กุสตาฟ คลิมท์ · แอตเทอร์ซี · 1908 -1912
ปราสาท Kammer: ภาพวาดห้าภาพที่มีลวดลายเดียวกัน
ระหว่างปี 1908 ถึง 1912 Klimt มองไปที่ปราสาทเดียวกันจากน้ํา เนินเขา ธนาคาร และสุดท้ายคือตรอก ภาพวาดห้าภาพเพียงพอที่จะนําสถาปัตยกรรมจากภาพพาโนรามาที่ส่องสว่างไปสู่หน้าจอพืชที่เกือบจะเป็นนามธรรม
การตอบสนองโดยตรง
ภาพวาดทั้งห้าในชุดคืออะไร?
กลุ่มอ้างอิงประกอบด้วย ปราสาทคัมเมอร์บน Attersee I ประมาณปี 1908 เวอร์ชัน II ปี 1909 เวอร์ชัน III และ IV ปี 1910 ถนนรถแล่นหน้าปราสาทคัมเมอร์ ตั้งแต่ปี 1912 เป็นต้นมา แคตตาล็อก raisonnés เชื่อมโยงกับหมายเลข 159, 166, 171, 172 และ 181
ภาพวาดที่ห้าจึงไม่เรียกกันทั่วไปว่า "เวอร์ชัน V" Klimt ละทิ้งการเผชิญหน้ากับอาคารและวางตัวเองในตรอกที่นําไปสู่ปราสาท ขั้นตอนสุดท้ายนี้แสดงให้เห็นว่าซีรีส์สามารถดําเนินต่อไปได้อย่างไรโดยไม่ต้องทําซ้ํากรอบเดียวกันทุกประการ
การอ่านตามลําดับเวลา
ปราสาทเข้าใกล้ หายไป แล้วกลายเป็นจุดหมายปลายทาง
ภาพวาดทั้งห้าไม่ได้ก่อให้เกิดความก้าวหน้าทางกล แต่พวกเขาเปิดเผยวิธีแก้ปัญหาห้าประการสําหรับปัญหาเดียวกัน: จะใส่สถาปัตยกรรมขนาดใหญ่ลงในภูมิทัศน์สี่เหลี่ยมได้อย่างไรโดยไม่สูญเสียความรู้สึกของทะเลสาบและพืชพรรณ?
ปราสาทเป็นแถบแสง
ในรุ่นแรกพื้นผิวจะถูกแบ่งระหว่างน้ําสะท้อนแสงและธนาคารที่ครอบครองโดยปราสาทกับโบสถ์ Seewalchen ขอบฟ้าสูงบีบอัดท้องฟ้า การสะท้อนไม่ได้ทําซ้ําอาคารอย่างซื่อสัตย์: พวกเขาขยายสีและเปลี่ยนทะเลสาบให้เป็นสถาปัตยกรรมที่สอง
มุมมองเดียวที่ถ่ายจากสวน
คลิมท์ออกจากฝั่งตรงข้ามและมองจากที่สูงของ Schörfling ความลาดชันของแผ่นดินกลายเป็นช่องที่ยืดหยุ่นได้เกือบคลื่นแผ่นดิน ปราสาทเลื่อนไปมาระหว่างมวลพืชแทนที่จะครอบงําภูมิทัศน์ รุ่นนี้ถูกนําเสนอที่ Venice Biennale ในปี 1910 และจากนั้นในกรุงโรมในปี 1911
ดูหมายเลข 3 · ผลงานของพระเอก
ด้านหน้าอาคารเปลี่ยนเป็นโมเสกแนวตั้ง
รุ่นที่สามซึ่งมองเห็นได้ในการเปิดบทความกลับมาหันหน้าไปทางปราสาทจากพื้นที่ของโรงแรมเก่า Seehof กรอบกระชับ: ด้านหน้าอาคารแสงต้นไม้และภาพสะท้อนของพวกเขาเต็มเกือบทั้งสี่เหลี่ยม สายน้ําเป็นเรื่องยากที่จะหาซึ่งรบกวนการแยกระหว่างอาคารจริงและภาพที่สะท้อน
หน้าต่างที่จัดเรียงให้ตารางปกติ Klimt เผชิญหน้ากับมันด้วยใบไม้ที่มีชีวิตชีวาและแถบน้ําอ่อน สถาปัตยกรรมยังคงเป็นที่รู้จัก แต่เหนือสิ่งอื่นใดมันจะกลายเป็นจังหวะของสี่เหลี่ยมแสงเงาสีเขียวและการสะท้อน
