กุสตาฟ คลิมท์· 1904 -1907 · เบลเวเดียร์

งูน้ํา I: การวาดภาพ ราคะ และโลกน้ํา

ร่างกายของผู้หญิงสองคนโอบกอดกันในคอลัมน์ของเส้นผมเกล็ดสาหร่ายและโลหะ บนแผ่นหนังสูงเพียงห้าสิบเซนติเมตร Klimt เปลี่ยนการวาดภาพให้เป็นของจิ๋วที่มีค่าและน้ําให้เป็นพื้นที่แห่งอิสรภาพทางราคะ

Friends or Water Serpents I โดย Gustav Klimt งานแนวตั้งเกี่ยวกับกระดาษหนัง
ของจิ๋วที่ยิ่งใหญ่เพื่อน (งูน้ํา I), 1904, การเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในปี 1907 Belvedere, Vienna, inv.5077
พ.ศ.2447 - 2450ส่วนใหญ่สร้างขึ้นในปี 1904 ก่อนที่จะมีการเพิ่มเติมบางส่วนสําหรับนิทรรศการในปี 1907
50 × 20 ซมรูปแบบแคบ เกือบจะเป็นม้วนกระดาษหรือหน้าที่มีแสงสว่าง
กระดาษหนังดินสอ สีน้ําทึบแสง และทองสัมฤทธิ์โลหะบนส่วนรองรับอันล้ําค่า
สองร่างสัตว์น้ําตัวเมีย พันกันแต่ไม่ได้ระบุว่าเป็นภาพบุคคล
เบลเวเดียร์งานนี้เป็นของ Austrian National Collection, Inventory 5077

การตอบสนองโดยตรง

สิ่งที่แสดงให้เห็นจริงๆ งูน้ํา I ?

ผลงานแสดงให้เห็นร่างผู้หญิงสองคนที่มีร่างกายยาวเกินไป พวกเขารวมตัวกันหลับตาหรือลดลงในขณะที่ผมและเงาของพวกเขาขยายเป็นครีบเกล็ดและรูปร่างของพืช Klimt ไม่ได้วางฉากในทะเลที่สมจริง: เขาสร้างสภาพแวดล้อมในจินตนาการที่ผิวหนังสัตว์และเครื่องประดับกลายเป็นเกือบแยกกันไม่ออก

ชื่อภาษาเยอรมัน ฟรอยด์ดินเนน (วัสเซอร์ชลังเงิน 1) แปลเป็น "เพื่อน (งูน้ํา I)" คําว่า "เพื่อน" อธิบายความใกล้ชิดของพวกเขาโดยไม่ต้องให้ตัวตนหรือชีวประวัติกับแบบจําลอง คําบรรยายทางน้ําค่อนข้างเชื่อมโยงพวกเขากับนางเงือกนางไม้และสิ่งมีชีวิตลูกผสมที่มีอยู่ในสัญลักษณ์ของยุโรปมาก Klimt จึงสามารถแสดงถึงความใกล้ชิดของผู้หญิงที่เปิดกว้างโดยไม่ต้องวางกรอบด้วยเรื่องราวในตํานานที่แม่นยํา

ราคะมาจากการกระทําน้อยกว่าจากสถานะ: การละทิ้งการติดต่อการนอนหลับการลอย ร่างกายไม่ได้นําเสนอตัวเองต่อผู้ชมราวกับอยู่บนเวที ดูเหมือนว่าพวกเขาจะถอนตัวเข้าสู่โลกของตัวเองโดยได้รับการคุ้มครองโดยความหนาแน่นของรูปแบบ ความเป็นอิสระของการจ้องมองของผู้หญิงนี้เป็นหนึ่งในพลังที่ทันสมัยที่สุดของภาพ

ภาพโมเสกของจักรพรรดินีธีโอโดราในมหาวิหารซานวิตาเลในราเวนนา
ภาพโมเสกของธีโอโดรา, มหาวิหารซานวิตาเล, ราเวนนา คลิมท์ไปเยือนราเวนนาในปี 1903: ความแวววาวของเทสเซเรกระตุ้นความสนใจของเขาในพื้นผิวที่สะท้อนแสงจริง

