไม่ต้องให้ตัวตนหรือชีวประวัติกับแบบจําลอง คําบรรยายทางน้ําค่อนข้างเชื่อมโยงพวกเขากับนางเงือกนางไม้และสิ่งมีชีวิตลูกผสมที่มีอยู่ในสัญลักษณ์ของยุโรปมาก Klimt จึงสามารถแสดงถึงความใกล้ชิดของผู้หญิงที่เปิดกว้างโดยไม่ต้องวางกรอบด้วยเรื่องราวในตํานานที่แม่นยํา
ราคะมาจากการกระทําน้อยกว่าจากสถานะ: การละทิ้งการติดต่อการนอนหลับการลอย ร่างกายไม่ได้นําเสนอตัวเองต่อผู้ชมราวกับอยู่บนเวที ดูเหมือนว่าพวกเขาจะถอนตัวเข้าสู่โลกของตัวเองโดยได้รับการคุ้มครองโดยความหนาแน่นของรูปแบบ ความเป็นอิสระของการจ้องมองของผู้หญิงนี้เป็นหนึ่งในพลังที่ทันสมัยที่สุดของภาพ
การสนับสนุนและด้านเทคนิค
กระดาษหนังทํางานเหมือนอัญมณี
งูน้ํา I ไม่ใช่น้ํามันขนาดใหญ่บนผ้าใบ Belvedere อธิบายภาพวาดดินสอบนแผ่นหนังเสริมด้วยสีน้ําทึบแสงและสีบรอนซ์ของเงินทองแดงและทอง การรวมกันนี้ทําให้แผ่นใกล้ชิดกับของจิ๋วต้นฉบับที่ส่องสว่างและวัตถุตกแต่งอันล้ําค่า
กระดาษหนังมีพื้นผิวที่แน่นและหนาแน่นกว่ากระดาษทั่วไป ช่วยให้เส้นที่สะอาดมากในขณะที่ให้แสงภายในสี ผงโลหะไม่เพียงเป็นตัวแทนของทองคําเท่านั้น: พวกมันตอบสนองต่อแสง ขึ้นอยู่กับมุมมองครีบไส้ตะเกียงหรือสาหร่ายเปลี่ยนจากสีน้ําตาลด้านเป็นแสงแฟลช
การเดินทางไปราเวนนาของ Klimt ในปี 1903 ไม่ได้อธิบายทุกอย่างแต่ให้บริบทที่สําคัญ ในโมเสกไบแซนไทน์พื้นหลังสีทองไม่ใช่ท้องฟ้าหรือกําแพง: มันเป็นพื้นที่ที่ไม่มีความลึกตามธรรมชาติ Klimt เปลี่ยนบทเรียนนี้ให้เป็นโลกน้ําขนาดจิ๋วที่สิ่งล้ําค่าระงับร่างกายนอกเวลา
การอ่านแบบมีไกด์
หกรายละเอียดเพื่อให้สอดคล้องกับการไหล
องค์ประกอบดูเหมือนตกแต่งในแวบแรก อย่างไรก็ตามมันถูกสร้างขึ้นอย่างมาก: แต่ละรูปลักษณ์แต่ละพับและแต่ละรูปแบบนําสายตาไปยังพื้นที่เฉพาะ
สองหน้า สององศาขาด
ใบหน้าด้านบนเอียงไปทางสหายของเขาด้านล่างหันไปทางผู้ชมมากขึ้นโดยไม่ได้พบกับพวกเขาจริงๆ เปลือกตาที่หนักหน่วงสร้างสถานะระดับกลางระหว่างการนอนหลับฝันกลางวันและการละทิ้ง
แขนเป็นปม
แขนที่ยกขึ้นสร้างมุมที่คมชัดตรงกลางเส้นโค้ง มันทําให้ด้ามจับมั่นคงป้องกันไม่ให้ร่างกายเลื่อนออกจากเฟรมและเปลี่ยนท่าทางที่อ่อนโยนเป็นข้อต่อทางเรขาคณิต
