อัมสเตอร์ดัม · Jodenbreestraat · 1639 -1658
บ้านของแรมแบรนดท์ก่อนพิพิธภัณฑ์
ที่อยู่อาศัยอันทรงเกียรติ แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือเครื่องจักรทํางาน: ร้านค้า ห้องรับรอง เวิร์กช็อปขนาดใหญ่ โรงเรียน สื่อมวลชน และตู้แห่งความอยากรู้อยากเห็น สินค้าคงคลังของปี 1656 ในวันนี้ทําให้สามารถติดตามชิ้นส่วนต่างๆ ได้ - และการล่มสลายทางการเงิน
คําตอบสั้น ๆ
บ้าน เวิร์กช็อป และธุรกิจ
ก่อนที่จะกลายเป็นพิพิธภัณฑ์อาคารเป็นศูนย์กลางของกิจกรรมของแรมแบรนดท์ เขาอาศัยอยู่ที่นั่นกับครอบครัวของเขาได้รับผู้สนับสนุนของเขาขายภาพวาดนักเรียนกํากับทาสีภายใต้หน้าต่างบานใหญ่พิมพ์ภาพแกะสลักของเขาและรวบรวมคอลเลกชันสารานุกรม
ในปี ค.ศ.1656 เมื่อเขาร้องขอ เซซิโอ โบโนรัม, สินค้าของเขาได้รับการอธิบายทีละชิ้น รายการนี้ไม่ใช่แคตตาล็อกหรูหราที่เรียบง่าย: มันเผยให้เห็นการจัดระเบียบของการประชุมเชิงปฏิบัติการเชิงพาณิชย์และการศึกษา นอกจากนี้ยังกลายเป็นสามศตวรรษต่อมาแหล่งที่มาหลักของการฟื้นฟูในปัจจุบัน
1639 · ซื้อ
ที่อยู่สอดคล้องกับความทะเยอทะยานของเขา
เมื่ออายุสามสิบสาม แรมแบรนดท์ซื้อบ้านหลังใหญ่บน Sint Anthonisbreestraat อนาคต Jodenbreestraat เขตนี้รวบรวมพ่อค้า ศิลปิน และพ่อค้าที่เชื่อมโยงกับการค้าระหว่างประเทศ
ราคาที่ตกลงกัน - 13,000 ฟลอริน - เป็นจํานวนมาก การชําระเงินถูกเซ แรมแบรนดท์ไม่เคยชําระจํานวนเงินอย่างสมบูรณ์และหนี้อสังหาริมทรัพย์ยังคงเป็นหัวใจสําคัญของความยากลําบากของเขา อย่างไรก็ตามการซื้อไม่ใช่เรื่องไร้สาระในปี 1639: เขา ตอนนั้นเคยเป็นจิตรกรภาพบุคคลที่เป็นที่ต้องการ แต่งงานกับ Saskia และเปิดสตูดิโอที่ประสบความสําเร็จ
ตัวบ้านเองเพิ่งสร้างในปี 1606 -1607 ได้รับการปรับปรุงให้ทันสมัยราวปี 1627 -1628 ด้วยซุ้มหน้าจั่วแบบคลาสสิกและชั้นเพิ่มเติม แรมแบรนดท์จึงได้ซื้ออาคารซึ่งส่งสัญญาณถึงความสําเร็จและความทันสมัย
บ้านเป็นระบบ
เจ็ดช่องว่างเจ็ดฟังก์ชัน
สินค้าคงคลัง 1656 ตามห้องบ้านโดยห้อง ชื่อดัตช์ที่เก็บรักษาไว้โดยพิพิธภัณฑ์ทําให้มองเห็นการแยกที่ละเอียดอ่อนระหว่างการค้าการเป็นตัวแทนทางสังคมชีวิตครอบครัวการผลิตและการเรียนรู้
วูร์ฮุยส์
ห้องโถงทําหน้าที่เป็นร้านค้า แรมแบรนดท์จัดแสดงและจําหน่ายผลงานของตัวเองที่นั่นแต่ยังมีภาพวาดของศิลปินคนอื่น ๆ