การสนับสนุนและด้านเทคนิค

กระดาษหนังทํางานเหมือนอัญมณี

งูน้ํา I ไม่ใช่น้ํามันขนาดใหญ่บนผ้าใบ Belvedere อธิบายภาพวาดดินสอบนแผ่นหนังเสริมด้วยสีน้ําทึบแสงและสีบรอนซ์ของเงินทองแดงและทอง การรวมกันนี้ทําให้แผ่นใกล้ชิดกับของจิ๋วต้นฉบับที่ส่องสว่างและวัตถุตกแต่งอันล้ําค่า

กระดาษหนังมีพื้นผิวที่แน่นและหนาแน่นกว่ากระดาษทั่วไป ช่วยให้เส้นที่สะอาดมากในขณะที่ให้แสงภายในสี ผงโลหะไม่เพียงเป็นตัวแทนของทองคําเท่านั้น: พวกมันตอบสนองต่อแสง ขึ้นอยู่กับมุมมองครีบไส้ตะเกียงหรือสาหร่ายเปลี่ยนจากสีน้ําตาลด้านเป็นแสงแฟลช

การเดินทางไปราเวนนาของ Klimt ในปี 1903 ไม่ได้อธิบายทุกอย่างแต่ให้บริบทที่สําคัญ ในโมเสกไบแซนไทน์พื้นหลังสีทองไม่ใช่ท้องฟ้าหรือกําแพง: มันเป็นพื้นที่ที่ไม่มีความลึกตามธรรมชาติ Klimt เปลี่ยนบทเรียนนี้ให้เป็นโลกน้ําขนาดจิ๋วที่สิ่งล้ําค่าระงับร่างกายนอกเวลา

แนวตั้งสุดขั้วความสูงสองเท่าครึ่งของความกว้าง จ้องมองลงมาราวกับว่าไปตามต้นไม้หรือกระแสน้ํา
งานกราฟิกไลน์ยังคงอํานาจ โลหะและสีเติมภาพวาดโดยไม่ลบกรอบ
ระดับที่ใกล้ชิดด้วยความสูง 50 ซม. งานนี้ต้องสังเกตอย่างใกล้ชิด แตกต่างจากภาพเหมือนอย่างเป็นทางการขนาดใหญ่มาก
วัตถุเรืองแสงการสืบพันธุ์ด้วยการถ่ายภาพช่วยแก้ไขโลหะ ต้นฉบับแตกต่างกันไปตามมุมและแสงจริง

การอ่านแบบมีไกด์

หกรายละเอียดเพื่อให้สอดคล้องกับการไหล

องค์ประกอบดูเหมือนตกแต่งในแวบแรก อย่างไรก็ตามมันถูกสร้างขึ้นอย่างมาก: แต่ละรูปลักษณ์แต่ละพับและแต่ละรูปแบบนําสายตาไปยังพื้นที่เฉพาะ

โครงการเรียบเรียงของ Gustav Klimt สําหรับงูน้ํา I
โครงการองค์ประกอบสําหรับ งูน้ํา I. ภาพวาดเตรียมการทําให้สถาปัตยกรรมแนวตั้งและวิธีที่ทั้งสองร่างประกอบเข้าด้วยกันสามารถอ่านได้เป็นพิเศษ
1

สองหน้า สององศาขาด

ใบหน้าด้านบนเอียงไปทางสหายของเขาด้านล่างหันไปทางผู้ชมมากขึ้นโดยไม่ได้พบกับพวกเขาจริงๆ เปลือกตาที่หนักหน่วงสร้างสถานะระดับกลางระหว่างการนอนหลับฝันกลางวันและการละทิ้ง

2

แขนเป็นปม

แขนที่ยกขึ้นสร้างมุมที่คมชัดตรงกลางเส้นโค้ง มันทําให้ด้ามจับมั่นคงป้องกันไม่ให้ร่างกายเลื่อนออกจากเฟรมและเปลี่ยนท่าทางที่อ่อนโยนเป็นข้อต่อทางเรขาคณิต