ผมกลายเป็นเรื่องธรรมดา
เส้นยาวหยุดเชื่อฟังแรงโน้มถ่วงอย่างรวดเร็ว พวกเขาคดเคี้ยวแบ่งและเข้าร่วมเส้นใยของการตกแต่ง ร่างกายมนุษย์เริ่มการเปลี่ยนแปลงในเส้นผม
ครีบสีฟ้าคราม
หงอนเย็นตัดส่วนล่าง สีเทอร์ควอยซ์ของมันแยกสีชมพูของผิวออกจากสีน้ําตาลและสีทองในขณะที่ระบุตัวเลขว่าเป็นสิ่งมีชีวิตลูกผสมแทนที่จะเป็นผู้หญิงสองคนที่ยาวขึ้นอย่างเรียบง่าย
ตาปลา
ที่ด้านล่างของงานหัวปลาที่เปล่งประกายจ้องมองไปที่ผู้ชม การจ้องมองของสัตว์ตัวเล็ก ๆ นี้ยึดฉากไว้ในน้ําและตอบสนองต่อใบหน้ามนุษย์ที่เกือบจะปิด: สิ่งที่ดูตรงที่สุดไม่ใช่ผู้หญิง แต่เป็นสัตว์ทะเล
สาหร่ายสีทอง
รูปแบบของพืชเพิ่มขึ้นจากด้านล่างเหมือนเปลวไฟช้า พวกเขาให้ทิศทางของกระแส แต่ยัง นึกถึงรูปแบบของผ้าหรือแสงสว่าง ที่ Klimt ธรรมชาติและการตกแต่งพูดภาษาเดียวกัน
ก่อนสี
การวาดภาพไม่เพียงแต่เตรียมงานเท่านั้น แต่ยังคิดค้นอีกด้วย
มากกว่ายี่สิบการศึกษาที่เกี่ยวข้องกับภาพวาด Klimt แสวงหากายวิภาคศาสตร์ทางวิชาการน้อยกว่าข้อตกลงที่แม่นยําระหว่างการละทิ้งแบบจําลองและระเบียบวินัยขององค์ประกอบ
พ.ศ.2441 - 2450
โลกน้ําสร้างงานหลังเลิกงาน
คลิมท์ไม่พบน้ําด้วย งูน้ํา Iเป็นเวลาเกือบหนึ่งทศวรรษที่เขาเปลี่ยนนางไม้ ปลา และกระแสน้ําให้กลายเป็นห้องทดลองที่มีเส้น สี และกามารมณ์

การเคลื่อนย้ายน้ํา
ร่างกายก้าวหน้าในกระแสน้ําที่มืดซึ่งไม่เคารพแนวนอนของภูมิทัศน์อีกต่อไป ผมและคลื่นมีจังหวะเดียวกันอยู่แล้ว

นางไม้
ใบหน้าโผล่ออกมาจากความมืดของของเหลว โลหะเย็นและจุดแสงทําให้เกิดการเรืองแสงของความลึก

ปลาทอง
ร่างกายที่มองเห็นจากด้านหลังและรอยยิ้มที่เร้าใจย้ายฉากไปยังผู้ชม ปลาสีทองกลายเป็นคุ้มกันที่น่าขัน

งูน้ํา II
ธีมขยายเป็นผ้าสักหลาด สี่ร่างผมสีแดงและพรมดอกไม้แทนที่ความเข้มข้นในแนวตั้งของรุ่นแรก
ความใกล้ชิดของผู้หญิง
ราคะที่ไม่มีการเล่าเรื่อง
ผู้หญิงสองคนเปลือยเปล่าและโอบกอดอย่างแน่นหนา อย่างไรก็ตาม มันจะเร็วเกินไปที่จะแปลความใกล้ชิดนี้ให้เป็นเอกลักษณ์ทางชีวประวัติบางอย่างหรือฉากการเล่าเรื่องที่แม่นยํา Klimt ไม่ได้ให้ชื่อหรือสถานที่หรือตอนในตํานาน เขาจัดความสัมพันธ์ของร่างกายรูปลักษณ์และวัสดุที่มีความคลุมเครือโดยสมัครใจ