ปราสาทหลังฉากใบไม้
รุ่นที่สี่ยังคงรักษาน้ําพืชพรรณและสถาปัตยกรรมแต่สาขาและใบไม้ได้รับการแสดงตน อาคารไม่ได้เป็นเรื่องโดดเดี่ยวอีกต่อไป: มันจะต้องพบในเครือข่ายของสีเขียวสีขาวและเงาสะท้อน นําเสนอในงานนิทรรศการศิลปะที่ยิ่งใหญ่ในเดรสเดนในปี 1914 ตัวแปรนี้ยิ่งผลักดันการหลอมรวมระหว่างรูปแบบและพื้นผิว
ถนนรถแล่นมาแทนที่ส่วนหน้าอาคาร
ภาพวาดสุดท้ายของกลุ่มตามแถบของที่ดินที่ปลูกด้วยต้นมะนาวที่เชื่อมต่อหอเก็บน้ําเก่ากับชายฝั่ง มงกุฎพบกันในห้องนิรภัยมืดลําต้นที่ผิดปกติของพวกเขาวางกรอบซอย ในพื้นหลังอาคารสไตล์บาโรกสีเหลืองกลายเป็นจุดมาถึง ลวดลายทางสถาปัตยกรรมไม่ได้หายไป: มันได้ย้ายออกไปและจัดเส้นทางทั้งหมด
เปรียบเทียบภาพวาดและสถานที่
หอเก็บน้ําโบราณที่กลายเป็นคาบสมุทร
ปราสาทยื่นเข้าไปในทะเลสาบบนคาบสมุทรแคบ สถานการณ์นี้อธิบายความหลากหลายของมุมมอง: จากน้ําหรือฝั่งตรงข้ามมวลดูเหมือนจะลอย; จาก Schörfling มันผสมผสานเป็นเนินลาดและสวน; จากซอยจะกลายเป็นปลายทางของแกนที่ดิน
Klimt พักที่ Villa Oleander บนอีกฝั่งหนึ่งระหว่างปี 1908 ถึง 1912 เขาสามารถสังเกตปราสาทได้ตลอดหลายชั่วโมง นั่งเรือ เดินไปรอบๆ และปรับเปลี่ยนกรอบตามแสง รูปแบบคงที่จึงกลายเป็นประสบการณ์บนมือถือ
สิ่งที่ Klimt กําจัด
ไม่มีเกร็ดเล็กเกร็ดน้อย แทบไม่มีเรื่องราวเลย
จิตรกรบอกทั้งเจ้าของปราสาทและชีวิตทางสังคมรอบทะเลสาบ หน้าต่างไม่ค่อยมีคนอาศัยอยู่เรือกลายเป็นรองและผู้เดินหายไป การไม่มีตัวเลขนี้เปลี่ยนสถานที่ให้กลายเป็นวัตถุแห่งการไตร่ตรอง
อาคารทําหน้าที่เป็นมาตรวัด ด้านหน้าอาคาร หน้าต่าง และหลังคา กําหนดเส้นตรงที่น้ําและต้นไม้บิดเบี้ยว ด้วยภาพวาดแต่ละภาพ Klimt ทดสอบความสมดุลใหม่ระหว่างเรขาคณิตและการเติบโตตามธรรมชาติ
เหตุผลเดียวกัน การตัดสินใจห้าครั้ง
ซีรีส์นี้แสดงให้เห็นว่า Klimt สร้างภูมิทัศน์อย่างไร
จากปี 1900 ทิวทัศน์ของเขามักจะนําจัตุรัสมาใช้ เขาใช้ช่องมองภาพเจาะขนาดเล็กเพื่อแยกเศษของความเป็นจริงและตรวจสอบว่ากรอบอาจกลายเป็นภาพวาดได้หรือไม่
ทะเลสาบ เนินเขา ชายฝั่ง หรือตรอก: การเคลื่อนไหวทางกายภาพเปลี่ยนองค์ประกอบทั้งหมด
ท้องฟ้าแคบลงและพื้นผิวของทะเลสาบหรือสวนครอบคลุมพื้นที่เกือบทั้งจัตุรัส
แผนยังคงอ่านได้ แต่ซ้อนกันเหมือนแถบพรม
หน้าต่าง ใบไม้ และเงาสะท้อนกลายเป็นหน่วยสีที่ตอบสนองซึ่งกันและกัน
งานเพื่อนบ้าน
สวนสาธารณะและสระน้ําไม่ใช่สองเวอร์ชันเพิ่มเติม