3

ผมกลายเป็นเรื่องธรรมดา

เส้นยาวหยุดเชื่อฟังแรงโน้มถ่วงอย่างรวดเร็ว พวกเขาคดเคี้ยวแบ่งและเข้าร่วมเส้นใยของการตกแต่ง ร่างกายมนุษย์เริ่มการเปลี่ยนแปลงในเส้นผม

4

ครีบสีฟ้าคราม

หงอนเย็นตัดส่วนล่าง สีเทอร์ควอยซ์ของมันแยกสีชมพูของผิวออกจากสีน้ําตาลและสีทองในขณะที่ระบุตัวเลขว่าเป็นสิ่งมีชีวิตลูกผสมแทนที่จะเป็นผู้หญิงสองคนที่ยาวขึ้นอย่างเรียบง่าย

5

ตาปลา

ที่ด้านล่างของงานหัวปลาที่เปล่งประกายจ้องมองไปที่ผู้ชม การจ้องมองของสัตว์ตัวเล็ก ๆ นี้ยึดฉากไว้ในน้ําและตอบสนองต่อใบหน้ามนุษย์ที่เกือบจะปิด: สิ่งที่ดูตรงที่สุดไม่ใช่ผู้หญิง แต่เป็นสัตว์ทะเล

6

สาหร่ายสีทอง

รูปแบบของพืชเพิ่มขึ้นจากด้านล่างเหมือนเปลวไฟช้า พวกเขาให้ทิศทางของกระแส แต่ยัง นึกถึงรูปแบบของผ้าหรือแสงสว่าง ที่ Klimt ธรรมชาติและการตกแต่งพูดภาษาเดียวกัน

ก่อนสี

การวาดภาพไม่เพียงแต่เตรียมงานเท่านั้น แต่ยังคิดค้นอีกด้วย

มากกว่ายี่สิบการศึกษาที่เกี่ยวข้องกับภาพวาด Klimt แสวงหากายวิภาคศาสตร์ทางวิชาการน้อยกว่าข้อตกลงที่แม่นยําระหว่างการละทิ้งแบบจําลองและระเบียบวินัยขององค์ประกอบ

ภาพร่างโดย Gustav Klimt สําหรับงูน้ํา I
ติดต่อก่อนประดับในภาพร่างนี้การนําหัวและการคดเคี้ยวของแขนเข้าด้วยกันนั้นมีความเย้ายวนทั้งหมดอยู่แล้ว ลวดลายทางน้ําจะห่อหุ้มโครงสร้างของมนุษย์นี้
เลือดปลา วาดโดย Gustav Klimt ตีพิมพ์ใน Ver Sacrum ในปี 1898
เลือดปลา, 1898เผยแพร่ใน หนอนซาครัม, ภาพวาดนี้แสดงให้เห็นแล้วร่างกายของผู้หญิงที่ถูกพาออกไปในการไหลทั่วไป ผมปลาและการเคลื่อนไหวแบบวงกลมประกาศคําศัพท์ของปี 1904

พ.ศ.2441 - 2450

โลกน้ําสร้างงานหลังเลิกงาน

คลิมท์ไม่พบน้ําด้วย งูน้ํา Iเป็นเวลาเกือบหนึ่งทศวรรษที่เขาเปลี่ยนนางไม้ ปลา และกระแสน้ําให้กลายเป็นห้องทดลองที่มีเส้น สี และกามารมณ์

การเคลื่อนย้ายน้ําโดย Gustav Klimt ภาพวาดจากปี 1898
1898 · สีน้ํามันบนผ้าใบ

การเคลื่อนย้ายน้ํา

ร่างกายก้าวหน้าในกระแสน้ําที่มืดซึ่งไม่เคารพแนวนอนของภูมิทัศน์อีกต่อไป ผมและคลื่นมีจังหวะเดียวกันอยู่แล้ว

นางไม้หรือปลาเงิน โดย Gustav Klimt ประมาณปี 1899
ประมาณปี 1899 · อัลแบร์ตินา

นางไม้

ใบหน้าโผล่ออกมาจากความมืดของของเหลว โลหะเย็นและจุดแสงทําให้เกิดการเรืองแสงของความลึก