ภาพวาดนี้เป็นของประเพณีเชิงสัญลักษณ์ซึ่งมักเชื่อมโยงน้ํากับการล่อลวงความฝันและอันตราย ไซเรน, naiads, Mélusine และ Ophélie เสนอศิลปินในปลายศตวรรษที่ 19e ศตวรรษ คําศัพท์ที่ช่วยให้การเป็นตัวแทนของภาพเปลือยของผู้หญิงนอกชีวิตประจําวัน Klimt ใช้การประชุมนี้ แต่ลบอุปกรณ์เสริมเกือบทั้งหมดออกจากตํานาน สิ่งที่เหลืออยู่คือความใกล้ชิดและสภาพแวดล้อมที่เป็นของเหลว
การอ่านร่วมสมัยยังสามารถเน้นว่าตัวเลขปรากฏดูดกลืนกัน พวกเขาไม่ได้เล่นสําหรับผู้ชมชายภายในภาพวาด พื้นที่ของพวกเขาถูกปิดล้อมป้องกันโดยเครื่องประดับ ความเป็นอิสระนี้ไม่ได้ลบมิติกามของภาพมันทําให้สาธิตน้อยลงและยากขึ้นที่จะลดเหลือปรากฏการณ์ที่เรียบง่าย
ธีมเดียวกัน สองสิ่งก่อสร้าง
งูน้ํา I หรือ งูน้ํา II ?
ผลงานทั้งสองมักสับสน มีอายุในช่วงเวลาเดียวกัน แต่รูปแบบ เทคนิค และเอฟเฟ็กต์ภาพแตกต่างกันมาก
| เกณฑ์ | งูน้ํา I | งูน้ํา II |
|---|---|---|
| รูปแบบ | แนวตั้ง 50 × 20 ซม | แนวนอน ประมาณ 80 × 145 ซม |
| การสนับสนุน | กระดาษหนัง | ผ้าใบ |
| เทคนิค | ดินสอ สีน้ําทึบแสง โลหะ | สีน้ํามันบนผ้าใบ |
| ตัวเลข | สิ่งมีชีวิตสองตัวโอบกอด | ร่างสี่ร่างยืดออกเป็นผ้าสักหลาด |
| เอฟเฟกต์ | หนาแน่น ปิด มีค่าขนาดจิ๋ว | ภาพพาโนรามาของดอกไม้ การเล่าเรื่องและกว้างขวางยิ่งขึ้น |
| คอลเลคชั่น | เบลเวเดียร์, เวียนนา | คอลเลกชันส่วนตัว |
รงควัตถุและพิกเซล
สิ่งที่พิพิธภัณฑ์มองใต้พื้นผิว
Belvedere เพิ่งเผชิญหน้ากับงานที่มองเห็นได้ด้วยภาพทางวิทยาศาสตร์ วิธีการนี้เตือนเราว่าพื้นผิวสีทองยังเป็นการประกอบเส้น สารยึดเกาะ ผง และรีทัชที่เปราะบาง
1907 · แกลเลอรี Miethke
Karl Wittgenstein จ่ายราคาสําหรับภาพบุคคลขนาดใหญ่
คลิมท์สร้างภาพเขียนส่วนใหญ่ในปี ค.ศ.1904 จากนั้นทําการดัดแปลงเล็กน้อยก่อนที่จะนําเสนอที่หอศิลป์มีธเคอในปี ค.ศ.1907 จากนั้นนักอุตสาหกรรม คาร์ล วิตเกนสไตน์ ก็ซื้อภาพนี้มาด้วยจํานวนเงินที่เทียบเท่ากับที่ขอภาพเหมือนขนาดใหญ่ภาพหนึ่งของจิตรกร ความจริงกําลังเปิดเผย: คุณค่าของงานไม่ได้ขึ้นอยู่กับขนาดของมัน