พวกเขาอยู่ในห้องนั่งเล่นเดียวกันและให้ความกระจ่างถึงความหลงใหลในที่ดินของ Klimt แต่แคตตาล็อกทําให้องค์ประกอบเหล่านี้แตกต่างจากชุดทิวทัศน์ทั้งห้าของปราสาท
สวนสาธารณะ
มงกุฎที่แน่นหนากลายเป็นกําแพงแห่งสัมผัส ปราสาทหายไปโดยสิ้นเชิง: เหลือเพียงความรู้สึกของห้องนิรภัยสีเขียวเท่านั้น
บ่อปราสาท
น้ํากลายเป็นวิชาหลัก ธนาคารและพืชพรรณสะท้อนโดยไม่มีสถาปัตยกรรมที่ควบคุมองค์ประกอบ
ขยายการเดินทาง
การสืบพันธุ์ที่เกี่ยวข้องกับ Attersee
ผลงานที่แตกต่างกันทั้งสี่ชิ้นนี้ทําให้ซีรีส์นี้สมบูรณ์โดยไม่ต้องนําภาพที่แสดงในบทความกลับมาใช้ใหม่
แหล่งอ้างอิง
เพื่อตรวจสอบซีรีย์
คําถามที่พบบ่อย
ปราสาทคัมเมอร์ในแปดคําตอบ
Klimt อุทิศภาพวาดให้กับปราสาท Kammer กี่ภาพ?
กลุ่มอ้างอิงประกอบด้วยภาพวาดห้าภาพที่ผลิตระหว่างปี 1908 ถึง 1912: เวอร์ชัน I ถึง IV จากนั้นเป็นตรอกด้านหน้าปราสาท
มีภาพวาดชื่อ "ปราสาทคัมเมอร์ วี" หรือไม่?
ชื่อนี้ไม่ใช่ชื่อที่ใช้โดยทั่วไป ฉบับที่ห้าของแคตตาล็อก raisonné ที่สอดคล้องกับกลุ่มคือ ถนนรถแล่นหน้าปราสาทคัมเมอร์, ทาสีในปี 1912
เวอร์ชัน III อยู่ที่ไหน?
ปราสาท Kammer บน Attersee III, ลงวันที่ 1909 -1910, เป็นของ Belvedere ในกรุงเวียนนา
เวอร์ชันใดที่จัดแสดงที่ Venice Biennale?
เวอร์ชัน II ซึ่งวาดในปี 1909 ถูกนําเสนอใน Klimt Hall ของ Venice Biennale ปี 1910
ทําไมตารางถึงเป็นสี่เหลี่ยม?
จัตุรัสทําให้องค์ประกอบมีความเสถียร และช่วยให้ Klimt สร้างสมดุลระหว่างสถาปัตยกรรม พืชพรรณ และการสะท้อนกลับ โดยไม่ชอบแนวนอนแบบพาโนรามา
Klimt วาดภาพจากเรือหรือเปล่า?
บางครั้งเขาใช้เรือบน Attersee และทํางานกลางแจ้ง สําหรับแต่ละเวอร์ชัน อย่างไรก็ตาม บริบททั่วไปนี้จะต้องแตกต่างจากมุมมองที่บันทึกไว้อย่างแม่นยํา
Castle Park อยู่ในห้าวิวหรือไม่?
เลขที่ เป็นผลงานที่เกี่ยวข้องกับอสังหาริมทรัพย์ ลงวันที่ พ.ศ.2452 แต่มีการจัดหมวดหมู่แยกต่างหากจากชุดห้าชุด
เราไปเที่ยวปราสาทคัมเมอร์ได้ไหม?
อาคารนี้เป็นของเอกชนและสามารถมองเห็นได้ส่วนใหญ่จากพื้นที่กลางแจ้งและเส้นทางรอบ Schörfling เงื่อนไขการเข้าถึงอาจเปลี่ยนแปลงได้: ปรึกษาข้อมูลการท่องเที่ยวในท้องถิ่นก่อนเดินทาง
เปรียบเทียบเฟรม Klimt ที่บ้าน
เริ่มต้นด้วยส่วนหน้าอาคารที่รอบคอบของเวอร์ชัน 3 จากนั้นจับคู่กับทิวทัศน์ของน้ําหรือถนนรถแล่นเพื่อนําสองวิธีในการมองสถานที่เดียวกันมาสู่บทสนทนา
0 ความคิดเห็น