ปลาทองโดย Gustav Klimt ภาพวาดระหว่างปี 1901-1902
1901 -1902· Kunstmuseum โซโลทูร์น

ปลาทอง

ร่างกายที่มองเห็นจากด้านหลังและรอยยิ้มที่เร้าใจย้ายฉากไปยังผู้ชม ปลาสีทองกลายเป็นคุ้มกันที่น่าขัน

งูน้ํา II โดย Gustav Klimt องค์ประกอบแนวนอน
1904 -1907 · คอลเลกชันส่วนตัว

งูน้ํา II

ธีมขยายเป็นผ้าสักหลาด สี่ร่างผมสีแดงและพรมดอกไม้แทนที่ความเข้มข้นในแนวตั้งของรุ่นแรก

ดาแน โดย กุสตาฟ คลิมท์ วาดในปี ค.ศ.1907-1908
ดาเน่, 1907 -1908 สามปีต่อมา งูน้ํา I, Klimt ควบแน่นร่างกายที่หลับใหลเข้าไปในซองสีและสีทองเพิ่มเติม

ความใกล้ชิดของผู้หญิง

ราคะที่ไม่มีการเล่าเรื่อง

ผู้หญิงสองคนเปลือยเปล่าและโอบกอดอย่างแน่นหนา อย่างไรก็ตาม มันจะเร็วเกินไปที่จะแปลความใกล้ชิดนี้ให้เป็นเอกลักษณ์ทางชีวประวัติบางอย่างหรือฉากการเล่าเรื่องที่แม่นยํา Klimt ไม่ได้ให้ชื่อหรือสถานที่หรือตอนในตํานาน เขาจัดความสัมพันธ์ของร่างกายรูปลักษณ์และวัสดุที่มีความคลุมเครือโดยสมัครใจ

ภาพวาดนี้เป็นของประเพณีเชิงสัญลักษณ์ซึ่งมักเชื่อมโยงน้ํากับการล่อลวงความฝันและอันตราย ไซเรน, naiads, Mélusine และ Ophélie เสนอศิลปินในปลายศตวรรษที่ 19e ศตวรรษ คําศัพท์ที่ช่วยให้การเป็นตัวแทนของภาพเปลือยของผู้หญิงนอกชีวิตประจําวัน Klimt ใช้การประชุมนี้ แต่ลบอุปกรณ์เสริมเกือบทั้งหมดออกจากตํานาน สิ่งที่เหลืออยู่คือความใกล้ชิดและสภาพแวดล้อมที่เป็นของเหลว

การอ่านร่วมสมัยยังสามารถเน้นว่าตัวเลขปรากฏดูดกลืนกัน พวกเขาไม่ได้เล่นสําหรับผู้ชมชายภายในภาพวาด พื้นที่ของพวกเขาถูกปิดล้อมป้องกันโดยเครื่องประดับ ความเป็นอิสระนี้ไม่ได้ลบมิติกามของภาพมันทําให้สาธิตน้อยลงและยากขึ้นที่จะลดเหลือปรากฏการณ์ที่เรียบง่าย

ไม่ให้ตีความมากเกินไป: ไม่มีเอกสารใดอนุญาตให้ระบุตัวเลขทั้งสองว่าเป็นคู่จริงหรือนางแบบที่มีชื่อ งานอนุญาตให้อ่านความใกล้ชิดของผู้หญิงได้แต่ไม่ได้ส่งคําสารภาพชีวประวัติ

ธีมเดียวกัน สองสิ่งก่อสร้าง

งูน้ํา I หรือ งูน้ํา II ?