วิตเกนสไตน์อยู่ในโลกของผู้สนับสนุนที่ยิ่งใหญ่ของความทันสมัยของเวียนนา ลูกสาวของเขา Margarethe Stonborough-Wittgenstein จะแสดงโดย Klimt ในขณะที่ครอบครัวยังสนับสนุนสถาปัตยกรรมดนตรีและศิลปะประยุกต์ การซื้อแผ่นเล็ก ๆ อันล้ําค่านี้สอดคล้องกับวัฒนธรรมของนักสะสมที่สามารถให้ความสําคัญกับวัตถุทดลองได้มากเท่ากับผืนผ้าใบที่ยิ่งใหญ่
จากนั้นงานดังกล่าวได้เข้าร่วมกับคอลเลกชันสาธารณะของออสเตรีย ปัจจุบันมีสินค้าคงคลังหมายเลข 5077 ที่ Belvedere ประวัติของมันจึงเชื่อมโยงการประชุมเชิงปฏิบัติการส่วนตัวของ Klimt ตลาดเวียนนาปี 1907 การอุปถัมภ์อุตสาหกรรมและพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ
ดูต้นฉบับ
งูน้ํา I ที่เบลเวเดียร์
งานเป็นของ Belvedere ในกรุงเวียนนา ในฐานะที่เป็นแขวนอาจมีการเปลี่ยนแปลงตรวจสอบการปรากฏตัวของมันในห้องก่อนที่จะมีการจัดทริปโดยเฉพาะอย่างยิ่งสําหรับมัน
คําแนะนําที่ต้องจํา
ชื่อเรื่อง: ฟรอยด์ดินเนน (วัสเซอร์ชลังเงิน 1)
ศิลปิน: กุสตาฟ คลิมท์
วันที่: พ.ศ.2447 มีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในปี พ.ศ.2450
ขนาด: 50 × 20 ซม
การสนับสนุน: กระดาษหนัง
สินค้าคงคลัง: 5077
กําลังมองหาคําแนะนํา
อย่ามองหาฉากก่อน ดูว่าเส้นลงอย่างไรแขนปิดกั้นการเคลื่อนไหวอย่างไรจากนั้นผมครีบและสาหร่ายละลายขอบเขตของร่างกายอย่างไร เคลื่อนไหวเล็กน้อยในด้านหน้างานเพื่อรับรู้ถึงความแปรผันของสัมฤทธิ์โลหะ
เครื่องชั่งจริง
งานที่เล็กกว่าการจําลองของเขามาก
ภาพถ่ายนี้ถ่ายด้วย hindsight เป็นการฟื้นฟูสิ่งที่ไฟล์ดิจิตอลทําให้เราลืม: กระดาษหนังมีขนาดเพียง 50 × 20 ซม. รูปแบบที่แคบของมันปรากฏเกือบเช่นเดียวกับการส่องสว่างที่ขยายใหญ่ขึ้นล้อมรอบด้วยกรอบที่เงียบขรึมและลมหายใจผนังขนาดใหญ่
จากระยะไกลองค์ประกอบรูปแบบคอลัมน์ส่องสว่าง จากนั้นคุณต้องเข้าใกล้เพื่อแยกแยะใบหน้าปลาด้ายพืชและเครื่องหมายวรรคตอนโลหะ การสลับระหว่างภาพเงาที่อ่านได้จากระยะไกลและรายละเอียดอันมีค่าที่เห็นอย่างใกล้ชิดเป็นส่วนสําคัญของประสบการณ์ในการทํางาน
แหล่งที่มาหลัก