ซิจเดลซีเมอร์
ในห้องด้านข้างจะได้รับผู้เข้าชมและผู้สนับสนุน ภาพเหมือนยังเริ่มต้นด้วยการเจรจา
ซาเอล
ห้องขนาดใหญ่เป็นที่ดินของครอบครัว: เตาผิงอาหารการสนทนาและเตียงปิด บ้านและธุรกิจสัมผัสกัน
กรูท ชิลเดอร์เคเมอร์
การประชุมเชิงปฏิบัติการขนาดใหญ่ได้รับประโยชน์จากแสงที่อุดมสมบูรณ์ แรมแบรนดท์จัดแบบจําลองขาตั้งอุปกรณ์เสริมและพื้นผิวของเขาที่นั่น
การประชุมเชิงปฏิบัติการนักเรียน
เด็กฝึกงานทํางานในพื้นที่ของตนเอง พวกเขาคัดลอกศึกษาและทาสีภายใต้การควบคุมของอาจารย์
คุนสท์เคเมอร์
ตู้รวบรวมภาพพิมพ์ ภาพวาด รูปปั้นครึ่งตัว อาวุธ เปลือกหอย ตุ๊กตาสัตว์ และสิ่งของจากแดนไกล
การประชุมเชิงปฏิบัติการการแกะสลัก
ทองเหลือง หมึกพิมพ์ และกดเปลี่ยนภาพเป็นทวีคูณ งานพิมพ์ขยายตลาดของแรมแบรนดท์ไปไกลกว่าอัมสเตอร์ดัม
อาหารและบริการ
คนรับใช้ อาหาร ผ้าลินิน และเครื่องทําความร้อนทําให้ทุกอย่างทํางานได้ ประวัติศาสตร์ของศิลปะยังขึ้นอยู่กับงานที่มองไม่เห็นนี้
ลานและการหมุนเวียน
บันได ทางลง และทางเดินเชื่อมโยงพื้นที่ส่วนตัวกับพื้นที่ที่ลูกค้า นางแบบ และนักศึกษาแวะเวียนมาบ่อยๆ
อยู่และทํางาน
ส่วนตัวไม่เคยไกลจากเวิร์คช็อป
บ้านหลังนี้เป็นที่ตั้งของ Saskia, Titus, Geertje Dircx, Hendrickje Stoffels, Cornelia, คนรับใช้และนักเรียนและผู้มาเยือนหลั่งไหลเข้ามาอย่างต่อเนื่อง วันเดียวกันสามารถพาคุณจากมื้ออาหารของครอบครัวไปโพสท่าจากนั้นไปขายที่โถงทางเดิน
เตียงที่ปิดล้อมเตือนเราว่าไม่จําเป็นต้องมีห้องนอนที่โดดเดี่ยวในความหมายสมัยใหม่ ที่นั่น ซาเอล เป็นทั้งห้องตัวแทนและพื้นที่ใกล้ชิด ความใกล้ชิดนี้อธิบายว่าทําไมผู้หญิงของบ้านจึงปรากฏตัวในประวัติศาสตร์ของการประชุมเชิงปฏิบัติการโดยไม่สามารถลดสถานะเป็น "นางแบบ" แต่เพียงผู้เดียวได้
การสร้างพิพิธภัณฑ์ขึ้นใหม่ไม่ใช่เฟอร์นิเจอร์ส่วนตัวที่ Rembrandt บันทึกไว้ พวกเขาใช้วัตถุและสินค้าคงคลังในศตวรรษที่ 17 เพื่อทําให้องค์กรมีความน่าเชื่อถือและอ่านได้
จิตรกรรมในบ้าน
เวิร์กช็อปขนาดใหญ่: แสง ระยะทาง และการแสดงละคร
การประชุมเชิงปฏิบัติการขนาดใหญ่ไม่ได้เป็นห้องรกและโรแมนติกจินตนาการในศตวรรษที่ 19 มันเป็นพื้นที่ควบคุม: หน้าต่างสูงผนังที่เตรียมไว้ขาตั้งที่สามารถเคลื่อนย้ายแพลตฟอร์มสําหรับแบบจําลองและผ้าม่านเพื่อควบคุมแสง