ผลงานทั้งสองมักสับสน มีอายุในช่วงเวลาเดียวกัน แต่รูปแบบ เทคนิค และเอฟเฟ็กต์ภาพแตกต่างกันมาก

เกณฑ์ งูน้ํา I งูน้ํา II
รูปแบบ แนวตั้ง 50 × 20 ซม แนวนอน ประมาณ 80 × 145 ซม
การสนับสนุน กระดาษหนัง ผ้าใบ
เทคนิค ดินสอ สีน้ําทึบแสง โลหะ สีน้ํามันบนผ้าใบ
ตัวเลข สิ่งมีชีวิตสองตัวโอบกอด ร่างสี่ร่างยืดออกเป็นผ้าสักหลาด
เอฟเฟกต์ หนาแน่น ปิด มีค่าขนาดจิ๋ว ภาพพาโนรามาของดอกไม้ การเล่าเรื่องและกว้างขวางยิ่งขึ้น
คอลเลคชั่น เบลเวเดียร์, เวียนนา คอลเลกชันส่วนตัว

รงควัตถุและพิกเซล

สิ่งที่พิพิธภัณฑ์มองใต้พื้นผิว

Belvedere เพิ่งเผชิญหน้ากับงานที่มองเห็นได้ด้วยภาพทางวิทยาศาสตร์ วิธีการนี้เตือนเราว่าพื้นผิวสีทองยังเป็นการประกอบเส้น สารยึดเกาะ ผง และรีทัชที่เปราะบาง

มุมมองที่แท้จริงของนิทรรศการ Gustav Klimt Pigment and Pixel ที่ Belvedere
มุมมองนิทรรศการที่แท้จริงการนําเสนอ "กุสตาฟ คลิมท์ - เม็ดสีและพิกเซล" ที่โลเวอร์เบลเวเดียร์ในปี 2025 พิพิธภัณฑ์ผสมผสานผลงาน ภาพทางเทคนิค และคําอธิบายเชิงอนุรักษ์ ภาพถ่าย: Johannes Stoll/Belvedere, Vienna
การสะท้อนอินฟราเรดของงูน้ํา I โดย Gustav Klimt
การวาดภาพภายใต้สีการสะท้อนอินฟราเรดเน้นกรอบเชิงเส้นขององค์ประกอบและช่วยให้ขั้นตอนที่ซ่อนอยู่ภายใต้สีและสีบรอนซ์โลหะที่จะศึกษา ภาพ: เบลเวเดียร์, เวียนนา
ภาพถ่ายของคาร์ล วิตเกนสไตน์ ในปี 1908
คาร์ล วิตเกนสไตน์ ในปี ค.ศ.1908 หนึ่งปีหลังจากได้ผลงาน การถ่ายภาพประวัติศาสตร์, สาธารณสมบัติ

1907 · แกลเลอรี Miethke

Karl Wittgenstein จ่ายราคาสําหรับภาพบุคคลขนาดใหญ่

คลิมท์สร้างภาพเขียนส่วนใหญ่ในปี ค.ศ.1904 จากนั้นทําการดัดแปลงเล็กน้อยก่อนที่จะนําเสนอที่หอศิลป์มีธเคอในปี ค.ศ.1907 จากนั้นนักอุตสาหกรรม คาร์ล วิตเกนสไตน์ ก็ซื้อภาพนี้มาด้วยจํานวนเงินที่เทียบเท่ากับที่ขอภาพเหมือนขนาดใหญ่ภาพหนึ่งของจิตรกร ความจริงกําลังเปิดเผย: คุณค่าของงานไม่ได้ขึ้นอยู่กับขนาดของมัน

วิตเกนสไตน์อยู่ในโลกของผู้สนับสนุนที่ยิ่งใหญ่ของความทันสมัยของเวียนนา ลูกสาวของเขา Margarethe Stonborough-Wittgenstein จะแสดงโดย Klimt ในขณะที่ครอบครัวยังสนับสนุนสถาปัตยกรรมดนตรีและศิลปะประยุกต์ การซื้อแผ่นเล็ก ๆ อันล้ําค่านี้สอดคล้องกับวัฒนธรรมของนักสะสมที่สามารถให้ความสําคัญกับวัตถุทดลองได้มากเท่ากับผืนผ้าใบที่ยิ่งใหญ่

จากนั้นงานดังกล่าวได้เข้าร่วมกับคอลเลกชันสาธารณะของออสเตรีย ปัจจุบันมีสินค้าคงคลังหมายเลข 5077 ที่ Belvedere ประวัติของมันจึงเชื่อมโยงการประชุมเชิงปฏิบัติการส่วนตัวของ Klimt ตลาดเวียนนาปี 1907 การอุปถัมภ์อุตสาหกรรมและพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ

ดูต้นฉบับ

งูน้ํา I ที่เบลเวเดียร์

งานเป็นของ Belvedere ในกรุงเวียนนา ในฐานะที่เป็นแขวนอาจมีการเปลี่ยนแปลงตรวจสอบการปรากฏตัวของมันในห้องก่อนที่จะมีการจัดทริปโดยเฉพาะอย่างยิ่งสําหรับมัน

คําแนะนําที่ต้องจํา

ชื่อเรื่อง: ฟรอยด์ดินเนน (วัสเซอร์ชลังเงิน 1)
ศิลปิน: กุสตาฟ คลิมท์
วันที่: พ.ศ.2447 มีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในปี พ.ศ.2450
ขนาด: 50 × 20 ซม
การสนับสนุน: กระดาษหนัง
สินค้าคงคลัง: 5077

กําลังมองหาคําแนะนํา

อย่ามองหาฉากก่อน ดูว่าเส้นลงอย่างไรแขนปิดกั้นการเคลื่อนไหวอย่างไรจากนั้นผมครีบและสาหร่ายละลายขอบเขตของร่างกายอย่างไร เคลื่อนไหวเล็กน้อยในด้านหน้างานเพื่อรับรู้ถึงความแปรผันของสัมฤทธิ์โลหะ

งูน้ํา I โดย Gustav Klimt ถ่ายภาพจากระยะไกลในกรอบของเขาที่พิพิธภัณฑ์
มุมมองจริงของงานที่แขวนอยู่บนผนัง การถ่ายภาพ: Anh-Minh Tran ดูสิ่งพิมพ์ต้นฉบับ.

เครื่องชั่งจริง

งานที่เล็กกว่าการจําลองของเขามาก

ภาพถ่ายนี้ถ่ายด้วย hindsight เป็นการฟื้นฟูสิ่งที่ไฟล์ดิจิตอลทําให้เราลืม: กระดาษหนังมีขนาดเพียง 50 × 20 ซม. รูปแบบที่แคบของมันปรากฏเกือบเช่นเดียวกับการส่องสว่างที่ขยายใหญ่ขึ้นล้อมรอบด้วยกรอบที่เงียบขรึมและลมหายใจผนังขนาดใหญ่

จากระยะไกลองค์ประกอบรูปแบบคอลัมน์ส่องสว่าง จากนั้นคุณต้องเข้าใกล้เพื่อแยกแยะใบหน้าปลาด้ายพืชและเครื่องหมายวรรคตอนโลหะ การสลับระหว่างภาพเงาที่อ่านได้จากระยะไกลและรายละเอียดอันมีค่าที่เห็นอย่างใกล้ชิดเป็นส่วนสําคัญของประสบการณ์ในการทํางาน

แหล่งที่มาหลัก

ประกาศที่ตรวจสอบได้และการศึกษาพิพิธภัณฑ์

Belvedere /ศิลปะและวัฒนธรรมของ Google - Les Amies

วันที่ ขนาด เทคนิค คําอธิบายรูปสัตว์น้ํา และการซื้อโดย Karl Wittgenstein

Belvedere - อ่านผลงานอย่างใกล้ชิด

ปลา ครีบ สาหร่ายสีทอง รูปแบบจิ๋ว และความสัมพันธ์กับลวดลายของสัตว์และพืช

เบลเวเดียร์ - กุสตาฟ คลิมท์, รงควัตถุและพิกเซล

ภาพถ่ายผลงาน ภาพสะท้อนอินฟราเรด และมุมมองจริงของนิทรรศการทางเทคนิคปี 2025

พิพิธภัณฑ์ลีโอโปลด์ - การศึกษางูน้ํา

การเปลี่ยนจากชอล์กเป็นดินสอเนื้อดี กระดาษญี่ปุ่น และการพัฒนาแบบคู่ขนานของเวอร์ชันที่สอง

ภาพผลงาน ภาพสะท้อน และนิทรรศการให้เครดิตกับ Belvedere ในกรุงเวียนนา และใช้ที่นี่ในบริบทด้านบรรณาธิการและสารคดี การทําซ้ําทางประวัติศาสตร์จาก Wikimedia Commons เป็นสาธารณสมบัติตามบันทึกที่เกี่ยวข้อง

คําถามที่พบบ่อย

งูน้ํา I ในแปดคําตอบ

Klimt กํากับ Water Serpents I เมื่อไหร่?