ประกาศที่ตรวจสอบได้และการศึกษาพิพิธภัณฑ์
วันที่ ขนาด เทคนิค คําอธิบายรูปสัตว์น้ํา และการซื้อโดย Karl Wittgenstein
ปลา ครีบ สาหร่ายสีทอง รูปแบบจิ๋ว และความสัมพันธ์กับลวดลายของสัตว์และพืช
ภาพถ่ายผลงาน ภาพสะท้อนอินฟราเรด และมุมมองจริงของนิทรรศการทางเทคนิคปี 2025
การเปลี่ยนจากชอล์กเป็นดินสอเนื้อดี กระดาษญี่ปุ่น และการพัฒนาแบบคู่ขนานของเวอร์ชันที่สอง
ภาพผลงาน ภาพสะท้อน และนิทรรศการให้เครดิตกับ Belvedere ในกรุงเวียนนา และใช้ที่นี่ในบริบทด้านบรรณาธิการและสารคดี การทําซ้ําทางประวัติศาสตร์จาก Wikimedia Commons เป็นสาธารณสมบัติตามบันทึกที่เกี่ยวข้อง
คําถามที่พบบ่อย
งูน้ํา I ในแปดคําตอบ
Klimt กํากับ Water Serpents I เมื่อไหร่?
งานส่วนใหญ่ผลิตในปี 1904 Klimt ได้ทําการดัดแปลงเล็กน้อยก่อนที่จะนําเสนอที่ Miethke Gallery ในปี 1907
งูน้ําฉันใหญ่แค่ไหน?
กระดาษหนังมีขนาดสูง 50 ซม. กว้าง 20 ซม. เป็นงานที่มีขนาดเล็กกว่าการทําซ้ําที่แนะนํามาก
กุสตาฟ คลิมท์ ใช้เทคนิคอะไร?
Belvedere หมายถึงดินสอบนกระดาษหนัง สีน้ําทึบแสง รวมถึงสีบรอนซ์เงิน ทองแดง และทอง
ภาพวาดอยู่ที่ไหน?
งูน้ํา I เป็นของ Belvedere of Vienna ภายใต้หมายเลขสินค้าคงคลัง 5077 เนื่องจากการแขวนอาจแตกต่างกันไปจึงควรตรวจสอบก่อนเข้าชม
ผู้หญิงสองคนคือใคร?
ตัวตนของพวกเขาไม่ได้รับการจัดตั้งขึ้น ชื่อเรียกพวกเขาว่า "เพื่อน" และเปลี่ยนพวกเขาให้เป็นสิ่งมีชีวิตในน้ําใกล้กับนางเงือกหรือนางไม้สัญลักษณ์
งูน้ําฉันเป็นตัวแทนของคู่รักเลสเบี้ยนหรือไม่?
ภาพวาดนี้สามารถอ่านได้ว่าเป็นภาพแห่งความใกล้ชิดและความปรารถนาระหว่างผู้หญิง แต่ไม่มีเอกสารใดที่จะระบุแบบจําลองหรือนําเสนอฉากดังกล่าวเป็นภาพชีวประวัติของคู่รักที่แท้จริง
งูน้ํา II แตกต่างกันอย่างไร?
รุ่นแรกเป็นแนวตั้งขนาดเล็กบนแผ่นหนังที่มีสองร่าง ประการที่สองเป็นองค์ประกอบแนวนอนขนาดใหญ่ในน้ํามันจัดเหมือนผ้าสักหลาดของผู้หญิงสี่คน
ทําไมทองคําถึงมีความสําคัญ?
วัสดุโลหะทําให้พื้นผิวแปรผันตามแสง ทําให้งานใกล้เคียงกับของจิ๋วอันล้ําค่ามากขึ้น และมีส่วนทําให้ Klimt เปลี่ยนไปสู่สไตล์สีทองของเขา
0 ความคิดเห็น