ศิลปินหันหน้าไปทางภาพวาด
ใน ศิลปินในสตูดิโอของเขาประมาณปี ค.ศ.1628 จิตรกรปรากฏตัวจิ๋วอยู่หน้าผืนผ้าใบขนาดมหึมา ความว่างเปล่าระหว่างร่างกายกับขาตั้งทําให้เวิร์กช็อปกลายเป็นพื้นที่ทางจิตใจ
หน้าต่างบานใหญ่
การสร้างใหม่แสดงให้เห็นว่าเหตุใดชิ้นงานจึงเหมาะสําหรับการทาสี: ปริมาตร แสงด้านข้าง และระยะห่างที่เพียงพอในการตัดสินองค์ประกอบภาพจากระยะไกล
สีและวัสดุ
ไคอาโรสคูโรเริ่มต้นก่อนแปรง
แสงแรมแบรนดท์ไม่ได้เกิดจากการเลือกเม็ดสีเท่านั้น ขึ้นอยู่กับการวางตําแหน่งของรุ่นทิศทางของหน้าต่างสีของผนังหน้าจอและเวลาที่เหลืออยู่ระหว่างชั้น
ในบ้านเด็กฝึกงานเตรียมส่วนรองรับและบดสี สีใช้น้ํามันดินตะกั่วสีขาวสีดําสีเหลืองสดและบางครั้งเม็ดสีที่มีราคาแพงกว่า ปรมาจารย์สามารถใช้พื้นผิวทําให้พื้นที่แสงหนาขึ้นหรือทิ้งเงาที่บางมาก
โรงเรียนชั้นบน
นักเรียนจ่ายเงินเพื่อป้อนวิธีการ
เฟอร์ดินานด์ โบล, โกเวิร์ต ฟลินค์, คาเรล ฟาบริติอุส, ซามูเอล ฟาน ฮุกสตราเทน และคนอื่นๆ ผ่านเข้าสู่วงโคจรของเรมแบรนดท์ ไม่ใช่ทุกคนที่อยู่ในเวลาเดียวกันและไม่ใช่ทุกคนที่ทํางานในลักษณะเดียวกัน
ครูเสนอสภาพแวดล้อม: แบบจําลองอุปกรณ์เสริมภาพพิมพ์ผลงานเพื่อคัดลอกแบบฝึกหัดแสงและการอภิปรายองค์ประกอบ นักเรียนสามารถจ่ายค่าธรรมเนียมการเรียนรู้ที่สําคัญ พวกเขาผลิตภาพวาดของตัวเอง ; แนวคิดเรื่องห่วงโซ่ที่แรมแบรนดท์จะลงนามทุกสิ่งที่ออกมาจากเวิร์กช็อปโดยกลไกนั้นเรียบง่ายเกินไป
บ้านจึงเป็นโครงสร้างพื้นฐานทางการศึกษา วัตถุตู้เครื่องแต่งกายและการหล่อหมุนเวียนระหว่างการศึกษาการประดิษฐ์และการแสดงละครตามพระคัมภีร์
ทองแดง หมึก และกระดาษ
สื่อเปิดเศรษฐกิจที่สอง
การแกะสลักช่วยให้แรมแบรนดท์สามารถถ่ายทอดภาพในหลายสถานะ เขาสามารถปรับเปลี่ยนจานเปลี่ยนหมึกเปลี่ยนกระดาษและขายภาพพิมพ์ที่แตกต่างกันขององค์ประกอบเดียวกัน
สื่อเป็นรูปธรรมตลาดที่แตกต่างจากการวาดภาพ แผ่นป้ายรักษาคุณค่าเพราะสามารถผลิตภาพพิมพ์ใหม่ พิมพ์หมุนเวียนในหมู่นักสะสมตัวแทนจําหน่ายและศิลปินที่ดีเกินเนเธอร์แลนด์
ตู้พิมพ์ของบ้านจึงไม่แยกจากธุรกิจ ใช้เพื่อเก็บรักษา เปรียบเทียบ แสดง และขาย พิพิธภัณฑ์ในอนาคตจะคงมิตินี้ไว้: เมื่อเปิดเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 แรกเริ่มคิดว่าเป็นตู้พิมพ์