งานส่วนใหญ่ผลิตในปี 1904 Klimt ได้ทําการดัดแปลงเล็กน้อยก่อนที่จะนําเสนอที่ Miethke Gallery ในปี 1907

งูน้ําฉันใหญ่แค่ไหน?

กระดาษหนังมีขนาดสูง 50 ซม. กว้าง 20 ซม. เป็นงานที่มีขนาดเล็กกว่าการทําซ้ําที่แนะนํามาก

กุสตาฟ คลิมท์ ใช้เทคนิคอะไร?

Belvedere หมายถึงดินสอบนกระดาษหนัง สีน้ําทึบแสง รวมถึงสีบรอนซ์เงิน ทองแดง และทอง

ภาพวาดอยู่ที่ไหน?

งูน้ํา I เป็นของ Belvedere of Vienna ภายใต้หมายเลขสินค้าคงคลัง 5077 เนื่องจากการแขวนอาจแตกต่างกันไปจึงควรตรวจสอบก่อนเข้าชม

ผู้หญิงสองคนคือใคร?

ตัวตนของพวกเขาไม่ได้รับการจัดตั้งขึ้น ชื่อเรียกพวกเขาว่า "เพื่อน" และเปลี่ยนพวกเขาให้เป็นสิ่งมีชีวิตในน้ําใกล้กับนางเงือกหรือนางไม้สัญลักษณ์

งูน้ําฉันเป็นตัวแทนของคู่รักเลสเบี้ยนหรือไม่?

ภาพวาดนี้สามารถอ่านได้ว่าเป็นภาพแห่งความใกล้ชิดและความปรารถนาระหว่างผู้หญิง แต่ไม่มีเอกสารใดที่จะระบุแบบจําลองหรือนําเสนอฉากดังกล่าวเป็นภาพชีวประวัติของคู่รักที่แท้จริง

งูน้ํา II แตกต่างกันอย่างไร?

รุ่นแรกเป็นแนวตั้งขนาดเล็กบนแผ่นหนังที่มีสองร่าง ประการที่สองเป็นองค์ประกอบแนวนอนขนาดใหญ่ในน้ํามันจัดเหมือนผ้าสักหลาดของผู้หญิงสี่คน

ทําไมทองคําถึงมีความสําคัญ?

วัสดุโลหะทําให้พื้นผิวแปรผันตามแสง ทําให้งานใกล้เคียงกับของจิ๋วอันล้ําค่ามากขึ้น และมีส่วนทําให้ Klimt เปลี่ยนไปสู่สไตล์สีทองของเขา

บทสรุป

ร่างกายกลายเป็นปัจจุบัน

ใน งูน้ํา I, Klimt ไม่ได้วาดภาพน้ํารอบ ๆ ร่าง: เขานําน้ําเข้ามาในภาพวาดของพวกเขา ร่างกายยาวขึ้น, กิ่งผม, ผิวพบกับขนาดและโลหะแทนที่แสงธรรมชาติ การเปลี่ยนแปลงนี้ทําให้ฉากมีความเย้ายวนเป็นเอกพจน์

ขนาดเล็กของงานตอกย้ําความเข้มของมัน คุณต้องเข้าใกล้มันเหมือนอัญมณีหรือต้นฉบับ เท่านั้นแล้วความขัดแย้งของมันจะปรากฏขึ้น: ภาพที่ใกล้ชิดเกือบจะเป็นความลับสามารถบรรจุโลกทั้งใบ

Gustav Klimt ถ่ายภาพในเสื้อเวิร์คช็อปในปี 1914
Gustav Klimt ถ่ายภาพโดย Anton Josef Trčka ในปี 1914

0 ความคิดเห็น

แสดงความคิดเห็น

โปรดทราบว่าความคิดเห็นจะต้องได้รับการอนุมัติก่อนที่จะเผยแพร่