คุนสท์เคเมอร์
คอลเลกชันที่ทําขึ้นเพื่อดูและประดิษฐ์
แรมแบรนดท์รวบรวมภาพและวัตถุที่มีต้นกําเนิดที่หลากหลายมาก เขาไม่เพียงแค่รวบรวมเพื่อแสดงอันดับของเขาเท่านั้น: สิ่งเหล่านี้ให้รูปทรงพื้นผิวเครื่องแต่งกายและเรื่องราวเพื่อเปลี่ยนเป็นภาพวาด
สินค้าคงคลังกล่าวถึงผลงานของปรมาจารย์ในสมัยโบราณและร่วมสมัย ภาพพิมพ์ ภาพวาด การหล่อ รูปปั้นครึ่งตัว อาวุธ ผ้า เปลือกหอย และความอยากรู้อยากเห็นตามธรรมชาติ มีรายงานผลงานแปดชิ้นของ Hercules Segers เช่นเดียวกับแผ่นโลหะทองแดงซึ่งเขาจะนํากลับมาทําใหม่
25 - 26 กรกฎาคม 1656
สินค้าคงคลังที่บันทึกความทรงจําของชิ้นส่วน
หลังจากคําขอโอนทรัพย์สินเสมียนอธิบายเนื้อหาของบ้านในสิบเก้าหน้า เป้าหมายของพวกเขาไม่ใช่ประวัติศาสตร์ศิลปะ: มันเกี่ยวกับการระบุทรัพย์สินที่สามารถขายเพื่อตอบสนองเจ้าหนี้
แม่นยําเพราะเป็นการบริหารรายการเป็นรูปธรรมเป็นพิเศษ มันก้าวหน้าจากห้องโถงไปยังห้องนอนการประชุมเชิงปฏิบัติการและทางเดินการตั้งชื่อเฟอร์นิเจอร์ภาพวาดวัตถุและล็อต
จากหนี้สู่การขาย
การล้มละลายไม่ใช่เหตุการณ์เดียว
คําว่า "ล้มละลาย" สรุปขั้นตอนที่ยืดเยื้อเป็นเวลาหลายปี แรมแบรนดท์แสวงหาการโอนทรัพย์สินของเขาโดยสมัครใจก่อนซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของการป้องกันเจ้าหนี้ จากนั้นคณะกรรมาธิการจะควบคุมการขาย
ราคาบ้านที่สูงและการชําระเงินที่ไม่สมบูรณ์มีความสําคัญอย่างมาก เพิ่มไปยังเรื่องนี้เป็นเงินกู้เจ้าหนี้ที่ได้รับสิทธิพิเศษการลดลงสัมพัทธ์ในคําสั่งบางอย่างและการดําเนินงานที่มีจุดประสงค์เพื่อรักษาสิทธิของไททัส
คงจะผิดถ้าจินตนาการถึงศิลปินที่ไร้ค่าอย่างกะทันหัน แรมแบรนดท์ยังคงได้รับคําสั่งและสร้างผลงานสําคัญๆ ปัญหาคือสภาพคล่อง: การเป็นเจ้าของภาพวาด วัตถุ และอาคารไม่ได้หมายความว่าจะมีเงินที่ต้องการในเวลาที่เหมาะสม
หลังจาก Jodenbreestraat
เสียบ้าน ปฏิบัติตัว
จากนั้นแรมแบรนดท์ก็ย้ายเข้าไปอยู่ในที่พักเช่าบนโรเซนกราคท์กับเฮนดริกเย ไททัส และคอร์เนเลีย เขาไม่เคยหยุดวาดภาพหรือแกะสลัก โครงสร้างทางกฎหมายเปลี่ยนแปลงมากกว่าความทะเยอทะยานทางศิลปะ
ในปี ค.ศ.1660 เฮนดริกเยและไททัสได้จัดตั้งบริษัทการค้าศิลปะอย่างเป็นทางการ แรมแบรนดท์ได้รับการว่าจ้าง ตั้งอยู่ และเลี้ยงอาหารที่นั่นเพื่อแลกกับงานของเขา องค์กรนี้มีเป้าหมายที่จะลบรายได้ของธุรกิจใหม่จากเจ้าหนี้เดิม
ช่วงปลายปีที่ผลิตงานทุน การล้มละลายจึงไม่ได้ทําเครื่องหมายการล่มสลายทางสุนทรียศาสตร์ แต่เผยให้เห็นช่องว่างระหว่างชื่อเสียงมูลค่าของงานความเป็นเจ้าของทรัพย์สินและความสามารถในการจ่ายเงิน
ที่อยู่อาศัยแทนหน่วยความจํา
บ้านหลังนี้กลายเป็นพิพิธภัณฑ์ได้อย่างไร
หลังจาก Rembrandt อาคารถูกแบ่งออกในปี 1661 เปลี่ยนโฉมและถูกครอบครองโดยหลายครอบครัว ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 มีการเปลี่ยนแปลงอย่างมาก การสร้างใหม่ที่เราเยี่ยมชมในวันนี้จึงเป็นผลมาจากการถกเถียงกันอย่างยาวนานเกี่ยวกับความถูกต้อง
เมืองอัมสเตอร์ดัมได้ซื้ออาคารหลังนี้เนื่องในโอกาสครบรอบ 100 ปีวันเกิดของเรมแบรนดท์
การสร้างมูลนิธิ Rembrandthuis เพื่อรักษาบ้านและเปลี่ยนให้เป็นพิพิธภัณฑ์
เปิดหลังจากการบูรณะโดย KPC de Bazel จากนั้นสถานที่ดังกล่าวชอบภาพพิมพ์มากกว่าการตกแต่งที่สร้างขึ้นใหม่
ส่วนต่อขยายสมัยใหม่ จากนั้นจึงบูรณะพื้นที่ในศตวรรษที่ 17 โดยอาศัยสินค้าคงคลังและการวิจัยทางสถาปัตยกรรม
สิ่งที่เราเห็นในวันนี้
ชิ้นส่วนที่สร้างขึ้นใหม่ วัตถุในยุคที่เทียบเคียงได้ การแกะสลักดั้งเดิม และการสาธิตทางเทคนิค
ขยายไฟล์
ภาพเหมือนตนเองสองภาพ สองช่วงเวลาในอาชีพการงาน
บ้านหลังนี้มาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงของแรมแบรนดท์จากปรมาจารย์หนุ่มที่มั่นใจในการก้าวขึ้นมาเป็นจิตรกรสูงอายุที่ยังคงยืนยันสถานะของเขาหลังวิกฤตการณ์ทางการเงิน
ภาพเหมือนตนเองเมื่ออายุ 34 ปี
วาดหนึ่งปีหลังจากซื้อบ้าน: เครื่องแต่งกายหรูหรา ท่าทางที่มั่นใจ และอ้างว่ามีบทสนทนากับปรมาจารย์ผู้เฒ่า
ดูการสืบพันธุ์
ภาพเหมือนตนเองที่มีวงกลมสองวง
หลังจากการล้มละลาย ศิลปินยังคงแสดงตัวในที่ทํางาน จานสี และพู่กันอยู่ในมือ: อัตลักษณ์ทางวิชาชีพยังคงไม่บุบสลาย
ดูการสืบพันธุ์แรมแบรนดท์ ฟาน ไรน์ คอลเลคชั่น
มีการอ้างอิงผลงาน 604 ชิ้นในระหว่างการจัดทําไฟล์นี้: ภาพบุคคล ฉากในพระคัมภีร์ ทิวทัศน์ ส่วนต่างๆ และภาพเหมือนตนเอง
คําถามที่พบบ่อย
บ้านของแรมแบรนดท์ในสิบคําตอบ
บ้านแรมแบรนดท์อยู่ไหน?
ที่ 4 Jodenbreestraat ใจกลางกรุงอัมสเตอร์ดัมใกล้กับวอเตอร์ลูเพิลอิน ปัจจุบันอาคารเก่าแก่แห่งนี้เป็นส่วนหนึ่งของพิพิธภัณฑ์ Rembrandthuis
แรมแบรนดท์อาศัยอยู่ในบ้านหลังนี้เมื่อไหร่?
เขาซื้อมันในปี 1639 และอาศัยและทํางานที่นั่นจนถึงปี 1658 เมื่อการขายบ้านทําให้เขาต้องจากไป
บ้านราคาเท่าไหร่?
ราคาที่ตกลงกันคือ 13,000 ฟลอริน ผ่อนชําระแล้ว ส่วนสําคัญยังคงครบกําหนดและมีส่วนทําให้เกิดวิกฤตการณ์ทางการเงิน
เวิร์กช็อปปัจจุบันเป็นของแท้ทั้งหมดหรือไม่?
ปริมาณของอาคารถือเป็นประวัติศาสตร์และได้รับการศึกษาแล้ว แต่เฟอร์นิเจอร์และอุปกรณ์เสริมได้รับการสร้างขึ้นใหม่โดยอิงจากสินค้าคงคลังในปี 1656 และวัตถุที่เทียบเคียงได้จากศตวรรษที่ 17
Rembrandt ขายอะไรใน Voorhuys?
ผลงานของเขาเองโดยเฉพาะภาพวาดและภาพพิมพ์แต่ยังผลงานของศิลปินคนอื่นๆ ห้องโถงทําหน้าที่เป็นพื้นที่เชิงพาณิชย์
ตู้อยากรู้อยากเห็นของเขามีอะไรบ้าง?
ภาพพิมพ์ภาพวาดภาพวาดรูปปั้นครึ่งตัวหล่ออาวุธเครื่องแต่งกายเปลือกหอยปะการังและตัวอย่างธรรมชาติ รายการที่แน่นอนขึ้นอยู่กับสูตรทั่วไปบางครั้งของสินค้าคงคลัง
เหตุใดจึงมีการร่างสินค้าคงคลังในปี 1656?
เพื่อประเมินทรัพย์สินหลังจากการโอนโดยสมัครใจที่ Rembrandt ร้องขอ และเตรียมการขายเพื่อประโยชน์ของเจ้าหนี้
แรมแบรนดท์หยุดวาดภาพหลังจากการล้มละลายหรือไม่?
ลําดับที่ เขายังคงผลิตภาพวาด ภาพวาด และภาพพิมพ์สําคัญๆ บน Rozengracht จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1669
บ้านกลายเป็นพิพิธภัณฑ์เมื่อไหร่?
อาคารนี้ถูกซื้อโดยอัมสเตอร์ดัมในปี 1906 ได้รับความไว้วางใจให้เป็นมูลนิธิที่สร้างขึ้นในปี 1907 และเปิดเป็นพิพิธภัณฑ์ในปี 1911 การบูรณะในปัจจุบันส่วนใหญ่มาจากปี 1999
เราเห็นแรมแบรนดท์ดั้งเดิมในบ้านได้ไหม?
พิพิธภัณฑ์มีคอลเลกชันเกือบสมบูรณ์ของการแกะสลักและจัดแสดงในการหมุนเวียน ภาพวาดต้นฉบับในปัจจุบันอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับเงินกู้ยืมและนิทรรศการ
0 ความคิดเห็น